Здания в стиле готика: Соборы и замки: московские здания в стиле готики

Содержание

15 лучших готических зданий Москвы. В Европе таким позавидовали бы! | Беспорядочные путешествия

Привет, друзья!

Наверняка у большинства из вас готика резонно ассоциируется с исторической западноевропейской архитектурой, с одной стороны мрачной, угрюмой и даже зловещей, но при этом весьма необычной и причудливой. Собор Парижской Богоматери, Кельнский собор, Миланский Дуомо, собор Святого Вита в Праге ‒ вот лишь несколько примеров всемирно известных готический строений, назвать который сможет практически каждый. Но на удивление Москва также сможет удивить любителей данного архитектурного стиля. В российской столице находится несколько десятков прекрасных образцов готики, ничуть не уступающих лучшим европейским образцам. Предлагаю сегодня взглянуть на 15 из них поближе!

Сразу оговорюсь: данная статья не претендует на роль научного архитектурного исследования, а потому, хоть это и не очень-то правильно, готику и неоготику (а также псевдоготику и русскую готику) мы условно будем считать одним и тем же. Довольно близки к ним и эклектика с модерном. Вы наверняка также сможете обнаружить в приведенном списке отдельные элементы, присущие другим стилям. Но задачей данной статьи является не архитектурный разбор, а демонстрация прекрасных московских зданий, которые объединяет готический стиль.

Итак, поехали!

1. Особняк Новиковых

Особняк Новиковых

Первый пункт в данном списке и сразу же настоящий старинный готический замок, пусть и в миниатюре. Особняк купцов Новиковых на полянке изобилует многочисленными элементами, свойственными готической архитектуре, включая вытянутые пропорции, остроконечные башни, шпили, эркеры и арки. Будь он чуть покрупнее, так наверняка гармонично смотрелся бы на окраине какого-нибудь средневекового европейского городка.

Вот только за внешней красотой здания скрываются многочисленные темные истории. Вокруг особняка на протяжении всей его истории ходили многочисленные легенды и мифы, включая истории о самоубийстве архитектора из-за изменения плана строительства, о дочери одного из владельцев, купцов Новиковых, заточенной (или даже замурованной) в дальней комнате дома, где она впоследствии скончалась. Особняк даже стал прототипом «вычурно-красивого, угрюмо-пестрого дома» из произведения советского писателя Викентия Вересаева с говорящим названием «Проклятый дом».

Особняк Новиковых

После революции особняк был национализирован и с тех пор в нем располагается дворец творчества детей и молодежи.

Адрес: Б.Полянка, 43, стр.2

2. Городская усадьба барона КнопаГородская усадьба барона Кнопа

Городская усадьба барона Кнопа

Еще один отличный московской готики находится в Колпачном переулке, в районе Китай-города. Городская усадьба русского промышленного и банковского деятеля Андрея Львовича Кнопа построена в 1900 году со стилизацией под английский средневековый замок с граненой зубчатой башенкой, вытянутыми окнами и фасадом, украшенным щитами с баронскими гербами.

Здание усадьбы также было национализировано в 1917 году, однако его дальнейшая судьба также весьма интересна. Здесь в разное время располагались представительство Украинской ССР, одно из учреждений ЦИК СССР и Московский городской комитет ВЛКСМ. После начала Великой Отечественной войны здесь принимали заявления на службу от добровольцев. Так, именно отсюда отправились на фронт Зоя Космодемьянская и Наташа Ковшова. В 1990-е особняк выполнял роль дома приемов небезызвестной компании ЮКОС. Сегодня же им, согласно открытым данным, владеет один из кипрских офшоров. Вот так поворот:)

Адрес: Колпачный пер., 5

3. Особняк МорозовойОсобняк Морозовой /фотография ru.wikipedia.org/

Особняк Морозовой /фотография ru.wikipedia.org/

Следующий пункт в данном списке ‒ особняк Зинаиды Морозовой, русской благотворительцы, жены промышленника Саввы Морозова. Построенный по проекту архитектора Федора Шехтеля и оформленный Михаилом Врубелем особняк просто не мог получиться типовым и заурядным. Как результат ‒ прекрасный пример московской архитектуры конца XIX века на стыке модерна и неоготики, еще один образец подражания европейской замковой архитектуры. До революции в особняке бывали Витте, Чехов, Немирович-Данченко, Левитан и Шаляпин. После здесь разместился Дом приемов МИД.

Кроме этого, исследователи творчества Михаила Булгакова считают особняк Морозовой одним из прототипов особняка, в котором жила Маргарита из романа «Мастер и Маргарита». Данные предположения стали возможны благодаря упоминанию в тексте готического стиля особняка и наличия рядом с домом собственного сада.

К сожалению, в 1995 году особняк сгорел во время пожара, но позднее был восстановлен по сохранившимся чертежам и фотографиям. Сегодня здание вновь реставрируется. Так что визит сюда, видимо, лучше отложить на годик-другой.

Адрес: ул. Спиридоновка, 17

4. Доходный дом Фролова

Доходный дом Фролова

Постепенно переходим от особняков к более крупным жилым домам, и следующий у нас на очереди доходный дом крестьянина Антона Фролова на Бауманской улице. Здание находится в историческом районе Немецкой слободы, чем отчасти обусловлен выбор архитектурного решения. Исторических зданий вокруг немало, но так вышло, что именно вокруг дома Фролова не осталось ни одной дореволюционной постройки, благодаря чему здание выглядит несколько обособленно

Архитектор здания ‒ мастер московского модерна Виктор Мазырин, самой известной (и, пожалуй, даже выдающейся) работой которого является особняк Арсения Морозова на Воздвиженке, также отдаленно напоминающий готический архитектурный стиль:

Особняк Арсения Морозова

Ну, а здание на Бауманской выглядит скромно, строго и внушительно одновременно. Кстати, в здании до сих пор сохранились оригинальные витражи и лестница. В конце 1990-х, после расселения коммуналок, здание находилось в аварийном состоянии, но в итоге, к счастью, все же было отреставрировано и сегодня выглядит вполне достойно для своих лет.

Доходный дом Фролова

Сегодня здание является жилым, причем живут здесь всего три семьи. Так что на каждом из этажей расположено всего по одной квартире, состоящей из 4-5 комнат. На первом этаже раньше работало кафе, которое сегодня закрыто.

Адрес: Бауманская ул., 23

5. Дом съездов Наркомпроса

Следующий пункт в данном списке ‒ шестиэтажное здание в стиле английской готики, изначально построенное в одном из чистопрудных переулков для Московского Политехнического общества и отошедшее после революции Народному комиссариату образования РСФСР (Наркомпросу). Здание выглядит как замок, облицованный темным камнем, с узкими окнами-бойницами и декоративными башенками. Сегодня признано объектом культурного наследия федерального значения.

Здесь в 1919–1921 годах в здании неоднократно выступал Владимир Ленин, о чем напоминает мемориальная доска на входе. Хотя вообще-то Ленин выступал в таком количестве мест, и столько с тех времен осталось памятных табличек, что даже не знаю, делает ли ее наличие на фасаде здание более примечательным:)

Впрочем дом съездов Наркомпроса, бесспорно, примечателен уже сам по себе. А еще буквально в 100 метрах от него сохранилась одна из самых красивых деревянных построек дореволюционной Москвы, Корпус Чернорабочей больницы, о котором я писал в статье 15 самых красивых деревянных домов Москвы.

Адрес: М.Харитоньевский пер., 4

6. Дом в в Селиверстовом переулке

Дом в в Селиверстовом переулке

Еще один яркий пример московской готики ‒ пятиэтажное здание в Селиверстове переулке 1903 года постройки. Информации о здании крайне мало, да и наткнуться на него можно разве что случайно: мало того, что Селиверстов переулок ‒ далеко не самое проходное место, так еще и само здание расположено во дворе, за более поздней советской постройкой, то есть с улицы его не увидеть.

При этом все необходимые готические элементы тут присутствуют: вытянутые окна, пилястры, кружевные узоры и даже окно-роза в эркерной части. Кстати, украшен только передний фасад здания, в то время как тыльная сторона не оформлена вовсе.

Дом в в Селиверстовом переулке

Сейчас стены дома выкрашены в бежевый и красный цвета, не слишком характерные для готики. Во многом именно они придают облику здания торжественность вместо традиционной готической мрачности. А вот о том, что ему придают многочисленные кондиционеры, развешанные на фасаде, я дипломатично промолчу.

Адрес: Селивёрстов пер., 10, стр. 2

7. Аптека Феррейна

Аптека Феррейна

Бывшая частная аптека российского фармацевта немецкого происхождения Владимира Феррейна расположена в самом центре Москвы, на Никольской улице. Главная особенность здания ‒ сочетание стилей готики и неоренессанса в зависимости от того, с какой стороны вы на него смотрите. В то время со стороны Никольской улицы здание оформлено классически, с большими окнами, колоннами и решетками, на Театральный проезд смотрит краснокирпичный фасад с готическими башенками и стрельчатыми окнами.

Перед началом Первой мировой войны аптека ежедневно обслуживала более трех тысяч покупателей и считалась одной из крупнейших в Европе. После революции и неминуемо последовавшей национализации аптека была передана в ведение Народного комиссариата здравоохранения и стала именоваться Центральной, а затем Аптекой №1.

Аптека Феррейна

Считается, что интерьеры именно аптеки Феррейна описал в своем рассказе «В аптеке» Антон Чехов. А вот о том, какую аптеку имел в виду Блок, поставивший ее в один ряд с ночью, улицей и фонарем, я писал в одной из прошлых статей про Питер.

Адрес: Никольская ул., 19-21, стр. 1

8. Электрозавод

Московский электроламповый завод (МЭЛЗ), старейшее предприятие в советской и российской электронной промышленности, было создано в 1907, а его главный корпус, выходящий фасадом на Электрозаводскую улицу, был построен спустя 20 лет, в 1927 году. Архитектор Георгий Евланов задумывал здание Электрозавода как готический замок с окнами-розами и высокими башнями по образцу средневековых ратуш. Итоговый вариант несколько отличается от первоначального проекта, но впрочем сохраняет основные готические детали.

Здание при этом выглядит достаточно строго, что называется, без архитектурных излишеств, представляя собой отличный пример нестандартного подхода к промышленной архитектуре. Несмотря на статус памятника архитектуры, здание остро нуждается в реставрации, и снаружи, и особенно внутри. На сегодняшний день предприятие «МЭЛЗ» уже ликвидировано, а здание завода включено в состав столичного научно-производственного кластера. Хотелось бы верить, что это не даст средневековому замку на Яузе превратиться в очередные средневековые развалины.

Адрес: Электрозаводская ул., 19

9. Евангелическая больница

Под следующим пунктом в данном списке ‒ масштабный архитектурный ансамбль, возведенный архитектором Отто фон Дессином 1914 году по заказу московской лютеранской общины для устройства лечебницы. Здания евангелической лечебницы, несмотря на размах и грандиозность, а также расположение в самом центре города, внутри Садового кольца, известны разве что в довольно узких кругах. А посмотреть там действительно есть на что.

Архитектура больницы выполнена в характерном для дореволюционной Москвы эклектическом стиле с элементами неоготики и модерна. Башенки, зубцы и бойницы ‒ здесь все в наличии. А красный кирпич, из которого и выполнено большинство больничных корпусов, напоминает, скорее, об английской готике.

Здание как до революции, так и после занимали исключительно медицинские учреждения, с той лишь разницей, что в 1917 году больница потеряла свою конфессиональную специфику. Сегодня внутри располагается Отдел исследований мозга и Многопрофильный научно-диагностический центр Научного центра неврологии РАМН.

Адрес: пер. Обуха, 5

10. Собор Непорочного Зачатия Пресвятой Девы МарииСобор Непорочного Зачатия Пресвятой Девы Марии

Собор Непорочного Зачатия Пресвятой Девы Марии

Пожалуй, самый известный пример готической архитектуры в Москве ‒ католический собор Непорочного Зачатия на Малой Грузинской. Наверное, если спросить москвичей о том, какие готические постройки в городе им известны, 9 из 10 в первую очередь назовут данный собор. Несмотря на то, что собор имеет ряд отличий от своего первоначального вида, здание выглядит действительно отлично и является настоящим украшением города.

Прообразами фасада и куполов собора являются столь известные в мировом масштабе готически постройки, как собор Вестминстерского аббатства и Миланский Дуомо. Здание собора и впрямь наверняка бы не затерялось в любой из европейских столиц. Впрочем, не менее готичен и интерьер здания: вытянутые колонны, стрельчатые арки потолков и разноцветные витражи выглядят без преувеличения великолепно.

Собор Непорочного Зачатия Пресвятой Девы Марии

Построенное в 1911 году здание пережило закрытие в ходе государственной борьбы против религиозных организаций, бомбежки во время Второй мировой, масштабный пожар, а также размещение внутри складов и общежитий. Сегодня собор является одним из трех действующих в настоящее время католических храмов Москвы, здесь служат мессы на русском, польском, корейском, английском, французском, испанском языках и латыни.

Адрес: М.Грузинская ул., 27/13

11. Англиканская церковь Святого АндреяАнгликанская церковь Святого Андрея

Англиканская церковь Святого Андрея

Еще одно московское культовое сооружение в готическом стиле ‒ англиканская церковь Святого Андрея в Вознесенском переулке. В сравнении с собором Непорочного Зачатия данное здание выглядит более строго и даже сдержанно. Викторианский стиль в сочетании со стилизацией под английскую готику формируют крайне узнаваемые образы, которые роднят московскую церковь с британской исторической застройкой конца XIX века.

Церковь была построена на месте бывшей британской часовни, которая к тому моменту уже не могла вместить всех прихожан. Службы в церкви шли вплоть до начала Первой мировой войны, когда в ее здании разместился госпиталь. После революции здание церкви, как и храм на Малой Грузинской, в разное время использовалось как склад и общежитие. А с 1960 года в ее стенах располагалась студия грамзаписи «Мелодия», акустика церковного зала идеально подходила для записи грампластинок. Богослужения возобновились в 1991 году.

Адрес: Вознесенский пер., 8/5, стр. 2

12. ЦУМ

ЦУМ

Еще один яркий образец неоготики в самом центре Москвы ‒ здание Центрального универсального магазина 1908 года постройки. Здание и по сей день, спустя 113 лет после открытия, выглядит отлично, являясь частью архитектурного ансамбля Театральной площади. Еще бы не рекламные вывески, и цены бы ему не было. Сегодня здание фактически состоит из нескольких корпусов, пристроенных вплотную друг к другу. Готическим среди них является только один, тот, что и был построен первым.

