Рисунок загородного дома: Рисунки для срисовки дома (59 фото) 🔥 Прикольные картинки и юмор

Содержание

Рисунки для срисовки дома (59 фото) 🔥 Прикольные картинки и юмор

Дом — это архитектурное сооружение, поэтому мы должны сначала продумать проект дома, прежде чем добавлять какие-либо эстетические детали. Использование линейки является обязательным в этом процессе для поддержания симметрии во всех аспектах дома: стены, колонны, окна и так далее. Дом может быть спроектирован и построен различными способами. Например, крыша может быть сделана из глиняной черепицы и иметь кирпичную трубу, идущую из камина внутри, на веранде могут быть окна от пола до потолка, а передний вход может иметь двойные двери. Далее предлагаем посмотреть рисунки для срисовки домов.

Рисунок дом.

Рисунок старый дом.

Рисунок зимний пейзаж.

Рисунок улица.

Рисунок дома.

Рисунок улица.

Рисунок город.

Рисунок деревенский дом.

Рисунок деревня.

Рисунок загородный дом.

Рисунок современный дом.

Рисунок карандашами современный дом.

Рисунок дом на дереве.

Раскраска дом на дереве.

Рисунок дом на дереве.

Рисунок красками дом на дереве.

Рисунок загородный дом.

Рисунок деревня.

Рисунок церковь.

Рисунок дом на дереве.

Рисунок деревенский дом.

Рисунок замок.

Рисунок загородный дом.

Рисунок дом.

Рисунок загородный дом.

Рисунок летающий дом.

Детский рисунок

Красивый эскиз дома

Уютный дом

Простой рисунок

Дом на дереве

Рисунок для срисовки

Простой рисунок дома

Шикарный особняк

Огромный дом

Простой рисунок

Дым из трубы

Цветной рисунок

Рисунок для срисовки

Большой коттедж

Домик на дереве

Изображение дома

Милое жилище

Дом в лесу

Рисунок дома

Рисунок для срисовки

Большой коттедж

Небольшой домик

Большой деревянный дом

Простой рисунок

Рисунок для срисовки

Простой эскиз

Современный стиль

Кирпичный дом

Мне нравится9Не нравится1

Будь человеком, проголосуй за пост!

Загрузка.

Нарисованные дома, рисунки красивых домов

Фантазия архитекторов безгранична. Убедиться в этом вы можете, посмотрев многочисленные фотографии красивых домов, опубликованные на нашем сайте. Однако, есть те проекты, которые по разным причинам не удается воплотить в реальность. Они так и остаются на бумаге или в графических файлах. В этом фото-обзоре мы собрали рисунки маленьких, уютных и очаровательных нарисованных домиков. Картинки поражают своим великолепием и никого не оставят равнодушным.

сказочная избушка на берегу озера — схема для вышивки крестом

красивый домик в зимнем лесу

черно-белый рисунок частного дома

уютный домик на берегу реки

осень на картине

рисунок американского дома

невероятно красивая природа

сказочные мотивы

рисунок сельского дома цветными карандашами

черно-белое изображения загородного дома

дом мечты — схема для вышивки крестом

красивая картина с изображением дома

нарисованный английски сельский домик

северное сияние на картинке

деревенские мотивы

красивый каменный домик на изображении

загородный дом

сказочный дом

нарисованный домик с сосновом лесу

набросок загородного дома простым карандашом

А вы знали, что дома можно не только нарисовать, но и напечатать на 3D-принтере? Видеообзор технологии.

Загородный дом — Фото, идеи, виды

Компактные и просторные, лаконичные и вызывающе роскошные, кирпичные и деревянные, современного дизайна и стилизованные под старину — в фото-подборке вы найдете самые разные проекты загородных домов. Любуйтесь красивыми видами и выбирайте идеи для вашего коттеджа.

Небольшие коттеджи: проекты малогабаритных загородных домов

Малогабаритные загородные дома — вызов для дизайнера. На фото представлены наиболее удачные проекты: с красивыми фасадами и оптимальным зонированием пространства.

Белый цвет соло

Много света на ограниченном пространстве

Оригинальная крыша из натуральных материалов

Идеальная интеграция в лесной ландшафт

Очаровательный загородный дом во французском стиле

Сказочные мотивы для дачного домика

Стильное сочетание дерева и камня

Тихий уют загородной жизни

Смотрите также: Красивые мансардные крыши частных домов: фото, примеры дизайна

Одноэтажные коттеджи: полное слияние с ландшафтом

Одноэтажные проекты — традиционное решение для участков с большим количеством зелени. Невысокие коттеджи гармонично смотрятся как на открытом пространстве, так в лесном окружении.

Лаконичный дизайн в бежевых тонах

Просторная вилла для большой семьи

Стильный загородный дом в сосновом бору

Уютный коттедж из красного кирпича

Смотрите также: Красивые коттеджи из кирпича: 60 фото идей

Двухэтажные коттеджи: экономим полезную площадь

Второй этаж в загородном коттедже предоставляет отличную возможность насладиться живописными видами и одновременно сократить расходы на строительство. Такие проекты рассчитаны на постоянное проживание большой семьи.

Высокий эркер с панорамными окнами

Загородный коттедж в современном стиле

Лаконичный дизайн со стильной отделкой

Шикарный особняк с цокольным этажом

Читайте также: Ландшафтный дизайн — идеи для участка

Коттеджи с гаражом: найдется место для всего

Место для автомобиля в загородном доме — такая же насущная необходимость, как и удобная терраса для отдыха. Современные проекты коттеджей предусматривают от одной до трех парковочных зон, при этом гаражи могут быть встроенными либо отдельно стоящими.

Гостеприимный загородный дом с удобным подъездом

Отдельно стоящий гараж на три места

Просторный гараж на две машины

Традиционный въезд в гараж

Читайте также: Чем лучше покрыть крышу гаража

Роскошные коттеджи с бассейном: загородный дом со всеми удобствами

Загородный дом с бассейном — это не только красиво, но и практично. Место для водоема найдется даже на небольшом участке, главное — правильно зонировать пространство.

Идеальный вариант для летнего отдыха

Лаконичное решение с большим бассейном

Стильный бассейн с зоной отдыха

Экономичный вариант — небольшой бассейн-джакузи

Коттеджи с мансардой: изящное решение

Мансарды выступают стильным украшением фасада и предоставляют дополнительную жилую площадь. В зависимости от проекта, это может быть небольшая уютная комнатка под крышей либо практически полноценный второй этаж.

Яркое сочетание камня и стекла

Небольшая мансарда на одну спальню

Резная сказка в сосновом бору

Яркие акценты на сером фоне

Коттеджи с террасой: комфортный отдых

Загородный дом немыслим без террасы — просторной или миниатюрной, увитой виноградной лозой или открытой всем ветрам, солнечной или тенистой. Обратите особое внимание на остекленные варианты — на таких террасах можно отдыхать и в холодное время года.

Уютная застекленная терраса

Дощатая терраса в современном стиле

Компактный загородный домик из оцилиндрованного бревна

Виноградная прохлада для жарких летних дней

Коттеджи с эркером: стильная архитектура загородного дома

Традиционной формой для эркера считается многоугольник. Фасады с полукруглыми выступами смотрятся более выигрышно, но такие проекты сложнее реализовать.

Стильный эркер для гостиной

Уютное решение для кухни

Полукруглый эркер на два этажа

Навесной эркер во французском стиле

Оригинальная крыша эркерной зоны

Коттеджи с кровлей ондулин: оптимальное решение для крыши

Кровля из ондулина и ондувиллы хорошо сочетается с большинством современных строительных материалов. На фото представлены проекты загородных домов разной площади и стилистической направленности.

Дом в нормандском стиле

Компактная идея для дачного домика

Насыщенный зеленый и немного кирпича

Ондувилла — точная имитация натуральной черепицы

Ондулин — отличное решение для деревянного коттеджа

Ондулин и оцилиндрованное бревно — всегда удачное сочетание

Деревянные коттеджи — экологично и красиво

Дерево — оптимальный выбор для загородного дома. Такие фасады не требуют дополнительного декора и гармонично сочетаются с различными кровельными покрытиями: профнастилом, ондулином, гибкой черепицей (ондувилла и аналоги).

Загородный дом с двумя террасами

Просторный деревянный особняк

Оригинальный резной теремок

В полной гармонии с природой

Русский стиль в сочетании с финскими технологиями

Необычные сочетания и массивные формы

Смотрите также: Красивые интерьеры коттеджей: 60 фото внутри загородных домов

Коттеджи из бруса: минимум отделки, максимум стиля

Загородные дома из клееного или профилированного бруса гармонично вписываются в окружающий ландшафт — будь то берег реки, сосновый бор или солнечная полянка. Фасады коттеджей не нуждаются в отделке, они красивы сами по себе.

Дачный домик из бруса — экологичный отдых

Свет и простор — деревянный коттедж с панорамным остеклением

Уютные гостевые домики

Дом на озере: стильно и строго

Коттедж из бруса: компактно и практично

Смотрите также: Красивые коттеджи: 60 фото внутри и снаружи, идеи дизайна

Коттеджи в современном стиле: необычные проекты

Фасады коттеджей в современном стиле могут быть выполнены из натуральных материалов и их аналогов. Самые красивые и воздушные проекты — из бетона и стекла, кирпич смотрится основательно и представительно, дерево предполагает полное единение с окружающей природой.

Идеальный вид на закат

Стильная идея из камня и стекла

Классический кирпич в современном исполнении

Необычная белая крыша

Полное слияние с природой

Фото-микс коттеджей и домов

Рисунки карандашом деревенский дом (35 фото)

Дом на дереве – не просто игрушка и место для детских игр. Дом как символ жилища, дом – убежище, а домик на живом дереве — природный сказочный мир и для игр, и для книг, и для раздумий. На растущем дереве построить прочный и устойчивый дом не так просто, но ведь и практика создания таких домиков насчитывает не одну сотню лет. домики на деревьях, вне зависимости от их стилистики, уединенности и высоты – любят не только дети, но и взрослые. Лестница к дому на дереве – второй важный вопрос после решения первого: уровень размещения дома, конструкция и крепеж, и основа – крепкое здоровое дерево, на которое будет опираться дом. Впрочем, немало конструкций домов на дереве имеют опору на грунт или близкое строение, хотя и расположены высоко. Варианты домов, внутри которых растет живое дерево – в мировой сокровищнице уникальных домов, а возможно, дом вокруг дерева – это примета будущего. Но маленьких домик на дереве под силу построить любому владельцу загородного дома или дачи. Одно из условий успеха – выбирать сильные, высокие деревья с мощной корневой системой и достаточно толстым стволом.

Инструменты для рисования

Рисунок дома для детей и взрослых перед выполнением потребует подготовку следующих инструментов:

карандаши;
ручки;
краски.

Карандаши

При выборе простого карандаша следует учитывать его мягкость. Для этого необходимо обращать внимание на маркировку. От твердости карандаша зависит толщина и яркость линий. Также важно не забыть подготовить ластик, который поможет удалять лишние линии.

Для раскрашивания можно использовать следующие типы карандашей:

обычные цветные;
графитовые;
угольные;
акварельные карандаши. Они предназначены для применения с акварельными техниками.

Акварель

Основными материалами для рисования акварелью являются:

краски;
кисти;
бумага.

Бумага будет основой любого рисунка. В зависимости от ее фактуры, краска по-разному растекается по поверхности.

Можно выделить 3 основные разновидности бумаги:

Тип бумаги	Описание
Мелкозернистая	Производится методом холодного прессования. С нее рекомендуется начинать новичкам, у которых еще не появились индивидуальные предпочтения
Гладкая	По этой бумаге краска растекается легко. Ее можно использовать для тонких детальных работ
Торшон	Это бумага с жесткой фактурой. Частицы краски оседают на ее поверхности, образуя интересные эффекты

Традиционно для работы с акварельной краской применяют кисти из белки. Они отличаются мягкостью и способностью впитывать много воды. Ими удобно заливать большие участки. При выборе лучше отдавать предпочтение кистям с тонким кончиком, ведь они дают возможность прорисовывать самые мелкие детали.

Синтетические кисти имеют жесткий и упругий ворс. При рисовании ими возникает ощущение, будто кисть всегда сухая. Однако у них есть преимущество, заключающееся в хорошей упругости.

При выборе красок необязательно отдавать предпочтение дорогостоящей продукции. Палитра цветов для начинающего художника необязательно должна быть широкой. Например, можно остановить выбор на красках . Они пользуются большой популярностью у русских художников.

Что касается иностранных производителей, наиболее популярные из них:

Winsor&Newton;
Sennelier;
Schminke.

Мастер-классы

Рисовать дом, как простой, так и сложный следует, придерживаясь подробных описаний каждого шага.

Простой домик по клеточкам

Рисунок дома для детей может быть создан по клеточкам. На это не потребуется много времени, однако изображение получится красивым.

Для работы потребуются следующие инструменты:

простой карандаш;
ластик;
несколько цветных карандашей или гелевых ручек.

Бумага, на которой будет создаваться рисунок, должна быть разлинована по горизонтали и вертикали. Можно использовать лист школьной тетради в клеточку.

Этапы рисования следующие:

В нижней части листа провести горизонтальную линию длиной 11 клеточек. Из обоих концов этого отрезка провести вверх по 1-й вертикальной линии, каждая из которых имеет длину 9 клеток. Сверху эти 2 линии соединить 1-й горизонтальной. В результате получится прямоугольник.
Найти центр домика. Это несложно, поскольку длина горизонтальных линий составляет 11 клеточек, центр будет находиться на 6-й клетке. Для этого необходимо с 1-й из сторон – слева или справа отсчитать 5 клеток и в середине 6-й поставить маленькую точку. Затем на высоте в 6 клеток от этой точки нужно поставить еще 1 и от нее провести влево и вправо 2 наклонных отрезка. Каждый из них должен проходить так, чтобы заканчиваться в верхнем углу основного прямоугольника.
Полученный в результате равнобедренный треугольник станет крышей дома.
Над каждой из 2-х диагональных линий крыши провести по 1-й линии на расстоянии примерно в полклетки. В результате получатся 2 тонкие наклонные полоски кровли.
Нарисовать трубу. Ее можно изобразить с правой или с левой стороны на крыше. Для этого провести 2 вертикальные линии на расстоянии 2-х клеток друг от друга. Наверху эти линии соединить 1-й горизонтальной линией. Сверху добавить еще 1 небольшой прямоугольник шириной в 1 клеточку. Затем провести несколько коротких горизонтальных и вертикальных линий, имитирующих швы между кирпичами.
Нарисовать дверь, которая представлена прямоугольником. Его можно украсить окошком в виде круга или нарисовать сердечко для украшения.
Нарисовать окна. Они также представлены прямоугольниками. Можно сделать так, чтобы их верхняя часть была округлой. Важно не забыть добавить рамы и стекла. Можно не ограничиваться окошками в нижней части дома, а добавить еще на крыше.
Когда дом готов, украсить его приусадебную территорию. Можно добавить ограждение слева и справа. Рисовать его просто: для этого достаточно провести множество рядом стоящих прямоугольников, каждый из которых вверху переходит в угол. Можно добавить цветы, растущие во дворе.

Раскрашивание рисунка может быть следующим:

Взять цветные карандаши или ручки.
Обвести контуры дома голубым карандашом или голубой гелевой ручкой.
Контуры окон сделать розовыми.
Использовать розовый цвет для раскрашивания лепестков цветов, растущих возле дома.
Контур двери сделать фиолетовым.
Окна раскрасить желтым.
Забор раскрасить коричневым, трубу – серым.
Траву возле дома и стебли цветков сделать зелеными. Рисунок дома для детей — изображение по клеткам.
Стены дома раскрасить так: верхнюю часть фиолетовым, а нижнюю – голубым. При раскрашивании не нужно сильно надавливать на инструменты. Достаточно заштриховать.

Сказочный домик

Самые красивые и необычные здания бывают в сказках. Если ребенок желает нарисовать интересный домик, необходимо подготовить альбомный лист и несколько фломастеров.

