Воскобойников борис: Борис Воскобойников | Дизайнеры Найти Найти design mate

Содержание

Борис Воскобойников: биография и примеры работ

В 1986 году окончил Московский государственный художественно-промышленный университет им. С.Г.Строганова по специальности «Проектирование интерьеров».
С 2000 года работает в архитектурно-дизайнерской студии NEFARESEARCH.
Член Московского отделения Союза художников (с 1989 г.)
C 2003 по 2013 год работал ведущим архитектором-партнером в рамках проекта NEFARESEARCH. И в то время студия входила в 20-ку наиболее успешных студий Москвы, занимающихся современными направлениями в архитектуре и интерьере.
В 2014, после того, как студия Nefaresearch была расформирована, Борис создал проект VOX Architects, который аккумулирует приобретенный опыт и логически расширяет свои границы. Проектирует современную архитектуру и интерьеры, создает бренды и архитектурные концепции. VOX Architects формирует проект, как целостную среду, в которой заказчик способен максимально реализовать свои персональные качества и корпоративные возможности.

В режиме 360 градусов.
Реализовано более 100 проектов.
Проектирование — жилые и общественные здания, интерьеры ресторанов, кафе, бутиков, клубов, детских клубов, офисов, частных домов, квартир и т.д.
Полный полный цикл проектных работ от идеи и рабочей документации до управления проектом и удачного его воплощения., заказ и управление поставками оборудования, материалов, мебели и освещения.
Сотрудничество с российскими, голландскими, немецкими, английскими и итальянскими партнерами в сфере проектирования и производства оборудования, материалов, мебели и освещения.
Участие в профессиональных выставках и конкурсах на территории России и по всему миру, неоднократно становясь их лауреатами.

Ресепшен в виде солнца и стены, имитирующие реку: новый бизнес-зал аэропорта «Платов»

Авторы: Борис Воскобойников, Мария Ахременкова, Юлия Носкова, Анна Коскова
Журнал: №7-8 (239) 2018

Брутальный, современный, аскетичный: интерьер фитнес-клуба World Class

Авторы: Борис Воскобойников, Мария Ахременкова, Юлия Носкова, Андрей Косков
Журнал: №3 (235) 2018

Без дизайна, но с историей: офис рекламного агентства Saatchi & Saatchi

Авторы: Борис Воскобойников, Ольга Нейтер-Ивлева, Максим Фролов, Мария Ахременкова

Журнал: №11 (232) 2017

Интерьер офиса строительной компании: брутальный минимализм

Авторы: Борис Воскобойников, Мария Ахременкова
Журнал: №11 (232) 2017

Clever Park: деловой комплекс в Екатеринбурге

Авторы: Борис Воскобойников, Мария Ахременкова
Журнал: №7 (228) 2017

Как дома: офис медиа–холдинга

Авторы: Борис Воскобойников, Мария Ахременкова, Ольга Ивлева
Журнал: №3 (224) 2017

Офисный ландшафт

Авторы: Борис Воскобойников, Мария Ахременкова
Журнал: N10 (209) 2015

Чистая графика

Авторы: Борис Воскобойников, Мария Ахременкова
Журнал: N7 (206) 2015

Никаких компромиссов

Авторы: Дмитрий Овчаров, Борис Воскобойников, Мария Ахременкова, Шанталь Верхейен
Журнал: N10 (198) 2014

Летучая гряда

Авторы: Дмитрий Овчаров, Борис Воскобойников, Мария Ахременкова, Елена Потемкина, Виктор Колупаев

Журнал: N8 (196) 2014

Независимая архитектура

Авторы: Дмитрий Овчаров, Борис Воскобойников
Журнал: N8 (174) 2012

Правдивая архитектура

Авторы: Дмитрий Овчаров, Борис Воскобойников, Тимур Кикалишвили
Журнал: N9 (120) 2007

Проект «Тургенев»

Авторы: Юлия Похалецкая, Михаил Немцов, Дмитрий Овчаров, Гарольд Мосолов, Борис Воскобойников, Ольга Цветкова, Виктор Титоренко, Вячеслав Зибров, Марат Ка, Савва Архипов, Андрей Сапрыкин, Светлана Лукина
Журнал: N2 (91) 2005

Новое «черное платье»

Авторы: Дмитрий Овчаров, Борис Воскобойников
Журнал: N9 (65) 2002

‘Английский замок’ с колониальными мотивами

Авторы: Дмитрий Овчаров, Гарольд Мосолов, Владимир Рылин, Борис Воскобойников
Журнал: N8 (31) 1999

Важные переговоры

Авторы: Дмитрий Овчаров, Борис Воскобойников
Журнал: N9 (109) 2006

В старинном особняке

Авторы: Дмитрий Овчаров, Борис Воскобойников, Дарья Воскресенская
Журнал: N4 (148) 2010

Вне времени и пространства

Авторы: Татьяна Брусенцова, Борис Воскобойников, Дмитрий Соловьёв
Журнал: N5 (94) 2005

С днем рождения!

Авторы: Дмитрий Овчаров, Борис Воскобойников, Мария Ахременкова
Журнал: N11 (155) 2010

Воскобойников Борис

Об архитекторе

Руководитель и главный архитектор VOX ARCHITECTS.
Борис Воскобойникова — член Союза Художников (МОСХ), автор учебных курсов, лекций и мастер-классов для высших профильных учебных заведений (Московская Архитектурная Школа- МАРШ, Высшая Британская Школа Дизайна, МГХПУ им. Строганова итп). Реализовано более 100 проектов (жилые и общественные). Самые знаковые: интерьеры для рекламных агентств SAATCHI&SAATCHI, LEO BURNETT, BBDO GROUP, интерьеры аэропортов «КОЛЬЦОВО» г. Екатеринбург и «КУРУМОЧ» г. Самара.

В 2003 году основал вместе с Дмитрием Овчаровым студию NEFARESEARCH , в 2014 году в студия NEFARESEARCH была реорганизована: Борис перенес свой департамент (архитекторы, ведущие дизайнеры интерьера, инженеры- конструкторы, менеджеры по управлению) в формат студии нового типа- VOX ARCHITECTS!
Команда на протяжении 10-ти лет вместе с Борисом занималась проектами архитектурных интерьеров, разрабатывала креативную составляющую и доводила проект до реализации. Продолжая креативные традиции NEFARESEARCH, создавая яркие и динамичные проекты, команда VOX ARCHITECTS дополнена новым подходом к процессу управления и реализации проекта, основанном на новейших прогрессивных технологиях и международном опыте.

Дополнительная информация

Лауреат российских и международных архитектурных конкурсов (Office Next, Дом на Бреской, IDA (International Design Awards) в Лос-Анджелесе, лучший проект интерьера офиса. BEST OFFICE AWARDS 2012 и 2014, Евразия 2014- лучший общественный интерьер, за проект интерьеров аэропорта г. Екатеринбург.)

Сотрудничество с российскими,голландскими, немецкими, английскими и итальянскими партнерами, в сфере проектирования и производства оборудования, материалов, мебели и освещения.
Работы студии широко представлены в прессе и интернет изданиях (DOMUS, SALON, ИНТЕРЬЕР+ДИЗАЙН, 100 % OFFICE, LIGHT DESIGN, ELLE DECOR, INTERNI, TATLIN, ARCHDAILY, THE VILLAGE,FRAME MAGAZINE, WALLPAPER MAGAZINE, LOOK AT ME, PROJECT NEXT, ARCHI.RU ARCHDAYLI.COM и т.п.)

«Основная задача студии VOX ARCHITECTS — создание проекта, как целостной среды, в которой возможно максимально реализовать свои персональные качества и корпоративные возможности”.

