Вагонка покрашенная в белый цвет: Как покрасить вагонку в белый цвет: фото рекомендации

Содержание

Как покрасить вагонку в белый цвет: фото рекомендации

Наверное, многие подтвердят, что такой материал для внутренней отделки, как вагонка, еще поискать нужно. Ведь он обладает отменными характеристиками, прекрасно зарекомендовал себя при монтаже и эксплуатации, а стоит недорого. Поэтому не зря он стал столь востребованным в строительстве. Применяя деревянную вагонку, мы отдаем предпочтение натуральности, особому микроклимату, аромату и самоощущению в таком помещении. Следовательно, будет полезно узнать, как качественно выполнить покраску этого материала, в частности в белый цвет.

Белая вагонка в интерьере

Делаем отделку «на отлично»!

Действительно, древесина во многих случаях – превосходный материал для внутренней отделки. Характеристики материала позволили использовать его во многих случаях. Ведь деревянная вагонка наполняет помещение особым древесным запахом, придает поверхности привлекательности, но при этом звуко- и теплоизолирует.

Уровень влажности распределяется равномерно, а конденсат не застаивается. При этом изделия характеризуются продолжительным сроком службы. Но последний параметр зависит не только от качеств самой древесины и изделия, но и от защищенности поверхности. А достигнуть этого можно за счет покраски. Это позволяет предохранить дерево от осадков, ветра и солнечных лучей.

Вагонка на кухне

Самым популярным материалом является сосна. И если сначала древесина выглядит привлекательно, то со временем, если не было обработки, она начинает темнеть. И поэтому очень актуальной является покраска вагонки в белый цвет. Почему именно в белый? Это самый легкоинтегрируемый цвет в любой интерьер, особенно если площадь помещения небольшая. Ведь светлые оттенки могут зрительно расширить пространство. Конечно, можно выбрать нужные цвета пластиковой вагонки, но эффекта натуральности уже не будет, как и других качеств древесины.

Белый потолок

Выбор покрытия

На рынке представлено достаточное количество различных пропиток, которые позволяют защитить материал, при этом не скрывая его естественного вида.

Белая вагонка может быть получена только при помощи краски, которая может быть масляной или акриловой, например. Почти все краски на сегодняшний день могут использоваться не только строго внутри помещений, но и снаружи. Отличие может быть в числе слоев. Так, для внутреннего использования древесину можно вскрыть в два слоя, а для наружного – не меньше трех. Таким образом, вагонка покрашенная в белый цвет будет одинаково хорошо и выглядеть, и эксплуатироваться, как внутри, так и снаружи.

Тем не менее, краску нужно подбирать взвешенно.

Например, краска на масляной основе через некоторое время может изменить свой цвет, хотя и сохнет относительно быстро, надежно защищая материал от влаги. К тому же особый запах такой краски может ощущаться еще длительный период после покраски и высыхания.

Более современный и относительно недорогой вариант — акриловый состав. А благодаря использованию пигментов белый цвет может легко получить нужный оттенок.

Вагонка белого цвета часто применяется для отделки потолка, но для этих целей хорошо подходит и аквалак. Материал для пола лучше пропитать составом для отталкивания воды и противодействия скольжению. После этого материал можно красить. Стены не помешает обработать антисептическим составом.

Материалы и инструменты

Кроме белой краски, нам понадобится грунтовка, отбеливатель для древесины, уайт-спирит, валик, кисть, емкость, а также лоток для раскатывания валика. Потребуется также защитная малярная лента, если нужно все сделать максимально аккуратно. Не стоит пренебрегать и средствами индивидуальной защиты. Пригодятся очки, перчатки, головной убор. Одежду, конечно, стоит подбирать из расчета, что на нее может попасть краска.

Как отбелить поверхность

Сначала изделие необходимо очистить от имеющихся загрязнений. Для этого стоит использовать отбеливатели или осветляющую морилку. Только на полностью отбеленную поверхность можно наносить грунтовку. Для этого применяется либо специальный состав, либо разведенная уайт-спиритом краска.

Как правильно красить

Следует отметить, что бывают случаи, когда есть смысл наносить краску на старую. Но для этого покрытие придется проверить на прочность. Если с этим все в порядке, тогда поверхность нужно протереть двухпроцентным содовым раствором. Для этого нужно развести триста грамм соды в ведре воды.

В некоторых случаях перед грунтованием поверхности выполняются еще и такие манипуляции:

  • шпаклевание;
  • применение олифы.

Учитывая рекомендации производителя, через некоторое время после грунтования поверхности можно переходить к ее окрашиванию в белый цвет.

Покраска

Выполнять покраску удобнее, конечно, валиком, особенно если площадь достаточно большая. Начинать процедуру следует сверху, опускаясь постепенно вниз. Наносить слой нужно равномерно и достаточно тонким по толщине. Валик пропитывается краской при помощи кисти, а затем раскатывается в специальном лотке, чтобы добиться равномерности пропитки.

Кисточку лучше использовать для закрашивания труднодоступных мест. Делать это нужно ее кончиком. Процедура покраски должна быть выполнена хотя бы в два слоя. Это обеспечит получение более насыщенного цвета, а также будет служить лучшей защитой от воздействия внешних факторов. Второй слой наносится только после полного высыхания первого.

Белая вагонка – это светло и перспективно

Белый цвет в интерьере – это всегда выгодно. Он не только придает оптимизма жильцам, но и обеспечивает визуальное расширение пространства, делает комнату светлее и больше. Отличное настроение в таком помещении обеспечено. Особенно такой цвет актуален для оформления потолков. Свидетельством тому – фото.

При этом покрашенная вагонка – это дополнительная защита поверхности и увеличенный срок службы. А значит, ощущать все прелести использования такого выгодного и привлекательного материала можно будет не один год.

Смотрите также:

Как покрасить вагонку в белый цвет | Статьи

Кремлев Андрей Александрович

начальник производства

Чтобы правильно распорядиться средствами на время ремонтных и отделочных работ необходимо не только выбрать тот самый материал, но и подходящий цвет стен и потолка для Вашего дома, чтоб впоследствии не тратить деньги на повторную покраску-перекраску.

Компания «ЛесоБиржа» предлагает Вам использовать крашеную в белый цвет вагонку для интерьера внутри помещения. И не надо слушать скептиков, уверяющих, что белые или светлые тона напомнят больничную палату, уверяем – это скудность фантазии.

Поговорим о белом цвете…скелетах в шкафу и подводных камнях

Белый цвет есть и будет самым распространенным, универсальным и легко вписывающим в любой интерьер помещения и великолепно подходящий для отделки потолков и стен. Вагонка деревянная, выкрашенная в белый цвет и все ее оттенки, самый быстро продаваемый пиломатериал сезона.

Все, без исключения, заказчики хотят видеть идеально белую поверхность крашеной вагонки, без желтых пятен в районе сучка и подчеркнутых пороков древесины, трещинок. Кажется, что тут трудного, а вот и нет, скрыть сучки, мелкие трещинки и другие, естественные для дерева явления, под слоем укрывной краски не получится.

Приобретая низкие сорта вагонки или имитации бруса, нужно подумать, как это выгодно обыграть. И, заказчики, каждый день ставят перед нашими мастерами и технологами разные задачи, а мы их решали на протяжении всего времени существования нашей команды.


Фото 1. Потолок обшитый белой вагонкой


Фото 2. Вагонка под белой краской

Как мы учились, учились и научились красить очень хорошо

Вот тут-то и пришлось попотеть нашим технологам и мастерам, чтоб воплотить все ваши желания, но результаты того стоили! Перепробовали множество составов, доходило до абсурда, плотная краска превращала дерево в совершенно безликую, пластиковую поверхность, а при нанесении бесцветных слоев, возникал вопрос, а сколько их надо для создания красивой и в то же время прочной поверхности.


Фото 3. Белая вагонка на потолке

Упорство и труд – все перетрут! Теперь мы мастера своего дела, профессионалы в покраске и можем дать дельный совет, а так же воплотить его в своем цехе. Прежде чем доверить покраску вагонки бригаде плотников, занимающихся непосредственно монтажом, подумайте о предстоящих последствиях, например, в виде непрокраса на местах стыка досок при окрашивании после монтажа… ведь процессы усушки вагонки никто не отменял.


Фото 4. Кедровая вагонка, покрашенная в белый цвет


Фото 5. Белая вагонка

И поверьте, проще и выгоднее с финансовой стороны вопроса, заказать покраску изделий в производственном цеху компании, где также достойно и качественно будет проработан и шип доски, и при возникших изменениях в геометрии, Вы никогда на стенах и потолке не заметите ни малейшего изъяна. Идеальная, роскошная поверхность, присущая только деревянным отделочным материалам, прошедшим специальную обработку. Тем более стоимость работ у нас не превышает стоимость работ выставленных Вам на объекте.


Фото 6. Белесый лак ТМ 1773

Компания «ЛесоБиржа» в отличие от многих компаний, не использует на своей практике однокомпонентную схему нанесения полупрозрачных составов, а применяем лак на водной основе + тонирующий праймер, с предварительной шлифовкой доски на калибровально-шлифовальном станке, а не вручную, это дает более глубокое вскрытие древесных пор, зато потом Вы увидите изумительной красоты цвет и рисунок текстуры на абсолютно белой вагонке.

Как самостоятельно подготовить вагонку к покраске в белый цвет?

Для этого достаточно взять эксцентриковую машинку с кругом зернистостью 150 и пройтись по пласти. Такой абразив вскроет поры не повредив хрупкую фаску. Если эксцентрика нет, то приобретите абразивный брусок той же зернистости для шлифовки панелей.


Фото 7. Белая вагонка на мансарде


Фото 8. Крашенная в белый цвет вагонка

Технология окрашивания вагонки в белый оттенок на производстве

Красящие составы наносятся на поверхность доски аппаратом безвоздушного распыления, выдавая микро капли и итог работы – непревзойдённое мебельное качество, элитное и несравнимое по красоте, с гарантией на покрытие в течении пяти лет и ожидаемым сроком эксплуатации не менее 15 лет.

При самостоятельной покраске возьмите хорошую синтетическую кисть, например Harris и красьте по направлению волокон. Если масло, то на поверхности не должно оставаться много излишек, втирайте его кистью. С маслом самостоятельно будет работать гораздо проще, чем с акриловыми составами.


Фото 9. Покраска вагонки под «иней»

Особенности эксплуатации белой вагонки и места применения

А если вдруг невзначай при укладке панелей был нанесен вред декоративной отделке, не переживайте за такой пустяк, каждый заказчик от компании «ЛесоБиржа» получает небольшой подарок в виде нашего фирменного состава, так на всякий случай, на подкрас. Панели можно мыть с использованием низкощелочных чистящих средств. Обычно, если ЛКМ выбрано правильно, срок эксплуатации от 15 лет без пожелтения покрытия.


Фото 10. Покраска вагонки в белый цвет в цеху

Такая великолепная отделка вагонкой покрашенной в белый цвет открывает огромные перспективы перед владельцами. При этом каждый сможет подобрать для себя индивидуальное направление или совместить стили, создавая свой образ. Окрашенная поверхность более устойчива к негативным факторам.


Фото 11. Упаковка крашеной вагонки

Белая вагонка на стенах и потолке достойный вариант в оформлении интерьера спальней комнаты. Это создает особую романтическую атмосферу, а дополнив ее натуральными тканями и различными аксессуарами, подберете удачное освещение, Вы получите уютное семейное гнездышко.   


Фото 12. Красим вагонку в белый цвет

Не бойтесь использовать вагонку покрашенную в белый цвет для кухни, необходимо лишь придать яркий, отличительный аспект, к примеру в «кармане». Это позволит как-то по-особенному выделить место для приготовления пищи, обеденную зону. Если Вы используете деревянные панели, то поверхность доски необходимо покрыть специальными составами, для легкости уборки. Белая вагонка прекрасно сочетается с керамической жаростойкой плиткой.


Фото 13. Потолок обшитый белой вагонкой

Если Вы хотите зрительно расширить пространство комнаты, то монтируйте вагонку горизонтально, а для придания высоты – вертикально. Этим Вы «обманите» взгляд гостей.   


Фото 14. Сорт «Экстра«

Какую вагонку выбрать для окрашивания в белый цвет?

Прозрачные составы позволяют выделить текстуру древесины, открыть ее природную изысканность, которая ярко выражена у лиственницы сибирской, сосны ангарской. И еще одно важное дополнение, для того чтобы не проступала желтизна в районе нахождения сучков, особенно у кедровой вагонки, не следует применять обычные укрывные краски. В состав живицы входит скипидар, который разъест краску и выдаст желтое пятно.

Под лессирующие покрытия лучше подойдет вагонка с яркой текстурой: литвенница и ангарская сосна, а вот под укрывистую схему лучше не брать низкие сорта, ведь на идеально открашенной укрывной краской поверхности любой порок древесины будет смотреться безобразным пятном.


Фото 15. Желтые пятна на белой вагонке

Выбор краски для дерева

Используйте лессирующие составы и Вам не придется переживать, что «вылезет» желтое пятно, даже если со временем сучок пожелтеет, то останется естественным и не испортит внешнего вида покрытия. Или приобретайте вагонку высших сортов, без присутствия сучков. Таким составом является ЛКМ финской компании Текнос AQUATOP Varnish 2600 под который необходимо положить пигментированый грунт-праймер. Так же неплохо зарекомендовали себя гидромасла итальянской компании Renner.


Фото 16. Светлые оттенки для панелей штиль

Вагонка покрашенная в белый цвет непринужденно сочетается с различными тканевыми покрытиями, оттенками, составами, зеркалами, обоями, это все вносит разнообразие в стиль дома, делая его привлекательным, удобным для проживания.

Всегда с Вами «ЛесоБиржа».


Посмотрите, как мы можем

Как я решился покрасить вагонку в белый цвет у себя на даче. | WoodenMonday

Друзья, привет. Продолжаю в деталях рассказывать про свой дом в деревне. Если вы на моём канале первый раз, то можете посмотреть видео экскурсию по моему дому летом тут, осенью тут. Или фото экскурсии тут и тут.

Эта статья будет о стенах белого цвета. В белый цвет у меня выкрашены три спальни на втором этаже, веранда, а также оба сан узла и даже котельная. Поэтому хочу поговорить о плюсах белого цвета стен и возможных страхах и опасениях людей по этому поводу.

Листайте фото. Белые стены в главной спальне у меня в деревне

Листайте фото. Белые стены в главной спальне у меня в деревне

Когда я строил дом и ещё не дошёл до внутренней отделки, я очень много изучал интерьеры в буржуйских загородных домах. Смотрел не дорогие, но очень милые кантри дома и очень часто видел в этих домах белые стены.

Полистайте подборку не дорогих загородных буржуйских интерьеров с белыми стенами.

Полистайте подборку не дорогих загородных буржуйских интерьеров с белыми стенами.

Я очень уверенно настроился покрасить стены в белый цвет, но говорил об этом только жене. Тёще и тестю об этом говорить боялся. Всё дело в том, что я никогда в жизни в живую не видел покрашенную вагонку в белый цвет. Красиво это или нет – точного ответа я не знал. Не поверите, но 10 лет назад в 2010 году я не мог найти ни одной фотографии с белой вагонкой у нас России. Такие стены можно было увидеть только в иностранных интерьерах, но я опасался, что у них на фотках не совсем вагонка. Не такая как у нас. Чаще всего они используют декоративные панели, имитирующие рисунок вагонки. Рабочие, которые строили мой дом, тоже ни разу в жизни не красили вагонку в белый цвет до меня.

Что я знал точно – что оставлять цвет дерева я точно не буду! Из-за моего увлечения дизайном интерьера и возможно потому, что я всё-таки городской житель, я всё время удивлялся, почему люди очень часто идут такой логикой – что если дача, то всё на ней должно быть деревянного вида. Стены дерево, потолки и полы дерево, мебель дерево. Я против дерева ничего не имею и очень его люблю, у меня у самого всё из дерева, но сейчас я говорю про цвет. Его стремятся оставить. Покрыть лаком, маслом, но не краской. Поэтому часто мы получаем интерьер загородного дома больше похожий на баню чем на дом. Получается очень угнетающе всё жёлтого цвета кругом. Ну всё это только моё субъективное восприятие и не претендует на истину, просто рассказываю, что у меня в голове.

