Выбор материала для штор

Модная тенденция сезона – натуральные ткани. Многообразие материалов в сочетании с их умелым использованием позволяет подобрать подходящий вариант для абсолютно любого стиля, будь то классика или хай-тек. Современные шторы в зал отличаются многослойностью и замысловатостью текстиля.

На пике популярности всеми любимые ламбрекены с плавными или изгибающимися линиями. Они олицетворяют собой изысканность и подчеркивают прекрасный вкус хозяев.

Среди более скромных вариантов предлагается хлопковые, шелковые, атласные или бархатные ткани. Драпировки из легких материй, типа вискозы или тюля, также популярны. Окно можно украсить тремя и более полотнами одновременно. Такой дизайн встречается в новинках штор в интерьере зала.

Не стоит сочетать лишь матовые ткани с блестящими. Шторы, ниспадающие на поверхность пола, смотрятся очень элегантно и подходят для больших помещений.

Цветовая палитра в дизайне штор

Среди хитов штор для зала 2020 года выделяются серые, бирюзовые и сиреневые цвета и их оттенки. Гостиная, оформленная в лиловой или фиолетовой гамме, достаточно колоритна и имеет привлекательный внешний вид. В приоритете будущего сезона сочная цветовая палитра. Насыщенные цвета штор, перекликающиеся с другими элементами помещения, подчеркнут стилевое единство пространства.

Не следует выбирать слишком тусклые и поблекшие оттенки. Для приверженцев классики неизменным вариантом остается светлый тюль в сочетании с темными однотонными портьерами. К тому же, белый цвет визуально увеличивает пространство и придает ему чувство воздушности. Естественно, что шторы должны гармонично сочетаться с гардинами. Они станут достойным обрамлением всей композиции.

Дизайнеры однозначно утверждают, если стены помещения выдержаны в однотонном варианте, следует обратить внимание на шторы с рисунком. И наоборот, если в обоях присутствуют узоры и изображения, лучше остановиться на одноцветных шторах. Это, так называемые, общие тенденции в оформлении.

Однако современные дизайнеры могут подобрать такое сочетание, которое нарушит вышеупомянутое правило, но в то же время будет смотреться просто феерично.

Одними из самых модных штор в гостиную становятся шторы с фотопечатью. Их можно изготовить по индивидуальному заказу с любым рисунком на выбор. Такой вариант точно станет ярким акцентом интерьера и привлечет к себе всеобщее внимание. Современная технология печати на ткани позволяет подвергать шторы стирке, не боясь за выцветание рисунка.

Принты с геометрическими фигурами и футуристическими мотивами смотрятся весьма необычно и прекрасно дополняют помещение, выдержанное в однотонной гамме. Сочетание общего рисунка на шторах и других элементах интерьера, например, диванных подушках, добавляет чувство единства. Полотна с цветными вставками создают ощущение многослойности.

Нейтральные цвета штор можно разнообразить аксессуарами в виде подхватов, крючков и держателей. Декоративные шнуры и кисти, украшенные бусинами и различными фигурками, можно сделать своими руками. Подхваты не только поддерживают шторы в определенном положении, но и позволяют добиться оригинального оформления.

Механизмы крепления и открывания штор

При выборе штор обязательно продумайте, каким образом они будут крепиться. Ведь порой, над окном бывает недостаточно пространства для размещения надежных креплений.

Римские шторы. Специальный карниз с подъемным механизмом и блоком управления удерживает шторы. Зачастую такие изделия крепятся на саму оконную раму, поэтому перед покупкой необходимо точно измерить ее ширину и высоту. При поднятии штора собирается гармошкой и может дополнительно фиксироваться липучками;

Рулонные шторы. Механизм крепления идентичен римским шторам. Единственное отличие заключается в том, что при подъеме полотна — оно накручивается на специальную трубку, образуя аккуратный рулон ткани;

Шторы на завязках или петлях. Самый распространенный вариант крепления. Петли надеваются на крючки, висящие на гардине. А завязки просто продеваются в специальные дырки в полотнах и обвязываются вокруг карниза;

Шторы на люверсах. В ткани пробиваются отверстия круглой формы. В них вставляются специальные кольца, называемые люверсами. Они могут быть изготовлены из различных материалов: дерево, металл или пластик. Размер люверсов зависит от диаметра карниза, на который они будут надеваться;

Шторы на кулиске. Верхний край шторы подгибается и подшивается, образуя отверстие для натягивания на карниз. На края карниза надеваются фиксаторы, чтобы избежать сползание ткани. Такой вариант смотрится весьма аккуратно. Единственный нюанс – правильный подбор размера кулиски в соответствии с диаметром карниза, по которому штора должна свободно перемещаться.

Несмотря на то, какой дизайн окажется предпочтительным для вас, помните, что в зале вы проводите достаточно много времени. Поэтому, следуя за модными тенденциями, не забывайте о личных предпочтениях и собственных желаниях. Придерживаясь такого правила, можно создать поистине уютную и домашнюю атмосферу в комнате

Фото штор в зал 2020

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

Одноклассники

дизайн, функциональность и стиль — INMYROOM

Выбрать красивые шторы в зал – словно подобрать новую обложку для комнаты. Свежая цветовая гамма, оригинальные фасоны и модели внесут новые краски в интерьер, при этом затраты на обновление комнаты не будут велики. Шторы не просто украсят гостиную, но и привнесут в зал ощущение уюта и комфорта.

Актуальные модели

Каждый сезон предлагает множество новых идей для интерьера гостиной. Веяние модных тенденций не обошли стороной модели штор для зала. И хотя функциональность и особенности каждого варианта текстильного оформления окна сохранились, новые оригинальные решения разительно изменили внешний вид штор.

На пике популярности сегодня следующие модели:

• функциональные римские;
  
• подъемные французские;
  
• защищающие от света ночные шторы в зал;
  
• классические;
  
• итальянские;
  
• лондонские;
  
• австрийские;
  
• скрещенные;
  
• плиссе.
  

Тренд текущего сезона – это многослойность текстиля, разнообразные аксессуары и необычная цветовая гамма. Некоторые модели штор для зала комбинируют в единую композицию, создавая при этом абсолютно новые современные фасоны. Тюль для зала является обязательной частью интерьера. Самые оригинальные и невероятные модели представлены на фото.

Портьеры для зала должны создавать уют и ощущение гостеприимства, лучше всего с этим справляются аксессуары. Разнообразные кисти, подхваты, ленты, банты можно комбинировать. Однако некоторые интерьеры требуют простого текстильного оформления, важно не переборщить.

Красота и функциональность крепления

Современные карнизы для текстиля настолько разнообразны, что подобрать оригинальный вариант крепления можно для интерьера любой сложности. Выделяют следующие виды карнизов:

• карниз-штанга, имеет несколько рядов и позволяет крепить сразу несколько элементов текстиля;
  
• карниз-струна позволяет крепить только модели из легкой ткани;
  
• багетный карниз полностью скрывает элементы крепления занавесок;
  
• профильный карниз – износостойкая конструкция позволяет красиво расположить полотна, создать ровные волны;
  
• полимерно-металлический гибкий карниз позволяет разместить текстиль в комнате сложной формы;
  
• телескопический карниз – регулируемый вариант, позволяющий крепить полотна без повреждения стен и потолка.
  

Фурнитура должна быть не только функциональной, но и красивой. Существуют различные варианты крепления: крючки, кольца, зажимы, петли, люверсы. Последние два варианта крепления гармонично смотрятся в любом интерьере. Петли красиво обхватывают карниз и плавно скользят по нему, однако при таком виде крепления возникают определенные трудности – снимать шторы придется вместе с карнизом.

Популярными стали идеи использования петель с пуговицами и кнопками, что значительно облегчает эксплуатацию изделия. Люверсы – особые кольца, состоящие из двух частей. Закрепленные на люверсах гардины в зале привносят особую красоту за счет плавных волн и строгих линий. На фото – современные и оригинальные крепления.

Уют, релаксация и комфорт

В последнее время все большую популярность приобретают ночные шторы. На первый взгляд кажется, что этот вариант штор ни чем не отличается от простых занавесок, однако есть ряд особенностей. Прежде всего, ткань – плотный материал, не пропускающий солнечный свет. Массивные портьеры полностью закрывают оконный проем и не пропускают свет – это и есть ночные шторы.

Целесообразно использовать такие шторы для зала в случаях, когда комната находится на солнечной стороне или расположена на первом этаже дома. Важно при этом не забывать про тюль для зала, поскольку ночные шторы в раскрытом виде полностью открывают окно.

Современные шторы – это комбинированный вариант различных фасонов и элементов. Идеи декорирования окна путем сочетания разных моделей появились не так давно, однако уже прижились в интерьерах многих гостиных. Гостиная позволяет комбинировать абсолютно разные варианты, при этом получаются не только красивые, но и функциональные шторы для зала.

Самый распространенный вариант комбинированных штор – это ночные портьеры и тюль. Кроме того, модно сочетать в интерьере простые шторы и ламбрекены, классические и рулонные шторы. Наиболее оригинальные идеи синтеза разных моделей – на фото ниже.

Цветовая гамма

Комбинировать занавески для зала можно и нужно. В современном мире в декорировании гостиной, работа с оттенками и фактурой ткани имеет не меньшее значение, чем сочетание отдельных элементов. А использование тканей с рисунком, фотопринтом и узором открывает отдельное направление.

Сейчас больше всего внимания при выборе штор для зала уделяют цветовому решению. Лидирующую позицию занимают оттенки серого – от темных насыщенных тонов до серебристых и дымчатых. Особенно часто используют данный цвет для комнат в современном стиле и в хай-тек.

Светлые оттенки текстиля популярны во все времена: красивые шторы песочных, бежевых и кремовых оттенков поддерживают уют и привносят в зал теплоту и комфорт. Кроме того, экологическая направленность в дизайне гостиных комнат вводит в моду шторы для зала лесных цветов – это оттенки коричневого, зеленого, желтого. Сочетание натуральных оттенков в интерьере – самый модный тренд этого года.

Еще одно модное цветовое решение при выборе штор для зала – это яркий насыщенный фиолетовый цвет. Такую цветовую палитру достаточно сложно вписать в дизайн комнаты, однако если гостиная оформлена в современном стиле и светлых тонах, фиолетовые портьеры станут гармоничным дополнением.

Ультрамодное решение – использование тканей-хамелеонов. Переливающиеся ткани придают объем и некую таинственность. При этом даже простые прямоугольные занавески будут смотреться оригинально. Использовать ткани-хамелеоны лучше в простых интерьерах с однотонным оформлением. Модно в этом сезоне использовать сложные по фактуре ткани – вышивки, принты, пайетки, люрекс. Оправданно применение такого текстиля при оформлении помещений с большой площадью, а также в простых интерьерах. Главное в зале – не перегружать интерьер элементами декора.

Так называемые жатые ткани, или крэш – еще один популярный вид полотен для штор. Долговечные складки, морщины и заломы на ткани будут создавать в комнате необычную атмосферу, однако изделия из такой материи лучше не подвергать тепловой обработке, иначе фактура исчезнет.

Вывод

Шторы для зала – это безграничное количество вариантов и сочетаний. Широкий ассортимент, разнообразные цвета, аксессуары и элементы декора способны разительно изменить внешний вид комнаты.

Фото галерея 

Подборка из 51 варианта штор и занавесок в интерьер зала.

Видео

Рекомендации от специалистов, которые будут вам полезны при выборе штор.

идеи красивых штор для гостиной комнаты (65 фото)

показать больше фото Страницы [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] 

Гостиная – обычно самая большая комната в квартире или доме, и служит она для семейного отдыха или приёма гостей. Поэтому обычно действует правило – мебель должна быть дорогой, а шторы для гостиной – нарядными. В тщательно продуманном интерьере все элементы гармонично сочетаются, дополняя друг друга, поэтому оформление оконного проёма выбирают в едином стилевом решении с мебелью и отделочными материалами пола, стен и потолка.

Традиционные модели для гостиных

Классический дизайн штор для гостиной – две раздвижные портьеры и лёгкий тюль – прозрачный или полупрозрачный, с рисунком и без него. Для портьер используют плотные ткани, и если вы предпочли изысканные самодостаточные материалы – не перегружайте композицию излишними деталями.

С помощью штор для окна в гостиной можно скорректировать восприятие пространства:

• Изделия длиной в пол зрительно уменьшат объём помещения, а укороченные модели – увеличат его. Для небольших комнат рекомендуются шторы в тон стенам.
• В маленькой гостиной для создания спокойного состояния духа используют кремовый цвет, оттенки зелёного и коричневого. Жёлтый вызывает праздничное, а розовый – романтичное настроение. Насыщенный красный в стеснённом помещении не рекомендуется, поскольку он может спровоцировать тревожные ощущения.
• Выигрышный вариант штор для гостиной – цветовая гармония между ними и самым габаритным предметом в комнате.
• Для классического оформления подходят все виды карнизов, к тому же с их помощью можно скорректировать размер окон. Для маленьких проёмов выбирают карниз длиной, превышающей ширину рамы.

Декоративные элементы – гармонично, изысканно, со вкусом

На большинстве фото красивых штор для гостиной присутствует ламбрекен – горизонтальная декоративная драпировка, закреплённая поверх портьеры и составляющая 1/5 или 1/7 от её длины. Функциональной роли она не играет, но является весьма эффектной декоративной деталью. Идеально модели штор для гостиной с ламбрекенами выглядят на крупноформатных окнах в комнатах с высокими потолками.

Ламбрекены могут быть жёсткими, изготовленными из плотных нетканых материалов, и мягкими, сформированными различными способами – свободно провисающими складками (свагами), перекидами, колокольчиками, галстуками. Сделать правильный выбор типа декора помогут наши советы:

• Ткань для ламбрекена может быть той же, что и для самой шторы, а может быть тоньше или плотнее. В любом случае она должна сочетаться с текстилём штор, мебели и расцветкой ковра.
• При самостоятельном оформлении оконного проёма лучше выбирать симметричные композиции. При желании изготовить асимметричный лембрекен рекомендуем обратиться к профессионалам, чтобы результат не разочаровал вас.
• Для маленьких комнат оптимальны жёсткие плоские модели – бандо, играющие роль декоративной панели карниза.

Украшениями для штор в гостиную комнату служат подхваты, рюши, шнуры, кисти, выложенные и закреплённые лентой складки. Эти элементы придают оконному оформлению привлекательность, шарм и композиционную законченность.

Новинки штор для зала 2021 года

Доставка является отдельной услугой. Она не считается неотъемлемой частью приобретаемого Покупателем товара. Услуга доставки заканчивается в момент получения клиентом товара. Претензии к качеству приобретенного товара, возникшие после его получения, рассматриваются в соответствии с Законом РФ «О защите прав потребителей» и гарантийными обязательствами компании. Приобретение жалюзи с доставкой не дает Покупателю права требования повторной услуги доставки товара в случае возникновения необходимости гарантийного обслуживания или замены и не дает возможности осуществлять гарантийное обслуживание или замену товара посредством выезда к Покупателю. Приобретение жалюзи с доставкой не подразумевает также возможности возврата стоимости услуги доставки товара в том случае, когда Покупатель имеет право на возврат денег за товар в соответствии с «Законом о защите прав потребителей».