Рисунок сказочного дома для детей можно создать в следующие этапы:

Изобразить крышу. Она должна иметь форму треугольника с немного выгнутыми сторонами. Левую часть следует сделать чуть короче.
Под нарисованной фигурой добавить еще 1 такую же. Концы 2-х одинаковых фигур должны быть соединены короткими черточками.
Когда крыша сказочного дома готова, перейти к рисованию нижней части. Для этого с левой стороны провести дуговую линию. Такая же линия, но более короткая проходит с правой стороны. Обе эти изогнутые линии внизу соединить 1-й горизонтальной.
Нарисовать контуры двери. Она может быть представлена вытянутым вверх прямоугольником, закругляющимся вверху.
Добавить важные элементы дома. Украсить дверь, добавив на ее поверхности несколько вертикальных коротких линий, имитирующих трещины на дереве. Нарисовать дверную ручку, которая будет представлена 1 маленьким кругом. Сбоку добавить пару петель, каждая из которых – маленький прямоугольник.
Над дверью расположить квадратное окошко. В нем нужно нарисовать рамы.
С правой стороны на крыше нарисовать длинную трубу, уходящую в самый верхний край рисунка. Этот элемент сказочный, поэтому следует придать ему оригинальности. Трубу можно сделать неровной. На тех участках, где находятся ее сгибы, должны быть полоски, проходящие поперек.
Возвратиться к оформлению домика. С правой стороны нарисовать еще 1 окно, идентичное тому, что нарисовано выше. Под этим окном находится клумба с цветами.
Добавить рисунку еще несколько элементов. Например, пририсовать лужайку и лежащие рядом со стеной дрова. Поскольку они лежат вдоль стены, их следует изображать кругами: достаточно нарисовать множество окружностей, выложенных в несколько рядов. При этом верхний ряд будет самым длинным, а с увеличением высоты количество окружностей уменьшается. Чтобы дрова выглядели более правдоподобно, внутри каждой окружности можно начертить спираль.
Приступить к раскрашиванию сказочного дома. Трубу следует сделать серой, дрова – коричневыми, крышу – оранжевой, стены – желтыми. Дверь раскрасить светло-коричневым, траву – зеленым. Окна можно разукрасить голубыми.
Для цветочной клумбы использовать яркие оттенки.

Дом в перспективе

Рисунок дома для детей в трехмерном варианте выполняется с использованием простого карандаша, а также ластика. Для раскрашивания потребуются акварельные карандаши и черная гелевая ручка.

Чтобы получился бревенчатый деревенский дом, построенный с соблюдением древних русских традиций, необходимо выполнение следующих этапов:

Провести контуры. Все они представлены прямыми линиями. Простым карандашом нарисовать горизонтальную линию в нижней части листа, затем провести вертикальную линию, проходящую примерно посередине. Она должна пересекаться с ранее проведенной горизонтальной линией в точке, находящейся чуть левее от центра.
Начертить контуры для боковой стены. Для этого от вертикальной линии провести 2 отрезка. 1 из них проходит в нижней части под горизонтальной линией, а 2-й – в верхней – соответственно, над горизонтальной линией. Оба отрезка направлены влево. При этом верхний чуть наклоняется вниз, а нижний имеет наклон вверх.
Слева, на некотором расстоянии от основной вертикальной линии провести еще 1 вертикаль. Это будет 1 из углов дома.
То, что было проделано на предыдущем этапе, повторить. Но только на этот раз работа ведется с правой частью рисунка. К тому же, наклонные линии должны быть длиннее и сходиться в 1-й точке, расположенной недалеко от правого края листа бумаги. Обе линии должны продолжаться и с левой стороны от основной вертикали.
Нарисовать крышу. Ее нижней границей будет верхняя наклонная линия, проходящая слева. Следует выделить этот участок, обведя его еще раз карандашом.
От левой вертикальной линии крыши начать отрезок, который будет обозначать скат крыши. Он проходит вверх под наклоном вправо. Этот отрезок закончится в точке, где он столкнется с правой верхней наклонной линией. В этом месте начинается верхний край крыши. Он представлен прямой, проходящей влево и имеющей небольшой наклон вверх. Пройдя через основную вертикаль, верхняя часть крыши заканчивается на правой стороне листа. Точка ее завершения находится примерно посередине между основной вертикальной линией и правой вертикальной линией.
Провести отрезок, который соединит правый верхний угол крыши с правым нижним.
От верхней точки крыши вниз опустить тонкую полоску. Это будет другая сторона, которая полностью не видна.
Нарисовать фундамент внизу и бревна по углам крыши.
Создать контуры окон. Для этого вдоль стены провести несколько параллельных вертикальных линий. При этом важно помнить, что объекты, удаленные от зрителя, кажутся меньше. Следовательно, расстояние между параллельными прямыми при удалении должно уменьшаться.
Нарисовать нижние границы окон. Здесь линии не должны быть параллельными. Они проходят под некоторым наклоном.
Нарисовать бревна. Для этого вдоль стен провести множество прямых линий. При этом верхние линии должны быть параллельны верхним контурам окон, а нижние – соответственно, нижним.
По углам нарисовать множество кругов, которые будут обозначать срезы бревен.
Создать оконные рамы.
Изобразить трубу, расположенную на невидимой стороне крыши.
Когда дом почти готов, нарисовать окружающий пейзаж.
Используя ручку, обвести все контуры.
Все линии, проведенные карандашом, можно стирать ластиком.
Используя акварельные карандаши, раскрасить картину. Цвета художник выбирает по своему усмотрению. Бревна, например, можно сделать желтыми, крышу – коричневой, трубу – красной. Трава около дома и листья деревьев должны быть зелеными. Важно не забыть раскрасить небо голубым цветом.
Влажной кисточкой размыть рисунок.
Еще раз проработать картину акварельными карандашами. В результате цвета должны стать более яркими и насыщенными.

Архитектурный дом

Рисунок дома для детей с учетом всех архитектурных нюансов – это очень сложная работа. Однако если использовать технику скетчинг, рисунок может быть выполнен быстро и красиво.

Для работы необходимо подготовить следующие инструменты и материалы:

акварельный лист;
обычный карандаш;
ластик;
линер;
кисточку;
акварель;
палитру;
салфетку;
воду.

Творческий процесс проходит в следующие этапы:

Сделать набросок. Для этого необходимо найти центр использующего акварельного листа и поставить там точку.
Отталкиваясь от точки разделить лист на 4 части.
Нарисовать большой треугольник, который станет основным элементом архитектурного дома.
Определить, где будет находиться крыша. Это будет половина верхней части основного прямоугольника. В этом месте нужно провести горизонтальную линию. Слева должен быть козырек, которому следует придать форму прямоугольника. Его стороны немного не доходят до края черепицы.
От козырька провести длинные линии, которые станут выделяющейся частью здания.
Продолжить работу с набросками. Для этого определить местоположение окон и дверей. Одно окно можно сделать вытянутым, расположив его прямо под крышей. Завершаться оно должно примерно на одном уровне с черепицей. Ниже находится дверь с балконом. Ее следует сделать длинной.
Начать работу с правой стороной. Здесь нужно найти центр и изобразить окно с козырьком. 2-е окно должно располагаться внизу, а 3-е – на черепице.
Добавить вьющиеся растения. Для этого нужно провести волнистые линии, начинающиеся внизу и заканчивающиеся около верхних этажей здания. Сбоку дорисовать еще дома. Разделив постройки на 2 части, нарисовать окна и балконы.
Взять линер и использовать его для прорисовки мелких деталей.
На крыше должна быть черепица, представленная волнообразными формами. К балконам следует пририсовать кованые перила. Узор их может быть любым, в зависимости от предпочтений художника.
В некоторых местах добавить изображение кирпичей. С помощью линера дорисовать плиту асфальта.
Крышу украсить флюгером. Важно не забывать о тенях на козырьках.

Раскрашивание рисунка проходит в следующие этапы:

Для заполнения неба смешать 3 цвета – синий, голубой, ультрамарин. Получившуюся смесь нанести легкими мазками. В некоторых местах должно быть больше синего пигмента. Благодаря этому в будущем упростится работа над созданием облаков.
С помощью краски цвета жженой умбры, смешанной с водой, закрасить все строение. Утемнив краску сепией, нанести ее на затененные участки.
Зданию, находящемуся справа, придать цвет ультрамарин.
Для черепицы лучше использовать цвет, носящий название «английский красный». Затененные участки выделить более насыщенным оттенком.
Оформить окна. Для получения цвета деревянных ставней смешать оранжевый с коричневым и добавить немного красного. Для закрашивания теневых участков можно использовать этот же цвет, но добавив в него немного коричневого. Эту же краску можно использовать для раскрашивания здания, находящегося слева.
Для закрашивания окон применить индиго.
Раскрасить зеленой краской растений.

Детям понравится рисовать дом как обычный, так и сказочный. Но особую привлекательность имеют деревенские жилые здания, построенные из дерева.

Начало строительства дома на деревьях

Строительство начинается с идеи. Пиратский корабль, избушка, открытая площадка или палатка требуют разного подхода. Затем – вид опоры и габариты. По сложности замысла выбирается проект, материалы.

Можно выбрать готовый чертёж и адаптировать под свои условия или нарисовать схематичный план – главное, чтобы результат работы был крепким. Материалы для строительства выбирают лёгкие, но прочные, такие как дерево, металлический профилированный лист, древесно-стружечные плиты. Бетон и кирпич не применяются.

Выбор конструктивного решения

Существует три варианта крепления домика:

подвесной. Системой тросов, канатов или цепей сооружение подвешивается к ветвям с достаточной несущей способностью. Самый простое, но спорное по надёжности крепление;
платформенный. Площадка основания домика крепится к ветвям или развилке, при необходимости фиксируется косыми опорными балками к стволу;
на опорах. Конструкция сооружения, как у обычного дома, только в миниатюре. Постройка опирается на фундамент – сваи. Крепления не травмируют дерево.

Домик на сваях прочный и надёжный. Стены и кровля не закреплены к дереву, не деформируются от роста ствола. Листья кроны расположены над крышей, защищают во время дождя, дают чистый воздух.

Выбор места постройки

Опорой для строения будет здоровое крепкое дерево с зелёной кроной, способное выдержать вес домика и посетителей.
Необходимо провести осмотр дерева на заболевания, насекомых, проследить, чтобы рядом не было муравейника.

При выборе места учитываются следующие факторы:

покрытие земли. В идеале – газон, цветник, перекопанная земля. Из зоны расположения домика исключают бетон, камни, бордюры, мощёные дорожки. Случайное падение не должно привести к серьёзной травме;
проекция домика располагается полностью на территории участка, не выходит за границы, не отбрасывает тень на соседские кусты, грядки;
для детского домика высоту платформы принимают 1 – 1,5 м от земли, если помещение предназначено для отдыха взрослых, то 2 – 2,5 м.

Обратите внимание
Рациональное использование площади участка под домиком – устройство полок для хранения инвентаря, размещение детской песочницы, гамака.

Красивые фото коттеджей и домов и таунхаусов

Собственное жильё для многих – настоящая мечта, воплощать её стоит тщательно, обдумывая все детали

Очень важно ещё на этапе создания проекта понять, как именно должен выглядеть конечный результат. Тогда готовое жильё не разочарует. Перед тем как строить дом, все ищут проекты домов фото.

Иногда бывает — люди изучают по фото проектов коттеджей , чертежам, планам схемам,- при этом представляют себе совсем другое строение. Хорошо, когда уже возведённый объект отличается в лучшую сторону, превосходит ожидания. А если нет?

К нам обращались люди, которым уже построили коттеджи. Эти здания могли быть неплохими в техническом плане, и одновременно мало радовали внешне. Или оказывались совсем другими, — не так как хотелось.

Красивые фото коттеджей

Наша компания «Имидж Строй» понимает, что мало кто может посмотрев на фото коттеджей, поэтажные планы, другие материалы, и представить готовый вариант. Поэтому архитекторы создают компьютерную визуализацию (3D макет), — она сразу снимает множество вопросов. С такой моделью легко работать: можно изменить цвет стен, кровли — показать, как это повлияет для внешнего вида.

Изучение красивых фотографий коттеджей, или видео по теме – только первый этап выбора будущего жилья. Некоторые нередко останавливаются, результат оказывается плохим. Имиджстрой поставил перед собой вполне конкретную цель: сделать так, чтобы клиенты получали то, за что платят. Достигаем её с каждым заказчиком, причём всегда, гарантированно, стабильно. Вам не нужно гадать, каким будет ваше жильё. С нами это известно заранее.

Наша фирма строит по индивидуально разработанным и по типовым проектам. В последнем случае сделать выбор для клиента легче, потому что уже есть готовые примеры. Имидж строй может показать фото строений у себя на сайте в соответсвующем разделе. Оттуда будет понятен смысл. Цвет стен, предметы декора, отдельные элементы каждый выбирает сам. Фото домов доказывают: двух абсолютно одинаковых вариантов нет. Исключение – пожелания заказчика.

Даже если остановитесь на какой то картинке, всё равно советуем заглянуть в фотогалерею. Наш фото каталог собрал материалы из рубрики сайта — лучшие проектов домов самых красивых домов, реально построенных нами, все наши фотографии содержат процесс строительства, планировку и настоящие фото домов, которые можно реально увидеть по указанному адресу. Так вам будет легче понять, что именно могут построить специалисты , какие идеи можем реализовать. Уже построенные особняки вдохнавляют.

Фотографии современных домов

Многие, рассматривая интернет гугл картинки, а там фотографии домов, планы, спрашивают нас, не откорректированы ли снимки. Для века цифровых технологий это вполне понятные опасения, однако, имидж строй таким не занимается.

Убедиться, что особняки на картинке и в реальной жизни совершенно одинаковые, очень легко. Во-первых, можно отправиться в любой населённый пункт, где происходила стройка, посмотреть построенные здания. Взглянуть с улицы вам никто не помешает. Имеется видео — отредактировать его незаметно намного труднее.

Это просто противоречит нашим принципам. Работаем открыто, показываем настоящие объекты, только собственные разработки. На этом основывается наша репутация. В Яндекс картинках представлено много наших работ ( почти все картинки со своими проектами (и все объекты 2500 с чертежами и сметой) ).

Вы обязательно найдете, то что понравится Вам, а если не найдете — обращайтесь изготовим персональный красивый проект дома!

Ещё один момент: компания всегда делает картинки коттеджей с согласия владельцев. Поэтому в портфолио выкладываются не все объекты, которые строили или ремонтировали. Если будете против снимков, то о вашем жилье никто ничего не узнает.

Мы уважаем своих клиентов и их желания

Часть фотографий коттеджей, построенных нами, можно посмотреть на интерактивной карте ниже. При нажатии на фото можно перейти в фотогалерею.

Архитектурный эскиз коттеджа как основа будущего проекта

Приветствуем каждого посетителя! Наверняка, многие согласятся, что комплект архитектурных чертежей – это незаменимая вещь в строительстве коттеджа. С их помощью вы сможете визуализировать свои задумки, а затем, экономя время и деньги, добиться поставленных целей. Давайте познакомимся с несколькими типами рисунков и узнаем, как они могут быть применены на деле.

Быстрый набросок является любимым инструментом известных дизайнеров. Такой эскиз, который часто называют «back-of-the-napkin sketch», может реально помочь определить общее направление дизайнерских намерений.

Принципиальная конструкция. На схематическом этапе проектирования архитекторы и другие специалисты проводят исследования на планах в сочетании с мини-эскизами, чтобы проверить свои предположения и решить конкретные проблемы.

Иногда эти зарисовки похожи на детские каракули. Но это заблуждение, ведь они дают возможность проникнуть в суть задачи и рассмотреть, как общая форма и характер повлияют на структуру дома.

Дизайн развитие. Очень часто упускается из виду важный шаг – это рисунок между предварительным эскизом и окончательным набором подготовительных чертежей. Его можно назвать – дизайнерской разработкой. В ней мы планируем размеры, детали, материалы и многое другое.

К тому же, такой вид наброска поможет нам в планировании установок систем охлаждения-обогрева, аудиовизуальных, водопровода, электричества и безопасности. Можно определить встроенные детали и другие пользовательские элементы, которые сделают коттедж особенным и уникальным.

Наиболее распространёнными наборами эскизов, что подготавливаются архитекторами и профессиональными дизайнерами называются строительными чертежами. Они являются результатом всех проектных решений. Они имеют официальный характер, поскольку предоставляются строителям, кредиторам, поставщикам материалов и чиновникам.