И вот мои спальни выкрашены в белый цвет! И я ни разу об этом не пожалел! Рассказываю о сильных сторонах этого решения:

Я как-то слышал такую фразу «белый цвет как в больнице» — это не так и вот главное преимущество белых стен перед стенами любого другого цвета. Белые стены – это как чистый лист для творчества. Белый цвет не обязывает вас ни к чему в дизайне комнаты. То есть вы можете сделать дизайн комнаты в любых цветах, а также можете в любой момент полностью изменить дизайн комнаты не перекрашивая стен. Если не совсем понятна мысль, то, например, если у вас стены зелёного цвета, то весь интерьер придётся оформлять, что бы всё подходило к зелёному цвету. Белые же стены ни к чему не обязывают. На моей даче вы уже много раз видели две совершенно одинаковые маленькие гостевые спальни. Одну мы называем «Синяя комната» вот она:

Листайте галерею. Эту комнату мы называем «Синяя комната». Спальня 9 метров.

Листайте галерею. Эту комнату мы называем «Синяя комната». Спальня 9 метров.

Вторую мы называем «Красная комната».

Листайте галерею. Эта точно такая же комната для гостей. «Красная комната»

Листайте галерею. Эта точно такая же комната для гостей. «Красная комната»

Как видите – стены этих спален белые, но комнаты не воспринимаются белыми. Если вам надоест интерьер этих комнат, и вы захотите его поменять – это всегда можно сделать без проблем.

Белая краска дешевле любой другой. В магазине красок не надо ломать голову над колеровкой и ждать, когда её сделают, а также платить за колеровку. Многие краски (но не все) можно просто взять ведро с полки и топать на кассу пробивать. 10 лет назад я красил стены Тиккурилой Гармония. До всех подорожаний курса доллара это было не дорого и доступно. Краска очень качественная. Сейчас цены на неё кусаются:

Недостатком оказалось то, что слоя грунта и двух слоёв краски не хватило, чтобы закрасить вагонку полностью. Тёмные сучки предательски просвечивали через краску. Я было собрался продолжить покраску в больше слоёв, но походив пару дней по дому, решил, что больше красить не буду. То, что текстура дерева видна сквозь краску оказалось не так уж и страшно и я решил, что когда никогда, а косметический ремонт потребуется и вот тогда появятся ещё два слоя краски.

Теперь у меня есть и ещё и видео на эту тему:

Рад быть для вас полезным. Спасибо что читаете о моём личном опыте!

Присоединяйтесь к нашей загородной жизни где вам удобнее:

Покраска вагонки внутри дома в разные цвета

Вагонка довольно часто используется в оформлении интерьера. Она недорогая, экологически безопасная, обладает привлекательным внешним видом. Но время от времени может потребоваться покраска вагонки в разные цвета. В каких случаях возникает такая необходимость и какие материалы для этого лучше всего подходят, расскажем в этой статье.

Виды вагонки

Изначально этот материал использовался для отделки стен вагонов (отсюда и название). Однако уже довольно длительное время вагонка применяется для оформления стен внутри домов. Ее достоинства широко известны – экологичность, эстетичность, доступность, легкость монтажа.

Производители предлагают следующие виды вагонки:

  • В «четверть». Этот тип лишен системы крепления «шип-паз», но имеет выступы в боковых частях. Он позволяет укладывать доски внахлест, что создает довольно интересный эффект.
  • Со шпунтом. Такая вагонка обычно применяется для отделки вертикально расположенной поверхности. Она напоминает обыкновенную шпунтованную доску, но меньшего размера. Офисные помещения, зоны ресепшен – сфера применения этого типа вагонки.
  • «Штиль», «Крестьянка», «Русская», «Простая» – наиболее популярные разновидности вагонки. Оснащены замковой системой «шип-паз», компенсационным желобом и ровной, идеально гладкой поверхностью.
  • Двусторонний тип имеет классическую систему соединения, представленную с обеих сторон.
  • Евровагонка. Напоминает обрезную доску. Характерной особенностью этого типа является высококачественная обработка с каждой стороны. Элементы соединяются между собой по принципу «паз-шип». Изготавливают евровагонку чаще всего из хвойных пород деревьев. Увеличенное место соединения у этого типа (до 8 миллиметров) позволяет создать покрытие без заметных глазу швов. Кроме того, на задней стороне профиля имеется специальная выборка, выполняющая функции воздухоотвода. Благодаря этому на панелях не появляется конденсат, плесень и грибки.
  • «Американка». Имеет форму неправильного прямоугольника. По самой широкой части его проложен паз, который дает возможность создать интересный декоративный эффект – доски словно бы уложены внахлест.
  • Блок-хаус. Этот тип создает покрытие, имитирующее постройку из оцилиндрованного бревна. При монтаже используется обрешетка. Создает тепло- и шумоизолирующую поверхность, которая не подвержена раскалыванию или растрескиванию.
  • «Финка». Этот вид имеет овальную или скругленную форму.

Каждый из этих видов вагонки по-своему хорош, каждый пользуется популярностью. Но даже самое красивое покрытие может надоесть и вызвать желание если не сменить его, то хотя бы обновить. Для этого используются различные красящие составы, лаки, пропитки и так далее. Деревянную вагонку часто покрывают такими веществами, чтобы продлить срок ее службы, подчеркнуть или же, напротив, скрыть структуру натурального дерева.

Выбор краски

Для окраски вагонки можно использовать различные варианты красящих составов. Конечно, если работы будут проводиться внутри жилого помещения, лучше остановиться на тех составах, которые не имеют резкого запаха.

Современный рынок предлагает широкий ассортимент разнообразных красок:

  1. Масляная. Это признанный лидер среди всех декоративных покрытий. Благодаря глубокому проникновению внутрь поверхности в результате получается надежная защита. Этот тип краски обеспечивает хорошее покрытие, которое долго не теряет привлекательности. Из недостатков можно отметить наличие резкого специфического запаха и длительность высыхания. Этим типом краски лучше пользоваться на открытом воздухе, снаружи. Для внутренней отделки он не слишком подходит.
  2. Акриловые краски. Они быстро сохнут, не имеют острого запаха, долго сохраняют исходный цвет, устойчивы к воздействию влаги. Хорошо подходят именно для внутренних работ.
  3. Акриловый аквалак. Один из лучших способов оформления вагонки. Это экологически чистый материал, который обеспечивает прочное и долговечное покрытие.
  4. Алкидный лак. Долго сохнет, легко воспламеняется. Но зато нечувствителен к влаге и температурным перепадам.
  5. Глазурь. Подчеркивает природную структуру дерева. Если добавить в нее колер, можно получить цветное покрытие.
  6. Непрозрачная эмаль. Оптимальна для загородных строений. Благодаря образованию плотного слоя обеспечивает хорошую защиту от механического воздействия, повреждений, а также скрывает уже имеющиеся дефекты.

Зачастую вагонку покрывают старой доброй водоэмульсионной краской. Она не имеет запаха, легко наносится, быстро сохнет. Оптимальна для отделки внутри помещения. Покрытая ею вагонка приобретает приятный белый цвет, при этом сама структура дерева не скрывается полностью.

Для защиты от влаги и плесени вагонку пропитывают маслом. Обработанная таким образом поверхность приобретает матовость, структура древесины выделяется отчетливее.

Интересные образцы можно получить при покрытии акриловой краской. Неоспоримые достоинства этого материала позволили ему завоевать популярность среди прочих декоративных покрытий. Сама по себе такая краска сохраняет исходный цвет довольно длительное время, но если дополнительно обработать поверхность лаком, срок ее службы увеличится.

Выбирая тип краски, стоит обращать внимание не только на ее стоимость. Гораздо большее значение имеют ее технические характеристики – стойкость, насыщенность цвета, устойчивость к выгоранию, влаге, перепадам температур. Наличие или отсутствие резкого запаха важно, если работы будут проводиться внутри помещения.

Краска же для наружных работ должна быть нечувствительна к климатическим, погодным условиям, обеспечивать достаточно плотное и надежное покрытие. В этом случае «ароматность» краски имеет второстепенное значение.

Цветовая палитра

Выбор цвета при покраске вагонки обуславливается стилем интерьера, его цветовой гаммой, а также вкусом хозяев дома.

Светлая и ровная поверхность нравится не всем. Кому-то захочется внести яркости в интерьер, кому-то, напротив, оттенить ее темными вкраплениями. Кто-то подчеркнет структуру натурального дерева, кто-то решит полностью ее скрыть. Все это – дело вкуса.

Часто при покраске вагонки используется белый цвет. Выбеленное дерево, особенно дуб, создают в доме особую атмосферу. Светлые оттенки зрительно расширяют пространство, «приподнимают» его, добавляют воздуха и простора. Поэтому комнаты, обладающие маленькой площадью, чаще всего оформляют именно в светлых тонах.

В сочетании со структурой дерева эффект получается действительно великолепным. Такая поверхность впишется в любой стиль, она будет гармонировать практически с любым окружением и цветом. Полупрозрачная краска, не скрывающая, а подчеркивающая деревянную текстуру и придающая белый оттенок самому материалу – хороший вариант для того, чтобы слегка освежить, обновить интерьер без кардинальных изменений.

Для создания яркого цветового акцента можно воспользоваться акриловыми или масляными красками. Они предлагают довольно широкий выбор оттенков – от неброских приглушенных до кричаще-ярких.

Еще один вариант придания цвета вагонке – использование колеров. Их можно добавлять в водоэмульсионную краску, глазурь, и получать разнообразные оттенки любой степени насыщенности. При грамотном смешивании нескольких тонов можно получить довольно интересный сложный оттенок, который идеально впишется в данный интерьер. Но для того, чтобы не испортить всю краску-основу (в которую будут добавляться колеры), лучше отлить немного в отдельную емкость и попробовать там.

Вообще, окрашенная вагонка сама по себе создает интересный эффект в интерьере, особенно когда структура дерева остается хорошо видна. Недаром такое решение все чаще и чаще встречается в самом разном исполнении, в разных тонах и в разных стилях.

Дизайн

Многими вагонка воспринимается как элемент дачного интерьера. Однако и в городских квартирах она может быть вполне уместна. Классика или лофт, прованс или рустик – правильно оформленная вагонка будет гармонично смотреться практически в любом стиле.

Выкрашенная в темный, даже черный цвет с сохраненной структурой дерева, она станет достойным дополнением лофтовскому стилю, несколько оттенив его индустриальность и добавив ему уюта. Белая вагонка тоже будет смотреться выигрышно в таком интерьере.

Материал светлых тонов органично впишется в классический интерьер с его изысканностью и сдержанным шиком.

Что касается прованса, в его изящную простоту вагонка просто сама просится. Просто покрытая лаком, морилкой светлого тона, покрашенная в белый цвет или лавандовый – она станет прекрасным дополнением интерьера.

При этом вовсе не обязательно оформлять вагонкой все поверхности от пола до потолка, как на даче. В загородном доме такой прием будет уместен, в городской же квартире – вряд ли. Да и воплотить эту идею в жизнь будет сложновато.

Дизайнеры предлагают многочисленные идеи декора стен, которые придутся по вкусу ценителям самых разных стилевых направлений.

При помощи вагонки можно создать эффектный интерьер под старину. Для этого ее можно покрыть морилкой, простым или кракелюрным («состаривающим», создающим как бы пострескавшееся покрытие) лаком. Обработанной таким образом вагонкой можно обшить все или одну стену в помещении.

Выделение одной стены в помещении – популярный сейчас прием зонирования пространства. Особенно хорош этот метод при отделке помещений малой площади.

Если речь идет о спальне, можно выделить изголовье кровати и часть потолка над ней, подчеркивая именно спальную зону. Оттенки лучше подбирать спокойные, расслабляющие, соответствующие характеру и предназначению помещения.

В кабинете таким образом можно оформить рабочую зону. Для этой цели подойдет вагонка неброских тонов, которые не будут отвлекать внимание. Темный или светлый оттенок выбрать – зависит от предпочтений хозяина кабинета. Главное, он не должен отвлекать внимание и оказывать расслабляющее воздействие. Кабинет – не спальня, здесь важно настроиться на рабочий лад, сосредоточиться, и все – в том числе цветовое оформление, должно этому способствовать.

Наибольший простор для фантазии предоставляет гостиная. Здесь можно воплощать практически любые идеи, главное – соблюдать общие правила композиции и следить за тем, чтобы интерьер был гармоничным, не составлял «оппозицию» оформлению всех остальных комнат. В отделке гостиной можно использовать и яркие, и пастельные тона, темные или светлые оттенки, подчеркнутую или полностью скрытую структуру дерева, любые отделочные материалы.

Для гостиной в стиле лофт, например, хорошо подойдет окрашенная черным цветом или выбеленная вагонка. Основные оттенки этого стилевого направления – именно черный и белый, остальные присутствуют только в качестве акцентов, разбавляющих монохромный интерьер, добавляющих ему изюминку. Поэтому если речь идет об оформлении стен в помещении, лучше остановиться на этих оттенках. Если же из вагонки планируется собрать ширму, панно или какую-то иную конструкцию, признанную выполнять чисто декоративные функции и не отличающуюся большими размерами, можно использовать и яркие тона.

Гостиная в классическом стиле потребует неброских цветов. Хорошо подойдет природная фактура дерева, подчеркнутая морилкой, лаком или отбеливателем.

Оформленная деревом кухня выглядит, конечно, статусно и привлекательно. Но сам материал в этом случае нуждается в защите от внешних факторов – влажности, повышенных температур, возможном воздействии химических веществ и механических повреждений. То же самое касается и ванной комнаты. Здесь особенно пристальное внимание нужно уделить защите от влаги.

Советы

Чтобы вагонка прослужила как можно дольше, ее покрывают специальными защитными составами.

Это может быть:

  1. Антипирен. Состав впитывается в саму структуру древесины и повышает ее огнестойкость.
  2. Бактерицидный состав. Препятствует появлению плесени, грибка и тому подобных образований. Также в него входят компоненты, которые отпугивают вредителей.
  3. Пропитка. Защищает от грибков, вредителей, паразитов. Может изменить цвет дерева. Наиболее популярный пример – морилка.
  4. Льняное масло. Обработанное им дерево становится нечувствительным к влажности и поражению грибком, его структура становится более отчетливо выражена, сам материал становится матовым.
  5. Олифа. Некогда наиболее популярное средство для обработки древесины сейчас теряет свою востребованность. Причина – в технических характеристиках: по истечению довольно короткого времени темнеет и становится липкой.
  6. Отбеливатель. Чаще всего такие составы используются для того, чтобы удалить пятна с поверхности дерева. Его наносят на пятно (или иной дефект), выдерживают определенное время и смывают.
  7. Грунтовка. Благодаря ей декоративное покрытие, нанесенное сверху, держится дольше и лучше схватывается с поверхностью. Кроме того, она обеспечивает защиту древесины от механических повреждений.
  8. Составы на основе воска. Являются достаточно эффективным защитным средством благодаря плотному слою, образуемому на поверхности обрабатываемого материала. Дерево становится влагоустойчивым и нечувствительным к воздействию механического характера. Чтобы покрытие было равномерным, лучше предварительно загрунтовать поверхность.

Для того чтобы покрытие держалось долго и обеспечивало необходимую защиту, дерево нужно правильно подготовить к нанесению. Первым шагом здесь будет очистка от загрязнений. Для этой процедуры потребуется немного – только вода, в которой разведена сода (150 грамм на 5 литров). Если дерево уже было покрашено, потребуется удалить краску с помощью специального инструмента.

После очистки можно приступить к шлифовке. Для этого хорошо подойдет обычная пемза или наждачная бумага. Чтобы было удобнее шлифовать, лучше тщательно пройтись отдельно по каждой дощечке, а не пытаться обработать всю поверхность целиком.

Далее – грунтовка. После того как с отшлифованной вагонки будут убраны «отходы производства» – мелкая древесная пыль, стружка, можно приступать к грунтованию.

После этого уже подходит очередь декоративного покрытия. Красить вагонку можно кистью, валиком или краскопультом. Чтобы покраска была выполнена качественно, без непрокрашенных мест, лучше пользоваться различными по толщине кистями: маленькой будут обрабатываться мелкие щели, зазоры, а широкой – основная площадь. Опять же, красить лучше поэтапно, переходя от одной дощечки к другой.