«Искусство по своей сути не может быть услугой» – The New Bohemian

Мы знакомы с архитектором и дизайнером Воскобойниковым сто лет. Еще в Строгановке он внешне выделялся на фоне других. Хотя в те годы выделиться было не просто, поверьте — многие студенты одевались весьма экстравагантно. Одни с помощью барахолки на Тишинке, другим привозили что-то из заграницы. Как-то он пришел в невероятной войлочной накидке, напоминающей плащ джедая. Сказал что это древняя национальная одежда на Кавказе. Представьте себе: Москва, Волоколамское шоссе, идет человек с таким капюшоном… Борис освоил горные лыжи в те времена, когда мало кто у нас в стране знал что это такое. Невероятно талантливый художник. Начинал как классический живописец, постимпрессионист, но постепенно перешел к абстракции, тонкой, продуманной, очень красивой. В конце нулевых я побывал у него в гостях, в квартире на Соколе, где он только что закончил ремонт. Она оказалась одной из самых лучших квартир, что я видел в Москве. Борис уже тогда был зрелым известным дизайнером, а сегодня в его портфолио десятки знаковых объектов по всей России и не только — офисы рекламных компаний, станции метро, аэропорты, частные дома и апартаменты, масса заслуженных наград, признание и уважение в профессиональной среде по всему миру. При этом он остался тем самым парнем из Строгановки: незаурядным, особенным, серьезным, веселым, не таким как все. Я был счастлив заехать к своему другу в его великолепный офис и поговорить на самые разные темы.

Давай начнем немного издалека. Когда ты стал работать дизайнером интерьеров, то наверняка заметил, что помимо профессиональных знаний нужно быть еще и психологом, понимать как устроена голова у клиента, что он хочет и одновременно соединить это со своим видением и так далее. Как ты в себе это умение вырабатывал?

Для меня заказчик — партнер и соавтор. Я не люблю слово «клиент». Чтобы создать комфортное, позитивное, заряжающее пространство или интересный объект, нужно придерживаться принципа партнерства. Существует заблуждение, что работа дизайнера или архитектора относится к сфере услуг, но это — искусство, а искусство по своей сути не может быть услугой. «Продвинутый» заказчик понимает, что профессионал в состоянии предложить гораздо больше, чем он сам себе может представить. Архитектор — это медиум, транслирующий то, что не высказано, волшебник, уравновешивающий линии силы и создающий новые акценты и точки притяжения, наконец, модератор, расширяющий границы сознания.

Иными словами, когда ты участвуешь в тендере, ты уже имеешь представление о том, как выстраивать отношения если выиграешь тендер, так?

Да, совершенно верно. Уже на этапе знакомства с проектом и заказчиком устанавливается определяющий контакт. Несмотря на то, что мне почти всегда удается реализовать идею, которую я предлагаю, каждый будущий заказчик, частный или корпоративный, для меня — абсолютная индивидуальность, я внимательно стараюсь его выслушать, заглянуть в глубину задачи, понять что же ему на самом деле нужно.

Ясно. Когда я готовился к нашей встрече, я прочитал, что Воскобойников создает очень узнаваемые интерьеры. Насколько важна для тебя узнаваемость? Иными словами, увидим ли мы проект, в котором не будет прочитываться твой стиль?

Узнаваемость — не самоцель. Процесс проектирования — это продолжение личности, результат неких цельных мировозренческих концепций, принципов, идей и здесь совершенно естественно узнавание. Ты все время делаешь один проект. Это как Антониони или Бунюэль, которые всю жизнь снимали один фильм. Или Пруст, который писал одну книгу. При этом я не замыкаюсь на проектах одного типа, выбираю лишь те, которые мне интересны и каждый раз происходит что-то необычное, создается новое, неповторимое. Например, когда я приступал к проектированию интерьеров аэропортов, как было с «Кольцово» в Екатеринбурге и «Курумоч» в Самаре, то находился практически на абсолютном нуле. Все заново. И, поскольку в основе проектов — оригинальная природная и историко-культурная типология места, результат совершенно различный. Если же вдруг угадываются какие-то творческие приемы, идущие через несколько проектов, то это нормально.

Специально для The New Bohemian Борис Воскобойников решил сфотографироваться со своим четвероногим другом, веймаранером по кличке Алвару, названном в честь любимого архитектора Алвару Сизо Виейры

Основная задача твоей компании, насколько я понимаю, это не просто создание нового объекта недвижимости. Это проектирование целостной среды, которая в состоянии формировать человеческое поведение. Следует ли это понимать так, что тебя не интересуют такие «мелочи» как мебель, отдельные аксессуары?

Есть принципы Баухауса, провозгласившие единство всех частей искусства, архитектуры и ремесла, призывавшие преодолеть замкнутую обособленность различных дисциплин и в действительности совершившие революцию, создав цельную среду обитания. И мы все приверженцы иллюзии, что дизайн и архитектура могут изменить мир и человека в частности. Мы придаем большое значение графическому дизайну, образу, символу, наделяем индивидуальностью объект, диктуем целостность среды и формируем бренд. Одно из таких решений мы реализовываем в Екатеринбурге — офисно-жилой комплекс «Клевер-парк». Разработали парковый ландшафт у реки, в проект добавили здания ресторана и офиса продаж, вписали много разных вспомогательных элементов, подчиненных общей идее. Совместно с партнерами из SH разработали навигацию и коммуникативный язык. Сейчас успешные девелоперы прекрасно понимают возрастающее значение среды в которой находится объект и активно двигаются в этом направлении.

А что касается мебели, аксессуаров?

Дело в том, что дизайнер интерьера находится где-то посередине между декоратором и архитектором. Если он занимается частными проектами то, как правило, акцент смещается в сторону декора. Если же проекты масштабные, то приоритетной задачей становятся глобальные решения. И совершенно естественно, одним из основных творческих приемов является движение от общего к частному, от большого к малому, от концепции к деталям. Было бы здорово проектировать предметы, но к сожалению, сейчас темп такой, что у студии просто не хватает на это времени. Перед глазами все время пример чудесных шедевров Федора Шехтеля: дом Рябушинского или особняк Дерожинской, — там продумана любая деталь, от дверной ручки, до авторского рисунка штор и индивидуального орнамента деревянных фризов. Такой комплексный проект — мечта любого современного дизайнера. Кстати, работоспособность Шехтеля, создавшего за первое десятилетие ХХ века такое количество уникальных произведений архитектуры, для меня абсолютная загадка, как, впрочем, и его судьба.

Ты упомянул, что твоя студия VOX Architects «создает бренды». Поясни, что имеется в виду?

Человек стремится стать брендом. Бренд объективирует его и начинает жить самостоятельно. Через свою проекцию на других людей, вещи, среду, отражаясь от них, человек узнает себя. Его дом и интерьер транслируют его. Любая компания заинтересована в том чтобы быть брендом. Это относится в равной степени к интерьерам и архитектуре. Помимо графического знака или логотипа, значение которых всем известно, рабочее пространство так же должно стать символом компании, частью ее бренда.

Если говорить об интерьерах квартир, жилых домов, которые ты создавал, были ли случаи, когда ты приезжаешь в гости, условно, через год и все выглядит иначе? И вообще, насколько для тебя важно сделать квартиру таким образом, чтобы хозяин ее поддерживал в оригинальном состоянии как можно дольше?