Первоначально здание ЦУМа являлось частью торгового дома «Мюр и Мерилиз» и было построено на месте прежнего магазина компании. Здание построено из металлических конструкций и бетона с применением американских технологий, зарекомендовавших себя в ходе строительства небоскребов в начале XX века. Разработка проекта внутренних конструкций и металлического каркаса здания была доверена самому Владимиру Шухову. Большую часть своей истории ЦУМ был ориентирован на торговлю товарами высокого качества по повышенным ценам, такая же ситуация и сегодня. Но полюбоваться им, естественно, можно совершенно бесплатно.

Адрес: ул. Петровка, 2

13. Царицыно

Царицыно /фотография ru.wikipedia.org/

Следующий пункт в данном списке ‒ не отдельное здание, а целый дворцово-парковый ансамбль на юге Москвы, заложенный в 1776 году и отреставрированный (получивший свой нынешний вид) в 2007. Царицыно ‒ один из первых значимых памятников так называемой «русской готики», расцвет которой пришелся на последнюю четверть XVIII века. Над созданием императорской резиденции Екатерины II работали два наиболее известных архитектора своей эпохи, Василий Баженов и Матвей Казаков.

Фактически Царицыно никогда до 2007 год не было достроено и готово на 100%. Екатерина скончалась, когда строительство ансамбля уже подходило к концу, но было остановлено по этой причине. А последующим императорским особам резиденция не слишком-то приглянулась, в связи с чем довольно быстро пришла в запустение и едва не превратилась в руины. Реставрационные работы в Царицыне начались только во второй половине 1980-х годов и окончательно завершились в 2007-м. Были полностью отреставрированы все основные дворцовые постройки, благоустроен парк, восстановлены парковые павильоны, а на финальном этапе восстановлен Большой дворец.

Царицыно /фотография ru.wikipedia.org/

Царицыно, надо признать отреставрировали весьма и весьма неплохо. Да, местами выглядит немного новодельно, но, как по мне, лучше уж так, чем пришедшие в упадок руины, которыми был Царицынский дворец еще в середине нулевых годов XXI века. Сегодня в парке много людей почти что круглый год. А что, как не это, говорит о популярности данного места и в целом общественного одобрения его сегодняшнего облика?

Адрес: ул. Дольская, 1

14. Никольская башняНикольская башня

Никольская башня

Следующей образец московской готики очевидный и невероятный одновременно. Встречайте: Никольская башня Московского кремля, выходящая прямиком на Красную площадь. Ни для кого не секрет, что к строительству Московского кремля активно привлекались европейские и в частности итальянские зодчие. Именно им мы прежде всего обязаны внешним видом зубчатых кирпичных стен кремля [почти идентичных тому, как выглядят стены миланского замка Сфорца]. Но помимо стен, итальянские архитекторы приняли участие и в строительстве нескольких кремлевских башен.

Никольская башня, изначально построенная в 1492 году по проекту архитектора Пьетро Антонио Солари, в 1805-1806 годах была капитально перестроена в готическом стиле архитектором Луиджи Руска. Именно тогда башня приобрела свои характерные отличия, включая белокаменный декор в готическом стиле и 4 белокаменных башенки-фиала, установленные по углам.

Честно скажу, сколько раз бывал на Красной площади [и, очевидно, обращал внимание на Никольскую башня], но никогда даже не задумывался о том, что готическая постройка есть прямо в самом сердце нашей страны. А оказывается, удивительное рядом!

Бонус! 15. Арка на улице Кржижановского

Арка на улице Кржижановского

Ну, и в завершение списка постройка, прямо скажем, не настолько уж готическая, но при этом весьма впечатляющая и представляющая собой крайне нетипичный образец советского жилищного строительства 1950-х годов. Во дворах по улице Кржижановского на юго-западе Москвы запрятана совершенно уникальная арка высотой в 3 этажа. Что-то подобное можно было бы ожидать увидеть в средневековом английском замке, но никак не в советском спальном районе.

Красный кирпич, вытянутые пропорции, еще бы вставить в круглые окошки витражи, и вот вам фасад традиционного готического здания XVIII века. И хотя желтые трубы, ливнестоки и нелепо покрашенный первый этаж возвращают нас в день сегодняшний, пофантазировать-то ведь всегда можно!)

Арка на улице Кржижановского

И главное, место это совершенно не растиражированное и, кажется, даже не слишком известное в сообществах исследователей московской истории и архитектуры. Наверняка среди уважаемых читателей найдется кто-то, кому известна данная арка, но уверен, большинство только что увидели ее впервые:)

Адрес: ул. Кржижановского, 19

P.S. Еще о двух весьма примечательных готических постройках, находящихся в Подмосковье, я рассказывал в соответствующей статье. К ним относятся усадьба Марфино и Церковь Владимирской иконы Божией Матери в усадьбе Быково. Чтобы не повторяться, здесь просто приведу фотографии:

Усадьба Марфино

Церковь Владимирской иконы Божией Матери в усадьбе Быково

Ну, и на этом о московской готике на сегодня все. Спасибо, что дочитали. Надеюсь , было интересно!

Буду рад, если подпишитесь, и постараюсь и впредь не подкачать!)

Топ-6 готических зданий Москвы — ВАО Москва

Готические строения — места, где эстеты восхищённо поднимают головы к остроконечным башенкам, а призраки завывают драматичнее, чем где бы то ни было. Перед вами шесть мест столицы, где можно соприкоснуться с таинственной романтикой средневекового стиля.

1. Особняк барона Андреаса Кнопа

Гуляя в окрестностях станции метро «Китай-город», обратите внимание на необычное здание в Колпачном переулке — особняк барона Андреаса Кнопа — одно из московских зданий в стиле «тюдоровской готики»

Если говорить о стиле точнее, то это «тюдоровская готика», для которой характерно использование кирпича, а также большое количество башенок. К слову, в подобных домах начали появляться такие функциональные элементы интерьера, как камины.

Первым хозяином этого особняка стал Людвиг Кноп, немец, работавший менеджером в Британии по поставке английской пряжи и текстильного оборудования.

После революции здесь находилось представительство Украинской ССР, затем ряд других организаций, а в восьмидесятые — райком ВЛКСМ.

Адрес: Колпачный пер., 5, стр.2

2. Дом в Селивёрстовом переулке

Дом под номером 10 появился здесь в 1903 году по заказу полковника Смазина. Строился он целенаправленно для сдачи в наем, ведь около 40% жилья в Москве до 1917 года составляли доходные дома. По традиции, в целях экономии бюджета, декорировано было лишь «лицо» дома, выходящее на переулок. Со стороны двора он выглядит весьма аскетично.

Архитектор Иллиодор Васильевич Михайловский интегрировал готический декор главного фасада в саму форму здания. Великолепные пилястры, расстеклованные окна, в которых так недостает средневекового витража, большое круглое окно -роза -с фигурным переплетом над главным входом — эпоха становления буржуазии на века увековечена в этом доме.

Адрес: Селивёрстов переулок, д.10, стр.2

3. Готический Электрозавод

Здание должно было выглядеть немного иначе: с окнами-розами и высокими башнями по образцу средневековых ратуш.

Но, к сожалению, строительство завода было приостановлено из-за революции и было закончено лишь в 1925 году — без задуманных украшений, башенок и верхнего освещения. Но все-таки здание не стало обыденным и все равно притягивает взоры прохожих.

Фасад оформлен необычными готическими башнями, которые, пожалуй, являются главной «визитной карточкой» здания. Отдельного внимания стоит и въезд на территорию завода, который напоминает портал храма, но уж никак не завода. Остальные фасады были достроены позже, поэтому выглядят скромнее.

В данный момент здесь находится российская компания-производитель разнообразного электротехнического оборудования.

Адрес: Электрозаводская улица, д.21.

4. Доходный дом Я.М. Филатова

Стоит начать с самого удивительного в этом здании: конечно, это принципы средневековой архитектуры в масштабе огромного современного здания, которое до сих пор возвышается над Арбатом и сильно отличается от других домов как на этой улице, так и во всем городе, в целом.

Построен дом был в период с 1913 по 1914 год знаменитым тогда архитектором В.Е. Дубовским, который в то время строительного бума привнес в облик города что-то необычное, отличающееся от других простых и заурядных зданий.

В начале «жизни» этого дома здесь находились жилые квартиры партийных деятелей и работников культуры, позже — Министерство культуры СССР. В 1990 году в здании находился Центральный дом актера, потерявший помещение на Тверской в связи с реконструкцией. В наше время — Центральный Дом Актёра сдает помещения под многочисленные офисы.

Адрес: ул. Арбат, дом 35

5. Римско-католический собор

Еще в 90х годах на месте собора было только жалкое и запущенное подражание его красоте — выбитые стекла, обшарпанные стены, кругом лежал мусор и металлолом. К счастью, место с вековой историей восстановлено и готово принять у себя любого желающего.

Римско-католический кафедральный собор — один из первых католических храмов, возведенных в России еще до революции 1917 года. Если говорить точнее, то третий по времени возведения. История создания собора говорит о том, что в XIX веке численность католиков в Москве достигла 30 тысяч человек, поэтому мест, куда можно было приходить верующим, не хватало. В связи с этим в 1894 году было принято решение построить для московских католиков еще один храм.

Сегодня Римско-католический собор Непорочного Зачатия Пресвятой Девы Марии принимает у себя посетителей, а также проводит концерты классической музыки. Здесь можно послушать органный концерт, скрипку, произведения Баха и Вивальди.

Адрес: ул. М. Грузинская, д. 27/13.

6. Англиканская церковь Святого Андрея

Англиканскую церковь Святого Андрея по праву можно назвать уникальной достопримечательностью Москвы. Во-первых, архитектурный проект Ричарда Нила Фримана, который задумал здание в викторианском стиле с элементами готики, оценили единогласно — настолько он был превосходен. Неоготическая красно-кирпичная базилика с четырьмя остроконечными башенками выглядит элегантно и по-европейски, что, безусловно, украшает Москву.

Церковь была построена в 1870-е годы, когда единственная часовня уже не могла вместить всех прихожан. Нил Фриман, о котором мы говорили выше, был выбран главным архитектором. Примечательно, что Нил довольно много строил в Англии — это были и библиотеки, и школы, и частные дома, а также церкви. Проект был довольно успешным, поэтому здание построили довольно быстро, всего за 2 года. В 1894 году здесь уже прошла первая служба.
Во время октябрьской революции здесь, как и везде, проходили жестокие кровавые бойни, священника несколько раз сажали в тюрьму, но ему удалось сбежать в Великобританию. В течение долгого времени здесь не велись службы, а располагалось здание для представителей Финляндии, а позже — студия грамзаписи «Мелодия». Восстановили церковь только в 1991 году. Сейчас в церкви проходят органные концерты, благотворительные мероприятия, ярмарки и службы.

Готические здания Москвы, которые снесли

Историк, научный сотрудник Музея Москвы и автор «Архитектурных излишеств» Павел Гнилорыбов по просьбе «Афиши Daily» рассказывает о знаковой готической архитектуре Москвы, которую мы безвозвратно утратили, и той, которую еще можем увидеть на улицах города.

Если наши потомки лет через двести будут писать монографии о событиях XXI века, всколыхнувших мир, то наверняка обратят внимание на две локации, Солсбери и Париж. И назовут конец 2010-х годов «эпохой шпилей» или как‑нибудь еще. Громкий политический скандал и пожар, формально не связанные, тем не менее привлекли внимание к архитектуре.

Готика — единственный архитектурный стиль, который массово отсутствовал в типологическом ряде русской архитектуры. Пока в Западной Европе веками строили подобные соборы, у нас преобладала школа белокаменного зодчества. Был небольшой всплеск на Северо-Западе в эпоху Новгорода и русская готика конца XVIII века, но это капля в океане строительства. Поэтому, когда помещики и нарождающаяся буржуазия в 1860-е годы поехали в Западную Европу, первым их чувством стало удивление и наслаждение. Они привезли готику в Россию и воткнули строгие шпили среди привычных березок.

Так появилась прекрасная кирпичная неоготика российских заводов, усадеб, доходных домов, соборов 1870–1910-х годов.

Каноны измененной готики использовали и немного позже — достаточно взглянуть на здание московского «Электрозавода» или на пока еще крепкие руины нефтяного завода в Грозном. Да, в Чечне тоже есть своя готика© shandi1.livejournal.com, причем аутентичная, столетняя, которая появилась, когда город еще был нефтяным центром юга России.

Но попытаемся оплакать утраченные московские образцы стиля, и это будет не традиционная ностальгия по самобытной Сухаревой башне или церкви Успения на Покровке, а реквием предельно европейской архитектуре Москвы.

Екатерининская церковь Вознесенского монастыря в Кремле и трапезная Алексеевской церкви

Екатерининская церковь Вознесенского монастыря в Кремле

В XIX веке готика вторглась в пределы самой чтимой национальной святыни — Кремля. Строителей отнюдь не пугала новая мода, сплав русских традиций и западноевропейской готики выглядел соразмерным эпохе и архитектурной моде. Карл Росси и Алексей Бакарев возвели церковь с традиционными пинаклями (остроконечными башенками) к 1817 году.

Трапезная Алексеевской церкви

Кстати, немного раньше, в 1770-е годы, трапезная Алексеевской церкви тоже приобрела готическое крыльцо. А после пожара 1812 года Никольская башня Кремля, которая выходила на Красную площадь, тоже обзавелась навершием в готическом вкусе. Чудов и Вознесенский монастыри снесли в раннесоветское время. И произошло это всего за одну ночь, так быстро, что специалисты даже не успели произвести необходимые в таких случаях обмеры. Утром краеведы увидели только груды обломков. Русскую готику выгнали из пределов Кремля.

Собор Зачатьевского монастыря

Сейчас Зачатьевский монастырь — сторож тихой и старой Москвы в кварталах новой Остоженки. Но главный собор обманывает взгляд человек: здание восстановили в 2000-е годы по традиционным лекалам, хотя до сноса здесь красовался манифест русско-европейской готики. В 1805–1807 годах архитектор Матвей Казаков возвел здесь прекрасное храмовое строение, хотя оно, мягко говоря, диссонировало с окружающей средой. Исследователь Владимир Згура в 1926 году писал: «Храм выражает искание с применением готических форм». «Искание» простояло чуть больше века и было уничтожено в 1930-е годы. Собор снесли для того, чтобы построить на этом месте школу.

Дом Мальмберга

Особняк, построенный Владимиром Мальмбергом в 1901 году, принадлежал к редкому в наших краях типу псевдоготического «семейного гнездышка». Городских усадеб в таком стиле откровенно немного. Хозяин дружил с основателем Пушкинского музея Иваном Владимировичем Цветаевым. Даже не хочется думать, сколь бы выиграла Москва, сохрани она этот дом. Но его безжалостно снесли через два с небольшим десятилетия после постройки, видимо, в целях расширения Садового кольца.