Краскопульт обеспечит более высокую скорость работы, но и расход краски повысится. Кроме того, она будет попадать не только на заготовленную поверхность, но и на близлежащие предметы.

Покрытую декоративным составом вагонку можно залакировать. Тогда она приобретет красивый блеск, увеличится срок ее службы и устойчивость к повреждениям. Покрытие лаком не боится влаги, поэтому его можно использовать даже в таких помещениях, как кухня или ванная.

Чтобы сохранить привлекательность дерева как можно дольше, нужно позаботиться о том, чтобы оно дышало. Современные составы, несмотря на всю плотность покрытия, предоставляют ему такую возможность. Это увеличивает не только привлекательность древесины, но и продляет срок ее службы.

Красивые примеры

Дерево используется во многих стилях. Где-то как элемент декора, где-то – как основной материал отделки и оформления. Поэтому и вагонка будет уместна внутри самых разных интерьеров.

Покрашенная в разные цвета – одна доска одного оттенка, другая – другого, создаст дома веселое, жизнерадостное настроение. Такой прием можно использовать в детской или гостиной, где уместны такие необычные и яркие решения. Для спальни или кабинета такое оформление вряд ли подойдет – там нужна иная атмосфера, помогающая либо расслабиться и отдохнуть, либо настроиться на рабочий лад.

Вообще, покраска – часто встречающийся способ оформления вагонки и способ вписать ее практически в любой интерьер. Темная или безапелляционно белая подойдет для лофт, рустика или иного другого сдержанно-серьезного интерьера.

Для утонченной классики, радостного кантри или нежного прованса хорошо использовать вагонку, покрытую морилкой светлых оттенков, выбеленную, с подчеркнутой структурой натурального дерева.

Яркие, броские тона, возможно, даже скрывающие текстуру древесины, можно применить в отделке помещения в стиле диско или же в духе 60-70-х годов. Оформленная таким образом стена (или отдельная ее часть) станет эффектным акцентом, привлекающим внимание сразу при входе в помещение.

В загородном доме, на даче вагонкой можно оформить не только одну стену или ее часть, но и все помещение целиком. Пол, потолок, стены из древесины светлых тонов создадут невероятно уютный и гармоничный интерьер, наполненный природным теплом этого популярного материала.

Подробнее смотрите далее.

Покраска вагонки: фото, пошаговая инструкция

Неопровержимые преимущества дерева сделали его одним из самых популярных отделочных материалов даже в эпоху «строительного рая», когда каждый мастер сможет подобрать материал на любой вкус. Именно благодаря низкой теплопроводности и другим положительным качествам, таким как легкость крепления, возможность скрыть дефекты поверхности, а также экологическая безопасность, деревянной евровагонке обеспечена стабильная популярность в течение долгого времени. Вагонка представляет собой тонкую отделочную панель из отборной древесины, предназначенную для внешней и внутренней отделки помещений и выполняющую несколько функций, среди которых особое место отводится косметической, декоративной и звукоизоляционной. Несмотря на то, что существует несколько разновидностей вагонки – деревянная и пластмассовая, опытные специалисты отдают предпочтение первому варианту, в виду ее существенных преимуществ. В большинстве случаев вагонкой обшивают наружную сторону дома, а также веранды, лоджии и балконы. После отделки стен вагонкой, которая скрывает их неровности и другие недостатки, они приобретают эстетически привлекательный внешний вид. Использование деревянной вагонки способствует равномерному распределению влажности и сохранению тепла в помещении, которое после отделки данным материалом наполняется приятным древесным запахом. Идеальным вариантом для внутренней отделки помещения является сосна, которую природа наделила приятным золотистым оттенком, темнеющим со временем. Несмотря на то, что теоретически вагонка является долговечным материалом, как и любому другому, необходим правильный уход, который продлит срок ее службы. Основной составляющей правильного ухода является покраска вагонки, которая защитит материал от пересыхания, пыли и порчи насекомыми, а также от перепадов температуры и влажности. В связи с актуальностью данного вопроса, в настоящей статье мы ответим на вопрос: «Как и чем покрасить вагонку внутри дома?»

Содержание

  1. Покраска вагонки: актуальность вопроса
  2. Чем покрасить вагонку: выбор лакокрасочного состава
  3. Технология покраски вагонки: пошаговая инструкция
  4. Некоторые полезные советы мастеров
  5. Чем покрасить вагонку: выбор цветового решения

 

Покраска вагонки: актуальность вопроса

Можно долго говорить о достоинствах древесины как отделочного материала. Для него характерна и способность к тепло- и звукоизоляции, и возможность визуально скрывать неровности отделываемой поверхности, и простота монтажа, и, конечно же, долговечность. Таким образом, для вагонки характерны все преимущества, свойственные дереву. Однако, для дерева характерны и свои недостатки, такие как склонность к возгоранию, гниению, а также подверженность повреждению насекомыми и грибком. В связи с этим, несмотря на то, что вагонка является долговечным материалом, со временем она теряет свои первоначальные характеристики. Чтобы избежать этого, отделочным материалам из дерева необходимо обеспечить правильный уход, одним из этапов которого является покраска деревянной вагонки.

Важно! Покраска вагонки – завершающий этап отделочных мероприятий, однако к нему, также как и к осуществлению других этапов, необходимо подойти с должной ответственностью. От подбора наиболее эффективного лакокрасочного состава зависит эксплуатационный срок вагонки и ее способность сохранить первоначальные эксплуатационные характеристики.

Вагонка фото

Чем покрасить вагонку: выбор лакокрасочного состава

Наиболее подвержена разрушению и старению вагонка, которая использовалась для обшивки фасадов зданий. Это обусловлено тем, что на нее постоянно оказывают влияния негативные факторы внешней среды, такие как микроорганизмы, присутствующие в окружающей среде и вызывающие гниение древесины, ультрафиолетовое излучение, а также резкие перепады температуры и влажности, приводящие к размножению плесени. В связи с этим, для наружной отделки специалисты рекомендуют использовать вагонку, изготовленную из хвойных пород древесины, которая содержит смолу, обладающую антисептическими свойствами и предотвращающую развитие плесени и грибка. Однако и ее необходимо обрабатывать специальными составами для продления эксплуатационных характеристик.  Для обработки деревянной вагонки используются функциональные и декоративные составы. К первой группе относятся:

  • Антипирены – функциональные составы, использующиеся  для снижения горючести материала. В связи с тем, что деревянная вагонка является пожароопасным материалом, обработка антипиренами является обязательным мероприятием;

Важно! По мнению специалистов, наибольшей эффективностью характеризуется промышленная обработка деревянной вагонки антипиренами, которая предполагает нанесение защитного состава под высоким давлением. Нанесение антипиренов своими руками  считается менее эффективным мероприятием.

  • Бактерицидные и антисептические составы, проникающие в структуру древесины на глубину нескольких миллиметров и предотвращающие ее разрушение под воздействием агрессивных факторов внешней среды, таких как ультрафиолетовое излучение, атмосферные осадки, плесень и гниль. Для обработки деревянной вагонки внутри дома используют составы, на которых обозначено их предназначение для внутренних работ;
  • Олифа – состав, обеспечивающий надежную защиту древесины от гниения, а также придающий ей водооталкивающие характеристики. Однако недостатки олифы, такие как неприятный запах и длительное время высыхания каждого слоя, существенно ограничивают ее использование;
  • Акриловые лаки – лакокрасочные составы, обладающие не только функциональными, но и декоративными характеристиками. Они используются для финишной обработки вагонки и наносятся в два приема: первый слой предполагает нанесение прозрачного лака, а второй – лак с добавлением колеровочного состава. Выбор акрилового лака на водной основе —  идеальный вариант для тех, кто хочет сохранить исходную текстуру материала;

  • Яхтный лак образует надежное и долговечное покрытие деревянной вагонки, защищающее материал от влажности, плесени и грибка, а также ультрафиолета. В виду наличия в составе лака растворителей, характеризуется неприятным, но быстро выветривающимся запахом. Различают  матовый, полуматовый и глянцевый лаки. Недостаток яхтного лака – его высокая стоимость, но она полностью соответствует качеству состава. В связи с этим, покраска вагонки лаком может существенно ограничиваться;
  • Синтетические лаки – в отличие от акриловых лаков на водной основе, являются более токсичными, однако в процессе нанесения они обеспечивают вагонке  насыщенный блеск и гладкую поверхность. В связи с тем, что в состав синтетических лаков входит ксилол и толуол, он может использоваться только для наружных работ;
  • Выгодной альтернативой лакам считается составы на основе воска, обеспечивающие вагонке полуматовый блеск. Однако ограничивающим моментом в его использовании является сложность нанесения.

Если первая группа средств ориентирована на защиту вагонки от эксплуатационных факторов и продление сроков ее использования, то использование второй группы – декоративных составов актуально в том случае, если вы планируете кардинально изменить дизайн помещения.

Декоративные составы для покраски вагонки:

  • Масляные краски, глубоко проникающие в структуру древесины и эффективно повышающие ее устойчивость  к негативным воздействиям внешней среды, в том числе и к влаге. Однако они характеризуются достаточно длительным временем высыхания, а также постепенной утратой цвета в процессе эксплуатации. Кроме того, особенности состава масляных красок способствуют тому, что снижается воздухопроницаемость древесины, в связи с чем, их можно использовать только для окрашивания отдельных элементов внутри помещения;
  • Акрилатные краски по своим эксплуатационным характеристикам превосходят масляные составы, что гарантирует большую сохранность цвета и блеска деревянной вагонки. Они характеризуется  высокой эластичностью, в связи с чем, они не растрескиваются даже при значительных перепадах температуры и деформациях, и покраска вагонки краской может использоваться как для наружных, так и для внутренних работ;
  • Эмали на алкидной основе позволяет произвести покраску вагонки в широком цветовом диапазоне как внутри, так и снаружи помещения. После окрашивания деревянной вагонки эмалью на алкидной основе на поверхности материала образуется глянцевая поверхность, которая со временем может выцветать, что приводит к необходимости повторного окрашивания;
  • Краски водоэмульсионные  не скрывают текстуру древесины, придавая ей матовую поверхность. Они характеризуются отсутствием неприятного запаха и быстрым временем высыхания, однако по надежности уступают лакам.  Строительный рынок предлагает широкое разнообразие лакокрасочных составов на водной основе, среди которых различают фасадные, водостойкие, моющиеся, а также эмали, предназначенные для внутренних работ.

Важно! Для покраски деревянной вагонки в бане или сауне профессионалы рекомендуют выбирать специальные пропитки  или лаки, надежно защищающие декоративное покрытие от влаги и грязи, а также не выделяющие при нагревании вредных летучих компонентов.

Технология покраски вагонки: пошаговая инструкция

Независимо от того, какую краску вы выбрали, покраска дома, вагонка в котором является основным отделочным материалом, требует соблюдения технологии нанесения краски для вагонки. Немаловажная роль в этом процессе отводится подготовительным мероприятиям.

В чем заключаются подготовительные мероприятия: готовим вагонку к покраске
  • В первую очередь необходимо очистить вагонку от старой краски. Если слой лакокрасочного материала держится достаточно прочно, окрашенную вагонку необходимо очистить 2 % раствором соды, который поможет эффективно удалить слой старой краски. Если на поверхности вагонки все-таки остались фрагменты краски, их можно не удалять,  так как они дают возможность придать вагонке новую, оригинальную текстуру;
  • После очистки вагонки необходимо произвести ее шлифовку, для осуществления которой рекомендуется использовать  не специализированную шлифовальную машинку, а традиционную наждачную бумагу или даже пемзу;
  • Произведя шлифовку, обработайте вагонку олифой;

Важно! Чтобы улучшить результат обработки вагонки олифой, добавьте в ее состав 50 грамм скипидара и сухой пигмент, в качестве которого может использоваться сурик или охра;

  • Завершающим этапом подготовительных мероприятий является грунтовка, для проведения которой используются грунтовочные составы для дерева или составы, которые будут использоваться для дальнейшего окрашивания.

Важно! Традиционную грунтовку специалисты рекомендуют заменить грунтовочным антисептиком, который в большей степени повысит защитные характеристики обрабатываемой деревянной вагонки. Несмотря на то, что данный подготовительный этап не является обязательным, опытные специалисты не рекомендуют им пренебрегать, объясняя это тем, что у отдельных пород древесины в области спиленных сучков имеются специфические образования —  «смоляные карманы», из которых время от времени выделяется смола, снижая защитные свойства краски или антисептика. В настоящее время производители предлагают множество разновидностей грунтовочных составов: и для наружных,  для внутренних работ, а также специализированные противогрибковые и противоплесневые грунтовки, значительно продлевающие срок службы лакокрасочных покрытий.

Технология покраски вагонки
  • Покраска вагонки, видео инструкция к которой прилагается ниже, процесс, который не представляет сложностей и может осуществляться даже новичком. Но, несмотря на это, специалисты рекомендуют следовать некоторым советам, ознакомиться с которыми также можно в настоящей статье.
  • Нанесение краски необходимо осуществлять тонким слоем, производя непрерывные движения вдоль деревянной панели. Важно, чтобы в процессе покраски вагонки по ее поверхности проходили только кончики щетины кисти, но не ее основание;
  • Даже если краска или лак не полностью покрывают поверхность вагонки, не рекомендуется наносить слишком толстый слой лакокрасочного состава, так как несколько тонких слоев обеспечат более долговечное покрытие, чем один толстый слой;
  • Чтобы эффективно прокрасить вагонку в труднодоступных местах, а также в области плинтусов  и наличников, специалисты рекомендуют использовать более тонкую кисть, поперечник которой не превышает 5 см;
  • Следующий совет позволит избежать появления следов на поверхности только что прокрашенной вагонки. Для этого финишный слой краски необходимо наносить сверху вниз, что позволит максимально эффективно загладить поверхность свежеокрашенной вагонки.

Важно! В процессе окрашивания вертикальных поверхностей, для отделки которых использовалась деревянная вагонка, слой краски необходимо наносить непрерывно. При этом не рекомендуется прокрашивать одно и то же место более двух-трех раз, так как это приведет к тому, что окрашенная поверхность будет недостаточно прочной и приобретет неряшливый внешний вид. Кроме того, после нанесения каждого слоя необходимо дождаться его высыхания, после чего приступать к нанесению последующего слоя краски.

Некоторые полезные советы мастеров

  • Чтобы повысить качество выполняемой окраски, следуйте советам наших специалистов.
  • До покраски, а также в процессе проведения работ необходимо тщательно перемешивать краску, что позволит достигнуть равномерности цвета и блеска;
  • Чтобы убедиться в правильности подбора цвета, произведите пробный выкрас, предполагающий нанесение краски на небольшой участок неиспользуемой доски;
  • Чтобы избежать неровностей цвета и блеска, специалисты не рекомендуют наносить слишком толстый слой лакокрасочных составов, заменив его несколькими более тонкими слоями;
  • Следующий факт может показаться кому-то удивительным, но иногда, в ходе окрашивания вагонки могут потребоваться цигейковые рукавицы. Специалисты объясняют это тем, что иногда деревянная вагонка может чередоваться с металлическими трубами и другими металлическими элементами, которые достаточно трудно поддаются окрашиванию, что объясняется тем, что один бок находится на земле. Чтобы облегчить процесс окрашивания, достаточно вывернуть цигейковую рукавицу мехом наружу, надеть на руку и, окунув в краску, использовать вместо кисти. Данный способ существенно ускоряет процесс окрашивания и позволяет за 1 минуту покрасить до 5 метров трубы;
  • Специалисты рекомендуют заколеровать грунтовочный состав в цвет, в наибольшей степени соответствующий цвету используемого впоследствии лакокрасочного покрытия;
  • Не рекомендуется производить лакокрасочные мероприятия в солнечную погоду или под воздействием прямых солнечных лучей, которые могут чрезмерно ускорить время высыхания лакокрасочного материала. Чтобы избежать этого, не проводите подобные мероприятия в жаркую солнечную погоду, а также в дни выпадения осадков. Наиболее оптимальной погодой для проведения лакокрасочных мероприятий является теплая, облачная и безветренная погода;

  • Наиболее слабым местом в данном случае являются торцы досок, через которые вода впитывается с наибольшей скоростью, вызывая повреждение древесины. Это обуславливает наиболее тщательный подход к их обработке, включающий нанесение нескольких слоев грунтовочного и лакокрасочного материалов;
  • Интересен тот факт, что в процессе повторного окрашивания фасада здания (если на нем не наблюдается грубых конструктивных дефектов) можно использовать тот же или другой оттенок. Однако при этом важно соблюдать правило, в соответствии с которым необходимо использовать тот же лакокрасочный материал, который использовался ранее.
  • Определение типов лакокрасочного покрытия можно произвести визуально. Например, акрилатная краска обычно растрескивается вдоль волокон и характеризуется наличием кожистой поверхности. При этом ее можно оторвать и даже свернуть в трубочку, что никак не отразится на ее целостности. Что касается антисептика, то он характеризуется глянцевой поверхностью. Поверхность, ранее окрашенную антисептиком, можно окрашивать им же, либо масляными красками.