Большинство подготовительных рисунков состоят из необходимых планов полов, высоты сооружения и деления на секции. В них содержится вся информация, чтобы завершить строительство проекта. Здесь также отражаются встроенные модули, специальные детали, техника и остальные важные вещи.

Полный комплект. В дополнение к выше представленным планам составляются ещё чертежи внутренних помещений и наружных фасадов. Безусловно, координация работы на бумаге всегда менее дорогостоящая и трудоёмкая, чем изменение процессов во время постройки здания. Поэтому стоит сделать все проектные решения, прежде чем начать фактическое сооружение коттеджа.

Кованая калитка с рисунком кованая калитка с рисунком

Кованая калитка с рисунком

Кованая калитка с рисунком для загородного дома. Кованая калитка, сделанная на заказ в проеме из стильных художественно оформленных столбов в комплекте с двумя фонарями на кованных площадках. Ковка в сочетании с камнем и стеклом смотрится предельно выразительно, это лучшее художественное решение для уличной ограды загородного дома. Для частного заказчика была спроектирована и изготовлена калитка закрытого типа, но с открытыми частями и фактурой кованых элементов, с листьями, цветами и плафонами фонарей на входных столбах в оправе ковки. Таким образом было сделано смещение акцента от глухого забора на вход с яркой кованной калиткой. Помимо решенных художественных задач было выполнено соблюдение нескольких важных технических эксплуатационных моментов. Открытая нижняя часть калитки позволяет не беспокоиться о проблемах снега и наледи в зимний период эксплуатации. Рисунок, заключенный во внутреннюю часть рамы позволит не беспокоится об открывании и закрывании ни зимой ни летом. Кованая калитка с рисунком выглядит еще лучше и благороднее в окружении кованых фонарей. Все, что необходимо, чтобы стильно и красиво оформить вход на Ваш участок, это правильное художественное сочетание ковки, камня и цветного стекла. Если калитка не простая, а кованая, ажурной формы, с красивым рисунком, то вариантов для оформления входа появляется много. Пропорции ковки как нельзя лучше проявятся и подчеркнутся стоящими наверху фонарями. В темное время суток это сочетание будет еще сказочным и романтичным. Материал для этого выбирается лучший. Чтобы красиво смотрелось все — кованый пруток, узорные хомуты на рисунке, объемные и фигурные цветы и листья. Прекрасной должна быть отделка. На подготовленную поверхность должна быть положена подходящая к экстерьеру по фактуре и цвету краска, далее нанесена подходящая патина. Которая проявит в полной красоте все элементы ковки и подчеркнет ее фактуру, чего сделать краска позволяет не всегда. Еще раз о выборе эскиза. Вашему экстерьеру, Вашему вкусу и стилю наверняка будут соответствовать не один, а несколько и даже много вариантов. Смотрите, выбирайте и заказывайте, будем рады поработать для Вас

История гостиной

Гостиная играла центральную роль в истории английского загородного дома, — говорит Джереми Муссон.

Каждый вторник мы просматриваем архив архитектуры Country Life. Сегодня это статья, написанная нашим бывшим редактором архитектуры Джереми Муссоном, первоначально опубликованная в 2014 году.

Совершая поездку по величественному английскому загородному дому сегодня, сразу становится очевидным, что гостиная исторически была важным пространством для социального взаимодействия и демонстрации.Это нашло отражение в мире художественной литературы. Например, в фильме Джейн Остин «Гордость и предубеждение» героиня Лиззи Беннет спускается поздно вечером и обнаруживает, что ее хозяева играют в карты в гостиной в Незерфилд-парке. Ее решение читать, а не присоединяться к ним вызывает удивление одного из сотрудников компании, мистера Херста, и восхищение другого, мистера Дарси.

Это также побуждает ее хозяйку, мисс Бингли, начать комментарий о необходимых достижениях женщины: «Полное знание музыки, пения, рисования, танцев и современных языков.Это были именно те достижения, для которых гостиная стала хорошо отделанной и хорошо меблированной сценой.

К тому времени, когда Остин писала, гостиная в загородном доме часто была симметрично соединена со столовой по обе стороны от холла. Такое расположение, помимо установления знакомой симметрии неоклассической внутренней планировки, физически выражало два полюса, вокруг которых вращалась общественная жизнь дома: столовая была предназначена для официальных обедов, а гостиная — для приема посетителей, развлечений и подача чая и кофе после еды.

Оба были функциональными помещениями, сосредоточенными вокруг солидного камина, дающего тепло, с высокими окнами для дневного света и прекрасными видами. Но гостиные получили лучшее из изобразительного искусства, мебели, текстиля и обивки. Примером этого великолепия являются сохранившиеся образцы конца 18-го века, такие как гостиная Роберта Адама в Ньюби-Холле, украшенная гобеленами, созданными Буше, и гостиная 19-го века в замке Алнвик.

Замок Алнвик.© Пол Баркер / Country Life

Важно отметить, что к тому времени столовая воспринималась как сугубо мужская провинция, а гостиная — как женская. Это было руководящим правилом для социального использования и прекрасного убранства в английском загородном доме вплоть до 20-го века. Адам предложил объяснение этому разделению в 1770-х годах: «Чтобы полностью понять искусство жизни, необходимо провести какое-то время среди французов … Их столовые редко или никогда не составляют часть их больших квартир, но лежат вне дома. люкс, и при их оснащении красоте и убранству уделяется мало внимания.Причина этого очевидна: французы встречаются там только за обедом, когда они полагаются на демонстрацию стола для показа и великолепия ».

Адам возражал: «С нами все не так. Привыкшие по привычке или вызванные природой нашего климата, мы больше предаемся удовольствию от бутылки. Каждый высокопоставленный человек здесь является либо членом законодательства, либо имеет право по своему состоянию принимать участие в политических мероприятиях своей страны … эти обстоятельства побуждают мужчин жить больше друг с другом и больше отстраняться от женского общества.’

Важнейшим социальным проявлением этого разделения полов был ритуальный уход женщин из-за стола после обеда. По условию они удалились в гостиную. Считается, что этот обычай возник из взаимного удобства: он давал дамам время заварить чай, а мужчинам — перерыв, чтобы свободно пить и обсуждать политику.

Иногда можно показать, что практика замкнутости женщин сформировала дизайн дома. Например, во время строительства Хэгли-холла в Вустершире лорд Литтелтон посоветовал своему архитектору, что «леди Литтелтон хочет, чтобы между столовой и гостиной была комната, отделенная от гостиной, чтобы женщины не слышали шума и не разговаривали с мужчинами, когда уходят. к их бутылке, что иногда должно происходить даже в Хагли.’

Такое употребление сохранялось на протяжении всего XIX века, о чем свидетельствуют письма молодой американки Анны Марии Фей, посетившей в 1852 году Окли-Парк, Шропшир. и иерархии украшения и использования
в загородном доме.

По прибытии ее встретили «два лакея в красных плюшевых бриджах, синих пальто и серебряных пуговицах и конюх в черном».Гостей провели через холл с лестницей в «большую и красивую библиотеку… [где] нам навстречу поднялся элегантный круг дам и джентльменов». Затем группа провела процессию в столовую в порядке старшинства.

После еды, по осторожному сигналу хозяйки, леди Харриет Клайв, дамы удалились, «принесли кофе, и некоторые дамы сели за свою красивую камвольную работу, а другие расположились по комнате». Дамы обсудили акварели Италии и литографии ближневосточной тематики.

Когда джентльмены присоединились к дамам, леди Харриет развлекала их пьесами для фортепиано, а других дам — песнями, иногда под аккомпанемент мужчин. Неловкий момент, когда в «Гордости и предубеждении» мистер Беннет замечает своей дочери Мэри: «Это будет очень хорошо, дитя. Вы уже достаточно долго нас радуете. Пусть другие барышни успеют проявить себя », — слишком болезненно свидетельствует об острой чувствительности, связанной с этими показами.

Холл, ведущий в гостиную в Voewood.© Джун Бак / Country Life

Сохранение привычки женщин уединяться в 19 веке много обсуждалось авторами архитектуры и этикета. В книге «Архитектура дома» (1880 г.) архитектор Дж. Дж. Стивенсон прокомментировал историческое использование гостиной в качестве помещения для отдыха женщин. Он многозначительно добавил: «У нас это все еще используется в соответствии с нашим обычаем, который континентальные страны считают варварским».

Но это было нечто большее. Стивенсон считал, что это не только женская гостиная и приемная для звонящих, но и «занимает положение зала старых домов как место для вечерних развлечений, танцев, музыки и приемов».Распространение книг, используемых для пения, фортепиано или чтения и сольных концертов в конце 19-го и начале 20-го веков, ярко иллюстрирует это, обычно под такими названиями, как «Драма для гостиной» (1885).

Растущая популярность гостиной в домах среднего класса в эпоху викторианского изобилия подтолкнула к потоку книг с советами по декору и меблировке интерьеров, в том числе посвященных только украшению гостиной. В книге Чарльза Истлейка «Советы по домашнему вкусу» (1868) автор резервирует некоторые из своих самых осуждающих замечаний о вырождении вкуса к современной мебели для гостиной, утверждая, что большая часть диванов его периода подойдет только в 21 веке. , за выставку «Палата ужасов» о безвкусице.

Замок Бельвуар, Лестершир. Носовая часть галереи Regent’s превращается в гостиную галереи 17 века. © Уилл Прайс / Country Life Picture

Примерно с 1840 года с гостиной стал ассоциироваться другой ритуал. Послеобеденный чай стал неотъемлемой частью жизни английского загородного дома примерно в то же время, когда основной прием пищи перешел с середины дня на вечер, отчасти благодаря улучшенному освещению. Чай, который по сути является английским, также продолжал аристократическую традицию кофе и чая, которые подаются самой хозяйкой дома, что делало его поводом для наслаждения без парящего присутствия слуг.В начале 20 века послеобеденный чай в Goodwood House в Сассексе леди Мюриэл Беквит описывала как «час флирта».

Один особенно ярко-розовый отчет предоставлен леди Джюн, которая написала: «Кто не знает, как выглядит великолепно обставленная гостиная в 5.30 с ее хорошо заштрихованными лампами и свечами, которые бросают приглушенный свет на такую яркую, как любое вечернее развлечение, где парчовые шелка, кружева и сверкающие драгоценности заставляют всех наблюдателей протирать глаза и удивляться, не является ли эта сказочная сцена мечтой.’

Гостиная в эдвардианском стиле сохранила свое отличие как царство хозяйки дома, продолжая очаровывать или ужасать наблюдателей с континента. В начале 1900-х немецкий атташе по культуре Герман Муфезиус был заинтригован привычкой англичанина называть гостиную комнатой своей жены, которая казалась почти гостем жены в его собственном доме.

В середине 20 века традиция гостиной как места собрания перед обедом, куда удалялись дамы, сохранялась без малейшего трепета.Беверли Николс вспоминал ужины 1930-х годов в Polesden Lacey, когда Черчилль твердил: «Дамы … с горьким опытом знали, что, когда Уинстон сидел за обеденным столом с хорошей сигарой в одной руке и лучшим арманьяком в другой, шансы были что они останутся без кавалеров почти до сна, а остаток вечера придется провести, шипя друг на друга через акры Обюссона ».

Эти социальные ритуалы сохранились в некоторых загородных домах, но соблюдаются не везде.Формальность величественной английской гостиной часто смягчается за счет использования, и многие из них в Stanway, в Глостершире, в комнате, где преобладают кушетки Chippendale, или в гостиной в стиле регентства в замке Knepp, с жирными бумагами, полными диванами и ревущим дровяной камин выражает английский идеал элегантного комфорта, которым восхищаются во всем мире.

Однако одно предостережение: по словам одного известного биографа, фраза «парень из гостиной» обозначает человека с нездоровой склонностью к полевым видам спорта.

Джереми Муссон больше рассказывает о гостиной в своей книге «Гостиная», изданной Риццоли. Эта статья была первоначально опубликована в Country Life 1 октября 2014 года.

Внешний вид замка Бельвуар, каким он является сегодня; одно из самых фантастических творений эпохи Регентства, начатое в 1801 году по проекту Джеймса Вятта. © Country Life / Пол Хайнэм Предоставлено: Пол Хайнэм / Country Life.

Новые открытия в архивах Бельвуара раскрывают историю этого выдающегося замка.Джон Гудолл углубляется в

Огстон-холл, Дербишир. Домик из сада рано утром. Рис. 1: Смело детализированный тюдорбетанский южный фасад в том виде, в каком он был переделан Хайном в 1850-х годах, вид через формальные сады. Фотографировал Пол Хайнэм для Country Life. Предоставлено: Библиотека изображений Country Life.

Характерная переработка старинного семейного дома в 1850-х годах объединила его разнообразные элементы во впечатляющий и последовательный

Hambleton Hall

Ищете красивый загородный отель, чтобы провести пару дней отдыха? Hambleton Hall — это ответ

Belvoir Castle: Это не совсем Виндзор, но он может сойти за него, как только вы потопите пару их новых джинов.Предоставлено: RJ Brown / Belvoir.

Если вы являетесь членом королевской семьи, скорее всего, прямо сейчас вы могли бы выпить хорошего крепкого напитка.

Гостиная в загородном доме от Джанин Стоун

В последней серии исследований творческого процесса дизайнеров интерьеров Janine Stone, House & Garden поручили талантливой команде создать еще одну комнату — на этот раз гостиную в загородном доме, сочетающую традиционный английский стиль с современной изысканностью.

Бриф

В ходе этой серии мы увидели, как Джанин Стоун и ее дизайнеры адаптировали свой фирменный гламурный современный стиль к широкому кругу различных домов и клиентов. Этот бриф разработан, чтобы раздвинуть границы этого стиля. Клиенты купили дом в георгианском стиле в сельской местности, чтобы использовать его как побег из Лондона, и хотят воспроизвести те интерьеры, которыми они наслаждались в лучших загородных отелях Великобритании. Во многих отношениях традиционный образ английского деревенского стиля с его выцветшим ситцем и потрепанной мебелью является полной противоположностью гладкой и утонченной эстетике, которую так прекрасно делает Джанин Стоун.Но стиль — это постоянно развивающаяся концепция, и нам любопытно увидеть, как дизайнеры сочетают историческое окружение с современными цветами, богатыми тканями и элегантной мебелью, которыми они известны.

Ответ

Старые загородные дома часто очаровательны, но их особенности могут вылиться в недостаток комфорта и практичности. Как отмечает Джанин: «Реальность такова, что многие из представленных на рынке домов эпохи великих времен нуждаются в значительном ремонте и улучшении, чтобы стать по-настоящему комфортными и пригодными для современной жизни.«Поскольку этот дом должен служить местом, где можно отдохнуть от городской суеты, приятно видеть, насколько комфортно выглядит гостиная. Несмотря на то, что величественная элегантная архитектура безошибочно относится к своему периоду, мебель манящая, цвета расслабляющие, а планировка создает ощущение интимности, несмотря на щедрые пропорции пространства. Мы видим, что эта комната будет привлекательной в любое время года — она обладает легкой воздушностью, что делает ее привлекательной для отдыха в теплый полдень, а богатые ткани и возможность потрескивания огня делают ее прекрасным местом для проведения зимнего вечера. .

Команда уделила особое внимание потоку света через комнату, в которую дневной свет проникает через полноразмерные окна с одной стороны. «Обратите внимание, что более легкая мебель размещается в дальней части комнаты, где больше всего необходим свет», — объясняет Жанин. «Напротив, более темная мебель стоит рядом с окнами. Это гарантирует, что все части комнаты будут одинаково комфортными ». И дневной свет, и теплый вечерний свет отражаются от хрустальной люстры и позолоченных рам для картин, добавляя богатой и роскошной атмосфере комнаты.

Команда тонко подошла к сочетанию современной эстетики, любимой их клиентами, с грузинским окружением. Благоразумно были тщательно отреставрированы красивые архитектурные элементы, такие как лепнина на потолке и карнизы. Поверх этих отличительных качеств была аккуратно добавлена современность. Дизайнеры заменили полуразрушенный камин на сделанный на заказ вариант из британского мрамора с красными прожилками. Это продуманное обновление одного из основных элементов комнаты, выражающее современную чувственность без ущерба для основных элементов архитектуры.Дубовый паркет — прекрасная основа для всего этого; эта техника уходит корнями в 17-18 века, но не менее хорошо работает в современном интерьере.