Это хороший вопрос, потому что демонстрирует прямую связь между внимательным отношением к заказчику и результатом. Нужно учитывать количество и особенности всех членов семьи, их привычки и образ жизни. В отличие от обычного человека, которому нет нужды фиксироваться на столах, розетках, кранах, светильниках, профессионал осмысливает каждый клочок пространства, над которым работает. Пропускает через свое сознание и именно тогда оно становится осознанным. В таком пространстве комфортно. То же самое касается и офисных помещений. Как правило, если все получилось, я испытываю огромное удовольствие от нахождения в новом интерьере и, если бы служил там сотрудником, занимался бы на работе только тем, что служит на благо компании.

VOX Architects сотрудничает с ведущими дизайн-фабриками в России, Италии, Германии, Голландии, Бельгии, Великобритании. Как ты выстраиваешь такое сотрудничество?

Мы сотрудничаем с дизайнерами из других стран. Они выполняют какую-то часть проекта, которую могут сделать лучше чем мы и это нормальные партнерские отношения. Что-то делаем в коллаборации. У нас сложились хорошие контакты с испанскими и итальянскими архитектурными студиями, с английским архитектурным бюро. Также мы делали совместные проекты с отличным декоратором из Бельгии. Как правило, иностранным коллегам нравятся наши проекты и тогда возникает взаимопонимание. Что же касается предметных дизайнеров, в большей степени конечно, итальянских, то мы с интересом оцениваем самые свежие коллекции, которые появляются на рынке; многих из этих дизайнеров я знаю лично. Часто появляется необходимость доработки, адаптации каких-то предметов, например, светильников, уже созданных. Мы связываемся, договариваем с фабрикой, создаем новые модификации и так далее.

Как за время твоей творческой практики развивались мебельные фабрики России? Появились ли производства, удовлетворяющие тебя по качеству и стандартам, которые раньше были исключительно за границей.

К сожалению, нет. Есть талантливые русские дизайнеры. Есть попытки небольших артелей создавать демократичную мебель, которая напоминает шведскую, датскую и эти попытки успешны, но объемы такого производства очень малы. Создание более сложных, исключительных вещей, увы, до сих пор отсутствует. В этой связи, кстати, нас очень беспокоит огромное количество подделок, наводняющих рынок. Люди просто не думают о себе. Представь, ты сидишь в настоящем кресле купленном, к примеру в Vitra. Это означает буквально, что ты живешь здесь и сейчас. Но если купил фэйк — получаешь мозоль в нижней части спины и ты сам, как бы, второго сорта.

Интересно, почему, на твой взгляд, растут объемы продаж фэйка?

Изменилось сознание людей, которые инвестируют в себя. Если в предыдущее десятилетие старались соответствовать тому, что создается в развитых странах, в последнее десятилетие — стремились даже превзойти их в чем-то, и во многих случаях это удавалось, то сейчас идет тенденция на какую-то неразумную экономию. Очень большой процент людей теперь довольствуется имитацией жизни. И это печально, ведь речь идет не только о материальных ценностях.

Цитата с сайта VOX Architects: «Все элементы бизнес-проекта между собой помогают заказчику и его компании органично развиваться, совершенствоваться, оправдать капиталовложения и увеличить их эффективность». Как это работает на деле?

Конечно, от архитектуры и интерьера зависит не все, но многое. В целом, если обобщить, мы всегда концентрируемся на том, чтобы создавать позитивную среду, правильно организовать пространство и просчитать эргономику, цветовые акценты, зональное цветовое кодирование, в каких-то случаях максимально сохранить дневной свет, подчеркнуть достоинства, которые есть в здании и это, в конечном итоге, приводит к тому, что людям становится гораздо приятнее работать. А раз так, они могут быть более эффективными и, следовательно, делать свою компанию более успешной. Многие архитекторы достаточно скептически относятся к таким вещам, как васту или фен-шуй, полагая что все это ограничивается развешиванием двух красных фонарей перед входом. Но на самом деле, это очень сложная наука, которая выравнивает баланс любого пространства, как внутреннего так и внешнего, тем более, что предыдущие застройщики не обращали на это никакого внимания. Например, город — это очень проблемная среда, где как правило, девелоперы заботятся только о том здании, которое проектируют и им безразлично, что находится через дорогу. По крайней мере, так было в нашем позднем социалистическом обществе и особенно проявилось в недавнее время. Для меня жизнь в доме или квартире — это прежде всего окна и то, что я в них вижу. Если ты спроектировал красивое здание, красивый фасад, но через два метра напротив начинается четырехметровый забор, то смысл этой красоты полностью дезавуируется.

Давай как раз плавно перейдем к новому городскому планированию. Что ты думаешь, в частности, о том, как меняется Москва?

Раньше в Москве были переулки, где жили печатники, лучники, рыбники, пушкари. Я родился на Сретенке, и там все это было разграничено по смыслу и читается даже в названиях. Естественно формировались подходы к торговым точкам, рынкам, храмам, к каким-то местам силы. Город был соразмерен человеку и вся жизнь происходила в маленьком квартале между переулками. Сегодня, в любом городе мы тоже ориентируемся главным образом по тому, что происходит на первых этажах зданий, насколько эти пространства понятны и дружелюбны. Необходимы парки и скверы в шаговой доступности. Крайне важен комфортный общественный транспорт: если ты мерзнешь 40 минут на остановке, то ты уже не любишь этот город. Что же касается последних изменений в Москве, укладывание гранитной плитки вместо асфальта и возвращение деревьев на Тверскую и Садовое кажется мне удачным решением, и я приветствую это. Мне нравится как в Лондоне выложено все гранитом или, например, в Палермо — базальтом, где он лежит сотни лет. Другое дело, что в Москве есть задачи более важные сейчас нежели плитка.

Есть ли у тебя уже какие-то представления о строительных материалах ближайшего будущего, ожидается ли какой-то прорыв в этой области?

Сейчас идет активная работа над биоматериалами, создающимися с помощью микроорганизмов, размножаясь на каркасе с огромной скоростью они формируют объем. Потом обжигаются, обрабатываются определенным образом и превращаются в окаменелость. Из мицелия можно производить экомебель и строительные блоки. Они влагостойкие и негорючие. Есть еще пенометалл, аэрогель, различные наноткани с металлическим напылением. Из технологий очень перспективны 3D-принтеры.

Но принтером нельзя все здание напечатать, только блоки. Мне это напоминает ситуацию из старой шутки про кофе в постель, когда встал, заварил и лег в постель с этим кофе, не так ли?

Не так. Фасады уже печатают. Представь конструкцию, напоминающая бетономешалку, которая ездит по стройплощадке и возводит здание. Оно получится абсолютно монолитным, словно из одного куска, с неразрывными связями и т.д. Вообще, я пристально слежу за появлением новых материалов, и при первой возможности, стараюсь их использовать. К сожалению, у нас это довольно сложно, потому что дистрибьюторы избегают нового — и мы из года в год видим одну и ту же картинку: кирпич, шифер, гипсокартон.

Мечтаешь о лучшем проекте, который впереди?

Конечно, иначе существование студии было бы для меня бессмысленным, каждый новый проект мы вместе стараемся сделать лучшим.

Борис, ты всегда, сколько я тебя знаю, увлекался горнолыжным спортом. Что тебя в нем так привлекает?

Для меня это скорей lifestyle, чем спорт, я катаюсь абсолютно свободно по любым трассам и вне трасс, получаю от этого огромное удовольствие. Спуск на хорошей скорости создает ощущение полета, отрыва от земли. Спуски через лес типа North Face на Монблане люблю меньше, предпочитаю высокогорные снежные поля Франции и Италии. В последнее время в Альпах снега не так много, поэтому забираюсь выше 2500 м, где он практически гарантирован. Хочу покататься в Гульмарге на 4000 м.

