Длинные вытравленные линии и обилие коротких, отрывистых сокращенных линий подчеркивают прочность и детализацию каменной кладки и других материалов фасада. Хотя быстрые, почти каллиграфические линии преобладают в большей части композиции, они более четко сконфигурированы на изображении балкона и самой гондолы, чем на краях гравюры. Это подтверждает мнение о том, что Уистлер обычно работал из центра своей композиции и двигался наружу. ^{Решение Уистлера не заполнять всю поверхность одинаковой плотностью свидетельствует о его авангардной чувствительности.}

Работа Уистлера в Венеции, вызванная необходимостью восстановить свои финансы после провала процесса над Рескином, зависела не только от популярности Венеции как предмета, но и от растущего рынка, порожденного «Возрождением гравюры». ^{В своем решительном стремлении извлечь выгоду из этого рынка, Уистлер использовал средство травления, как в The Balcony , для создания работ, в которых доминирует его полный контроль над медной пластиной и ее оттисками. Таким образом, можно рассматривать присутствие перфораций и концентрических форм в нижнем регистре этого травления, возможно, от рулетки, как новое или экспериментальное углубление.Сознательное выражение руки художника будет сигналом для будущего владельца The Balcony о приобретении оригинального произведения искусства.}

ПРИМЕЧАНИЯ:

^{Место было идентифицировано как № 66, Санте Кроче, согласно Аластеру Гриву, Whistler’s Venice (New Haven: Yale University Press, 2000), 43.}

^{Для анализа различных состояний The Balcony см. Raisonné каталог офортов Уистлера [http: // etchings.arts.gla.ac.uk/catalogue/plate/display/index.php?catno=K207&xml=sta]. См. Также Эдвард Г. Кеннеди, The Etched Work of Whistler (Нью-Йорк: Grolier Club, 1910), 89–91, нет. 207.}

^{См. Katherine A. Lochnan, The Etchings of James McNeill Whistler (New Haven and London: Yale University Press, 1984), 189.}

^{Для рассмотрения растущего взгляда на травление как на вид искусства, а не как на продукт ремесла, см. Эмма Чемберс, Неудержимое и ошибочное искусство?: Возрождение травления и новое определение травления в Англии, 1838–1892 гг. (Олдершот; Брукфилд, ВТ: Ашгейт, 1999).}

Маргарет Р. Ластер специализируется на американском искусстве, архитектуре и материальной культуре XIX века, а также на трансатлантических историях коллекционирования и меценатства. Участник инициативы по исследованию происхождения в Смитсоновском институте, она занимала исследовательские должности в музеях Нью-Йорка, Чикаго, Бостона и Вашингтона. Имея ученые степени в Колледже Уильямс, Чикагского университета и докторскую степень в Центре выпускников CUNY, она получила стипендии от Коллекции Фрика, Библиотеки Хантингтона, Общества Уильяма Морриса и Смитсоновского института.Как первый сотрудник Консорциума Лундер по изучению Уистлера, она помогла создать симпозиум Фрира 2011 года «Дворцы искусств: Уистлер и художественные миры эстетизма».

Введение | Венеция Уистлера | Галерея | Изготовление венецианских офортов | Маркетинг Венецианской гравюры | Семинар по предметному изучению Уистлера | Очерки

Вдали от трибуны и на балконе: Уильям Ури обсуждает переговоры о потолке долга перед Обамой и республиканцами в Конгрессе США — PON

Еще в 2013 году, New York Times «Джеймс Б.Стюарт взял интервью у эксперта по переговорам и соучредителя Программы переговоров Уильяма Ури, чтобы обсудить последствия избежания финансового обрыва. По словам Ури, простой рецепт того, что беспокоит политиков округа Колумбия: Им нужно научиться вести переговоры .

Соавтор Getting to Yes и Program on Negotiation Соучредитель Уильям Юри говорит:

«Это не ракетостроение… Прискорбно наблюдать такое балансирование на грани войны… Есть множество способов прийти к хорошему, ответственному соглашению, которое удовлетворит каждую сторону и, прежде всего, принесет пользу стране.Вы можете собрать вместе нескольких старшеклассников, и они смогут это сделать ».