• При получении Вашего заказа, проверьте товар на предмет соответствия заказу, отсутствия механических повреждений, комплектности, наличия сопроводительной и гарантийной документации.
• Обратите внимание! Процедура передачи товаров не предусматривает тестирования товара и ожидания курьером результатов.
• Курьер не является квалифицированным специалистом по приобретённому товару и никак не сможет помочь Вам ни в теории, ни на практике. Если у Вас возникли какие-либо вопросы — обратитесь к менеджеру интернет магазина, мы всегда Вам поможем.

В случае если по независящим от нашей компании причинам Вы отказываетесь получать товар в назначенное время, Вы оплачиваете повторную стоимость доставки, в соответствии с утверждёнными нашей компанией расценками.

Назначение штор

Портьеры в жизни современного человека играют значительную роль. Их функции становятся разнообразнее с каждым днем. Инновации приходят в каждый дом, а с ними и мода на новые шторы. Они помогают создать в доме уют, комфорт.

Атмосфера, которую хотят в своем доме хозяева, часто зависит именно от этого элемента декора. Назначение штор самое широкое:

• создание гармонии в интерьере;
• регулирование естественного освещения;
• изоляция от посторонних взоров;
• сокрытие недостатков оформления оконных проемов;
• визуальное расширение пространства;
• формирование стиля в оформлении помещения.

Какие они – комбинированные шторы?

С помощью комбинированных штор можно привлечь внимание к оконному проему, сделав его главным акцентом в помещении, и сделать цветовую палитру комнату богаче и выразительнее. Использование одновременно легких занавесок и более плотных тканей – классический вариант оформления оконного проема. С практичной стороны этот способ позволяет регулировать освещенность комнаты, с декоративной – существенно расширяет границы при выборе оттенков и фактур ткани.

Желтые комбинированные шторы в гостинной Источник house-biz.ru

Комбинированными можно назвать следующие варианты штор:

• В виде классического комплекта, состоящего из двух типов занавесок разного оттенка.
• В виде многослойной комбинации тканей. При этом могут быть использована одна цветовая гамма разной тональности или контрастные варианты.
• В виде двухсторонних портьер.
• В виде нескольких занавесок из ткани разной плотности.

Серый с золотистым Источник арт-интерьер. москва Красивая комбинация портьер Источник homeli.ru
Двухцветные шторы не теряют своей актуальности уже много сезонов подряд. Их можно встретить и в современных интерьерах, и в классических. Главное преимущество такого оформления окна заключается в его универсальности, создании атмосферы уюта и домашнего тепла.

Бордовый цвет Источник арт-интерьер.москва

Нестандартное решение Источник timeszp.com/

Смотрите также: Каталог компаний, что специализируются на внутренней перепланировке.

Особенности тканей для штор

К выбору фактуры и качеству тканей для оконных штор, необходимо подходить очень тщательно, изучив модные тенденции и направления. Шторы покупают не на один сезон и, не на один год.

При выборе, следует отдавать предпочтение таким тканям, которые наиболее износостойкие. Это, как правило, натуральные ткани с добавлением синтетических волокон. Им не свойственно вытягиваться с течением времени, линять при стирке. Они легко выдерживают несколько десятков стирок, значит, прослужат не один год, радуя своим видом.

Портьеры могут быть как из легких тканей, так и из тяжелых. Умелое сочетание полотнищ различных по фактуре и цвету тканей, помогает создать изящные, неповторимые интерьеры.

Выбор материала штор

Комбинировать ткани можно не только по цвету, но и по фактуре. При выборе материала учитывают несколько факторов:

• Площадь помещения и его назначение.
• Стиль интерьера.
• Рисунок ткани и ее структуру.
• Светопропускную способность материала.

Например, для кантри стиля подходят простые натуральные ткани изо льна и хлопка, а для роскошных апартаментов лучше использовать парчу, органзу, атлас и бархат. Последние более прочные и плотные.

Жесткий и мягкий ламбрекен Источник worldluxrealty.com/ Шторы для дневного и ночного затемнения Источник www.trio-textile.ru Оформление зоны столовой Источник www.designshtor.ru/

Для современных интерьеров выбирают однотонные комбинированные шторы прямого кроя или полотна с графическим орнаментом. Материал при этом должен быть натуральным, например, лен.

Для пошива штор можно использовать следующие типы тканей:

• Натуральные – шелковые, атласные, шерстяные, хлопковые, льняные шторы.
• Искусственные. Шторы из вискозы, полиэстера, нейлона и акрила.
• Смешанные. Полотна из блэкаута, тафты и жаккарда.

Необычный вариант комбинирования Источник podborshtor.ru/ В фиолетовых тонах Источник modernplace.ru Гостиная с камином Источник арт-интерьер.москва
Натуральные шелковые полотна выглядят эстетично и богато. Несмотря на легкость, эта тонкая ткань обладает высоким запасом прочности. Однако натуральные шелковые шторы лучше не вешать на окна, обращенные к югу – ткань выгорит от солнечных лучей.

Красивый подхват Источник berkem.ru/

Основные функции зала

Назначение помещения, отведенного под зал, имеет разные функции, в зависимости от площади дома или квартиры. В классическом варианте, это танцевальная комната и комната, для приема гостей.

Все чаще, из-за ограничения в квартире полезных площадей, на зал возлагают дополнительные функции. Их используют еще в качестве:

• столовой, накрывая столы во время знаменательных для семьи дат;
• места отдыха домочадцев и гостей дома;
• помещения для занятий музыкой, ведь это самое подходящее для этих целей место;
• кинозала для просмотра фильмов по домашнему кинотеатру.

Разновидности новинок штор

Фото новинок штор для зала 2021 года, представленных на дизайнерских сайтах в интернете, поражает роскошью и разнообразием. Подход к выбору более, чем демократичен.

Шторы в зал, по существу, яркая демонстрация вкуса хозяев. Ведь сюда приходят гости, здесь проводят застолья.

Мнение о красоте интерьера всего дома, связывают с залом. Не все гости заходят в детскую, а тем более, в спальню хозяев. Так что лицом квартиры является зал.

Обратите внимание!

Судить о модных тенденциях в декоре дома будут и по шторам, украшающим оконные проемы.

Не все хозяева домов обладают знаниями в модных направлениях сезона. Задумываясь о приобретении модных новинок штор в зал, нужно внимательно изучить информацию в интернете, или проконсультироваться у ведущих менеджеров интернет магазинов или модных текстильных бутиков.

Подбор цветовой гаммы

При выборе цвета штор для зала важно не переусердствовать с обилием расцветок, дабы при попадании в гостиную Ваш взор не цеплялся за пёстрое сооружение. И напротив слишком простые шторы могут потеряться на фоне общего оформления.

Принципы «золотой середины» заключаются в следующем:

• Шторы следует выбирать, отталкиваясь от цвета мягких предметов мебели — занавески должны быть на тон светлее или темнее.
• Если ткань имеет рисунок, то он должен гармонировать с узорами на обивке или ковре.
• Последние новинки штор для зала могут существовать, не ориентируясь на остальное убранство. В данном случае занавеси «живут» обособленно, что придаёт определённый шик дизайну комнаты.
• Используя ткани с полосками, можно сделать гостиную зрительно свободнее при помощи поперечного рисунка. Или посредством вертикальных полосок сделать потолки более высокими.
• Всегда удачным вариантом является выбор штор в тон наибольшему предмету комнаты, к примеру, ковру или дивану.

Современный дизайн

Внедрение результатов техники и технологии, в каждую область нашей жизни, вносит коррективы и в современный дизайн штор в зал. В настоящее время он разнообразен конструкциями и креплением.

На острие моды, короткие шторы, но, их уместно применять только в том случае, если отопительная система скрыта от глаз специальными экранами или иными приспособлениями. Они хорошо подходят для оформления эркера.

Моден стиль минимализм, отход от показной напыщенности и громоздкости.

Обратите внимание!

• Новинки дизайна штор — виды дизайна современных тканей, конструкций и оттенков штор. Типы креплений и конструкций штор (фото + видео)
• Современные шторы 2020 года: ТОП-180 фото и видео-обзоры современных штор 2021 года. Оформление и дизайн штор в разных интерьерах
• Новинки штор 2020 года: ТОП-200 фото и видео-примеры новинок штор 2021 года. Стили и дизайн штор в разных комнатах и интерьерах

Не стоит, в погоне за сезонной модой, полностью менять созданный ранее стиль. Можно, не меняя стиля, внести изменение в оформление окна, нарядив его в новые шторы, отличные по ткани и способу крепления от предыдущих портьер. Комната заиграет по-новому.

Новинки дизайна

Выбирая новые шторы в зал, кроме соблюдения направления выбранного стиля, необходимо учитывать новинки дизайна штор для зала.

Модным рисунком на полотнищах штор станет сочетание полос. Полосы могут быть как различными по ширине, так и по цветовым наборам. Спокойные пастельные тона смотрятся богато и весьма достойно.

Нарочито яркое сочетание цветов в полосах придаст им экстравагантности. Такое выдержит не каждый стиль, да и не каждый хозяин пойдет на эксперименты.

Основные правила при выборе штор

Во избежание излишних денежных трат изначально стоит выделить все особенности дизайна гостиной. Ведь для того, чтобы занавесить два окна качественными, дорогими шторами, понадобится немалая сумма денег.

В случае, если портьеры не впишутся в общее убранство комнаты, вернуть их будет очень не просто. Поэтому выбор дизайна штор для зала должен быть завершающим этапом интерьерного оформления.

Кроме того, не всегда выбор дорогостоящих штор будет правильным решением. Безусловно, велюровые и бархатные шторы смотрятся очень роскошно, но подходят они далеко не для всех гостиных.

Если зал тесный, то такой декор будет выглядеть нелепым и неуместным. Если же Вы не доверяете своему вкусу, лучше прибегнуть к услугам дизайнера — профессионал поможет претворить в реальность все, даже самые смелые идеи в наилучшем свете.

Фото новинок штор

Многое зависит от того, какой вид имеют шторы в зале. Шторы в зал фото новинок представлены в галерее фотоснимков лучших дизайнерских сайтов. Сколько идей показано, сколько вариантов создания стилей. Невозможно, просмотрев коллекцию снимков, не выбрать для оформления окон в зале хоть одного варианта.

Обратите внимание!

Учитывается размер залов, освещенность, расстановка мебели, детали декора, подборка текстиля.

Готовые решения создания интерьера можно брать за основу, внося свои личные коррективы, руководствуясь образом жизни и вкусовыми пристрастиями.

Как скрыть недостатки интерьера посредством штор?

Выбирая атласный или шёлковый тюль, Вы не перегружаете помещение, а наоборот, придаёте ему особенную атмосферу лёгкости и воздушности.

В убранство просторных гостиных можно включить пышные ламбрекены, крупные бантики, бахрому и подвязки. Для малогабаритного зала идеально подойдут простые занавеси в минималистическом стиле.

Прибегая к приёму цветовой корректировки, можно зрительно увеличить размер помещения за счёт светлых гардин. Помимо этого можно подобрать шторы в тон настенных покрытий. В гостиной с низкими потолками зачастую применяют потолочный карниз.

Модели штор 2021

Мода на шторы тесно связана с изменением моды на создание интерьера. Пристрастие к минимализму, современной классике нашло отражение в создании новой дизайнерской моды. Модели штор для зала 2020 года, это стильные модели на все типы интерьеров.

Выбор штор для зала имеет свои особенности. Они должны полностью отвечать требованиям эстетики и гигиены. Это вытекает из функциональной направленности комнаты: здесь семья проводит вместе много времени, принимает гостей и близких.

Красота, уют и комфорт, вот что требуется от интерьера зала. Именно это и должны создавать шторы, оформляющие оконные проемы этой комнаты.

Дизайн штор в зал

Модным трендом сезона для штор является функциональность и утонченная эстетика. Дизайн штор в зал предусматривает простоту в оформлении моделей. Прямые шторы в пол, вот что уместно как в современной классике, так и в минимализме, одном из самых модных стилей интерьера.

Динамика жизни диктует более насыщенные цветовые предпочтения. Это не исключает и любимые многими пастельные тона: бежевый, кремовый, молочный цвет. В сочетании с шоколадным, фиолетовым цветом и цветом морской волны, эти тона создают прекрасные варианты богатого декора.

Модели современных штор в гостиную

Зал или гостиная-главная комната в доме. Красиво и модно одетые окна-“визитная карточка” заботливой, имеющей вкус хозяйки.

Виды оформления и моделей обработки много, из плотных и воздушных тканей, с принтом и без, фактурные и гладкие, с пыле и влагоотталкивающими пропитками, антибликовые и т.д.

Распространённые фасоны:

1. Сшитые на тесьму(сборочную ленту).
2. Заложенные в готовые склады(односторонние или бантовые).
3. На петлях из этой же или отделочного материала.
4. На люверсах (кольцах круглых или квадратных).
5. Карманом на трубу из основного полотна или при помощи тесьмы-кармана.
6. Украшение в виде ламбрекена(мягкий или жесткий-бандо).

Пошивы могут быть длинными до пола, короткими до подоконника или чуть ниже, коротенькие в оконном проёме.

По способам крепления также есть выбор: настенные металлические, пластмассовые и деревянные, потолочные есть пластмассовые и алюминиевые, струна, карниз “кафе”.

Портьеры и тюль

Занавесь тонкая материя с текстурой и без, матовая или блестящая, прозрачная или с густым плетением, какую выбрать зависит от выбранного дизайна.

Для основного полотна подойдут:

Слово портьера произошло от французского “porte”-дверь, так как изначально текстилем украшались дверные проемы. Портьеры в интерьере несут не только декоративную роль и имеют прямое назначение-ночные шторы.

Важно знать: занавесей набирается в 2-3 раза больше длины направляющей, портьер минимум в 1,5 раза, а лучше в 2 раза. Для пошива на люверсах в 2-2,5 раза.

Гардины на люверсах

Модели на люверсах стала популярной, они удобно снимаются и одеваются на карниз, легко передвигаются и красиво смотрятся.

Люверсы отличное решение дизайна окна в современном стиле.

На изготовление такого комплекта потребуется в 2-2,5 раза больше ткани, чем длина карниза. Шьются с использованием клеевой ленты, которая ставится под люверсы, чтобы держалась форма.

Двухцветные шторы в интерьере гостиной.

Эта модель позволяет комбинировать текстиль между собой, двух или нескольких цветов, однотонный с рисунчатым.

Комплект гардин с ламбрекеном

Оформляя окно или окна в гостиной занавеси с бандо смотрятся актуально, если это не перечит дизайну помещения.

Комплект штор с ламбрекеном в зал,стильное решение для комнаты в классическом стиле. Комплект шторы и ламбрекен выполнены из одной ткани. Красивый ламбрекен для зала,выполнен в сложной технике,с резными элементами. Комплект из ажурного ламбрекена и бархатных штор для гостиной. Ламбрекены для гостиной,украшенные бахромой,с необычным креплением на подхваты.