А Красную Поляну тестировал? Там, говорят, очень качественная «пудра».

Да, это так и там очень хорошо. Но я был еще до всех известных нововведений.

Наверняка, одними лыжами твой досуг не исчерпывается. Что еще ты предпочитаешь?

Сложно сказать. Дело в том, что любимая работа, как часть меня, она не требует отдыха, а только некоторое переключение. Большинство моих увлечений в какой-то степени с ней связаны. Например, мы с женой очень любим путешествовать по дизайн-отелям и по интересным частным виллам, которые сдаются в аренду. Скажем, пожить в доме, созданном Джоном Поусоном, Цумтором, Алвару Сиза или Клаудио Сильвестрином, — очень интересный опыт. Там понимаешь, близко ли тебе это пространство и возможно что-то, в дальнейшем, применяешь в своих проектах. Что же касается еще каких-то пристрастий… Мой отец — морской офицер, и у меня с детства тяга к морю, к океану. Мне очень нравится созерцать океан, поэтому я могу бесконечно долго просто сидеть на берегу, смотреть на волны и искать тонкую линию соединяющую воду и небо.

БОРИС (ВОСКОБОЙНИКОВ) — Древо

Сщмч. Борис (Воскобойников)

Борис (Воскобойников) (1875 — 1937), епископ Ивановский, священномученик

Память 23 ноября в день кончины, в Соборе Воронежских святых, в Соборе новомучеников и исповедников Церкви Русской и в Соборе новомучеников и исповедников Казахстанских

В миру Воскобойников Семён Тимофеевич, родился 1 сентября 1875 года в слободе Александровке Павловского уезда Воронежской губернии в семье священника Тимофея Воскобойникова. Родной брат свящ. Иоанна (1867 г.р), Николая (1872 г.р) и свящ. Евгения (1877 г.р).

В 1891 году окончил Павловское духовное училище по II разряду [1], в 1897 году — Воронежскую духовную семинарию по II разряду [2].

Вступил в брак. В семье известно два сына — Тихон (1897 г. р., эмигрировал и на 1937 год проживал во Франции, в г. Бордо) и Леонтий (1900 г. р., на 1937 год работал в исследовательском институте в г. Ленинграде).

7 ноября 1897 года был рукоположен во диакона к Лукинской церкви села Нижняя Гнилуша Павловского уезда Воронежской губернии.

11 января 1901 года был переведен в Преображенскую церковь слободы Уразово Валуйского уезда.

27 февраля 1903 года был рукоположен во священника к Богоявленской церкви слободы Новорождественной Бирюченского уезда [3].

11 октября 1907 года был уволен за штат в связи с поступлением в Санкт-Петербургскую духовную академию.

В 1911 году [4] закончил Санкт-Петербургскую духовную академию со степенью кандидата богословия за сочинение «Органы епархиального управления и суда в Русской Церкви в XVI — XVII ст.»

С 1910 года служил законоучителем в Александровской женской школе при доме призрения, с 1911 — Николаевской торговой школе Санкт-Петербугского купечества.

10 июня 1911 года назначен настоятелем домовой церкви при Николаевском доме призрения престарелых и увечных граждан в Санкт-Петербурге.

14 марта 1918 года был назначен следователем III столичного округа. Возведён в сан протоиерея.

В 1921 году служил настоятелем Рождественского храма в селе Старополье Гдовского уезда [5].

В декабре 1922 года был арестован в г. Гдове Петроградской области. Под стражей содержался один месяц и был освобожден [6].

3 сентября 1929 года упоминается благочинным Бутурлиновского района Воронежской епархии [7].

В мае 1934 года упоминается как митрофорный протоиерей, настоятель Благовещенского кафедрального собора города Иваново [8].

В первых числах марта 1936 года пострижен в монашество с наречением имени Борис, постриг совершен в Успенском соборе Кинешмы [9].

Сщмч. Борис (Воскобойников), еп. Ивановский. Внутренняя тюрьма НКВД. Фотография. 1937 г.

7 марта 1936 года был хиротонисан во епископа Кинешемского, викария Костромской епархии.

31 марта 1936 года был назначен временно управляющим Ивановской епархией.

1 июля того же года переведен на Ивановскую епархию.

23 апреля 1937 года был арестован и заключен во внутреннюю тюрьму НКВД Ивановской области. Обвинялся в том, что «принимал участие в антисоветской деятельности контрреволюционных групп церковников и монашества, ликвидированных в 1937 году в г. Иванове и Лежнёвском районе».

Из протокола допроса от 9 мая 1937 года:

— Вам известно было, что группа церковников и попы села Воскресенского распространяют с провокационной целью слухи, что в церкви этого села имеются останки «блаженного Киприана», которые «творят чудеса», «исцеляют» больных и «немощных» и т.д.?

— В 1937 году у меня в доме были представители Воскресенской общины (фамилии их я не запомнил), которые мне говорили, что у них в церкви (в склепе) зарыты останки «блаженного Киприана», имеющие якобы свойства «исцелять» больных. Что верующие приходят в церковь, берут песок с могилы Киприана и получают исцеления.

— Вы не рассказали о контрреволюционной деятельности попов с. Воскресенского в связи с инсценированием «чудес» и «исцелений» блаженного Киприана.

— Об этом мне мало что известно. Точно не помню в каком году в 1933 или 1934, я встретился с попом Соколовым, который до этого служил в с. Воскресенское Лежнёвского района. Соколов в эту встречу со мной, рассказывал, что когда он служил в с. Воскресенском, они вместе с церковниками широко рекламировали «творимые чудеса» «блаженного» Киприана, распространяли о нём печатные листовки и говорили проповеди… Служителями культа с. Воскресенского велась специальная книга, в которую до последнего времени записывались в хронологическом порядке все случаи «творимых чудес» Киприана. (Вношу поправку о проповедях я не знаю).

— Вам известно, что с этой же контрреволюционно-правительственной целью группа духовенства, возглавляемая попом Казанским 6 февраля 1937 года инициировала открытие и перенесение останков («мощей») «блаженного» Киприана из склепа закрытой в действующую церковь?

— Да, об этом мне было известно, у меня просили представители общины на это моего «Благословения» — согласия. Я им письменно сообщил примерно так: «благословляю останки блаженного Киприана положить в новый гроб и перенести в другую церковь, а что нужно при этом все сделает священник Казанский» [10].

9 августа того же года Особым Совещанием при НКВД СССР был приговорен к 5 годам ссылки в Казахстан, в Сары-Суйский район.

Сщмч. Борис (Воскобойников). Икона из Успенского храма Левобережного района г. Воронежа

25 ноября 1937 года, на пути следования к месту ссылки, был вторично арестован и заключен в тюрьму города Мирзоян (ныне Тараз) Южно-Казахстанской (Чимкентской) области. Обвинялся в «проведении пораженческой контрреволюционной террористической агитации, направленной на подрыв мощи СССР». Виновным себя не признал.

28 ноября того же года тройкой при УНКВД по Южно-Казахстанской области был приговорен к расстрелу.

Расстрелян 6 декабря 1937 года в 2 ч. 30 мин., в урочище Лисья балка (ныне в черте города Чимкента Чимкентской области) в Казахстане, погребен в безвестной общей могиле [11].

28 марта 1989 года был реабилитирован Облпрокуратурой Чимкентской области по 1937 году репрессий.

Священномученик Борис был «Воскресения Христова истинным свидетелем, всю правду церковную удержал, не восхотел покорить себя нечестию, озарил новой славой Церковь Русскую» [12].