Это умное смешение периодов и стилей распространяется на мебель и другие предметы, заполняющие комнату. Основные элементы загородного дома остались нетронутыми: диваны и кресла в классическом стиле, предназначенные для погружения; удобные прикроватные столики, на которых можно отдохнуть с напитком и книгой; декоративные лампы и произведения искусства 18 века, мягко освещенные сверху.Книжные полки в конце комнаты предполагают почтенную библиотеку, которая могла существовать здесь веками, хотя они были созданы специально для этих клиентов. Однако это не стилизация; есть вневременной общий эффект. Мебель, например, происходит из самых разных времен и мест, от стола из орехового дерева 19 века на переднем плане до стильного журнального столика Forties со стеклянной столешницей в гостиной. Точно так же хорошо подобранные предметы, в том числе французские каминные часы 19-го века, англо-индийский рабочий ящик из рога буйвола и китайский лакированный поднос, умело расставлены, чтобы предложить широкий вкус их владельцев.

Джанин Стоун добавила ощущения безвременья за счет разумного использования цвета. В то время как традиционные грузинские гостиные были оформлены в нежных пастельных тонах, чтобы они казались легкими и воздушными, Жанин выбрала изысканный нейтральный цвет для стен. «В то время как мы могли бы последовать условию, — говорит она, — наш выбор цвета фарфора для стен не дает этому пространству ощущаться слишком похожим на декорации из исторической драмы, и сразу же обновляет его.«Эта спокойная палитра придает удивительную теплоту дубовому полу, покрытому роскошным старинным персидским ковром.

Эти безмятежные нейтральные тона, различающиеся по тону и текстуре, продолжаются и на обивке. В этой гостиной ничего не раздражает; Серебристо-серый, лесной зеленый и жемчужно-кремовый цвета прекрасно гармонируют, имитируя естественные оттенки сельской местности, в которой находится дом. Даже производители тканей отражают продуманную эклектику вкусов владельцев; шерстяные шторы созданы Claremont, компанией, исповедующей традиционные методы и английскую эстетику; зеленый бархат на креслах изготовил гламурный, au courant итальянский тканевый дом Loro Piana; а ткань для обивки сделанного на заказ дивана — от Zoffany, бренда, который олицетворяет сочетание исторического узора с ультрасовременным дизайном.

«Вы можете сидеть где угодно в этой комнате и чувствовать себя комфортно», — заключает Жанин. Традиции и современность, комфорт и стиль, воздушность и тепло — все это органично сплетено воедино, чтобы создать глубоко уютное пространство. Это воплощение того, чего хочет каждый, кто переезжает из города. В конце концов, дом существует, чтобы жить в нем, а не только смотреть.

Janine Stone — отмеченная наградами компания, занимающаяся архитектурой интерьеров и дизайном управления проектами, специализирующаяся на роскошных жилых и коммерческих проектах для международных клиентов.Чтобы связаться с творческой группой и обсудить собственные требования к дизайну, позвоните по телефону 020 7349 8888 или посетите сайт janinestone.com.

Завершение строительства кирпичного загородного дома Мис ван дер Роэ | Возможности

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Есть небольшие проблемы, которые нас беспокоят так же сильно, как и интригуют, ответы на которые приводят лишь к более серьезным вопросам.

Кирпичный загородный дом Миса ван дер Роэ, созданный в 1923 или 1924 годах, является ранним произведением, предвосхищающим его более поздние работы, и представляет идеи об архитектурных формах и строительстве, которые в то время считались дальновидными.Хотя на самом деле он никогда не был построен, этот загородный дом очень хорошо известен — его часто копировали и это помогло укрепить его репутацию. Почти все, что осталось, — это пара рисунков углем — трехмерный эскиз и план этажа.

Набросок Мис ван дер Роэ кирпичного загородного дома, также известного как кирпичная загородная вилла. Изображение взято с «5 Projects: Interview 5 — Alex Maymind» на Archinect.

Наибольшее внимание привлек план этажа. Он отражает эстетические интересы того времени, кубистские представления о пространстве и является самостоятельным произведением искусства, напоминающим картины Де Стиджа. Само произведение искусства, напоминающее картины Де Стиджа.

Изображение имеет лаконичное и сложное восприятие идеограммы, открывающей мир.Он появляется на обложке третьего издания книги Уильяма Кертиса «Современная архитектура с 1900 года» , которая открывает путь к этой теме. Однако отчеты о проекте отрывочны. Возможно, это была только концептуальная работа на бумаге, но есть некоторые свидетельства того, что Мис когда-то планировал построить ее для себя. Оба рисунка широко распространились по Европе на модернистских выставках, а позже и в США.

Набросок Мис ван дер Роэ кирпичного загородного дома, также известного как кирпичная загородная вилла.Изображение взято с «5 Projects: Interview 5 — Alex Maymind» на Archinect.

Проект был шагом на пути к цели Миса «привести природу, дома и людей в высшее единство» *. Он нарушил условность упорядоченных, закрытых ящиков для проживания. Как он говорит:

На первом плане этого дома , Я отказался от обычной концепции замкнутых комнат и стремился к серии пространственных эффектов, а не к ряду отдельных комнат.Стена теряет ограждающий характер и служит лишь для артикуляции домашнего организма. **

Организм — термин столь же неоднозначный, сколь и резонансный. Комнаты переходят друг в друга без четкого определения их границ или отделения от внешнего мира, как это происходит в его павильоне в Барселоне, построенном несколько лет спустя. Влияние Фрэнка Ллойда Райта очевидно и было признано.

Он использует традиционный кирпич, и около сорока лет спустя Вернер Блазер под руководством Миса нарисовал план этажа, на котором показано расположение каждого кирпича и всего помещения. Комнаты переходят друг в друга без четкого определения их границ или разделения. из экстерьера.Как говорит Блазер в своей книге Мис ван дер Роэ: Искусство строительства , «план кирпичного дома является хорошим примером того, как Мис ван дер Роэ с самого начала развивал искусство строительства. . Структура кирпичной стены начинается уже с самой маленькой делимой единицы: кирпича ». ***

Это не может быть правдой, поскольку вы рассматриваете первый черновик. Но, как предполагают Кляйнман и Дузер, рисунок и комментарий Блейзера составляют утверждение, которое спустя долгое время, с его хорошо зарекомендовавшей себя репутацией, помогло прояснить и исправить метод Миса для критиков и историков.

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Я предполагаю, что в моей модели (на фото выше) есть патио под консольными частями крыши. Две параллельные стены в самой большой комнате, близко друг к другу, ближе к верху, скорее всего, закрывают лестницу на верхний этаж.

Стены и области, которые они предлагают, создают ощущение внутренней вовлеченности, более плотные, более замкнутые, более определенные в компактных комнатах справа, которые открываются через узкую среднюю часть в остальную часть дома — и дальше.Мало что ни с чем согласуется, и в общем плане есть энергия, которая никогда не утихает. Но план не хаотичный. Скорее, он демонстрирует точную асимметричную логику, в которой контроль никогда не теряется. Именно внешние стены, которые не пересекаются в общей точке, придают дому большую энергию и предполагают расширение, которое теоретически, поскольку их линии проходят к краям рисунка и смотрят, как они идут дальше, может быть бесконечным. План представляет собой картину самоутверждающего разума, открывающегося Вселенной.

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Хотя трехмерный рисунок является лишь предварительным наброском, похоже, что на нем нет места для деревьев или другого ландшафта, который нарушил бы горизонтальный характер дома. Природа изображена как чистая плоскость. Эффект упорядоченный, безмятежный, даже захватывающий — уединенный и пугающий.

С практической точки зрения, с удалением заграждений и барьеров, дизайн поощряет открытый образ жизни, с полной видимостью и возможностью для общего взаимодействия между жителями. Помещения справа могут быть подсобными помещениями или, если речь идет о привилегиях, жилыми помещениями для слуг. Или они могут предоставить владельцу рабочее пространство, удаленное от остальной части дома для концентрации. Узкая средняя часть могла быть библиотекой или повседневным кабинетом. Комнаты слева позволяют проводить более формальные общественные мероприятия, обеды и собрания.На втором этаже, поскольку он отдельный и уединенный, могут быть спальни и другие комнаты для отдыха и уединения. Однако единственные обозначения, которые Мис написал на плане этажа, — это общие обозначения «жилое пространство» и «служебное пространство».

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Однако преследовать здание с практической точки зрения — значит потеряться или столкнуться с загадками.Неясно, что находится спереди или сзади, или где находится главный вход, если он есть, или как дом может общаться с остальным миром, поскольку эти различия были отложены в более крупной схеме. Однако такие различия могут не иметь значения или даже иметь смысл в доме в деревне, и, возможно, Мис хотел дом, в котором сохранялась бы открытость обстановки и отсутствие ориентации, избегая при этом обычных формальностей въезда и выезда. На фасаде нет явных претензий, если мы его найдем.Природа изображена как чистая плоскость. Эффект упорядоченный, безмятежный, даже захватывающий — уединенный и пугающий.

Внешние стены интригуют. Единственный способ пройти через три внешние области, которые они создают, — это пройти через дом. Также они осуществляют полное господство над поместьем со всеми вытекающими отсюда последствиями. Они означали бы три отдельных ярда, хотя для каких целей я не могу представить, да и не уверен, что Мис предназначал их для разных целей. Они обеспечивают разделение, но не функциональное определение.

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Чертежи являются лишь начальными набросками, и в случае постройки дома в них могли бы быть внесены изменения. Однако я не знаю, как можно отредактировать, не умаляя общей концепции и эффекта. Наружные стены, какими бы длинными они ни были практически построены, жизненно важны, но являются наиболее проблематичными.Или, может быть, это всего лишь концепт. Если гипотетически предположить, что Мис действительно построил дом для себя, нам придется исследовать его жизнь и разум, чтобы привести здание к окончательной форме.

Трехмерный эскиз имеет широкую перспективу с низким горизонтом и точками схода далеко за пределами видимой картинной плоскости; Я предполагаю, что придать зданию тот горизонтальный вид, который хотел Мис. Особенно трудно читать в верхней комнате справа. Эскиз также не во всех отношениях соответствует плану этажа. Возможно, он был нарисован до плана этажа, и нет уверенности, что сам Мис даже нарисовал его.При создании модели я придерживался плана этажа для стен и проемов на первом этаже и использовал эскиз для создания общего вида. Я хотел сохранить горизонтальность, поэтому стены оставил низкими. Думаю, он задумывался как просторный дом.

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Нет плана для второго этажа или какого-либо вида на остальную часть здания.Думая об этом полу в общепринятых терминах, я столкнулся со всевозможными проблемами и почувствовал себя нарушителем. Поэтому вместо этого я следовал руководящим принципам дизайна, возможно, концепции, а не использования, предложенным двумя чертежами: структурно стены обеспечивают точки опоры для усиленной плиты, которая образует основание пола, хотя я не уверен, что мой дизайн структурно звук. Однако в то время были высказаны сомнения относительно структурной целостности здания, как показано. Второй этаж должен находиться в границах первого и не выходить за его пределы.Как и первый, он должен состоять из отдельно стоящих стен и проемов от пола до потолка. Он должен обеспечивать несколько отверстий для света и обзора различной ширины и сохранять динамику открытого дизайна. Какие предположения Мис сделал об искусстве и мире, и являются ли они обоснованными и жизненно важными

Опять же, на первом этаже почти ничего не выровнено, кроме внешней стены наверху и стены дома за большим внутренним двориком.Это усиливает влияние расширяющихся стен на общую энергетику плана. В моем дизайне второго этажа я выровнял заднюю стену задней комнаты на втором этаже с нижней внешней стеной по той же причине.

Я также добавил эту комнату, чтобы дать полу немного ширины, чтобы лучше заполнить и интегрировать все здание, вместо того, чтобы иметь узкий изолированный пол поверх первого. Я решил, что формально или практически не имеет смысла иметь окна в задней части пола, выходящие на большую часть крыши, хотя я вижу альтернативы своему размещению.

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Ограждение должно предполагать и дополнять первый этаж, иметь некоторую сложность, но не повторять его формы. Мой второй этаж, как видно из верхнего изображения ниже, имеет сложную форму, которая перекликается с его длиной и обеспечивает разнообразие смещения. То, что он установлен под прямым углом к первому, отражает поперечную форму внешних стен, усиливая их влияние и добавляя еще одну степень напряжения.

На первом этаже есть перекрывающиеся квадраты и прямоугольники, это предлагается, но не полностью определено. Можно было бы изучить их, их пропорции и отношения, чтобы найти образец, который, будучи однажды понятым, мог бы дать ключ ко второму.

Я предпринял лишь быстрое, пробное усилие, но безрезультатно. У меня нет никаких оснований для этого, но для того, чтобы поддерживать открытые отношения с внешним миром, я решил, что на полу будет дверь или двери, а на крыше вокруг снаружи будет постоянное пространство для прогулок.

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Окно или дверь не отмечены ни на первоначальном плане этажа, ни на чертеже Блазера для проема рядом с внешней стеной, показанного выше, поэтому я оставил это пространство открытым, обеспечивая внутреннее проникновение и позволяя защищенный вход. Возможная планировка второго этажа:

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Черные плитки обозначают, где лестница ведет на второй этаж. Как и на плане первого этажа, двери и окна не размещены.

У меня нет уверенности, что я что-то понял, и мне любопытно, как другие могут достроить дом. Как можно разрешить конфликты между проектированием и строительством; как его мысли об открытом образе жизни могли бы устроить его современное общество или жизни тех, кого он представлял себе живущими там в будущем; на что на самом деле может быть похожа такая жизнь и стоит ли она; какие предположения Мис сделал об искусстве и мире, и являются ли они обоснованными и жизненно важными; что архитекторы могли бы взять из дома сейчас; что они отвергают и почему; каковы их собственные предположения, когда они проектируют, и имеют ли они обоснованность или жизнеспособность — все эти вопросы остаются открытыми и остаются в силе.

Более ранняя, более спекулятивная версия этого эссе появилась в блоге автора под названием «Мис ван дер Роэ: кирпичная вилла».

Конечные ноты:

* Вольф Тегетхофф, Мис ван дер Роэ: Виллы и загородные дома (MIT Press)

** Жан-Луи Коэн, Мис ван дер Роэ (Тейлор и Фрэнсис)

*** Кент Клейнман и Лесли Ван Дузер, Мис ван дер Роэ Виллы Крефельда (Princeton Architectural Press)

Другие источники:

Тошимаса Сугимото, факультет архитектуры, Университет Хиросимы, сделал 3D CAD-визуализации дом с другой интерпретацией, который можно найти здесь.

Алекс Мэйминд ссылается на рисунки Миса и другие, связанные с ним в «5 проектов: Интервью 5 — Алекс Мэйминд», его предложении для учреждения общественного искусства.

Франц Шульце и Эдвард Виндхорст, Мис ван дер Роэ: критическая биография (University of Chicago Press) предоставил многие фактические детали.

Сниженные цены на загородные дома в Великобритании у нетерпеливых лондонцев

Согласно опубликованному в пятницу отчету лондонского агентства недвижимости Knight Frank,

состоятельные лондонцы, привлеченные пониженной стоимостью жилья, стимулируют продажи домов в сельской местности Великобритании.

Средняя цена продажи элитного загородного дома упала на 1,7% в третьем квартале по сравнению с прошлым годом, что является небольшим улучшением по сравнению со вторым кварталом, когда цены упали на 2,3% в год, согласно индексу. По оценке Knight Frank, отпускные цены неуклонно падают уже более года и примерно на 6% ниже, чем они были во время референдума по Brexit в 2016 году.

Подробнее: В условиях возможного экономического спада в США на горизонте выгодно брать ипотеку

Дома в сельской местности Великобритании выглядят еще более привлекательными по сравнению с тем, что было десять лет назад.Согласно индексу, цены так и не восстановились полностью после мирового финансового кризиса, а это означает, что средняя цена загородного дома премиум-класса сейчас примерно на 20% ниже пиковой цены 2008 года.