Дом страхового общества «Жизнь» и трагедия Милютинского переулка

Милютинскому переулку катастрофически не повезло — он изменился сильнее многих столичных мест. Здесь в начале XX века создавался один из лучших архитектурных ансамблей Москвы. Во-первых, возвели телефонную станцию высотой 76 метров, она напоминает о суровом скандинавском стиле. Во-вторых, радовали глаз два костела — польский и французский. Костел Святого Людовика работает до сих пор, костел Петра и Павла изуродован, принадлежит НИИ угольной промышленности.

Рядом поднимался доходный дом Феттер и Гинкель — его проектировали в стиле пламенеющего готического модерна, но не успели достроить со всеми деталями, началась Первая мировая. Готические мотивы до сих пор видны со всех сторон, окна — арочные, вход во внутренний двор — сводчатый.

И апофеозом градостроительных надежд станет расположенное в двух шагах здание страхового общества «Жизнь» — его успели достроить с красивейшей башенкой, но в советское время здание лишилось «архитектурных излишеств», когда многие соседние дома надстраивали для решения острого жилищного вопроса. Именно на этом участке я советую тренировать архитектурное зрение: смотреть на фотографии и достраивать в уме утерянное. Ощущения фантастические, но в то же время горькие.

Подробности по теме

«Разговоры о потере памятника были преувеличением»: реставраторы о пожаре в Нотр-Даме

То, что мы еще можем увидеть в Москве

Архитектор Георгий Евланов в 1915-м спроектировал здание Товарищества русско-французских заводов. Его грандиозные планы простирались вплоть до возведения окон-розеток и высоких башен. Претворению задуманного в реальность помешал 1917-й год: здание достраивали в середине 1920-х годов под руководством другого специалиста, а готическую стилистику оставили только на главном фасаде. Тем не менее здание
«Электрозавода» до сих пор грозно возвышается над окрестностями бывшей Хапиловки — неухоженной криминальной слободы на окраине города.

1 из 7

Дом Московского политехнического общества визуально делится на две части — массивные силуэты нижних этажей контрастируют с пепельным цветом верхней части здания. Узкие окна по форме напоминают бойницы. Архитектор Александр Кузнецов позже напишет: «При проектировании фасада приняты в руководство архитектурные мотивы Англии — страны, давшей нам первую паровую машину, паровоз, пароход и ткацкий станок». Некоторые приемы он заимствовал у английского архитектора Вильяма Валькота, работавшего тогда в Российской империи.

2 из 7

Доходный дом Антона Фролова, выстроенный архитектором Виктором Мазыриным для богатого крестьянина, — овеществленная память о Немецкой слободе. Поселение иноземцев раскинулось в тех местах еще в конце XVI века, но до нас не дошли ни храмы, ни жилища первых обрусевших европейцев. Изящности зданию добавляют импровизированные витражи и геральдический щит со львом. Архитектор закончил работу аккурат перед Первой мировой.

3 из 7

Причудливый дом в Гранатном переулке — блестящая псевдоготическая стилизация. Архитектор Адольф Эрихсон в 1896 году возвел усадьбу для Анны-Луизы Леман, жены потомственного почетного гражданина Москвы Роберта-Нильса Карла Лемана. Зодчий вдохновлялся образцами поздней французской готики. Сейчас в здании расположен Центральный дом архитектора.

4 из 7

Здание Англиканской церкви Святого Андрея переносит нас в эпоху викторианской Англии. Церковь построили в 1880-х годах по проекту малоизвестного архитектора Ричарда Нила Фримана. Есть версия, что он не приезжал в Москву, а просто продал московской англиканской общине один из своих типовых проектов. На воротах можно увидеть символы разных частей Великобритании — розу (Англия), трилистник (Ирландия) и чертополох (Шотландия). Вход в церковь охраняют скульптуры архангелов Михаила и Гавриила.

5 из 7

Торговый дом «Мюр и Мерилиз» — предшественник нынешних торгово-развлекательных центров. Шестиэтажный комплекс, стилизованный под европейскую готику, был возведен в начале Петровки в 1908 году. Автором проекта выступил зодчий Роман Клейн. У истоков торгового дома стояли шотландцы Арчибальд Мерилиз и Эндрю Мюр. Они не увидели своего детища — один из компаньонов скончался в 1877 году, другой — в 1899-м. Здание снабдили рестораном, лифтами и широкими коридорами. Продавщиц москвичи ласково называли «мерилизочками».

6 из 7

Здание театрального музея имени Алексея Бахрушина бережно хранит театральные традиции царской России. Архитектор Карл Гиппиус экспериментировал с приемами английской готики. В итоге получилось красивое здание со стрельчатыми окнами, шатровым завершением крыши и броскими интерьерами. Работу над одноэтажным особняком завершили в 1896 году. Другим известным произведением Гиппиуса считается Чайный домик на Мясницкой.

7 из 7

Найдите время и обязательно отправляйтесь к хорошо известным, но в то же время прекрасным неоготическим памятникам ближнего Подмосковья. Посетите Дубровицы, усадьбу Марфино, Владимирскую церковь в усадьбе Быково, собор в Можайске, удивительный храм в селе Остров, где соединились основная шатровая часть и готическая колокольня. Плач по Нотр-Даму совершенно закономерен, но мы должны помнить и о наших памятниках, особенно если до них рукой подать.

Готическая Москва. Откуда в столице взялись «варварские» здания? | Город | Недвижимость

Схема: АиФ

Для того чтобы охладиться в разгар лета в самом центре Москвы, необязательно искать бассейн или пруд. Можно выбрать куда более оригинальный вариант. Например, погрузиться в прохладный и несколько отстранённый от нашего города готический стиль архитектуры.

Ведьма и горгулия

Во время обучения за границей промышленник и меценат Савва Морозов был так очарован и увлечён английской готикой, что, вернувшись, построил для себя диковинный резной неоготический замок (ул. Спиридоновка, д. 17) ➊. Не только для себя, но в первую очередь для молодой и не менее страстно, чем готика, любимой жены. За строительством светлого и нежного (вот вам и стереотипы о мрачной готике!) особняка, которое возглавил знаменитый архитектор Фёдор Шехтель, с придыханием и волнением наблюдала вся Москва. Ведь свою любимую, ради которой и возводил Савва полудом-полузамок, он демонстративно отбил у собственного двоюродного племянника!

Шехтель не изменил своему методу и тщательно продумывал детали: «вручную» разрабатывал эскизы даже дверных ручек, а на стенах соорудил не только розетки и арочки, но и поместил звериные головы и даже одну горгулию! Во внутреннем оформлении участвовал знаменитый художник Михаил Врубель. В общем, не поскупился Савва на «домовые расходы»… Редкий современник Морозова не описал восторженно первый приём в «замке на Спиридоновке», многие его друзья именно здесь увидели и, главное, услышали вживую Шаляпина. Да, кроме всего прочего, именно из трёхстворчатого окна морозовского дома, по утверждениям большинства булгаковедов, вылетела Маргарита.

Морозов построил замок для… своей экстравагантной любви. Фото: АиФ / Эдуард Кудрявицкий

Кнопп-дом

Не менее пышная история и у особняка Кноппа (Колпачный пер., д. 5) ➋. Кнопп — это был тот самый знаменитый монополист текстильного рынка, про которого сложили присказку: «Что ни церковь — то поп, что ни фабрика — то Кнопп». Его-то отчего качнуло в готику? Немец Людвиг Кнопп работал в Британии на поставках английской пряжи и текстильного оборудования. В 1839 г. приехал в Россию, чтобы устроить в нашей стране «Кнопп-мануфактурную революцию» и построить вместе с сыном Андреасом гигантский особняк в память об Англии. Фасад дома вопреки готическим канонам асимметричен. После революции тут расположились Московский горком и обком ВЛКСМ. Отсюда в своё время отправилась на фронт Зоя Космодемьянская, ученица 10-го класса…

Царь-аптека

Аптеку Феррейна (ул. Никольская, д. 21) ➌ на протяжении практически всего XIX в. считали лучшей в городе и даже в Европе. Потомственный фармацевт получил её в наследство от отца и так перестроил по собственному вкусу и пониманию, что о ней судачил весь город. Газетчики называли это оригинальное здание (фасад выполнен в стиле необарокко, а обращённая во двор часть выглядит как готический замок с башенными часами!) «Царь-аптекой, которая поражала не только внешним видом, но и внутренним убранством: мраморные лестницы, огромные люстры, потолки с лепниной, а на втором этаже — гигантское чучело медведя».

В аптеке Феррейна было всё! Даже… чучело медведя. Фото: АиФ / Эдуард Кудрявицкий

Центр сам пришёл!

Что касается «готических сооружений религиозного характера», стоит упомянуть костёл, собор и англиканскую церковь.

Костёл Непорочного зачатия Девы Марии (ул. Малая Грузинская, д. 27-13) ➍ — самый большой католический костёл в России, построенный в начале XX в. по примеру и подобию знаменитого Вестминстерского собора. Согласно разрешению, которое дал на его строительство Николай I, возвести его надлежало вдали от центра и без наружных скульптур, но со временем центр. .. сам пришёл к костёлу на Грузинской — по мере расширения города!

В соборе Петра и Павла (Старосадский пер., д. 7-10) ➎ лучше побывать либо в будний день (там внутри красиво, прохладно и тихо), либо на концерте. Хоровом, инструментальном или органном — их тут проводится огромное количество. Слушая один из самых старинных в стране органов, отдайте дань «мужеству» этого собора, его история — это триллер, не меньше. Заложенный ещё в 1694-м Петром I, он сгорел при пожаре и был перестроен в неоготическом стиле. В советские времена из него вывезли все ценные вещи, спилили шпиль и устроили… кинотеатр, а затем студию «Диафильм». Свой собор община Петра и Павла обрела лишь в конце XX в., после чего принялась за тщательную его реставрацию.

С внешним видом англиканской церкви Святого Андрея (Вознесенский пер., д. 8) ➏ всё предельно ясно. Она была построена в конце XIX в. для разросшейся британской общины, проект прислал из Англии архитектор Ричард Нил Фридман. Храм как будто перенесли в нашу столицу целиком с берегов Темзы! В «доперестроечные» времена сюда несколько раз заезжала сама королева английская, так почему бы и вам горделиво не пройтись по монаршим следам?

Вот он — самый большой католический костёл в России! Фото: АиФ / Эдуард Кудрявицкий

Замок для технарей

Ну и финальный готический аккорд — Дом московского политехнического общества (Малый Харитоньевский пер. , д. 4) ➐, построенный в 1905 г. для выпускников Императорского техучилища. Замок, облицованный тёмным камнем, с узкими окнами-бойницами смотрится в окружении «просто домов» необычно. Почему выбрали такой стиль? Потому что это как бы реверанс в сторону Англии, подарившей миру большинство технических открытий. После революции его поэтажно разобрали разнообразные пролетарские организации, лучший в столице зал заседаний манил многих… Сейчас тут расположился Институт машиноведения им. Благонравова, сотрудников и аспирантов которого иногда в шутку дразнят… «готами»!

Если кому-то показалось маловато «подноГОТной Москвы», отправляйтесь в… ЦУМ! Но не на шопинг, а чтобы рассмотреть ещё один образец неоготической архитектуры (на этот раз с элементами модерна!). Их в столице, как оказалось, также много — от больниц и школ до заводов и фабрик. И у каждого «под башенками» — история не менее страстная, чем у Саввы Морозова.

Слово «готика» происходит от итальянского gotico (непривычный, чуждый, варварский) и вначале использовалось в качестве бранного.

Готический стиль в архитектуре — арки с заострённым верхом, узкие и высокие башни, богато украшенный фасад с резными деталями и многоцветные окна. Все элементы стиля подчёркивают вертикаль.

Смотрите также:

Готическая архитектура в Чешской Республике — HiSoUR История культуры

Чешская готическая архитектура относится к архитектурному периоду в основном позднего средневековья в районе современной Чешской Республики (бывшая корона Богемии, в основном состоящая из Королевства Богемия и Маргравюра Моравии).

Готический стиль впервые появился на чешских землях в первой половине XIII века и был там до начала XVI века. Фазы развития готической архитектуры на чешских землях часто называются в честь правящей династии Богемии соответствующего времени:

Ранняя готика — Пршемыслидская готика (13 и начало 14 века)
Готическая готика — Люксембургская готика (14 и начало 15 века)
Поздняя готика — Ягеллонская готика (приблизительно 1471-1526)
Наиболее значительными готическими архитекторами, работавшими на чешских землях (особенно в Богемии), были Питер Парлер и Бенедикт Рейт.

Ранняя готика
Готический стиль проник в чешские земли в первой половине XIII века — во времена, когда романский стиль процветал в Богемии и Высокой готике во Франции. В XIII веке Королевство Богемия стало стабильной страной, и рост политической и экономической значимости Богемии отразился и в искусстве. До этого времени культурное развитие чешских земель явно задерживалось по сравнению с Западной Европой. В XIII веке было основано множество монастырей, монастырей, городов, поселков и деревень. Это было время колонизации еще необитаемых районов Королевства. Чешское благородство принимало культуру рыцарей, поэтому они слушали немецких миннезингеров, участвовали в турнирах, получали свой герб и строили каменные замки. Благодаря недавно найденным серебряным рудникам Королевство стало богаче (например, Йиглава, Стршибро или Кутна Гора).

В 1240-х годах были построены последние чисто романские церкви (например, в Винеке, Потворове, Тисмисе или Кондраке). В 1230-е годы первые ранние готические здания были построены в «переходном» стиле, привезенных в Богемию и Моравию орденом цистерцианцев. Их здание было не очень причудливым, и они часто использовали листовые и ягодные мотивы, особенно в столицах. Цистерцианцы были самым важным строителем архитектуры раннего готического стиля в чешских землях.

Церковь аббатства Тепла (премонстратенцев), освященная в 1232 году, является одной из старейших готических церквей в Богемии. Другое важное раннее готическое здание — монастырь Осек (цистерцианцы) в Богемии с его уникальным залом главы. Первым готическим зданием в Моравии был Монастырь цистерцианских монахинь Порта Коэли в Пршведклаштреши и Тишнова недалеко от Брно, основанный в 1233 году королевой Богемии в Констанце, и в 1233 году сосредоточен в 1239 году. На чешских землях находятся самые старые украшения из розовых окон, очень причудливый портал, построенный в стиле французских соборов, был уникальным в Центральной Европе того времени.

Базилика Св. Прокопия в Тршебиче считается самой причудливой работой европейской архитектуры второй трети XIII века. Архитектура этой бывшей церкви бенедиктинской аббатства в Тршебиче — это уникальная смесь романского и готического стиля. Он не был построен в «переходном» романско-готическом стиле, но строители использовали элементы обоих стилей в своих зрелых формах и создали одно и то же здание, которое было чисто романским и готическим. Поэтому он внесен в Список всемирного наследия ЮНЕСКО.