Зал в белом цвете,с ламбрекенами смотрится очень нарядно. Красивый ламбрекен для гостиной стиля модерн. Красивый комплект штор с ламбрекеном для гостиной. Бандо со свагами для гостиной,украшенный шнуром и бахромой отлично впишется в классический стиль.

“Ламбрекен”-в переводе с французского украшение, появился впервые во Франции в Лувре в 18в. Изготавливают в основном из того же материала что и портьеры с дополнением кистей, бахромы, стекляруса, кружева, шнура.

Фасоны ламбрекенов есть мягкие, состоящие из складок, галстуков, де жабо, свагов и т.д. или жесткие-материал приклеен на жесткую основу дублерин и обрамлен шнуром или кистями, ажурный-витиеватые вензеля вырезаны лазерным оборудованием. Новинка в индустрии дизайна окон-бандо из шнура на проволочном каркасе.

Новинки этого года,ламбрекены из шнура.

Декоративный элемент из шнура по центру оживляет комплект из простых штор. Ламбрекен из шнура как самостоятельный элемент украшения поверх штор.

Ламбрекен из двух видов шнура для гостиной смотрится шикарно.

Все эти фасоны уместны при оформлении помещения в классическом направлении, барокко, ампир, многие из них допустимы в модерне.

Римки

Римки с уверенностью обрели популярность в современных интерьерах. Изобретенная очень давно дошла до нашего времени практически без изменений.

Простая, удобная, функциональная сочетается с любым дизайном интерьера.

Римка из ткани с рисунком как самостоятельное оформление окна в зал. Римские шторы в интерьере зала, просто и стильно. Римки с контрастным рисунком в цвет обоев. Римки в гостиной в стиле минимализм.

Прямое полотно, ровно висящее, складывается ровными складками. Обычно выполненное из любого материала, плотного для защиты от солнца или тонкого для декора.

Крепится на римский карниз с управлением при помощи липучки, по горизонтали протянуты направляющие, внизу утяжелитель.

Модификации римских занавесей и материал из которого они шьются меняются в зависимости от назначения. Крепится римка как на окно или створки, так и над проёмом.

Австрийские шторы

Это интересная совокупность двух моделей в одной: французской и римской.

Австрийская гардина представляет собой полотно, которое может быть изначально снизу задрапировано либо образует складки по мере подъема механизма. Так в одной модели переплелись несовместимые вещи простота и лаконичность римской и пышность классики от французской.

Австрийскую занавесь обрамляют по нижнему краю кружевом, кистями, бахромой.

Текстиль для этого фасона подходит легкий, легко драпирующийся пастельных тонов. Эффектно смотрится австрийка из материалов с блестящей поверхностью: атлас, органза, микро-вуаль или нежный батист.

Мягкие материалы образуют четкие, глубокие складки, что придает ей элегантность.

Японские тканевые панели

Дух Востока даёт возможность применить нестандартные, неожиданные идеи в интерьере. Японские панели-утонченный декор для любителей минимализма.

Японские панели в гостиной с эркером. Красивые японские шторы в черно-белом исполнении. Японские панели в гостиной из легкой и плотной ткани. Шикарные японские панели для зала с ярким принтом.

Японские панели из портьерной ткани для зонирования в гостиной. Очень стильное сочетание на контрасте, японские панели для зала. Роль тюля и гардин выполняют японские панели.

Для крепления японских панелей потребуются многоуровневые карнизы, крепящиеся к потолку. Может быть оборудован электроприводом для удобства либо раздвижкой вручную от центра или в одну из сторон. Панели в нём перемещаются подобно экрану, висят всегда ровно, что достигается при помощи направляющих снизу и сверху полотна.

Японские панели выполняют как из плотного так и из легкого текстиля. Зависит от функциональной нагрузки и дизайнерского замысла. Изготавливают как из однотонных материй, с минимальным количеством рисунка, фактурных так и с ярким принтом, стилизованным принтом.

Панели широко применяются в интерьерах в дизайне минимализм, хай-тек. Уместно применение такого фасона и в гостиной, кухне, детской.

Рулонки

Незаменимый вариант в случае необходимости защиты от солнца или посторонних взглядов.

Рулонки изготавливают из специализированного текстиля, с разной степенью защиты от солнца, пропитаны пыле и влагоотталкивающим составом. Устойчивы к выгоранию на солнце.

Рулонные шторы крепятся на механизме, который позволяет скручивать полотно при подъеме рулоном.

Распространённые виды рулонок-сплошное полотно, “зебра”-чередующаяся ткань с сеткой, плиссе.

Механизм крепится на створки по отдельности или сплошное над проёмом. Применяются как самостоятельно так и в сочетании с другими вариантами.

Коллекции материалов имеют широкий ассортимент как фактур, цветовых решений так и различного качества. В последнее время становится больше спрос на натуральный текстиль или фактуры их имитирующие: бамбук, лён, рогожку.

Кисея

Удобные, практичные, не требующие особого ухода-кисея. Стильное изобретение текстильного производства. Применяются для декора окон, дверей, проёмов, выполняют роль зонирования помещения. Обрабатываются различными способами: сборочную ленту, на люверсы, карманом на трубу.

Кисея представлена не только в разных оттенках но и разного плетения нитей: с люрексом, пайетками, со стеклярусом, спирали, дождик, комбинированные из нескольких цветов, в том числе радуга.

Оригинальное решение для гостиной и не только из нитяных штор.

Применяются на окно с балконной дверью. Кисея может быть как самостоятельное изделие или в сочетании с другими видами занавесок или гардин.

Важно знать:перед стиркой шторы-нити завязывают в нескольких местах по высоте, стирают в мешке для стирки, чтобы избежать спутывание нитей!

Цвета штор нового десятилетия

Модные дизайнеры отдают предпочтение всевозможным оттенкам зеленого и голубого цвета. Им предрекают необыкновенную популярность. На международной демонстрации текстиля 2021 именно они лидируют в рейтинге цветовых пристрастий.

Зеленый цвет, оттенка ментола, внесет в интерьер атмосферу умиротворения и покоя, единения с природой. Цвет прекрасно сочетается со светлой гаммой оттенков, а вот разбавлять им темный интерьер не совсем уместно.

Голубые тона предлагают использовать в качестве доминирующих оттенков, поэтому они сочетаемы с любым стилем.

Создавая в своих домах интересные интерьеры, следует учитывать современные тенденции стилей и направлений дизайна. Модные типы и модели штор для зала, позволят хозяевам достойно заявить себя в качестве людей, следящих за общей модой, и претворяющей ее в своем доме.

Фото штор для зала 2021 года

Шторы в зал — 102 фото дизайна штор для зала

Сегодня украшение оконного пространства превратилось в настоящее искусство и можно найти самые невероятные дизайнерские решения по шторам для зала. Традиционно зал считается едва ли не самой ключевой комнатой в доме – здесь принимают гостей, собираются всей семьей и поэтому оформлению интерьера уделяется максимальное внимание. Первым делом в глаза при входе в зал бросаются именно шторы, поэтому так важно их удачно подобрать, чтобы была полная гармония с остальными деталями интерьера.

Мода на шторы постоянно меняется и дополняется новыми оригинальными изобретениями, но и одновременно старая добрая классика тоже всегда будет актуальной. Многие люди делают ошибки при выборе штор, не зная важной информации, которая позволит им найти именно оптимальный вариант для оформления оконного пространства в зале.

Прежде всего, шторы нужно покупать в последнюю очередь, когда уже сформирован весь интерьер и остается только подобрать нужное оформление для окна. Также не стоит гнаться за тем, чтобы шторы выглядели «богато», то есть были выполнены из тяжелых плотных тканей по типу театрального занавеса. Это может быть красиво и стильно, только если интерьер весь соответствует такому уровню, но под минималистичный или современный дизайн тяжелые классические шторы практически не могут хорошо вписаться.

Последние модные тенденции

К счастью, относительно штор для зала никаких жестких модных стандартов нет, а те тенденции, которые сейчас актуальны, очень разнообразны и поэтому каждый сможет выбрать вариант не только по моде, но и по своему вкусу. Наиболее популярны ткани – шелк, лен, органза, бархат и др.

В целом, лучше ориентироваться не на модные тенденции именно по шторам, так как здесь практически не бывает резких перепадов, а на тенденции относительно интерьеров и уже под модный интерьер подбирать наиболее подходящие шторы. Так, сейчас очень популярен скандинавский стиль, в котором стены выполняются в светлом тоне, а шторы подбираются в очень ярких тонах и часто из такой же ткани делают декоративные подушки и другие элементы, что выглядит очень интересно и позитивно.

По цветовой гамме можно сказать больше – сейчас наиболее модные шторы лилового, горчичного, молочного, стального, бежевого цветов, а также все оттенки зеленого. Помимо этого, стильным модным вариантом станут шторы с модными африканскими орнаментами, индийскими мотивами и фотопечатью. Чтобы окна смотрелись современно, гармонировали с общим интерьером, не отнимали лишнего внимания от оформления комнаты, важно очень тщательно подойти к выбору штор.

Необходимо просто соблюдать гармонию с остальными предметами интерьера – если комната и так перегружена техникой и декором, то шторы пусть будут более сдержанными, но и под минималистичные шторы не уместно будет выглядеть помпезный дизайн комнаты. Самое главное, чтобы шторы нравились и радовали глаз, дарили приятную атмосферу. Ведь зал – это место для приятного времяпровождения в кругу семьи и друзей, празднования торжественных событий.

Тюль и портьеры

Для зала непременно стоит подумать о прозрачных или полупрозрачных шторах, выполненных из легкого тюля с бордюром – они прикроют окна и не будут совсем препятствовать доступу воздуха и света. В сочетании с тюлем отлично смотрятся более массивные и красивые портьеры. Они подойдут для зала среднего и большого размера, в маленькой по площади комнате будут выглядеть весьма громоздко.

Важно позаботиться о том, чтобы можно было регулировать поток света в помещение. При этом портьеры несмотря на тяжелые ткани вовсе не будут мешать этому – сейчас есть множество оригинальных и стильных деталей, предназначенных для фиксации штор. При этом в любой нужный момент можно будет затемнить комнату и защитить ее с помощью плотных тканей от сквозняков.

Выбирая тюль и портьеры в зал, важно ориентироваться на освещенность комнаты. Есть более плотные и непрозрачные ткани, а есть более легкие и пропускающие свет. Хоть свет – это и хорошо, но для глаза далеко не всегда будет приятно слишком яркое освещение комнаты.

Шторы с ламбрекеном

Ламбрекен является декоративным обрамлением верхней части полотна штор, он не несет особой функциональной нагрузки, но зато может превосходно украсить. Бывают мягкими, жесткими и комбинированными, а также деревянными. Деревянные ламбрекены довольно интересны, но будут выглядеть уместно далеко не во всех вариантах дизайна интерьера.

Шторы с ламбрекеном жесткого типа для зала могут состоять в своей основе из классических портьер с тюлем, а также в виде рулонных или римских штор. Самым популярным вариантом для зала является именно мягкий ламбрекен – он придает пространству очень торжественный и нарядный внешний вид.

Римские шторы

Римские шторы стали очень актуальными и популярными для оформления зала. Они бывают различных оттенков и фактур, что позволяет подобрать наиболее подходящий вариант под интерьер зала. Такие шторы сочетаются с любыми по форме окнами, обладают высокой практичностью, легко закрепляются и снимаются.

Ухаживать за римскими шторами довольно несложно – они легко стираются, при этом устойчивы к пыли и загрязнениям. Поэтому для зала, как и для любой другой комнаты, римские шторы можно считать универсальным вариантом, если они в общем будут подходить под дизайн интерьера.

Австрийские шторы

Австрийские шторы – относительно новая модная тенденция у нас, однако сами шторы за границей появились уже очень давно. Представляют собой некоторый микс из французских штор и римских. По конструкции являются прямоугольным тканевым полотном, к которому с изнаночной стороны крепятся специальные кольца по вертикальным линиям. В них продеваются тонкие шнуры, с помощью которых потом будет выполнятся подъем ткани.

Лучше всего их использовать отдельно, без дополнительных тюлевых занавесок и прочих элементов. По ткани могут быть плотными и более легкие, без проблем поднимаются и позволяют отрегулировать нужное количество света в комнате. Очень практичные и подойдут не только в зал, но и любую другую комнату.

Шторы кисея

Кисея – это очень легкая натуральная ткань, выполненная полотняным плетением. Шторы кисея очень популярны на востоке и в жарких странах, так как они одновременно затеняют помещение и не препятствуют потоку свежего воздуха. В чем плюс нитяных штор, что при правильном подборе цветовой гаммы и многослойности нитей, они подойдут совершенно под любой стиль комнаты.

В зале шторы кисея будут отлично смотреться. Если интерьер выполнен в классическом стиле, то подойдут многослойные шторы кисея с разными фактурами. Для комнаты в стиле хай-тек хорошо подойдут шторы разного уровня в светлых тонах.

Японские шторы

Японские шторы очень функциональны и имеют массу преимуществ. С их помощью можно отлично украсить окно в зале, сочетая всевозможные цвета и фактуры. По сочетаемости с интерьерами проблем обычно не возникает – такие шторы подойдут практически под любой стиль.

Бывают из различных тканей, бамбука, бумаги и других материалов. Стоимость на японские шторы очень приемлемая в сочетании с отличным качеством.

Видео: Советы по выбору штор для зала

Фото новинки дизайна штор для зала (102 фото)

Шторы в гостиную 2019: фото современных идей, новинки дизайна

Модные виды штор в гостиную 2019 года 

Простые занавески в пол

Универсальное решение для любых помещений: смотрится современно, ненавязчиво, расслабляюще. Идеально подходит для комнат, в которых уже есть яркие акценты: цветная мебель, крупные картины, декоративные подушки, или обои с крупным рисунком. Особенно хорошо они смотрятся на французских окнах в пол и в эркерах, но и маленьким пространствам они зрительно добавляют высоты. Иногда их перехватывают посередине с помощью подхватов, придавая им силуэт песочных часов, с одной или с обеих сторон.

Акцентные полосы по бокам (канты)

Строгое, но чуть более креативное решение. Также универсально, но требует тщательного подбора по цвету исходя из цветовой гаммы комнаты. Вы можете сделать цветные бока вашей занавески акцентом вашего зала. При желании можно поддержать решение декоративными подушками того же цвета. Если вы находитесь в поисках дизайна штор для гостиной, посмотрите на фото новинки 2019: 

В продаже мы нашли такой вариант: 

Римские шторы 

Подойдут современным интерьерам, минималистичным пространствам, современной классике. Смотрятся оригинально и изысканно. Если вы ищете стильные шторы для гостиной и готовы за это заплатить, присмотритесь к этому варианту.

Бюджетный вариант римских штор: 

Тюль под лен

Лен — супертренд уходящего года, который покинет нас еще не скоро. Это экологичный материал, который добавляет в интерьер природы и небрежности, которой городскому жителю часто не хватает. В гостиной вполне можно повесить тюль под лен без занавесок: так вы добавите комнате естественного света и воздуха. Например, такой вариант:

Дамасские узоры

Торжественный вариант оформления гостиной, проверенный временем. Выбирая его, проконтролируйте, чтобы другие предметы обстановки не имели принтов или тоже имели дамасский рисунок. С геометрическим принтом или горошком дамаск не сочетается.

