Дом, который построил для себя Фрэнк Ллойд Райт — Strelka Mag

В этой рубрике мы рассказываем про здания и квартиры, которые архитекторы спроектировали для самих себя. В новом выпуске — Фрэнк Ллойд Райт и его кирпичный дом в Иллинойсе.

Фрэнк Ллойд Райт — американский архитектор, основоположник «органической архитектуры» и «стиля прерий». В своей работе руководствовался принципом свободной планировки, цельности и непрерывности пространства. Райт считал, что архитектура зависит от условий, в которых находится. На стиль и форму, согласно Райту, влияют функции постройки и особенности окружающей среды. А потому форма и стиль всегда должны определяться заново.

Среди главных работ архитектора — Дом над водопадом в Пенсильвании, музей Гуггенхайма в Нью-Йорке, резиденция «Талиесин» в Висконсине, Дом Эннисов в Лос-Анджелесе, синагога «Бет Шолом» в Пенсильвании.

 

КАК УСТРОЕН ДОМ

Где находится: Чикаго-авеню, 951, Оук-Парк, Иллинойс

Год постройки: 1889

Стиль: органическая архитектура, гонтовый стиль

Фото: Чикагский Центр Архитектуры

Дом-студия Фрэнка Ллойда Райта находится в Оук-Парке, сельском пригороде Чикаго. Двадцатидвухлетний архитектор построил его в 1889 году, взяв для этого 5000 долларов в долг у Луиса Салливана — своего учителя, у которого тогда работал. Это был первый самостоятельный проект архитектора. Здесь он сумел воплотить многие свои идеи, которые позже сформировали его фирменный стиль.

Массивная скульптура с бронзовыми пеликанами, установленная у входа в дом. Фото: Educated Traveller​

Райт жил здесь со своей семьёй в течение двадцати лет. За это время постройка неоднократно трансформировалась. Архитектор несколько раз её перестраивал и расширял, подстраивая жилое пространство под потребности растущей семьи. В 1898 году здание было значительно расширено — в новом пространстве Райт организовал студию. Здесь он работал со своими коллегами над множеством проектов, которые позднее сформировали отдельное направление в архитектуре, названное школой прерий. Для этого стиля характерно множество горизонтальных линий, плоские крыши, широкие выступающие карнизы, витиеватый орнамент, а также взаимодействие зданий с окружающим ландшафтом.

В 1909 году Райт покинул Оук-Парк. Он переехал на год в Европу, чтобы заняться собственной монографией, а по возвращении приступил к постройке «Талиесина» — новой резиденции. К 1960-м годам дом в Оук-Парке пришёл в заброшенное состояние. Понадобилось 13 лет, чтобы его реконструировать и привести к прежнему виду. Помимо здания, был восстановлен и весь природный ландшафт с окружающими дом растениями и деревьями. В 1976 году постройка была объявлена Национальным историческим памятником США, теперь дом открыт для публики.

ЗДАНИЕ СНАРУЖИ

Вид на здание с другой стороны. Фото: Джеймс Колфилд

Внешний вид дома отличается от остальных построек богатых семей Оук-Парка, выполненных в неоклассическом и викторианском стиле. По форме он напоминает блоки Фребеля. Здание состоит из монолитных элементов простых и строгих форм: круглая веранда, многоугольные окна, массивный передний фасад. В конструкции множество горизонтальных поверхностей, из-за чего возникает ощущение, что здание вырастает из земли. Райт считал, что архитектурная постройка должна быть продолжением природной среды, в которой находится.

Райт был большим ценителем искусства и интересовался различными культурами. Как внешнее, так и внутреннее пространство дома он дополнял предметами искусства и декора. Например, во дворе вокруг постройки стоят скульптуры и пальмы в каменных горшках.

ИНТЕРЬЕР

Фото: Чикагский Центр Архитектуры

На первом этаже находится гостиная с камином, столовая, кухня и кабинет. Комната с очагом — сердце дома, и все помещения, вход в которые разграничен портьерами, расположены вокруг него. Комнаты перетекают одна в другую, что создаёт ощущение простора. Такое планировочное решение — одна из особенностей гонтового стиля.

Приемная. Фото: Frank Lloyd Wright Trust

После капитального ремонта площадь дома увеличилась почти вдвое за счёт новой столовой и детской игровой комнаты, расположившейся на втором этаже. Старая столовая превратилась в кабинет, а новая заменила бывшую кухню. В углублении в стене столовой вырезаны витражные окна, стены и потолок обтянуты тканью медового цвета, а пол с камином облицованы терракотовой плиткой. Посередине комнаты стоит большой дубовый стол с декоративной подсветкой. Здесь архитектор вечерами собирался с семьёй и друзьями. Райт любил принимать гостей и устраивать застолья, к нему часто присоединялись клиенты, художники, писатели и гости из других стран.

Фото: Frank Lloyd Wright Trust

Фото: Frank Lloyd Wright Trust

Просторная игровая комната занимает второй этаж дома. Она была спроектирована как свободное пространство, предназначенное для разных целей. В ней дети могли заниматься чем заблагорассудится. Здесь проводили небольшие театральные представления, устраивали спектакли. Был даже организован небольшой детский сад, воспитателем которого был сам Райт. В углу этой комнаты стоит пианино Steinway, на котором любил играть архитектор.

Игровая комната. Фото: Frank Lloyd Wright Trust

Окна по обе стороны комнаты сделаны из свинцового стекла, в них встроены деревянные сиденья. А над камином на стене расположилась фреска с изображением истории о рыбаке и джинне из «Тысячи и одной ночи».

Фреска в детской комнате. Фото: Frank Lloyd Wright Trust

Построенная в 1989 году студия соединена с резиденцией коридором. Вход в неё обозначен каменной доской с надписью: «Фрэнк Ллойд Райт — архитектор».

Фото: Frank Lloyd Wright Trust

Студия состоит из библиотеки, небольшого офиса и двухэтажной чертёжной комнаты.

Эти пространства объединены помещением с невысоким потолком — залом для ожидания. Вместе с Райтом в его студии работали такие архитекторы, как Вернон Уотсон, Уильям Грей Перселл, Майрон Хант, Мэрион Махони и Уолтер Берли Гриффин.

В доме много необычной мебели, восточных ковров, больших картин и рисунков. Архитектор любил сочетать элементы разных культур. Изображения египетских скарабеев соседствуют в его доме с плоскими геометрическими узорами, работами Чарльза Ренни Макинтоша и других современников архитектора, а также с предметами искусства венского сецессиона.

Гостиная. Фото: Frank Lloyd Wright Trust

Кроме того, Райт часто ездил в Японию, собирал там редкие гравюры и украшал ими дом. Он продавал гравюры, когда дела шли плохо, и приобретал новые, когда финансовое положение улучшалось.

Фрэнк Ллойд Райт (Ftank Lloyd Wright)

Главная страница  >  Архитектурный Блог — стр 1  >  Архитектурный Блог — стр 2  >  Фрэнк Ллойд Райт  >  Фрэнк Ллойд Райт — часть 2 Dana-Thomas house. В 1902 году Сьюзен Лоуренс Дана, активист и член высшего общества в Спрингфилде наняла набирающего популярность молодого архитектор Райта, чтобы переделывать дом ее семьи. На работу по реконструкции Райту велели не жалеть средств. В результате получился один из лучших домов Фрэнка Ллойда Райта в стиле прерий, который включает в себя оригинальный дизайн мебели, стеклянных дверей, окон и светильников. Дом в изначальном итальянском стиле, уже не видно снаружи, хотя некоторые особенности все еще остаются внутри. Этот дом, пожалуй, лучше всего сохранившийся из всех домов в стиле прерий Райта, иллюстрирует многие из инноваций в конструкциях, которые Райт применял в стремлении пересмотреть стиль американского дома. Для крыши Фрэнк Ллойд Райт спроектировал медный комплекс каналов, углы кровли загнуты вверх в стиле архитектуры Азии, особенно Японии. В верхней части фасад украшен металлическим фризом зеленого цвета. Нижняя часть здания построена из кирпича, длинного и узкого, горизонтальные поверхности которого были тщательно обработаны, так что кирпичи подчеркивают горизонтальные плоскости дома на ряду с с горизонтальностью кровли. Фрэнк Ллойд Райт разработал дизайн 250 витражей окон, дверей и световых панелей дома, а также более 200 светильников. Дизайн цветных окон таков, что снаружи не видно, что происходит внутри, но те, кто находится внутри, могут беспрепятственно наблюдать за тем, что снаружи. Таким образом Райт избегал использования штор, который он не любил как препятствие для единства внутреннего и внешнего пространства жилища. Дом Дана-Томас — это крупнейшая коллекция художественного стекла Райта среди всех домов, спроектированных архитектором. Дом Натана Мура (Nathan G. Moore House). Дом был построен в одном квартале к югу от дома и студии самого Райта на 333 лесном проспекте в Чикагском пригороде Оук-Парк. Изначально дом был построен в 1895 году в стиле Тюдоровского возрождения — таково было пожелание клиента Натана Мура. Райт согласился построить дом в этом стиле, но эта работа была ему не совсем по душе из-за приверженности к историческому стилю. Пожар 1922 дал возможность Райту перестроить и изменить дом. Здание было полностью перестроено, кроме первого этажа, в соответствии с другими произведениями Райта конца 1910-начала 1920-х годов. Общий облик здания был сохранён в стиле Тюдоровской архитектуры, но дом был сильно орнаментирован деталями в духе Л. Салливана, древних майя и других мотивов экзотического происхождения. Вторая схема Райта на сегодняшний день остается практически не тронутой, а дом продолжает быть частной резиденции, несмотря на короткий период, когда дом открыт для туристических экскурсий.  Fallingwater — Дом над водопадом. Дом над водопадом Райт построил для семейства Кауфманов. Для строительства Кауфманы приобрели живописный участок в местности под названием Медвежий ручей (англ. Bear Run), который представлял собой скалистый выступ над небольшой речкой с водопадом в окружении леса. В ноябре 1934 года Райт посетил Медвежий ручей для определения конкретного места под строительство загородного дома Кауфманов. Он остановил свой выбор на участке с водопадом, решив сделать сам водопад структурной частью будущего дома. Заказчиков эта смелая идея архитектора поначалу обескуражила, но Райт заявивший в частности: Я хочу, чтобы вы жили с водопадом, а не просто смотрели на него. Он должен быть частью вашей жизни. Дом представляет собой сочетание бетонных террас и вертикальных возвышений из известняка, расположенных на стальных опорах прямо над ручьем. Часть утеса, на котором стоит дом, оказалась внутри здания и использовалась Райтом как деталь оформления интерьера. Райт стремился к тому, чтобы при строительстве дома не было бы срублено ни одного дерева, все крупные горные валуны остались бы на своих местах, а будущий дом стал бы просто частью естественного ландшафта. План 1 этажа План 2 этажа Строительство дома обошлось в 155 000 долларов, из которых оплата работы архитектора составила 8 000 долларов. С учётом инфляции эта сумма в 2009 году была эквивалентна примерной сумме в 2,4 млн долларов США. Однако более точное отражение относительной стоимости проекта в 1930-х годах показывают затраты на ремонтно-восстановительные работы на этом объекте объявленная стоимость таких работ в 2002 году составила 11,4 млн долларов США. Не всё в конструкции дома оказалось совершенным, и он дважды реконструировался в 1994 и 2002 годах, с добавлением дополнительных стальных опор. В период с 1937 по 1963 годы Дом над водопадом служил семейству Кауфманов загородной резиденцией. В 1963 году Эдгар Кауфман-младший передал здание в виде пожертвования организации «Охрана природы Западной Пенсильвании». В 1964 году дом стал музеем и был открыт для посещений. К 2008 году Дом над водопадом посетило около 6 миллионов человек. Несмотря на удалённое расположение, в настоящее время к Дому над водопадом приезжают более 120 000 посетителей в год. За свою семидесятилетнюю карьеру, Райт создал более 1100 конструкций, почти половина из которых были реализованы: это коммерческие здания, высотные дома, развлекательные комплексы, музеи, религиозные здания, богатые резиденции и более скромные частные дома, мебель, светильники, текстиль и художественное стекло. Хронология наиболее интересных построек Фрэнка Райта. Название Место Время Подробности Дом и студия архитектора Оак-Парк, Иллинойс, США 18891909 Frank Lloyd Wright Home and Studio, Oak Park Дом Уинслоу Иллинойс, США 1894   Дом Уиллитса Хайлэнд-Парк, Иллинойс, 1901   Административное здание компании Ларкин Буффало, Нью-Йорк 1903 Larkin Administration Building, Buffalo Дом Мартина Буффало, Нью-Йорк 19031905 Darwin D. Martin House, Buffalo Здание унитарианской церкви Оак Парк, Иллинойс 1904 Unity Temple, Oak Park, Illinois Дом Уэсткотта Спрингфилд, Огайо 1908 Westcott House Дом Роби Чикаго, Иллинойс 1909 Frederick Robie House Талиесин I Спринг Грин, Висконсин 1911 Taliesin I, Spring Green, Wisconsin Дом над водопадом Беар Ран, Пенсильвания 1935 Fallingwater (Edgar J. Kaufmann Sr. Residence), Bear Run Штаб-квартира фирмы Джонсон Вакс Расин, Висконсин 19361939 Johnson Wax Западный Талиесин Скоттсдейл, Аризона 1937 Taliesin West, Scottsdale, Arizona Прайс-тауэр Бартлсвиль, Оклахома 1956   Музей  Гуггенхайма Нью Йорк 19431959 Solomon R. Guggenheim Museum, New York City Судебный центр округа Марин, Сан-Рафаэль Калифорния 19571966 ◄ Читать начало — часть 1 Источники: ● kannelura.info ● wikipedia.org ● en.wikiarquitectura.com Мои группа ВКонтакте и канал на YouTube   ____________________________________________________________________________________ Материалы из статьи могут быть использованы только с активной ссылкой на сайт-источник. ____________________________________________________________________________________ _______________________________________________________________________________________________ ◄ В начало страницы              ◄ К списку статей ►           На главную страницу ►