Отдельные советы по выбору лакокрасочных материалов:

  • В связи с тем, что в процессе высыхания масляные краски несколько меняют свой цвет, в процессе выбора тона лакокрасочного состава отдавайте предпочтение более темному;
  • Что касается акриловых красок, то они не меняют свой цвет в процессе работы и не растрескиваются;
  • Краски на водной основе являются экологически безопасными, однако, более дорогостоящими материалами. Отдав предпочтение им, вы удивитесь обширности выбора цветовой палитры;
  • Используя аквалак, осуществите предварительное окрашивание вагонки водоотталкивающими и противоскользящими составами, а также обработайте вагонку антисептиком и пропиткой, что повысит пожаробезопасность обрабатываемой древесины;
  • Если вы ли члены вашей семьи являетесь аллергиками, отдавайте предпочтение аквалакам, которые являются наиболее безопасным материалом;
  • Если вы используете вагонку, произведенную из ценных пород древесины и хотите подчеркнуть ее текстуру и натуральность, отдавайте предпочтение прозрачным полиуретановым лакам;
  • Чтобы осуществить покраску деревянной вагонки в предбаннике, используйте уретано-алкидный лак или краску-антисептик, срок эксплуатации которых превышает десятилетие. Они надежно защитят древесину от гнили, плесени и грибка, а также повысят ее водо- и грязеотталкивающие характеристики.
  • В связи с тем, что масляные краски снижают воздухопроницаемость древесины, для создания оптимального микроклимата в помещении используйте грунтовку и акриловый аквалак, который надежно защитит древесину от грязи и пыли и подчеркнет ее естественную красоту.
  • Также помните, что после нанесения лак на поверхности вагонки образуется полупрозрачная пленка, краска способствует образованию прочной пленки, а пропитки вообще не видны на поверхности древесины.

Чем покрасить вагонку: выбор цветового решения

Что касается вопроса: « В какой цвет покрасить вагонку?», то мы можем смело утверждать, что на него нет однозначного ответа, и выбор цветовой гаммы зависит только от ваших предпочтений.

Но, несмотря на это, на том или ином этапе развития дизайна главенствуют определенные тенденции, и в настоящий момент они заключаются в «лидерстве» белого цвета, который способствует не только визуальному расширению внутреннего пространства, но и повышению настроения жильцов.

Как покрасить вагонку в белый цвет: видео, фото

Чаще всего вагонку красят в белый цвет. В таком исполнении она смотрится изыскано, богато, элегантно и оригинально. Чтобы нанести белую краску на ее поверхность, необходимо постараться и приложить немалые усилия, в противном случае конечный результат не удовлетворит вас. Чем покрасить вагонку в белый цвет и как это сделать правильно?

Для работы понадобятся:

молоток, ведро, малярная лента, лак, малярные кисти, краска, грунтовка, обезжириватель, растворитель.

Вагонку лучше красить акриловой, масляной, полиуретановой, латексной краской. Они отличаются высокой стойкостью, долговечностью, хорошими декоративными свойствами. Основа, созданная ими на поверхности вагонки, защитит материал от негативных воздействий влаги, ультрафиолета, других природных воздействий.

Сравните цены на покраску стен — скидки до 40%.

Инструкция, как покрасить вагонку в белый цвет

1. Чтобы покрасить вагонку в белый цвет, необходимо тщательно подготовить поверхность:

  • очистить ее от грязи, пыли и следов старого покрытия. Сделать это лучше химическим способом, используя специальный раствор, размягчающий старое покрытие;
  • провести шлифовку мелкой наждачной бумагой всей поверхности, после чего она покрывается специальной пропиткой, помогающей сделать вагонку более влагоустойчивой, позволяющей выдерживать низкие и высокие температуры, повышающей влагонепроницаемые свойства.

2. Поверх вагонки наносится первый слой белой краски, тщательно перемешанной строительным миксером в одной большой емкости. При желании и возможности можно провести термообработку покрашенной поверхности. После того как первый слой краски высохнет, следует приступить к нанесению второго слоя. Краска наносится с верхнего дальнего угла валиком или малярной кистью.

3. Финишный слой красящего состава покрывается специальным лаком. Он позволит закрепить предварительно нанесенное покрытие и придаст вагонке особый блеск.

Видео по окраске вагонки

(PDF) «Сильнее, чем когда-либо»? Необычный случай облицовки краской «свинцово-белый в масле»

расширяет понимание этой мало исторически описанной техники реставрации

.

Подкладки шести картин Ван Гельмонта не были удалены

во время текущей обработки. Вместо этого будет проводиться мониторинг рисунков

, чтобы оценить «скорость выхода из строя»

накладок, особенно накладок «свинцово-белый в масле»

Марха и Люка.Зная о редкости этого типа

техники облицовки в Нидерландах, а также о последствиях удаления клея для здоровья и безопасности

,

команда по консервации решила сохранить и изучить их.

Внимательное изучение серии

Ван Гельмонтом подтвердило мнение авторов о том, что все шесть картин были выложены

одним и тем же реставратором одновременно, несмотря на. используйте

различных клеев для облицовки.Этот вывод подтверждается

советом Мериме в сочетании с диагнозом

группы по сохранению состояния картин до облицовки.

Реставратор, проводивший обработку риса, должен был

знать о двух различных методах облицовки и, в частности,

выбрал клей «свинцово-белый в масле» для этих двух картин

, намереваясь сделать их более прочными. чем когда-либо ».

Maranthe Lamers, Laura Raven, Laura Kolkena,

Sara Molinari, Maartje Stols-Witlox,

Peter te Poel and Kate Seymour

ENDNOTES

l.Зегер Якоб ван Гельмонт (или Хеллемонт), также известный как Сегрес-

Жак, родился в Антверпене и умер в Брюсселе. Он был сыном и учеником Яна ван Гельмонта.

2. Франс Лодевийк (Франсискус Людовикус) де Сангесса родился в

Мехелен в 1662 году и умер в Рурмонде в 1741 году. Епископ Сангесса

покинул рельсы и завещает свою смерть в 1741 году. Он пожертвовал

большей части своей коллекции. монастырям и другим религиозным организациям.

3. Портрет епископа Сангессы, выставленный на сайте епископства

Рурмондта, предположительно принадлежит Ван Гельмонту. Портрет

не является частью этого проекта и не будет обсуждаться в этой статье.

4. Проект выполнялся под руководством соавтора Питера Те

Поэль (куратор Коллекции Бисдом Рурмонд), совет от Маартье

Stols-lWitlox (Associate P.á4..o. Paintings Conservation, UvA) и

под надзором Кейт Сеймур (руководитель отдела образования, SRAf).Над проектом работали

студентов (см. Благодарности)

5. Об этой «комнате евангелистов» упоминается в двух рукописных архивных записях:

Архиерей епископ ван Рурмонд, (временно) Инв. № 2072: Опись

опись 1744 г .; и фушиф Епископ ван Рурмонд, (временно) инв.

№ 2196: Опись 1769 г. В 1780 г. епископ Филипс Дамиан

Лодевийк ван Хонсбрук перестроил дворец епископа. Французские войска

и

вторглись в город в 1792 году.в 1796 году место епископа было перенесено с

Кристоффелькерк (Собор) на Картюйзерклоостер. Дата р.

1800 оценивается исходя из сроков ремонта.

6. Перечень голландских памятников и искусства 1926 года, содержащийся в нем, указывает

, что четыре евангелиста висели в rhe hruisgangez (центральный крест)

церкви картезианского монастыря.

7. Анализ клея-пасты не проводился, но

соскобов разбухают в воде, и внешний вид типичен для клея-пасты.

Инструментальный анализ с использованием сканирующей электронной микроскопии в сочетании с энергодисперсионной рентгеновской спектроскопией

(SEM-EDX) показал, что белый пигмент

содержал свинец, а органическое связующее было идентифицировано

как высыхающее масло с преобразованием Фурье. инфракрасный, ослабленный общий

режим отражения (FTIR-ATR). Пауль ван Кан (ранее SRÁl) провел

анализов SEM-EDX и FTIR-ATR. Присутствие липидов было

, что было дополнительно подтверждено тестом на окрашивание с использованием родамина B.terminus ante

quern of c. 1900.

9. Авторы обнаружили такую ​​же рекламу мероприятия (ярмарка

, вечерняя лекция и презентация фильма) в нескольких местных газетах

, включая Limburger Koerier Titentsch Dagblzd, Nieuu ‘, e

Wnlosech Курант и Prouinciale Drentsclte. Событие повторялось

в разных провинциях на протяжении начала 1930-х годов.

10. Один набор гвоздей прикрепляет основу к раме.Нет

следов более ранних систем крепления. Белое известковое покрытие

оказалось положительным в тестах на окрашивание на свинец и карбонат кальция.

Это покрытие было нанесено после того, как полотно было прикреплено к раме.

Внешняя обратная поверхность этого холста значительно влажная, а по нижнему краю на всех шести картинах есть линии прилива

. Дополнительное покрытие

более темного цвета было нанесено поверх белой известковой промывки на Peter

и Paul позже.

1 l Как обсуждал Столс-Витлокс, исторические авторы часто выбирали

любителей и знатоков, которые могли бы нанять

реставратора и которые хотели бы узнать о вариантах реставрации в

, чтобы сделать Обоснованное решение поручило реставратору нанять

. Следовательно, их роль могла быть косвенной, по крайней мере, в некоторых случаях

(Stols-S7itlox fo rthco ming).

12. «На торфе композитор le mordant auec de I’huile de lin épaissie par une

longue ébullition.On broierait du blanc de cérase et un peu de rninium

très fn auec cette huile uisqueuse. . . (Mérimée 1830: 262).

73. ‘. . . on en appliquerait une couche bien ëgale sur la toile neuue et sur

le tableau, soit à I’aide d’une brosseferme, soit à I’aide du couteau ».

(Mérimée 1830: 262).

74. «При посещении quelque temps qae cet enduitfit à demi sec: alors on

collerait le tableau en lefaisant adhérer successiuement depuis un bout

jusqu’à I’autre.(Mérimée 1830: 263).

Mérimée также рекомендует использовать свинцово-белую краску в качестве клея

для небольших ремонтных работ. (Mérimée 1830: 258-259).

15. «Si le tableau que I’on rentoile deuait être place dans un en / roit

hurnide, ilfauàrait, au lieu de colle de páte mêlée de gélatine, emph | er un

mordant huileux». (Mérimée 1830: 260).

ССЫЛКИ

Briau, A. 201l. Jooseph Fouque (1755-1819) rentoileur de tableatu au

Musée du Louure, Connibutivn à l’htoire d.e la Restauration des peinwtes ‘

Париж: École du Louvre.

Карлайл, Л. 2001. Ассистент художника. Инструкция по рисованию маслом Manuab

и справочники в Великобритании 1800-1900. ‘Со ссылкой на Selecrcd

26

Как побелить деревянную мебель для потрясающих результатов

Я не знаю, почему я так долго ждал, чтобы побелить деревянную мебель . По какой-то странной причине это просто не всплыло. До настоящего времени. Честно говоря, я использую технику побелки поверх окрашенной мебели все время.Но это первый раз, когда я покажу вам , как побелить древесину , которая не была окрашена. И позвольте мне сказать вам, что теперь я хочу белого мыть, дерево окрашено или сейчас. Побелка все дела!

Раскрытие информации: этот пост из белого дерева содержит партнерские ссылки для вашего удобства. Щелкните здесь, чтобы ознакомиться с моей полной политикой раскрытия информации.

Принадлежности и инструменты, необходимые для белой стирки деревянной мебели

Необходимые материалы / Список источников :

Инструменты

Краска

Перед тем, как мы начнем, эта побелка деревянной мебели является частью проекта . наша ежемесячная акция по ремонту мебели и верхней части .Вы знаете что это значит! Обязательно оставайтесь до конца, чтобы найти больше отличной окрашенной мебели до и после проектов .

Необработанный деревянный сундук

Этот милый маленький деревянный сундук больше похож на прикроватную тумбочку. Похоже, в нем 3 ящика, но на самом деле их всего два. Сундучок очень красивой формы, он деревянный, но на мой взгляд довольно простой.

Как обычно, первое, что нужно сделать, это поставить этот сундучок на колесики моей мебели.Это позволяет легко перемещать изделие во время работы. Вы можете получить их онлайн ЗДЕСЬ . Далее нам нужно будет вытащить ящики и удалить фурнитуру. Я использую отвертку с храповым механизмом со сменными битами.

Поскольку мы не заменяем оборудование (в этом нет необходимости), обязательно поместите все детали и винты в безопасное место. Вы не хотите терять важные детали. 😉

Теперь, когда оборудование снято, мы можем вынуть ящики и приступить к подготовке этого предмета к переделке побелки .На этом этапе вы также можете проверить внутреннюю часть и стереть всю пыль, которая может скрываться за ящиками и под ними.

Как подготовить древесину для побелки

Вы можете быть удивлены или не удивлены, узнав, что если вы хотите узнать , как побелить окрашенную древесину , независимо от того, старая морилка или новая, вам все равно нужно подготовиться. Имейте в виду, что при побелке голой древесины краска легко впитается в древесину. Поскольку на этой части уже есть отделка, я хочу дать ей немного, чтобы за нее ухватиться, точно так же, как когда мы рисуем.Я надеюсь, что в этом есть смысл.

Так же, как когда мы готовимся к покраске мебели, мы берем наждачную бумагу. Зернистость 150, как правило, хорошая «ходовая часть». Он достаточно грубый, чтобы поцарапать поверхность, но не настолько груб, чтобы поцарапать.

Продолжайте движение в том же направлении, что и текстура, и слегка отшлифуйте всю поверхность вашего предмета мебели.

К тому времени, как вы закончите, у вас должна быть немного пыльной мебели. Лично мне кажется, что если у меня нет кучи пыли, значит, я сделал недостаточно хорошую работу.

Теперь нам нужно убрать пыль и закончить чистку деревянной мебели. Так же, как когда мы подготавливаем мебель под покраску, нам нужно тщательно очистить поверхность.

Наконец, протрите деревянную мебель чистой влажной тканью, чтобы удалить все остатки.

Что такое побелка?

По сути, когда вы побелите мебель , вы создадите вид из состаренной древесины . По-другому это выглядит так, будто белая морилка нанесена на вашу мебель.В этой технике покраски мебели замечательно то, что вы можете менять внешний вид своей беленой мебели каждый раз, когда создаете новый проект.

Как побелить дерево краской

Хотя эта отделка выглядит как белая морилка , я расскажу, как побелить мебель краской . Для этого проекта мы используем Fluff от Dixie Belle. Это довольно мягкая белая меловая минеральная краска. Вы можете получить онлайн ЗДЕСЬ .Эта краска настолько универсальна, что этот же цвет является основным цветом в проекте по обновлению стола с верхними частями из морилки и окрашенными в белый цвет днищами (вы можете увидеть этот проект здесь: Как нанести морилку ).

Как приготовить белилку

Чтобы сделать белую краску , нам понадобится чистая емкость или чашка. Мне нравится хранить в магазине упаковки пластиковых стаканчиков (и пластиковые ложки, и бумажные тарелки). Хорошо перемешайте краску.

Затем вам нужно будет зачерпнуть немного краски в емкость или чашку.Мы не хотим работать с этим из исходного контейнера.

Теперь медленно добавьте воды в белую краску для дерева . Размешивайте воду и раскрашивайте по ходу движения. (Не осуждайте мою грязную раковину для краски в мастерской. LOL.)