В августе 2000 года Архиерейским Собором Русской Православной Церкви был причислен к лику святых новомучеников и исповедников Российских для общецерковного почитания.

С 2013 года память сщмч. Бориса 23 ноября/6 декабря отсутствует в календаре Русской Православной Церкви Издательства Московской Патриархии. Его имени не оказалось в составе Собора святых Ивановской митрополии, утвержденного 7 мая 2015 года патриархом Кириллом [13].

Литература

РГИА. Ф. 19. Оп. 113. Д. 4218. Клировые ведомости церквей С.-Петербурга. Л. 235 об.- 236;
ГАИО. Ф. 2953. Оп. 1. Д. 4. С. 5;
Архив УФСБ РФ по Ивановской обл. Арх. № 7624-П;
Архив КГБ по Южно-Казахстанской обл. Арх. № 838. Д. № 0245.
Воронежские ЕВ. 1897. № 23. С. 480; 1901. № 3. С. 52; 1903. № 6. С. 123; 1907. № 21. С. 621;
Изв. по С.-Петербургской епархии. 1911. № 12-13. С. 1;
Петроградский церк.-епарх. вестн. 1918. № 3. С. 4.
Мануил (Лемешевский), митр. Русские православные иерархи периода с 1893 по 1965 гг. (включительно). Erlangen, 1979-1989. Т.2. С.15.
Цыпин В., прот. История Русской Церкви, 1917-1997. Т.9. М., 1997. С.211, 726.
Акты Святейшего Тихона, Патриарха Московского и всея России, позднейшие документы и переписка о каноническом преемстве высшей церковной власти, 1917-1943: Сб. в 2-х частях / Сост. М.Е. Губонин. М., 1994. С.964.
Федотов А.А. Архипастыри земли Ивановской. Иваново, 2000. С.14-16.
База данных о жертвах политического террора в СССР. Компакт-диск. 3-е изд. НИПЦ «Мемориал». М.:Звенья, 2004. 400680

Использованные материалы

Страница сайта Православного Свято-Тихоновского гуманитарного университета
БД ПСТГУ «Новомученики и Исповедники Русской Православной Церкви XX века»
Бовкало А.А. Письма паломнику. Св. Новомученик епископ Борис Ивановский // Русский паломник. 2005. N 36. С.228-229.
А. А. Бовкало, игум. Дамаскин (Орловский). Борис (Воскобойников). Православная энциклопедия, т. 6, с. 32-33
«Священномученик епископ Борис (Воскобойников), биографическая справка,» Федотов А. А., Русская Православная Церковь в XX веке на Ивановской земле. Сборник документов и материалов, ГОУ ВПО «Ивановский Государственный химико-технологический университет,» Иваново, 2010, 80-84:

[1] «Разрядный список учащихся Павловского духовного училища после испытаний, проведённых летом 1891 года», Воронежские епархиальные ведомости, 1891, № 14, с. 317.

[2] «Разрядный список студентов Воронежской духовной семинарии после испытаний, проведённых летом 1897 года», Воронежские епархиальные ведомости 1897, № 13, с. 253.

[3] «Распоряжения епархиального начальства», Воронежские епархиальные ведомости, 1903, № 6, с. 133; Данные Федотова А. А. — рукоположен во священника 7 марта 1898 года — ошибочны — см. «Документы Московской Патриархии: 1934 год» (ссылка 156, с. 241) — http://www.sedmitza.ru/data/2011/04/03/1233680879/08_dokumenty_mp.pdf

[4] В БД ПСТГУ ошибочно — в 1910 году. См. Выпускники Санкт-Петербургской духовной академии на сайте А. А. Бовкало, http://www.petergen.com/bovkalo/duhov/spbda.html

[5] Коломыцева Н. В., Православная церковь в Гдовском уезде в 1917 — 1921 годах, — http://biblio.pskovlib.ru/index.php?option=com_content&view=…t=1

[6] Сщмч. Чимкентский Борис, епископ Ивановский (1937), сайт Чимкентской и Таразской епархии Казахстанского митрополичьего округа, http://eparhiya.kz/index.php?option=com_content&view=article…=65)

[7] ГАВО, ф. 2565, оп. 1, д. 2, л. 38.

[8] «Документы Московской Патриархии: 1934 год», Галкин А.К., Рапорт архиепископа Ивановского Павла (Гальковского) и духовенства Ивановской епархии от 23 мая 1934, сс. 207 — 210 (также ссылка 156, с. 241.) — http://www.sedmitza.ru/data/2011/04/03/1233680879/08_dokumenty_mp.pdf

[9] Резепин П. П, Епископы Кинешемские, викарии Костромские, Библиотека протоиерея Димитрия Сазонова — http://www.sazonow.ru/biblioteka/450-2014-04-28-17-52-19

[10] Архив УФСБ РФ по ИО. Фонд архивных уголовных дел, снятых с оперативного учёта, Д. 7627-п, л. 10 — 11.

[11] Виктор Архипкин, свящ., «Новомученики и Исповедники Российские убиенные в Лисьей балке, Чимкент«, Шимкент 2010, http://novomucheniki-chimkent.narod.ru/#_ftn45

[12] Надпись под портретом с фотографией на стенде архипастырей, окончивших Воронежскую духовную семинарию, в актовом зале ВПДС

[13] Святые нашего края. Список собора святых Ивановской митрополии, утвержденный резолюцией Святейшего Патриарха Московского и всея Руси Кирилла от 07 мая 2015 года — http://iv-eparhya.blogspot.ru/p/blog-page_65.html

Борис (Воскобойников) (1875 — 1937) – епископ Ивановский, священномученик

Память 6 декабря (23 ноября по ст. ст.) в день кончины, в Соборе новомучеников и исповедников Церкви Русской, в Соборе новомучеников и исповедников Казахстанских, а также в соборах Воронежских и Ивановских святых.

В 1891 году окончил Павловское духовное училище по II разряду, в 1897 году — Воронежскую духовную семинарию по II разряду.

Вступил в брак в 1897 году.

11 января 1901 года был переведен в Преображенскую церковь слободы Уразово Валуйского уезда.

27 февраля 1903 года был рукоположен во священника к Богоявленской церкви слободы Новорождественной Бирюченского уезда.

11 октября 1907 года был уволен за штат в связи с поступлением в Санкт-Петербургскую духовную академию.

В 1911 году закончил Санкт-Петербургскую духовную академию со степенью кандидата богословия за сочинение «Органы епархиального управления и суда в Русской Церкви в XVI — XVII веке».

14 марта 1918 года был назначен следователем III столичного округа. Возведён в сан протоиерея.

В 1921 году служил настоятелем Рождественского храма в селе Старополье Гдовского уезда.

3 сентября 1929 года упоминается благочинным Бутурлиновского района Воронежской епархии.

В мае 1934 года упоминается как митрофорный протоиерей, настоятель Благовещенского кафедрального собора города Иваново.

В первых числах марта 1936 года пострижен в монашество с наречением имени Борис, постриг совершен в Успенском соборе Кинешмы.

7 марта 1936 года был хиротонисан во епископа Кинешемского, викария Костромской епархии.

31 марта 1936 года был назначен временно управляющим Ивановской епархией.

1 июля того же года переведен на Ивановскую епархию.

23 апреля 1937 года был арестован и заключен во внутреннюю тюрьму НКВД Ивановской области. Обвинялся в том, что «принимал участие в антисоветской деятельности контрреволюционных групп церковников и монашества, ликвидированных в 1937 году в городе Иванове и Лежнёвском районе».