Эти скидки, похоже, привлекают городских жителей, которые могут растянуть свой бюджет на гораздо больше квадратных футов при покупке за пределами столицы Великобритании. По данным Knight Frank, в этом году на долю лондонцев приходилось более одной из трех сделок на сумму более 2 миллионов фунтов стерлингов (2,53 миллиона долларов США) в сельской местности, что является самым высоким показателем за восемь лет.

Интерес к элитным загородным домам, вероятно, сохранится и поможет стабилизировать снижение цен в некоторых областях, согласно Knight Frank, в котором говорится, что количество охотников за домами с бюджетом в 2 миллиона фунтов стерлингов или более выросло на 9% по сравнению с прошлым годом. год.

Из Penta: «Мост Чаринг-Кросс» Моне может принести 30 миллионов долларов на Sotheby’s

Единственная загвоздка для покупателей элитных домов на данный момент заключается в том, что некоторые из лучших домов могут оставаться в стороне, как потенциальные продавцы. «Колеблюсь из-за политической неопределенности», — сказал Оливер Найт, партнер Knight Frank, добавив, что снижение цен на загородное жилье, вероятно, сохранится до конца года и в 2020 году.

A Cottage Home от Built4ever на DeviantArt

Во многих отношениях это один из самых важных рисунков, которые я когда-либо отправлял на этот конкретный сайт, в основном потому, что меня много раз спрашивали за последние несколько лет, либо в разделах комментариев, либо через личные «заметки», как мне это сделать, как нарисовать перспективу, как мне придумать эти рисунки и т. д. Не заблуждайтесь, требуются годы и годы практики, чтобы научиться хорошо разбираться в этой, по сути, устаревшей и эзотерической форме искусства .Надеюсь, этот довольно большой файл поможет проиллюстрировать безумие рисованной иллюстрации с перспективой, нарисованной с использованием моих типичных методов.

По общему признанию, в нем не хватает информации о двухточечной перспективе и ее принципах. Вы можете просто найти это в Интернете. Например, я пропустил линию горизонта, которую вы можете увидеть в Google Sketchup. Идея состоит в том, чтобы построить простую геометрическую форму, которая представляет «массу» и очертания дома, основываясь на основных внешних стенах, плоскостях пола и довольно сложных конструкциях конструкции крыши.Важно, чтобы первые очертания были достаточно точными, иначе дом будет иметь неправильные или перекошенные линии перспективы. Иногда позже я немного подправляю линии перспективы, чтобы добиться большей точности.

После того, как вы набросали основную форму дома, вы можете начать добавлять детали и «крылья» к дому, например, гараж и главную спальню справа. Все это время у вас должно быть приблизительное представление или реальный план этажа, когда вы его выкладываете. Вы можете начать проектировать дом, подобный этому, вообще без плана, и назвать его концептуальным эскизом, ИЛИ это может быть окончательная визуализация набора полных планов этажей и фасадов.Я делаю и то, и другое!

Уловить углы перспективы очень загадочно и сложно для многих художников. Чтобы понять это, неплохо было бы набросать дома с натуры (сесть на бордюр и нарисовать старый дом!), Нарисовать И обвести по фотографиям домов и нарисовать грубые перспективные эскизы своих собственных проектов в альбом для рисования. Практика, практика, практика!

Окончательные детали выглядят правильно, если вы действительно знаете, как устроен дом. Например, четкое представление об обрамлении крыльца помогает четко прорисовать опоры крыльца, поддерживаемые ими балки и угловые кронштейны.Да, я все время строю это.

Наконец, не пренебрегайте ландшафтными растениями. Я также лично занимаюсь садоводством и установкой ландшафтных растений на своей территории, поэтому у меня есть практические знания об основных ландшафтных растениях, деревьях, цветах и о том, как их рисовать. Обычно на этих типах иллюстраций простой линии деревьев позади дома достаточно, чтобы предположить, как дом будет выглядеть на том или ином участке.

Технические: шесть рисунков выше представляют собой карандашные рисунки, выполненные на листах бумаги размером 8,5 на 11 дюймов, в основном карандаши HB, H и 2H, отсканированные, скомпонованные и промаркированные с помощью программного обеспечения.

Кто угодно может использовать это как им заблагорассудится, кроме коммерческих целей. Я могу увидеть оживленное обсуждение этой статьи в комментариях. Не стесняйтесь высказывать свое мнение, задавать больше вопросов, критиков или что-то еще. Вы также можете отправить мне личное «сообщение».

Завершение строительства кирпичного загородного дома Мис ван дер Роэ, Одиссея — Гэри Гарвин

Я ПЕРВЫЙ увидел рисунки кирпичного загородного дома Миса ван дер Роэ более сорока лет назад, когда учился в колледже, в книге « История современного искусства » Х. Х. Арнасона, стандартном тексте на эту тему в то время, изображениях, освещенных всего несколькими предложениями. экспликации.Сначала трехмерный рисунок запасного дома, но занятого, сложного, но сложного, низко лежащего, но смотрящего вперед — тощий, прочный клин, выходящий в мир и пересекающий землю и небо:

Ниже эскиз плана первого этажа, сетка из прямых углов, которые не пересекаются, трудно восприниматься как жилое пространство, которое простирается, в кажущемся противоречии с первым рисунком, в пространство без четкого ограничения, но все же схема внятная и убедительная:

И был взят аккорд внутри, или группа тонов, которая собралась и перестроилась.Часть привлекательности исходила от материала, кирпича, чей глубокий цвет и грубая поверхность текстурировали мою жизнь, выросшую в Северной Каролине, придавая оттенок, постоянство и трение всему, что я когда-то находил привлекательным, чему я сопротивлялся. Все дома, в которых я жил, и все школы, в которых я учился, черпали свое вещество из красной глины под землей штата. Но резонанс исходил от формы Миса, его структуры, того, что он анализировал и разбирал, что откладывал. Потому что я искал альтернативы архитектуре, которую я знал, — колониальные ослабления, классические присвоения, их жесткая симметрия — для образа жизни, который превосходил бы манеры и манеры, которые эти стили поддерживали и поощряли.Мне нужен был план, который отвел бы меня от запутанного прошлого государства и выбил его из рутины. Я хотел построить жизнь, которая звучала жизнеспособностью настоящего момента и смотрела в будущее, оставляя возможности открытыми в меняющейся динамике. Я хотел быть современным.

Архитектура — это воля эпохи в пространственном понимании.
Жизнь. Меняется. Новый.

Мис ван дер Роэ / «Рабочие тезисы» / 1923

Таковы были дух и амбиции, когда рисунки Миса впервые были представлены на авангардных выставках в Германии в 1924 году, когда архитекторы искали способы избежать ловушек, приведших к разгару первой войны.Они помогли укрепить его репутацию и заложили курс для его более поздних работ, предвосхищая Павильон Барселоны.

Наибольшее внимание привлек набросок плана этажа. Он отражал эстетические интересы того времени — кубистские представления о пространстве — и выступал в качестве визуального манифеста. И с тех пор интерес к нему не угас. Он появляется на обложке недавнего третьего издания книги Уильяма Кертиса « Современная архитектура с 1900 года », служащей воротами к теме:

Эскиз сам по себе является произведением искусства, напоминающим картины Де Стейла, по сути, его сравнивали с одним.Фигура обладает силой знака, идеограммы, которая отражает принцип, краткий и сложный, который представляет собой существенное понимание мира или то, как мы могли бы его видеть. Или это может быть символом творческого акта или образцом для прозы. Или картина самой мысли, теории и метода, соединенных между собой, взаимосвязанных.

Архитектура дала нам самое видимое лицо модернизма и одно из его настроений. Однако с определениями движений всегда возникают проблемы.Общие определения лишены возможности различать; строгие игнорируют вариации и индивидуальный талант, а также рискуют свести дизайн к простым правилам, теряющим смысл искусства. Часто они затушевываются повестками дня, в зависимости от того, что критики хотят защищать или атаковать.

Но есть и полезные тенденции. Архитекторы-модернисты были вдохновлены промышленными и технологическими инновациями в материалах и строительстве и хотели передать их энергию и потенциал в зданиях, которые придавали им вид легкости, прозрачности, свежести и чистоты.Они построены, чтобы выявить структурную функцию, а не скрыть ее, хотя функция была определена двусмысленно, и этот мотив привел к некоторому обману. Если ссылка была сделана на регион и его прошлое, это было сильно абстрагировано. Но большинство отвергало прошлые архитектурные языки поддержки как ненужные, украшения как нечестные, церемоний и памятников как не соответствующие времени. Вместо этого они хотели, чтобы здания пересекали национальные границы и разрывали связи с прошлым, поскольку мир приближался к новому социальному порядку, вера в который для некоторых приближалась к духовному.В отличие от многих модернистов в других искусствах, они были оптимистами.

Этот стиль распространился повсеместно, от наших городов до наших пригородов, по всему миру, придавая местам, где мы все работали и жили, общую печать. Он был с нами несколько сотен лет, в зависимости от того, когда кто-то хочет установить дату его начала. Здесь есть парадокс. То, что когда-то было свежим, теперь кажется устаревшим, то, что когда-то поражало своей инновацией, теперь выглядит устаревшим. Присоединившись к настоящему модернизму, он попал в поток того, из чего он пытался выйти, став, по сути, историческим движением, не имеющим четкого представления, куда он может пойти дальше.В руках большинства менее вдохновленных, архитектура стала шаблонной и однообразной. В университетах, где поселились ведущие архитекторы, он стал утонченным, утонченным и инбредным, но их проекты были выбраны корпорациями и учреждениями не для культурного возрождения, а для признания бренда и статуса. В обоих случаях было потеряно чувство общей цели и социального дела. Было предложено несколько грандиозных схем по переделке мира, некоторые из них были частично завершены и оказались катастрофическими.Замедление, отвлекающие маневры и неудачи послужили поводом для бедствия постмодернистских насмешек и нападок, чья архитектура сама по себе представляла лицо этого движения и одно ощущение его наклона.

Тем не менее, дизайн Миса до сих пор поражает воображение, может быть, что-то еще, и по-прежнему избегает ловушек критических споров и тягот времени. Однако отчеты по проекту отрывочны. Неясно, когда были сделаны рисунки, и это мало поддерживается.Сами по себе два чертежа не совпадают, имеют несоответствия, которые необходимо уладить при окончательном построении. Но кирпичный загородный дом так и не был построен, и ведутся споры о том, намеревался ли он это сделать. Остались только фотографии двух рисунков, в большинстве своем низкого качества.

И я отложил дом в сторону, оставив следы запутанной войны памяти и забвения. Потому что я уехал в Калифорнию, страну многообещающих и случайных фантазий, чтобы начать новую жизнь, где я терпел ее полеты, отвлекающие факторы и бедствия, сбивался с курса, заблудился на далеких берегах, в самом доме, в любом доме, в угасающей мысли. .

Дом

Нанести на карту место на Земле — это высшее усилие искусственной среды в древности. Укрытие, конечно, всегда имеет приоритет. Но его проблема выходит за рамки самосохранения и комфорта. Укрытие привлекает человеческие союзы и ранги, и поэтому задачей жилой архитектуры становится продвижение модели коллективного существования. От семьи к империи этапы социальной и политической градации влияют на масштаб и сложность этой расширяемой модели.Но в конце концов организация только прибирается; он не может удовлетворить более мрачные опасения оказаться на плаву в таинственном замысле, созданном не нами. Быть посредником между космосом и политикой, придавать форму страху и изгонять его, приводить к примирению знания и непознаваемого — вот что было задачей древней архитектуры.

Это заряд, который больше не актуален, больше не имеет значения. Геомантии не было места в планировке Нью-Йорка или Тегерана; Букингемский дворец не планировался как центр космической вселенной.В какой-то момент мы решили последовать нашему собственному совету, чтобы искать себя дома.

Спиро Костоф / История архитектуры

Богатая проза Костова сама по себе дает место, где можно остановиться. Все начинается дома, независимо от того, осознаем мы этот факт или нет.

Eumaios пересек двор и пошел прямо вперед
в мегарон среди женихов

Мегарон — это термин, который Гомер использует для обозначения большого зала, вокруг которого когда-то были построены дворцы, в данном случае — дворца Одиссея, где теперь появляется его верный свинопас.Это относится к общему плану этажа, найденному в Малой Азии, включая место, определенное как город Троя, которое восходит к третьему тысячелетию до нашей эры и позже появилось в микенской Греции, вероятно, импорт.

Колонны поддерживают парадное крыльцо, которое защищает дворец от непогоды и обеспечивает формальный вход. В центре комнаты — открытый очаг, дающий тепло и служащий местом возлияния и жертвоприношения животных богам. Это место проживания вождей и центр культурных и политических событий, знаменующих укрепление общественного порядка и рост аристократической власти в первые дни греческой цивилизации.

План является основой для более поздних греческих храмов, в которых по периметру простираются колонны, а очаг заменен статуей божества.

Храм — это дом для богов, в который мы можем войти, дающий нам дом в мире, а также средство определения наших отношений с ним и друг с другом. Например, Парфенон, где сияющая Афина, гарант и защитница Афин, девственная богиня мудрости, вдохновения, силы и справедливости, стоит в центре главного зала, целлы, и принимает горожан.Вождь уехал, народ демократическим путем впустил; Невидимые силы наверху были низведены на землю и обрели форму. Убеждения имеют видимое выражение в лице и позе богини, перед которой при более непосредственном и совместном участии граждане могут выказывать свое уважение, умиротворять и торговаться с силами, находящимися вне их контроля, часто непредсказуемыми и жестокими.

Греки признали и приняли то, что мир жесток. Как объясняет Костоф, сила проистекает из признания силы оппозиции, способа измерить свою собственную.Над колоннами, вокруг храма, насилие изображено на фризах с изображением враждующих группировок, захваченных в поле битвы — лапифов и кентавров, греков и амазонок, греков и троянцев, гигантов и богов — результаты не решены. Противоборствующие противоположности дополняют друг друга, а не противоречат друг другу, демонстрируя существенную часть классического духа, который сохраняет дистанцию, «чувство вневременного идеализма», но сохраняет вовлеченность в напряжении конфликта.

Ибо, в конечном счете, единственная цель религии — предотвратить повторение ответного насилия.

Рене Жирар / Насилие и святое

Или оппозиция дает нам средство проецировать скрытые конфликты и желания внутри на внешний мир и сохранять нас нетронутыми, переход за счет вытеснения в священную схему. Храм предлагает вместилище насилия в наших коллективных сердцах.

Павильон Миса в Барселоне — это дом, а также своего рода храм, и, как и Парфенон, воплощение желания людей определить свои ценности и предложить образ жизни.Веймарская республика поручила ему построить его для международной экспозиции этого города в 1929 году, желая дать новое лицо Германии, которая смотрела сквозь войну и милитаристское прошлое страны на новую цель и мирный порядок.

На фоне пышности, навязчивости и раздувания прошлых архитектурных стилей других народов, сдержанный дизайн Миса, спокойствие, уровень и собранность:

Как и Парфенон, он установлен на приподнятом основании, требующем небольшого подъема и, после входа, процессии, чтобы узнать его дизайн и предназначение.И, как и Парфенон, в нем есть статуя, которая дает образное выражение, «Заря » Георга Кольбе, стоящая в бассейне в дальнем углу.

Но павильон имеет явно внутренний вид, фактически пригородный, приближая устремления к земле в комнатах с низкими потолками, которые побуждают нас смотреть не вверх, а друг на друга. И не пытается произвести впечатление массой и средствами поддержки. Груз несут восемь тонких хромированных опор. Стены стоят отдельно и словно парят в пространстве.Подобный эффект наблюдается и в «Кирпичном загородном доме», где окна от пола до потолка открывают ощущение структуры и поддерживают изолированные участки кирпичных стен.

Мис восхищался греческой архитектурой и изучал ее влияние при Петере Беренсе, сам Беренс находился под влиянием неоклассика Шинкеля. Его работы отражают классические пропорции и композицию, возвращенные в человеческий масштаб. Мы также видим энергию участия в игре напряжений, подразумеваемую смещенными плоскостями и углами.

Действительно, мы должны стремиться объединить Природу, дома и людей в более высокую гармонию.