Я стремлюсь к примерно 1: 1 соотношению воды и краски. Но вы можете поиграть с любой последовательностью, которая вам удобна. Чем больше краски, тем темнее побелка, чем больше воды, тем светлее побелка. Это только один фактор в нашей побелке мебели .Если вам кажется, что краска для побелки слишком водянистая, вы можете добавить еще немного краски. Но не зацикливайтесь на этом 😉

Нажмите ЗДЕСЬ, чтобы закрепить этот пост на более позднем этапе .

Как побелить мебель

Теперь возьмите свою любимую щетку и убедитесь, что она чистая. Я использую свою плоскую кисть Cling On, но мне нравится переключаться между кистями Cling Ons и Zibra. У них обоих мягкая щетина, с ними легко работать и они хорошо очищаются. (Я ругаю свои кисти) Если честно, мне нравятся обе.Кисти Zibra немного дешевле и их можно заказать онлайн (ЗДЕСЬ). Cling Ons можно заказать онлайн (ЗДЕСЬ).

Нанесите кистью белую краску на изделие. Обязательно работайте по разделам. Например, делайте по одному ящику за раз. Не покрывайте сразу весь кусок. Вы будете сожалеть об этом. Кроме того, поскольку разбавленная краска довольно водянистая, не беспокойтесь, если краска не будет так хорошо выглядеть после первого нанесения. Вы можете получить такие вещи, как:

  • водянистые капли
  • неравномерные мазки кистью
  • пропущенные пятна

Верите или нет, но это нормально.Это не нормально, когда красит мебель традиционным способом, который мы обычно делаем, но это нормально, когда побелка мебели . Чтобы исправить это и улучшить ситуацию, возьмите чистую сухую ткань. На этот раз я использую старую футболку. Прежде чем разбавленная белая краска для дерева высохнет, вам необходимо стереть краску с детали. Он сидит достаточно долго, чтобы проникнуть в структуру древесины, но недостаточно долго для полного покрытия.

Видеоурок о том, как побелить деревянную мебель

Вы знаете, мне всегда нравится давать вам небольшой видеоурок, когда я могу.Этот короткий и милый, но я покажу вам , как побелить мебель , нанеся побелку на ящик, чтобы вы могли увидеть, насколько это просто. Но работать нужно быстро (по крайней мере, мне кажется, что я так делаю).

Результаты после первой процедуры побелки

Прелесть этой отделки из состаренного дерева заключается в том, что вы действительно можете принять любые недостатки, которые могут быть или не быть у вашего предмета мебели. Первый слой побелки создает мягкий вид морилки в деревенском стиле.Здесь есть немного фермерского дома и немного пляжа. Но я думаю, что мы сделаем это снова!

Первый обход оставил больше серого морилки , что красиво, но я хочу немного больше белого. Я также чувствую, что есть несколько мест, где я не совсем доволен тем, как побелка ложится на зерно. Точно так же, как с краской, я хочу нанести этому маленькому комоду белый туалетный столик второй слой. Итак, возьмите шлифовальный блок и наждачную бумагу с более мелким зерном.Я использую зернистость 220 и слегка шлифую, прежде чем наносить снова.

Как всегда, когда мы вообще шлифуем, вернитесь назад и быстро протрите безворсовой тканью, чтобы удалить пыль, которую мы создаем. Я держу запас этих тканей в своем магазине и выбрасываю их в стирку после каждого проекта. Вы можете получить их онлайн ЗДЕСЬ.

Еще до того, как мы нанесем второй слой побелки на деревянный ящик, вы уже можете увидеть, где белая краска находится в структуре древесины и складках детали, создавая вид выветрившейся древесины .

Щелкните ЗДЕСЬ, чтобы закрепить этот пост для последующего использования .

Как побелить деревянную мебель — второй слой

Помните, я упоминал работу по разделам? То же самое относится и ко второму слою. Для больших областей вы можете делать понемногу за раз, как здесь: я даже не покрываю всю верхнюю часть сразу. Возьмите небольшой участок за раз, но убедитесь, что он покрывает всю длину (из стороны в сторону).

Затем возьмите свою * чистую * старую футболку (или тряпку) и снова осторожно сотрите белую краску .Обязательно работайте в направлении волокон и обращайте внимание на края. Нет ничего более досадного, чем зацепление рубашки за край стола, когда вы пытаетесь стереть ее и придать ей красивый вид.

Вы можете увидеть четкую разницу между первым и вторым слоем побелки.

Двигайтесь вперед, по-прежнему быстро, потому что вы хотите продолжить работу, чтобы убедиться, что все разделы хорошо сочетаются друг с другом.

Обратите внимание на края / стороны. Поскольку мы работаем с очень влажной краской, вы можете подвести краску к краю, но не полностью.Протирая тканью, вы легко сможете протянуть белил до самого края. Я стараюсь избегать появления луж белой краски по краям.

После того, как вы закончите наносить второй слой, ваша деталь будет немного более белой, чем раньше, но по-прежнему будет иметь вид из состаренного дерева .

Герметизация вашей обветренной деревянной отделки

Да, нам действительно нужно запечатать беленую мебель . Подобно тому, как мы красим мебель в белый цвет , я выламываю белую глазурь , чтобы добавить к своему прозрачному герметику.При работе с мебелью, окрашенной в белый цвет, мне нравится добавлять немного белой краски в герметик, поэтому, естественно, с белой краской я добавляю белую глазурь в герметик. Эта белая глазурь прекрасно подходит для добавления мягкого белого оттенка на окрашенную мебель. Вы можете увидеть, где я его использую, и , как побелку окрашенную мебель , где аналогичная краска наносится на окрашенный сундук для нижнего белья, чтобы смягчить финиш. См. Этот проект здесь: Сундук с росписью для нижнего белья . Вы можете найти эту белую глазурь онлайн ЗДЕСЬ .

Я добавляю эту белую глазурь своим прозрачным герметиком.

Итак, положите немного каждого на бумажную тарелку и перемешайте. Если вам интересно: «Что делает эта сумасшедшая цыпочка? почему она добавляет белую глазурь в свой герметик? » Ну, честно говоря, мне кажется, что остались какие-то участки, где побелка может быть немного неровной — это все свяжет воедино. Скажем так, не повредит.

Теперь возьмите желтую губку. Я люблю эти вещи для герметика, глазури, морилки и т. Д.Вы можете получить онлайн ЗДЕСЬ .

Нанесите герметик на белую мебель таким же образом, как и на окрашенную мебель.

Щелкните ЗДЕСЬ, чтобы закрепить этот пост для последующего использования .

Если у вас когда-либо возникнут вопросы по поводу герметизации вашего проекта по переделке мебели , вы можете найти полное руководство с видео о том, как наносить прозрачный герметик здесь: Герметизация окрашенной мебели

Аппаратные средства для побелки

Теперь, когда у нас есть отличная побелка Выветрившаяся отделка на сундуке, мы должны что-то делать с этим оборудованием, верно? На самом деле нет причин заменять его, но он слишком темный для новой более светлой отделки.Давайте побелим! Обязательно очистите фурнитуру от грязи и сажи. Если это действительно грубо, вот мой метод очистки оборудования: «Как очистить оборудование».

Теперь, когда фурнитура чистая, я следую очень похожему методу в отношении фурнитуры и мебели. Покрасьте фурнитуру слегка разбавленной белой краской. Я знаю, что здесь выглядит довольно грязно и плохо.

Но не волнуйтесь, мы так не оставим. Теперь, когда краска еще немного влажная, используйте чистую сухую кисть (например, щетку для стружки), чтобы смахнуть большую часть краски.

Завершите это для всего оборудования и нанесите тот же герметик, что и на сундуке.

Этот процесс смягчает темноту фурнитуры и идеально сочетается с отделкой из состаренного дерева .

Добавление вкладыша в ящики

Мы еще не закончили. У нас может быть красивый вид из состаренного дерева снаружи с нашей отделкой для побелки , но внутри ящиков меньше. Я не уверен, чем они меньше, но они просто не соответствуют тому уровню красоты, который есть снаружи.

Часто я освежаю внутреннюю часть ящиков с помощью мебельной мази . Но эти ящики — не лучший кандидат. Внутри есть несколько карандашных рисунков и пометок, которые я бы предпочел скрыть, чем сохранить. Имея это в виду, я также не хочу, чтобы внутренняя часть ящиков отвлекала от красивой беленой древесины снаружи. Я использую эти очень нейтральные и простые обои, которые есть в моем магазине. Эта бумага буквально хранилась в моем магазине нетронутой несколько лет.А вот отличные варианты обоев для облицовки ящиков онлайн можно найти ЗДЕСЬ.

Помимо выбранного вкладыша, вам понадобится всего несколько вещей, чтобы сделать ящики красивыми:

  • мерная лента
  • коврик для резки (у меня есть этот ЗДЕСЬ )
  • лезвие Exacto (вот такое ЗДЕСЬ )
  • спрей-клей (найден ЗДЕСЬ )
Обрезка вкладыша по размеру ящиков

Сначала вам нужно измерить внутреннюю часть ящика, чтобы увидеть размер вкладыша, который вам нужно разрезать.Вы хотите, чтобы он подошел как можно лучше. Затем возьмите свои принадлежности и убедитесь, что у вас есть острое лезвие в ноже Exacto. У меня есть такие, которые я купил в сети, они поставляются с кучей дополнительных лезвий, что приятно.

Обрежьте обои по размеру с помощью коврика для резки и линейки.

Поместите лайнер в ящик, чтобы убедиться, что он хорошо сидит. Обрежьте по мере необходимости. Как только вы будете удовлетворены посадкой, мы можем двигаться дальше. Перед тем, как взять спрей-клей, обязательно очистите внутренние части ящиков.Этот шаг часто выполняется с первоначальной очисткой и подготовкой изделия. Но на всякий случай повторяю еще раз. А теперь возьмите спрей-клей. Этот сверхпрочный клей-спрей СУПЕР липкий — надевайте перчатки, если вы не хотите, чтобы пальцы оставались липкими в течение нескольких часов после окончания работы! Вы можете получить его онлайн ЗДЕСЬ .

Осторожно нанесите небольшое количество краски на обратную сторону лайнера обоев. На этом этапе может потребоваться немного терпения, чтобы распылить клей, не допуская скручивания бумаги (так как в прошлом она находилась в рулоне в течение длительного времени).

Затем аккуратно поместите пленку для обоев внутрь ящика. Не нажимайте полностью, пока не убедитесь, что бумага на месте, а не изогнута и не слишком сильно приподнимается с одной стороны.

Повторите для всех ящиков.

Мне очень нравится простой и нейтральный вид бумаги. Некоторые проекты требуют, чтобы внутренняя часть ящиков выделялась и выделялась, в то время как другие действительно требуют простоты.

Как побелить мебель для отделки из состаренного дерева

Мы наконец закончили с нашим учебником , как побелить, .Не знаю, как вы, а теперь хочу все побелить!

Этот проект, как и многие из моих переделок, был передан местной школе для помощи в сборе средств. Щелкните здесь, чтобы увидеть все мои проекты, которые были пожертвованы для поддержки местных сборщиков средств, школ и благотворительных организаций: благотворительных проектов.

Щелкните ЗДЕСЬ, чтобы закрепить этот пост для последующего использования .

Предпочитаете белую морилку для древесины комбо? Вам нужно увидеть отделку фермерского дома на этом обновлении Lane Cedar Chest Makeover .

Возьмите любой из продуктов, используемых для этого проекта, а также многих других онлайн ЗДЕСЬ .

Мебель Fixer-Uppers

Это снова то время, когда я и несколько моих творческих и талантливых друзей-блоггеров объединились в нашей ежемесячной акции Furniture Fixer Uppers . Посмотрим, чем заняты мои друзья! Обязательно нажимайте ссылки под изображением, чтобы ознакомиться со всеми замечательными проектами, над которыми мои девушки-блоггеры работают в этом месяце.

Don’t Forget — Follow Just the Woods and Share this post to Inspire other:

FACEBOOK * INSTAGRAM * PINTEREST

пост на потом .

Казимир Малевич. Супрематическая композиция: белое на белом. 1918

Белый квадрат, невесомо плывущий в белом поле, Супрематическая композиция: белое на белом была одной из самых радикальных картин своего времени: геометрическая абстракция без привязки к внешней реальности.И все же картина не безлична: мы видим руку художника в фактуре краски и в тонких вариациях белого цвета. Квадрат не совсем симметричен, и его линии с неточно очерченными линиями обладают способностью дышать, создавая ощущение не границ, определяющих форму, а пространства без границ.

Малевич был очарован техникой и особенно самолетом. Он изучал аэрофотосъемку и хотел, чтобы «Белое на белом» создавало ощущение плавания и превосходства.Белый, как полагал Малевич, был цветом бесконечности и означал царство высшего чувства, утопический мир чистой формы, доступный только с помощью необъективного искусства. Более того, он назвал свою теорию искусства супрематизмом, чтобы обозначить «верховенство чистого чувства или восприятия в изобразительном искусстве»; а чистое восприятие, писал он, требовало, чтобы формы изображения «не имели ничего общего с природой». В 1918 году, вскоре после революции в России, это чувство освобождения носило не только эстетический, но и социальный и политический характер.Год спустя Малевич выразил свое воодушевление в манифесте: «Я преодолел полосу цветного неба. . . . Плавайте в белой свободной бездне, перед вами бесконечность ».

Отрывок из публикации MoMA Highlights: 375 работ из Музея современного искусства, Нью-Йорк, (Нью-Йорк: Музей современного искусства, 2019)
Дополнительный текст

Малевич описал свою эстетическую теорию, известную как супрематизм, как «верховенство чистого чувства или восприятия в изобразительном искусстве».«Он рассматривал русскую революцию как проложившую путь к новому обществу, в котором материализм в конечном итоге приведет к духовной свободе. Эта суровая картина считается одной из самых радикальных картин своего времени, но она не безлична; след руки художника проявляется в текстуре краски и тонких вариациях белого цвета. Неточные очертания асимметричного квадрата создают ощущение бесконечного пространства, а не четких границ.

Этикетка галереи с 2015 года.

В своей серии «Белое на белом» Малевич раздвинул границы абстракции до беспрецедентной степени. Сведя изобразительные средства до их минимума, он не только избавился от иллюзии глубины и объема, но и избавил живопись от ее, казалось бы, последнего существенного атрибута — цвета. Остается только геометрическая фигура, едва отличимая от чуть более теплой белой земли, создавая иллюзию движения из-за ее перекошенного и смещенного от центра положения. Обладая богато текстурированной поверхностью и нежной кистью, Suprematist Composition: White on White подчеркивает материальные аспекты живописи, а его простота предполагает радикальное переосмысление среды.В 1918 году, через год после революции в России, это чувство освобождения воспринималось не только эстетическим, но и социально-политическим. Свое воодушевление Малевич выразил в манифесте, опубликованном в связи с первой публичной выставкой серии в Москве в 1919 году: «Я преодолел подкладку цветного неба … Плавайте в белой свободной бездне, впереди бесконечность. »

Этикетка из галереи Inventing Abstraction, 1910–1925 гг. , 23 декабря 2012 г. — 15 апреля 2013 г.

Идеи дизайна серебряной подкладки Бенджамина Мура

Прекрасная ванная комната с белыми шкафами, выкрашенными в белый цвет, «Белый голубь Бенджамина Мура» в сочетании с белыми мраморными столешницами и облицовкой из мраморной кирпичной плитки.

ZDesign дома

Шикарная ванная комната с белыми шкафами, выкрашенными в белый цвет, «Белый голубь Бенджамина Мура» в паре с белыми мраморными столешницами и облицовкой из мраморной кирпичной плитки.

ZDesign дома

Потрясающая ванная комната с белыми шкафами, выкрашенными в белый цвет, «Белый голубь Бенджамина Мура» в паре с белыми мраморными столешницами и плиточным фартуком из мраморной плитки, облицованным серым табуретом x.

ZDesign дома

Красивая ванная комната с белыми шкафами, выкрашенными в белый цвет, «Белый голубь Бенджамина Мура» в паре с белыми мраморными столешницами и плиточным фартуком из мраморной плитки, выложенным серым табуретом x, размещенным под окнами, одетым в белые и серые римские оттенки Fleur de Lis.

ZDesign дома

Ванная комната с дверью синего цвета, выкрашенной в полуглянцевый темно-синий цвет Benjamin Moore Hale.