Градиентные шторы

Необычное решение для нежных и легких гостиных. Любовь к градиенту в интерьерном дизайне проявляется уже не первый год: мягкие цветовые переходы встречаются на стенах, в мебели, а теперь перешли и на ткани для окон.  На фото ниже новинки 2019, современные шторы для гостиной с эффектом омбре: 

Горизонтальные контрастные полоски

Показаны помещениям с высокими потолками. В вытянутой гостиной с низким потолком такое оформление будет визуально опускать потолок еще ниже. Вот как современные шторы, которые войдут в моду в 2019 году, выглядят на фото:

Шторы с драпировками

Уместны для классического стиля. В современных проектах дизайнеры уходят от многословных драпировок и используют не больше 1 волны на окне.

Жесткие ламбрекены

Мягкие ламбрекены, похожие на кружевные воланы или слои торта, сменили жесткие, аккуратные конструкции, которыми дополняют гардины сверху. Подходят и для современных, и для классических интерьеров, но будут неуместны в лофте, провансе, этнике.

Жемчужный блеск

Новая вариация хорошо известного бежевого и серого — теперь с мягким матовым блеском жемчуга. Подойдет для любой гостиной, которую хочется выдержать в спокойных, пастельных тонах. 
 

Читайте также актуальные варианты штор на 2020 год.

фото, виды и правила оформления |

В 15 веке ламбрекенами украшали кровати богатых людей. Ламбрекен как элемент декора появился еще в 15 веке. в эпоху Возрождения. Потом украшали спальные места богачей, а чуть позже такой декор перенесли на окно. Какие модели ламбрекенов существуют и как правильно сформировать под них окно — об этом далее.

Ламбрекен для холла: виды

Крепление каркаса разное — как отдельная деталь или в составе штор.А можно украсить гостиную ламбрекеном без штор и тогда можно зрительно расширить комнату.

Существует огромное количество разновидностей ламбрекенов, что позволяет создать уникальный стиль окон в каждой комнате. Кроме того, они могут легко изменить некоторые особенности окон и комнаты в целом, например, маленькие окна или низкие потолки.

Ламбрук — это декоративное украшение верхней части штор

Рассмотрим подробнее виды ламбрекенов и способы их драпировки.

Жесткий ламбрекен

Такие модели создаются из очень плотной ткани, которая пропитывается флизелином, дублируется, а иногда просто натягивается на деревянную раму или полностью деревянную. Ламбрекены из натурального дерева — дорогое удовольствие и не подходят для малогабаритных квартир.

Мягкие разновидности

считаются самыми простыми, придают любому помещению шикарный вид. Для таких простых моделей характерны струящиеся потоки ткани разного размера, которые можно задрапировать по своему усмотрению.Стоит отметить, что сегодня в этом направлении нет особых тенденций, в моде пышные и скромные ламбрекены, с лентами и с кистями.

Комбинированные элементы

Эти ламбрекены говорят сами за себя, в этих моделях гармонично сочетаются мягкая и жесткая основы декора. Кстати, именно этот вид ламбрекенов считается главным трендом текущего сезона. Правильно подобранные ламбрекены способны добавить интерьеру изысканной скромности или наоборот стать изюминкой помещения.

Особенность комбинированного ламбрекена в том, что он хорошо сочетается с любыми тканями

Способы драпировки

Искусство драпировки мягких и комбинированных ламбрекенов начинается с выбора подходящего способа:

• Жабо или жабо — предмет на ламбрекенах, расположенных сбоку от окна, это мягкие складки, получаемые из ткани, вырезанной по косой;
• Драпировка-галстук — аналогично предыдущему способу, но складки выполняются по центру окна, чаще этот вариант используется в классическом стиле;
• Свагами называют полукруглые элементы, которые отличаются одинаковой формой складок, эта драпировка универсальна — ее уважают как классические интерьеры, так и современные стили; красивые сваги часто дополняются кисточками или бахромой;
• Кольцо или в простонародье колокольчик, отличается складками конической формы;
• Буферы — это разновидность плетения или особого узла в верхней части окна.

Кокилье — это двойные складки, которые накладываются друг на друга.

Варианты драпировок могут присутствовать в дизайне ламбрекенов как по отдельности, так и в совокупности.

Ламбрекены для зала: фото, новинки

Какие новинки в дизайне ламбрекенов на пике популярности? Во-первых, фаворитом в оформлении окон считается жесткий ламбрекен. Если холл оформлен в современном светлом стиле, ламбрекены будут смотреться хорошо и лаконично, принт в этом случае лучше выбрать однотонную или несложную полоску.Во-вторых, новинка — это цветные хамелеоны, которые способны менять цвет в зависимости от освещения в комнате.

При использовании такого материала необходимо подбирать вуали или тюль монохромных светлых оттенков.

В-третьих, очень модным стал растительный орнамент ламбрекенов — ветки, листья, крупные цветы и изогнутые стебли. Следующая новинка — комбинированные с разными тканями ламбрекены — чередование матовых и блестящих полос ткани придает новое звучание даже классическому интерьеру.В моде дополнительные украшения ламбрекенов — стразы, бахрома или бусины. Они хорошо сочетаются с национальными восточными мотивами в интерьере комнаты, и до сих пор считаются представителями популярного нынче стиля гламур.

Новинка — нежный ламбрекен (фигурный). Этот вид ламбрекенов создается с помощью лазерной обработки, которая создает фигурные вырезы на поверхности жесткого ламбрекена

. Такой декор крепится на карниз с помощью специальной тесьмы или застежки и задает тон всей оконной композиции.Нежные ламбрекены создают в комнате уютную и романтическую атмосферу, одинаково хорошо смотрятся и с легкой органзой, и с парчовыми шторами. Все новинки гармонично вписываются в любой стиль интерьера — от деревенского до модерна.

Модели Lambreken для холла: фото в сочетании со шторами

Особой популярностью пользовались римские шторы и французские драпировки. Римские шторы и ламбрекены создают новое звучание для офисного варианта окон. Для обрамления римских штор на окнах подойдут мягкие ламбрекены из льна, бархата, гобелена, а из бамбука можно сделать жесткие модели.Французские шторы — один из видов штор, который хорошо дружит с ламбрекенами, особенно в классических гостиных и спальнях. Подбирая ткань для французских штор под ламбрекен, следует отдавать предпочтение дорогим видам — ​​атласу или шелку.

Сегодня большое количество хозяек стараются сочетать ламбрекены с современными видами штор.

Фигурные ламбрекены и комбинированные виды более приемлемы в современных интерьерах, придадут им легкость и романтическое настроение.

Правила оформления разных комнат

Вот несколько советов, как украсить ламбрекенами разные комнаты в доме.

Правила:

• Гостиная — в этой комнате ламбрекенам самое место, выбирая такой оконный декор, стоит рассмотреть классические и элегантные варианты;
• Спальня — драпировки из мягких ламбрекенов здесь актуальны как везде, буфеты, плетение, многоярусные варианты придадут этой комнате нужное настроение расслабленности и красоты;
• Кухня — для такого помещения необходимо подбирать универсальные ткани в сочетании с комбинированным ламбрекеном, такой декор на жесткой основе также будет функциональным; Хорошо будут смотреться на кухонном окне и ламбрекены из бамбука, хлопка или льна.

Ламбрекенами лучше всего украсить гостиную, спальню или кухню

В детских комнатах будут уместны ламбрекены с фантастическими рисунками, орнаментом или красками. Фигуративные варианты могут придать детям индивидуальный стиль — на ламбрекене можно вырезать любимое животное своего питомца или целый зоопарк. Важно помнить: независимо от того, в какой детской комнате лучше отказаться от синтетических материалов в ламбрекене, стоит подбирать натуральные компоненты.Используя эти простые правила, можно создавать красивые и изысканные интерьеры в разных частях квартиры.

Как сделать ламбрекен своими руками

Легкие мягкие ламбрекены можно сшить своими руками. Так что прямоугольные варианты подойдут даже новичку, особенно если выбрать хорошую и дорогую ткань. При пошиве ламбрекенов есть одна хитрость — чем сложнее вариант, тем проще его шить, например драпированные полудуги имеют очень простые выкройки.

Модель прямоугольной формы будет зависеть от количества ткани для пошива.

Главное при изготовлении ламбрекенов своими руками — это использовать картинки-подсказки или просто инструкцию:

1. Сшить ламбрекены можно из самых разных материалы, для ламбрекенов важно держать форму, поэтому следует отдавать предпочтение плотным тканям.
2. Если ламбрекен будет драпироваться, нужно сделать выкройки в 1,5 раза длиннее.
3. Мягкие ламбрекены пришиты снизу, сбоку хорошо проработан шов, сверху выполнены голенища.
4. Если ламбрекен должен быть жестким, необходимо сделать подкладку по той же выкройке, которая приклеивается к основе.
5. Оформление полукруга начинается с узора трапеции.

Ламбрекен с подрезкой (видео)

Ламбрук — хороший способ оживить дизайн окон, придать им изящество.А как выбрать, решить хозяин и чем драпировать — это главный вопрос при оформлении оконных соединителей в квартире.

Дизайн Lambreken в холле (фото интерьера)

Как они висели и как работали — Dumbarton Oaks

Признать, что занавески были помещены на порогах, означает только начать представлять их в их первоначальном архитектурном и практическом контексте. Задача этого обсуждения, направленного на углубление нашего понимания сохранившихся фрагментов текстиля, состоит в том, чтобы реконструировать, насколько это возможно, некоторые из сред, в которых использовались ранневизантийские шторы, и увидеть, когда, почему и как можно повесить шторы. , поодиночке или парами.Пара занавесей, которые сейчас находятся в Британском музее (EA29771), так как они сохранились как структурная единица, дает ряд поучительных выводов и является основным предметом первой части этого исследования (рис. 1a – b). Вторая часть дополнительно исследует связи между функциями и механикой подвешивания штор и дизайном штор. Их функции, безусловно, были физическими и практическими, но в то же время занавески могли быть решающими стратегическими арбитрами церемониального публичного или государственного частного пространства, передавая сообщения социального, эстетического или религиозного значения.Таким образом, третья часть настоящего исследования представляет некоторые экспериментальные аспекты занавесей и их влияния на духовные образы, используя некоторые свидетельства из изображенных занавесей и других произведений искусства.

Благоприятные изображения, напоминающие пение птиц и аромат, покрывают занавески Британского музея во дворе, а также многие другие фрагменты занавесей. Решетчатая сетка из бутонов или лепестков роз объединяет в себе живую россыпь птиц и цветов, а также множественные представления фруктов или цветов без строгого дублирования.Эти мотивы были знакомы в Египте, где были найдены занавески и где было сильное византийское наследие римского и эллинистического репертуара; их расположение вызывает важные вопросы о том, как шторы использовались по всей империи. Занавески, висящие в дверных проемах великих византийских церквей, таких как собор Святой Софии в Константинополе, могут быть потеряны навсегда; хотя мы не можем сказать, были ли они простыми или фигурными, тем не менее кое-что о них можно узнать.

Лиминальность, будучи не только физической концепцией, но и духовной, тканые дверные занавески, появившиеся в позднеантичной и византийской среде, появляются в описаниях физических деталей мест, а также в выражениях духовного опыта и в комментариях к Священным Писаниям. Литургическое использование занавесей в византийской церкви тонко драматизирует идею занавеса как преграды. Этот тип литургической сценической техники развился из некоторых нелитургических, даже светских, использований занавесей на пространственных границах и отвечал им: в самых скромных и самых маленьких домах занавес мог служить стеной, разделяющей комнату, или средством отделения внутреннего пространства от открытого.Оба аспекта занавесей, практический или механический, аффективный или значимый, испытали люди, занимающие или проходящие через места, где должны были быть видны занавески, и их можно лучше понять, изучив вещественные доказательства в сочетании с изображениями и текстами, которые помогают нам визуализировать шторы в использовании. Их полезность для мирских, а также более эзотерических функций почти полностью зависела от чувственного опыта восприятия. Занавески могли быть почти статичными маркерами со складками, удерживаемыми стяжками, удерживающими их у стены, колонны или косяка; или они могли мягко наполняться воздухом, как привязанные паруса; они могли просто предложить или эффективно завершить разделение открытого пространства; они могли скрывать или показывать участки, предметы или людей; и их можно было толкать или тянуть неофициально или церемониально, а также собирать или бросать, чтобы предоставить или запретить доступ.

Рис. 2. Деталь мозаики апсиды, епископ-донор Евфразий представляет здание с его занавеской, середина VI века. Евфразиева базилика, Пореч, Хорватия. Произведения искусства в общественном достоянии; фотография Ренко Косиножича, предоставлена ​​Dumbarton Oaks, Image Collections and Fieldwork Archives, Вашингтон, округ Колумбия, Архив Генри Магуайра и Энн Терри Пореч, 1990–2000-е гг., Bazi0173.

Наличие и видимость дверной завесы были достаточно важны, чтобы их можно было представить на модели базилики, которую епископ Пореча Евфразий VI века посвящает Богородице на своем мозаичном портрете в апсиде нынешнего здания (рис.2). Белый занавес, украшенный красным, включен как часть его подарка, наполовину отведен назад, но увеличен для акцента, так что дверной проем, в котором он висит, занимает весь фасад, давая мощное сообщение о доступности. Эта занавеска в своем преувеличенном размере, заменяющая стену и дверь, предлагает больше, чем знак прихожей для людей. В нем роль епископа-строителя отождествляется с ролью священника Аарона, чьи большие белые льняные занавески закрывали скинию, которую он построил по указанию Бога; для Аарона и, предположительно, для Евфразия войти за занавес означало войти в присутствие Бога.Представляя церковь с открытым занавесом, Евфразий принимает на себя привилегию предложить эту возможность своей пастве верующих. В то же время эта распахнутая занавеска обозначает всю западную стену церкви с пропуском света. Сам свет с его духовным значением войдет в настоящую церковь Евфразия, минуя яркую дверную завесу и ее ткань. В противоположном конце от входа, епископ в мозаике апсиды стоит над серией сектильных панелей opus.Там, между двумя инкрустированными изображениями свечей на высоких подставках для треног, стена над троном епископа занавешена звездным космическим экраном, не сотканным, а выраженным в виде мягко сияющей геометрической сетки или решетчатого узора из перламутра. В его центре, как место назначения и источник света, светится желтый крест как фокус света, очерченный на темной земле вечности, над реками земного рая. И если занавес двери модели церкви, представленной Евфразием, является частичным барьером против внешнего мира, как занавески в фактическом дверном проеме, это также манящее место мягкости и открытости в твердой замкнутой конструкции.