Старейшим готическим зданием в Праге является монастырь Св. Агнес, основанный в 1231 году чешской принцессой Агнес Богемией (позже канонизированной). Это был первый монастырь Бедных Кларов за пределами Италии. Первая церковь этого монастыря (церковь Св. Франциска) была завершена в 1234 году и считается самой старой сводчатой церковью с нищенским порядком к северу от Альп. Церковь Христа Спасителя, построенная в 1261-1265 годах, как королевский мавзолей династии Пршемыслид королем Оттокаром II Богемии, непосредственно повлияла на французскую готическую архитектуру.

В новосозданном богатом шахтерском городе Йиглаве в 1240-х годах были построены три церкви ранней готики (приход, минориты и доминиканцы), которые также принадлежат к старейшим сохранившимся готическим церквям на чешских землях.

После 1260-х годов влияние цистерцианского стиля уменьшилось, и чешская архитектура была тогда вдохновлена французской высотной готической архитектурой. В южной Чехии работали королевские строители, нанятые королем Оттокаром II Богемии. В Королевском городе Писек там были построены важные здания (Королевский замок, мост Писек Камень, приходская церковь). Они также построили замок Звиков с центральным двором, окруженным аркадами на двух уровнях, вдохновленными монастырем — типичным элементом монашеской архитектуры. Часовня замка была закончена в 1270 году.

Другими важными замками являются королевский замок Бездец (с его красивой часовней) и замок Кршивоклат, епископский замок Хоршовски-Тын (его часовня сохранилась, другие части были позже перестроены). В Моравии есть замок Шпильберк в Брно, замок Вевержи, Бухлов, Хуквальды или другие.

Старая новая синагога в еврейском квартале Старого города Праги была построена около 1270 года каменщиками королевской мастерской, которая также построила монастырь Святой Агнес. Эта двухнефная синагога является одной из старейших сохранившихся в Европе и старейших, все еще действующих в Европе.

Стиль Старой новой синагоги напоминает цистерцианские монастыри Злата Коруна (основанный в 1263 году) и Вышши Брод (основанный в 1259 году). В Vyšší Brod сохранился очень ценный зал ранней готики с 1285 года. Затем эти монастыри были завершены в стиле высокой готики.

Пример:

Монастырские здания
Осек, Часовня
Prekáštery u Tišnova
Празднование, восстановление
Начало городской готической архитектуры
Около 1240 года появились первые готические городские здания. Наиболее известные представители включают здания Анежского монастыря в Праге в Старом городе и уникальный ансамбль трех чердачных церквей Йиглавы (Минорит, Доминикан и Приход). Эти здания имеют большое значение для дальнейшего развития наших чердачных церквей.

Первые замки
С середины XIII века началось строительство укрепленных поселений — замков и каменных крепостей. С тех пор он в основном выжил как ядро, скрытое при последующей перестройке. Самыми важными из них являются Сованов, Звиков, Йиндржихв Градец, Бухлов, Тыргов и другие.

Сельские Церкви
В XIII веке на территории Чехии строится ряд зданий, которые в основном характеризуются прямоугольной пресвитерией, массивным крестообразным сводом и крылом кораблей. Примеры включают церкви в Новом Роли, Рачеце, Вимперке (кладбищенская церковь), Вличице, церковь Св. Лаврентия в Богдалове (готический пресвитерий — ризница сегодняшней церкви)

Период Пршемысла Отакара II.
Во время правления Пршемысла Отакара II. (1253-1278), готическая архитектура была распространена на всю территорию и на широкий круг зданий. В центре внимания строительной деятельности были недавно созданные города и королевские и аристократические замки. К 1950-м годам преобладали влияния ранней цистерцианской готики. Начиная с 1960-х годов, также обнаруживается вклад классической французской готики, и особый региональный стиль сливается между собой.

Ранние готические церкви
В случае с церковными зданиями развивается система поддержки, в окнах появляются тройные и четырехполосные следы, готические подразделения продвигаются на порталах. Хранилище содержит в основном пакеты. Наиболее важным сооружением этого периода является приходская церковь в Писеке, работа королевского металлургического завода под влиянием цистерцианской готики. Классическая французская готика находится под влиянием приходских церквей в Кельне и Коуриме и церкви меньшинств в Хебе. В Моравии наиболее важные здания построены за Оломоуцким епископом Бруно из Шауенбурка (основание купола Оломоуца, церковь Св. Морица в Оломоуце и церковь Св. Морица в Кромержиже).

Ранние готические деревенские церкви
Строительство деревни все еще сохранилось в переходном стиле, в основном не отличающемся от первых готических зданий этого типа.

Ранние готические монастыри
Самые важные монастырские здания включают (ныне часто перестроенные) здания в Жжар-над-Сазавоу и Градиште-над-Йизерой (с уникальным порталом), а также монастыри в Пласехе, Страхове, Поличке-над-Метуи и Далешице.

Ранние готические замки
Наиболее значимые здания включают в себя ряд королевских и аристократических замков двух типов:

замки с прямоугольным сердечником — Писек (сегодня торзо), Звиков, Шпильберк в Брно, Кадай, Хоршовски Тын (с красивой часовней замка)
замки с продольным планом земли, часто заданная местность — Бездез, Осек (Ризенбурк), Кршивоклат, Вевержи, Бухлов

Появление верхней готики для Вацлава II.
Во время правления Вацлава II. Готическая архитектура происходит примерно в 1290 году до резкого разрыва. Существующие здания заменяются зданиями со значительным вертикализмом и глубоким ритмом. Окна расширяются, фокусируются ранее закругленные доли кругов. Столбы поднимаются до главного выступа. Период эпохи Верхней Готики, когда на европейском уровне также создаются работы на европейском уровне.

Монастыри
Центральная Европа становится центром цистерцианского строительства. В Южной Богемии появляются два лучших произведения — монастырь в Вышши Брод и монастырь Злата-Коруна. Другие цистерцианские монашеские комплексы растут в Седлеке около Кутны Горы (позднее барокко Дж. Сантини), Збраслава под Прагой и Старого Брно.

Замки
В начале величественной готики строятся и вновь строятся многие важные замки — Бездез, Хасиштейн, Стари Йичин, Хацбурк, Цимбурк, Праче, Конопиште, Котнов (в Таборе), Кокоржин и другие.

Церкви
Наиболее важные церковные здания этого периода включают церковь св. Томас в Праге, церкви в Нимбурке, церковь св. Бартоломью в Пльзене и Доминиканской церкви в Ческе-Будеевице.

Сельские Церкви
Архитектура сельских церквей меняется, здания с прямоугольным пресвитерией заменяются более продвинутыми церквями с закрытым пентагонским алтарем.

Высокие готики

Высокий готический период на чешских землях начался во время правления короля Вацлава II в 1290-х годах. В то время готический стиль на чешских землях изменился. Новые здания начали очень сильно подчеркивать вертикальность и свет.

В цистерцианском седлекском аббатстве недалеко от Кутна Горы первая церковь в стиле французских готических соборов на чешских землях была построена около 1300 года. Она называется Церковью Успения Пресвятой Богородицы и Святого Иоанна Крестителя и хотя она была перестроена в 18-го века в стиле барокко в готике его пресвитерия, главный неф и трансепт не потеряли своего первоначального облика. Он считается одним из первых зданий высокой готики в Чешской Республике, и он также был включен в Список всемирного наследия ЮНЕСКО.

Очень похожая церковь была построена в другом цистерцианском монастыре в Збраславе. В свое время это была самая большая церковь в Богемии — она была длиной 104 метра. Собор Збраслава был разрушен во время гуситских войн.

Люксембургская готика
Первый король новой Люксембургской династии Джон Люксембург не был большим основателем новых зданий. Вероятно, он восстановил Дом Каменного Колокола на Староместской площади в Праге после 1310 года. В это время дом был украшен великолепными статуями и картинами и, вероятно, использовался как королевская резиденция вместо Пражского замка, который был непригодным для обитания после пожара в 1303 году ,

Епископ Прага Ян IV. z Dražic поддерживал новую архитектуру вместо короля, который часто отсутствовал в стране. Он основал новую мастерскую в своем городе Роуднице-над-Лабем, куда он пригласил южно-французских строителей. Он начал строить новый мост в Роуднице над рекой Эльба (чешский: Лабе). Он также пригласил архитектора моста Уильяма Авиньона на один год, который преподавал местные каменщики, чтобы они могли закончить строительство моста самостоятельно. Епископ также основал новый монастырь с церковью в Роуднице и новыми замками в Литовицах и Дражицах. Он также основал новую монументальную церковь Св. Джайлса (чешский: Костел св. Джилджи) в Старом городе Праги и восстановил резиденцию епископа в Малой Праге (был разрушен во время гуситских войн).

Правление Карла IV и Вацлава IV
В период расцвета высокого готического искусства на чешских землях пришел сын Иоанна Карл IV. Этот молодой чешский принц приехал в Чехию в 1333 году из Франции, где его воспитывали во французском королевском дворе. Затем он стал первым королем Богемии, императором Священной Римской империи, и поэтому Прага стала императорской резиденцией. Царство императора Карла IV и его сына короля Вацлава IV является одним из немногих периодов чешского искусства, когда оно находилось на сопоставимом уровне с европейским развитием и даже становилось ведущей силой в развитии европейского искусства.

Карл IV был очень важным сторонником искусства. Он основал много новых зданий, например, самое важное здание высокой готики в Чешской Республике — собор Святого Вита в Пражском Граде, который был основан им, его отцом королем Иоанном и пражским архиепископом Парнубиц Арношт в 1344 году. первым архитектором был француз Маттиас из Арраса, который проектировал церковь во французском готическом стиле. После его смерти Петр Парлер (который приехал из Германии) стал архитектором собора и изменил старые планы. Питер Парлер построил сетчатый свод в главном нефе, одном из первых чистых хранилищ в континентальной Европе. Это сетевое хранилище затем вдохновило хранилища во многих центрально-европейских церквях (например, в Милевско, Чески Крумлов или Ныса в Польше). Одним из самых ценных пространств собора является Часовня Св. Вацлава, которая напоминает Часовню Святого Креста в замке Карлштейн в центральной Богемии. Здание собора было прервано гуситскими войнами и было завершено первым в начале 20-го века. Карл IV также приказал восстановить Старый Королевский дворец в Пражском Граде, его сын Вацлаус IV продолжил восстановление после смерти Чарльза.

Еще одним важным зданием Пражской Высокой готической архитектуры является Карлов мост с башней Старого города, построенной Петром Парлером и который является одним из самых больших и красивых готических ворот в Европе.

Петр Парлер также разработал новую пресвитерию церкви Святого Варфоломея в Колине (Чехия: Костел св. Бартоломее). Работа Петра Парлера позже стала большим вдохновением для центрально-европейских архитекторов позднего готики.

Самый важный чешский Высокий готический замок — замок Карлштейн, построенный в 1348-1357 годах (и украшенный до 1367 года), где можно увидеть уникальную Часовню Святого Креста, которая должна была выглядеть как Небесный Иерусалим и в которой самые драгоценные святые мощи и драгоценности Королевства Богемии и Священной Римской империи (например, Императорская корона Священной Римской империи). Его стены украшены драгоценными камнями и 130 картин святых, написанных Теодорием Праги, его золотой потолок напоминает небо со звездами, солнцем и луной.

Во время правления Вацлава IV готический стиль немного изменился в так называемую Международную готику, которая характеризовалась заменой монументальности элегантностью (поэтому она также известна как «Красивый стиль»). Типичными для Международной готической архитектуры, особенно в Центральной Европе, были залы. У церквей зала обычно также были тонкие высокие колонны, поддерживающие хранилище. Типичными примерами международной готической архитектуры в Королевстве Богемии являются южночешские церкви Св. Джайлса в Тршебонь (чешский: Костел св. Джилджи) и Святой Витус в Собеславе (чешский: Костел св. Вита). Сам король приказал перестроить Итальянский суд в Кутной Горе и построить замок Точник. Еще одна важная церковь — церковь Св. Вита в Чески-Крумлове, построенная после 1407 года как холл-церковь с сетчатым сводом в главном нефе.

Пример:
Петр Парлер и его мастерская
После смерти Матьяша из Арраса Петр Парлеж прибыл в Прагу в 1356 году и продолжает строительство святого Добро пожаловать в Пражский Град. В его работе появляются новые элементы, которые впоследствии распространяются на ряд конструкций — динамические алые траектории, звездные и сетчатые своды, подвесные болты. Его верхние части включают в себя сетчатый свод пресвитерии собора Св. Вита (позже часто повторяющийся в других зданиях), Карлов мост с башней Старого города (с арбалетом типа «мили» в проходе) и собором Хор церкви св. Бартоломью в Кельне. С 1388 года мастерская Парлера была в здании собора в Кутна Горе. Семинар Петра Парлера имеет фундаментальное значение в рождении позднего готического стиля в архитектуре и так называемом красивом стиле в искусстве скульптуры.

Пражские городские церкви
В Праге наблюдается беспрецедентный строительный бум, когда растет число новых церквей, особенно в Новом Городе, с перекрывающимися видами деятельности в Старом городе и Малой Стране. К ним относятся, например, монументальный торс церкви Богоматери Снега, Йиндржиха, св. Štěpán, Монастырь Na Slovanech, Церковь Богоматери в Trávníčku, Св. Аполинарже, Дева Мария и Карл Великий в Карловых Варах, Св. Михал в Опатовице, Петр и Павел в Вышеграде, Дева Мария перед Тыном, Св. Гаштала , sv. Мартин в стене, Вифлеемская часовня, Св. Томас в Малом городе и т. Д.

Отъездные городские церкви
В то же время Пражские церкви создают множество впечатляющих городских церквей по всей стране, самыми важными из которых являются церкви в Градец Кралове, Нимбурк, Раковник, Славянский, церковь св. Варфоломей в Пльзене, церкви в Хрудиме, Высокое Мито, Усти-над-Лабем (пресвитерия), Тахов, Прахатице (пресвитерия), Леджек-над-Сазавоу, Хоршовски-Тын и др.

Монастырские здания
Важные монастыри включают августинские монастыри в Брно (с церковью Св. Фомы) и Литомышль, а также монастыри в Оломоуцком куполе и церкви св. Майкл.