Кейт Ноулз дома

Синие шкафы для прачечной, окрашенные Бенджамином Муром в цвет Gossamer Blue, украшены латунными затяжками и установлены рядом с окном на фоне белой обшивки корабельного лабиринта на белой кварцевой столешнице, расположенной над прилагаемой серебряной стиральной машиной и сушилкой.

SODA POP Дизайн

Великолепная детская с самодельной, украшенной звездами потолком, окрашенным в «Голландский мальчик под стеклом», вдоль стен, окрашенных Бенджамином Муром, Марскапоне, вдоль полок Ikea EKBY TONY: EKBY BJÄRNUM, обрамляющих изображение созвездия над реставрационным оборудованием. Детские и детские промышленные корзины и вкладыши для игрушек — набор из 3 штук поверх твердых пород дерева. полы покрыты ковриком West Elm Chevron Knot Rug.

Мед и Фитц

Умывальник цвета розового грейпфрута окрашен в отделку Benjamin Moore Crossroads с акцентом на серые мраморные ручки шкафа.

Марта О’Хара Интерьеры

Белые занавески свисают с бронзового карниза на стене, примыкающей к полу и потолку. Грязно-белые сложенные друг на друга кухонные шкафы для кладовой, выкрашенные в серебряный атлас Бенджамина Мура и украшающие бронзовые ручки.

Ванесса Фрэнсис Дизайн

Сине-серая спальня мальчика-коттеджа с серебристо-серыми стенами, окрашенными Бенджамином Муром в Серебряные полдоллара, на подкладке с тремя картами в рамках, помещенными над желто-синей полосатой изголовьем кровати, одетой в желто-синее постельное белье, рядом с серой тумбочкой, водорослями и водорослями. металлический светильник.

Эндрю Ховард Дизайн интерьера

Великолепная гостиная с зеркалом со скошенной кромкой из серебряной фольги, прислоненным к белой каминной полке, выкрашенной кремово-белым цветом, «Белый голубь Бенджамина Мура», в окружении небольших каминных уголков, выкрашенных в стальной серый цвет, «Бенджамин Мур Флинт».

Бенджамин Мур

Логово с шкатулкой для драгоценностей имеет потолок, оклеенный обоями Pheasant by Twigs, поверх розово-серого ковра Старка, выстилающий стену с книжными полками от пола до потолка, с книгами, упорядоченными по цвету, рядом с лавандовым бамбуковым стулом, расписанным Бенджамином Муром Малберри.

Линдси Корал Харпер

Серая дверь кладовой в Sherwin Williams Anew Grey оснащена стеклянной панелью и расположена рядом со светло-серыми шкафами-шейкерами от пола до потолка, окрашенными в цвет Benjamin Moore Edgecomb Grey и отделанными фурнитурой Armac Martin Queslett.

Сита Монтгомери Интерьеры

Синяя отделка из бисера в Benjamin Moore Mount Rainier и бесшовное стеклянное ограждение обрамляют душевую кабину со стеклянной дверью и винтажным набором для душа из полированной латуни.

Александр Интерьерс

@ JSHOMEDESIGN — Красивая главная спальня со сводчатыми потолками, широкими деревянными полами, драпировкой на заказ, белым стеганым изголовьем, плетеным шерстяным ковром, люстрой Currey & Co из листового серебра.

JS Home Design

Великолепная кухня со стенами, окрашенными Benjamin Moore Winds Breath, рядом с белоснежными передними шкафами, окрашенными Benjamin Moore Simply White, с акцентами из матового никеля, столешницами из калькуттского мрамора и задней панелью Encore Silver Ceramic Tile над газовой плитой из нержавеющей стали с обшитой панелями вытяжкой.

Лиз Шупаниц Дизайн

Кухня включает в себя простую белую дощечку Бенджамина Мура на задней стороне кухонных полок, в окружении старинной состаренной латунной фурнитуры на белых кухонных шкафах с шейкер.

Кейт Ноулз дома

Яркая длинная и узкая ванная комната с серыми стенами Бенджамина Мура и белой плиткой метро, ​​светло-серым умывальником, покрытым светло-серым мрамором, и серой мраморной плиткой для пола с шестиугольником.

Партнеры по чистому дизайну

Сине-зеленый ТВ-зал со стенами, выкрашенными в белый цвет, «Белый голубь Бенджамина Мура», обшитый джинсовой синей секцией рычага с серебряными шляпками гвоздей с зелеными подушками из плетеного плетения и журнальным столиком с белым лаком, стоящим напротив зеленого шкафа для СМИ, окрашенного в зеленый цвет Бенджамина Мура. и телевизор с плоским экраном.

Марта О’Хара Интерьеры

Простые нейтральные цвета создают освежающую детскую ванную комнату, разработанную соучредителем Scout & Nimble Джесси Бодайном.

Разведчик и проворный

Бело-синие полотенца для рук с монограммой свисают над унитазом с латунной вешалки для полотенец, прикрепленной к стене, акцентированной обоями Sanderson Waterperry с синей отделкой из бисера, окрашенной Benjamin Moore Mount Rainier, в то время как стена обрамлена синими лепными украшениями того же цвета .

Александр Интерьерс

Спокойная бело-серая спальня с серебристо-серым изголовьем, расположенным заподлицо с кремовой стеной, окрашенной в натуральный крем Benjamin Moore, и одетой в белые гостиничные постельные принадлежности, покрытые слоистыми серебристо-серыми шелковыми подушками, охлаждаемыми потолочным вентилятором Fanimation Windpointe с 5 лопастями, подвешенным к потолку подноса. .

Дизайн декора Лауры Хэй

15 великолепных белых красок | Стиль дома

Что такое белое? Посмотрите на парковку, полную белых автомобилей, и вы быстро поймете, что это на самом деле целый ряд оттенков.Никакой другой цвет — и не заблуждайтесь, белый — это цвет — не имеет такого диапазона настроений, как белый. Он может быть теплым и обволакивающим, свежим и чистым или менять свой характер в зависимости от времени суток или времени года.

Мы попросили некоторые из наших любимых компаний по производству красок показать нам свои лучшие белые цвета, и они ответили радугой способов использования этого, наиболее универсального из оттенков. В этих красивых белых тонах нет ничего стеснительного!


Тапочки атласные
Фарроу и Болл

Белые кухни могут быть классикой, но нет причин, по которым они должны быть скучными.Как показывает эта кухня, окрашенная в три классических белых цвета Farrow & Ball, выбор набора белых оттенков, а не только один, имеет решающее значение. Здесь стены выполнены в Slipper Satin (№ 2004), а шкафы Острие (№ 2003), с плинтусами, окрашенными в Лаймовый белый (№ 1).


Stowe Белый
Премьер

Premier’s Stowe White (45YY 83/062) — холодный белый цвет, который одинаково хорошо сочетается с приглушенными пастельными тонами и более яркими цветами.Для детской спальни он хорошо сочетается с голубыми и розовыми тонами, используемыми в постельном белье и мягкой мебели.


Коттедж Белый
Behr Cottage White (1813) от Behr — мягкий и кремовый с легким оттенком желтого, окутывающий пространство теплым сиянием. Это особенно красиво в спальне, где ее мягкие оттенки подчеркивают красоту классического белого постельного белья.


Крем успокаивающий
Benjamin Moore С белым пальто даже самые традиционные формы могут быть преобразованы во что-то новое.Эта формальная обшивка панелей, выполненная полностью с помощью краски, а не дерева или гипса, не просто дань истории; он подмигивает. Здесь показаны Крем успокаивающий (OC-105), Gray Mist (OC-30) и Просто белый (OC-117).
Пикетный забор
Марта Стюарт Марта Стюарт заслуженно восхищается ее прекрасным чувством цвета, и неудивительно, что ее белые цвета одни из самых красивых. Они также созданы для того, чтобы сочетаться с другими коллекциями Марты Стюарт, например с ее мебелью и тканями для драпировки.На этой картине изображены классические обшивки, окрашенные в Picket Fence , чистый, слегка теплый белый цвет.


Все белое
Фарроу и Болл
Белая палитра
Farrow & Ball заслуженно известна. Здесь два связанных, но разных оттенка белого создают тонкий фон в современной гостиной, а вариации уровня блеска добавляют дополнительный слой измерения. Стены окрашены в Белый цвет (No.2005), в эмульсии Estate со слабым блеском, а деревянные изделия также полностью белые, но с чуть более глянцевым покрытием Estate Eggshell.


Покрашенная вуаль
Бенджамин Мур

С романтичным белым, как у Бенджамина Мура. Свадебная вуаль (2125-70), кажется, что мебель парит в воздухе, а цвета шепчутся, заставляя комнату парить в воздухе. Чтобы такой классический холодный белый цвет сиял, окружающим его оттенкам нужен только намек на пигмент.


Серебряная подкладка
Pratt & Lambert Один из лучших белых Pratt & Lambert год за годом Серебряная подкладка (32-32). Silver Lining — это идеальный баланс между теплом и прохладой, мягкий, задумчивый белый цвет, с которым очень легко жить. Свет хорошо сочетается с ним, создавая умиротворенное настроение, как в этом элегантно обставленном семейном номере.


Портной Мел
Марта Стюарт

Предоставьте Марте возможность создать классический белый новоанглийский Мел портной .Мягкий, но чистый белый оттенок прекрасно подходит для подчеркивания размеров деревянных панелей, которые можно увидеть в этой прекрасно детализированной комнате.

Швейцарский кофе
Behr Эта гостиная, окрашенная в набор белых тонов от Behr, еще раз демонстрирует, как тонкий контраст тонов может по-настоящему подчеркнуть красоту деталей комнаты. Swiss Coffee (1812) тонко подчеркивает архитектурные детали на этих стенах с теплыми оттенками, которые не дают ощущению холода в помещении. Ultra Pure White (1850) украшает потолок и карнизы короны с достаточным контрастом, чтобы добавить визуальный интерес. Двустворчатый подъезд и оконные рамы контрастируют с Белый навахо (1822), с более сильными золотыми нотами, эхом отозвался в диванах.


Японская бумага
Sico Sico’s Японская бумага (6195-21) имеет теплый кремовый тон, оттеняющий глубину древесины и естественные текстуры. Мягкий, тонкий и одинаково подходящий для спальни или гостиной, он стал одним из самых популярных оттенков Sico.


Белый шепот
CIL

Слегка варьирующиеся оттенки белого могут добавить молнии в современную кухню, похожую на эту от CIL. Yucca White (90YY 83/107) в обеденной зоне, Winterwash (50YR 83/003) на задней стенке и White Whisper (44YY 84/042) на остальных стенах.

Античный белый
Behr Как следует из названия, Behr’s Antique White (1823) имеет вневременную привлекательность с слегка потускневшими коричневыми оттенками, которые помогают придать глубину белым стенам, не загромождая пространство.


Персик и крем
Пункт

Peaches ‘n’ Cream (P5069-14) от Para удобно, как покрывало из короткой шерсти. Теплый, сдержанный белый цвет особенно хорошо смотрится в сочетании с шоколадными конфетами и темным деревом. Для лучшего эффекта попробуйте этот белый цвет в комнате, где много солнечного света.


Призма белая
Премьер

Prism White (30YY 71/073) от Premier — теплый белый цвет с оттенком поджаренного миндаля, хорошо подходящий для такой кухни.Его нейтральный оттенок означает, что он прекрасно сочетается с любыми другими белыми цветами — от бытовой техники до шкафов и отделки.

Овладейте искусством полностью белого цвета с помощью этих полезных советов и приемов для украшения белым цветом .

Страница 404 не найдена

Страница 404 не найдена Диалог сообщений Показать сообщение об обновлении
  • Канада

  • Мексика

  • Общая информация

    Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Аргентина

    Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Бразилия

    Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Чили

    Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Колумбия

    Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Эквадор

    Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Уругвай

    Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Общая информация

    Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Коста-Рика

    Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Сальвадор

    Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Гватемала

    Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Гондурас

    Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Мексика

    Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Никарагуа

    Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Панама

    Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Общая информация

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Багамы

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Bermuda

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Бонайре, Синт-Эстатиус и Саба

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Каймановы острова

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Доминиканская Республика

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Гаити

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Ямайка

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Пуэрто-Рико

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Сент-Китс и Невис

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Острова Теркс и Кайкос

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Виргинские острова (Британские)

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Другие островные страны Карибского бассейна

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Общая информация

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Китай

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Индонезия

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Япония

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Малайзия

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Сингапур

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Южная Корея

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Таиланд

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Вьетнам

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Общая информация

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Хорватия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Кипр

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Чешская Республика

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Дания

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

    Общие промышленные покрытия

    Danske

    Промышленные покрытия для древесины

    Danske

    Упаковочные покрытия

    Английский

    Защитные и морские покрытия

    Danske

  • Финляндия

    Наши продукты доступны по всей Европе свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

    General Industrial Coatings

    Suomi

    Industrial Wood Coatings

    Suomi

    Packaging Coatings

    English

    Protective & Marine Coatings

    Suomi

  • France

    Наши местоположения доступны ниже или по всей Европе. свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Германия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Венгрия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Италия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Литва

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Норвегия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

    Общие промышленные покрытия

    Norsk

    Промышленные покрытия для древесины

    Norsk

    Упаковочные покрытия

    Английский

    Защитные и морские покрытия

    Nynorsk

  • Польша

    Польша свяжитесь с нами по адресу [email protected]

    General Industrial Coatings

    Polski

    Industrial Wood Coatings

    Polski

    Упаковочные покрытия

    Английский

    Защитные и морские покрытия

    Polski

  • Португалия

    свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Румыния

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Россия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Сербия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Словакия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Словения

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Испания

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Швеция

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Украина

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Великобритания

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Ближний Восток

    Наши продукты доступны по всему Ближнему Востоку, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Австралия

    Наши продукты доступны по всей Австралии, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • сгенерировано: Сб, 16 октября, 16:42:06 UTC 2021

    Хост: tsapp-556449d66-vjr7d

    Порт сервера: 443

    Локальный порт: 5443

    Экземпляр: server1

    Создание этой страницы заняло 0 миллисекунд.

    картин на холсте: подкладка и альтернативы — Tate Papers

    Структурная обработка испорченных масляных картин на холсте — главная забота реставраторов картин. В прошлом повсеместной практикой было прикрепление второго полотна для усиления ослабленного оригинала. Это называлось повторной подкладкой, а позже стало известно как подкладка. Но в последние годы ценность футеровки ставится под сомнение, и ее недостатки задокументированы.Произошло серьезное изменение взглядов, подкрепленное современным подходом к консервации, в котором больший упор делается на сохранение исходного состояния холста и нанесенной пленки краски. Такое отношение частично проистекает из более академического образования, которое сейчас получают консерваторы. Это в значительной степени заменило обучение учеников, которое, как правило, усиливало сильные стороны существующей практики. Теперь используется менее интервенционистский подход. Но этот подход очень зависит от точности и актуальности инженерных моделей, полученных в результате недавних научных исследований.Применение этих знаний в природоохранной практике создает постоянный диалог о целях, эстетике и этике сохранения.

    Конференция по сравнительному использованию футеровки 1974 года

    В 2004 году UKIC провела встречу на тему «Альтернативы футеровке». Встреча совпала с запоздалой публикацией часто упоминаемых статей с Гринвичской конференции по сравнительному облицовке 1974 года. Эти два события дали возможность подвести итоги изменений, произошедших за последние тридцать лет в практике консервации структурной консервации холстов.Эта статья представляет собой обзор предмета и проиллюстрирована некоторыми примерами решений структурных проблем, которые использовались регулярно.

    Гринвичская конференция была очень значительным событием, поскольку это была первая возможность обсудить эту тему. Он собрал группу специалистов со всего мира, которые очень разные взгляды на то, что требуется от облицовки. Мнения по поводу решений были слабыми, каждый описывал свою практику, но, по крайней мере, был определен полный спектр проблем.Оглядываясь назад, его главная ценность заключалась в выявлении неадекватности нашего понимания.

    После конференции, поскольку не было договоренности о том, что является хорошей подкладкой, координатор конференции У. Персиваль Прескотт призвал к мораторию на подкладку, чтобы дать консерваторам время оценить ситуацию. Это было не то, что я хотел услышать, и мне потребовалось некоторое время, чтобы понять его ценность. Мы определили чрезвычайно важную проблему сохранения, которую необходимо было решить. Моей первой реакцией было желание узнать больше и поэкспериментировать со всеми представленными вариантами.Но в музеях, как утверждается, мы можем отложить выкладку, потому что мы знаем, что картины будут храниться в приемлемых условиях и оставаться доступными для повторной экспертизы, что позволяет нам пересмотреть наше отношение, если оно продолжает вызывать проблемы. Это не совсем так, но в музее аргумент в пользу проведения облицовки имеет более высокий порог.