Сохранившаяся фурнитура на церковных порталах указывает на то, что занавески были подвешены за дверными клапанами, а не внутри дверного проема. Таким образом, такие занавески были частью внешнего фасада церковного входа. Ни одна из сохранившихся пар византийских занавесей не была окончательно идентифицирована как предназначенная для литургического или другого церковного использования. В результате мы можем оценить размеры, но иначе мы не сможем отличить шторы на входных дверях от занавесок, которые были повешены в проемах внутри церкви или любого другого здания.Церковные занавески могли быть или не быть взаимозаменяемыми с занавесками для светского использования. Функция, а иногда, возможно, и изображения на них были общими. Более того, церкви ни в коем случае не были единственной средой, в которой занавески на порогах смягчали свет и блокировали или обрамляли действия людей или виды внутренних пространств. Физические функции, выполняемые занавесками, могли быть официальными, придворными, литургическими или просто домашними. Тем не менее, практичность формата занавесок и средств их установки — механизмы открывания, закрывания и удержания — писатели в то время воспринимали как должное, и о них так давно забыли, что мы потеряли систему координат.В священных или светских текстах нет общих спецификаций для занавесей дверей или прихожей, даже несмотря на то, что книга Исход (26: 1–6) создает прецедент, разъясняя материалы, цвета, размеры, соединения, опоры, приспособления и фурнитура для завес скинии.

Библейские ссылки на занавески, должно быть, казались более яркими раннехристианским писателям, чем они нам, из-за занавесей, которые они знали в своей домашней жизни и видели во время церемоний. Подобно тому, как для нас сегодня «открывание занавеса» над предметом, как в театре, является примером перформативного понимания, историко-художественный анализ византийских образов занавеса должен учитывать как активное, так и пассивное присутствие занавесей: их движение, их посредничество света и их позиционирование, будь то открытое или закрытое, как квазиархитектурные мягкие разделители.Обзор древних изображений занавесей, как визуальных, так и текстовых, в сочетании с изучением материальных пережитков начинается и заканчивается этим вопросом: что люди поздней античности или ранние христианские и ранневизантийские люди на самом деле видели в тканях, которые обеспечивали вертикальные пространства в своих местах? пороги? Позволить художественным изображениям, текстовым описаниям и святоотеческой риторике взаимно раскрывать информацию — это все равно что видеть, как открываются закрытые шторы; физическое зрение и духовное воображение могут быть взаимосвязаны, как основа и уток.

В яркой ранней метафоре Климент Александрийский (150–215) изображает занавешенный вход пяти колонн перед скинией как представление пяти чувств, за пределами которых обычные люди не могут воспринимать. Исход, описывая два набора из пяти соединенных завес для скинии, подчеркивает удвоение путем соединения; Ссылаясь на этот отрывок, Климент как бы думал о том, как наши глаза, уши, ноздри и руки, если не наши вкусовые рецепторы, складываются попарно. Расширяя метафору, мы могли бы сказать, что, хотя читатели, близкие к нашему времени, могут понимать остроту чувств как открытие путей восприятия к физическому миру, настоящему и прошлому, Клемент предполагает, что чувства, как натянутые занавески, закрывают или скрывают восприятие духовного и вечного.Библейский текст, призывающий к этим завесам за пределами Святая Святых, чтобы нести изображения «херувимов, работа искусного мастера» (Исх. 26: 1), оправдывает то, что Климент рассматривает занавески как внушительный барьер, охраняемый Богом. В своем когнитивном подходе к занавешенному фасаду, привнесенному в его воображение библейским описанием, мысль Климента предвосхищает современную философскую и критическую феноменологию.

В то время как для Климента барьер является духовным препятствием, а также подтверждением того, что стоит за ним, Григорий Нисский, по-видимому, знакомый с настоящими занавесками и их изготовлением, по-разному, чем Климент, реагирует на определение в Исход 26: 1 для «десяти занавесей». из крученого виссона », и ясно визуализирует эти занавески с материальной точки зрения.Его Жизнь Моисея сначала посещает все завесы и завесы скинии в первой книге, как повествование о небесном прототипе, показанном Моисею, чтобы наставлять его. Хотя модели сделаны не руками человека, Григорий не может не описать все завесы скинии с точки зрения ремесла ( Vita Moysi 1: 49–51) . Он пересматривает завесы для своей экзегетической интерпретации во второй книге (2: 172), снова восхваляя их искусство и цвета и представляя завесы, отделяющие святое место (внешнее святилище) от тайного Святая Святых внутри скинии, как шедевры искусства. красочное плетение, достойное сравнения с плотью Христа (2: 178).Затем он расширяет метафору завесы на союз верующих, объясняя, что «соединенные завесы, окружающие скинию» означают «единство в духе верующих [объединенных] в милосердии и мире», так что мир становится охватывающей границей, как в тексте псалма, который цитирует Григорий (Пс. 147: 14). В этом ассоциативном мышлении Грегори мысленным взором видит конструктивный процесс превращения текстиля в экранирующие устройства или маркеры границ путем соединения отдельных элементов или их последовательной установки, чтобы сформировать архитектурное пространство.Ссылаясь на соединяющий и закрывающий аспект завес, выходящий за рамки описаний Ветхозаветной Скинии, он поднимает на мистический уровень свое физическое понимание завес и того, что они могут делать.

Структура и гобелен пары занавесей в Британском музее позволяют нам представить, что, возможно, имел в виду Грегори (рис. 1a – b). Они чрезвычайно редки, если не уникальны, так как остались почти неповрежденными как пара длинных занавесей, которые когда-то были сшиты вместе.Несмотря на то, что они были сотканы отдельно, они были предназначены для соединения сшиванием только вверху, чтобы их можно было разделить и раскрыть ниже соединения. Не предлагая, чтобы пары занавесей соответствовали какой-либо одной стандартной общей структуре, вытканному рисунку дизайна или способу установки, использование пары из Британского музея в качестве ориентира показывает несколько аспектов. Контрастные панели, медальоны, кронштейны или общие узоры, включенные в изображения штор, могут иногда указывать на статичный дизайн, независимо от того, оставались ли такие занавески в реальной жизни прямо или обычно удерживались задвинутыми в открытой двери, арке или коридоре.В определенных местах, например, изображенных на мозаиках Равенны, шторы могли быть установлены в виде мягких светильников, постоянно закрепленных, завязанных по центру, обвитых петлей вокруг тонких колонн или привязанных к сторонам заполненного ими отверстия, и никогда не опускались, чтобы висеть прямо. , в то время как другие могли быть скорректированы по мере необходимости или просто оставлены для прикрытия дверных проемов путем подвешивания несвязанных и несвязанных. Линии сгиба на шторах Британского музея не исключают их регулярного использования в различных положениях: они ослаблены, чтобы свисать прямо вниз, а затем частично или более широко открыты назад, при этом нижняя половина поднята и собрана у опорной стены или колонны.Тем не менее, рисунок элементов гобелена на этой паре указывает на то, что занавески, даже те, которые были индивидуально изготовлены как пара ткацких станков с одной шириной, могут быть спроектированы с жесткой направленностью.

Две ширины ткацкого станка этой пары занавесов, когда они соединены наверху, объединяют и объединяют центральное изображение обвитого креста, удерживаемого парой летающих Побед. Фигуры в подвешенном состоянии, поддерживающие неподвижное изображение плетеного креста, имитируют ожидаемое притяжение каждой занавески к центру, когда они были закрыты, и привлекают внимание к тому, что они неизменно объединены в этот момент, когда они открыты.Вдобавок сверху вниз гобелен представляет последовательность аллегорических образов, намекающих на мир и христианскую победу, способами, специально подобранными для дизайна занавеса, подразумевающего мобильность. Расширяемый формат красной верхней границы (рисунок без предсказуемого начала, середины или конца) занят волнистой лианой вместе с эротами, которые летят с обеих сторон к стыку (рис. 12). Их направленность контрастирует с движением вперед и назад более крупных танцоров чуть ниже, которые несут фриз из гирлянд.Сплошной узор решетчатой ​​сетки из ромбов, покрывающих основную часть занавесок, также является тонко направленным: сборка занавеса, когда она отодвинута назад, могла бы скрыть некоторые из ее единиц изображения, но какие бы птицы ни оставались видимыми, лицом друг к другу через перегородку занавеса по оси украшенного драгоценностями креста. Таким образом, пара когда-то образовывала гибкую границу, мягкий триумфальный вход со своим собственным движением и направленностью, сосредоточенными на кресте, метафора, столь же материально трансцендентная, как вставка духовной гармонии Грегори в священные завесы границ скинии.

Занавески, предположительно из Ахмима, не имеют происхождения, полученного при раскопках, и были приобретены через сэра Эрнеста А. Т. Уоллиса Баджа. В их тело из некрашеного полотна полотняного переплетения было вплетено много цветов шерсти. Обе шторы имеют одинаковую ширину и были сотканы по отдельности, прежде чем соединиться наверху с помощью шитья. Они удивительно длинные, правый немного длиннее левого, что говорит о том, что их редко выпадали во всю длину; когда они были исправлены, несоответствие или пошив, который его исправлял, можно было легко замаскировать.Их длина составляет 274 сантиметра, а общая ширина — 213,5 сантиметра. На них нет видимых следов петель для подвешивания вверху. Хотя теперь две занавески полностью разделены, историю их изготовления и установки можно, тем не менее, судить по некоторым оставшимся деталям; в их нынешнем состоянии они окаймлены бахромой с бахромой основы на обоих концах и зоной нетканой основы на нижнем конце.

В 2015 году реставраторы рассмотрели эту пару, чтобы представить ее на выставке почти в первоначальном состоянии, которое можно было безопасно получить без фальсификации или риска.Хотя высота витрины не позволяла им установить полностью выдвинутые опорные шторы, они смогли сделать верхние части и большую часть длины полностью видимыми. Внимательное изучение позволило увидеть, как был произведен первоначальный стык, открытие, которое помогает объяснить роль таких стыков при установке штор в архитектурных пространствах. В качестве поперечного элемента соединенная и общая верхняя часть завесы оставалась бы более или менее неподвижной над подвижной тканью внизу, так что две половины могли быть разделены без нарушения системы подвески наверху.Пара, построенная таким образом, использовала бы оборудование, такое как уцелевшее в некоторых византийских церковных порталах. Соединенная верхняя часть пары превращает ткань в то, что мы можем назвать мягкой архитектурой, текстильный эквивалент перемычки, отображающий сообщение в тканых образах, которые остались на месте, в отличие от узоров с дискретными изображениями, которые покрывают вертикальную длину двух половин. предназначены для разделения или сборки обратно. Подобно скульптурному рельефу на каменной или деревянной перемычке, этот горизонтальный гобелен не просто визуально обогатит вход своими ритмами и цветом.Его сюжеты и композиция соответствовали бы характеру помещения, где должны были висеть шторы.

Дизайн штор демонстрирует, как соединение пар штор или занавесок, составленных из двух ткацких станков, может объединить две половины изображения. Как мы видели, там, где встречаются занавески, они объединяют две половины медальона с его украшенным драгоценностями крестом, который на изображении Победы устойчиво держат в своем подвешенном полете (хотя одна из этих половинок теперь повреждена до невозможности разборчивости, рис.1б). Украшенная на открытом пространстве, каждая Победа поддерживает половину венка, опоясывающего крест, плывущего по небесно-синей земле. Искаженная греческая надпись внутри венка на занавеске слишком неполная, чтобы ее можно было прочесть, но было замечено, что она, возможно, начинается с «Теоторос» (неправильное написание имени Теодорос?), Причем некоторые буквы перевернуты, а последний слог помещен вверху. Этот мотив поднимает вопрос о том, кому принадлежали эти шторы. Надпись на титульном листе венской рукописи Диоскорида, книги начала шестого века, сделанной для высокопоставленного лица, принцессы Аниции Юлианы, аналогичным образом помещена на небесно-голубом фоне внутри лаврового венка или короны.Мы не знаем, использовала ли она эту книгу лично или ее домочадцы. Точно так же мы не знаем, названа ли надпись на шторах владельцем или дарителем, или они были сделаны для выдающегося дома с залом для приемов, который был более официальным, чем домашним.

Степень и нижняя граница соединения занавесей очевидна по остаткам армирующего красного шерстяного шнура или переплета, который, по-видимому, сплетен или сделан иглой, а не тканый; этот шнур прикрепляли к краям двух тканей непосредственно под медальоном, начиная с укрепляющей перемычки, образно прикрепленной, как если бы она держалась в клювах двух зеленых птиц (возможно, зеленушек [ Chloris chloris ]), которые появляются под медальоном. Левые руки летающих Побед.Судя по этому сопоставлению, тот, кто собирал занавески, был юмористически чувствителен к изображениям. Добавление шнура защитило бы два обращенных друг к другу внутренних края и шов, когда занавески раздвинуты. Мы можем только догадываться о том, закончилось ли видимое использование этих тканей в качестве занавесок жизнью или служебными обязанностями человека, названного на них, поскольку ничего не известно о захоронении, из которого они произошли, поскольку большинство крупных текстильных изделий из Византийского Египта сохранились. потому что их использовали повторно, чтобы обернуть мертвых.

Рис. 3. Диптих Христа и Марии, середина VI века; слоновая кость; 29 × 13 см. Staatliche Museen zu Berlin, Скульптурный музей и музей византийского искусства, инв. 564, 565. Произведения искусства в свободном доступе; фотография Дадеро / Wikimedia Commons (CC0 1.0).

Конструктивно верхняя бахрома этих двух занавесок не может быть исходной границей ткани, так как длина ткани не может свисать с бахромы; это цельная основа бахромы, не пришиваемая отдельно.Изначально верхняя опора для подвешивания занавески представляла собой горизонтальную складку, которая, когда она была на месте, перекрывала верхнюю бахрому на поверхности под ней. После того, как пара перестала использоваться в качестве занавесок, складка, кажется, была устранена за ненадобностью, позволяя бахроме расширяться вверх. Модификация могла произойти недавно или в древности, когда шторы были выбраны для использования в погребении умершего человека. Но бахрома — не редкость на нижних концах штор, где она логично свисает вниз.Нижний край занавески с бахромой мог быть более чем декоративным, если бы качающаяся бахрома выполняла прагматическую функцию отпугивания летающих насекомых, как старомодные завязки узлов или бус, которые иногда встречаются в открытых дверях средиземноморских магазинов без кондиционера. . Более того, есть свидетельства того, что бахрома воспринималась как знак элегантности и достоинства как на одежде, так и на мебели. Текстильная бахрома на одежде зафиксирована в различных средствах массовой информации как деталь, указывающая на высокий статус на земле, а также на небесном дворе.В диптихе из слоновой кости VI века, который сейчас находится в Берлине, мантия Марии и хламида архангела, держащего шар, окаймлены бахромой (рис. 3). В Египте пятого века могущественный аббат Шенуте настоял на том, чтобы монахини шили ему одежду, которая должна была носить не только цветную, но и бахрому; он также возражал против дизайна плаща, который позволял кистям прилегать к бахроме.

Создатели изображений часто старались показать бахрому на шторах, была ли обстановка священной или светской. Бахрома обрамляет занавески, которые появляются, например, на стеклянной чаше в Думбартон-Оукс (рис.4), на мраморном панно в соборе Святой Софии с триумфальным крестом (рис. 5) и на портрете императрицы из слоновой кости, ныне хранящемся в Вене и Флоренции. В мозаике купола Ротонды в Салониках отдельные занавески с капающей длинной красной бахромой, вероятно, указывающей на красную основу, открыты к террасированным фонтанам внутреннего двора небесного дворца (рис. 9). В Порече, для менее роскошного дома Елизаветы в сцене Посещения, мозаичист украсил дверную занавеску без заметной бахромы, но придал ей красную верхнюю кайму под шнуром, переходящим в петли наверху (рис.6). Двойная линия, представляющая синие уточные нити (еще одна известная особенность в верхней или нижней части фактического текстиля), вместо фигурной полосы или границы гобелена, определяет самые верхнюю и нижнюю зоны занавеса.