Церкви
Хэллоуинские церкви
В верхней готике доминировали типы атриумов трехнефных церквей с одинаково высокими кораблями, сложенными на столбах. Самые красивые примеры: святой Якуб в Кутной Горе, приходская церковь в Йиндржихув-Градеце, церковь Св. Микулаша в Яромерже (с большой репутацией в Силезии), церковь Св. Николая в Зноймо, церковь Богоматери и пресвитерия Церковь Св. Иоанн Креститель в Опаве, руины монастырской церкви в Паеннском Тыне, церковь в Дворце Кралове-над-Лабем, часовня Божи-тело и церковь Святой Троицы в Кутной Горе,

Dvojlodní rožmberské kostely
В Южной Богемии усадьба Рожмберк создала совершенно уникальное решение — двойные церкви, скрытые на стройной опоре на оси строительства. Самым важным зданием этого типа является церковь Св. Жильи в Требоне. Другие примеры включают две церкви в Собеславе, позже превращенные церкви в Миличин и Баворов, в моравские церкви в Телч, Летовице и Велке Битеш. Особым случаем являются две церкви без пресвитерианства (Домажлице, Гавличкув Брод). Определенные связи с этим типом включают церкви и часовенки с хранилищем, поддерживаемые средней поддержкой (Louči, Часовня Св. Николая в церкви в Йиндржихув Градец, Ветла, особняк в Седлеке около Кутной Горы).

Единоборства
Церкви с одним кораблем образуют очень большую группу зданий, представленных, например, церковью Св. Катержины в Оломоуце, церквями в Славятине (выше среднего), Седлчаны и Незамыслице.

Церкви с сетевым хранилищем
Было, среди прочего, изменение концепции хранилищ в готическом саммите. Убежища теряют свой глубокий ритм и динамику, а не их инерцию и статичность. В дополнение к редкому использованию звездных хранилищ широко распространены сетевые хранилища, основанные на двух родительских источниках. Первый — это так называемый «мили» тип взаимно пересекающихся шестиконечных звезд, впервые используемый в малой степени при прохождении Старой городской мостовой башни и в совершенном исполнении в пресвитерии кладбищенской церкви Св. Они живут в Милевско. Второй — это так называемый тип «Святой Витус», основанный на хранилище пресвитерии собора. Добро пожаловать в Пражский Град. Оба типа появляются в одном из самых современных зданий этого периода, церковь Св. Добро пожаловать в Чески-Крумлов. Другие важные церкви этого типа включают здания в Клатови, Либцеве и Suchdol nad Lužnicí.

Городские здания
Начиная с готического периода, по крайней мере в основном, несколько тысяч домов сохранились в Чешской Республике. Наиболее важные здания этого типа принадлежали ратуше (Старый город и Новоместская, Прага, Кладно, Мельник, Литомержице, Оломоуц), Пражское Каролинум также является исключительным зданием.

Лучшие готические замки
В Люксембурге продолжается строительство других замков и восстановление старых замков. Тонкие громкоговорители заменены призматическими башнями, которые постепенно сливаются с зданиями дворцов в кластерные образования. К числу важных замков этого времени относятся замки — Окорж, Кост, Велхартице, Липнице, Кашперк, Радыне, Карлштейн, Дивчи-Камен, Хельфенбурк, Нижняя Вевержи, Точник, Краковец.

Поздняя готика
Расцвет высокой готической архитектуры в короне Богемии был остановлен началом гуситских войн в 1419 году. Многие церкви, монастыри и замки были сожжены, а многие новые здания остались незавершенными строителями, такими как собор Святого Вита в Пражском Граде. Удивительная система фортификации гуситского города Табор, вероятно, единственная драгоценная архитектурная работа того времени. Во время войн и много лет после них не хватало денег на строительство любых драгоценных зданий. Единственными важными памятниками того времени в Праге являются Церковь Богоматери перед Тыном в Старом городе Праги (используется как главная гуситская церковь в Богемии), здание которой продолжалось после войн и высшей башни ворот Карлова моста в Малой Праге, которая была построена за счет короля Георгия после 1464 года.

Ягеллонская готика
Плохая ситуация в чешском искусстве, вызванная войнами и политической нестабильностью, была улучшена после 1471 года, когда католический польский принц Владислав Ягеллон (внук чешской принцессы Елизаветы из внучки Люксембурга Карла IV) стал новым королем Богемии, и особенно после 1485 года, когда религиозная свобода (для католиков и гуситов), и поэтому религиозные войны окончательно закончились.

В то время как стиль ренессанса, процветавший в Италии, Западной Европе и Венгрии, находился под его влиянием, чешское искусство вернулось в своем стиле к наследию старых готических мастеров. Богемия была не единственной страной, которая очень рано не принимала искусство эпохи Возрождения и пыталась развить более старый готический стиль в новые формы — это было также в Австрии, Баварии, Саксонии или Англии (см. Архитектуру Тюдоров). Хотя они все еще использовали готический стиль, они медленно начали смешивать его с некоторыми элементами эпохи Возрождения.

Важнейшим архитектором чешского позднего готического стиля был Бенедикт Рейт, который работал на короля Владислава. Он восстановил Пражский Град в стиле поздней готики, а также использовал элементы раннего Возрождения. Шедевром Рейта является Зал Владислава в Старом Королевском дворце в Пражском Граде, который был завершен в 1502 году, и в свое время был самым большим светским сводчатым пространством (без внутренних опорных колонн), по крайней мере, в Центральной Европе.

Бенедикт Рейт завершил церковь Святой Варвары в Кутной Горе в позднем готическом стиле, используя хранилище, очень похожее на хранилище Владиславского зала. В этой церкви есть типичная крыша для крыши поздней готики.

Вместе с Хансом Шпиесом Бенедикт Рейт построил Королевский ораторский лайнер в соборе Святого Вита в Пражском Граде после 1490 года. В интересном своде этого оратория есть натурально выполненные сухие разрезанные ветки, привязанные сильными канатами на вершине арки, вместо обычных ребер. Ганс Шписс, прибывший из Франкфурта-на-Майне, также перестроил королевский замок Кршивоклат в центральной части Богемии.

Еще одним важным архитектором поздней готики был Матей Рейшек, который был чешского происхождения. Он построил Пороховые ворота в Праге в 1475-84 годах, которые были вдохновлены башней Старого города.

В Брно был активным австрийским архитектором Антоном Пильграмом, где был спроектирован очень интересный портал Старой ратуши.

Пример:

Замковое здание — Шписс, Рейт
Владислав II. Ягеллон начал работать над постройкой необитаемого Пражского Града. В преддверии замка появились некоторые выдающиеся художники из Германии, такие как Ханс Шписс и, прежде всего, Бенедикт Рейт. Под их руководством Королевский дворец был закончен в Пражском Граде, который был обогащен уникальными зданиями — зал для зрителей, Старый дом, крыло Людвика, Верховая лестница и, прежде всего, монументальный зал Владислава с круговым сводом. Ханс Шписс принимал участие в других предприятиях, таких как строительство часовни замка в замке Кршивоклат или строительство церкви Святого Петра и Павла в Мельнике.

Бенедикт Рид отправился в Кутную Гору, остановив работу замка (1511), где он закрыл строительство святого Барбора. Его каменщики принимали участие в ряде других зданий (каменные дома, Каменна кашна, Градек). В конце своей деятельности Рид покинул систему обороны южночешских замков Švihov, Rabí и Blatná.

Матей Рейшек Простеёва
Другой важной фигурой поздней готики был чешский мастер Матей Рейсек из Простейова (1445-1506). Приехав из Моравии, он вошел в Столичную Гильдию Старого Города, где участвовал в работах в Королевском дворе в Старом городе в Праге. Его самым важным зданием здесь стали Пороховые ворота. После переселения Короля в Пражский Град (в 1489 году) он отправился в Кутна Гору, где он посвятил себя (до Рейта) до завершения собора Святого Барбора.

Rožmberská stavební hut
После переселения короля в Буду строительная деятельность в Праге прекратилась. Художники разошлись в разных направлениях, некоторые из них нашли свой путь в господство Рожмберка в южной Чехии. Петр z Rožmberka здесь узаконил строительную сталь, которая была подчинена Пассау (1497 г.). В ходе своей деятельности был построен ряд унифицированных и чистых зданий. Некоторые из них использовали консервативные образцы до гуситов в сетевых хранилищах (монастырь Боровани, церкви в Жумберке и Хорни-Стропнице), особенно новые образцы с пересекающимися ребрами и лепными ребрами, которые уже имеют только декоративную функцию. Эти здания включают церкви в Хвальшинах (ранний тип) и Затони, двухместные комнаты в Кайове и Хоржице в Шумаве, высокие палаты в Долни Дворжиште, Прахатице, Чески Крумлов (монастырь меньшинств), Тхове Свины и Рожмберк-над-Влтавой. Вне этих главных зданий есть, например, церкви в Suchdol nad Lužnicí, Přední Výtoň, Nové Hrady и другие.

Здания лордов Градец
В районе Йиндржихув Градец, Тельч и Славян, многие ценные здания были построены в конце 15 века — часовня Шпулирска в церкви Успения Пресвятой Девы Марии в Йиндржихув Градец, в двух шагах от церкви Св. Якуба Телч (ранняя модель для других), Český Rudolc, Lidéřovice, Slavonice, Cizkrajov, Pacov и Старый город под Ланштейн.

Северная Богемия, подвальное хранилище
В окрестностях Подгрушногоржи и Подкрконоши были художники из произведений Праги с художниками из Саксонии (Мейсен, Аннаберг). В их действиях были значительные церкви в Мостах и Хомутове, замки в Хруби Рохосе и Бенешов-над-Плучни.

Из района Мейсен был также новый, сложный тип хранилища — погреб (бриллиант), чрезвычайно декоративный, без ребер. Впервые он был в основном использован для строительства монастыря в Кадани и стал большим вдохновением, которое распространилось на южную Богемию (Бечине, Собеслав, Табор, Блатна, Бельчице, Незамислице, Горажовице, Славонице).

Здания Лордов от Пернштейна
В конце готического периода был также большой строительный бум в поместье Пернштейн в Восточной Чехии. Самые важные здания включали замки Kunětická hora и Pardubice. В Пардубице было построено здание, которое также способствовало строительству церкви Святого Николая в Лоуни, а затем построили церкви в Хрудиме, Чаславе и Пернштейн. Несколько сводов появились на нескольких зданиях.

Поздняя готика в Моравии, Пилграм
В Моравии были значительные строительные компании в трех областях. Первым был Зноймо в Южной Моравии, где церковь Святого Николая. В епископском Оломоуце, трехэтажном атриуме святого мори в Оломоуце. На том же склоне Моравской Готики работа Антонина Пилграма находится в Брно. Его наиболее важные работы включают местную церковь Святого Якуба и портал Старой ратуши с витой фиалкой. Уезжая из Пилграма в Вену, готический период заканчивается в Моравии.

Поделиться ссылкой:

Нажмите, чтобы поделиться на Twitter (Открывается в новом окне)
Нажмите здесь, чтобы поделиться контентом на Facebook. (Открывается в новом окне)
Нажмите, чтобы поделиться записями на Pinterest (Открывается в новом окне)
Нажмите, чтобы поделиться записями на Tumblr (Открывается в новом окне)
Нажмите, чтобы поделиться на LinkedIn (Открывается в новом окне)
Нажмите, чтобы поделиться в WhatsApp (Открывается в новом окне)
Нажмите, чтобы поделиться в Skype (Открывается в новом окне)
Нажмите, чтобы поделиться в Telegram (Открывается в новом окне)
Нажмите, чтобы поделиться на Reddit (Открывается в новом окне)
Нажмите, чтобы поделиться записями на Pocket (Открывается в новом окне)

Related

Готическая светская и бытовая архитектура — HiSoUR История культуры

Готическая архитектура — это стиль архитектуры, который процветал в период высокого и позднего средневековья. Он развивался от романской архитектуры и сменился архитектурой эпохи Возрождения.

Возникшая в 12-м веке во Франции и просуществовавшая в XVI веке, готическая архитектура наиболее известна как архитектура многих великих соборов, аббатств и церквей Европы. Это также архитектура многих нерелигиозных зданий, таких как замки, дворцы, ратуши, залы гильдий, университеты и, в меньшей степени, частные дома.

Хотя светская и гражданская архитектура в целом была подчинена по важности для церковной архитектуры, гражданская архитектура росла в значении по мере продвижения средневековья. Например, Дэвид Уоткин пишет о светской готической архитектуре в современной Бельгии: «Тем не менее, это светская архитектура, гильдийские залы и ратуши ее процветающих коммерческих городов, что делает Бельгию уникальной. Их великолепие часто превосходит современность церковные основы, в то время как их декоративный язык не без влияния на церкви, такие как Антверпенский собор ».

Задний план

политическая
В конце XII века Европа была разделена на множество городских государств и королевств. Область, охватывающая современную Германию, южную Данию, Нидерланды, Бельгию, Люксембург, Швейцарию, Австрию, Словению, Чешскую Республику и большую часть северной Италии (за исключением Венеции и Папского государства) была номинально частью Священной Римской империи, но местные правители осуществляли значительные автономность. Франция, Дания, Польша, Венгрия, Португалия, Шотландия, Кастилия, Арагон, Наварра, Сицилия и Кипр были независимыми королевствами, как и Империя Анжевина, чьи королевства Плантагенет управляли Англией и большими владениями в том, что должно было стать современной Францией. Норвегия попала под влияние Англии, в то время как другие скандинавские страны, страны Балтии и Польша находились под влиянием торговых контактов с Ганзейским союзом. Анжевские короли принесли готическую традицию из Франции в южную Италию, а короли Лузиньянов ввели французскую готическую архитектуру на Кипр.

На протяжении всей Европы в это время наблюдался быстрый рост торговли и связанный с этим рост городов. Германия и Низменность имели большие процветающие города, которые росли в сравнительном мире, в торговле и конкуренции друг с другом или были объединены для взаимного блага, как в Ганзейском союзе. Гражданское строительство имело большое значение для этих городов как признак богатства и гордости. Англия и Франция оставались в основном феодальными и вели великую внутреннюю архитектуру для своих королей, герцогов и епископов, а не великих городских залов для своих бюргеров.

религиозный
В настоящее время католическая церковь преобладает в Европе, влияя не только на веру, но и на богатство и силу. Епископы были назначены Церковью и часто правили как виртуальные князья над крупными владениями. В ранние средневековые периоды наблюдался быстрый рост монашества, причем несколько разных порядков преобладали и широко распространяли свое влияние. Прежде всего были бенедиктинцы, чьи монашеские заведения значительно превосходили других в Англии. Часть их влияния заключалась в том, что они, как правило, строились внутри городов. Приговоры Клюния и Цистерцианства были распространены во Франции, великий монастырь в Клюни создал формулу для хорошо спланированного монастырского участка, который затем должен был влиять на все последующие монашеские здания, в том числе на внутренние кварталы, на протяжении многих веков.

географический
С 10-го по 13-ое столетие романская архитектура стала панъевропейским стилем и манерой строительства, затрагивая здания в таких странах, как Ирландия, Хорватия, Швеция и Сицилия. Та же самая широкая географическая область была затронута развитием готической архитектуры, но признание готического стиля и методов строительства отличалось от места к месту, как и выражения готического вкуса. Близость некоторых регионов означала, что современные границы страны не определяют разделов стиля. С другой стороны, некоторые регионы, такие как Англия и Испания, создавали определяющие характеристики, редко встречающиеся в других местах, за исключением случаев, когда они были перемещены передвижными мастерами или передачей епископов. Региональные различия, которые проявляются в романском периоде, часто становятся еще более очевидными в готике.