Фрэнк Ллойд Райт. Frank Lloyd Wright | Архитектура и Проектирование

Unity Chapel, Spring Green, Wisconsin (Церковь, Спринг-Грин, Висконсин), 1886	Frank Lloyd Wright Home and Studio, Oak Park, Illinois (Собственный дом Фрэнка Ллойда Райта, Оак-Парк, Иллинойс), 1889—1909	James A. Charnley House, Chicago, Illinois (Дом Джеймса Чарнли, Чикаго, Иллинойс), 1891—1892	Robert P. Parker House, Oak Park, Illinois (Дом Роберта Паркера, Оак-Парк, Иллинойс), 1892
Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом Томаса Гейла, Оак-Парк, Иллинойс), 1892	Francis J. Woolley House, Oak Park, Illinois (Дом Фрэнсиса Вули, Оак-Парк, Иллинойс), 1893	Walter H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом Уолтера Гейла, Оак-Парк, Иллинойс), 1893	William H. Winslow House, River Forest, Illinois (Дом Вильяма X. Уинслоу, Ривер-Форест, Иллинойс), 1893
Robert W. Roloson Houses, Chicago, Illinois (Дом Роберта Роулсона, Чикаго, Иллинойс), 1894	Edward C. Waller Apartments, Chicago, Illinois (Многоквартирный дом Эдварда С. Уоллера, Чикаго, Иллинойс), 1895	Harrison P. Young House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома Г. П. Юнга, Оак-Парк, Иллинойс), 1895	Nathan G. Moore Residence, Oak Park, Illinois (Дом Натана Г. Мура, Оак-Парк, Иллинойс), 1895; частично разрушен в 1922
Isidore H. Heller House, Chicago, Illinois (Дом Айседоры Геллер, Чикаго, Иллинойс ), 1896—1897	Romeo and Juliet Windmill, Spring Green, Wisconsin (Башня ветряной мельницы «Ромео и Джульетта» Хиллсайдской школы, Спринг-Грин, Висконсин), 1896; пререстроен в 1938	George W. Furbeck House, Oak Park, Illinois (Дом Джорджа Фербека, Оак-Парк, Иллинойс ), 1897
ДОМ ПРЕРИЙ   Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917 годы. «Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых служили японские храмы. Многие из домов в плане крестообразные, и расположенный в центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Интерьерам домов Райт уделял особое внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду. Наиболее известными среди «Домов Прерий» являются дом Уиллитса, дом Мартина и дом Роби. Свой собственный дом, «Талиесин» (Taliesin), Райт построил также в стиле «Домов Прерий» в 1911 году. «Талиесин» дважды пострадал от пожаров в 1914 и 1925 и полностью перестраивался, переименовываясь, соответственно, в «Талиесин II» и «Талиесин III». Райт стремился воплотить в  архитектуре идею, значение которой выходит за пределы конкретного типа постройки. «Пространство должно рассматриваться как архитектура, иначе мы не будем иметь архитектуры». Воплощение этой идеи было связано с изучением традиционной японской архитектуры, которой Райт увлекся в 1890-е годы. Японский дом послужил Райту высшим образцом того, как следует при проектировании устранять не только не нужное, но в еще большей степени как исключать несущественное. В американском доме он исключил все тривиальное и вносящее путаницу. Он сделал даже больше. В чисто функциональных элементах, которые часто оставались незамеченными, он открыл прежде скрытую силу выразительности, так же как последующее поколение архитекторов выявило скрытую силу выразительности в конструкции. За первое десятилетие  XX века Райт построил более ста домов, но на развитие американской архитектуры они в то время не оказали заметного влияния. А вот в Европе Райта скоро оценили, и он был признан поколением  архитекторов, относящихся к современному направлению в архитектуре. В 1908 году его посетил Куно Франке, преподававший эстетику в Гарвардском университете. Результатом этой встречи были появившиеся в 1910 и 1911 годах две книги Райта, которые положили начало распространению его влияния на архитектуру за пределами Америки. В 1909 году Райт едет в Европу. В Берлине в 1910 году устраивается выставка его работ, издается двухтомное портфолио и его работы становятся известны в Европе. Они оказывают большое влияние на рационалистическое направление, которое начинает формироваться в те годы в Западной Европе. Творчество Вальтера Гропиуса, Мис ван дер Роэ, Эриха Мендельсона, голландской группы «Стиль» в последующие полтора десятилетия обнаруживает очевидные следы этого влияния.
William and Jessie M. Adams House, Chicago, Illinois (Дом Уильяма и Джесси Адамс, Чикаго, Иллинойс ), 1900	F. B. Henderson House, Elmhurst, Illinois (Дом Ф.Б. Хендерсона, Элмхерст, Иллинойс), 1901	Frank W. Thomas House, Oak Park, Illinois (Дом Фрэнка Томаса, Оак-Парк, Иллинойс), 1901; реставрация 1975	Ward Winfield Willits House, Highland Park, Illinois (Дом Уорда В. Уиллитса, Хайлэнд-Парк, Иллинойс), 1901
Arthur B. Heurtley House, Oak Park, Illinois (Дом Артура Хертли, Оак-Парк, Иллинойс), 1902	Dana-Thomas House, Springfield, Illinois (Дом Сьюзен Лоуренс Дейна, Спрингфилд, Иллинойс), 1902—1904	Hillside Home School II, Spring Green, Wisconsin (Реконструкция Хиллсайдской школы, Спринг-Грин, Висконсин), 1902	George F. Barton House, Buffalo, New York (Дом Джорджа Бартона, Буффало, Нью-Йорк), 1903—1904
Horse Show Fountain, Oak Park, Illinois (Фонтан «Scoville Park», Оак-Парк, Иллинойс), 1903—1909; перестроен в 1969	Joseph J. Walser Jr. Residence, Chicago, Illinois (Дом Дж.Дж. Уолсера, Чикаго, Иллинойс), 1903	Robert M. Lamp House, Madison, Wisconsin (Дом Роберта М. Лэмпа, Мэдисон, Висконсин), 1903	Burton J. Westcott House, Springfield, Ohio (Дом Бартона Дж. Весткотта, Спрингфилд, Огайо), 1904—1908; реконструкция 2003-2007
Darwin D. Martin House Complex, Buffalo, New York (Дом Дарвина Д. Мартина, Буффало, Нью-Йорк), 1904—1905; реконструкция 2007	Ferdinand F. Tomek House (The Ship House), Riverside, Illinois (Дом Ф.Ф. Томека, Риверсайд, Иллинойс ), 1904—1906	Larkin Administration Building, Buffalo, New York (Здание управления компании «Ларкин», Буффало, Нью-Йорк), 1904; снесёно в 1950	Unity Temple, Oak Park, Illinois (Храм Согласия, Оак-Парк, Иллинойс), 1904—1908
Darwin D. Martin Gardener’s Cottage, Buffalo, New York (Оранжерея Д.Д Мартина, Буффало, Нью-Йорк), 1905—1909	Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois (Банк Фрэнка Л. Смита, Дуайт, Иллинойс ), 1905	Rookery Building, Chicago, Illinois (Здание Rookery, интерьер), 1905—1907; перестроен	Thomas P. Hardy House, Racine, Wisconsin (Дом Томаса П. Харди, Расин, Висконсин), 1905
Edward R. Hills House, Oak Park, Illinois (Дом Эдварда Хиллса, Оак-Парк, Иллинойс), 1906; перестроен	Mrs. A. W. Gridley House (Ravine House), Batavia, Illinois (Дом А.В. Гридли, Батавия, Иллинойс), 1906	Peter A. Beachy House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома П.А. Бичи, Оак-Парк, Иллинойс), 1906	William H. Pettit Mortuary Chapel, Belvidere, Illinois (Маленькая капелла, Бельведер, Иллинойс), 1906—1907
Avery Coonley House, Riverside, Illinois (Дом Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1907—1912	George Blossom Garage, Chicago, Illinois (Гараж Джорджа Блоссома, Чикаго, Иллинойс), 1907	Tan-Y-Deri (Andrew T. Porter House), Spring Green, Wisconsin (Дом Эндрю Портера, Хиллсайд, Спринг-Грин, Висконсин ), 1907	Edward E. Boynton House, Rochester, New York (Дом Е.Е. Бойнтона, Рочестер, Нью-Йорк), 1908
Eugene A. Gilmore House (Airplane House), Madison, Wisconsin (Дом Юджина А. Гилмора, Мэдисон, Висконсин), 1908	Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois (Дом Фредерика С. Роби, Чикаго, Иллинойс), 1908—1910	Isabel Roberts House, River Forest, Illinois (Дом Изабеллы Роберте, Ривер-Форест, Иллинойс), 1908; реконструкция 1958	Meyer May House, Grand Rapids, Michigan (Дом Майера Мея, Гранд-Рэпидс, Мичиган), 1908
Raymond W. Evans House, Chicago, Illinois (Дом Роберта В. Эванса, Чикаго, Иллинойс ), 1908	Walter V. Davidson House, Buffalo, New York (Дом Уолтера В. Дэвидсона, Буффало, Нью-Йорк), 1908	William H. Copeland House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома д-ра В.Х. Коуплэнда, (второй проект, добавлен гараж) Оак-Парк, Иллинойс), 1908	City National Bank Building and Park Inn Hotel, Mason City, Iowa (Городской национальный банк и отель, Мейсон-Сити, Айова), 1909—1910
Mrs. Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом миссис Томас Гейл, Оак-Парк, Иллинойс ), 1909	Rev. Jessie R. Zeigler House, Frankfort, Kentucky (Дом преподобного Дж.Р. Циглера, Франкфорт, Кентукки), 1909	Avery Coonley Coach House, Riverside, Illinois (Оранжерея и конюшни Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1911	Avery Coonley Gardner’s Cottage, Riverside, Illinois (Коттедж Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1911
Oscar B. Balch House, Oak Park, Illinois (Дом О.Б. Бэлха, Оак-Парк, Иллинойс ), 1911	Avery Coonley Playhouse, Riverside, Illinois (Дом для игр Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1912	A. D. German Warehouse, Richland Center, Wisconsin (Складские помещения А.Д. Германа, Ричленд-Центр, Висконсин), 1915—1921	Arthur L. Richards Duplex Apartments, Milwaukee, Wisconsin («Американские дома» по заказу «Richards Company» (ARCS), Милуоки, Висконсин), 1915—1916
Emil Bach House, Chicago, Illinois (Дом Эмиля Баха, Чикаго, Иллинойс), 1915	Imperial Hotel, Tokyo, Japan (Отель «Империал», Токио, Япония), 1915; снесён 1968 (реконструирован в 1976)	Ravine Bluffs Development Bridge (Sylvan Road Bridge) & Sculptures, Glencoe, Illinois (Рэвин-блафский мост и скульптурная композиция, Глинкоэ, Иллинойс), 1915	Frederick C. Bogk House, Milwaukee, Wisconsin (Дом Фредерика Бока, Милуоки, Висконсин ), 1916
Hollyhock House (Aline Barnsdall House), Little Armenia, Los AngelesCalifornia (Вилла «Hollyhock» Алин Барнсдолл, Олив-Хилл, Маленькая Армения, Лос-Анджелес, Калифорния), 1917—1921
В течение нескольких лет Райт работает в Японии, где в Токио строит отель «Империал» (1916—1922). Использование идеи целостности конструктивной структуры обеспечило этому зданию прочность, позволившую устоять при катастрофическом землетрясении 1923 года. К середине 1920-х годов творчество Райта казалось исчерпавшим себя. Он переживал полосу тяжелых испытаний в личной жизни, почти не имел заказов. У себя в стране Райт оставался в изоляции. Положение одинокого борца за новые принципы в архитектуре обострило его индивидуализм, в творчество проникают элементы мрачной фантастичности. На тяжелых, почти гротескно монументальных формах появился геометрический орнамент, свидетельствующий о влиянии архитектуры древней Америки. Испытывая кризис в своих художественных исканиях, Райт оставался новатором в использовании технических средств в архитектуре. Так, ко времени его возвращения в США в начале 1920-х годов относится серия домов в Калифорнии, построенных из бетонных блоков. Наиболее примечателен среди них дом Милларда в Пасадене (1923), где повтор стандартных элементов образует ритмическое расчленение поверхностей. Непризнанный на родине, он, однако, по-прежнему остается популярным в Европе. И тем более непонятным казался европейцам тот факт, что в Америке Райт был совершенно одинок. Больше того, как писал Бруно Таут в своей книге «Современная архитектура», изданной в 1929 году «Упоминание его (Райта) имени считается у нас неприличным». Усиление эклектизма в Америке обозначало не только конец Чикагской школы, но одновременно и конец всех остальных современных течений. И лишь по мере возрастающего влияния новой европейской архитектуры в Америке снова стали интересоваться произведениями Райта.