Рис. 6. Деталь мозаики апсиды, занавес двери дома Елизаветы в сцене Посещения, середина VI века. Евфразиева базилика, Пореч, Хорватия. Произведения искусства в общественном достоянии; фотография Ренко Косиножича, предоставлена ​​Dumbarton Oaks, Image Collections and Fieldwork Archives, Вашингтон, округ Колумбия, Архив Генри Магуайра и Энн Терри Пореч, 1990–2000-е годы, Bazi0287.

Торцевые бордюры входят в число деталей штор, изображаемых на многих мозаиках. В своем анализе мозаик в самаритянских синагогах в Эль-Хирбе и Хирбет Самара Сабина Шренк интерпретировала эти границы коротких вертикальных линий подряд не как полосы пустых нитей основы на концах многих реальных тканей, а как вышивку; теперь кажется возможным, что они могут представлять собой бахрому вдоль сложенного верхнего конца занавески. На многих мозаиках также указано, была ли занавеска неподвижной или раздвижной наверху.Мозаики в Эль-Хирбе представляют собой единственную неподвижную занавеску в относительно узком дверном проеме. Занавеска висит на пяти невидимых крючках с внутренней стороны перемычки; Единственный занавес, изображенный в Хирбете Самара, напротив, свисает с четырех колец, которые скользили бы по стержню перед дверью.

Фрагмент из коллекции Катоен Нати в Антверпене сохраняет открытую ткань или пустую основу, а также деталь, которой не хватает верхней части занавесей Британского музея. Такая рыхлая нетканая зона или зона голой основы необъяснима.Особенно, если он отделяет верх ткани от длины ниже, это выглядит как внутренняя слабость конструкции, отсутствие утка делает рыхлую основу уязвимой для напряжения силы тяжести чуть ниже точек подвешивания. На антверпенском текстиле, над этой лентой открытого переплетения, основа плотная, усиленная толстым или двойным утком, образуя плотно сплетенную, прочно структурированную зону, пронизанную шнуром вдоль ее верхнего края для поддержки петель подвески. Ниже верхней бахромы на занавесках Британского музея остается структурное усиление из полосатых полосок, где несколько сгруппированных льняных нитей, расположенных на расстоянии друг от друга, образуют узкие полосы разной толщины, образующие ребристую структуру для усиления ширины ткани по верху.Эти узкие полосы ребристости рельефно видны невооруженным глазом, тогда как на недавних фотографиях они выглядят как полосы немного темнее, чем поле полотняного переплетения.

Дополнительные технические соображения и альтернативы

В нашей гипотетической реконструкции лондонские шторы имели бы складку на верхнем крае, над свисающей бахромой, видимой вверху на самых последних фотографиях. В настоящее время верхние части штор, тщательно укрепленные новой подкладкой, не свидетельствуют о том, сколько петель было предусмотрено для подвешивания.Но горизонтальный неподвижный регистр в верхней части соединенных штор указывает на вероятное использование общей центральной точки подвеса. Такой сценарий соответствует свидетельствам сохранившихся наборов крючков на внешних перемычках монументальных дверных проемов ранневизантийского периода. Крючки расположены равномерно и установлены нечетными числами. Совмещение с центральным крючком и подвешивание к нему определило бы общую центральную ось над разделением штор. Этот фиксированный центр мог бы стабилизировать ткань, даже если нижние концы соединенной пары занавесей были отодвинуты друг от друга к сторонам дверной коробки или к тому отверстию, которое заполняли занавески.

Рис. 7а. Бронзовый проем в неф с крючками для штор, середина VI века. Собор Святой Софии (внутренний нартекс), Стамбул, Турция. Произведения искусства в общественном достоянии; фотография Эккехарда Риттера, предоставленная Dumbarton Oaks, Image Collections and Fieldwork Archives, Вашингтон, округ Колумбия, Византийским институтом и Dumbarton Oaks Fieldwork Records and Papers, ок. 1920–2000-е гг., БФ.Т.С.V.02.

Бронзовые крючки в форме пальцев на внешней стороне дверей нартекса и экзонартекса в соборе Святой Софии соответствуют схеме нечетного количества точек подвеса, так что какие бы конструктивные особенности ни отличали занавески, которые когда-то там висели, мы можем представить их в виде пар. соединены вместе наверху и свисают с западной или внешней стороны перемычки перед клапанами каждой двери (фиг.7а – б). Учитывая, что пары штор, соединенные сверху, как в Британском музее, были разработаны для фиксированной мобильности и поддерживаются крючками, но легко разделяются внизу, центральный фокус изображения, разделяемый двумя занавесками, имеет хороший дизайнерский смысл. Не многие сохранившиеся произведения искусства изображают соединенные пары занавесок, поэтому мы не можем полагаться на художественные источники, чтобы определить полный спектр мест, где такие занавески могли быть выставлены и использованы. Одна, по-видимому, соединенная пара находится в центре алтаря в сцене Пятикнижия Ашбернхема, представляющей Скинию Моисея как христианское святилище (рис.14). Эта сцена и другая сцена двора скинии (лист 127v) иллюстрируют большое разнообразие развешивания и драпировки занавесей и балдахина, а также церемониальное открытие двух занавесей, что, вероятно, отражает практику шестого века.

Рис. 7б. Деталь крючков для штор над бронзовым входом в неф, середина VI века. Собор Святой Софии (внутренний нартекс), Стамбул, Турция. Произведения искусства в общественном достоянии; фотография предоставлена ​​Dumbarton Oaks, Image Collections and Fieldwork Archives, Вашингтон, округ Колумбия, Византийским институтом и Dumbarton Oaks Fieldwork Records and Papers, ca.1920–2000-е гг., HS.BIA.1883.

Простые или фигурные соединенные пары занавесей были слишком универсальными, чтобы их можно было использовать только в архитектурных целях для регулирования света, видимости или доступа. Такие занавески изготавливались как для внутреннего, так и для наружного использования, поскольку их присутствие предполагалось нечетным количеством крючков. на внешней стороне внешних дверных проемов указывает. Они также были бы полезны на открытом воздухе, в лесу, в поле или даже в саду, чтобы придать тень и очертить пространство. Гравюра на большой тарелке или подносе из серебра и черни четвертого века, найденной в Чезене, к югу от Равенны, изображает пару занавесей, служащих солнцезащитным балдахином; они показаны сдвинутыми вперед, как разделенный навес с задрапированными концами, опирающийся на деревья.Этот собранный петлями текстиль обрамляет группу из пяти охотников, обедающих на земле. Эту сцену можно сравнить с застольем охотников, изображенным на серебряной тарелке в кладе Севсо, но там балдахин свисает с конька, так что он не напоминает занавески, а по форме напоминает крышу базилики. В обеих сценах большие ткани привязаны к деревьям для удобства посетителей, отделяя их от серверов. Занавешенный навес, изображенный на пластине Чезены, создает красивую рамку.На этих серебряных пластинах изображены сцены пира на открытом воздухе и другие предметы интерьера. Ткань, например, покрывает ножки подставки, которая, кажется, удерживает круглую сервировочную тарелку или верхнюю часть подноса на столе для пикника Cesena, полностью покрывая верх скатерти (если только то, что выглядит как край подноса, на самом деле не является обвить край круглого стола, предохраняя скатерть от уноса ветром или охотничьей собакой). Охотники сцены Севсо возлежат на этом открытом стадионе на полосатых или полосатых подушках-валиках, установленных по кривой.Присутствие этих аксессуаров в обеих сценах свидетельствует о важности текстиля в социальной среде, в то время как абстрактная, но узнаваемая деталь навеса, построенного в виде пары соединенных штор, предполагает, что такие вещи были знакомой мебелью.

Рис. 8. Настенная мозаика, изображающая дворец Теодориха, ок. 526 г. н.э. Сант-Аполлинаре-Нуово, Равенна. Произведения искусства в общественном достоянии; фотография предоставлена ​​The Yorck Project / Wikimedia Commons (GFDL).

Соединенные пары занавесей, которые хорошо подходили для перекрытия больших пространств или для придания элемента величия входу любого размера, также появляются в мозаике, изображающей дворец Теодориха в Сант’Аполлинаре Нуово в Равенне (рис.8), недалеко от Чезены, где была найдена серебряная пластина вместе с остготской монетой, датируемой примерно за столетие до Теодориха. Центральная перегородка отличает все три пары занавесок величественного центрального входа tribelon — трех арочного входа во дворец. Здесь занавески играют важную архитектурную роль, усиливая отсылку к триумфальной арке, состоящей из трех частей, за счет снижения воспринимаемой высоты центрального входа по сравнению с двумя другими. Центральная пара занавесей, которая охватывает самую широкую арку, подвешена на пяти крючках, похожих на пальцы, под барабанной перепонкой, чтобы занавески не скользили в обе стороны.Виноградные лозы, движущиеся влево и вправо на самой тимпане, и разделение на две половины надписанного над ним слова, PALATIVM, визуально подчеркивают симметрию жестов двух занавесей внизу: они эффективно разделены, но взаимозависимы, как гирлянды Победы, которые обрамляют центральный проем занавесей Британского музея, усиливая мозаичный образ триумфальной арки. Вытянутые по горизонтали и удерживаемые наверху крючками, каждая занавеска поднимается и поднимается по всей длине, образуя узелковидную выпуклость, удерживаемую у колонны.Только эта центральная пара штор спроектирована с самовосстанавливающейся геометрией крепления gammadia (как часто называют перевернутые или вертикальные L-образные формы) вверху. Каждая из этих скобок заключает в себе квадратную панель с единственной розеткой в ​​расположении, которое подчеркивает уникально высокий проход между раздвинутыми занавесками для парадных входов и выходов. Три набора штор и их различия являются более заметными из-за того, что они образуют прерывистую горизонтальную последовательность, объединяя боковые арки в качестве вспомогательных по отношению к центральной, даже если три арки имеют одинаковую высоту.Центральная пара штор не только завязывается выше, чем две соединенные пары, которые висят в боковых арках трибелона, но и короче, оставляя больше открытого пространства между колоннами, чтобы лучше отображать приходы и уходы тех, кто проходит через центральный портал.

Две боковые пары занавесок контрастируют с центральной парой своим рисунком по всей длине, а также нижним расположением. Хотя их вершины соединены, соединение продолжается намного дальше по занавеске, чем на центральной паре, оставляя отверстие меньшего размера для прохода.Они висят на кольцах или петлях из пяти точек подвеса на стержнях, установленных между кольцами шейки капителей колонн, а не на уровне импоста. Соединенные центры занавесей объединены повторяющимся узором, который продолжается вплоть до их концов с бахромой, близко к земле. Каждая из этих двух пар, разделяясь на относительно низком уровне, создает оживальное отверстие, которое по сравнению с отверстием между более высокими центральными занавесками уменьшало бы статус любого, кто проходит через него. Вместо того, чтобы быть завязанными узлами или петлями, они просто собираются обратно на оси колонн.Как будто готовые к закрытию, они свободно удерживаются скобами, откидывающимися назад, аналогичными по своей угловатости отдельным крючкам для пальцев, но намного большего размера. Эти приспособления появляются чуть ниже середины шахты, как раз на том уровне, где появляется одна из «бестелесных» рук скрытой фигуры. Даже фурнитура этих наполовину скрытых затяжек соответствует более низкому статусу боковых арок трибелона по сравнению с центральной аркой: серовато-голубые мозаики креплений в нижних арках предполагают, что они сделаны из свинца, а крючки на перемычке выполнены в коричневых тонах, напоминающих медный сплав.

Все три центрально разделенные пары занавесей, украшающих трибелон, приглашают контролируемый проход света, в то время как форма их отверстий обрамляет элитных людей, допущенных во дворец, сортируя их по рангу. В отличие от этого, отдельные занавески портика по обе стороны от входа собраны и завязаны по центру, чтобы обеспечить эффект экранирования, который позволил бы свету проникать в основном из-под верхней неограниченной массы занавеса, скрывая при этом большую часть активности. внутри от посторонних.

Все дворцовые занавески в мозаике показывают текстиль без фигурных изображений, хотя мозаичист уважал способность цветных узоров на всех занавесках упорядочивать их расположение по отношению друг к другу и к аркам, которые их обрамляют. Кронштейны и квадратные панели на центральных занавесках отображают большие одиночные стилизованные розы вверху, в то время как в нижней половине каждой занавески, кажется, такая же конфигурация сделана лишь частично видимой, как если бы ее детали были потеряны в интерьере. присборенные складки, расположение которых помогает направлять эти нижние кронштейны и панели.В боковых арках трибелона занавески украшены россыпью медальонов из роз в шахматном порядке. Подобные розовые медальоны на занавесках портика не расположены в шахматном порядке, а выровнены в два горизонтальных ряда над узлом и выстроены вертикально под узлом, чтобы указать центрирование складки. За исключением специальной центральной пары, горизонтальные границы, представляющие, возможно, перекрытие, создаваемое складкой подвеса, или же прочно сплетенную зону подвески, отмечают их верхние края по всему пролету арки.Поскольку все эти особенности соответствуют деталям, присутствующим на реальном текстиле, вполне вероятно, что тканый узор аналогичным образом помог при расположении штор, когда они были повешены в космосе.

В Порече дверная занавеска на портрете Евфразия в мозаике апсиды показывает четное количество точек подвеса, поддерживающих одну завесу. Это отличается от свидетельства фактического входа в неф, свидетельствующего о наличии там соединенной пары занавесей, а не единой занавески. Перемычка двери удерживает нечетное количество крючков.Был ли мозаичист, работавший, возможно, во время строительства нефа, не подозревая о фактической фурнитуре занавеса? Предполагал ли он, что изображение единой занавески будет легче увидеть и понять на расстоянии? Стремился ли он произвести впечатление очень большого и роскошного занавеса как часть дара епископа? Возможно любое из этих объяснений, в то время как информация в мозаике должна быть получена с предостережением против того, чтобы рассматривать сцены повествования или посвящения как строго документальные.

Инжир.9. Деталь мозаики купола, ранняя византийская эпоха. Ротонда Салоник (юго-восток). Произведения искусства в общественном достоянии; фотография предоставлена ​​Эфоратом древностей Салоников, Министерством культуры и культуры Греции; Фонд спорта, археологических ресурсов.