Каждая сторона в дискуссии занимает все более жесткие позиции, что делает переговоры за столом переговоров чрезвычайно трудными. По словам Уильяма Ури, возрастающий уровень гнева и разочарования лишь создает «огромные и ненужные препятствия на пути к соглашению».

Доктор Юри процитировал бывшего профессора Гарварда и известного экономиста Томаса Шеллинга, чья метафора сравнивала каждую сторону в дебатах с двумя грузовиками, мчащимися навстречу друг другу в игре с высокими ставками в курицу.

Многие из движущих сил в такого рода переговорах являются побочными продуктами эмоций, гнева, разочарования и предательства. Во всех переговорах Уильям Юри советует нам, что «ключ [в переговорах] — это различать людей и достоинства. Это не всегда должно быть таким личным. Обе стороны должны сделать глубокий вдох, следить за призом и сосредоточиться на том, что будет служить их партии и потребностям нации ».

Доктор Ури называет этот метод «выходом на балкон», когда человек отступает от продолжающихся переговоров, оценивает ситуацию и формирует объективное представление о ней.

В то время как эксперты по переговорам, с которыми беседовал Джеймс Б. Стюарт, согласились с тем, что у администрации Обамы была немного более сильная рука на переговорах, Уильям Юри надеется на «грандиозную сделку» между двумя сторонами.

Чтобы упрекнуть их в этом направлении, профессор Ури предложил следующее возможное решение: президент Обама может согласиться на переговоры о долгосрочном долге и расходах сейчас, а республиканцы могут одобрить повышение потолка долга. Таким образом, они не связаны явно.

Обе стороны что-то получают. Президент укрепит свою руку, и это пойдет на пользу стране. Он мог бы донести мысль о том, что для сокращения расходов необязательно приставлять пистолет к главе страны. Республиканцам будет трудно сказать «нет». Они могут сказать, что сокращение расходов снова на столе. Они могут стремиться к «большой сделке» или, возможно, к серии более мелких сделок.

Чему вы научились, наблюдая за переговорами президента? Дайте нам знать, что вы думаете, оставив нам комментарий ниже.

Связанные переговоры Статья: Стать более сбалансированным переговорщиком

Похожие сообщения

«Балкон» Джейн Делури | Ашетт Книжная Группа

«Мерцающий … этот образ жизни нескольких поколений характеры героев эпического романа … Яркая интимность Делюри холст усилен описательной прозой, одновременно лаконичной и пышной »- New York Times

«С уверенностью опытного профессионала Джейн Делури охватывает десятилетия, принимает множество голосов и исследует проницательная чувствительность брака Елены Ферранте или Клэр Мессуд, неверность, материнство, старение, деньги, жадность и действия судьбы.А сложный и увлекательный дебют »- Элис МакДермотт

« The Balcony — захватывающий, тревожный, полный сюрпризов и жуткой атмосферы. Джейн Делюри прибывает на сцену своего дебюта с полностью сформированной чувственностью и захватывающим дух набором писательских даров в ее распоряжении» — Дженнифер Иган

«С первых страниц The Balcony я был очарован изображением Бенневилля Джейн Делури и ее обширным чувством характера.Глубоко и трогательно она показывает страницу за страницей, как ее герои неразрывно живут во времени и месте. Звездный дебют ». — Марго Ливси, автор бестселлеров New York Times« Меркьюри »

«Тонко созданная и богато стоящая дебютная книга художественной литературы . .. напоминающая Олив Киттеридж … Нет ничего удивительного в том, чтобы упомянуть Делюри и [Элизабет] Строут в одном предложении: дебютная книга Делюри с мудрыми наблюдениями и интригующими поворотами. и неизгладимо нарисованные персонажи, наполнены удовольствиями от чтения… The Balcony — это любовное письмо американца Франции и захватывающая сага, охватывающая всю Францию ​​прошлого века »- The Washington Post