25 ноября 1937 года, на пути следования к месту ссылки, был вторично арестован и заключен в тюрьму города Мирзоян (ныне Тараз) Южно-Казахстанской (Чимкентской) области. Обвинялся в «проведении пораженческой контрреволюционной террористической агитации, направленной на подрыв мощи СССР». Виновным себя не признал.

28 ноября того же года тройкой при УНКВД по Южно-Казахстанской области был приговорен к расстрелу.

Расстрелян 6 декабря 1937 года в Чимкентской области в Казахстане, погребен в безвестной общей могиле.

28 марта 1989 года был реабилитирован Облпрокуратурой Чимкентской области по 1937 году репрессий.

проект Perfect Home Multi — Борис Воскобойников — Честный дом — Эхо Москвы, 26.03.2021

Д. Назарова― Здравствуйте, с Вами Дина Назарова. Это программа «Честный дом», и в рамках цикла передач о выставке Mosbuild в гостях у меня архитектор Борис Воскобойников, автор проекта Perfect Home Multi. Борис, добрый день!

Б. Воскобойников― Дина, здравствуйте.

Д. Назарова― Почему в этом году вы пришли к идее истоков, первоначала в реализации проекта Perfect Home?

Б. Воскобойников― Замечательно, что вы уделили внимание этой теме. Проекту Perfect Home Multi на выставке Mosbuild. Этот проект сформирован нами как вопрос. Что такое «идеальный дом»? Что такое простой архетипический образ дома? Каким дом будет завтра? Каким он был вчера? Поэтому мы очищаем идею от всех вековых наслоений, строим дом-мегалит или стоунхендж, каменный круг и сами начинаем ответ на все эти вопросы. Новый дом – это: открытые концепции пространства, интуитивно трансформируемая среда. Идеальный дом, который индивидуализируется на универсальной основе. В планировочную схему заложены круг и квадрат, олицетворяющие сферическую форму небес и прямоугольную форму земли. Вместе они символизируют порядок вещей в космосе и в мире людей. Композиция дома имеет концентрическую структуру, в центре которой сад-атриум и амфитеатр для общения. Пусть человек сам формирует среду своего обитания, сам решает, как наиболее комфортно и эффективно организовать свой мир, наполняя свой мегалитический дом-архетип суперсовременным оборудованием и новейшими материалами. Сам проект – это, конечно, ребус., кант. В роли обитателей дома выступают дизайнеры, архитекторы и декораторы. Каждый из них по-своему ответит на этот вызов и решит: перевозить ли с собой элементы и приемы своей прошлой жизни или заглянуть в будущее и рассказать о нем новым языком.

Д. Назарова― Что вы посетите лично на выставке Mosbuild и что рекомендуете радиослушателям в этом году, кроме Perfect Home и почему?

Б. Воскобойников― Рекомендовать конкретные стенды я пока не могу, так как для меня выставка такая же загадка, как и для всех. Но, судя по тому, как организаторы относятся к процессу, должно быть много интересного. И мне будет очень интересно посетить эту выставку и открыть для себя новые материалы, новые технологии. Сама выставка представляет собой масштабную программу: семь контент-площадок, двести спикеров, лекции ведущих дизайнеров и архитекторов.

Д. Назарова― Борис, спасибо вам за интервью. А я напомню нашим радиослушателям, что бесплатный билет на выставку Mosbuild можно получить на сайте mosbuild.com по промокоду echo.

Рекламно-информационная программа
0+

Борис (Воскобойников) — Вики

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Епископ Борис (в миру Семён Тимофеевич Воскобойников; 1 сентября 1875, село Александровка, Павловский уезд, Воронежская губерния — 6 декабря 1937, Лисья балка, Чимкентская область, Казахстан) — епископ Русской православной церкви, епископ Ивановский.

Причислен к лику святых Русской православной церкви в 2000 году.

Биография

Родился в 1875 году в Воронежской губернии в семье священника.

В 1897 году окончил Воронежскую духовную семинарию.

7 марта 1898 года рукоположен в сан диакона. Служил в Лукинской церкви в селе Нижняя Гнилуша в Воронежской губернии, затем в Преображенской церкви в слободе Уразовая.

В 1903 году был рукоположен в сан священника и стал служить в Богоявленской церкви в селе Новорождественское.

11 октября 1907 года в связи с поступлением в Санкт-Петербургскую Духовную Академию был уволен за штат. Окончил духовную академию в 1911 году со степенью кандидата богословия.

Служил законоучителем в Александровской женской школе при доме призрения (с 1910 года) и Николаевской торговой школе Санкт-Петербургского купечества (с 1911 года).

1 марта 1918 года был назначен следователем III столичного округа.

Имел двоих сыновей. В 1937 один из них — Леонид работал в исследовательском институте в Ленинграде; другой — Тихон проживал во Франции, в городе Бордо, эмигрировал за границу с отрядами колчаковской армии.

В середине 1930-х — митрофорный протоиерей, настоятель кафедрального собора города Иваново.

В марте 1936 года пострижен в монашество.

7 марта 1936 года хиротонисан во епископа Кинешемского, викария Костромской епархии.

С 31 марта 1936 года — временно управляющий Ивановской епархией. С 1 июля 1936 — епископ Ивановский.

Весной 1937 года был арестован. Обвинён в том, что «принимал участие в антисоветской деятельности контрреволюционных групп церковников и монашества, ликвидированных в 1937 году в г. Иваново и Лежневском районе». В частности, обвинялся в том, что в его епархии в селе Вознесенское^[1] почитались мощи блаженного Киприана, по молитвам которому происходили исцеления. В феврале 1937 с благословения епископа Бориса мощи были перенесены из закрытой церкви в действующую, что вызвало недовольство советских властей.

По другим данным, в начале 1937 года священнослужители просили у епископа разрешения на перенос мощей Киприана из закрытой к тому времени Воскресенской^[2] церкви в действующий храм. Архиерей дал благословение, но перенесение не состоялось.

Решением Особого совещания при НКВД СССР от 9 августа 1937 был сослан в Казахстан сроком на пять лет. Ещё по пути к месту ссылки он был вновь арестован и приговорён к расстрелу. 6 декабря 1937 года епископа Бориса (Воскобойникова) расстреляли в Чимкентской области в Казахстане, погребен он был в безвестной общей могиле.

Канонизация

В августе 2000 Юбилейный Архиерейский собор Русской православной церкви епископ Борис был причислен к лику святых Новомучеников и Исповедников Российских.

Ссылки

Примечания

Vox Architects References Космический полет в аэропорту Гагарина в Саратове, Россия

Прошло почти 60 лет с тех пор, как Юрий Гагарин стал первым человеком в космосе. Сегодня это историческое путешествие отмечается в другом месте, ориентированном на полеты: в аэропорту Гагарина в Саратове — том же российском городе, в котором советский космонавт приземлился в 1961 году, вернувшись со своей 108-минутной орбиты вокруг Земли. Именно в этом новом аэропорту Vox Architects открыли VIP-зал в космическом стиле.

В VIP-зале в аэропорту Гагарина размещена изготовленная на заказ игровая «капсула», обитая акрилом, «Восток-1», на которой советский космонавт Юрий Гагарин впервые в истории полетел в космос. Фотография Сергея Ананьева. Московская фирма

Vox, возглавляемая главным архитектором Борисом Воскобойниковым и руководителем отдела творчества Марии Ахременковой, уже завершила строительство других аэропортов и залов ожидания по всей стране для клиентов, АО «СарАэро-Инвест» и УК «Аэропорты регионов». Однако в этом проекте «Мы ссылались на идею бросить вызов гравитации, ожидая чуда», — объясняет Воскобойников.Хотя слово роскошь никогда не использовалось на брифингах, Воскобойников говорит, что он и Ахременкова «стремились создать атмосферу заботы и внимания — всегда есть электрическая розетка и место для багажа».