В одном из архитектурных павильонов купольной мозаики Фессалоникийской Ротонды два обращенных наружу серебристых крючка поддерживают неразделенный занавес за аркой между Святыми Леоном и Филимоном (рис. 9). Эта деталь предполагает роскошь непринужденного перехода между элегантно оформленными внутренними и внешними пространствами, в отличие от величия официальных входов, таких как дверные проемы Юстиниана в соборе Святой Софии.В зданиях, где занавески перекрывали арочные проемы или пересекали открытые пространства, поперечные стержни были наиболее удобны; циборий в Порече, переделанный в тринадцатом веке, может включать в себя через четыре арки на уровне капителей стержни, которые поддерживали занавески его византийского предшественника. Поскольку стержни не были присоединены к изгибу арки, а вместо этого пересекали ее, они позволяли занавескам сдвигаться в сторону. Крючки, встроенные в арку, при частом использовании увеличивают нагрузку на верхнюю часть занавески.Специальная фурнитура, прикрепленная к колоннам или стенам, к которым прижималась занавеска, предохраняла ткань занавески от фактического завязывания на ней узла; такое оборудование, редко встречающееся на месте, заслуживает дальнейшего изучения.

Рис. 10. Диптих «Поэт и муза» в занавешенном пространстве, V век, слоновая кость. Собор сокровищницы, Монца. Произведения искусства в общественном достоянии; фотография Энтони Катлера.

Привилегированный вид на внутреннюю часть красиво занавешенного светского пространства предлагает диптих из слоновой кости в сокровищнице собора, который, вероятно, датируется первой половиной V века (рис.10). Он представляет собой своего рода открытую нишу интимную, хотя и аллегорическую сцену интеллектуальной роскоши: женщину в облике лировой музы, стоящей на постаменте перед мужчиной, сидящим в условной позе поэта или философа, для которого она поет. По бокам, образуя камеру пространства, вешают отдельные занавески, по одной в каждой промежуточной колонне, причем угловые колонны полностью (для женской фигуры) или частично (для мужчины) скрыты за головами фигур. Занавески подвешиваются к шторам тремя различными способами, как будто демонстрируя набор способов подвешивания занавесок.Их точность в качестве образцов для подвешивания штор поддерживается другой реалистичной обстановкой — текстильным чехлом на подушке сиденья поэта, напоминающей валик. Его резной узор, напоминающий плетение, имеет складки и фигурный шов на конце.

Две занавески — одна видна прямо над правым плечом музы, другая — через правое плечо поэта — свисают на стержнях, закрепленных между абачками капителей колонн. Три больших скользящих кольца для каждой из этих двух занавесок. звено на более мелкие подвесные кольца, прикрепленные к шторке, видимо путем пришивания.Вершины этих занавесей идут параллельно архитраву, в то время как свисающие концы отведены в сторону и один раз обернуты вокруг стержня колонны. Предполагается, что такое устройство будет поддерживаться приспособлением, спрятанным за колонной. Ребристые границы вдоль верха этих занавесок точно записаны, как и тонкие поперечные полосы, показанные в виде тройных прорезанных линий в равномерно расположенных наборах, повторяющихся на всем протяжении до конца с мягкой бахромой. Между двумя персонажами, непосредственно справа от головы музы, висит простой занавес горизонтально, как балдахин, как бы перекрывая пространство между фигурами на их отдельных крыльях диптиха.Он расслабленно изгибается от скрытой точки подвеса слева под архитравом. Его длина в собранном виде заправлена ​​на приспособление, оканчивающееся диском с плоской круглой ручкой в ​​центре, ниже архитрава, на уровне абака капителя справа; нижний конец этой занавески, окаймленный бахромой, как две основные висящие занавески, свисает складками. Никакой текстиль, предназначенный для отображения горизонтальных изображений сверху, не будет подходящим образом повешен таким образом. Третья стратегия подвешивания занавеси в этом диптихе одинаково подходит для одной занавески, а не для пары.Узловатый занавес, раскинутый за головой поэта, свисает вертикально, глубоко скрученный натяжением в трех фиксированных точках подвеса, спрятанных за архитравом. На его вершине край текстурирован в резьбе бусинками или рельефными жемчужными гранулами, возможно, представляя собой «жемчужную» кайму, скопированную с персидских шелков. Под кромкой края широкая горизонтальная полоса, текстурированная перекрестной штриховкой, обогащает поверхность занавески своим контрастом. Эта занавеска завязана высоко вверх, в результате чего образуются выпуклые, похожие на воронки очертания.Высота завязки, поднимающая гладко ребристый нижний конец до уровня плеч мужчины, предполагает декоративную и почетную функцию экранирования, а также практическое средство либо блокировать полуденные блики, либо пропускать низкие солнечные лучи утра или вечера, а также прохладный ветерок.

Занавески и их тематика

Рис. 11. Мраморный рельеф саркофага: обнаруженный крест между занавесками, возможно, V век. Базилика Сант-Аполлинаре в Классе, Равенна.Произведения искусства в общественном достоянии; фотография Джанни Каредду / Wikimedia Commons (CC BY-SA 4.0).

Основная тема христианского триумфа и спасения в паре занавесей Британского музея включает в себя разнообразные и повторяющиеся мотивы мира и процветания, что делает занавески подходящим аксессуаром для протоколов и церемоний. Многие актуальные фрагменты занавесей, а также изображенные занавески, с изображениями или без них, выражают эти темы. Пара соединенных бахромой занавесок, подвешенных вертикально над центральным крестом мраморного саркофага в Сант’Аполлинаре-ин-Класс (рис.11). Еще одна пара соединенных занавесей, подчеркивающих священную сцену, — это пара, отделенная от алтаря в одном из двух видов на Скинию и ее завесы в Пятикнижии Эшбернхема. Эти шторы, которые добавляют драматизма композициям с мягкой жестикуляцией симметрии, лишены образов. Но даже без общей изобразительной программы, подобной той, что изображена на верхней части пары Британского музея, простые занавески по их структуре и укладке могли позволить Грегори аллегорически изобразить духовное соединение пороговых единиц в терминах двух наборов из пяти соединенных занавесей в Скинии. которые означают для него «гармонию, любовь и мир верующих».Его ссылка на мистический псалом образ границ, сделанных из мира, концептуально ближе к образам, вплетенным в занавески Британского музея. Прямо над центральным триумфальным видением на горизонтальном фризе занавесок изображен танцующий хор из обнаженных аллегорических детей, несущих между собой гирлянды (рис. 12). Они сотканы в темно-пурпурном цвете, который обозначает роскошь и выделяет их на фоне света. Красная граница над ними, прямо под утраченной подвесной системой, занята волнистым стеблем виноградной лозы и более мелкими символами мира и процветания.Здесь проворные эроты, освобожденные от гравитации, словно летающие, несут сосуды или гирлянды; появляются красочные птицы и охотничьи леопарды (так называли гепардов до того, как индийское название вошло в английский), носящие ошейники, намекая на сады и заповедники; и подвешены золотые чаши или корзины с фруктами или цветами на ножках, чтобы предложить их содержимое. Все эти предметы, кажущиеся сами по себе мирскими удовольствиями, доставляющими удовольствие множеству чувств, характеризуются центральным изображением креста.

Инжир.12. Часть гобеленового фриза с верха занавески, деталь рис. 1. Произведения в общественном достоянии; фотография предоставлена ​​Британским музеем (CC BY-NC-SA 4.0).

Ясно, что занавес мог предложить нечто большее, чем подразумеваемое ограничение людей или удобное закрытие обзора. Занавески были незаменимы в византийской придворной практике и использовались для постановки протокола в Большом дворце в Константинополе, особенно в Хризотриклине, его великолепном зале для приемов.Церемониальная роль занавесей была предложена как движущая сила архитектурного дизайна Chrysotriklinos, который был построен как восьмиугольное пространство с семью занавешенными входами, каждый из которых представляет собой сводчатое пространство, служащее для расширения одной стороны восьмиугольника, в то время как восьмая сторона открывалась в апсида, где восседал император. Структура оказалась настолько подходящей для своих целей, что была дополнительно украшена и расширена, чтобы служить последующим императорам, и была связана с близлежащими актовыми залами. Семь сводчатых входов служили проходами или залами ожидания, через которые висели занавески, отделяющие их от центрального зала.Они закрывались и открывались по очереди в соответствии с тщательно продуманным протоколом. Церемониальная книга десятого века использует архитектурное обозначение camerai для этих пространств, но также, во впечатляющей метонимии, описывает их как bela , или занавески, для текстиля, скрывающего доступ. И, как с удивлением заметил Дж. М. Фезерстоун, большое раннее церемониальное пространство во дворце, обозначенное как консистория, теряет свое собственное имя во второй книге, главе 15 Церемониальной книги , где оно четыре раза обозначается просто этим описательным словом. название: «зал», где продвигаются балдахин и магистры.”

Рис. 13. Занавешенный дверной проем перед Феодорой и ее свитой, 547 г. н.э .; настенная мозаика. Базилика Сан-Витале, Равенна. Произведения искусства в общественном достоянии; фотография Петара Милошевича / Wikimedia Commons (CC BY-SA 4.0).

Имперское сияние Chrysotriklinos распространилось не только на ткань занавесей, но и на специальные серебряные стержни или балки для их подвешивания, как упоминалось в середине десятого века; возможно, эти серебряные опоры были скобами для удержания нижних концов открытых занавесок, но без указания их размера их точная природа неясна.В государственных случаях, когда в фокусных точках можно было использовать серебряные приспособления, потребовались бы надежные удерживающие устройства — крючки, стержни, кронштейны или приспособления, через которые можно было продеть шнуры для стяжек, — чтобы выдержать вес задернутых занавесок. или навесов. Примером навеса суда является полосатый навес над придворными дамами Феодоры на мозаике Сан-Витале (рис. 13). Драпированный между колоннами или пилястрами, он свешивается чашевидным или пузатым изгибом вниз, из скрытых приспособлений по всему одному краю и над его собранными свисающими концами.Детали диптиха Монцы намекают на важность вспомогательного оборудования и представляют занавески более убедительно, чем архитектурные украшения верхнего этажа. Потребовались бы специальные приспособления, чтобы удерживать зеленый тканевый навес, под которым святой Деметриос представляет себя перед своим храмом в мозаике в своей одноименной церкви в Салониках, где фактически находился этот храм. Все эти объемные, привлекательные и закрывающие или обрамляющие текстильные изделия явно зависят от скрытых приспособлений для визуального и функционального разнообразия их расположения в конкретных условиях.

Такое приспособление иногда можно увидеть на мозаике. Уже упоминался белый металл скоб, достаточно широкий, чтобы удерживать всю массу собранной занавески, записанный в серебристо-голубых мозаиках и выступающий из колонн трибелона в меньшие входы во дворец Теодориха, как это изображено в Сант-Аполлинаре Нуово. Позже, очевидно, бронзовый светильник, повернутый наружу, можно увидеть врезанным в дверной косяк дома Анны в сцене благовещения ангела ей на хорошо известной мозаике в монастырской церкви в Дафни; это открытое приспособление удерживает поднятый конец занавески петлей вокруг себя.Два железных стержня, которые, возможно, использовались для подвешивания тканей, перечислены в инвентаре пятого-шестого веков из деревенской церкви в Египте, в котором также указаны шесть дверных занавесей, два других занавеса и ряд дополнительных тканей, хотя ни размер, ни проясняется функция любого предмета. Какими бы скромными ни были материалы, такая обстановка была важным компонентом при посещении церкви, свидетельствовании или участии в литургии. Они являются эмпирическим источником, который дает авторитет описательным комментариям Григория Нисского о занавесках в Святая Святых.Цвета и мастерство изготовления занавесей, которые он видел при жизни, позволили ему визуализировать и лучше оценить занавески в повествовании из Священных Писаний.

Изображенные шторы часто кажутся не более чем символическими преградами или мягкими посредниками резкого различия между внутренним и внешним миром, как видно из бахромчатой ​​дверной занавески слева от Теодоры и ее служителей в Сан-Витале, закрепленной на четырех крючках так, чтобы не скользить с одной стороны на другую. Кажется, что он завязан центральным узлом, с контролирующим грузом, свисающим с его нижнего угла, как на некоторых древних предметах одежды, где такие веса помогали упорядочивать падение или драпировку ткани и не давали ей беспорядочно дуть на сквозняке; мы видим то же самое древнее устройство защиты от сноса, которое веками использовалось на одежде, укрепляющее нижние углы занавесей в нишах епископов в мозаике апсиды Класса.Узел или ограничитель, который укорачивает свободно падающий конец занавески, пропускал бы свет из двора, где стоит императрица, в явно темное внутреннее пространство, но расположение занавески занимает так много места в верхней части дверного проема, что дежурный должен придвинуть занавеску к дверной коробке намного выше фиксированного фиксатора, чтобы освободить место для входящего и выходящего.

Занавески, изображенные в павильонах верхнего этажа Ротонды в Салониках, которые кажутся завязанными аналогичным образом, также могут рассматриваться как индикаторы различия между внутренним и внешним помещением, но на этот раз в очень проницаемой конструкции, пропускающей небесный свет в закрытые помещения. Космос.При фактическом использовании сам узел, вероятно, был бы иллюзией, созданной либо путем скручивания ткани в выпуклость, чтобы скрыть оборудование или шнур, сдерживающий его, либо путем опоясания собранной занавески громоздким шнурком, возможно, набитым или набитым, чтобы амортизировать поверхность завесы от абразивного износа. Мягкость или иллюзия мягкости были немаловажной частью вклада штор в эстетический эффект здания.

Изменение окружающего света привлекало внимание к порогу всякий раз, когда открывалась или закрывалась дверная занавеска, эффект, который можно было бы значимо перенести на внушение божественного света и тьмы, как в сцене, вырезанной в полупрозрачной стеклянной чаше в Думбартон-Оукс. , где пара занавесок с бахромой была открыта, чтобы обнажить крест (рис.4). Эти завесы отмечают границу между небом и землей, независимо от того, наполнена ли чаша светом или затемнена евхаристическим вином. Монументальный гобелен шестого века в Кливлендском музее искусств изображает над центральным изображением Богородицы с младенцем Христа на троне в мандорле, установленной в темном звездном небе, документируя визуальное осознание того, как тьма может раскрыть божественность. Тема сочетания света и тьмы проявляется в не менее заметном месте, чем собор Святой Софии, на инкрустированной мраморной панели (opus sectile) на западной стене наоса, прямо под галереей над центральной императорской дверью (рис.5). Небольшой масштаб панели по сравнению с ее высоким расположением над огромной дверью делает некоторые детали композиции трудными для просмотра, но эффект бледных занавесей остается отчетливым, поскольку они компенсируют сцену космической тьмы вокруг креста, украшенного драгоценными камнями. Кремово-белые шторы светились бы на контрасте с богатством цветных вставок, представляющих драгоценности (теперь замененные), а также с темным фоном. Белый мрамор представляет занавески, как будто они пропускают свет, подобно тому, как белые панели в сетчатой ​​рамке, которые делают крест в его занавешенной архитектурной обстановке, кажутся видением на фоне похожей на окно решетки, сложная визуальная риторика, подразумевающая восприятие земного света как средства прообраза божественного прозрения.Любой, кто выходит из нефа через эту дверь или смотрит на тех, кто входит через нее, может воспринимать каждый шаг как шаг к спасению.

Размещение этой панели над западным входом в качестве метафорического утверждения, материального намёка или вызова света напоминает ряд мраморных занавесей, инкрустированных инкрустацией на западной стене церкви Святого Димитрия в Салониках, над арками большого вестерна. трибелон. Там занавески вводят вымышленную галерею, иллюзорный второй этаж на стене.Они записаны на акварельных рисунках, сделанных до пожара, который уничтожил большинство из них в 1917 году. Светлые занавески висят парами на стержнях, не соединенных, а достаточно разделенных, чтобы показать блестящий узор цветной мраморной облицовки, производящий эффект взрыва или взрыва. луч света между занавесками в каждом отсеке.