    Футеровка рассматривалась как решение, но критерии облицовки так и не были учтены должным образом. В Гринвиче было много путаницы между необходимостью обеспечить звуковую поддержку и необходимостью повторно прикрепить пленку краски к исходному холсту.Что такое звуковая поддержка? Тот, который справляется с обращением и транспортировкой, напряжениями от влажности и перепадов температуры, химически стабилен и визуально приемлем. Маруфляж — это надежная опора, но это крайнее решение. А как насчет более тонких решений? Было ясно, что нам нужно знать гораздо больше о картине и условиях, в которых мы собираемся ее выставить.

    Никто не отвечал на самые фундаментальные вопросы. Что происходит в структуре холста? Какие силы существуют в слоях картины на холсте? Какова их величина? Где они действуют? Каковы их последствия? Мы знали, что когда деревянная панель ограничена, возникают огромные силы, которые могут расколоть ее от края до края.Мы знали, что когда клей для кроличьей кожи высыхает, он может оторвать слой стекла изнутри стакана. Мы знали, что предварительная растяжка может привести к расколу холста. Мы знали, что в сухих условиях картины становятся очень хрупкими, и краска может отслаиваться. Мы знали, что во влажных условиях холсты могут сжиматься, иногда резко теряя участки краски по краям — пресловутые усадочные материалы. Мы знали, что с помощью тепла и давления мы можем исказить, казалось бы, твердую краску, отлить ее в нашу пользу или не контролировать нанесение во вред всем.

    Следует ли на линию

    Рис.1

    Томас Гейнсборо
    Старая лошадь около 1755 года деталь
    (фотография с граблями света)
    холст, масло, Тейт.
    Это пример картины, поврежденной во время приклеивания.
    Текстура холста усиливается на поверхности краски, и мазки кисти утратили четкость.
    © Tate

    Изучив множество примеров облицованных клеем картин и записи об их консервации, стало ясно, что результаты облицовки клеем, особенно в Соединенном Королевстве, были катастрофическими (рис. 1). Импасто был раздавлен, текстура холста вновь усилилась краской, а бесценные свидетельства мазков кисти художника были навсегда утеряны (рис.2). В отличие от этого, неудачи современной практики облицовки относительно просты. Но, конечно же, мы все несем личную ответственность за последствия применяемых накладок.

    Рис.2

    WR Sickert
    Типперэри 1914
    Холст, масло (фрагмент), Тейт
    На картине без подкладки мы можем оценить спонтанность мазков художника, характер краски и качества натянутого холста
    © Поместье Уолтера Р.Сикерт

    Ответственность — ключевой вопрос. В прошлом облицовку выполняли лайнеры (или ретейнеры), которые часто нанимали реставраторы, которые, в свою очередь, несли ответственность перед хранителем музея или владельцем картины. Была ли постоянная нечувствительность к повреждению подкладки вызванной этой вытянутой ответственностью? Или просто считалось, что повреждение приемлемо как неизбежный побочный эффект необходимости уберечь полотно от развала? Когда я увидел больше старых клеевых покрытий, стало ясно, что лайнеры девятнадцатого века, такие как Morrill, продолжали наносить один и тот же ущерб снова и снова, и что этот ущерб был принят музеями, которые были готовы отправить больше картин для облицовки.

    Интересно, что наши недавние исследования техник некоторых художников девятнадцатого века также показали, что такие художники, как Уильям Холман Хант, Форд Мэдокс Браун, сэр Джон Эверетт Милле и Джеймс Макнил Уистлер, облицовывали свои холсты очень рано или даже во время рисования. процесс. У них не было проблем с выравниванием и повторным ткачеством, и мы подозреваем, что в некоторых случаях они были счастливы, что их холсты приобрели характеристики облицованных старых мастеров, которые они видели в музеях.

    В прошлом наше отношение к физическим и структурным угрозам живописи больше зависело от крайностей и ограничений нашего собственного воображения. Мы можем представить, что наше лечение будет длиться бесконечно и поможет справиться с целым рядом непредсказуемых проблем. В этом случае мы, вероятно, зайдем слишком далеко в своем вмешательстве. В качестве альтернативы мы можем вообразить, что не должны загрязнять нашу картину ненужным материалом и, таким образом, не предотвратить ее ухудшение. Главное — иметь точную модель будущего использования картины и последствий вмешательства.

    Понимание проблемы

    Со времен Гринвича мы значительно продвинулись в понимании того, как создается картина на холсте и как она реагирует на окружающую среду и наши действия. Пол Экройд подготовил превосходный обзор изменений в практике облицовки. В частности, Мекленбург, Хедли и Михальски провели тщательные измерения влагоотдачи лакокрасочных материалов.

    Консерваторы начали понимать, что не только холст и проклейка, но и масляная краска могут очень сильно, хотя и медленно, реагировать на влагу, и что содержание влаги влияет на механические свойства краски, делая ее более восприимчивой к воздействию тепла. и давление.Были изучены методы увлажнения. Мы могли смягчить некоторые краски, но обычно не свинцовые белила. Накладки из клеевой пасты и другие покрытия, связанные с нагревом и влажностью, используют эту реакцию на влагу, тогда как накладки из воска и синтетических материалов были изобретены совсем недавно, чтобы этого избежать. Но клеевые накладки более эффективны для фактического выравнивания выступающих трещин, а не просто для их плотного удержания в плоскости. Реакция масляной краски на влагу также объясняет, почему в прошлом клеевые лайнеры наносили так много вреда.При достаточном нагреве и давлении мы могли придавать краске всевозможные интересные формы.

    Мекленбург произвел революцию в нашем взгляде на холст как на опору, показав, что клеевой слой в новой картине несет большую часть нагрузки (рис. 3). Слои грунта и краски также несли значительную часть нагрузки, и отношения между слоями менялись с изменением влажности окружающей среды. По мере того, как картина стареет и треснет, силы в плоскости картины прерываются и создают знакомые выступающие трещины и чашевидную краску.Теперь мы могли начать понимать, почему облицовка из клеевой пасты эффективна для сдерживания выступающих трещин, в то время как другие методы — нет. Стойкость клеевых лайнеров девятнадцатого века, по крайней мере, казалась рациональной. Можем ли мы извлечь уроки из их успеха в сглаживании чашечек и при этом избежать нежелательных последствий, присущих их подходу?

    Рис.3

    Диаграмма показывает, как все картины на натянутом холсте портятся сначала из-за охрупчивания и растрескивания, а затем из-за длительного расслабления под натяжением. Большая часть напряжения переносится краской и землей, а не холстом, но там, где краска трескается, все напряжение воспринимается холстом. Перераспределение сил заставляет островки краски складываться и отделяться от холста
    © Tate

    Благодаря Хедли, термоусадочные машины больше не являются загадкой.Консерваторы понимают поведение и эффект слоя клея, расположенного как отдельный слой поверх холста, потому что он был нанесен холодным шпателем в густом гелеобразном растворе колористом, таким как Роберсон. При относительной влажности выше 75–80% льняной холст имеет тенденцию к усадке, и животный клей теряет свою прочность. Плотно сплетенное белье Ольстера оказалось не таким прочным и надежным, как мы думали ранее. Мы с новым уважением посмотрели на непрочные бельгийские полотна открытого переплетения, которыми пользовались многие французские живописцы двадцатого века.

    Совсем недавно работа Янга и его коллег продолжала развивать наше понимание, более детально описывая внутренние и внешние силы, создавая компьютерные модели поведения картины и холста, а также начиная измерять эффекты конкретных консервативных обработок. Должны ли мы делать подкладку на более жесткие ткани, подходящие к клею для переноски грузов? Мы по-прежнему используем ту же спецификацию полиэфирной парусины, которую Хедли обнаружил на выставке яхт Earl’s Court в 1981 году.

    Осознание того, что подкладочный холст — лишь один из нескольких важных компонентов, удерживающих картину холста, изменило нашу систему взглядов.Отделение процесса консолидации от процесса подкладки было решающим изменением в мышлении. Если каждый процесс требует обоснования отдельно и подкладочное полотно не является уникальным конструктивным элементом, аргументы в пользу проведения облицовки редки. Это был наш опыт. Было возможно исследовать эффекты обработки влаги, клеев и профилактических обработок отдельно от облицовки. В самом деле, мы смогли показать, что можем создать почти все недостатки подкладки: акцент переплетения, чрезмерное уплощение, имитацию маруфляжа, сплющенный импасто и рвот, не прикрепляя второй холст.

    Полосовая подкладка

    Учитывая, что в прошлом мы очень мало понимали сложности картин на натянутом холсте, и даже сейчас мы понимаем не все, большинство консерваторов придерживались практики как можно меньше вмешиваться. Но когда холсту около ста лет и он начинает показывать знакомые признаки износа, нам нужно вмешаться.

    Часто прихватки повреждаются сильнее, чем основная часть полотна, из-за воздействия ржавых прихваток и смолистого дерева.Мы редко снимаем холст с подрамника без крайней необходимости. Когда мы это делаем, мы рискуем повредить закрепляемые кромки, которые могут быть недостаточно прочными, чтобы позволить повторное растяжение. Именно тогда мы прибегаем к обшивке полосой, наложением полосы холста для усиления исходных краев (рис.4).

    Рис.4

    Загрунтованный 150-летний холст, который никогда не был написан, отображает все основные характеристики износа готовой картины на натянутом холсте
    © Tate

    Стрип-подкладка часто выполняется полиэфирным полотном и клеем BEVA (сополимер этиленвинилацетата). Это доказало свою эффективность на протяжении многих лет. Полиэстер тонкий, стабильный и несущий, а BEVA гибкий и обеспечивает хорошую адгезию.Он запечатан при температуре 65 градусов по Цельсию. Всегда возникает вопрос, насколько далеко продвинуть подкладку полосы в плоскость изображения. Это должно быть достаточно далеко, чтобы груз нести через слабые края. Плоскостная деформация на краю подкладки из полосы — гораздо меньшая проблема для тонкого полиэстера и гибкого этиленвинилацетата.

    Полосовая облицовка в значительной степени заменила облицовку, поскольку она начинает решать многие проблемы, которые когда-то помещали картину в категорию облицовки.

    Слезы

    Слезы часто называют причиной облицовки, и действительно, большие разрывы, эквивалентные половине размера картины или более, нуждаются в дополнительной поддержке.Но большинство мелких или средних разрывов часто можно устранить на месте , и нет необходимости в подкладке. Холст обычно не снимают с подрамника. Разорванный участок обрабатывают влагой с помощью кисти или тампона, чтобы сжать растянутые нити обратно в плоскость, чтобы они снова встретились. Обычно этого можно добиться в зависимости от разрыва, но если произошло серьезное искажение, может потребоваться обрезка некоторых брезентовых нитей. Области, наиболее устойчивые к лечению, — это деформации на каждом конце разрыва, где наблюдается максимальная концентрация напряжения.Положив холст локально под давлением с помощью утяжелителей, нагретого шпателя и влажной промокательной бумаги, обычно можно добиться приемлемого результата. Затем полотно можно отремонтировать либо с помощью клея, либо с помощью шитья. В некоторых недавних статьях этот процесс подробно описан и сделан полезный анализ передовой практики. Существенным моментом является то, что устранение разрыва ограничивается плоскостью и уровнем холста и непосредственной областью разрыва, и что он обеспечивает жесткое структурное соединение с выровненными нитями.Далее утраченная краска заполняется и ретушируется. Часто теряется очень мало краски, и наиболее обширная часть вмешательства в ретушь заключается в маскировке более обширных трещин, возникших вокруг разрыва.

    Отслаивающаяся краска

    Когда-то считалось, что подкладка холста является эффективным средством для закрепления отслаивающейся краски. Большая часть потери или отслаивания краски вызвана плохой адгезией между землей и холстом. Иногда из-за плохой техники художника между пленками краски может происходить отслаивание.Как и в случае с другими аспектами плохой техники, это самый сложный тип, но, к счастью, относительно редкий.

    Однако обычной проблемой является необходимость повторного прикрепления оригинальной тощей свинцово-масляной грунтовки к холсту заданного размера. Поскольку размеры и масса каждого поднимающегося и потенциально отслаивающегося куска краски / грунта малы, закон Ньютона говорит нам, что силы, необходимые для их повторного прикрепления, очень малы. В самом деле, я видел небольшие приподнятые края краски, которые ускользнули от внимания консерватора, которые годами оставались очень стабильными, несмотря на постоянное обращение и демонстрацию.Требования к клею очень малы, и, как мы знаем, даже воска / смолы достаточно, чтобы удержать изолированную область краски. Поэтому неудивительно, что для уплотнения и облицовки было предложено множество клеев, и неудивительно, что нет единого мнения о лучшем из них.

    Пожалуй, лучший клей — самый стойкий. В консервационных процедурах мы выступаем за обратимость, но действительно обратимый клей или закрепитель по определению невозможен.

    Наша модель картины на холсте говорит нам, что натяжение холста вполне может передаваться в основном по размеру и грунту, в зависимости от влажности, за исключением неоднородностей (трещин), где нагрузка полностью переносится холстом.Это механизм, который приводит к короблению и отслаиванию краски / грунта, и недавняя работа Канадского института охраны природы предполагает, что высыхание слоев краски также может способствовать образованию коробок. Чтобы противодействовать короблению, потребуется клей с модулем упругости, по крайней мере, таким же, как у тощей земли. Такой структурный клей нельзя будет удалить. Нам нужно решить, хотим ли мы просто повторно прикрепить холст или будем более амбициозными и обратить вспять некоторые эффекты растрескивания.Последний подход все еще требует гораздо большего исследования и, я думаю, является нерешенной проблемой, которую еще предстоит решить, поэтому мы должны довольствоваться повторной привязкой.

    Если мы примем эту ограниченную цель, я думаю, нам не следует слишком беспокоиться о природе клея, который мы выбираем — в конце концов, он должен образовывать связь с высохшим маслом, пигментом, холстом и клеем для кожи кролика, очень разными материалами. Это разнообразие поверхностной энергии — одна из причин, по которой оригинальная краска не сработала. Укрепляющий клей должен обладать широкими свойствами.Вот почему различные комментаторы оправдывают совершенно разные клеи — от рыбьего клея до синтетических эмульсий и восков.

    Предотвращение

    Большая часть музейной коллекции современного искусства должна быть в хорошем состоянии, но мы можем быть уверены, что она ухудшится так же, как существующие работы в исторической коллекции. Во многих случаях художники все еще используют натянутый холст для рисования, а масляная грунтовка совсем недавно была заменена акриловой.Есть различия в степени, но структуры остаются похожими. Однако мы можем предсказать, что, когда некоторые трудные работы в конечном итоге потребуют обработки, у будущих реставраторов возникнут серьезные или непреодолимые проблемы. Поэтому мы должны принять меры сейчас, чтобы предотвратить или замедлить ухудшение состояния.

    Большинство музеев уделяют большое внимание профилактическим мерам, снижая риски при обращении, транспортировке, демонстрации и хранении. Это было основой подхода Тейт. Вводя процедуры физической защиты произведений искусства и ограничивая прямой доступ к произведениям искусства, мы можем избежать многих случайных повреждений.Улучшая условия окружающей среды в галерее и качество воздуха, мы можем уменьшить физические и химические изменения.

    Политика фрейминга оказалась чрезвычайно эффективной за последние 30 лет. Применение щитов, усиление рам для обеспечения жесткости и применение по возможности стекла с низким коэффициентом отражения обеспечивает эффективную механическую защиту и обеспечивает микроклимат вокруг каждой работы, который намного стабильнее, чем лучшая система кондиционирования воздуха. Широкое использование переноски / транспортировочных рам, обернутых полиэтиленом, для погрузочно-разгрузочных работ, хранения и перевозки грузовиков также является опорой.Такие процедуры необходимы, особенно когда наша коллекция используется так интенсивно.

    Мы также уделяем первоочередное внимание изучению и обработке вновь приобретенных произведений искусства, переводя их в состояние, которое предотвращает некоторые из эффектов ухудшения, которые мы прогнозируем. Изучив коллекцию, мы определили уже находящиеся в коллекции работы, требующие обработки. В прошлом многие из них были главными кандидатами на подкладку, но теперь мы ищем альтернативы.