Панели из стекла с градиентной печатью обрамляют коридор, ведущий к выходу на посадку. Фотография Сергея Ананьева.

Площадь зала на двух этажах составляет 11 200 квадратных футов, что позволяет обеспечить пространство, необходимое для таких удобств. Уровни соединены круговой плавающей лестницей с лифтом внутри.Наверху есть частные помещения с залами для встреч и конференций, предназначенными для деловых путешественников. Первый этаж, где находится стойка регистрации и выход на посадку, более открытый и общительный, с рестораном, баром и детской игровой площадкой. Среди тематических элементов гостиной — круглые лампы, напоминающие солнечные вспышки, бело-серый фарфоровый пол, похожий на облака, и яркие синие пятна. «Этот цвет напоминает нам ракету, стреляющую в мезосферу», — отмечает Ахременкова.

Подвесные светильники Ernesto Gismondi в конференц-зале напоминают солнечные вспышки.Фотография Сергея Ананьева.

Акрил этого оттенка станет одним из самых запоминающихся моментов в гостиной. Он обрамляет отдельно стоящую сферическую «капсулу», смоделированную по образцу космического корабля «Восток-1», который поднял Гагарина в небеса, в углу у окон. Дети часто поднимаются на борт. «Он передает эту удивительную историю новому поколению», — добавляет Ахременкова. «Моя семилетняя дочь принимала участие в рекламной съемке и до сих пор с восторгом вспоминает капсулу» — знак одобрения от очень важной VIP-персоны.

Удлиненные линейные подвески от Bjarke Ingels Group располагаются над секционным диваном от UNStudio / Ben van Berkel в зоне отдыха. Фотография Сергея Ананьева. В зоне бара стулья PearsonLloyd стоят на керамогранитной плитке. Фото Сергея Ананьева. В подъезде находится лифт. Фото Сергея Ананьева. Сплошная акрилово-композитная облицовка образует нестандартную стойку администратора. Фотография Сергея Ананьева. Рельеф Гагарина оживляет стену в конференц-зале. Фотография Сергея Ананьева.Коридор туалета заканчивается нестандартной росписью из керамической плитки. Фото Сергея Ананьева. В ванных комнатах установлена раковина для сушки сушки от Джеймса Дайсона. Фото Сергея Ананьева. Салон занимает два этажа и занимает площадь 11 200 квадратных футов. Фотография Сергея Ананьева.

Источники проекта: Six Inch: Table (Capsule). Steklo Moda: Тисненое стекло (Холл). Арфа: потолочная система. Artemide: Светильники (переговорная), подвесные светильники (переговорная). Кор: Стулья, стол. Уолтер Кнолл: табуреты (барная стойка), диван (зона отдыха).Vitra: черные столы (зона отдыха), маленькое зеркало (уборная). Арпер: Стулья (конференц-зал). Dyson: Раковина (туалет). Везде: Hi-Mac: Solid-Surfacing. Улыбка: Мебель на заказ. Ламинам: напольная плитка. Artemide: линейные подвесные светильники. Направление проекта: Генеральный подрядчик.

Читать дальше: Vox Architects колдуют неоновую магию в спортклубе X-Fit в России

9780679774389: Доктор Живаго — AbeBooks

Об авторе :

БОРИС Леонидович ПАСТЕРНАК получил Нобелевскую премию по литературе в 1958 году «за важные достижения как в современной лирической поэзии, так и в области великой русской эпической традиции.»- Нобелевский комитет. Пастернак был вынужден отказаться от этой чести из-за протестов в его родной стране. № «Доктор Живаго» № стал международным бестселлером и был переведен на 18 языков, но распространялся только в режиме секретности и с переводом в России. В 1987 году Союз советских писателей посмертно восстановил Пастернака в должности, что придало его произведениям легитимность, которой им недоставало в Советском Союзе с момента его исключения из Союза писателей в 1958 году, и, наконец, сделал возможным публикацию Доктора Живаго в Советском Союзе. .Сын Пастернака принял отцовскую медаль Нобелевской премии на церемонии в Стокгольме в 1989 году.

Часть первая

Five O’Clock Express

1

Они шли, шли и пели «Вечную память» 1, и когда они остановились, казалось, что песня продолжала повторяться их ногами, лошадьми, порывы ветра.

Прохожие уступали дорогу кортежу, считали венки, крестились. К процессии присоединились любопытные, спросили: «Кого хоронят?» «Живаго», — последовал ответ. «Так вот и все. Теперь я понимаю». «Не он. Ее». «Это все то же самое. Упокой, Господи, ее душу. Богатые похороны».

Прошедшие минуты пронумерованы, безвозвратно. «Господу принадлежит земля и полнота ее; мир и живущие на нем». Священник, начерчивая крест, бросил на Марью Николаевну горсть земли.Пели «Душой праведников». Началась жуткая суета. Гроб был закрыт, прибит гвоздями и опущен внутрь. Громоздкий дождь барабанил вниз, когда четыре лопаты поспешно наполнили могилу. Над ним возвышался небольшой холм. На нее забрался десятилетний мальчик.

Только в состоянии оцепенения и бесчувственности, которое обычно наступает в конце больших похорон, могло показаться, что мальчик хотел говорить над могилой своей матери.

Он поднял голову и отсутствующим взором оглядел с той высоты осенние пустоши и купола монастыря.Его курносое лицо исказилось. Его шея вытянулась. Если бы волчонок таким движением поднял голову, было бы ясно, что он вот-вот завыл. Закрыв лицо руками, мальчик разрыдался. Летящее к нему облако начало хлестать его по рукам и лицу мокрыми хлыстами холодного ливня. К могиле подошел человек в черном, с узкими, обтягивающими рукавами со сборками. Это были брат покойной женщины и дядя плачущего мальчика Николай Николаевич Веденяпин, священник, лишенный сана по собственному желанию.Он подошел к мальчику и вывел его с кладбища.

2

Они ночевали в одной из гостевых комнат монастыря, отведенной дяде как давнему знакомому. Это был канун Покрова. 2 На следующий день они с дядей должны были уехать далеко на юг, в одну из провинциальных столиц на Волге, где отец Николай работал в издательстве, выпускавшем местную прогрессивную газету. Билеты на поезд были куплены, багаж был привязан и стоял в камере.С ближайшей станции ветер доносил жалобный свист маневрирующих вдалеке двигателей.

Ближе к вечеру стало очень холодно. Два окна первого этажа выходили на угол неприглядного огорода, окруженного желтыми кустами акации, на замерзшие лужи проходящей дороги и на конец кладбища, где сегодня днем была похоронена Марья Николаевна. Огород был пуст, если не считать нескольких посиневших от холода муаровых клочков капусты.При порывах ветра безлистные кусты акации метались, словно одержимые, и прижимались к дороге.

Ночью Юру разбудил стук в окно. Темная камера была сверхъестественным образом освещена трепещущим белым светом. В одной ночной рубашке Юра подбежал к окну и прижался лицом к холодному стеклу.

За окном не было ни дороги, ни кладбища, ни огорода. На улице бушевала метель, воздух был задымлен снегом. Можно было подумать, что буря заметила Юру и, зная, насколько она устрашающая, упивалась впечатлением, которое она произвела на него.Он свистел, выл и всячески пытался привлечь внимание Юры. С неба бесконечные мотки белой ткани, поворот за поворотом, падали на землю, покрывая ее вьющейся пеленой. Метель была одна на свете, ничто не могло сравниться с ней.