«Захватывающий дебют … мгновенно завораживающий» — Люди

«Дары Джейн Делури как писательницы здесь в таком изобилии, что трудно понять, с чего начать: ее персонажи — все до единого — будь то мужчины или женщины, молодые или старые, французы или американцы, богатые или едва выжившие. , дети 20-го века или сто лет назад — живые, дышащие люди, которых я полюбил, а в некоторых случаях оплакивал.Ее пейзажи переданы так же искусно, как и у художника-импрессиониста, а темп каждого повествования в этом изысканно оформленном романе-в-рассказах совершенно виртуозен. Но что меня больше всего восхищает в The Balcony, , так это глубина и диапазон присущей ему человечности. Обожаю эту книгу. Это настоящее произведение искусства и самый впечатляющий литературный дебют »- Андре Дубус III

«В гарантированный дебют, деликатная ажурная работа из жизней, отношений и секретов — это построенный в течение столетия — и связанный особняком в уродливом французском деревня… Поразительно ловкая и нюансированный; писатель, на который стоит смотреть »- Киркус (Избранный обзор)

«Удовлетворительная загадка дебюта роман … Каждая глава романа могла быть самостоятельной полноценной новеллой; вместе они показывают образец, который завершается только с последним ». — Книжный список

«С огромным дары рассказывания историй и скромная, но яркая проза, [Делури] — один из немногих писателей чей дебют заставит читателей умолять о втором романе. ..Delury обязательно покорять сердца всех, кто ценит умный, элегантно написанный рассказ »- BookPage

«Балкон » — восхитительный литературный переворот в лучшем смысле этого слова. Мне нравились эти персонажи, и то, как Джейн Делури сплела их вместе, удивительно, душераздирающе и элегантно. за границу », он там с The Vacationers и Хелен Уолш The Lemon Grove. Мне было грустно, когда все закончилось — всегда хороший знак »- Кэти Крауч, автор бестселлеров New York Times« Девушки в грузовиках »

«Не просто экстраординарный первый роман, Балкон — это законченная работа писателя, который уже чувствует себя непринужденно с богатым сочетанием языка, характера и непревзойденного повествования». — Shelf Awareness

Ведущее с танцпола И с балкона

Эффективное лидерство проявляется, когда мы занимаемся хореографией как на полу, так и с балкона.Я недавно слышал эту фразу, когда был на конференции по женскому лидерству. Я сразу же идентифицировал себя в этом послании как лидера-слугу, который закатывает рукава вместе с теми, кому она служит, при этом сохраняя свою точку зрения на долгосрочное видение и миссию организации. Мне было любопытно, откуда взялась эта фраза, и самой ранней статьей, которую я нашел, была A Survival Guide for Leaders, Harvard Business Review, 2002, в которой говорилось:

«Лидерство — искусство импровизации. Вы можете руководствоваться всеобъемлющим видением, четкими ценностями и стратегическим планом, но то, что вы на самом деле делаете от момента к моменту, не может быть написано по сценарию.Вы должны реагировать по мере развития событий. Используя нашу метафору, вы должны снова и снова перемещаться с балкона на танцпол ».

Особенно при управлении изменениями нам нужно плавно переходить от участника к наблюдателю. Поднявшись с пола, вы сможете понять системы с первого взгляда, но, поднявшись на балкон, вы сможете наблюдать, как эти системы взаимодействуют друг с другом. Руководство с балкона также дает вам объективность, необходимую для определения того, поможет ли то, над чем вы работаете сегодня, привести вашу организацию к ее долгосрочным целям.как нам это сделать? Вот краткий список:

Ведущий с балкона

• Помогать тем, кого вы возглавляете, увидеть видение или ПОЧЕМУ.
• Представьте себе методы, которые позволят достичь долгосрочного плана.
• Управляйте системами, которые поддерживают организацию, так, чтобы она достигла своей цели.
• Имейте в виду, что управление изменениями так же важно, как и сами изменения.
• Оцените продвижение к видению.