Tazaemon Yamamura House (Yodokō Guest House), Hyogo-Ken, Japan (Дом Тезэмона Ямамуры, Япония), 1918—1924	Jiyu Gakuen Girls’ School, Tokyo, Japan (Школа Ию Гакуен, Токио, Япония), 1921	Alice Millard House (La Miniatura), Pasadena, California («Миниатюра», дом Алисы Миллард, Пасадена, Калифорния), 1923	Charles Ennis House, Los Angeles, California (Дом Чарлза Энниса, Лос-Анджелес, Калифорния ), 1923—1924
Dr. John Storer House, Hollywood, California (Дом Джона Сторера, Лос-Анджелес, Калифорния), 1923	Samuel Freeman House, Hollywood Hills, California (Дом Сэмюела Фримана, Лос-Анджелес, Калифорния), 1923	Taliesin III, Spring Green, Wisconsin (Тейлизин III, Спринг-Грин, Висконсин), 1925	Graycliff Estate (Isabelle R. Martin House), Derby, New York («Седой утес», дом Изабеллы Мартин (миссис Д.Д. Мартин), Дерби, Нью-Йорк), 1926
Arizona Biltmore Hotel, Phoenix, Arizona (Отель «Балтимор Аризона», Феникс, Аризона), 1927—1929
U.S.O.N.A , 30-е годы   Второй пик в творчестве Райта приходится на 30-е годы. Райт начинает использовать элементы заводского изготовления и железобетонные конструкции, продолжая противопоставлять техницистским устремлениям функционализма романтические идеи единения с природой. В 1935—1939 Райт строит для И.Дж. Кауфмана знаменитый «Дом над водопадом» («Fallingwater»), шт. Пенсильвания. Дом представляет собой композицию из бетонных террас и вертикальных поверхностей из известняка, расположенных на стальных опорах прямо над ручьем. Часть утеса, на котором стоит дом, оказалась внутри здания и использовалась Райтом как деталь оформления интерьера. Строительство дома обошлось в 155 000 долларов, из которых оплата работы архитектора составила 8 000 долларов. Не всё в конструкции дома оказалось совершенным, и он дважды реконструировался в 1994 и 2002 годах с добавлением дополнительных стальных опор. Для клиентов среднего класса Райт в этот период разрабатывает дома умеренной стоимости. Сам Райт называет их «юсоновскими» или «североамериканскими», от аббревиатуры U.S.O.N.A (Unites States of Nothern America). Компактные, экономичные и технологичные, «юсоновские» дома развивали принципы, заложенные ещё в «Домах Прерий». Широкая крыша домов парила над стенами за счет применения узких ленточных окон под самым потолком. Дома проектировались в основном одноэтажными и L-образными в плане, что позволяло им вписываться в участки сложной формы. Каркасная конструкция позволяла удешевить строительство. «Юсоновские» дома должны были стать строительными блоками градостроительной концепции Райта — «Города широких горизонтов». Концентрированный перенаселённый город должен был естественным образом «деурбанизироваться», распределившись по сельскохозяйственным пригородам, а основным средством передвижения в нём должен был стать автомобиль. Концепция «Города широких горизонтов» существенно повлияла на характер застройки американского малоэтажного пригорода.
Malcolm E. Willey House, Minneapolis, Minnesota (Дом Малколма Уилли, Миннеаполис, Миннеаполис), 1934	Fallingwater (Edgar J. Kaufmann Sr. Residence), Bear Run, Pennsylvania («Дом у водопада» Эдгара Дж. Кауфманна, Милл-Ран, Пенсильвания),  1935—1938	Herbert Jacobs House I, Madison, Wisconsin (Дом Герберта Джекобса, Мэдисон, Висконсин), 1936—1937	Johnson Wax Headquarters, Racine, Wisconsin (Здание управления компании «S.C Johnson & Son». Расин, Висконсин), 1936—1939
Hanna-Honeycomb House (At Stanford University), Palo Alto, California (Резиденция Hanna-Honeycomb, Стэндфордский университет, Пало Альто, Калифорния), 1937	Taliesin West, Scottsdale, Arizona (Тейлизин-Вест, Скоттсдейл, Аризона), 1937	Wingspread (Herbert F. Johnson House), Wind Point, Wisconsin («Размах крыльев», дом Герберта Ф. Джонсона, Винд-Пойнт, Висконсин), 1937—1939	Annie M. Pfeiffer Chapel, Lakeland, Florida (Капелла Энн Пфайффер, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1938—1941 (проект Child of the Sun)
Charles L. Manson House, Wausau, Wisconsin (Дом Чарлза Л. Мэнсона, Ваузау, Висконсин), 1938—1941	Suntop Homes, Ardmore («Солнечная вершина», Дома Отто Мэллери и «Todd Company», Ардмор, Пенсильвания), 1938—1939	George D. Sturges House, Brentwood Heights, California (Дом Джорджа Стергеса, Брентвуд-Хайтс, Калифорния), 1939	Loren B. Pope Residence (Pope-Leighey House), Falls Church, Virginia (Дом Лорен Поуп, Фолс-Черч, Вирджиния), 1939—1940; перевезён (Alexandria, VA, 2001)
Stanley Rosenbaum House, Florence, Alabama (Дом Стенли Розенбаума, Флоренс, Алабама), 1939—1940	Auldbrass Plantation (C. Leigh Stevens House), Yemassee, South Carolina («Auldbrass», дом и дополнительные сооружения Лейга Стивенса, Иемасси, Южная Каролина), 1940—1951	Community Christian Church, Kansas City, Missouri (Объединенная церковь, Канзас-Сити, Миссури), 1940—1942	Seminar Buildings I, II, & III, Lakeland, Florida (Здания для семинаров, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1940—1949 (проект Child of the Sun)
E. T. Roux Library, Lakeland, Florida (Библиотека «Roux Library», Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1941—1946 (проект Child of the Sun)	Industrial Arts Building, Lakeland, Florida (Здание корпуса промышленного дизайна, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1942—1952 (проект Child of the Sun)	Herbert Jacobs House II (Solar Hemicycle), Middleton, Wisconsin («Солнечный полукруг», второй дом Герберта Джекобса, Миддлтон, Висконсин), 1944—1948	Emile E. Watson and Benjamin Fine Administration Building, Lakeland, Florida (Административное здание, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1945—1949 (проект Child of the Sun)
Covered walkways or Esplanades, Lakeland, Florida (Место для прогулок, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1946—1958 (проект Child of the Sun)	Unitarian Society Meeting House, Shorewood Hills, Wisconsin (Унитарная церковь, Шервуд-Хиллс, Висконсин ), 1947—1951	J. Edgar Wall Water Dome, Lakeland, Florida (Пруд, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1948—1949 (проект Child of the Sun)	V. C. Morris Gift Shop, San Francisco, California (Магазин B.C. Морриса, Сан-Франциско, Калифорния), 1948—1949
First Christian Church, Phoenix, Arizona (Первая Христианская церковь, Феникс, Аризона ), 1950—1970	Anderton Court Shops, Beverly Hills, California (Магазины Эндертона, Беверли-Хиллс, Калифорния), 1952	Price Tower, Bartlesville, Oklahoma (Башня компании Гарольда С. Прайса, Бартсвилл, Оклахома), 1952—1956	Kentuck Knob (I.N. Hagan House), Chalkhill, Pennsylvania (Дом И.Н. Хейгена, Чокхилл, Пенсильвания), 1953—1956
Polk County Science Building, Lakeland, Florida (Здания научного корпуса и корпуса космографии, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида ), 1953—1958 (проект Child of the Sun)	Riverview Terrace Restaurant (Frank Lloyd Wright Visitors’ Center), Spring Green, Wisconsin (Ресторан «Терраса с видом на реку», Спринг-Грин, Висконсин), 1953	Beth Sholom Synagogue, Elkins Park, Pennsylvania (Синагога «Бет Шолом», Элкинс-Парк, Пенсильвания), 1954—1959	William H. Danforth Chapel, Lakeland, Florida (Данфортская капелла, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1954—1955 (проект Child of the Sun)
Annunciation Greek Orthodox Church, Milwaukee, Wisconsin (Греческая православная церковь Благовещения, Вауватоза, Висконсин), 1956—1961	R. W. Lindholm Service Station, Cloquet, Minnesota (Линдхэлмская станция техобслуживания, Клокей, Миннесота), 1956—1958	Wyoming Valley Grammar School, Spring Green, Wisconsin (Вайоминг-вэлльская школа, Вайоминг-Вэлли, под Спринг-Грином, Висконсин), 1956	Marin County Civic Center, San Rafael, California (Административный центр округа Мэрин, Сан-Рафаэль, Калифорния), 1957—1976
	Solomon R. Guggenheim Museum, New York (Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк), 1943—1959	The Grady Gammage Memorial Auditorium, Tempe, Arizona (Мемориальный зал Грэйди-Гэммидж, Государственный университет, Темп, Аризона), 1959
В 40-50-е годы Райт строит и общественные здания, среди которых наиболее известна штаб-квартира компании «Джонсон Вакс» (1936—1939) в Расине, шт. Висконсин. Основой конструкции является центральный зал с «древовидной» колоннадой, в которой каждая колонна расширяется кверху. Структуру дерева повторяет и лаборатория — её помещения группируются вокруг центрального ядра-«ствола», несущего шахты лифтов, а плиты перекрытий чередуются по форме — квадратные плиты образуют каркас здания, в который вписываются круглые плиты. Освещение через систему полупрозрачных стеклянных трубок способствует созданию атмосферы «святости» рабочего места. Апофеозом творчества Райта стал музей Соломона Гуггенхайма в Нью Йорке, который архитектор проектировал и строил в течение 16 лет (1943—1959). Снаружи музей представляет собой опрокинутую спираль, а его интерьер напоминает раковину, в центре которой находится остекленный внутренний дворик. Райт предполагал, что экспозиции должны осматриваться сверху вниз: посетитель поднимается на верхний этаж на лифте и постепенно спускается по центральному спиральному пандусу. Картины, висящие на наклонных стенах, при этом должны находиться в том же положении, что и на мольберте художника. Руководство музея выполнило не все требования Райта, и сейчас осмотр экспозиций происходит снизу вверх. В жилых домах этого периода Райт также отказался от прямого угла как от «искусственной» формы и обратился к спирали и циркульной окружности. Не все проекты Райта были реализованы при жизни. Излишне декорированное и граничащее с китчем  здание суда округа Марин было достроено через 4 года после его смерти. Так и не реализован остался проект небоскреба «Иллинойс» высотой в милю, рассчитанный на 130 000 жителей и представляющий из себя сужающуюся кверху треугольную призму. Всего Райт построил 363 дома. К 2005 году из них сохранились примерно 300.
ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА

Фрэнк Ллойд Райт и его сила природы

Фрэнк Ллойд Райт. Вид с востока на храм Согласия в Оак-парке. 1905–1908. Акварель. Фото: МоМА

16 октября 1956 года Фрэнк Ллойд Райт провел пресс-конференцию в чикагском отеле Sherman на 1,7 тыс. номеров. Самому знаменитому архитектору Америки нужна была по-настоящему большая площадка, чтобы представить свой «Иллинойс» — проект более чем полуторакилометрового в высоту 528-этажного небоскреба c 56 лифтами на атомной энергии, рассчитанного на 130 тыс. жильцов, оснащенного гаражом на 15 тыс. машин и сдвоенной площадкой на 100 вертолетов.