Местная доступность материалов затрагивала как строительство, так и стиль. Во Франции известняк был легко доступен в нескольких классах, очень прекрасный белый известняк Кан был избран для скульптурного оформления. Англия имела грубый известняк и красный песчаник, а также темно-зеленый мрамор Purbeck, который часто использовался для архитектурных особенностей.

В Северной Германии, Нидерландах, северной Польше, Дании и странах Балтии местный строительный камень был недоступен, но существовала сильная традиция строительства в кирпиче. Результирующий стиль, Brick Gothic, называется «Backsteingotik» в Германии и Скандинавии и связан с Ганзейским союзом. В Италии камень использовался для укреплений, но кирпич был предпочтен для других зданий. Из-за обширных и разнообразных залежей мрамора многие здания были облицованы мрамором или остались с неподписанным фасадом, чтобы это могло быть достигнуто позднее.

Доступность древесины также повлияла на стиль архитектуры, а в Скандинавии преобладали лесоматериалы. Доступность лесных методов строительства крыши в Европе. Считается, что великолепные крыши из молотковой балки Англии были разработаны как прямой ответ на отсутствие длинной прямой выдержанной древесины к концу средневекового периода, когда леса были уничтожены не только для строительства огромных крыш, но и для судостроение.

Объем

Новые города, градостроительство и урбанизация
В Европе и в средние века в Европе было создано несколько новых городов. Начиная с XII века, урбанизация медленно начала распространяться по всей Европе, где городское развитие со времен падения Римской империи вообще было приостановлено или очень ограничено. Со временем, по мере роста городов и создания новых городов, это вызвало политическое развитие, которое медленно начало бросать вызов господствующей в то время господствующей феодальной системы. Растущая мощь городов отразилась на возведении ратушей, гильдий и других торговых и гражданских зданий. Как отмечалось выше, региональные различия в структуре политической власти отражены в архитектуре средневековых городов.

В то время как большинство городов во время готической эры росло более длительное время более или менее случайным образом, есть некоторые примеры централизованного градостроительства с того периода. Несколько новых городов, спроектированных с сетчатыми планами, были основаны на юге Франции в XIII и XIV веках, где они известны как Бастиды. У этих городов и городов были свои особенности: «Целеустремленные на незанятой земле, эти бастиды были немедленно отличны от старых средневековых деревень с извилистыми улочками, которые росли неимоверно в течение десятилетий. Бастиды приняли обычную квадратную сетку древнеримских городов, аркадная рыночная площадь в центре. В большинстве случаев церковь была отправлена на сторону площади, указывая на приоритет, придаваемый торговле ». Город Aigues Mortes на юге Франции — необычайно большой пример сознательно переработанного, если не строго нового, города.

В Англии был задуман симметричный план, но он никогда не был полностью выполнен для New Winchelsea, одного из так называемых Cinque Ports, торговых магазинов в Кенте и Сассексе. Англия также является участком того, что считается самой старой чисто жилой улицей с ее оригинальными зданиями, сохранившимися в Европе, недалеко от Викария в Уэллсе, Сомерсет, планируемой улице, датируемой 1360-м. В Уэльсе Эдвард I заказал ряд замков и прилегающих новых городов в рамках политики поселений с намерением умиротворить недавно завоеванное княжество Уэльс. Кернарфон и Конви являются двумя такими плановыми городами регулярного макета.

Это были не только новые, основанные города, которые имели обширные строительные нормы. Лондон, Флоренция, Париж, Венеция и многочисленные небольшие города Испании и Италии имели правила, касающиеся не только высоты и формы зданий, но и, например, регулирования ширины улиц, проекции крыш и правил, касающихся управления отходами, дренажа и пожара нормативно-правовые акты. Пьяцца дель Кампо в Сиене, Италия, является одним из самых ранних примеров «согласованного планирования города по эстетическим линиям, возможно, впервые с древности». Официальные правила, регулирующие размеры дворцов, стоящих на площади, относятся к 1298 году. На знаменитой площади доминирует Палаццо Паблико, ратуша. С ростом благосостояния и появляющимся чувством гражданской гордости мэрии, такие как Палаццо Пабблико, часто становились шоу-куском растущей уверенности городов. В городах северной Италии это развитие началось рано, и многие готические ратуши и другие гражданские памятники в значительной степени сохранились и по сей день.

За пределами Италии наблюдался значительный рост торговли не в последнюю очередь в странах с низким уровнем доходов, а также вдоль рек Рейн и Рона. Сегодняшняя Бельгия по праву известна своими хорошо сохранившимися средневековыми городами, такими как Брюгге и Гент, и ее богатым наследием некоторых из лучших городских готических архитектур, таких как колоссальные ратуши Монса, Гента, Лёвена и Оденарда.

Любек, основанный в 1143 году, быстро зарекомендовал себя как центр Ганзейского союза, а источник вдохновения для городов, которые были созданы и расширены в регионе Балтийского моря, поскольку торговые маршруты в этом районе стали важными. Пример Любека повлиял и способствовал аналогичному архитектурному развитию во многих городах области, хотя, конечно, с местными вариациями. Известные примеры таких ганзейских городов с богатым средневековым наследием включают Висби, Таллинн, Торунь, Штральзунд и Висмар, чтобы назвать несколько. Характерным для многих из этих городов является широкое использование кирпича в так называемом кирпичном готическом стиле.

Замки, крепости и военные сооружения
Немногие страны в Европе могут соперничать с Испанией, когда речь идет о количестве хорошо сохранившихся готических замков, в основном относящихся к 15 веку. Типичными примерами этих часто суровых, строго военных структур являются Торрелобатон, Эль-Барко-де-Авила и Монтейлегре. Атипичная, но изобретательная часть готической архитектуры — это полностью круглый замок Беллвер на острове Майорка, построенный в 1300-14 годах для Джеймса II Майорки архитектором Пере Салва.

Во Франции поздний средневековый период, особенно время Столетней войны, видел строительство большого числа новых, феодальных замков и городов, окруженных стеной. Как правило, французские замки с этого времени были сосредоточены либо на круглом, либо на многоугольном стволе. Примеры включают замки в Гисоре и Провинах.

В некоторых частях сегодняшней Польши и стран Балтии крестоносцы Тевтонских рыцарей воздвигли замки, так называемые Орденсбурген в недавно завоеванных районах. Бывшая штаб-квартира крестового похода в замке Мальборк (Германия: Мариенбург) в Польше вместе с Папским дворцом в Авиньоне — одним из величайших светских зданий средневековья. Другие примеры включают Квидзин (Польша) и Турайду (Латвия).

Многие города Европы в это время были защищены более или менее обширными городскими стенами. Известные примеры сохранившихся готических городских стен по-прежнему окружают исторические центры Каркассон, Франция, Таллинн, Эстония и Йорк, Англия.

Университеты и школы
Колледжи Оксфордского и Кембриджского университетов в Англии представляют собой выдающийся пример английской готической архитектуры. Источником вдохновения для этих английских колледжей является не архитектура монастырей, а усадьбы 14-го и 15-го века. Структура колледжей, первоначально созданных случайным образом, но Нью-Колледж, Оксфорд, основанная в 1379 году, с самого начала получила запланированную структуру, сосредоточенную на четырехугольник и монастырь. Архитектурный ансамбль включал зал, часовню, библиотеку и жилье и был спроектирован Уильямом Уинфордом. Концепция получила дальнейшее развитие в Квинс-колледже, Кембридж в 1440-х годах, вероятно, разработан Реджинальдом Эли. Пример колледжа, вдохновленного монашеской архитектурой, можно найти в Париже, в колледже Бернардинов. В бывшей части Парижского университета это здание, заказанное в 1245 году аббатом Стивеном Лексингтоном, опирается на цистерцианскую архитектуру.

Больницы и богадельни
Организация и практика больничной системы в средневековой Европе эволюционировали от христианского монашества. Но в средние века развивались как целенаправленные, так и специализированные больницы и богадельни, предназначенные для обеспечения жильем пожилых людей или больных пожилыми людьми. В XIII веке городские общины постепенно принимали на себя ответственность за заботу о больном. Что касается архитектуры таких целенаправленных больниц, то, по крайней мере, в Англии, основная схема крупных больниц, построенных по назначению, была довольно последовательной. Большой «лазаретный зал» с рядами кроватей с каждой стороны располагал больными и немощными. часовня была на виду — забота о душе была столь же важна, как и забота о теле ». Известные примеры богадельни включают в себя отель Dieu в Боне, Франция, больницу Святого Креста в Винчестере, Англия и больницу Святого Духа в Любеке, Германия.

Мосты
Среди самых впечатляющих подвигов средневековой инженерии — строительство мостов, «сопоставимых с великими соборами периода». Мосты этого периода характеризуются типичными готическими арками. Для таких мостов нередко было также место для магазинов, часовни и других сооружений. Это все еще можно увидеть в Понте Веккио, Флоренция (Италия). Другими прекрасными примерами сохранившихся средневековых мостов являются Понт Сен-Бенезе или Пон-д’Авиньон, Понт-Валенте и Пон-д’Ортез, все во Франции, а также знаменитый Карлов мост, Прага (Чешская Республика).

Дома и дворцы
Чисто жилые и даже роскошные здания также сохранились в нескольких городах Франции. Дворец Папеса, резиденция Папы во времена Авиньонского папства, является одним из крупнейших и наиболее важных готических зданий в Европе. Частично сохранившийся Консьержери в Париже, ранее королевский дворец, является менее неповрежденным образцом средневековой дворцовой архитектуры во Франции. Дом Жак Кер в Бурже и отель де Клюни в Париже являются примерами меньших (не королевских или папских), но все же роскошных городских домов позднего средневековья.

В самом конце готического периода Бенедикт Рейт в Богемии (нынешняя Чехия), опираясь на местную традицию сложного узора и изобретательности (так называемый «Сондерготик»), наилучшим образом представленный Питером Парлером, создал некоторые из наиболее сложных примеров комплексной оценки в готической архитектуре Пражского Града. Зал Владислава (построенный 1493-1502 гг.) Рейтом является крупнейшим светским залом позднего средневековья. Здесь и на так называемой «лестнице всадников» (также в Пражском Граде) Рейт разработал уникальные своды: «[Удивительное хранилище« Владислав Холл »может похвастаться переплетенными двустворчатыми или трехмерными ребрами лирны, достигающими почти пола. изобретатель — это хранилище над лестницей Всадников с его скручивающими, асимметричными, усеченными ребрами ».

Замок Олит в Наварре, Испания, был первоначально построен как оборонительный замок, но позже переработан в чисто жилой дворец для царей Наварры. Он был оборудован такой роскошью, как сад на крыше, вольер, бассейн и логово льва.

Другие конструкции и здания
Ряд средневековых верфей, в частности Драссанов в Барселоне, Испании и Венецианском арсенале в Венеции, Италия, сохранились и по сей день. Из этих двух, Drassanes — самый чисто готический строительный комплекс, в то время как венецианский арсенал был, возможно, самым важным — действительно, это был крупнейший промышленный комплекс в Европе до промышленной революции.

Поделиться ссылкой:

Нажмите, чтобы поделиться на Twitter (Открывается в новом окне)
Нажмите здесь, чтобы поделиться контентом на Facebook. (Открывается в новом окне)
Нажмите, чтобы поделиться записями на Pinterest (Открывается в новом окне)
Нажмите, чтобы поделиться записями на Tumblr (Открывается в новом окне)
Нажмите, чтобы поделиться на LinkedIn (Открывается в новом окне)
Нажмите, чтобы поделиться в WhatsApp (Открывается в новом окне)
Нажмите, чтобы поделиться в Skype (Открывается в новом окне)
Нажмите, чтобы поделиться в Telegram (Открывается в новом окне)
Нажмите, чтобы поделиться на Reddit (Открывается в новом окне)
Нажмите, чтобы поделиться записями на Pocket (Открывается в новом окне)

Related

«Готика» в архитектуре Нижнего Новгорода

Нижний Новгород богат историей архитектуры и разных любопытных зданий. На самом деле, красивый архитектурный облик город приобрел не так давно. Активная застройка исторического центра пышными зданиями в стиле классики, эклектики и модерна велась всего лишь с конца XVIII века. Удивительно, откуда в Нижнем Новгороде готические здания, ведь в эпоху готики на Руси царил ужас и хаос от постоянных набегов татаро-монгольского ига. Оказывается, что такие необычные здания строили совсем недавно, в начале ХХ века, и называлось это неоготикой — такое было романтичное направление, тоскующее по не существовавшей на Руси эпохе.

Торговый дом купца Рукавишникова

В 1914 году на Нижневолжской набережной появилось здание, выделяющееся среди современных ему построек рубежа XIX-XX веков. Его автором был Фёдор Шехтель — один из известнейших представителей эпохи модерна в России и Европе. Само здание принадлежало нижегородскому купцу и меценату Сергею Рукавишникову. Оно было частью большого комплекса вместе с другим домом, фасад которого выходил на ул. Рождественскую.

Фёдор Шехтель создал здание в стиле позднего модерна, который черпал вдохновение в разных ретро-стилях, например, в европейской готике. Сложный фасад здесь тоже стремится ввысь. Сильный ритм вертикалей был рассчитан на восприятие с реки. Архитектор создал имитацию контрфорсов — это выступающие элементы на плоской стене. Их завершает остроконечная башенка-пинакль. Эти готические элементы можно было рассмотреть лишь с далёкого расстояния (именно с воды) и насладиться архитектурой позднего модерна.

С началом Первой мировой войны в «готическом замке» расположилась военно-обмундировочная швейная мастерская, эвакуированная из Варшавы. В ней изготавливались вещи, необходимые фронту. В послереволюционный период мастерская стала именоваться «Швейной фабрикой имени Красной Армии и Флота». Вскоре профиль фабрики сменился, но ненадолго. В годы Великой Отечественной войны снова стали выпускать солдатское обмундирование. Далее в здании располагалась швейная фабрика «Маяк», которая прекратила свою работу в 2015 году.

Сейчас у здания новый владелец. На месте бывшего производства обсуждается создание арт-кластера ‒ своеобразной креативной площадки.