Ведущий от пола

• Действуйте и внедряйте инициативы, поддерживающие видение.
• Присутствуйте впереди и участвуйте. Что вы слышите от тех, кому мы служим?
• Обретите личное видение. Закопайся и живи сам.
• Тренер вместе с теми, кого вы возглавляете.
• Обращайтесь к ресурсам и преодолевайте препятствия.

Вызов

Рассмотрите сценарии из вашей семейной, профессиональной или волонтерской жизни AOII. Как вы ведете ОБЕИ с этажа и с балкона? Что вы видите с балкона? Соответствует ли это вашему видению?

Если бы вам сегодня пришлось создать твит об оптимальном виде с балкона, что бы это было?

С балкона я бы хотел увидеть…

Теперь составьте список вещей, которые вы можете сделать, чтобы начать вести с пола, чтобы добиться этого обзора.Если бы вам пришлось создать твит сегодня, о ваших действиях из зала, что бы это было?

С пола я…

Погружение глубже

Если лидерство — это искусство импровизации, мы должны практиковать свое лидерское поведение и находить место для размышлений. Уделить время обновлению своей души как лидера жизненно важно, и это помогает отточить свой набор навыков. Вдохновение для вашего лидерства можно найти в работе Саймона Синека, который говорит, что великие лидеры вдохновляют на действия, помогая тем, кого они возглавляют, понять, ПОЧЕМУ.

Саймон Синек обращается к важности того, чтобы те, кого мы ведем, объясняли почему в этом выступлении на Теде.

Для выпускников отделений

Организуйте выездное отделение для выпускников, как это делают наши коллегиальные отделения. Проведите день вместе, погрузившись в свое видение или ПОЧЕМУ. Это поможет развить вид, который вы хотели бы видеть в главе о выпускниках с БАЛКОНА. Давайте рассмотрим это как видение главы выпускницы с балкона:

«С балкона мы хотели бы видеть, как наши члены взаимодействуют друг с другом в таком духе братства и любви, что они поддерживают друг друга в своей семейной жизни, карьере и служении AOII.”

Если вид с балкона вашего отделения выпускников предполагает участие членов, как вы можете подняться с пола, чтобы достичь этой цели. Какие действия вы можете предпринять в настоящее время для достижения долгосрочных целей и видения? Обдумайте эти идеи или КАК вы можете воплотить в жизнь свое видение:

Ведущее отделение выпускников VISION с пола:

• Посещайте уроки для новых членов, чтобы рассказать об опыте выпускников
• Станьте партнером кафедры по связям с выпускниками, чтобы совместно с коллегами провести мероприятие, посвященное вопросам карьеры выпускников.
• Создать программу наставничества для новых выпускников
• Объявить о сестринских выходных
• Создавайте забавные стимулы для приема на работу членов отделения выпускников
• Соберите контактную информацию своих выпускников, чтобы познакомить их с местными отделениями выпускников.
• Проведите ежегодное фирменное мероприятие для стратегического набора новых членов
• Организуйте семейный день AOII.
• Разработайте план коммуникации для отделения, чтобы увеличить охват

Джейнеллен Дженкинс — выпускница Фи-Бета (Восточный Страудсбургский университет) и член комитета по образованию.

Видео — перемещение между балконом и танцполом

Что происходит, когда мы перестаем танцевать и начинаем замечать? Какой вид с балкона?

В этом прямом и заставляющем задуматься видео продолжительностью две с половиной минуты команда KLC представляет простую, но невероятно полезную практику «выйти на балкон». Это видео может быть всем, что вам нужно, чтобы начать интегрировать «беседы на балконе» в вашу организацию или класс. Ключевые идеи включают:

• Попадание на балкон помогает людям изменить образ действий и попробовать что-то другое.
• Балконная перспектива делает нас более целеустремленными в наших взаимодействиях.
• Балкон — это то место, где мы находим место для размышлений о том, что является адаптивным.
• Вы можете перемещаться между балконом и танцполом, даже не подозревая, что вы это делаете.