Небоскреб размером с город

Зная, чем соблазнить журналистов, Райт при помощи фототехники увеличил почти трехметровый чертеж башни, который и сам по себе был весьма впечатляющим, до 6,7 м. Он мыслил не только масштабно, но и радикально. Может показаться странным, но проект «Иллинойса» был неразрывно связан с убежденностью Райта в том, что современный город — чудовищное, расползающееся создание, которое необходимо обуздать. В идеале город размером с Чикаго можно было бы уместить в нескольких высоченных небоскребах, окруженных бурной растительностью вместо улиц. Природа с большой буквы «П» была для Райта почти предметом культа. «Иллинойс» задумывался как средство защитить природу, уплотнив и ограничив современный город.

Фрэнк Ллойд Райт. Проект планетария Гордона Стронга в Мэриленде. 1924–1925. Цветной карандаш на кальке.  Фото: МоМА

Пресса восприняла этот проект с большим энтузиазмом: 88-летний архитектор обеспечил журналистов интересным материалом, что, впрочем, постоянно случалось и в предыдущие 70 лет. Скандальный, прямолинейный, остроумный и полностью поглощенный своим делом, Райт мыслил широко и действовал решительно. Его жизнь была полна драматизма и настоящих трагедий. Два сгоревших дома. Любовница и двое ее детей, зарубленные топором. Шумные разводы. И конечно, множество великолепных новаторских зданий и проектов, разрабатывавшихся с самого основания мастерской под его именем в 1893-м. Фрэнк Ллойд Райт был очень разносторонним человеком.

Пожалуй, неудивительно, что и архив Райта так богат и многогранен. В 2012 году его перевезли из бывших мастерских архитектора в Талиесин-Исте (Висконсин) и Талиесин-Уэсте (Аризона) в Колумбийский университет и нью-йоркский Музей современного искусства (МоМА). И кураторы приступили к изучению приблизительно 55 тыс. эскизов, 300 тыс. страниц переписки, 285 фильмов и 2,7 тыс. рукописей.

Проект небоскреба Иллинойс на пресс-конференции 16 октября 1956 г. в Чикаго. Фото: МоМА

Распакованный архив

В честь 150-летия Райта МоМА проводит выставку «Распаковывая архив», где представлено около 450 работ архитектора. Музей выпустил объемный каталог, авторы которого предприняли попытку интерпретировать все это архитектурное богатство. А оно определенно нуждается в интерпретации, поскольку за 72 года деятельности Райта стиль его эскизов и рисунков развивался и переживал разные периоды, как это бывает у художников-долгожителей. Все эти периоды объединяет очень интересная, часто блестящая техника, последовательно обнаруживающая влияние «Движения искусств и ремесел», японской печатной графики, венского Сецессиона, ар-деко, европейского модернизма, автомобильного дизайна (всего у него было 85 автомобилей) и даже Голливуда.

Из Райта получился бы великолепный художник-постановщик и декоратор. Его собственная жизнь отчасти легла в основу романа-бестселлера Айн Рэнд «Источник» (1943), по которому в 1949 году в США сняли мелодраму с Гэри Купером в главной роли. Хотя мировоззрение и идеалы героя в равной степени можно отнести и к Ле Корбюзье, колоритный архитектор из Висконсина был безусловной звездой. И Райт знал это. Когда однажды в суде его спросили о профессии, он ответил: «Я величайший в мире архитектор». Его третья жена, черногорская балерина Ольгиванна Лазович, возмутилась такой бравадой, на что он ответил: «У меня не было выбора, Ольгиванна. Я был под присягой».

 Неизвестный фотограф. Фрэнк Ллойд Райт.  Фото: МоМА

Вербовщик талантов

В конце 1950-х, когда на Пятой авеню рос Музей Соломона Р. Гуггенхайма, архитектор несколько раз появился на телевидении. Особенно ярким было его интервью в прямом эфире в сентябре 1957-го в передаче  Mike Wallace Interview, где он говорил о религии, войне, эвтаназии, искусстве, критике, американской молодежи, сексе, морали, политике, природе, смерти и своем полуторакилометровом небоскребе.

Движимый глобальными идеями и желанием выйти на широкую аудиторию, Райт овладел множеством техник представления информации — от рисунка цветными карандашами до книг, журналов, выставок, монографий, фильмов, радио и телевидения. Он даже принял участие в популярной телевикторине What’s My Line? Кроме того, он привлекал  одаренных молодых ассистентов, которые умели хорошо рисовать. Многие из образцовых эскизов Райта были созданы его помощниками, в первую очередь Джеком Хау, известным как «карандаш в руке Фрэнка Ллойда Райта». Начав работать в мастерской в 1932 году в  19 лет, он стал ее главным чертежником в 1937-м, в период строительства Дома над водопадом — одного из самых знаменитых зданий Америки.

Неизвестный фотограф. Фрэнк Ллойд Райт за работой. Фото: МоМА

Ассистентку Райта, нанятую им в 1895 году, звали Марион Махони, она была одной из первых женщин, получивших высшее архитектурное образование. Вклад Махони в работу Райта весьма значителен: она создавала рисунки и акварели высочайшего качества. В 1910 году берлинский издатель Эрнст Васмут выпустил двухтомник с литографиями планов и перспектив зданий Райта. Автором более половины этих изображений, сделанных в едином «фирменном» стиле, была Махони. Она не только задала тон и стиль эскизных портфолио, но и — в одно мгновение и под именем Райта — завладела умами и карандашами ведущих представителей первого поколения архитекторов европейского модернизма.

Экземпляр книги «Возведенные здания и проекты Фрэнка Ллойда Райта» был доставлен и в берлинскую мастерскую Петера Беренса. Говорят, работа в ней замерла на несколько дней, пока ученики архитектора внимательно разглядывали рисунки. Учеников звали Ле Корбюзье, Людвиг Мис ван дер Роэ и Вальтер Гропиус. Другие экземпляры попали в руки молодых австрийских архитекторов Рудольфа Шиндлера и Рихарда Нойтра. Оба они впоследствии эмигрировали в США и работали на Райта, а позднее внесли свою лепту в формирование модернистской архитектуры Калифорнии. В конце Первой мировой войны рисунки для райтовских проектов «американских сборных домов» делали Шиндлер и молодой чешский архитектор Антонин Раймонд, после Второй мировой войны ставший одним из отцов модернистской архитектуры в Японии.

Фрэнк Ллойд Райт. План участка и дома Дарвина Мартина в Буффало. 1903–1906. Рисунок чернилами. Фото: МоМА

С Японией был тесно связан и сам Райт (всю жизнь он коллекционировал японскую печатную графику). На выставке представлена редкая подборка фотографий его отеля Imperial (1913–1923) в Токио — сложного здания, пострадавшего во время крупного землетрясения 1923 года и снесенного в 1968-м. Спроектированное, по словам Райта, как «система садов, висячих садов, опущенных ниже уровня земли садов, садов-балконов, садов-лоджий и садов-крыш», это здание послужило связующим звеном между его ранним и средним периодами как художника-архитектора и между западным и восточным дизайном.

Райт провел в Токио много времени, именно там он начал рисовать на японской рисовой и копировальной бумаге, которую, вернувшись в США, продолжал заказывать для своей мастерской в Талиесине. В 1920-х в число его ассистентов входили японские архитекторы супруги Камеки и Нобуко Цутиура, работавшие и над отелем Imperial. Нобуко была первой японской женщиной-архитектором.

Среди ассистентов Райта более позднего времени, трудившихся в Талиесин-Уэсте (это была наполовину архитектурная мастерская, наполовину пасторальная ферма в духе «возвращения к земле»), была Элизабет (Бетти) Бауэр, возглавлявшая отдел архитектуры и дизайна в МоМА во время Второй мировой. «Бетти в окопах в синей форме, — писал Райт другу, — и все вокруг покрываются потом, как мальчишки».

Фрэнк Ллойд Райт. Проект Дома над водопадом (Дома Кауфмана) в Пенсильвании. 1934–1937. Цветной карандаш. Фото: МоМА

Романтический рурализм

Особое внимание на выставке уделяется любви Райта к природе и его уверенности в том, что лучшая жизнь — за пределами города. В 1932 году, воспользовавшись «Новым курсом» Рузвельта, Райт вместе с инженером, бухгалтером и консультантом по вопросам управления пищевой промышленностью США Уолтером Дэвидсоном разрабатывал планы «малых фермерских единиц» — небольших хозяйств размером до полутора гектаров, объединяющих фермы и придорожные рынки. Только представьте себе такой — Райтов — образ жизни вместо пригородных спальных районов XXI века, не имеющих ничего общего ни с природой, ни с землей, на которой они стоят!

Модель «малых фермерских единиц» так и не была воплощена в жизнь, но их макеты демонстрируют самую суть романтического рурализма Райта. Его неизменная любовь к природе и увлеченность индивидуализмом восходят к сочинениям таких авторов XIX века, как Ральф Уолдо Эмерсон, Генри Дэвид Торо и Уолт Уитмен. Все трое воспевали самодостаточный, независимый и индивидуалистический образ жизни сельской Америки. Райт читал своим ученикам в Талиесин-Уэсте стихотворения Уитмена из сборника «Листья травы» (1855). И жил в соответствии с принципом, сформулированным в конце книги Торо «Уолден, или Жизнь в лесу» (1854): «Если человек не идет в ногу со своими спутниками, быть может, дело в том, что он слышит другой ритм? Пусть он шагает под ту музыку, которую слышит, каким бы ни был ее ритм и как бы удаленно он ни звучал».

Фрэнк Ллойд Райт. Один из «американских сборных домов». Проект. 1915–1917. Литография. Фото: МоМА

Райт был плодовитым и уникальным художником, но все же он не был одинок. Об этом свидетельствуют макет и эскизы Broadacre City («Широкоплощадный город»), являющегося, согласно уравнению Райта, суммой архитектуры и площади. Работа над проектом города-сада с низкой плотностью застройки велась с начала 1930-х. Это был своеобразный ответ Нью-Йорку и Чикаго, созданный группой молодых архитекторов. Даже если вы не сторонник антиурбанистической философии, придется признать, что сегодня эта нереализованная пригородная утопия производит такое же сильное впечатление, как и в апреле 1935-го, когда ее представили в Рокфеллеровском центре в Нью-Йорке. Broadacre City трансформировался в проект «Живой город» 1958 года, дополненный футуристическими летающими машинами для привлечения новой аудитории. Это был парный объект к полуторакилометровому небоскребу Райта. Он, может быть, и хотел бы, чтобы американцы жили сельской жизнью, но прекрасно знал, как поразить городскую публику завораживающими проектами с использованием всех доступных средств.

Выставка «Распаковывая архив» показывает, что Райт был не только самобытным архитектором, умевшим находить талантливых ассистентов, но и потрясающим пропагандистом. Никому из архитекторов не было посвящено столько выставок. Его работы вошли в первый в истории архитектурный проект МоМА «Международная выставка современной архитектуры» в 1932-м — и вот спустя 85 лет Фрэнк Ллойд Райт все такой же живой и интересный, как и тогда, когда в центре Чикаго представлял свой невероятный небоскреб.

Нью-Йорк, Музей современного искусства
Фрэнку Ллойду Райту — 150. Распаковывая архив
До 1 октября

пик творчества. Цикл статей, часть 3.

Фрэнк Ллойд Райт, знаменитый американский архитектор-новатор испытал глубокий кризис творчества в середине 1920-х годов. Но в 30-е годы к нему вновь стали обращаться американские заказчики. В немалой степени этому способствовала популярность Райта в Европе. В этом творческом периоде, Фрэнк Ллойд использует в качестве базового материала железобетонные конструкции.

Дом Кауфмана, Kaufman House

В 1935 году началась работа над самым известным его проектом, ставшим популярным во всем мире – «Дом над водопадом».