Портовые сооружения на Нижневолжской набережной

На Набережной выделяются ещё два здания около Канавинского моста. Как и Торговый дом Сергея Рукавишникова, они напоминают средневековые замки в уменьшенном размере. Их спроектировал в 1912 году архитектор Николай Вешняков по заказу начальника путей сообщения Казанского округа. Остроконечные кровли, стрельчатые окна и романские башенки создают неоготический образ. Несмотря на такой необычный для города архитектурный облик, предназначение зданий было весьма прозаическим. В одном из них располагалась канцелярия судоходной дистанции, а в другом ‒ больница-амбулатория для судорабочих, которые часто являлись причиной массовых эпидемий. Сейчас оба здания используются под рестораны и украшают старинный город.

Дом 8 на Студёной

Мало кто знает, что дом №8 на Студёной проектировали совсем не под административные помещения. Ещё сто лет назад в нём проходили торжественные воскресные службы и поминальные панихиды. Здание с довольно необычным для города силуэтом первоначально служило католическим храмом Успения Девы Марии. Его строительство началось в 1914 году. К тому времени это был уже второй католический храм в городе. Его прихожанами являлись жители Панской слободы, в которой селились пленённые во время многочисленных войн поляки, литовцы и немцы.

Архитектором храма выступил Михаил Кунцевич. Церковь должны были украшать высокие шпилеобразные башни и стрельчатые арки, над входом по проекту находилось окно-роза. Однако началась Первая Мировая война, и величественный неоготический храм остался проектом на бумаге. Вместо него построили католическую церковь без высоких башен и красивых сводов. Вплоть до 1939 года, пока большинство прихожан не было репрессировано, а священник Антоний Дземешкевич убит, в церкви проводили божественные службы.

В 40-х годах XX века здание перестроили под общежитие. Затем храм Успения Девы Марии служил радиоузлом и техническим центром. Сейчас в нём располагается Нижегородский центр научно-технической информации и Министерство энергетики Российской Федерации.

Церковь адвентистов седьмого дня

Обращение нижегородцев к готическим мотивам наблюдалось не только в самом начале, но и в конце XX века. В 1989 году на ул. Шевченко началось строительство Церкви христиан-адвентистов седьмого дня. Проектом руководил Николай Либенко, архитектор по образованию и глава «Христианской ассоциации служения заключенным» по должности. Храм построен в неоготическом стиле, о чём говорят стрельчатые окна по бокам и контрфорсы, украшенные башенками-пинаклями, на лицевом фасаде храма. Как религиозное движение адвентизм является ветвью протестантства, берущего своё начало в Европе. Именно поэтому многие церкви христиан-адвентистов построены по западноевропейскому образцу. Однако фасады таких храмов отличаются от католических. Церковь обычно не украшается скульптурой, лепниной или ажурными порталами, в её архитектуре господствует минимализм и строгость внешнего облика.

Ксения Юферова
Фотограф: Илья Нагин
16+

Университетский готический стиль

Коллегиальный стиль готического возрождения представляет собой адаптацию готического возрождения 19 века в начале 20 века. стиле и выполняли определенную функцию, учебные здания. То первоначальный стиль готического возрождения процветал с 1830 по 1890 г. в США. Его часто выбирали для церквей и институциональных зданий из-за его впечатляющего, вдохновленного средневековьем форма.

В начале 20 века Стиль готического возрождения снова появился для подходящего выбора для обоих здания университета и средней школы.Известные университеты такие как Бостонский колледж, Йельский университет, Дьюк и Принстон использовали готический Стиль возрождения (теперь называемый университетским готическим стилем) в этот период. создать атмосферу почитаемой старины.

В отличие от своих предшественников, на внутри они были построены с использованием современных материалов, таких как сталь, штукатурка, глиняная плитка и гипсокартон. Пока эти конструкции были иногда довольно урезанные версии более богато украшенных форм стиль с несколькими декоративными деталями, такими как арка и/или утопленные подъезды или несколько декоративных панелей, эти школьные здания явно являются частью традиции готического возрождения.Кирпичная кладка конструкция из кирпича и/или камня придавала ощущение постоянства и вещество для здания, подходящий образ для общественного образования система.

Использование Collegiate Gothic было также естественный выбор для учебного заведения, находящегося в собственности и управляемого по религиозным группам. Архитектура проникнута не только грандиозным присутствие в ландшафте, но мгновенная связь с религиозными корнями.

Коллегиальный готический стиль можно найти по всему штату в многочисленных университетских городках, как а также средние школы и даже начальные школьные здания, как государственные и частный.

Начало университетской готики Архитектура в Северной Америке восходит к 1829 году, когда «Старый Кеньон» был завершено в кампусе колледжа Кеньон в Гамбье,

В 1894 году архитектурная фирма Cope & Stewardson завершила строительство Пембрук-холла в кампусе колледжа Брин-Мор. В Bryn Mawr Cope & Stewardson объединили оригинальную готику архитектуры Оксфордского и Кембриджского университетов с американским Стиль ранней готики и местный пейзаж Новой Англии.

Коллегиальное готическое движение получил дальнейшее развитие, когда Чарльз Д. Маджиннис спроектировал Гассон-холл. в Бостонском колледже в 1908 году. Публикация его дизайна в 1909 году и похвала от влиятельного американского архитектора Ральфа Адамса Крэма помогла установить коллегиальную готику как преобладающий архитектурный стиль на Кампусы американских университетов на протяжении десятилетий.

Соборные готические здания обычно прямоугольные в плане и часто имеют плоские линии крыши скрыт ступенчатым или зубчатым парапетом.Готический арочный входы выделены центральными башнями и эркерами, а также Готический литой ажурный камень. Фасады могут быть кирпичными или каменные и украшены барельефными декоративными панелями или табличками

Архитектура в стиле неоготики и неоренессанса | Ситеко

Действительно, архитектурные стили не появляются на протяжении всей истории в строго хронологическом порядке. Стили возникают, сохраняются, смешиваются, переплетаются, становятся более выраженными; они исчезают и вновь появляются в соответствии с экономическими ограничениями, техническими новшествами, социально-политическими, культурными, научными и духовными наклонностями, не говоря уже о влиянии коллективного воображения.Как писал писатель и художественный критик Джон Раскин (1819-1900), «архитектурные стили черпают свою уникальность также из ментального климата, в котором они развивались».

Использование готической грамматики, особенно в архитектуре, является, пожалуй, самым показательным примером жизни архитектурных стилей на протяжении всей истории: от проектирования собора Сен-Дени аббатом Сугерием (12 ^-й век) до строительства Трибунской башни. в Чикаго (1925 г.) или даже в проекте дома гражданина Кейна в фильме Орсона Уэллса (1941 г.) этот стиль приветствовали и презирали, забывали и возрождали.

Готический стиль считался образцом архитектурного искусства: говорили, что светящееся готическое кружево не опирается на землю, а держится на облаках. Но ее также сильно презирали: в Италии 15 ^– веков готическая архитектура рассматривалась как варварское искусство, забывшее уроки греко-римской архитектуры. Точно так же Мольер описал готический стиль как: «Эти одиозные монстры из невежественных веков» (в его поэме «Слава купола Валь-де-Грас», 1669).

Позднее, в 1820 году, английский архитектор Август Пугин (1812-1852), теоретик, принявший католицизм и проектировщик Вестминстерского дворца, считал, что готическая эстетика есть плод чистого, христианского общества. По его мнению, классицизм был языческим.

Раскин, которым восхищался Марсель Пруст, переведший на французский язык «Амьенскую Библию» Раскина, считал «архитектурным идеалом» Дворец дожей в Венеции, построенный в 1340 году.

«Архитектурные стили также черпают свою уникальность из ментального климата, в котором они развивались»

Во Франции историк и археолог Арсис де Комон (1801-1873) заложил научные, исторические и археологические основы движения «готического возрождения». Он основал, среди прочего, Нормандское общество антикваров, Французское археологическое общество, Общество сохранения памятников. Он также опубликовал краткую историю религиозной, гражданской и военной архитектуры в средние века и историю архитектуры в средние века.

В начале XIX ^-го-го века господствующими интеллектуальными и художественными направлениями были романтизм, релятивизм и национализм (Фихте, Де Сталь). Романтические и историцистские движения выдвинули средневековое искусство на первый план.В 1830 году Виктор Гюго опубликовал «Собор Парижской Богоматери», в котором собор возведен в ранг символа.

Мериме занимал должность инспектора исторических памятников, органа, созданного в 1837 году. К историческим памятникам стали относиться с уважением. Виолле ле Дюк, друг Мериме, предпринял реставрацию ряда символических готических зданий, таких как аббатство в Везле, Нотр-Дам де Пари и аббатство Мон-Сен-Мишель. В этом стиле были построены многие церкви 19 ^-го-го века, такие как базилика Непорочного Зачатия в Лурде, построенная в 1871 году.

В Германии собор в Кёльне, строительство которого началось в 13 ^-м-м веке, был завершен в 1880 году, но к тому времени некоторые баварские замки уже были построены в неоготическом стиле.

Однако, бесспорно, именно в Англии неоготический стиль (возрождение готики) процветал больше всего и что можно найти наибольшее количество примеров, как в гражданской, так и в религиозной архитектуре.

Можно сказать, что неоготический стиль в некотором роде исказил, исказил, фальсифицировал свое наследие.Эклектика, склонность к смешению, копированию и орнаментально-декоративному изобилию в сочетании с исключительным качеством мастеров того времени способствовали этой «подделке». Отель Gaillard является одним из лучших примеров.

Кроме того, неоготический стиль использовался парадоксальным образом. Он стремился быть инновационным, черпая вдохновение из прошлого и истории (1). Его сторонники, возможно, надеялись передать духовные и политические послания, которые так хорошо иллюстрировала оригинальная готическая архитектура на пике своего развития. Возрождение готической архитектуры было также эстетическим «бастионом» против сомнений, вызванных философией и торжествующими науками в 19 веке. Одно из предположений состоит в том, что возвращение к ценностям готических времен иногда было «утешением», в котором, возможно, нуждалась честолюбивая, промышленная и финансовая буржуазия второй половины XIX ^-го-го века.

В любом случае интересно отметить, что многие неоготические здания, такие как отель Gaillard, были построены предпринимателями или бизнесменами.В Соединенных Штатах, расцветающем центре капитализма в конце XIX века, эта тенденция была особенно очевидна, особенно в поместье Билтмор, построенном в 1888–1895 годах в Северной Каролине архитектором Ричардом Моррисом Хантом для мультимиллионера Джорджа Вандербильта. железнодорожный магнат. Как и отель Gaillard, Biltmore Estate черпает вдохновение в замке в Блуа.

(1) Эклектика и историзм — два варианта подхода, относящегося к региональным или историческим стилям.

Эклектика смешивает несколько стилей, в то время как историзм (нео-…) черпает вдохновение в специфическом стиле данного периода, формальная лексика которого точно копируется: например, в XIX ^-м-м веке возник неоримский ( вокзал в Меце), неоготика (много церквей, университет Лилля, отель Gaillard), романо-византийская (Сакре-Кёр на Монмартре, множество церквей) и неоренессанс (дома в Нанси, парижские фасады на площади Катру и Бд Малешербес).

Publié le 13 октября 2016.

Средневековый стиль и модернистские здания: поместье Мерфи, Кевин Д., Рейли, Лиза: 9780813939728: Amazon.com: Books

Skyscraper Gothic представляет свою тему широко и эффективно. В эссе подробно рассматриваются основные готические небоскребы 1910-х и 1920-х годов, например, Чикаго Трибьюн, Радиатор и здания Вулворта, и в каждом случае представлены ранее неопубликованные материалы. Эта коллекция хорошо написана, тщательно проработана и сопровождается привлекательными и полезными иллюстрациями.

(Майкл Дж. Льюис, Колледж Уильямс, автор книги «Американское искусство и архитектура»)

(Кэрол Уиллис, директор-основатель Музея небоскребов) с радостью позаимствовал бы из огромного количества исторических элементов дизайна. Это определило золотой век дизайна небоскребов, как описано в этой книге … [Это] устраняет разрыв между средневековыми и модернистскими зданиями и как таковое идеально вписывается между темами, которые уже широко освещались.

… «Небоскребная готика» обязательна к прочтению.

(SkyHighCity)

Skyscraper Gothic — это сборник превосходных эссе, каждое из которых посвящено определенному архитектору и одному зданию. Его богатый массив архивных источников, полученных от архитекторов и современных архитектурных критиков, позволяет провести тщательный анализ …. Впечатляет научная работа каждой из этих глав, основанная на существенной документальной базе, затрагивающая ключевые вопросы, относящиеся к архитектору, заказчику, структура, стиль и, в некоторой степени, общественная реакция.

(Journal of American History)

Небоскреб Готика наводит мосты между средневековыми и модернистскими зданиями… обязательна к прочтению. Она очень хорошо написана и отредактирована, тщательно исследована и отмечена.

(SkyHighCity)

Skyscraper Gothic раскрывает свою тему широко и эффектно. В эссе подробно рассматриваются основные готические небоскребы 1910-х и 1920-х годов, например здания Chicago Tribune, The Radiator и Woolworth, и в каждом случае представлены ранее неопубликованные материалы. Эта коллекция хорошо написана, тщательно проработана и сопровождается привлекательными и полезными иллюстрациями.

Небоскреб оказался великим и непреходящим вкладом Америки в историю мировой архитектуры. Но его первые годы поставили архитекторов и заказчиков перед загадкой: как облачить современность его стального каркаса в мантию художественного стиля и культурного значения. По многим причинам, как показывают восемь авторов этого сборника, готика была логичным выбором — вертикальная, скелетная, духовная, устремленная.Как необычно, что это первая книга, в которой рассматривается многообразие значений термина «готика небоскребов». . Это определило золотой век дизайна небоскребов, как описано в этой книге … [Это] устраняет разрыв между средневековыми и модернистскими зданиями и как таковое идеально вписывается между темами, которые уже широко освещались…. «Небоскребная готика» обязательна к прочтению.

Небоскреб «Готика» — это сборник превосходных эссе, каждое из которых посвящено определенному архитектору и одному зданию. Его богатый массив архивных источников, полученных от архитекторов и современных архитектурных критиков, позволяет провести тщательный анализ …. Впечатляет эрудиция каждой из этих глав, основанная на существенной документальной базе, затрагивающая ключевые вопросы, относящиеся к архитектору, заказчику, структура, стиль и, в некоторой степени, общественная реакция.

Небоскрёб Готика заполняет пробел между средневековыми и модернистскими зданиями… обязательна к прочтению. Она очень хорошо написана и отредактирована, тщательно исследована и отмечена.

Несмотря на кажущуюся антагонистическую связь между готикой и современными архитектурными разработками, их интеграция служила для выражения функционального и вертикального качества небоскреба, а также для выражения его конструктивной логики. Книга богато иллюстрирована и содержит бесценную библиографию.Подводя итог: необходимо.