Покажите видео или попросите людей посмотреть его перед уроком или следующим собранием группы. Затем поощряйте разговор. Используйте вопросы-фасилитаторы, например:

• Что вы заметили о том, как мы работаем и учимся вместе?
• Что вы лично заметили в своем поведении или чувствах во время этих встреч?
• Какие роли или модели появляются?
• Какое значение или толкования мы можем придать?
• Что работает? Что нужно изменить?

Стремитесь к жесткой, потенциально более адаптивной (и продуктивной) интерпретации с помощью таких вопросов, как:

• Какая интерпретация сложнее?
• Что такое слон в комнате?
• О чем вы говорили на стоянке (или в коридоре), что мы здесь еще не обсуждали?

Видео «Перемещение между балконом и танцполом» — отличный способ подготовить студентов к подведению итогов сеанса с высокой температурой.Вы можете использовать его как часть более крупного урока о диагностике ситуации или побудить команду более осознанно подходить к процессу совместной работы. Ссылки по теме: Ваше лидерство: Часть 1: Диагностика ситуации .

Видео длится 2:34 минуты и показывает генерального директора KLC Эда О’Мэлли с Яном Дэвисом и Джулией Фабрис Макбрайд.

Птица на балконе

Петре Димовски оглядывается на поворотный момент в молодости лидера

Молодой человек со своим обычным спокойствием шел по булыжной мостовой Широк Сокак в Битоле, городе, известном на всю Османскую империю. Он приехал из Салоник и чувствовал, что стал еще ближе к своей цели — получить образование теперь, когда его приняли курсантом в Военную академию здесь. В тот же момент красивая девушка из Битолы Элени Каринте вышла на балкон, трепещущая и в расцвете юности, с нежным беспокойством в душе, которое создавало ощущение того, что она находится высоко в воздухе и имеет вид, характерный для птица, а не привязанный к земле человек. Но молодой человек, который шел по булыжнику, смотрел на небо.Он искал там звезду, которая указала ему путь в будущее.

Красивая птица посмотрела вниз. Его предназначение — навсегда скрыть небо в размахе крыльев и при этом не спускать глаз с земной жизни.

Совершенно неизвестно, что произойдет дальше, хотя момент, который только что вошел в настоящее, был так близок.

Ничего не произошло бы, если бы молодая женщина позволила себе увлечься маленькими белыми облаками, которые она теперь прогнала краем глаза и позволила их теням лететь дальше.Или если бы человек, который ходил по булыжникам, ходил, глядя по земле, чтобы сохранять устойчивый шаг. Но только сейчас молодой человек поднял голову. Он поднял взгляд в поисках звезды, которая уже блуждала в его голове. Девушка почувствовала дуновение воздуха, что создало иллюзию, что она действительно была птицей, летящей в небе, и опустила глаза к земле.

Судьба пошла своим чередом, когда их взгляды встретились. Небо и земля потеряли границу, соединяющую их. Затем их мысли также соединились — качество тех, кто пытается обуздать свою беспокойство и — как результат — электризовать окружающую среду своим стихийным напором.

Молодой человек был полностью очарован красотой молодой женщины. Она покинула небо и мягко спустилась на землю.

«Я чувствую, что моя жизнь меняется», — искренне признался Кемаль прекрасной Элени, опьяненной первой каплей любовного вина. Она только тепло улыбнулась. Но блеск ее глаз закруглял этот любовный диалог. Они смотрели друг на друга, это было ясно, и они поняли, что не могут остановиться. Они уже знали друг друга достаточно хорошо, чтобы быть самыми близкими существами на земле.Элегантная и воспитанная, молодая женщина встретила его за пианино в своей гостиной и сыграла ему одну из пьес, которым ее научили французские гувернантки в Битоле. Она выбрала песню «Frère Jacques», первую, за которую ее хвалили учителя. Звуки фортепиано следовали за словами с увлечением:

Frère Jacques, frère Jacques,

Дормез-ву? Дормез-ву?

Sonnez les matines! Sonnez les matines!

Динь, дан, дон.Динь, черт, дон.