Деталь в тканом гобелене монументального масштаба, который сейчас находится в Музее текстиля в Вашингтоне, округ Колумбия, представляет собой внутреннюю параллель для центрирования сектильной панели над порталом в другой композиции, наполненной пространственной двусмысленностью в использовании сеточного узора.Дверной проем в этом случае покрыт садовой решеткой, своего рода двойной решеткой из квадратов и ромбов, и поэтому был бы пронизан более мерцающим светом. Ранняя византийская оценка способности неокрашенных штор пропускать свет связана со вкусом роскошного и светящегося архитектурного декора, обеспечиваемого инкрустациями из белого панциря или мрамора.

Как будто для того, чтобы выйти на улицу, на занавесках часто появляются птицы из Византийского Египта, в том числе пара из Британского музея.Пара голубей наверху панели Айя-София усиливает небесную воздушность занавесей внизу — и самих занавесей, висящих в имперском дверном проеме — как фольгу для архитектурного обрамления. Голуби являются духовным эквивалентом разноцветных певчих птиц на решетке сада и над ней в гобелене Текстильного музея с решетчатым дверным проемом или орлов на вершине двух резных фигурок из слоновой кости в Вене и Флоренции, представляющих императрицу пятого века по бокам открытыми шторами. Сектильная работа Юстиниана на фризах и пеленах нефа Святой Софии полна садовых мотивов, включая птиц, а птицы занимают видное место в другом мебельном текстиле размером со стену, даже более крупном и разделенном по горизонтали сектильными полосами.Перекрытие этих систем отсчета означает, что шторы, равно как и инкрустация стеновых панелей или большие гобелены, могут восприниматься как вносящие богатство и привкус окружающей среды в интерьер.

Толкающий или тянущий жест официального помощника по имени velarius торжественно открывал величайшие земные занавеси, сдвигая или собирая их достаточно, чтобы позволить пройти, даже когда их верхушки оставались закрепленными на крючках выше. В мозаике Сан-Витале занавеска, прикрепленная к верхней части прямоугольной дверной коробки, отодвигается велариусом Теодоры.На фрагменте гобелена, висящем в Музее изящных искусств в Бостоне, велариус натягивает и удерживает занавеску, которая скользила бы по стержню между вершинами двух колонн под аркой. В Пятикнижии Ашбернхема Моисей и Аарон выражают свои отношения с Богом, взяв на себя роль велария, открывая занавески, свисающие с прутьев в арочных проемах в Скинии (рис. 14).

Рис. 14. Моисей и Аарон распахивают занавески в святилище скинии, Ашбернхемское Пятикнижие, конец 6 — начало 7 века.Национальная библиотека Франции, Париж, г-жа Нув. acq. лат. 2334, л. 76р. Произведения искусства в общественном достоянии; Фотография предоставлена ​​Национальной библиотекой Франции.

Все эти сцены показывают открывание отдельных штор, а не пар. Парные занавески сами по себе могут функционировать как аниконический почетный караул или как два сияющих бледных ангела, заслоняющих темную нишу и склоняющих головы, как раздвинутые занавески, чтобы впустить свет благосклонности Бога, струящийся из его руки над троном Девы на колодце. -известная ранняя икона на Синае, в то время как пара военных святых с обеих сторон стоит прочно и прямо, как столбы.Рассматривая, как были повешены занавески и как эти вездесущие объекты контролировали воспринимаемую среду, мы можем представить себе их посредничество видения и света, а также их открывание и закрывание жестами, когда они участвовали в приходах, уходах и официальных ритуалах. За занавеской или перед ней можно было распознать присутствие, божественное или человеческое, и перформативным движением занавеса можно было разрешить или запретить вход. Люди, занавески и источники света взаимно почитались или одухотворялись и даже дематериализовались в воображении тех, кто проектировал и видел настоящие или вымышленные занавески.Представляя эти занавески по их изображениям в связи с исследованием реальных тканей, мы можем лучше понять, как люди воспринимали обставленный мир в ранневизантийские века.

Гудрун Бюль, Элизабет Доспел Уильямс, Генри Магуайр, Лейн Уилсон, Андерс Берквист и Шеннон Уеринг помогли собрать воедино эти наблюдения за занавесом, чтобы они соответствовали порталу публикации. Я очень благодарен им, а также Dumbarton Oaks за проведение исследовательского проекта в качестве командной работы.

Цитируйте это эссе

Юнис Даутерман Магуайр, «Занавески у порога: как они висели и как они действовали», в каталоге текстиля в византийской коллекции Думбартон-Окс, , изд. Гудрун Бюль и Элизабет Доспел Уильямс (Вашингтон, округ Колумбия, 2019 г.), https://www.doaks.org/resources/textiles/essays/maguire.

изображений, фотографий и изображений простых дизайнов штор на Alibaba

Примечание. Некоторые элементы запрещены к отображению / продаже на нашем веб-сайте в соответствии с Политикой листинга продуктов.Например, такие лекарства, как аспирин.

2,99–4,99 долл. США / шт. (цена FOB)

2 шт. (минимальный заказ)

3,3–4,68 долл. США / шт. (цена FOB)

2 шт. Заказ)

5,77-7,9 долл. США / шт. (цена FOB)

5 шт. (минимальный заказ)

2-7 / долл. США (цена FOB)

1 Штука (мин.Заказ)

40,5-45,0 долл. США / Счетчик (цена FOB)

1 метр (минимальный заказ)

6,1-6,6 долл. США / Метры (цена FOB)

6 (минимальный заказ)

8-10 долларов США / штук (цена FOB)

100 штук (минимальный заказ)

US $ 4.89-5.43 / Метр (цена FOB)

1 метр (мин.Заказ)

2,2-3,9 долл. США / шт. (цена FOB)

500 шт. (минимальный заказ)

2,37-22,97 долл. США / Квадратный метр (цена FOB)

Квадратный метр (Мин. Заказ)

4-5,3 долларов США / Метр (Цена FOB)

100 метров (Мин. Заказ)

3-8 долларов США / Комплект (Цена FOB )

200 комплектов (мин.Заказ)

1,5-5,5 долл. США / шт. (цена FOB)

1000 шт. (минимальный заказ)

3,23-4,31 долл. США / метр (цена FOB)

10 метров (Мин. Заказ)

1,5-2,5 $ США / шт. (Цена FOB)

1 шт. (Мин. Заказ)

4-14 долл. США / Измеритель (Цена FOB)

10 метров (мин.Заказ)

4,0-6,0 долл. США / шт. (цена FOB)

1 шт. (минимальный заказ)

8-32 долл. США / Метр (цена FOB)

1 метр (Мин. Заказ)

5-8 / долларов США (цена FOB)

100 метров (минимальный заказ)

2-5 / долларов США за штуку (цена FOB)

100 штук (мин.Заказ)

5,5-6,8 долл. США / шт. (цена FOB)

5 шт. (минимальный заказ)

1,5-4,9 долл. США / метр (цена FOB)

500 метров (Мин. Заказ)

9,0-12,0 долл. США / Измеритель (Цена FOB)

2 метра (Мин. Заказ)

10–23,8 долл. США / Комплект (Цена FOB)

1 комплект (Мин.Заказ)

1,59–4,59 долл. США / Пара (цена FOB)

1 пара (минимальный заказ)

14,59–22,35 долл. США / шт. (цена FOB)

шт. (Мин. Заказ)

22,0-25,0 долл. США / Пара (цена FOB)

1 пара (Мин. Заказ)

5,48-5,48 долл. США / Метр (цена FOB)

50 метров (мин.Заказ)

2,85-3,8 долл. США / шт. (цена FOB)

100 шт. (минимальный заказ)

2-4 долл. США / шт. (цена FOB)

500 шт. (Мин. Заказ)

11,5-12 долл. США / Измеритель (Цена FOB)

1 метр (Мин. Заказ)

11,65-45,58 долл. США / Комплект (Цена FOB)

50 комплектов (мин.Заказ)

US $ 2-10 / шт. (Цена FOB)

500 штук (Мин. Заказ)

US $ 2-5 / Метр (Цена FOB)

200 Метров (минимальный заказ)

4,99-5,99 долларов США / метров (цена FOB)

50 метров (минимальный заказ)

1,8-2,5 долларов США / штук (цена FOB)

1000 штук (мин.Заказ)

7,5-7,5 долл. США / Комплект (цена FOB)

10 комплектов (минимальный заказ)

8,6-8,7 долл. США / шт. (цена FOB)

50 шт. (Мин. Заказ)

{{priceCurrencyType}} {{priceFrom}} {{#if priceTo}} — {{priceTo}} {{/если}} {{#if priceUnit}} / {{priceUnit}} {{/если}}

{{minOrderQuantity}} {{#if minOrderType}} {{minOrderType}} {{/если}}

5 лучших жилых воздушных завес для дома (2021)

Воздушные завесы для дома (или ветряные завесы ) — это специализированные устройства HVAC, которые разделяют кондиционированный воздух и не кондиционированный воздух .

Воздушные завесы также предотвращают проникновение насекомых, мух, дыма и пыли через дверь.

Мы все можем согласиться с тем, что кондиционер бесполезен, если у нас открытая дверь. Весь прохладный воздух выйдет наружу, а горячий летний воздух войдет в комнату. Это было бы пустой тратой.

Вот почему мы закрываем двери и окна при включении кондиционера. Но что, если нам нужно открыть эту дверь?

Вот сделка:

Возьмем, к примеру, ресторан.Кондиционер внутри работает отлично, но каждый раз, когда новый клиент открывает дверь, кондиционированный прохладный воздух покидает ресторан . В ресторан попадают горячий воздух, мухи, комары, пыль и дым.

Цель установки воздушной завесы над дверью — создать невидимый , но эффективный барьер , чтобы внутренний воздух оставался холодным и чистым. Короче говоря, он защищает уже проделанную работу кондиционера:

Вертикально движущийся воздух препятствует проникновению горячего / холодного наружного воздуха и защищает нас от дыма, пыли, дыма и насекомых.

Прежде чем мы рассмотрим лучшие воздушные завесы для домашнего и промышленного использования, давайте рассмотрим краткое руководство для покупателя:

Руководство покупателя воздушной завесы

Прежде чем вы начнете сравнивать различные воздушные двери, вам действительно нужно знать только одну вещь:

Какой ширины должна быть ваша воздушная завеса?

Большинство производителей предлагают стандартные воздушные завесы 36 дюймов для дома .Это самые популярные жилые воздушные двери. Более широкие модели (они доходят до 72 дюймов) больше подходят для использования в жилых помещениях.

Вот вопрос с подвохом: В чем разница между воздушными дверями для жилых и коммерческих помещений?

По характеристикам разницы буквально нет. Единственная разница в том, что шторы для коммерческих кондиционеров шире, чем в жилых, потому что двери ресторана или магазина обычно шире, чем дверь дома.

4 фактора, которые необходимо проверить перед покупкой воздушных дверей

Все воздушные завесы для жилых помещений хорошо справляются с работой по поддержанию кондиционированного воздуха в доме.Тем не менее, у некоторых это получится блестяще, они отлично выглядят и тратят меньше энергии, чем другие.

Четыре основные характеристики, которые следует проверить при взгляде на любую воздушную завесу:

1. Воздушный поток (на данный момент самая важная спецификация) . Предпочтительнее использовать более сильный воздушный поток, чтобы гарантировать, что даже самые мощные мухи не попадут в область. Они также наиболее эффективны при высокой разнице температур в помещении и на улице. Все, что превышает 800 кубических метров воздуха в час, считается отличным расходом воздуха.
2. Уровни шума. Очевидно, мы хотим, чтобы воздушная дверь была полностью заметна. Предпочтительны тихие (ниже 55 дБ) устройства.
3. Мощность. Обязательно проверьте мощность. Более мощные (более 300 Вт) воздушные завесы будут работать лучше, но и счет за электричество также будет выше.
4. Доступная ширина . Если у вас есть двери шириной 48 дюймов, а предлагаемая воздушная завеса шириной 36 дюймов, вы сами столкнетесь с проблемой (фактически, шириной около 12 дюймов).Всегда проверяйте, можете ли вы получить достаточно широкую модель.

Имея это в виду, мы можем взглянуть на список лучших домашних воздушных завес, представленных в настоящее время на рынке:

Сравнение 5 лучших воздушных завес для дома

# 1 Awoco FM3509L / Y-M — лучшие общие характеристики и несколько доступных значений ширины

Awoco — это бренд №1, когда речь идет о воздушных завесах. Awoco вдохновлен немецкой инженерией в области электротехники и систем отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха. У них есть самый широкий диапазон доступных исключительно инженерных моделей.Лучшие модели FM3509L / Y-M варьируются от 36-дюймовых домашних воздушных завес до широких 72-дюймовых домашних воздушных завес.

Но что действительно важно, так это технические характеристики. Awoco удалось создать завесу с сильным воздушным потоком и очень низким уровнем шума. На высоких настройках воздушный поток составляет 907 кубических футов в минуту с тихим уровнем шума 52 дБ. Это делает ее одной из самых мощных и в то же время одной из самых тихих воздушных завес.

Немаловажным является также потребление энергии ниже среднего.Мощному двигателю Awoco удалось создать воздушный поток 907 кубических футов в минуту с мощностью всего 300 Вт. Это впечатляет; наличие высокоэффективного двигателя с хорошей смазкой также объясняет, почему модель FM3509L / Y-M такая тихая.

С помощью магнитного дверного переключателя (входит в комплект) вы можете самостоятельно установить воздушную завесу Awoco или облегчить установку установщику:

Максимальное значение лучше всего подходит для самых жарких (или самых холодных) дней. Тем не менее, вы также можете сэкономить энергию, сохранив при этом воздушный поток 742 кубических футов в минуту, переключившись на низкую настройку.

Awoco очень удобен для установки. Он поставляется со специальным магнитным переключателем, который делает установку настолько простой, что это может сделать каждый, у кого есть ящик для инструментов. Вы можете получить его следующей ширины: 36 дюймов, 42 дюйма, 48 дюймов, 60 дюймов или 72 дюйма.

В соответствии с немецкими инженерными стандартами, Awoco без проблем проработает 5000 часов без перерыва.Мотор очень надежный; колеса вентилятора даже сделаны из высокотехнологичного материала ABS. Короче говоря, это очень тщательно спроектированная, мощная и простая в использовании воздушная завеса, которая заслуживает места № 1.

Awoco FM3509L / YM 36-72 дюймов

• Лучшая общая воздушная завеса для домашнего или промышленного использования
• Очень высокий воздушный поток (907 куб. самые тихие воздушные двери (49/52 дБ)
• Оптимальная энергоэффективность (может снизиться до 270 Вт)
• Исключительный двигатель, вдохновленный немецкой инженерией
• Доступен широкий спектр ширины (36 дюймов, 42 дюйма, 48 дюймов, 60 дюймов или 72 дюйма)