Дом был построен в штате Пенсильвания по заказу И.Дж. Кауфмана. Проект был завершен в 1939 году. Это сооружение было первым, в котором архитектор в качестве одного из основных строительных материалов использовал железобетон.

Конструктивно-пространственная композиция «дома над водопадом» интересна тем, что железобетонные плиты, которые служат перекрытием здания, выступают из центрального массива в различных направлениях и находятся на разных уровнях. Эти повисшие над водопадом консоли террас, создают впечатление экзотического архитектурного строения.

«Дом над водопадом» построен для Эдгара Дж. Кауфманна

«Дом над водопадом» построен для Эдгара Дж. Кауфманна, Милл-Ран, Пенсильвания, 1935—1938 по проекту Фрэнка Лойда Райта.

Железобетонные плиты выступают из центрального массива в различных направлениях и находятся на разных уровнях.Эти повисшие над водопадом консоли террас, создают впечатление экзотического архитектурного строения.

Еще одной особенностью дома является то, что Райт использовал элемент природы как часть интерьера: здание фактически держится на утесе, который и присутствует внутри. Однако в 1994-2002 годах, когда проводилась реконструкция, для укрепления конструкции здания добавили стальную опору.

Знаменитый дом над водопадом, Дом Кауфмана, спроектированный в 1935 году.

Общая цветовая гамма фасадов дома выдержана в пастельных тонах. Нижние поверхности выступов крыши окрашены светлой краской, что позволило верхним комнатам быть уютными и лёгкими. Во многих местах дома вместо глухих стен применены так называемые «прозрачные ширмы».

Юсоновские дома, U.S.O.N.ian Houses

Фрэнк Ллойд Райт проектировал дома не только для богатых, но и для людей среднего класса. Такие дома он называл «американскими» или «юсоновскими» (это слово является аббревиатурой U.S.O.N.A или Unites States of Nothern America, что означает Соединенные Штаты Северной Америки).

Относящиеся к этому типу здания характеризуются компактностью, экономичностью и функциональностью. Юсоновские дома выглядят очень эффектно из-за визуального восприятия парения крыши над стенами. Такой эффект достигается расположением окон в горизонтальную линию высоко до самого потолка.

Строились они в основном в один этаж и имели L-образную форму планировки, что давало массу преимуществ для строительства с комплексным ландшафтом.

Юсоновские дома, спроецированные специально для людей со средним доходом.

Строились в основном в один этаж и имели L-образную форму планировки. Расположенные высоко до самого потолка окна создают эффект парения крыши над стенами. Работая над проектами «американских домов», Райт создал собственную концепцию, которую назвал «Городом широких горизонтов». Основная ее идея заключается в переселении жителей городов в более удаленные участки, сельскохозяйственные окраины. Главной причиной такой концепции была перенаселенная концентрация людей в больших городах. В дальнейшем идея Райта имела большое влияние на выбор проектов для строительства жилой недвижимости американского пригорода.

Музей Соломона Гуггенхайма, Solomon R. Guggenheim Museum

Финал своей карьеры Фрэнк Ллойд обозначил проектом одной из главных достопримечательностей Нью-Йорка – музеем Соломона Гуггенхайма. Работа над ним длилась долгих 16 лет, с 1943 по 1959 года.

Снаружи форма здания напоминает громадный спиральный пандус с витками, расширяющимися кверху, который охватывает световой дворик, перекрытый прозрачным куполом. Райт предполагал, что посетители будут подниматься на лифте на верхний этаж музея, и начинать осмотр оттуда, то есть сверху вниз.

Таким образом, картины просматривались в наиболее выгодном свете. Но, к сожалению, руководство музея не учло пожеланий архитектора, и экспозиция начинается с первого этажа. Работая над проектированием жилой недвижимости в этот период, Райт не использует стандартных прямых углов, а применяет спирали и окружности.

Знаменитый музей Соломона Гуггенхайма в Нью-Йорке, расположенный на Манхэттене, работа над которым длилась 16 лет.

Фасад здания спроектирован в виде спиралевидного объема, отдаленно напоминающего «торнадо». Внутри применен тот же прием — по периметру. Каркас здания составляют решетчатые секции, высотой 3 м. Облицовка конструкции — гнутые титановые пластины и стекло, что придает зданию немного неземной вид.

Суд Марин, Marin Court

При жизни великого архитектора не были реализованы все его проекты. Строительство над зданием суда в округе Марин закончилось спустя 4 года после смерти Фрэнка Ллойда Райта. Именно оно стало последним проектом, построенным по чертежам Райта после его кончины. Административному комплексу округа Марин свойственно обилие декора.

Суд Марин расположенный в Сан-Рафаэле в Калифорнии, работа над которым закончилась уже после смерти Райта. Проектирование здания суда началось в 1957 и закончилось в 1976 году.

см. также  Райт Фрэнк Ллойд. Дома прерий. Цикл статей, часть 1.

см. также  Райт Фрэнк Ллойд: творчество во время кризиса. Цикл статей, часть 2.

Коротко о главном. Афоризмы Фрэнка Ллойда Райта

23 ноября 2016 г.

Фрэнк Ллойд Райт (1867-1959) – один из трёх самых главных американских архитекторов (наряду с Ричардсоном и Салливаном), новатор, теоретик, автор 532 реализованных проектов, главный философ «органической архитектуры», пропагандист открытого плана. Райт написал более 20 книг по архитектурной проблематике, среди них «Будущее архитектуры» (1953), «Естественный дом» (1954) и «Живой город» (1958). Оставил после себя множество афоризмов.

Архитектура – мать искусства. Без архитектуры нет души у нашей цивилизации.

Уезжайте как можно дальше от своего дома, чтобы строить свои первые здания. Доктор может похоронить свои ошибки, а архитектор может только посоветовать посадить плющ.

Дом над водопадом

На протяжении всей жизни во мне работали поэт в инженере, инженер в поэте, и оба в архитекторе.

Великая архитектура – это крупнейшее свидетельство человеческого величия.

Архитектура – это торжество человеческого воображения над материалами, методами и людьми, которое сделало человека владельцем Земли.

Первая христианская церковь, Феникс, Аризона

 Каждый великий архитектор – обязательно – великий поэт. Он должен быть большим оригиналом, переводчиком своего времени, своей эпохи.

Учёный занял место поэта. Но в один прекрасный момент кто-то найдёт решение мировых проблем, и запомните, что это будет поэт, а не учёный.

Самые полезные инструменты архитектора – стирательная резинка на чертёжной доске и таран на строительном участке.

Должно быть столько стилей домов, сколько существует разных людей. Человек, который обладает индивидуальностью, имеет право на своё выражение в его собственной среде.

Оак Парк

Я не учитель. Никогда не хотел учить, да и вообще не верю в обучение искусству. Науке и бизнесу, конечно же, можно обучиться, но не искусству. Вы можете только прививать искусство, быть образцом, создавать атмосферу, где оно будет вырастать.

Я верю в Бога, но только называю его Природа.

Изучайте природу, любите природу, держитесь ближе к природе. Она никогда не подведёт вас.

Талисин-Уэст, усадьба Ф.Л.Райта

 Бог есть великий таинственный мотиватор того, что мы называем природой; как часто говорят философы, природа есть воля Божия. Я же считаю, что природа является единственным телом Бога, которое мы когда-либо видели.

Если мы хотим узнать правду о чём-либо, мы должны искать её в сущности этого предмета.

Правда важнее фактов.

Хорошее здание не нарушает пейзаж, оно делает пейзаж более красивым, чем было до того, как это здание было построено.

Бэкман Уилсон Хаус

Архитектура – это сама жизнь, принимающая форму, и, следовательно, это истинный рассказ о жизни, о том, как жили в мире вчера, как живут сегодня или будут жить завтра.

В начале жизни мне пришлось выбирать между честным высокомерием и лицемерным смирением. Я выбрал честное высокомерие и не видел повода меняться.

Всегда сбывается то, во что вы верите. Вера материализует мысли.

Я всегда выступал за то, чтобы опасное оружие не попало в руки к дуракам. Давайте начнём с пишущих машинок.

Думай глобально, действуй локально.

Если вы действительно хотите похудеть, вам нужно отказаться только от трёх вещей: завтрака, обеда и ужина.

Эксперт – это человек, который перестал мыслить, потому что он знает.

Знай меру в благотворительности: чрезмерная помощь может сделать хорошего человека беспомощным.

Уважение заслуживают делами, а не приобретают с годами.

Дайте мне излишества жизни, и я охотно обойдусь без необходимого.

Здание должно расти легко на своем месте и быть в такой форме, чтобы гармонировать с его окрестностями, если там проявляется природа.

Музей Гугенхайма в Нью-Йорке

 Дом никогда не должен стоять на холме или на чём угодно. Он должен быть частью холма. Принадлежать ему. Холм и дом должны жить вместе, один счастливее другого.

Все прекрасные архитектурные ценности являются человеческими ценностями, всё иное не является ценным.

Конкурс – это когда посредственность судит посредственность.

Если это покупают, значит, это искусство.

Картины куда чаще портят стены, чем украшают их.

Настоящее является постоянно движущейся тенью, которая разделяет вчерашнее от завтрашнего. В этом и состоит надежда.

Архитектор должен быть пророком. Пророком в истинном смысле этого слова. Если человек не может видеть, по крайней мере, на десять лет вперёд – не стоит называть его архитектором.

Взгляните на план мегаполиса – это же профиль фиброзной опухоли.

Если так пойдёт и дальше, у человека атрофируются все конечности за исключением пальца для нажатия кнопок.

Органичные здания — это прочность и лёгкость паутины, здания, характеризующиеся светом и выраженные характером окружения — связанные с землей. Вот это — современно!

А ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ, ЧТО…

Райт не имел высшего образования. В 1886 году он поступил в университет Висконсин-Мэдисон и бросил его через год.

Райт обладал редким свойством спать недолго по несколько раз. У него был полифазный (многофазный) сон, как у Леонардо да Винчи, Бакминстера Фуллера и Николы Теслы.

Райт имел «неисчерпаемый запас творческой энергии», что позволяло ему не только делать эскизы для клиентов за несколько часов, но и активно заниматься сексом. Его жена рассказывала, что Райт даже в возрасте 85 лет мог пойти на это два или три раза в сутки. Она даже обратилась за помощью к врачам, которые предложили использовать нитрат калия, чтобы уменьшить половое влечение мужчины, но миссис Райт на это так и не пошла.

ЦИТАТА О РАЙТЕ

«Он самый великий архитектор XIX века», – считал Филип Джонсон.

Фрэнк Ллойд Райт — американский архитектор и теоретик

Американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт (Ричленд Сентер, 1869 — Феникс, 1959) формировался под влиянием как прагматических течений в американской архитектуре, обращая внимание на типично местные формы (собственный дом архитектора в Оук-Парке, 1889), так и установок на индивидуальное прокладывание своих путей.

«Дома прерий»

Первым проявлением его сложившейся оригинальной по этики стали так называемые дома прерий (1900— 1909), в которых реализована концепция органической архитектуры, основанной на связи между человеком, архитектурным пространством и природой (дом Уиллитса в Хайленд-Парке, 1902; дом Хёртли, 1902, и дом Гейла, 1909, в Оук-Парке).

Этот первый этап деятельности Райта определил рождение важной ветви в современном искусстве. В Японии, где Райт работал в 1914—1921 гг., им построены отель «Империал» в Токио (1916-1922) и другие здания.

В последующем он, с одной стороны, обращался к автохтонным традициям (дом Барнсдела в Голливуде, 1920, вдохновленный храмами майя), а с другой — строго ориентировался на индивидуальный образ жизни заказчика (дом Сторера в Лос-Анджелесе, 1922; дом Милларда в Пасадене, 1923).

В годы после кризиса 1929 г. Райт строил мало: это был период размышлений, теоретических разработок и архитектурных утопий, как проект Бродэйкр-Сити (1935).

«Дом над водопадом»

Новый творческий этап ознаменовался такими шедеврами, как дом Кауфмана («Дом над водопадом», 1936) в Бер-Ран, Пенсильвания, и здание лаборатории компании «Джонсон» в Расине (1936-1939), В1938 г. он начал строить в Фениксе, в пустыне Аризоны, собственное жилище Тейлизин-Уэст, превратив его в комплекс жилище—мастерская—лаборатория—школа.

«Дом-соты»

В то же время тема индивидуального жилища получила развитие в серии экономичных решений («дом-соты»), таких как особняк Хенна в Пало-Альто (1937), несколько примеров в Окемосе (1939—1940).