Первым порывом Юры, когда он слез с подоконника, было одеться и выбежать на улицу, чтобы начать что-то делать. Он боялся теперь, что монастырская капуста будет закопана и никогда не выкопана, теперь, когда мама будет завалена снегом и будет беспомощна, чтобы сопротивляться, уходя все глубже и дальше от него в землю.

Опять кончилось слезами. Его дядя проснулся, рассказал ему о Христе и утешил его, затем зевнул, подошел к окну и задумался. Начали одеваться. Становилось светло.

3

Пока была жива мать, Юра не знал, что отец давно их бросил, ходил по разным городам Сибири и за границей, кутил и развлекался, а что давно промотал и бросил на ветер. миллионы своего состояния. Юре всегда говорили, что он в Петербурге или на какой-нибудь ярмарке, чаще всего на Ирбите.

Но потом у его матери, которая всегда была болезненной, обнаружилась чахотка. Она стала ехать лечиться на юг Франции или в северную Италию, где Юра ее дважды сопровождал. Таким образом, в беспорядке и среди вечных загадок Юра провел детство, часто в руках незнакомцев, которые все время менялись. Он привык к этим переменам, и в таких вечно непоследовательных обстоятельствах отсутствие отца его не удивляло.

Когда он был маленьким мальчиком, он все еще уловил то время, когда имя, которое он носил, применялось к множеству разных вещей.Там была фабрика «Живаго», банк «Живаго», здания «Живаго», способ завязать и закрепить галстук булавкой для галстука «Живаго» и даже сладкий круглый пирог, что-то вроде баба-рома, называемого «Живаго». а когда-то в Москве можно было крикнуть извозчику: «В Живаго!» прямо как «На задворки дьявола!» и он увезет вас на своих санях в сказочное королевство. Вас окружал тихий парк. На свисающие еловые ветки садились вороны, стряхивая иней. Их карканье было громким, как треск ветки дерева.Из новостроек за поляной дорогу перебежали чистокровные собаки. Там зажглись огни. Наступал вечер.

Вдруг все разлетелось на части. Они были бедны.

4

Летом 1903 года Юра и его дядя ехали на тарантасе парой по полям в Дуплянку, имение Кологривов, фабриканта шелка и великого мецената, чтобы навестить Ивана Ивановича Воскобойникова. педагог и популяризатор полезных знаний.

Это был праздник Казанской Божьей Матери, 3 пик урожая пшеницы. То ли было время обеда, то ли праздник, на полях не было ни души. Солнце опалило частично собранные полосы, как полубритые затылки заключенных. Птицы кружили над полями. Опустив колосья, пшеница в полной тишине поднималась прямо вверх или стояла в толчках далеко от дороги, где, если смотреть достаточно долго, она приобретала вид движущихся фигур, как если бы землемеры шли по краю поляны. горизонт и делать заметки.

«И эти», — спросил Николай Николаевич Павла, разнорабочего и сторожа издательства, который сидел боком на ящике, наклонился и скрестил ноги, как знак того, что он не был обычным кучером и водить машину не его с криком «это помещичьи или крестьянские?»

«Они хозяева», — засветился Павел, «а они там», засветившись и вдохнув, ткнул рукояткой хлыста в другую сторону и после долгой паузы сказал: «Они наши. .Уснул, а? »- он время от времени ругал лошадей, краем глаза поглядывая на их хвосты и ягодицы, как инженер, смотрящий на манометр.

Но лошади тянули, как все лошади в мире; то есть конь на древке бежал с присущей ему прямотой бесхитростной натуры, тогда как бегущий казался непостижимым бездельником, который только умел выгибать шею, как лебедь, и танцевать на корточках под звяканье лошади. колокольчики, которые запускают собственные прыжки.

Николай Николаевич приносил Воскобойникову корректуру своей небольшой книжки по земельному вопросу, которую издатель, ввиду усиленного давления цензуры, попросил его отредактировать.

«В районе бродят люди», — сказал Николай Николаевич. «В районе Панково купцу перерезали горло, а у земского человека 4 сожгли жеребца. Что вы об этом думаете? Что говорят в вашем селе?»

Но оказалось, что Павел смотрел на вещи еще мрачнее, чем цензор, сдерживавший аграрные страсти Воскобойникова.

«Что они говорят? Народ стал свободным и легким. Испорченный, говорят они. Можно ли такое с нашими? Дайте нашим мужикам голову, они друг друга раздавят, это божья правда. Ушли спать, ага. ? »

Это была вторая поездка дяди и племянника в Дуплянку. Юре показалось, что он помнит дорогу, и каждый раз, когда поля расползались широко, а леса обнимали их впереди и сзади узкой границей, Юре казалось, что он узнает место, где дорога должна повернуть направо, а на повороте там появится и через мгновение исчезнет семимильная панорама Кологривово с блестящей вдалеке рекой и идущей за ней железной дорогой.Но он ошибался. Поля сменились полями. Снова и снова их обнимал лес. Последовательность этих открытых пространств была настроена в огромном масштабе. Вы хотели мечтать и думать о будущем.

Ни одна из книг, которые впоследствии прославили Николая Николаевича, еще не написана. Но его мысли уже были определены. Он не знал, как близок его час.

Вскоре он должен был появиться среди представителей освещенного …

«Об этом заголовке» может принадлежать другой редакции этого заголовка.

MosBuild, чтобы увидеть идеальный дом, построенный на месте студией VOX Architects

Концепция проекта Perfect Home Multi основана на огромных доисторических природных сооружениях — тысячелетних каменных блоках.

“ Чтобы создать что-то новое, вам нужно погрузиться в прошлое, вернуться к истокам, оттолкнуться от их жестокого скалистого дна и всплыть над точкой погружения. Свяжите прошлое с будущим », — говорит руководитель студии Борис Воскобойников.

Модель Perfect Home или « Neomegalit », как ее еще называют, имеет простые, близкие к естественным формам. Идея состоит в том, что человек может создавать свою среду, индивидуализируя пространство с помощью набора универсальных инструментов.

Архитектурный образ был разработан VOX Architects studio под руководством Бориса Воскобойникова . В основе планировочной схемы лежат простые геометрические формы круга и квадрата. В центре композиции будет общее пространство, как ориентир доисторического алтаря.Его будут окружать функциональные зоны, созданные известными архитекторами и дизайнерами — Диана Балашова, Татьяна Горшкова, Design WOW (Юлия Селиванова и Лидия Микаелян), Женя Жданова, Анна и Александр Краузе, Анна Муравина, Анастасия Панибратова и Борис Уборевич .

«Идеальный дом» будет оснащен ультрасовременным оборудованием и мебелью, отделан новейшими материалами от ведущих строительных и интерьерных компаний, участвующих в выставке MosBuild.

Антонио Лупи, Asko, Duravit, Geberit, Hansgrohe, IVC, Laufen, Manders, Nolte Küchen уже подтвердили свое участие в проекте.

Оцените проект Perfect Home Multi в прямом эфире на выставке MosBuild 2020 31 марта — 3 апреля .

Последний шанс присоединиться к индустрии строительства и интерьера на MosBuild 2020: Щелкните здесь, чтобы забронировать стенд

Для посещения щелкните здесь, чтобы получить бесплатный билет с использованием промокода «новости» .

Документ — Новая музыка из России — 80-е (1989, CD)

Владимир Волков 1.4cvacheslav17 53 Медиадрион 902 Homo Liber– 7:02 9015 Trio 9015 Trio

1.1

Dearly Departed–

Dearly Departed Флейта, туба — Виктор Мальцев

33:20

1.2