Мис

Кирпичный загородный дом — это храм для частных обрядов, который, по сути, следует другой давней традиции — дома, помещенному в просторном месте вдали от полиса, как описано в трудах Плиния, который простирается от Палладио до последних столетий. Они были домом для патрицианского ордена и, как таковые, усиливали их влияние и власть. Но они несли с собой суждение о наших отношениях с тем, что может лежать вне и за пределами нас, с тем, что появляется в мире, что не является нашим дизайном и созданием, о том, что на протяжении тысячелетий упоминалось в терминах смены и ускользания ассоциаций и предположения, то, что мы до сих пор называем природой.

В обоих случаях мы видим разрыв Миса с традициями. Осевое планирование и симметрия были заменены асимметричными конструкциями без явного центра. Стены не завершены, поэтому комнаты остаются открытыми, и их отношения друг к другу и к общему дизайну, отношения зданий к внешнему миру, в целом отношения интерьера к экстерьеру — все это часть диалога, который не имеет конечной точки покоя. Вместо плана упорядоченного содержания и развития, направленного на внутреннюю жизнь, варианты программы оставлены на усмотрение жителей, чтобы они сами решали, не будучи решающими.Также нет явной ссылки на прошлые архитектурные порядки и значения, которые они могут нести, или, кроме Dawn , которая в своем извилистом, восходящем растяжении в сознании перекликается с асимметричным дизайном павильона, любым образным выражением. Языки украшения были усовершенствованы до абстракции или отложены в сторону.

Тем не менее, есть тщательное размещение и объединяющая композиция, и все же ощущение центрирования. Однако, несмотря на то, что в напряжении игры самолетов есть огромная энергия, исчезло напряжение, которое когда-то наполняло греческие храмы.И павильон, и дом демонстрируют контроль, уверенность, уверенность и хладнокровие, хотя мы еще не знаем, что может иметь пробуждение Dawn или бодрствующие в доме и к чему это может привести.

В темном зале послышался низкий звук —
женихов перешептывались друг с другом.

Классические ордена, однако, вскоре после этого вернулись с удвоенной силой в Германии и других странах.

Ностальгия, смешанная с симметрией, может быть мощным проводником целеустремленности.

Элементы художественной литературы

Греческое мышление одновременно типично и специфично. Он принимает идею (или форму, которая является не чем иным, как застывшей идеей), питает и совершенствует ее посредством ряда сознательных изменений и, таким образом, придает ей универсальную ценность, которая кажется неопровержимой. Фактически, это процесс , идеальный , то есть основанный на «добродетельном совершенстве». Он предполагает упорядоченное развитие и практическую реализацию.

Опять Костоф

Я любил строить конструкторы, когда был ребенком, и мог часами сидеть на полу в своей спальне, поглощенный физическим актом, когда кладет одну деталь на другую, ставил бетонные объекты в пустое пространство, смотрел, как они собираются, подъём здания, процесс, который сначала казался бесконечным, составлял большую часть радости. Но я уступал требованиям материалов, различных предметов в моем наборе и дизайну в моей голове — просто мысли, всего лишь наброска — и отдавался тем, которые ожидали, но еще не знали, часто не знали. до конца форма и успех конечного продукта.Как только я приспособился к малому масштабу, пространство стало огромным, простираясь до самых пределов мира и его народов, появлялись невидимые духи, мое волнение от входа в мир и командование его пространством поднималось вместе с поднимающимся зданием, это волнение, однако, смешивалось со столь же сильным страхом беспокойства, который всегда возникает из-за нарушения творческого акта. И всегда, когда я закончил, когда я отступал и смотрел на свое творение, мои затраченные усилия, детали в моем наборе исчерпаны, я чувствовал печаль завершения.

Недавно я снова занялся строительством, используя элементы из архитектурной серии Lego, конструируя модели известных зданий, а также пробуя некоторые из моих собственных разработок. Я трачу гораздо больше времени на подготовку, изучение и пересмотр поэтажных планов. Я до сих пор провожу часы напролет с той же поглощенностью, с тем же ожиданием и страхом, но теперь я двигаюсь к параллельным размышлениям о других вещах, о более высоких вещах, обо всем, о чем можно было бы подумать, об одном пути, по которому пошла моя жизнь. И все же, когда строительство завершено, я чувствую депрессию в конце, когда все, что я исключил в дизайне, летит на меня или ускользает в никуда.

Я часто думаю о письме. Архитектура, как и письмо, — это ритуал построения, повторение действий для исполнения желания и достижения определенной цели, и, поскольку серия действий приближается к концу, у нее есть история. Архитектура — это один вид вымысла, построение одного желания и жертвы другого, чья жизнь проистекает из подразумеваемого противостояния. Философия, религия, политика — все вымысел. Наши разные мысли, разные убеждения и разные действия принимают разные формы, и мы переживаем их по-разному, но элементы одни и те же, и задача состоит в том, чтобы найти способы заставить их работать вместе.

Окружение — это место, земля, его контуры, его жизнь, подверженность стихиям, а также жизнь людей, которые там живут, их история, их верования, их обычаи, их привычки, выраженные в других зданиях рядом с которым находится новое сооружение, на которое оно может ссылаться.

Персонаж — это житель, который во многом будет определяться его или ее окружением. Но также есть характер, который архитектор надеется создать через опыт здания.Различия между ними могут привести к конфликту, который, как надеется архитектор, разрешит трансформация персонажей.

Сюжет — это план этажа, структура здания и программа, которую он предлагает героям. В плане время было заморожено, но оно оживает по мере того, как персонажи перемещаются по строению. План определяет, как они поднимаются, как они спускаются, как они собираются и взаимодействуют, где они могут рассредоточиться, эти подсюжеты объединяются, чтобы сформировать подъем повествовательного следа и обусловить движение к разрешению.

Точка зрения , перспектива, с которой мы переживаем произведение, — это всеведущее третье лицо, стертое. Архитектор знает замысел всего проекта, но мы должны раскрыть его на собственном опыте и с помощью смысла. Это, конечно же, подводит нас к проблеме определения и знания Автора, предмету разногласий в дебатах последних десятилетий. Если я являюсь проектировщиком собственных зданий, я отбрасываюсь назад на себя, на все конфликты и неопределенности, которые там существуют. Проблема распадается на другие части, когда я моделирую здания известных архитекторов и пытаюсь проникнуть в их головы.

Голос — это совокупность мелких штрихов для создания настроения, окрашивающего то, как мы воспринимаем здание, которое возникает в архитектуре из-за расстановки акцентов, прямоты или наклонности ссылок или их явного отсутствия из предложений, возникающих из формы. При строительстве я могу с недоумением смотреть на единственную стену, просто на простой прямоугольник, который с добавлением единственного слоя кирпичей может переходить от батоса к возвышенному.

Тема основана на размещении и изменении повторяющихся мотивов — углов, форм, проемов и ограждений, игры света и тени — и того, как они соединяются в единое целое.Тема подводит нас к вопросу значения, если мы можем пойти этим путем, к большему миру и миру идей, и к голосу, который определяет нашу эмоциональную привязанность или дистанцию, большую часть значения.

Я начал создавать модель кирпичного загородного дома, потому что думал, что это будет быстрый и легкий проект, хорошо подходящий для деталей Lego, которые у меня были. Но как только началось мое прежнее увлечение, дремавшее все эти годы, снова всплыло на поверхность, и я погрузился в часы размышлений, которые продвинули меня дальше, во всех направлениях.Я также столкнулся с проблемами, которые не знал, как решить. Это совсем не простой дом.

Что касается обстановки, рисунки указывают на большой дом, низкий, широкий и раскидистый, расположенный на значительном участке открытой земли, укрепляя традицию загородного дома и его жителей, подразумевая это, по крайней мере, абстрактно. Мис также использует традиционный материал — кирпич, что, возможно, является намеком на местную почву и обычаи. Сын резчика по мрамору и владелец небольшого предприятия, у него не было формального образования, но у него был опыт работы в строительстве на ранних этапах, а в конце жизни он выразил свое восхищение ремеслом и заботой каменщиков, что также повлияло на него. .Две высокие колонны над крышами напоминают дымоходы и вызывают ассоциации, хотя очаги не отмечены на плане этажа. В то время он построил из кирпича другие дома для состоятельных клиентов, а также памятник павшим коммунистам во время восстания спарацистов во время ноябрьской революции, предполагая, что его культурная чуткость не была сосредоточена в одном направлении. Также подразумевается сеттинг нового мира, который он видел, и его жизнь, хотя все еще абстрактно. Однако ни один из рисунков не предлагает специфики сайта, позволяющей зафиксировать настройку в каком-либо фактическом месте и времени.

Мис, возможно, намеревался сделать проект только позиционным экспонатом для выставки, и в этом случае детали были бы упущены, чтобы подчеркнуть концепцию. Вольф Тегетхофф, однако, в книге Mies van der Rohe: The Villas and Country Houses тщательно изучил имеющиеся свидетельства и пришел к выводу, что он планировал построить дом для себя и имел в виду конкретное место в пригороде за пределами Берлина. на самом деле имелось в виду два участка, и трехмерный чертеж был сделан для одного, а эскиз плана этажа — для другого, с учетом расхождений в их выравнивании.Таким образом, они также могли быть предварительными проектами для фактического строительства, которые необходимо будет скорректировать при последующем окончательном планировании и строительстве.

Что касается участка, программы дома, маленькие комнаты справа могут быть подсобными помещениями для приготовления пищи и других функций, или, если речь идет о привилегии, жилыми помещениями для слуг. Или они могут предоставить владельцу рабочее пространство, удаленное от остальной части дома, чтобы позволить сосредоточиться. Узкая средняя часть могла быть библиотекой или повседневным кабинетом.Комнаты слева, более просторные, можно было использовать для более официальных общественных мероприятий, обедов и собраний. Второй этаж, поскольку он был отдельным и частным, мог занимать спальни и другие комнаты для отдыха и уединения. Однако я просто догадываюсь. Единственные обозначения, которые Мис написал на плане этажа, — это общие обозначения «жилая площадь» слева и «служебная площадь» справа. Но зафиксировать план определенной программой — значит упустить главное.

На первом плане этого дома я отказался от обычной концепции замкнутых комнат и стремился создать серию пространственных эффектов, а не ряд отдельных комнат.Стена теряет ограждающий характер и служит только для артикуляции домашнего организма.

Мис

Сюжет, тема, персонаж и голос могут быть включены в термин организм , интригующее и неуловимое понятие. Комнаты, как и в павильоне Барселоны, перетекают друг в друга без полного очерчивания их границ или окончательного отделения от внешнего вида. Влияние Фрэнка Ллойда Райта очевидно и было признано. Стены и области, которые они предлагают, создают ощущение внутренней вовлеченности, более плотные, более замкнутые и определенные в меньших, компактных комнатах справа, которые открываются через узкую среднюю часть и выходят на остальную часть дома — и за ее пределы.Мало что ни с чем согласуется, и в общем плане есть энергия, которая никогда не утихает.

С удаленными углами дизайн поощряет открытый образ жизни, вдали от разделения и иерархии прошлого, в плавном, гибком пространстве, которое предлагает полную видимость и возможность для общего взаимодействия и индивидуального уединения. Сюжет — это не определенный путь действий или конечных целей, а развивающийся процесс; сеттинг становится непосредственностью настоящего момента, постоянно меняющимся настоящим.Тема исходит из связанных идей свободы, движения и видения, выраженных в открытом и легком настроении. Но план не хаотичный. Скорее, он показывает точную, сложную, асимметричную логику, в которой контроль никогда не теряется. Однако у нас есть возможность использования прямоугольных корпусов. Как замечает Тегетхофф, незавершенные стены подразумевают через гештальт восприятия расширение в углы, дающие ментальную завершенность. Также присутствует мотив подразумеваемых квадратов, отдельных и перекрывающихся.

Дом расширяется в своей структурной взаимосвязи с участком, который переносит нас в мир природы и всего, что может лежать за его пределами. Именно внешние стены, которые не пересекаются в одной общей точке, придают дому большую энергию, но в то же время с их формой неполного, но подразумеваемого креста, смещения от центра и устойчивости. Тегетхофф отмечает, что хотя мы можем не видеть общий план или внешние стены полностью, мы будем знать о них внутри и можем заполнить пробелы.И движение по дому вовлекает нас в движение наружу. Множество окон во всю длину облегчают ощущение нагрузки и способствуют открытости и внешнему обзору. Мы увидим внешний мир во многих частях, под разными углами и сможем соединить его воедино, живя и перемещаясь по дому. Если смотреть снаружи, дом создает аналогичный эффект в игре плоскостей сплошного кирпича и отдельных, множественных отражений мира в стеклянных окнах, постоянно меняющихся, и во взаимодействии света и тени.Предполагается, что познание мира, как и жизнь в нем, — это активный процесс множества точек зрения и сборки.

Тем не менее, общая структура вызывает вопросы. Неясно, что находится спереди или сзади, или где находится главный вход, если он есть, или как дом может общаться с остальным миром, поскольку эти различия были отложены в более крупной схеме. Однако такие различия могут не иметь значения или даже иметь смысл в доме в деревне, и, возможно, Мис хотел дом, в котором сохранялась бы открытость обстановки и отсутствие ориентации, избегая при этом обычных формальностей въезда и выезда.На главном фасаде нет явных претензий, если мы его найдем.

Наружные стены жизненно важны, но являются наиболее проблемными. Они означают три отдельных двора, хотя для каких разных целей я не могу себе представить. Они обеспечивают разделение, но не функциональное определение. Единственный способ пройти через три области, которые они создают, — это пройти через дом. Также они осуществляют полное господство над поместьем со всеми вытекающими отсюда последствиями.

Однако если дом был построен на реальном месте, скорее всего, мы видим вид спереди на трехмерном чертеже.Тегетхофф утверждает, что закрытый фасад передних комнат и раздвижной двор перед ними обеспечивают разделение от улицы и устраняют уличное движение, позволяя вести личную жизнь. Вход, скорее всего, сзади, и стены скрывают другие области от общественного взгляда, возможно, одна из них является садом для личного выращивания. Стены, однако, должны были где-то останавливаться, по-видимому, границы собственности, которая, стоя изолированно, выглядела бы неудобно. Кроме того, они должны быть значительно сокращены в символическом представлении, теряя смысл своей протяженности.Необходимы и другие корректировки, но они нарушили бы общий план и эффект. А после размещения по соседству с другими домами загородный дом из кирпича будет огорожен, теряя эффект открытости в пространстве.

Но даже если проект представляет собой концептуальное предложение, кажется, что нет места для деревьев или другого ландшафта, который нарушил бы горизонтальный характер дома и его открытость. Природа была представлена как плоское, пустое пространство, голая идея. Эффект упорядоченный, безмятежный, даже захватывающий — уединенный и пугающий.

Так или иначе, фактические или теоретические, рисунки поднимают вопрос о том, какие формы наша жизнь могла бы принять по отдельности и вместе, даже если временно, даже если на мгновение, с каким общим пониманием, или станем ли мы Зори, постоянно будоражащими, но не достигающими полной сознание, пробуждение.

Для Миса архитектура не была ни технической проблемой, ни прикладной социологией, а скорее, как он писал в 1928 году, используя столь же неоднозначные, как и выразительные слова, «пространственная реализация интеллектуальных решений.”

Кристоф Азендорф

Интеллектуал может быть термином с наибольшим резонансом и двусмысленностью, в зависимости от того, как человек видит жизнь ума. Внешние стены предполагают продолжение, которое теоретически, поскольку их линии доходят до краев рисунка и стремятся идти дальше, является бесконечным. План дает картину самоутверждающего ума, открывающегося и охватывающего все пространство и время. Он напоминает декартову сетку — снова Тегетхофф — с подразумеваемым крестом, предполагающим наличие x, пересекающего y, что дает нам координаты для отображения Вселенной и ее понимания.Но сетка Миса со смещенными осями, неполными формами, но предполагающими замкнутость, сложность их взаимосвязей, дает нам картину вселенной, которая активна, а не статична, не разделена равномерно посередине. Тем не менее, это всего лишь теоретическое положение, рационализм, который не может быть наполнен эмпирическими данными, составляющими нашу жизнь. План напоминает мне точные, блестящие положения Витгенштейна и всего философа, заключенного в скобки и оставленного в подвешенном состоянии — этику, эстетику и даже саму суть нашего существования, — которые не могли содержаться в его логике.