И Кемаль долго и громко аплодировал. Элени заметила, что он просто тает под звуки фортепиано. Юный кадет чувствовал свою музыкальность в ухе, но не умел обращаться с пальцами, поэтому сказал, что может предложить только свою любовь. Раздался чарующий смех Элени, переданный черным деревом и слоновой костью с мелодичным богатством. Ключи попали прямо в их сердца; мелодия разнеслась по их венам и разнеслась по всему миру.

Кажется, что ключи распознали свои два сердца как имеющие одну и ту же ноту, и в этот момент произошло их объединение, их слияние в одно целое с одним и тем же звуком и той же мелодией, которую больше нельзя было разделить.

После этой встречи счастливая молодая пара поняла, что любовь, вспыхивающая в их сердцах, может завоевать мир за один день. И они немедленно приступили к своей кампании.

Элени знала жесткую позицию успешного торговца Битола Эфтима Каринте, ее отца. Она знала, как он отреагирует, когда услышит об их любви: молодая женщина из респектабельной христианской семьи и кадет из бедной мусульманской семьи. . . Поэтому их любовь побудила их бежать.

«Я отведу вас на встречу с моей мамой в Салониках», — заявил молодой кадет.«Нетрудно выбрать между Академией и этой красивой молодой женщиной».

«Я пойду с вами, куда бы вы меня ни привели, даже на край земли», — заявила прекрасная Элени.

Вскоре после этого длинный поезд с ревом и свистом мчался по земле к Салоникам, неся их великую любовь. Кемаль и Элени всю поездку провели в объятиях друг друга. Естественно, они боялись отпустить свою любовь, которую можно было схватить и запереть в тюрьме с высокими каменными стенами.

Молодой человек порадовался встрече с матерью. Но она отправила молодую пару прямо обратно в Битолу, чтобы ее сын продолжил выбранную школу, и чтобы он мог попросить родителей молодой женщины дать ей руку на брак. Эфтим Каринте был очень строг в вопросах сословия и религии. У молодой пары не было иного выбора, кроме как скрыться в Битоле, чтобы спасти свою большую любовь. Но силы разделения были сильнее их связи, и эта великая любовь была брошена в темницу каменной крепости.Потом их насильно разлучили: мальчика отправили в Стамбул, а красивую девушку — во Флорину, чтобы они больше никогда не увидели друг друга. Элени ушла в темницу своей души.

Но такая любовь не могла вырваться из их сердец. Ничто не могло удалить его оттуда. Он заполнил их полностью, не оставив места ни для кого другого. Так получилось, что их великая любовь побудила Кемаля совершить великие дела. Прекрасная Элени, в свою очередь, ждала открытия во времени, когда их плененная любовь будет освобождена, и два разделенных сердца снова смогут биться вместе.Так она ждала до восьмидесятилетнего возраста, когда все времена изменились и жизнь и смерть полностью слились в одно. И в последнее путешествие она взяла с собой единственный жетон.

«Птица на балкон», из Зора во сликата. © Петре Димовски. По договоренности с автором. Перевод © 2017 Уилл Ферт. Все права защищены.

Подробнее читайте в выпуске за январь 2017 г.

Петре Димовски

Петре Димовски родился в 1946 году в Броде, недалеко от Битолы, Республика Македония.После окончания средней школы уехал работать в Австралию. В 1975 году окончил филологический факультет в Скопье, затем работал в сфере образования и журналистики в Битоле. Был главным редактором газеты The Insured , редактором прозаической части журнала Development, и главным редактором журнала Growth . Он инициировал и руководил проявлением литературной памяти Битола. Главный редактор журнала Ассоциации писателей Македонии, Pivot.

В 1973 году он опубликовал свою первую книгу — сборник рассказов Turning Points. Опубликовал шестнадцать романов, двенадцать сборников рассказов и шесть пьес. Текущее издание его сборника рассказов A Тысяча Четырнадцать содержит одну тысячу четырнадцать рассказов в одиннадцати томах, разделенных на четырнадцать циклов, общим объемом около пяти тысяч страниц.

Он получил множество македонских литературных наград. Он живет и работает в Битоле.

»Подробнее о Петре Димовски

Переведено из македонского от Уилл Ферт