Музей Гуггенхейма в Нью-Йорке

Последний период творчества Райта был посвящен в основном разработке конструкций с криволинейным или круговым планом и пространством, организуемым по спирали: блестящим воплощением этого принципа служит музей Соломона Гуггенхейма в Нью-Йорке (1946—1959).

Смотрите также:

Захарычев Сергей

Автор статьи: главный редактор проекта, эксперт в области архитектуры и строительства.

Талиесин Фрэнка Ллойда Райта — Висконсин, достопримечательность

Taliesin — это сельская лаборатория для жизни, где архитектура, сельское хозяйство, природа и культура объединяются вокруг общего вопроса:

КАК МЫ МОЖЕМ ЖИТЬ СЕЙЧАС?

Открытие 1 мая

Талиесин — это дом, студия, школа и поместье Фрэнка Ллойда Райта (1867–1959) на площади 800 акров. Расположенный в районе Дрифтлесс на юго-западе Висконсина, недалеко от Спринг-Грин, Талиесин — это название дома Райта площадью 37 000 квадратных футов, а также поместья, которое включает в себя здания почти каждого десятилетия карьеры Райта с 1890-х до 1950-х годов.В 1976 году Талиесин объявлен национальным историческим памятником и включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Просмотреть все туры

На стыке культуры и природы

Погрузитесь в уникальное сочетание архитектуры, природы, еды и фермы Талиесина. Рассмотрите Беспризорную область через призму видения Фрэнка Ллойда Райта.

Ближайшие события

День семьи

23 мая 2021 г.

Самостоятельная внешняя экскурсия по поместью Талиесин с учетом COVID, которая позволяет физически дистанцироваться.

Узнать большеПросмотреть все события

Ближайшие события

От блоков к камням: нестандартный дизайн (8-11 лет)

14 июня 2021 г.

В этом вводном летнем лагере для наших самых юных творцов участники познакомятся с основными элементами архитектуры и дизайна, исследуя природную и искусственную среду поместья Талиесин посредством интерактивных, виртуальных и практических занятий.Этот семинар, наполненный STEAM (наука, технология, инженерия, искусство и математика), исследует …

Фрэнка Ллойда Райта. Узнать большеПросмотреть все события

Ближайшие события

Создайте пространство Райта для вас — ПРОДАНО

21 июня 2021 г.

В этом виртуальном, недельном летнем лагере мы рассмотрим, как сам Райт подошел к процессу проектирования при создании своего собственного поместья Талиесин: от определения проекта до назначения зданий и потребностей клиента (его собственных) до первых концептуальных эскизов, окончательные чертежи и построение модели (прототипирование).По мере того, как мы исследуем изображения и видео …

Узнать большеПросмотреть все события

23 мая

12 июн

14 июня

19 июня

21 июня

26 июня

Инклюзивность, разнообразие, равенство и доступность (IDEA)

Мы не идеальны, но мы делаем свою работу. Узнайте больше о практических шагах, которые мы предпринимаем для создания лучшей среды для наших клиентов, сотрудников и заинтересованных сторон.

Читать далее

ИНТЕРАКТИВНАЯ КАРТА

Посетите поместье Талиесин. С 800 акрами и зданиями почти каждого десятилетия карьеры Райта вы не захотите ничего пропустить.

Туры Фрэнка Ллойда Райта | Фоллингуотер

Fallingwater — шедевр Фрэнка Ллойда Райта

ПРИМЕЧАНИЕ. Начиная с 1 мая 2021 года Fallingwater приветствует посетителей вновь разработанными турами, которые включают время в доме.Эти экскурсии по архитектуре , которые исследуют шедевр органической архитектуры Райта как снаружи, так и внутри помещения, предоставляют совершенно новый способ познакомиться с водопадом Фоллингуотер.

В 1935 году семья Кауфманн поручила Фрэнку Ллойду Райту спроектировать летний дом. Дом должен был быть построен вдоль Медвежьей дороги, излюбленного места для купания семьи Кауфманн и укрытия от шума и суеты Питтсбурга.

Построенный в 1937 году, Fallingwater органично сочетается с ландшафтом и водопадом, полностью выражая концепцию Райта об «органической архитектуре».«Fallingwater, кажется, зависает в воздухе над мерцающим каскадом, создавая эффектно элегантный дом.

Fallingwater внесен в список 24 объектов всемирного наследия ЮНЕСКО в США и внесен в список достопримечательностей, включая пирамиды Египта, Великую китайскую стену и Тадж-Махал.

Совершите поездку по водопаду Фоллингуотер и испытайте на себе работу гения архитектуры. На все туры требуется предварительная покупка билетов. Fallingwater открыт с 9:00 до 16:00.м. ежедневно, кроме среды, с марта по декабрь.

Менее чем в десяти милях от Фоллингуотера находится горный дом Фрэнка Ллойда Райта, Кентук-Ноб. Построенный в начале пятидесятых годов на обрыве на высоте 2050 футов над уровнем моря, дом стоит чуть ниже гребня горы, в честь которой он был назван. Этот одноэтажный усонский дом был спроектирован на основе шестиугольного модуля. Он почти органично вписывается в драматические и безмятежные пейзажи, словно часть самого склона холма.

Построенный всего с двумя прямыми углами, этот уникальный дом также имеет обширную коллекцию произведений искусства, в том числе сад скульптур на территории.Сразу за задней террасой дома посетители могут полюбоваться невероятным панорамным видом на ущелье реки Югиогени и окружающие высокие деревья.

Kentuck Knob открыт для экскурсий с марта по декабрь, но часы работы меняются в зависимости от времени года. На все туры требуется предварительная покупка билетов.

Дом Дункана — сокровище, идеально подходящее для ночевки Райта

Дом Дункана, построенный в 1957 году для Дональда и Элизабет Дункан, был тщательно и с любовью разобран в 2004 году и перенесен из своего первоначального местоположения в Лайл, штат Иллинойс, на нынешнее место во Фрэнке Ллойде Райте в Polymath Park в Акме, штат Пенсильвания.Дом был открыт в 2007 году и с тех пор стал одним из немногих домов Райта, доступных для аренды на ночь.

Другой пример усонианского стиля Райта, Дом Дункана — один из 60 подобных проектов, построенных им в середине-конце пятидесятых годов. Также на территории отеля Frank Lloyd Wright at Polymath Park находятся Balter House и Blum House, спроектированные учеником Райта Питером Берндтсоном. В дополнение к экскурсиям, Polymath Park предлагает вкусные блюда в ресторане TreeTops, вдохновленном Райтом, на месте, создавая идеальный опыт Райта.

Фрэнк Ллойд Райт в Polymath Park открыт с марта по декабрь (среда закрыта) и предлагает экскурсии по дому, ночевку, вкусные обеды и многое другое. Все туры Райта в Полимат-Парк приобретаются через Fallingwater. На все туры требуется предварительная покупка билетов.

Mäntylä — по-фински «Под соснами»

Фрэнк Ллойд Райт в Polymath Park и их талантливая команда вдохнули новую жизнь в Мянтюля Фрэнка Ллойда Райта. The Frank Lloyd Wright Building Conservancy, семья МакКинни (Линдхольм) и Usonian Preservation Inc.работали вместе, чтобы точно и эффективно перенести дом из Клоке, Миннесота, и сохранить его для будущих поколений.

Дом в форме буквы L с характерным носом теперь спрятан под высокими деревьями Фрэнка Ллойда Райта в Полимат-парке и открыт для экскурсий и ночлега.

Фрэнк Ллойд Райт | The Westcott House

Стиль прерий: от теории к практике

Хотя Фрэнк Ллойд Райт проектировал дома, церкви и коммерческие здания в разных стилях, он, вероятно, больше всего ассоциируется со стилем прерий, который датируется примерно 1893 годом до Первой мировой войны.

Казалось, что он воплощает его самые важные философские идеи об архитектуре и к сорока годам принесет ему как национальное, так и международное признание.

Нил Левин, в Архитектура Фрэнка Ллойда Райта (Принстон: Princeton UP, 1996), приписывает импульс прерийской школе чикагскому архитектору Луису. Салливан, с которым Райт работал до основания собственной студии. В группу входили, среди прочих, Дуайт Перкинс, Майрон Хант и Роберт Спенсер — все они размещались на верхнем этаже Стейнвей-холла.Они работали в основном для клиентов из среднего и высшего среднего класса в пригороде Чикаго, особенно в Ок-Парке, сельском Иллинойсе, Миннесоте, Айове и Висконсине. Их работа «была региональным бунтом и реформой, происходившей тогда в изобразительном искусстве», — отмечает Х. Аллен Брукс ( The Prairie School: Frank Lloyd Wright and His Midwest Contemporaries [NY: Norton, 1972]: 4).

«Природа была постоянной заботой Райта», — говорит Левин (xvii). Райт начал ценить природу, особенно природу Среднего Запада, работая на ферме своего дяди в Висконсине во время своего подросткового лета.Там он мог наблюдать горизонтальную линию земли, линию, которую он считал внутренней, демократической и свободной. «В равнинных прериях Среднего Запада ширина была признаком укрытия, а высота была знаком власти и успеха в городе» (17). Это означало бы комфорт, качество, которое Райт хотел характеризовать свои здания, особенно его дома.

С этой целью в доме Райта в стиле прерий обычно есть большой центрально расположенный камин, очаг, который «заземляет» дом и становится его центром внимания.Часто он проектировал скамейки по обе стороны от него, как он делал для дома Уэсткотт здесь в Спрингфилде, штат Огайо, фактически создавая комнату в комнате. По крайней мере, в одном случае он поднял это пространство над остальной частью и выделил его серией арок.

Дом Уинслоу в Ривер-Форест, штат Иллинойс, построенный в 1893-94 гг., Представляет собой типичный образец прерий-хауса. Это установило стандарт. Фактически, сам Райт назвал его «первым домом в прериях» (14). Подобно более позднему Уэсткотт-хаусу, он тоже был расположен в стороне от улицы на возвышенности и имел отражающий бассейн на террасе, римский кирпич коричневого цвета и глубокий навес вальмовой крыши.«В доме Уинслоу, — говорит Левин, — формальное уравнение домашнего очага и дома стало фундаментальным элементом типа« Прерийный дом », передавая эмоциональное содержание этого типа через самое ядро ​​здания» (19).

Строительные материалы домов в стиле прерий были простыми: штукатурка (лепнина), дерево и кирпич. По словам Генри-Рассела Хичкока, почти все каменные дома стояли на открытых участках в прериях, в то время как деревянные и кирпичные дома обычно были пригородными (In the Nature of Materials: The Buildings of Frank Lloyd Wright 1887-1941 [New York: DaCapo, 1942]) , 39).Хотя Райт отказался от членов Движения искусств и ремесел, одобрив использование машины, он относительно мало использовал текущие инженерные инновации; однако иногда он действительно включал стальные балки. Орнаменты на его домах (кроме свинцового стекла) также были редкостью. Вместо этого он зависел от интереса к сопряженным формам и формам, например, горизонтальным полосам окон, как показано в Весткотт-хаусе.

Х. Аллен Брукс в своей книге «Фрэнк Ллойд Райт и школа прерий» (NY: Braziller, 1984) подчеркивает американскость стиля прерий, учитывая его «теоретическую связь с природой, а процесс проектирования основан на законах природы. чем философский идеализм или классические правила »(9).Райт и другие члены Прерийской школы считали, что дизайн должен идеально адаптироваться для работы. «Творческий процесс был« органичным », разворачивался или развивался изнутри, устанавливая целостные отношения между планом и фасадом, внутренним пространством и внешним выражением, архитектурой и декором» (10).

Кроме того, они считали, что связь между зданием и его ландшафтом должна быть тесной; то есть дом должен гармонировать с его обстановкой. Поэтому они использовали материалы коренных народов Среднего Запада: e.г., сосна, дуб, известняк. Они оставили незапланированную и неокрашенную (но окрашенную) внешнюю деревянную отделку. Они окрашивали и покрывали воском внутренние изделия из дерева (10).

Стиль прерий примечателен открытостью как внутренних, так и внешних пространств. Помещений стало меньше, чем в предыдущих архитектурных стилях, но они стали более гибкими в использовании. Например, вместо нескольких комнат, каждая из которых имеет свое предназначение, главная комната Весткотт-хауса представляет собой открытое пространство, простирающееся на шестьдесят футов. Части использовались как гостиная, столовая и библиотека.Другими словами, внутренние пространства не были замкнуты в традиционном понимании. Райт считал, что такой универсальный подход к жилым зонам заставляет дом казаться больше и расслабленнее. Когда он действительно использовал перегородки, это обычно были опоры или ширмы, а не стены.