Рецензия

«Готика небоскребов широко и эффективно представляет свою тему. В эссе подробно рассматриваются основные готические небоскребы 1910-х и 1920-х годов, например, Чикаго Трибьюн, Радиатор и здания Вулворта, и в каждом случае они представлены ранее. неопубликованный материал. Эта коллекция хорошо написана, тщательно проработана и сопровождается привлекательными и полезными иллюстрациями». —Майкл Дж. Льюис, Колледж Уильямса, автор книги «Американское искусство и архитектура»

. «Небоскреб оказался великим и постоянным вкладом Америки. к истории мировой архитектуры.Но его первые годы поставили архитекторов и заказчиков перед загадкой: как облачить современность его стального каркаса в мантию художественного стиля и культурного значения. По многим причинам, как показывают восемь авторов этого тома, готика была логичным выбором — вертикальная, скелетная, духовная, устремленная. Как необычно, что это первая книга, в которой рассматривается многообразие значений термина «готика небоскребов». — Кэрол Уиллис, директор-основатель Музея небоскребов

. архитекторы с радостью позаимствовали бы из огромного количества исторических элементов дизайна.Это определило золотой век дизайна небоскребов, как описано в этой книге …. [Это] устраняет разрыв между средневековыми и модернистскими зданиями и, как таковое, идеально располагается между темами, которые уже широко освещались . … Небоскреб Готика обязательна к прочтению. ―автор SkyHighCity

«Готический небоскреб» представляет собой сборник превосходных эссе, каждое из которых посвящено определенному архитектору и одному зданию. Его богатый массив архивных источников, полученных от архитекторов и современных архитектурных критиков, позволяет провести тщательный анализ…. Впечатляет научная составляющая каждой из этих глав, основанная на обширной документальной базе, затрагивающая ключевые вопросы, касающиеся архитектора, заказчика, конструкции, стиля и, в некоторой степени, общественной реакции. «―автор Журнала американской истории

» Небоскрёбная готика устраняет разрыв между средневековыми и модернистскими зданиями… обязательна к прочтению. Она очень хорошо написана и отредактирована, тщательно исследована и отмечена. ―автор SkyHighCity

«Несмотря на кажущуюся антагонистическую взаимосвязь между готическим стилем и современными архитектурными разработками, их интеграция служила для выражения функционального и вертикального качества небоскреба, а также для выражения его конструктивной логики. Книга богато иллюстрирована и содержит бесценную библиографию. Подводя итог: необходимо. ―автор CHOICE

Об авторе

Кевин Д. Мерфи, заведующий кафедрой гуманитарных наук Эндрю У. Меллона, профессор и заведующий кафедрой истории искусства в Университете Вандербильта, автор книги «Память и современность: Виолле-ле-Дюк». Лиза Рейли, адъюнкт-профессор и заведующая кафедрой истории архитектуры Университета Вирджинии, является автором книги «Архитектурная история собора Питерборо».

Секрет готической архитектуры может произвести революцию в современном строительстве

Бетон, как правило, является строительным материалом по умолчанию для высоких сооружений благодаря его прочности и экономичности. Но есть один большой компромисс: вес. Обычная бетонная конструкция требует значительной массы и стальной арматуры, которая занимает место и потребляет лишний материал.

[Фото: Peter Rüegg/ETH Zurich] Но, применив приемы, обычно используемые в готических соборах, исследователи Департамента архитектуры Швейцарской высшей технической школы Цюриха (Швейцария, специализирующейся на науке и технологиях) разработали альтернативу железобетонным перекрытиям. это на 70% легче, чем обычная конструкция.Они надеются, что это открытие позволит сэкономить пространство и средства, а также поможет новым зданиям стать более экологичными.

Когда подрядчики строят железобетонные перекрытия, они обычно заливают бетоном арматурную сетку, чтобы создать прочную плоскую плиту. Система перекрытий ETH, напротив, больше похожа на соты из твердого тела и пустоты и не требует армирования.

Исследователи начали с анализа исторических методов строительства, таких как каталонские своды, римская техника строительства, в которой использовалась тонкая арка для перекрытия пространств, и контрфорсы, усиливающие элементы снаружи готических соборов, которые противодействуют поперечной силе, которую оказывает арка. стены.Их система пола состоит из больших формованных бетонных модулей, которые соединяются вместе, образуя форму каталонского свода. Каждый модуль состоит из решетчатой паутины ребер, которая распределяет вес по полу.

[Фото: Block Research Group] Хотя проект все еще находится на экспериментальной стадии, стресс-тесты ETH Zürich показали, что конструкция пола может выдержать более чем в 2,5 раза больший вес, чем требуется швейцарскими строительными нормами. Согласно сообщению университета, исследователи планируют использовать систему для строительства двухэтажного гостевого дома, чтобы посмотреть, как ее можно применить.

Производство бетона оказывает значительное воздействие на окружающую среду, включая огромное количество выбросов углерода. Многие исследователи в области строительства изучают альтернативы использованию большого количества материала, например, деревянное строительство. Благодаря исследованиям, подобным исследованиям ETH Zürich, строительная отрасль сможет раньше или позже отказаться от бетона.

Архитектурные стили: неоготика

В 1747 году английский писатель сэр Хорас Уолпол купил коттедж в Твикенхеме на реке Темзе.Вдохновленный средневековыми церквями и соборами, Уолпол преобразил его коттедж в особняк, который теперь называется Strawberry Hill, первое здание в стиле неоготики.

Здания в стиле неоготики характеризуются:

Стрельчатые окна с декоративным узором
Групповые дымоходы
Пиннаклс
Зубчатые стены и фигурные парапеты
Свинцовое стекло
Окна в форме четырехлистника и клевера
Эркерные окна
Асимметричный план этажа

Большинство домов эпохи готического возрождения были романтической адаптацией средневековой архитектуры, в которой не пытались воспроизвести подлинный готический стиль.

Джон Раскин и другие отстаивали подлинное воссоздание готической архитектуры в стиле, который стал известен как возрождение высокой готики, высокой викторианской готики или неоготики. Этот монументальный стиль использовался для церквей и общественных зданий. Резиденции продолжали строиться в более скромном романтическом стиле. Высокий викторианский стиль встречается редко. Калифорния. Собор Грейс в Сан-Франциско приближается к стилю Возрождения высокой готики по амбициям и аутентичности.

Некоторые характеристики высокого стиля:

Кирпичная кладка
Узорчатый кирпич и разноцветный камень
Резьба по камню с изображением листьев, птиц и горгулий
Сильные вертикальные линии и ощущение большой высоты
Реалистичная воссоздание аутентичного средневекового стиля

Возрождение готики в США

В 1837 году нью-йоркский архитектор Александр Джексон Дэвис опубликовал Сельские жилые дома и т. д.(состоит из дизайнов, оригинальных и избранных, для коттеджей, Фермы, дачи и деревенские церкви: с краткими пояснениями, сметой и спецификацией материалов, конструкции и т. д.) . Книга была издана под руководством нескольких джентльменов с целью улучшения американской деревенской архитектуры.

Дэвис спроектировал Линдхерст, поместье в Тэрритауне, штат Нью-Йорк, которое стало образцом викторианской готической архитектуры в Соединенных Штатах.Дома в стиле ранней готики, построенные из камня и украшенные башенками и парапетами, предназначались только для богатых. Потом пришла буржуазия Дома в стиле готического возрождения, построенные из кирпича с деревянной отделкой, и, наконец, готические коттеджи и фермерские дома Карпентера, полностью построенные из дерева.

Архитектура просачивания вниз.

Карпентер Готика

Две популярные книги ландшафтного архитектора Эндрю Джексона Даунинга помогли распространить готический стиль в Соединенных Штатах. Эти книги были Викторианские коттеджи (1842 г.) и Архитектура загородных домов (1850 г.).

Следуя образцам этих книг, плотники могли украсить скромные деревянные домики фабричной отделкой, заказанной по каталогам.

Плотник

Готические дома характеризуются:

Крутая скатная крыша
Кружевные доски
Окна со стрельчатыми арками
Одноэтажное крыльцо
Асимметричный план этажа
Крутые поперечные фронтоны
Эркеры и эркеры
Отделка вертикальной доски и обрешетки

5.7: Готическая архитектура — Гуманитарные науки LibreTexts

Забудьте ассоциацию слова «готика» с темными домами с привидениями, Грозовой перевал или призрачно бледными людьми с черным лаком для ногтей и рваными рыболовными сетями. Первоначальный готический стиль был фактически разработан, чтобы принести солнечный свет в жизнь людей и особенно в их церкви. Чтобы избавиться от наработанных веками определений, лучше всего вернуться к самому началу слова «готика» и к стилю, который носит это название.

Готы были так называемым варварским племенем, имевшим власть в различных регионах Европы в период между распадом Римской империи и созданием Священной Римской империи (то есть примерно с пятого по восьмой век). Они не славились большими достижениями в архитектуре. Как и многие исторические термины искусства, «готика» стала применяться к определенному архитектурному стилю постфактум.

Стиль представлял собой гигантские шаги в сторону от прежних, относительно простых строительных систем, которые преобладали.Готика выросла из романского архитектурного стиля, когда и процветание, и мир позволили культурному развитию на протяжении нескольких столетий и великим строительным схемам. Примерно с 1000 по 1400 год было построено несколько значительных соборов и церквей, особенно в Великобритании и Франции, что дало архитекторам и каменщикам возможность решать все более сложные задачи и смелые проекты.

Наиболее фундаментальным элементом готического стиля архитектуры является стрельчатая арка, которая, вероятно, была заимствована из исламской архитектуры, которую можно было увидеть в Испании того времени.Стрельчатая арка частично сняла тягу и, следовательно, нагрузку на другие элементы конструкции. Затем стало возможным уменьшить размер колонн или опор, поддерживающих арку.

Таким образом, вместо массивных барабанных колонн, как в романских церквях, новые колонны могли быть более тонкими. Эта стройность была повторена на верхних уровнях нефа, чтобы галерея и фонарь не казались подавляющими нижнюю аркаду. Фактически, колонна в основном продолжалась до самой крыши и становилась частью свода.

В хранилище стрельчатую арку можно было увидеть в трех измерениях, где ребристые своды сходились в центре потолка каждого отсека. Этот ребристый свод — еще одна отличительная черта готической архитектуры. Однако следует отметить, что прототипы стрельчатых арок и ребристых сводов впервые были замечены в позднероманских постройках.

Новое понимание архитектуры и дизайна привело к более фантастическим примерам сводов и орнаментов, а ранняя готика или стиль ланцета (с двенадцатого по тринадцатый век) превратилась в украшенную или лучевую готику (примерно четырнадцатый век).Изысканная каменная кладка, которая удерживала окна, называемая узором , стала более витиеватой, а другая каменная кладка еще более пышной.

Ребристый свод стал более сложным и был скрещен с ребрами lierne в сложные сети или добавлением поперечных ребер, называемых tierceron . По мере дальнейшего развития декора преобладала перпендикулярная или интернациональная готика (пятнадцатый век). Веерные своды украшены полуконоидальными формами, отходящими от вершин колонных ребер.

Тонкие колонны и более легкие системы тяги позволили увеличить окна и дать больше света. Окна, узоры, резьба и ребра составляют головокружительное украшение, которое можно встретить в готической церкви. В поздних готических зданиях украшена почти каждая поверхность. Хотя такое здание в целом упорядочено и связно, изобилие форм и узоров может сделать ощущение порядка трудным для восприятия с первого взгляда.

После великого расцвета готики вкусы вновь вернулись к четким, прямым линиям и рациональной геометрии эпохи классицизма.Именно в эпоху Возрождения название «готика» стало применяться к этому средневековому стилю, который казался вульгарным для чувств эпохи Возрождения. Это все еще термин, который мы используем сегодня, хотя, надеюсь, без подразумеваемого оскорбления, которое сводит на нет удивительные скачки воображения и техники, которые требовались для строительства таких зданий.

Элемент YouTube был исключен из этой версии текста. Вы можете просмотреть его онлайн здесь: http://pb.libretexts.org/arap/?p=156

Элемент YouTube был исключен из этой версии текста.Вы можете просмотреть его онлайн здесь: http://pb.libretexts.org/arap/?p=156

Готическая церковная архитектура — Сайт изучения истории

Образец цитирования: К. Н. Труман «Готическая церковная архитектура»
historylearningsite.co.uk. Сайт изучения истории, 5 марта 2015 г. 19 февраля 2022 г.

Готическая церковная архитектура в средневековой Англии развилась из нормандской архитектуры.«Готическая архитектура» — это термин, используемый для описания стилей строительства между 1200 и 1500 годами. Такой большой промежуток времени означал, что в готической архитектуре развивалось несколько стилей, и эти стили принято делить на три части. Здание между 1200 и 1300 годами обычно называют ранним английским; между 1300 и 1400 годами стиль строительства называется украшенным, а с 1400 по 1500 год он известен как перпендикулярный. Для крупных церковных зданий характерно демонстрировать образцы всех трех этих периодов.

готических собора характеризуются большими башнями и шпилями. В то время как нормандскую архитектуру можно рассматривать как «неуклюжую» из-за их более ограниченных знаний о строительстве, готическая эпоха совпала с большими знаниями в области инженерии, и это отражено в церковных зданиях, построенных в эту эпоху.

готических церквей и соборов принципиально отличались от нормандских построек. Увеличение знаний и навыков, приобретенных за эти годы, означало, что камень был специально обрезан так, чтобы он точно подходил к другим каменным блокам.Поэтому большие каменные блоки, излюбленные норманнами, были заменены фигурным камнем. Еще одно важное изменение заключалось в том, что полые стены, использовавшиеся норманнами, не использовались более поздними архитекторами. Стены и столбы были сплошными и это позволяло им справляться с гораздо большими весами. Этот простой факт позволял церквям и особенно соборам быть намного больше норманнских. Это, наряду со способностью церкви собирать деньги, объясняет, почему соборы и церкви готической эпохи были намного больше, чем предыдущие.

Еще одним усовершенствованием, укрепившим церковные постройки, стало использование стрельчатых арок. Эта форма позволяла нести гораздо больший вес по сравнению с нормандской закругленной аркой. Крыши собора теперь были намного больше нормандских крыш. Поэтому они были намного тяжелее. Чтобы стены и колонны могли выдержать такой вес, архитекторы той эпохи разработали так называемые контрфорсы. Это были дополнения к основной части собора, которые позволяли переносить лишний вес на дополнительные части собора, которые шли вдоль нефа, а затем опускались на фундамент.Архитекторы просто распределили нагрузку на другие точки здания. «Парящие контрфорсы» позволяли противостоять внешнему давлению массивных крыш.

Опасения по поводу веса крыши Йоркского собора были таковы, что своды во всех проходах, кроме самых маленьких, были деревянными. Это уменьшило давление на столбы, фундамент и т. д., но привело к будущим проблемам, связанным с огнем и жуками-смертниками. В Йоркском соборе есть контрфорсы, но они были добавлены в девятнадцатом веке.