    Двойные холсты (на свободной подкладке)

    В девятнадцатом веке несколько лондонских колористов продавали двойные холсты, например W.Браун Холборна, а затем Роберсонс, Винзор и Ньютон. Двойные холсты считались превосходным продуктом и покупались крупными художниками. Многие более поздние картины J.M.W. Тернера писали на двойных холстах Брауна и других известных художников, таких как В.П. Фрит, сэр Эдвин Ландсир, Дж. Э. Милле и У. Холман Хант также использовали двойные полотна.

    Эти двойные холсты обычно состоят из плотно сплетенного тяжелого льняного холста Ольстера, размазанного клеем из кроличьей кожи и загрунтованного тощей масляной почвой.Земля обычно окрашивается в тускло-белый цвет с помощью смеси свинцового белила и мела, наносимой кистью как минимум в два слоя. Он наносится равномерно и гладко, как и следовало ожидать от коммерческого продукта. Таким образом были предварительно загрунтованы большие куски натянутого полотна как для одинарных, так и для двойных полотен.

    Когда земля высохнет, первый холст натягивается на большой расширяемый деревянный подрамник, при этом земля обращена к подрамнику. Обычно используются железные гвозди с цинковым покрытием.Это стало вспомогательным полотном. Второе полотно натягивается на том же подрамнике, на этот раз обычным образом землей вперед, опять же с помощью кнопок. Это стало основным холстом для рисования. Намерение состояло в том, чтобы создать сэндвич-структуру из земли, холста по размеру, холста по размеру и земли. Между двумя полотнами нет клея, которые просто скрепляются процессом растяжения.

    Вариантом этого метода было использование грунтованного холста позади основного холста, а не грунтованного.Это было дешевле и, несомненно, не считалось хорошим.

    Исследование грунтованных двойных холстов в конце двадцатого века, когда им было около 150 лет, показало, что вспомогательные холсты имеют трещины с почти идентичным рисунком первичному окрашенному холсту (рис. 4). Они сильно потрескались, образовав целую сеть в основном случайных трещин, которые затем открылись и позволили краске стекать. Основным вкладом в это были влагоотдача плотно сплетенного полотна и толщина земли.

    Рис.5

    Консерватор прикрепляет полосу-подкладку к краям холста
    © Tate

    Когда эти опоры были демонтированы, снятие первичного полотна показало, что обратная сторона была очищена от пыли и выглядела относительно хорошо сохранившейся.Точно так же хорошо сохранилось вспомогательное полотно. Таким образом, это была эффективная система защиты холста от воздействия загрязнения, как твердых частиц, так и кислого газа, которым в рассматриваемый период был главным образом диоксид серы.

    Однако эта система двойного брезента (иногда называемая оригинальной свободной подкладкой) не предотвращала растрескивание и коробление грунта и краски, а также не предотвращала растягивание углов и потерю натяжения. Многие из этих картин были перекрашены в 1960-х годах, обычно в попытке сгладить тревожные купели и неровности.Действительно, вспомогательные полотна были очень полезными объектами, на которых можно было практиковать выравнивание чашечек.

    Ценный опыт ста пятидесятилетней выдержки, выявленный этими полотнами, побудил консерваторов в Тейт использовать современные свободные подкладки на недавно написанных произведениях в качестве профилактической меры, а также на старых картинах, которые мы не хотели выравнивать. . Барьерный эффект оригинальных двойных полотен против грязи и загрязнения был очевиден, но их неспособность предотвратить эффекты релаксации полотна также была очевидна.Вместо того, чтобы использовать льняной холст для современной свободной подкладки, мы решили использовать парусину из полиэстера. Этот материал представляет собой тонкую, ровную полиэфирную пряжу, которая была плотно сплетена с последующей термообработкой для усадки полотна и фиксации переплетения на месте. При использовании в качестве паруса он не пропускает ветер и, следовательно, может значительно уменьшить перенос воздуха к брезентовому покрытию, не допуская загрязнения твердых частиц и большинства газов. Предполагается, что материал не будет расслабляться или сползать в такой же степени, как холст, и удерживает подрамник в плоскости.У меня есть холст из полиэстера, который я натянул двадцать пять лет назад, и он все еще очень плотный. Он должен обеспечить отличную поддержку.

    Когда окрашенный холст натягивается поверх полиэфирной подкладки, его вес поддерживается полиэстером, и нет необходимости в таком сильном растяжении. Он будет выглядеть и ощущаться плотно, даже если приложено небольшое усилие. Это очень важный эффект, который предотвращает или, по крайней мере, уменьшает длительное расслабление, которое в противном случае произошло бы с сильно натянутым льняным полотном, даже если оно может не проявляться в течение пятидесяти лет.

    Недостатком полиэфирной свободной подкладки является то, что обратная сторона холста становится невидимой, а полиэстер даже можно принять за оригинал. Если позднее потребуется провести дополнительную работу с картиной, возможно, потребуется удалить отслоившуюся подкладку. Преимущество состоит в том, что исходные носилки могут быть сохранены с помощью этой системы, а общий вес увеличивается только на очень незначительную величину.

    Жесткая опора

    Когда носилки не соответствуют требованиям, как это бывает во многих крупных современных сооружениях, и их необходимо заменить, хранитель музея может разработать совершенно новую опорную систему, обеспечивающую жесткость и защиту сзади.В музее лишний вес — не проблема и даже может быть преимуществом. Но замена опоры на более жесткую конструкцию — серьезное эстетическое вмешательство, изменяющее характер натянутого полотна. Не все согласны с таким изменением, хотя я бы сказал, что оно действительно при условии, что оно не заметно спереди, когда картина демонстрируется.

    Жесткая опора может быть изготовлена ​​из алюминиевой сотовой панели того типа, который используется в авиастроении. Обычно они имеют толщину 25 или 50 мм, очень легкие и жесткие.Выдавив небольшой кусочек сот по краям, можно вставить фигурный кусок мягкой древесины по всему периметру. Это дает край, на который можно закрепить кнопки или скобы. Затем можно натянуть холст на панель и прикрепить его, как на подрамнике. Подобно свободной подкладке, панель обеспечивает поддержку и позволяет использовать гораздо меньшее натяжение. К передней части панели обычно прикрепляется лист бумаги, чтобы изолировать ее от задней части холста, а также для обеспечения трения. Полностью непроницаемая для влаги панель обеспечивает стабильные условия между ней и полотном.Будучи жестким, он обеспечивает стабильное натяжение и защиту от ударов реверса. Физически это идеальная опора, и ее легко исправить.

    Размеры отдельных панелей ограничены, но их можно соединять неограниченное количество раз, чтобы получить панели большего размера. Очень большие панели тяжелые, и их трудно поднять, если не встроены ручки. Панель не может быть отключена, но я думаю, что это довольно незначительное ограничение, поскольку можно адекватно растянуть полотно, не вынимая ключ.Если полотно недостаточно растянуто, его следует растянуть заново. Затем его можно оставить в покое. В будущем, если произойдет расслабление полотна, его также можно будет повторно растянуть, но расслабление будет сведено к минимуму за счет исходного низкого натяжения и отсутствия повторного выключения. Однако панель действительно меняет внешний вид картины на холсте с обратной стороны и коренным образом меняет ее характер.

    Слепые подрамники

    Слепые подрамники с панелями, вставленными между элементами, имеют более длительную историю, чем двойные полотна.Некоторые из этих объектов красиво сконструированы и сочетают в себе преимущества подрамника и панели. Но они, по-видимому, не предотвращают растрескивание, а возможное повторное отключение способствует растрескиванию и вытягиванию углов.

    Подкладка подрамника

    Многие картины требуются для выставки и аренды. Им нужно путешествовать, чтобы с ними обращались и, возможно, подвергались воздействию различных условий окружающей среды. Техника, разработанная в Tate, называется подкладкой для носилок (ранее известная в некоторой литературе как подкладка на бретелях).Это включает использование полиэфирной парусины для обеспечения поддержки, но в этом случае прикрепление полиэстера к обратной стороне носилок с помощью скоб вдоль обратной стороны внешних элементов и подача полиэстера под поперечины носилок для создания натянутой конструкции, в которой подкладка соприкасается или почти соприкасается с оригиналом только в одной точке в середине полотна. Такое натяжение подрамника создает очень жесткую структуру, и консерватор должен быть осторожен, чтобы не тянуть слишком сильно и не снимать или не искажать натяжение исходного полотна.

    Основная ценность этой техники может быть не сразу очевидна, но когда холст встряхивается, становится ясно. На большинстве старых картин с трещинами есть трещины, соответствующие внутренним краям подрамника, отчасти из-за ударов холста о подрамник. Потеря напряжения из-за расслабления (или ползучести) может играть роль в этом растрескивании, как и гигроскопический эффект подрамника. Но когда картина путешествует, она подвергается повторяющимся вынужденным колебаниям на уровне и частоте, близких к ее резонансу, который находится в диапазоне 10–20 Гц.Предотвращая любое движение в центре картины, собственная частота увеличивается примерно в четыре раза по сравнению с исходной частотой, как правило, без основного входа от транспортного средства. Подкладка подрамника непрерывно накладывается на заднюю часть полотна, и захваченный воздух создает воздушную заслонку, которая поглощает энергию вибрации. Эффект нужно увидеть, чтобы поверить, но он очень впечатляющий.

    Рис.6
    Подкладка подрамника из полиэфирной парусины укрепляет структуру и предотвращает вибрацию полотна при транспортировке
    © Tate

    Большим преимуществом футеровки подрамника является скорость, с которой она может применяться (рис.6). По мере практики это можно сделать за пятнадцать минут и удалить за пять, в зависимости от количества скоб. Он полностью обратим и сохраняет все аспекты первоначального растяжения.Мы используем его на многих холстах, чтобы сделать их пригодными для аренды и транспортировки, и обычно он остается на месте в следующий раз, когда картина будет перемещена.

    Удаление облицовки

    Удаление старой клеевой облицовки сопряжено с определенными рисками и занимает очень много времени. Мы делаем это очень редко, не в последнюю очередь потому, что возникает вопрос, чем мы должны его заменить? Если мы посчитаем, что подкладка не была обязательной, то перспектива вернуть картину в состояние без подкладки заманчива, но может быть трудно оценить, в каком хорошем состоянии находится исходный холст.

    Для картин, у которых в прошлом были серьезные повреждения облицовки, нам может понравиться идея устранить повреждение. Мы можем снять старую подкладку, но вряд ли сможем отремонтировать сплющенный импасто или подчеркнутое переплетение холста. Если облицовка устойчива, мы должны признать, что она стала частью истории объекта. Если края подкладки начинают выходить из строя, мы можем удалить холст и клей шириной около 25 мм по периметру холста и сделать полосу на линованной картине.

    Декисление

    Большинство обсуждаемых до сих пор обработок представляют собой физические вмешательства, но мы не должны забывать, что разрушение целлюлозы — это преимущественно химический процесс. По сути, на свету целлюлоза окисляется воздухом, а в темноте гидролизуется водяным паром. В процессе окисления образуются кислотные группы, которые снижают pH холста, создавая идеальные условия для гидролиза. Загрязнение воздуха также создает кислотные условия.Наши ранние попытки уменьшить окисление с помощью антиоксидантов не увенчались успехом, но применение щелочных материалов для увеличения pH было очень успешным, резко снизив скорость гидролиза.

    Уже около двадцати лет мы предварительно обезвоживаем холсты и не обнаружили каких-либо непреодолимых недостатков этой процедуры. Несколько исследований были направлены на поиск проблем и нежелательных побочных эффектов, но со временем я все увереннее рекомендую этот процесс другим.В осторожных руках применение раскислителя типа Wei T’O (метоксиметилкарбонат магния в летучем растворителе) оказывается эффективным и безопасным. Этот процесс на порядок снижает скорость износа нового полотна при исключении из света. Это веский аргумент в пользу его применения ко всем новым полотнам.

    Старые полотна часто разрушаются и поглощают много диоксида серы и других загрязнителей воздуха. Некоторые волокна, такие как конопля и сизаль, очень быстро портятся и становятся очень кислыми.Обычно измеряют поверхностный pH от 3 до 4. Эти полотна следует хотя бы нейтрализовать, чтобы в дальнейшем не произошло их быстрого гниения. Оставление щелочного резерва ионов магния может дать период передышки, прежде чем процесс снова ускорится.

    Мы также начинаем возвращаться к проблеме окисления. В настоящее время мы тестируем корпуса для произведений искусства на бумаге, которые будут герметичными и позволят нам исключить кислород. Если это удастся, его можно будет распространить на некоторые живописные холсты.

    Заключение

    Теперь, когда картины редко облицовываются, консерватору трудно получить практический опыт использования различных типов облицовки. Это означает, что нынешнему поколению, возможно, придется принимать решения на основе опубликованных исследований, которые могут не дать достаточно информации, чтобы составить сбалансированный отчет о преимуществах и недостатках. Практические исследования, вероятно, будут включать в себя восприятие и предварительные занятия реставраторов, сообщающих о своей работе.Отдельные научные исследования процессов облицовки могут не учитывать весь характер и диапазон рассматриваемых картин. Важно просмотреть всю литературу и не делать слишком быстрых выводов о том или ином решении, а также сохранить диапазон возможностей для действий.

    У консерваторов есть только несколько надежных решений сложных структурных проблем, которые возникают при работе с картинами на холсте. В прошлом мы слишком поздно и жестко реагировали на структурное ухудшение, иногда создавая больше проблем, чем мы решили.За последние тридцать лет мы стали свидетелями революции в нашем понимании и приняли гораздо более продуманные и менее интервенционистские методы.

    Улучшенное понимание картин на холсте дало нам новые способы оценки эффективности любого лечения, но это не исключает необходимости принятия этических решений. Чтобы помочь принять решение в конкретном случае, мы можем определить ряд иерархий: степень приемлемого вмешательства, вероятный успех любого лечения и серьезность любых негативных побочных эффектов.Они зависят от использования нашей картины и окружающей среды, в которой она будет находиться.

    В целом, мы хотели бы сохранить природу объекта, техники художников и оригинальные технологии, но мы должны убедиться, что нарисованное изображение хорошо представлено и что картину можно выставлять, одалживать и безопасно хранить. . Мы не хотим возвращаться для дальнейшей консолидации, хотя с картинами с подшивкой это часто имеет место.Повышенная уверенность в результатах лечения означает, что мы готовы меньше вмешиваться. Уверенность в поведении и влиянии окружающей среды также имеет решающее значение: например, создание микросреды вокруг картины в застекленной раме оказывается настолько успешным, что даже деревянные панели не отслаиваются.

    В шкале времени сохранения изменения в нашем понимании были быстрыми и драматическими. Идеи изменились намного быстрее, чем длится наши индивидуальные процедуры по консервации. Мы перешли от умелой, но бездумной практики к гораздо более глубоким знаниям.

    В результате получения этих новых знаний в некоторых областях нам необходимо пересмотреть нашу этику, многие из которых были вытеснены событиями. Теперь доступны более тонкие решения, и мы можем анализировать задействованные силы и реакции. Но наши решения настолько хороши, насколько точны наши прогнозы. В частности, наша способность к химическому вмешательству и вывод о том, что это лучше всего делать, пока холст сохраняет некоторую силу, бросают вызов простому представлению о минимализме.

    Благодарности

    Я благодарен за поддержку Leverhulme Trust, который финансировал исследования в Тейт по механическим свойствам картин на холсте (1997–2001 гг.), А также коллегам, консерваторам и исследователям из Тейт и других организаций, которые на протяжении многих лет занимались этими проблемами. , особенно Мэри Бастин за ее роль в недавней конференции Alternatives to Lining .

    Стивен Хакни — глава отдела науки о сохранении в Тейт.

    Документы Тейт Осень 2004 г. © Тейт

    Скачать версию для печати.

    Как цитировать

    Стивен Хакни, «Картины на холсте: подкладка и альтернативы», в Документы Тейт , № 2, осень 2004 г., https://www.tate.org.uk/research/publications/tate-papers/02/paintings-on-canvas-lining-and-alternatives, по состоянию на 16 октября 2021 г.

    Добавить комментарий

    *
    *

    Необходимые поля отмечены*