Этот единый подход к дизайну означал, что Райт хотел, чтобы обстановка дома была интегрирована в общий план дизайна. Он создавал формальные стулья с плоскими спинками, оконные стекла, светильники, ковры, фарфор — стремясь к художественной гармонии (20).Как правило, каждый набор мебели, более легкий, чем мебель из Движения искусств и ремесел, был уникален для этого здания.

«Что больше всего поражает в работе [архитекторов Prairie School], так это ее оптимизм и подлинное чувство цели — дух, который характерен для большей части новой архитектуры на рубеже веков — и ее серьезный моральный тон, который, возможно, лучше всего описан двойным императивом, чтобы их работа была и «простой», и «честной». Их подход был в основном американским, хотя и основывался на принципах, которые были признаны и приветствовались далеко за пределами наших границ », — комментирует Брукс (7).

В «Портфолио Васмута» (Берлин, 1910) Райт формулирует свою цель следующим образом: «Сделать таким образом жилище законченным произведением искусства, само по себе выразительным и красивым и более тесно связанным с жизнью, чем любая отдельная скульптура или скульптура. живопись, свободно и соответственно индивидуальным потребностям жителей, гармоничное целое, подходящее по цвету, рисунку и характеру к коммунальным услугам и само по себе действительно выражающее их в характере — это современная американская возможность »(16) .

Хотя другие архитекторы Prairie School затмили Райта после 1909 года, стиль прерий оказал значительное влияние на Соединенные Штаты, Европу и Австралию. (Дома в стиле ранчо 1950-х и 1960-х годов иллюстрируют его возрождение.) Брукс говорит: «Здания Прерийской школы, несмотря на их международное влияние и продолжающееся влияние, очень уважительно относились к своему времени и месту и были в значительной степени американскими. Они не были фантастическими изобретениями ради отличия, а скорее сочетали в себе лучшие идеи, как из высокого искусства, так и из народного языка, которые могла предложить американская архитектура.Воспринимая уроки (и романтизм) природы и современность машин, эти здания, многие сотни из них, более чем выдержали испытание временем и продолжают свою полезную службу с минимальными изменениями или без них. Тихо приживаясь к ландшафту, которому они, кажется, принадлежат, они обогащают качество жизни всех, кто их знает, и оставляют нам богатое наследие идей и принципов на будущее »(27).

Фрэнк Ллойд Райт из Огайо

Построенный в 1908 году, Westcott House — самый ранний дом, построенный по проекту Райта в Огайо.В 1930-х годах Райт решил спроектировать дома для усонианских домов среднего класса, как он их назвал. Обычно они были меньше по размеру, одноэтажные, иногда с крыльями, вырастающими из основной секции. Однако, как и их предшественники Prairie Style, они также были спроектированы с многоцелевым пространством и с акцентом на природу. Дом и окружение должны были стать единым целым.

Резиденция Чарльза Вельцхаймера, построенная в Оберлине в 1948 году, является единственным усонианским домом в Огайо, открытым для публики.Он имеет L-образную форму, при этом крыло спальни расположено под прямым углом к ​​объединенным гостиной и столовой. На южной стороне дома с плоской крышей есть окна верхнего этажа, которые, кажется, образуют стеклянную стену. Мебель, шкафы и освещение встроены. Внешний вид украшен красноватыми деревянными шарами для крокета, украшающими лицевую панель, и изогнутыми вырезами на декоративных панелях. Дом Weltzheimer / Johnson House теперь принадлежит Оберлин-колледжу как часть Мемориального художественного музея Аллена.

Когда в 1951 году дилер Cleveland Plain Dealer опубликовал статью о доме Weltzheimer House, это вдохновило жителей Кантона Натана Рубина и его жену посетить его.Они влюбились в этот дом и поручили Райту спроектировать его для них. Построенный в 1951 году, Райт первоначально спроектировал его для группы усонских домов в Океме, штат Мичиган. Он длинный и низкий, с кирпичными и горизонтальными деревянными сайдингами. Крылья выступают под углом 120 градусов из основной части дома.

Натан Рубин связан браком с Эллисом А. Фейманом, который три года спустя поручил Райту спроектировать для него дом. Большой кирпичный дом Феймана расположен всего в одном квартале от дома Рубина. Его внешняя кирпичная стена украшена Т-образными вырезами.

Третий дом Фрэнка Ллойда Райта в Кантоне, Дом Джона Дж. Добкинса, также датируется 1954 годом. Он расположен дальше на восток, чем дома Рубина и Феймана, в стороне от дороги, имеет высокие двери с тонкими створками и большие окна, поднимаются почти до линии крыши.

Еще одна собственность Райта в Огайо, открытая для публики, — это дом Луи Пенфилда в Уиллоуби-Хиллз. Он расположен к востоку от Кливленда на реке Чагрин. Его можно арендовать на выходные или на время отпуска. В отличие от многих других домов, спроектированных Райтом, в Пенфилд-Хаусе двери обычной высоты — шесть футов восемь дюймов.Хотя сам Райт был невысокого роста и предпочитал постройки, расположенные близко к земле, он удовлетворял потребности Пенфилда, который, как сообщается, был выше шести футов. Райт также поднял потолки до восьми футов. В доме Penfield House с 3 спальнями используются узкие двери и лестницы. Ленточные окна и вертикальные балки помогают сделать бетонный блок и деревянную конструкцию больше, чем есть на самом деле. В гостиной встроенная мебель. Для получения дополнительной информации о Penfield House посетите www.penfieldhouse.com.

В районе Цинциннати расположены три дома Райта: дома Седрика Г. Бултера, Уильяма Босуэлла и Джеральда Б. Тонкенса. Отель Boulter House расположен на углу возле района Гаслайт, недалеко от Университета Цинциннати. Строительство дома было завершено в 1956 году. Райт спроектировал пристройку к нему в 1958 году, за год до своей смерти. Навес для машины был закрыт в 1990 году.

Дом Босуэллов, построенный в 1957 году, расположен в Индиан-Хилл. Это последний известный усонский дом, построенный в Огайо.Втиснувшись в склон холма, он кажется невидимым только зимой. В этом большом здании находится открытая гостиная со стеклянными стенами с трех сторон, окна которых выходят на лес. По бокам от гостиной расположены столовая и личный кабинет. Два длинных крыла отходят от основного пространства. Служебные помещения простираются вниз на одно крыло: кухня, уголок для завтрака, прачечная, ванная, инструментальная, помещения для прислуги и просторная игровая комната. Другое крыло включает в себя главную спальню и ванную комнату, гардеробную и гардеробную, пять меньших спален и две ванные комнаты.Строительство Boswell House было завершено в 1961 году, через два года после смерти Райта, под наблюдением архитекторов Taliesin.

Дом Тонкенс, построенный в 1955 году, расположен в деревне Эмберли. Крыша из массивного кессонного бетонного блока. Дом отличается позолотой на потолке холла, ведущем от входа в крыло спальни.

Еще одно важное место назначения Фрэнка Ллойда Райта в Огайо — медицинская клиника Кеннета Л. Мейерса в Дейтоне. В настоящее время он называется Павильоном пластической хирургии и является клиникой доктора Х.Джеймс Апесос и имеет круглую лабораторию в центре медицинского отделения. Постройка, расположенная на большом участке земли в стороне от улицы, кажется, возвышается над землей. Это внушительное длинное невысокое кирпичное здание с окнами, сходящимися по углам. Карнизы широкие, а низкий вход ведет в высокое пространство главной комнаты. И снова большой очаг — центр многих дизайнов Райта — приветствует гостей. Скамья по плану Райта была добавлена ​​в 1989 году, как и два больших стола.(Клиника датируется 1956 годом). Доктор Апесос старался придерживаться влияния Райта и в других назначениях, таких как узкая терраса из окрашенного в красный цвет бетона, который перекликается с цветом кирпича.

Фрэнк Ллойд Райт — Райт в Японии

Следующий обзор сделан Карен Севернс, попечителем-основателем Wrightian Architectural Archives Japan (WAAJ) и сценаристом-режиссером Великолепная одержимость: Здания и наследие Фрэнка Ллойда Райта в Японии.

Увлечение Фрэнка Ллойда Райта Японией началось с гравюр укиё-э на дереве в конце 1880-х годов и охватило всю его жизнь. Когда 37-летний архитектор совершил свое первое путешествие за пределы Америки в 1905 году, это было не в Европу — эту Мекку западной архитектуры — а в Японию. Со своей женой Кэтрин и другой парой он провел два месяца, путешествуя по природным и историческим достопримечательностям от Никко до Такамацу. Райт смог сохранить свой идеализированный образ Старой Японии на протяжении всего визита, несмотря на всеобщую спешку страны по модернизации, назвав ее «самой романтичной и самой красивой» страной на земле.

Райт всегда считал, что искусство Японии, а не ее архитектура, вдохновляли его работы. Но, находясь в японской деревне, он не мог не впитать в себя жаргон храмов, святынь и домов: шатровые крыши; гигантские нависающие карнизы; бесконечные циновки татами; панели фусума и сёдзи, используемые для изменения формы комнат; объединение внутреннего и внешнего пространств. В этих традиционных структурах он нашел подтверждение принципов органического дизайна, которые он разрабатывал в течение десятилетия.

Райт вернулся домой как японофилы. Через год Райт организовал свое первое шоу укиё-э в Институте искусств Чикаго. В течение следующих двух десятилетий большую часть его дохода будут составлять тысячи отпечатков, которые проходили через его руки.

По инициативе Фредерика Гукина, друга и соратника японского продавца печатной продукции, Райт начал энергичное выполнение контракта на строительство нового отеля Imperial в Токио в конце 1911 года. Первый золотой век его карьеры недавно подошел к концу с несколькими годами личной жизни. потрясения; когда в 1914 году его любовница была жестоко убита, Япония казалась еще более заманчивым убежищем от общественного осуждения в стране.Наконец, после нескольких лет задержек с проектом и нескольких переходов через Тихий океан, Райт временно поселился в Токио в январе 1917 года.

За шесть бурных лет, которые он прожил в Токио, Райт вложил свои огромные творческие силы в проект Imperial Hotel. По прошествии многих десятилетий его карьеры он останется его самым большим и сложным проектом. Он также спроектировал по меньшей мере дюжину других зданий для Японии, включая посольство, школу, отель и временную пристройку к гостинице, театр, коммерчески-жилой комплекс и семь резиденций.Из них шесть были построены: отель «Империал» и пристройка, школа Джию Гакуэн, дом Айсаку Хаяси, дом Аринобу Фукухара и дом Тадзаэмон Ямамура. Уцелели только школа и Дом Ямамура, а также части Императорского Дома и Дома Хаяси.

Но Райт оставил еще одно, не менее важное наследие в Японии: его преобразующее влияние на людей, которые помогли ему построить отель «Империал». Многие из них создали свои собственные шедевры, изменили городские пейзажи Японии и стали наставниками нового поколения архитекторов-новаторов.Среди них были его правая рука, Арата Эндо, первый архитектор, разделивший честь с мастером; Антонин Раймонд, чешский «радикальный эволюционист», который руководил модернистским движением в Японии в течение 43 лет, проведенных в стране; Камеки и Нобу Цутиура, которые последовали за Райтом в Лос-Анджелес и прожили с ним два года; Йошия Тануэ, Такехико Оками, Эйзо Сугавара, Мураджи Шимомото, Таро Амано и их профессиональные потомки.

Япония — единственная страна за пределами Америки, в которой Райт жил и работал, но его отпечаток там оказался под угрозой из-за потери тех, кто обладал информацией из первых рук, и случайного разрушения исторических зданий, документов и артефактов.В 2005 году, отмечая столетие первого визита Райта в Японию в 1905 году, была основана некоммерческая организация Wrightian Architectural Archives Japan (WAAJ), чтобы сохранить его наследие инновационного органического дизайна.

Для получения дополнительной информации о Райте в Японии посетите: www.wrightinjapan.org

Выдержки из оригинального текста Портфолио Васмута: исследования и выполненные постройки Фрэнка Ллойда Райта (Берлин, 1910, страницы 14, 15, 16):

«Горизонтальная линия — это линия домашнего уюта.«

«В этих зданиях почтительно подчеркивается достоинство горизонтальных линий. Дюймы в высоту приобретают огромную силу по сравнению с любым практически возможным растяжением по земле ».