Витгенштейн. Были моменты, когда я строил, я чувствовал, что меня поднимают в тот самолет.

Завершение кирпичного загородного дома

Нет плана второго этажа или вида на остальную часть дома. Но на самом деле делать нечего. План этажа предусматривает проемы и стены всего первого этажа, а трехмерный чертеж дает виды с двух сторон. Все, что нужно сделать, это расположить комнаты на втором этаже и заполнить задние стены.Однако самые маленькие проблемы часто оказываются самыми трудными.

Трехмерный рисунок имеет широкую перспективу с низким горизонтом и точками схода далеко за пределами видимой плоскости изображения, я полагаю, чтобы придать зданию горизонтальный вид, который хотел Мис. Такая перспектива также необходима для включения внешних стен или их значительной части, важных для дизайна. Но это крайняя перспектива, нарисованная линиями под небольшим углом, которую трудно уловить — я пробовал с линейкой и карандашом — и не уверен, что она последовательна.Ни моя модель, ни модели и изображения САПР, которые я нашел в Интернете, не могут учесть расстояние между комнатой на втором этаже с окнами и меньшим дымоходом справа, и я не мог воссоздать его.

Эта комната особенно трудна для чтения. Его передняя стена, кажется, начинается рядом с большим дымоходом и позади него. Однако из этого получится узкая комната, учитывая, что она, кажется, совпадает с первым этажом. Некоторые из моделей, которые я видел, перемещают комнату вперед и расширяют ее ширину до края первого этажа, добавляя кирпичную секцию перед стеклом.Но это искажает отношение его окон к окнам на первом этаже. Также в дымоходе должна быть угловая линия, указывающая, где начинается комната, которая не отображается на чертеже. Я оставил его за дымоходом, но отодвинул его заднюю стенку назад и боковую стенку внутрь, чтобы сохранить видимые связи. Полоса внизу указывает на террасирование, единственное предположение о контуре участка. Возможно, Мис хотел, чтобы дом, как и Павильон Барселоны, был немного приподнят. Дом и остальной участок выглядят на одном уровне.

Но это только детали конструкции. Я не мог описать манеру и характер времени и места, которые подтолкнули меня к теоретической модели, во всяком случае, моим предпочтениям. Я также не мог разделить удивление — или шок — нововведений Миса. Я хорошо знаком с почти веком модернистской абстракции, и открытые планы этажей бесспорно стали стандартным условием. Мне также приходилось бороться со своими эстетическими интересами. Признаюсь, я, как тогдашние буржуазные немцы, не люблю плоские крыши.Самая важная и наименее подкрепленная фактами, дух проекта и разум его создателя, которые мне пришлось бы обнаружить в процессе создания.

Мне все еще приходилось бороться с привычками, которые требовали практической программы, и отложить в сторону требования небольших помещений — туалетов, ванных комнат — простых, незначительных потребностей, которые представляют собой серьезную проблему для любого общего дизайна. Думая о доме в общепринятых терминах, я сталкивался со множеством проблем и чувствовал себя нежелательным вторжением. Поэтому вместо этого я следовал рекомендациям по дизайну и структуре, а не использованию, предложенным двумя чертежами, ссылаясь на план этажа, чтобы установить комнаты и проемы для первого этажа, и на трехмерный чертеж, чтобы определить общий вид:

Конструктивно кирпичные стены служат точками опоры для усиленной плиты, которая образует основу для второго этажа, хотя я не уверен, что мой проект конструктивно надежен — и по поводу его были заданы вопросы.

Второй этаж должен находиться внутри первого и не выходить за его пределы.

Как и первый, он должен состоять из отдельно стоящих стен и окон от пола до потолка. Его план этажа должен сохранять узор открытых углов и подразумеваемых квадратов и сохранять энергию первого.

В задней части второго этажа должно быть несколько окон для света и обзора, разной ширины для разнообразия и сложности.

Опять же, на первом этаже почти ничего не выровнено, кроме кирпичной внешней стены наверху и стены второго этажа за большим внутренним двориком.Это усиливает влияние расширяющихся стен на общую энергию конструкции и добавляет контроль. В моем дизайне второго этажа я сделал заднюю стену задней комнаты на втором этаже, которую я добавил, чтобы выровняться с нижней внешней стеной по этой причине.

Я также добавил эту комнату, чтобы придать полу некоторую ширину, чтобы заполнить и интегрировать все здание, вместо того, чтобы иметь узкий изолированный этаж наверху первого.

Я решил, что формально или практически не имеет смысла иметь окна в задней части пола, выходящие на большую часть крыши, хотя я вижу альтернативы своему размещению.

Ограждение должно предлагать и дополнять первый этаж, но не повторять его формы и иметь некоторую сложность. Мой второй этаж, как видно из изображений крыши ниже, имеет сложную форму, которая перекликается с его длиной и обеспечивает разнообразие смещения. То, что он установлен под прямым углом к первому, отражает поперечную форму внешних стен, усиливая их влияние и добавляя еще одну степень напряжения.

Я решил, что на крыше должно быть постоянное пространство для прогулок вокруг внешней стороны пола, за исключением большой платформы у большого дымохода, и предположил, что это дверь или двери.Доступ усиливает физическое ощущение открытости и отношений с землей, хотя я не знаю, что это желательно или необходимо. Однако должна быть непрерывность плоскости крыши первого этажа, видимая изнутри.

Вид с воздуха имеет значение. Даже если мы не видим вершину, мы конструируем ее в своем уме, и она будет видна в умах тех, кто позже будет смотреть на иллюстрации и снимки эстакады, как узор среди узоров, часть общего узора окружающего мира. пейзаж.Крыши слегка нависают над полом, создавая водосточные желоба, которые я не мог воспроизвести в своей модели, поэтому я сделал боковые стороны крыш заподлицо, за исключением тех мест, где есть выступающие платформы. Я предположил, что под платформами есть внутренние дворики, показанные на плане этажа, который я смоделировал серым цветом. На плане этажа не делается различий между окнами и дверями, а двери явно не показаны на трехмерном чертеже, поэтому я сделал все плоскости проемов из стекла, не различая деталей.

Внешний вид, вращение против часовой стрелки, начиная с первого:

Два дымохода, если они являются дымоходами, с линией перехода от меньшего к большему, объединяют дом и усиливают внешнее, а теперь и восходящее направление схемы.Трехмерный чертеж представляет собой вид вблизи уровня земли со значительного расстояния. Наше восприятие дома будет меняться по мере того, как мы приближаемся и ходим вокруг, хотя внешние стены будут ограничивать и определять наши взгляды в трех отдельных областях, которые они создают. В некоторых представлениях сохраняется единство в пределах горизонтальности. В других случаях он не работает, и мы больше осознаем отдельные компоненты. Это то, что я обнаружил при создании модели, — множество различных аспектов дома.

Я добавил угловое окно в заднюю комнату второго этажа, чтобы дополнить окно на первом. Для комнат справа план этажа предусматривает выступ, и я попробовал три варианта: один над первым этажом, как показано, две параллельные платформы над обоими, которые выглядели повторяющимися и статичными, и выступ только сверху. который убрал пространство для прогулок и добавил вертикальный элемент, который, как мне казалось, не требовался, а также рассеял разнообразие и энергию общего дизайна верхней крыши.

Узкое окно на втором этаже, крайнее справа, может быть ошибкой, но из него открывается единственный вид со второго этажа на большую часть заднего двора и прилегающую территорию. Мне не хотелось повторять размер проема первого этажа или создавать шахматную доску из правильных квадратов. Другим вариантом было бы более широкое окно над ним, но это означало бы, что одно окно от пола до потолка поверх другого, без четкого структурного разделения, противоречило бы остальной конструкции.

Именно в этом углу, ближе к концу строительства, я больше всего начал сомневаться в том, что я сделал.

Окно или дверь не отмечены на плане этажа для проема около середины, рядом с внешней стеной, поэтому я оставил это пространство открытым, обеспечив внутренний проход в дом и обеспечив защищенный вход. Эта сторона, которую я принял за заднюю, больше всего отражает массу и прочность здания и подчеркивает материальность кирпича.

Возможная планировка второго этажа:

Как и в моем первом макете плана этажа, окна не ставились.Большая зона посередине была бы местом общего пользования с входами в меньшие комнаты вокруг нее. Черные плитки обозначают, где лестница ведет на второй этаж.

Самым важным определяющим фактором дизайна является активное расширение в космос. Должен ли второй этаж продолжить расширение или дизайн изменится, и вместо этого мы поднимемся в другую зону концентрации? План этажа предусматривает только два измерения. Как можно было бы добавить третье измерение, высоту, и с каким эффектом? На второй этаж можно попасть только по узкой лестнице, что вызовет повышенную концентрацию.Этого можно было бы избежать, сделав всю площадь самой большой комнаты, которая выглядит как фойе или, возможно, гостиная или столовая, открытым пространством, которое простирается на два целых этажа. Но я не уверен, что такое решение было бы конструктивно разумным и соответствовало бы намерениям Миса. Кажется, что весь первый этаж покрыт плитой, на которую опирается второй. Также такое решение ограничило бы полезное пространство на втором. И любой вид из этого большого пространства на любом этаже будет прерван большой платформой посередине, что будет навязчиво и мешать.

Но я перечисляю только общие эстетические проблемы без связи с конкретным принципом управления. Открытая сетка линий на плане этажа, предполагаемые квадраты, подразумеваемые вершины могут быть обусловлены какой-то центральной идеей, сутью. Можно было бы внимательно изучить их пропорции и отношения, чтобы найти узор, который, если разобраться, может дать ключ ко второму этажу и скрытым стенам.

Дизайн говорит, но не дает ответов.Появилось множество вариантов, но ни один из них не был решен. Я предпринял лишь краткие усилия, но безрезультатно. Моя попытка воссоздать солнце с помощью прожектора и изучить образцы теней, созданных его дневным ходом, не увенчалась успехом.

На протяжении всего процесса, на каждой форме, на каждом повороте, в каждом отверстии меня поразила оригинальность дизайна, порядок его схемы. Но я не уверен ни в чем, что сделал. То, что я знал с самого начала, становилось все более очевидным по мере того, как я приближался к завершению, что я никогда не смогу сохранить точные формы и точные пропорции Миса, не говоря уже о том, чтобы собрать их в единое целое.Я только продвигался дальше, с каждой фигурой, с каждой попыткой осмыслить пространство, к нерешительности и неуверенности. Вместо того, чтобы найти дом, я выбрался из него, и его дух исчез вместе с его создателем.

Кирпичи

Архитектура начинается, когда вы аккуратно соединяете два кирпича. Вот оно и начинается.

Комментарий Миса, как и другие его замечания, вроде этого человека, конкретен, краток и загадочен.

Кирпич — это упорный объект двусмысленности, который колеблется между идеей и материей, между жизнью и смертью. Его текстуру можно сгладить, чтобы она скользила по поверхности, или оставить шероховатой и истерзанной. Ей можно придать ровную форму для получения однородной конструкции или сделать неровной, создавая индивидуальные проблемы каждый раз, когда укладывают ее на трассе. Оттенки могут быть одинаковыми, обеспечивая равномерный внешний вид, или они могут варьироваться от одного кирпича к другому, создавая более индивидуальные проблемы. Но хотя он может приблизиться к идеальной продолговатой форме, он никогда не достигает совершенства, и можно сказать, что он приближается к совершенству, поскольку он сопротивляется ему.Кирпич имеет правильный вес, чтобы в бунте бросить в окно. Его также можно сложить в стопку, чтобы надежно закрыть один. Его цвет приобретает цвет крови и земли, из которых он сделан, или того и другого, неразрывно соединенных. Сохраняет ли он кровь или показывает, что она пролита, обнаруживает ли гниение или останавливает ее — на эти вопросы невозможно ответить. Однако, несмотря на его двусмысленность, мы всегда осознаем в уме и в руках его прикосновение, его массу и вес, его присутствие.

Сразу после колледжа, все еще в Северной Каролине, я устроился на череду ненужных работ, чтобы заработать дополнительные деньги, пока я пытался решить, что мне делать с собой.В одном я был укладчиком кирпича для кирпичной компании, сложное название для простой задачи. В начале каждого дня четверо из нас, по двое в команде, входили в одну из полдюжины больших купольных печей через небольшое отверстие, взбирались на груду и поднимали, опускали и складывали кирпичи на деревянных поддонах, чтобы мог подъехать вилочный погрузчик и отнеси их в другое место.

Время в печи измерялось в кирпичах: от двадцати до пятидесяти кирпичей на поддон, в зависимости от их размера, от двух до трех поддонов в час, от шестнадцати до двадцати четырех поддонов в день.Находясь в тесноте между грудой кирпичей и изогнутой стеной печи, мы перемещали время, поднимая, опуская, складывая и таким образом уменьшая его, только для того, чтобы на следующий день вернуться в печь, полную кирпичей. Это было время бесконечного вычитания.

Оказавшись внутри печи, вы не могли видеть, с кем работали, и через некоторое время вам было все равно. Все, что я помню, это кирпичи. Они были острыми, тяжелыми и грубыми; нам приходилось носить их в толстых резиновых перчатках, которые мы изнашиваем за неделю. Сложенные вплотную к потолку, самые маленькие наверху, самые большие внизу, заблокированные кирпичи, казалось, поглощают то немногое света, которое проникает внутрь.Вы даже не могли слышать, как вы думаете или ругаетесь, потому что снаружи открывающиеся вентиляторы размером с пропеллеры самолета ревели, чтобы нас охладить, а кирпичи отлетели. Работая, мы ударяли, волочили и царапали кирпичи друг о друга и о самих себе, поднимая пыль, которую вернули вентиляторы, которая жгла нам глаза и, смешанная с нашим потом, просачивалась в порезы и царапины. Наши руки сводились судорогой, иногда сжимались. Кирпичи, еще теплые от обжига, становились все горячее по мере приближения к центру кучи, как в каком-то аду.Даже холодным утром — это была зима — мы раздевались по пояс на десять-пятнадцать минут в день.

Однажды я объединился со стариком-чернокожим, которому легко за шестьдесят, и теперь я вижу его в печи, ползающего, как краб, по поддону кирпичей, его лицо покрыто жидкой красноватой пастой, как будто он ее выделял, как если бы он был сделан из нее, а не из плоти. Он двигался медленно и неторопливо, но с экономией усилий, и мне было трудно за ним угнаться. У меня была позиция наверху, у старика — внизу. Я всегда останавливался, чтобы выпрямить спину и отдышаться, и моя прерывистая работа нарушала его ритм.Я мог сказать, что это его раздражало, но он ничего об этом не сказал. Он никогда ни о чем не говорил, не ругался, не съеживался и не стонал. Единственная развязка, которая у нас была, — это проезд горячих тяжелых кирпичей. Он не взглянул и вверх: он видел не больше, чем на расстоянии вытянутой руки, чем кирпичи, которые падали в неправильном ритме.

Печь — это также своего рода храм, построенный для общения в системе, имеющей свои собственные верования и обычаи, которая пытается достичь своего собственного чувства совершенства. Для меня это было место созерцания, где я видел вещи четко и ясно.В то время как мое тело окоченело от наклонов, подъемов, опусканий, моя голова остыла. Держа кирпичи, я почувствовал тяжесть идей, в повторении работы, почувствовал очертания нового порядка. Из усталости, жжения, неправильного использования нашего тела я экстраполировал возможности значений. И в темноте печи я мог видеть остаточное изображение невидимых городов, сияющих, гармоничных и светлых.

Старик, как сказал мне один из парней во время перерыва, был там двадцать лет.Я продержался всего неделю. Сколько домов можно построить от двадцати до пятидесяти кирпичей на поддоне, умноженном на два или три поддона в час, на восьми часах в день, на двести пятьдесят дней в году, раз на протяжении двадцати лет?

С каким действием на тело и дух?

Подходит для

Теперь рядом с Афиной в тихом зале
, изучая землю для бойни, Владыка Одиссей
повернулся к Телемаху.

Мы все современные, по умолчанию и по желанию, и модернизм вернулся семимильными шагами.

Наш мир становится все более абстрактным, упрощаясь за счет собственного процесса. Стоимость рабочей силы для закупки материалов и строительства из них — один из следствий свободного движения к демократизации — привела к сокращению, в то время как массовое производство, средства массовой информации и массовый маркетинг в большей степени определяют внешний вид того, что мы видим в повседневной жизни. жизни. Трудно найти язык украшений в нашей нынешней культуре, который мог бы прижиться. Когда-то преобладающее влияние классических форм и деталей на западную архитектуру, а также на культуру, которая их создавала, теперь можно рассматривать только сентиментально или иронично.Мы также далеки от других влияний, и их невозможно выявить без ощущения вторжения или присвоения. Какие бы географические причала мы когда-то ни были, были разбавлены нашим уходом от центров и растворены абстрактными способами, которыми мы определяем нашу совместную жизнь. Наш взгляд теперь направлен вовне, на международный, за пределы нации, это в мир, который все еще пытается определить свои темы, сюжет которых ломается в локальных стычках или стремительно поднимается на наши экраны к виртуальным апокалиптическим видениям.

Наше обращение к научным откровениям — и откровениям научного характера — придало нам уверенности и уверенности, но устранило основание для трепета. Сама трансцендентность отвергалась как иллюзия, смутное желание. У нас нет фиксированного набора убеждений, на котором можно было бы что-либо строить, нет причин смотреть вверх и нет веских причин для того или иного конструирования. Мы не знаем, чего бояться, мы даже отбросили мысль о страхе, но каким-то образом обошли подозрение, что мы должны бояться самих себя.

Тем не менее, нас побуждают удивляться или что-то, что заняло его место, благодаря нашим технологическим устройствам и конструкциям, которые всегда подталкивают нас к порогу того, что мы не можем и не хотим назвать. Потому что по умолчанию и желанию мы привязаны к настоящему моменту, пульсу, который питает наше самосознание, сейчас, и мы не можем думать об этом моменте, не думая о его распаде, поэтому мы стремимся с нетерпением ждать следующего, чтобы будущее, в видениях, чей дух свежий, поверхность чистая, не сдерживаемая отвлекающими деталями.

Теперь мы можем построить почти все, что захотим, и открыть наши стены для бесконечного мира и бесконечно впускать его, и делать это при небольшой видимой внешней поддержке. По крайней мере, это многое было преодолено, ограничения, когда-то наложенные гравитацией, которые требовали размещения балок на столбах, которые ограничивали проемы и удерживали нас близко к земле, что ограничивало здание эстетики.

Наши здания могут принимать любую форму:

Или они могут подняться ближе к небу:

Или дайте нам способ восхождения:

И мы объединили природу в наших конструкциях, интегрировав ее цвет в чистый белый цвет, прозрачное стекло и блестящую сталь.

Или использовал природу, чтобы стереть их. Это проект Рафаэля Виньоли для The Hills at Vallco, который станет самой большой зеленой крышей в мире, которая покроет многофункциональный комплекс:

Это действительно воодушевляет, но от всего этого у меня кружится голова. Я не знаю, к чему привело мое стремление к современности или же модернизм оставил меня позади. Или, может быть, модернизм, выходящий за пределы самого себя, оставил себя позади.

Время настоящее и время прошедшее
Возможно, оба присутствуют во времени будущего,
И время будущего содержится во времени прошлом.
Если все время вечно
Все время непоправимо.

Эллиот предлагает другой взгляд на вечность, отличный от взгляда Витгенштейна, и поднимает другие вопросы.

Новая штаб-квартира Apple, проект Нормана Фостера, который сейчас строится, и холмы, которые все еще предлагаются, будут располагаться рядом друг с другом, что является частью плана по возрождению Купертино, сердца Кремниевой долины, где я прожил около тридцати лет. так и не пустив корни. Я был поражен турбулентностью технологической индустрии, ее спадами, но не наслаждался ее бурным подъемом.И снова возникла новая энергия, которая застала меня врасплох, потому что я удален из той жизни и не знал об этих зданиях, расположенных всего в миле отсюда, до тех пор, пока не увидел, как о них объявили в средствах массовой информации.

Apple Campus 2 будет на 80 процентов ландшафтным, а многие функции будут скрыты под землей. Стив Джобс сказал, что хочет вернуть Калифорнию своей юности, «вазу с фруктами Америки»; после его кончины компания представляет его как «безмятежную среду, отражающую ценности бренда Apple: инновации, простоту использования и красоту.«Существует термин для подавленной иконографии, пастырского капитализма, и, по словам Луизы Мозинго, которая ввела этот термин и написала книгу с таким названием, это движение является глобальным. Прибыль Apple за последние годы была огромной. Однако «Холмы» рассказывают другую историю. Нынешний торговый центр Vallco Mall, который он заменит, с момента своего основания находился в упадке. Все его якоря — Sears, Macy’s и т. Д. — ушли, и теперь он наполовину арендован. Застелив магазины травой, они как-нибудь воскреснут.

Обе фотографии также вводят в заблуждение.Зеленые насаждения, которые они создают, обеспечат лишь небольшой участок земли на людных улицах и компактных домах и магазинах, простирающихся на пятьдесят миль. И они вызывают в воображении прошлое, которого никогда не было, и продвигают образ жизни, противоречащий лихорадочному ритму и маниакальным графикам, необходимым для процветания здесь.

Смешанное использование — это еще одна тенденция, направленная на то, чтобы остановить распад пригородов и пригородов. Идея состоит в том, чтобы объединить проживание и коммерцию в сочетании квартир, ресторанов, офисов и магазинов в централизованной интеграции, чтобы сблизить нас.Купертино, чьи предыдущие попытки создать центр города потерпели неудачу, дает ему шанс. Main Street Cupertino — еще один комплекс многофункционального назначения, почти завершенный, перед Apple 2, о котором говорят разработчики:

Это все происходит на Мейн-стрит. Каждый в вашей группе — от молодых специалистов до больших семей — найдет то, что им нужно, в инклюзивной атмосфере сообщества, которая улучшит ваше время вместе. Еда, вино, друзья и веселье отмечаются здесь, на Мейн-стрит. От просвещенных гамбургеров до крафтового пива, ремесленной пиццы, веганских оберток и многого другого — каждый найдет себе занятие по душе.

Ангелы спустились, чтобы написать копию.

Я могу только недоверчиво стоять в стороне. Но, может быть, во всем этом есть невинность, может быть, даже будущее. Потому что я, бескрылый, за годы испортился. Я тот, кого мучает ирония и терзает сомнение, единственное настроение которого сейчас — усталость. Может быть, пора отложить их в сторону, отпустить, сделать прыжок и подумать о другом образе жизни. Здесь есть что-то приближающееся к духу, даже своего рода мир и порядок, и я не знаю, какую жизнь принесут эти видения.Я пытаюсь представить, как я ухаживаю за полями над Валлько, обедаю среди других в непринужденной уверенности или собираюсь вместе с ними в открытом поле в ожидании того, что появится на большом экране. Кто позвонит, расскажите, какие истории там еще будут разыгрываться? И у этих вымыслов будет дом в Музее повествовательного искусства Лукаса, предложенном для берегов Чикаго, спроектированном Ма Янсоном из MAD Architects, привезенным нам директором, который подарил нам наши современные эпосы и призвал нас доверять силе. :

Но меня там не будет, чтобы увидеть их.Технологические компании — Apple, Google и другие — с их зарплатами, чтобы заманить их, вместе с международными покупателями, привели к бесконечному росту цен на жилье, и произошла эпидемия домовладельцев, выселяющих арендаторов, чтобы они могли повысить арендную плату, поскольку случилось со мной. У меня есть месяц до конца моей аренды, и моя арендная плата, и без того высокая, вероятно, удвоится, если я поищу в другом месте. Мне или кому-либо с такой же зарплатой — учителям, полицейским, социальным работникам, владельцам магазинов, не говоря уже о разноплановых клерках и официантах — не имеет никакого финансового смысла жить здесь.

Итак, я сяду на корабль и снова отправлюсь в плавание по неизвестным местам. . . .

—Гэри Гарвин

Банкноты

Есть еще один чертеж плана этажа, сделанный Вернером Блазером под наблюдением Миса в конце его жизни, в 1965 году, на котором детально показано расположение каждого кирпича и добавлен очаг к большому дымоходу. Как утверждает Блазер,

. . . План кирпичного дома — хороший пример того, как Мис ван дер Роэ с самого начала развивал искусство строительства.Строение кирпичной стены начинается уже с самого маленького делимого элемента: кирпича.

Цитируется Кентом Клейнманом и Лесли Ван Дузером в Мис ван дер Роэ: Виллы Крефельда. Расположение кирпича, однако, имеет мало отношения к оригинальным чертежам, и, как указывают авторы, такое утверждение не может быть правдой. Скорее, рисунок служил манифестом метода Миса, задолго до того, без учета фактического строительства. По их словам, ссылаясь на Дэна Хоффмана, обсуждая другие фактически построенные кирпичные дома:

Следовательно,

Мису приписывают способность добиться от ручной кладки кирпичной кладки точности механической обработки до такой степени, что блоки кладки и стыки раствора сливаются, образуя общую текстуру такой регулярности, что она приближается к виду индустриальной поверхности.Ремесло было доведено до такого совершенства, что оно исчезло.

Такая точность невозможна с кирпичом, но она представляет собой желание, стремление к достижению цели. Однако цель, смысл такого желания остается неуловимым. С другой стороны, поиск цели может упустить суть. Несмотря на всю его точность и контроль, Миса трудно найти. Он отвергает формализм, оставляющий открытым вопрос эстетической обоснованности. Его единственным ориентиром является дух «новой эры» или ее платоническая концепция без критических вопросов:

Новая эра — это факт; он существует совершенно независимо от того, говорим мы ему «да» или «нет».Но это ни лучше, ни хуже любой другой эпохи. Это чистая данность и сама по себе нервная в отношении ценности.

Из «Новой эры» 1930 г., из Программ и манифестов по архитектуре ХХ века , изд. Ульрих Конрадс. Другой парадокс: мы видим факты этой новой эпохи, но не ее дух, но без этой идеальной концепции его архитектура рушится. В конечном итоге Мис приближается к религии или ее абстракции. Есть своего рода вера в его нейтралитет.

Мис, «Рабочие тезисы» также можно найти в программах .

Мис, «Действительно, мы должны стремиться принести природу» из Тегетхоффа.

Мис, «На плане этого дома я отказался» из Мис ван дер Роэ , Жан-Луи Коэн.

Мис, «Архитектура начинается, когда два кирпича» из книги Архитектура: предмет есть материя , изд. Джонатан Хилл.

Роберт Фицджеральд перевод Одиссея .

Кристоф Асендорф, «Людвиг Мис ван дер Роэ — Дессау, Берлин, Чикаго» из Баухаус , изд.Жаннин Фидлер и Питер Фейерабенд.

Цитаты Витгенштейна из Tractatus Logico-Philosophicus , пер. К. К. Огден.

Цитаты об Apple 2 из «Загляните в штаб-квартиру космического корабля Apple», Wired .

Части этого эссе появились в статье автора на Archinect и его рассказе «Вилли».

Изображение предоставлено

Рисунки Миса ван дер Роэ из книги Алекса Мэйминда «5 проектов: интервью 5» через Archinect .

Из Wikipedia Commons: планы этажей мегарона, Парфенона и павильона Барселоны; фотографии Кентавра и Лапита, выставки в Барселоне, павильона Барселоны (точнее, его реконструкции), рассвета, музея Гуггенхайма Фрэнка Гери в Бильбао и Бурдж-Халифы Адриана Смита.

Альберт Шпеер Цеппелинфельд через drexel.edu.

Apple Campus 2, Холмы в Валлько, Музей повествовательного искусства Лукаса через designboom .

Все фотографии модели сделаны автором.

Гэри Гарвин живет со своим сыном в Сан-Хосе, Калифорния, где он пишет и преподает английский язык, хотя сейчас он переезжает. Его рассказы и эссе появились в TriQuarterly , Web Conjunctions , Fourth Genre , Numéro Cinq, the minnesota review , New Novel Review , Confrontation , The Santa Clara Review , The South Carolina Review , The Berkeley Graduate , и The Crescent Review .В настоящее время он работает над сборником очерков и романом. Его архитектурные модели можно найти по адресу Under Construction . Каталог его сочинений можно найти по адресу Fictions .

Как нарисовать загородный коттедж

Это бесплатный рабочий лист для рисования «Как нарисовать загородный коттедж».

Рисовать легко и весело.

Как нарисовать коттедж

Вы можете добавить интереса к любому ландшафту или сельской местности с помощью этого небольшого загородного коттеджа, он просто идеально подходит для жизни бабушки или старого отшельника.

Чтобы распечатать приведенный ниже рабочий лист чертежа, просто выделите его и отправьте на свой принтер или сохраните на своем устройстве, чтобы распечатать позже. Если у вас возникли проблемы с печатью, посмотрите предложения на вкладке «Как печатать» или попробуйте один из обновленных файлов ниже.

Мои листы, как рисовать, бесплатны. Я только прошу вас подумать о внесении вклада. Нажмите ЗДЕСЬ и введите сумму, которая показывает ваш уровень признательности. Спасибо.

Версия для печати Как нарисовать загородный коттедж Обновленный рабочий лист

Я обновил эти два файла, чтобы лучше печатать, а также очистил некоторые рисунки.

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, чтобы просмотреть файл в формате JPEG.

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, чтобы просмотреть файл в формате PDF.

Заметки для печати.

Это легко нарисовать, используя базовые фигуры и линейку для прямых линий. Что хорошо в загородных коттеджах, так это то, что они часто старые и немного худощавые, поэтому, если линии не прямые, ничего страшного; даже хорошо, потому что он будет выглядеть как настоящий коттедж, который долгое время находился в лесу и вот-вот немного упадет. (Где-то есть коттедж, который вот-вот упадет, вы можете его рисовать и даже не догадываться).

Помните о перспективе: объекты уменьшаются по мере продвижения на любом расстоянии, поэтому используйте точку схода. Это та точка далеко, где линии кажутся , чтобы коснуться их, если они продолжатся. Я попытался проиллюстрировать это в приведенном ниже проектном документе. Если вы обратите внимание на это правило, ваш коттедж будет выглядеть более реалистично. Если точка схода слишком низкая, коттедж выглядит так, как будто вы смотрите на него с холма, или если он слишком высок, похоже, что вы смотрите на него снизу. Поместите точку схода чуть ниже центра дома, и это будет выглядеть почти нормально.

Сначала нарисуйте основной контур, затем осмотрите все и внесите исправления. Теперь решите, где будут окна, двери и другие предметы. Просто наметьте их, и когда у вас будут все идеи, добавьте дополнительные детали, такие как ставни, плющ или петли. В основном это прямоугольники и треугольники.

Добавьте дополнительные предметы, такие как плющ, поднимающийся по стене дома, или кирпичную половину стены внизу. Не рисуйте каждый кирпич в дымоходе или каждую черепицу на крыше, достаточно, чтобы рассказать историю кирпича и черепицы.для черепицы нарисуйте всюду заглавную букву «L», и это будет похоже на черепицу. Что касается камня вокруг нижней половины стены, я рисую каждый камень по-разному — круги рисовать легко, но скучно, поэтому продолжайте менять формы и оставляйте небольшое пространство между ними. Листья плюща имеют форму сердечек и перевернутых слезинок. Поставьте забор перед своим рисунком, нарисовав множество тонких прямоугольников.

Секрет этого проекта в том, чтобы не торопиться и получать от него удовольствие.Добавьте такие вещи, как сады, деревья, забор, ванночку для птиц или качели.

Добавьте деревья за домом и вокруг него, а также кусты.

Ниже я сделал пример с акварелью, это заняло около 2 с половиной часов. Не торопитесь, и вы останетесь довольны результатами. Иногда я делаю перерывы или немного поработаю над этим каждый день в течение нескольких дней. Стоит иметь готовую картину, которой вы гордитесь.

Пример рисования загородного коттеджа (c) Адрон 2011

Чтобы узнать больше о том, как рисовать такие листы, нажмите на метку зданий на боковой панели.

Пожалуйста, рассмотрите возможность внесения вклада в поддержку этого арт-блога. Нажмите ЗДЕСЬ и введите сумму, которая показывает ваш уровень признательности. Спасибо. Станьте покровителем! .