«Европейцам эти здания на бумаге кажутся непригодными для жилья; но они получают высоту и воздух совсем другими способами и уважают древнюю традицию, единственную здесь, в Америке, достойную уважения — прерии. При рассмотрении форм и типов этих построек следует учитывать тот факт, что они близки к зданиям для прерий; пологие или ровные прерии Среднего Запада; большие уровни, где каждая деталь возвышения становится преувеличенной; каждое дерево возвышается над огромными спокойными равнинами с его цветущими поверхностями, когда они безмятежно лежат под чудесным взмахом неба.Естественная тенденция любой непродуманной вещи — отделяться и торчать, как больной палец, в окружении, которое от природы совершенно тихо. По этой причине и по другим экономическим причинам все ненужные высоты были устранены, а более тесная связь с внешней средой была направлена ​​на компенсацию потери высоты ».

«Таким образом, формы, а также контроль и уточнение форм, возможно, имеют более элементарный характер, чем это было до сих пор в высокоразвитой архитектуре.Чтобы с ними можно было жить, декоративные формы окружающей среды должны быть спроектированы так, чтобы они хорошо изнашивались, что означает, что они должны иметь абсолютный покой и не требовать особого внимания; быть удаленными от реалистичных тенденций настолько, насколько их может унести чувство реальности. Хорошие цвета, мягкие текстуры, живые материалы, красота материалов, раскрытых и использованных в схеме, — все это средства украшения, рассматриваемые как таковые ».

«И совершенно невозможно рассматривать здание одним предметом, а его обстановку — другим, его обстановку и окружающую среду — другим.По духу, в котором задуманы эти здания, все это одно, что следует предвидеть и предусмотреть в характере конструкции. Все это просто структурные детали его характера и завершенности. Отопительные приборы, осветительные приборы, стулья и столы, шкафы и музыкальные инструменты, где это возможно, относятся к самому зданию. Никакие приборы или приспособления не допускаются как таковые, если обстоятельства позволяют полностью разработать схему здания ».

«Напольные покрытия и драпировки являются такой же частью дома, как штукатурка на стенах или черепица на крыше.Эта особенность развития доставляла больше всего хлопот и пока что меня меньше всего устраивает из-за трудностей, связанных с полнотой замысла и необходимой реализации. Чтобы сделать эти элементы достаточно легкими, изящными и гибкими для неформального использования жилища, требуется гораздо больше времени, размышлений и денег, чем обычно бывает. Но более близко к нему подходят некоторые более поздние структуры, и со временем это будет выполнено. Он все еще находится на сравнительно примитивной стадии развития; но радиаторы исчезли, осветительные приборы встроены, напольные покрытия и драпировки легко подгоняются.Но стулья, столы и неформальные предметы обихода в большинстве случаев все еще находятся на свободе, хотя и спроектированы так, как будто они созданы.

Таким образом, превратить жилище в законченное произведение искусства, само по себе выразительное и красивое и более тесно связанное с жизнью, чем что-либо из обособленной скульптуры или живописи, свободно и соответственно индивидуальным потребностям жителей, гармоничное целое. , подходящие по цвету, рисунку и характеру к коммунальным службам и сами по себе действительно выражающие их в характере — это современные американские возможности.После основания это станет традицией, огромным шагом вперед по сравнению с тем днем, когда жилище представляло собой устройство из отдельных комнат, простых комнат, в которых размещалась совокупность мебели, без каких-либо дополнительных удобств. Органическая сущность это, в отличие от совокупности: несомненно, более высокий идеал единства, более высокая и более интимная разработка выражения своей жизни в окружающей среде. Одно вместо многих вещей; отличная вещь, а не коллекция более мелких «.

Фрэнк Ллойд Райт | MoMA

Прагматик, технический новатор и независимый мыслитель, Фрэнк Ллойд Райт на протяжении своей 72-летней карьеры проектировал города, здания и их внутреннюю обстановку, отражая его видение идеального американского общества.

Выросший в сельском Висконсине в семье унитариев, Райт переехал в Чикаго и приобрел опыт в различных архитектурных практиках, в первую очередь с Луи Салливаном, которого Райт называл своим «Либер Мейстер» (любимый мастер). В офисе Данкмара Адлера и Салливана он проникся признательностью к технологиям и инженерии, а также к пышному органическому орнаменту Салливана (как на фризовых панелях Салливана для торгового зала бывшей Чикагской фондовой биржи, около 1893 года).

В 1893 году Райт основал свою независимую практику, в конце концов открыв студию в своем доме в пригороде Оук-Парк, штат Иллинойс, и стал ведущей фигурой так называемой Прерийской школы архитектуры. Его Дом Уорда У. Уиллитса (1902–03) и Дом Фредерика С. Роби (1908–10) продемонстрировали открытые планы, широкие горизонтальные линии и консоли, которые напоминали просторы плоского ландшафта Среднего Запада. Его идеи для органической архитектуры были основаны на неразрывной связи здания с его территорией, а также на единстве дизайна всей его внутренней отделки и красочных окон из художественного стекла, которые он также спроектировал.

Хотя Райт разделял дух социальных реформ движения «Искусство и ремесла», а также роль искусства и дизайна в улучшении общества, он черпал вдохновение из многих источников, в том числе из природы; Платоновские геометрические формы, лежащие в основе теории и методов педагога XIX века Фридриха Фрёбеля; и абстракция, присущая искусству и архитектуре Японии, куда он впервые побывал в 1905 году. Он также на протяжении всей жизни проявлял интерес к современным технологиям и материалам, которые могли быть применены к системному доступному жилью (например, его серия American Ready Cut Houses и Usonian house), которые давали возможности для драматического нового формального выражения, как в смелых консолях в Fallingwater, Edgar J.Дом Кауфмана (1934–37), дендриформные бетонные колонны и окна из стеклянных трубок Pyrex в здании S. C. Johnson & Son, а также центральная спираль музея Соломона Р. Гуггенхайма (1943–59).

В 1909 году Райт столкнулся с личным и профессиональным кризисом, который нарушил его практику. В течение следующих двух десятилетий он провел время в Европе и имел студии в Токио (где он спроектировал ряд зданий, в первую очередь, Imperial Hotel [завершен в 1923 году; снесен в 1968 году]) и в Лос-Анджелесе, где он произвел серию замечательных бетонных блоков. дома.В конце концов он поселился в Талиесине (начало 1911 г.), своем доме и студии на своей семейной ферме в Спринг-Грин, штат Висконсин, а затем в зимнем доме и студии, Талиесин-Уэст (начало 1937 г.), в Скоттсдейле, штат Аризона, где он устроил подмастерье. программа, которая остается активной архитектурной школой сегодня.

Сложные отношения Райта с городом и аграрным прошлым Америки достигли своего наиболее амбициозного выражения в его дальновидной и полемической модели Broadacre City (1935). Модель в масштабе 12 ‘x 12’ и сопровождающие ее текстовые панели изображали часть утопического децентрализованного города площадью четыре квадратных мили, что стало возможным благодаря новым достижениям в области транспорта и телекоммуникаций.Внутри сети дорог и автомагистралей бензоколонки, дома, школы, фабрики, торговые центры и офисные здания были рассредоточены по ландшафту — противоядие Райта от перегруженного города.

До своей смерти в 1959 году Райт оставался плодовитым. В своих многочисленных проектах домов, рабочих мест и учреждений, таких как школы, церкви и синагоги, он продолжал исследовать материалы и расширять свой репертуар планировочных устройств, включая конструкции, основанные на шестиугольных решетках и круговых элементах.Его усилия по преобразованию современного города проявляются в крупномасштабных проектах гражданских и культурных центров для городов от Мэдисона, штат Висконсин, до Багдада, Ирак, и в небоскребе Майл Хай, штат Иллинойс (1956 г.), предполагаемая высота которого намного превышает высоту. любое из сегодняшних высоких зданий.

Вступительное слово Питера Рида, старшего заместителя директора по кураторским вопросам, 2016

Фрэнк Ллойд Райт, 150: Распаковка архива

Фрэнк Ллойд Райт был одним из самых плодовитых и известных архитекторов 20-го века, радикальным дизайнером и интеллектуалом, который охватил новые технологии и материалы, стал пионером в создании строительных систем своими руками. а также авангардные эксперименты и продвинутые оригинальные теории в отношении природы, городского планирования и социальной политики.Отмечая 150-летие со дня рождения американского архитектора 8 июня 1867 года, MoMA представляет Frank Lloyd Wright at 150: Unpacking the Archive , крупную выставку, критически раскрывающую его многогранную практику. Выставка включает около 450 работ, выполненных с 1890-х по 1950-е годы, в том числе архитектурные чертежи, модели, фрагменты зданий, фильмы, телевизионные передачи, печатные СМИ, мебель, посуду, текстиль, картины, фотографии и альбомы для вырезок, а также ряд работ. которые редко или никогда не выставлялись публично.Выставка, структурированная как антология, а не всеобъемлющая монографическая презентация работ Райта, разделена на 12 разделов, каждая из которых исследует ключевой объект или группу объектов из архивов Фонда Фрэнка Ллойда Райта, интерпретируя и контекстуализируя его, и сопоставляя его. с другими работами из архивов, из МоМА или из других коллекций. Выставка направлена ​​на то, чтобы открыть творчество Райта для критического исследования и обсуждения, а также познакомить экспертов и широкую публику с новыми углами зрения и интерпретациями этого выдающегося архитектора.

Фрэнк Ллойд Райт на 150: Распаковка архива организован Музеем современного искусства, Нью-Йорк, и Библиотекой архитектурных и изящных искусств Эйвери Колумбийского университета.

Организаторы: Барри Бергдолл, куратор Департамента архитектуры и дизайна, Музей современного искусства, и профессор истории искусства и археологии Колумбийского университета Мейер Шапиро; с Дженнифер Грей, научным сотрудником отдела архитектуры и дизайна Музея современного искусства.

Где был Джим Кроу? Жизнь в Америке Фрэнка Ллойда Райта — Думбартон-Окс

Какую роль сыграл самый известный североамериканский архитектор двадцатого века в формировании образа мыслей американцев о том, как они могут или не могут жить вместе? Учитывая выдающееся положение Райта в давнем каноне истории архитектуры, имеет смысл обратиться к нему, когда мы ищем ответы на этот вопрос, хотя историки редко делают это.До сих пор Райта считали таким исключительным дизайнерским талантом, что историки рассматривали его в основном как субъект, не связанный с расистским, расистским и расово сегрегированным миром, в котором он работал, и что эта профессия все еще действует, хотя и несколько иначе сегодня. В этой лекции исследуется выбор проектов и произведений Райта с особым акцентом на Бродакр-Сити, чтобы понять и разъяснить, как самый известный архитектор Америки способствовал формированию конкретной модели белого пригорода и распространению идей о сегрегированном жилье без кого-либо. как будто заметил, что он делал это десятилетиями; что, в свою очередь, повлияло на то, как архитектура и планирование как профессии понимали — или не понимали — работу и влияние одной из своих наиболее почитаемых и изученных фигур.

Дайан Харрис — старший сотрудник программы высшего образования в Фонде Эндрю У. Меллона. До прихода в Фонд она работала деканом гуманитарного колледжа Университета Юты и директором Иллинойской программы гуманитарных исследований в Иллинойсском университете в Урбана-Шампейн. Харрис — архитектурный и городской историк с опытом, который варьируется от Италии восемнадцатого века до послевоенных Соединенных Штатов с особым вниманием к расе и космосу.Она является автором книги Little White Houses: How the Postwar Home Constructed Race in America (2013) и является автором или редактором пяти дополнительных томов и множества научных очерков и статей.

Экскурсия по Чикаго Фрэнка Ллойда Райта

Если вы фанат Фрэнка Ллойда Райта, вы полюбите Чикаго. Мы являемся сокровищницей зданий Райта и жемчужин школы прерий, а в соседнем Дубовом парке находится самая большая в мире коллекция построек, спроектированных Райтом.

В то время как некоторые из них являются частными домами, во многих других раскладывают приветственный коврик для посетителей — один даже приглашает вас остаться на ночь. И два из них являются объектами всемирного наследия ЮНЕСКО, что является всемирным признанием мест, имеющих значительную культурную и историческую ценность.

Откройте дверь в историю Фрэнка Ллойда Райта — и почувствуйте себя как дома.

Дом и студия Фрэнка Ллойда Райта

Жизнь в духе Райта — вот что главное в доме и мастерской архитектора 1889 года. Wright Home & Studio — это место рождения Прерийской школы архитектуры и первый проект, над которым Райт имел полный художественный контроль. В этой студии Райт спроектировал и создал примерно четверть работы своей жизни. Вы можете совершить 60-минутных экскурсий круглый год с Фондом Фрэнка Ллойда Райта. 951 Chicago Ave., Oak Park, IL

Храм Единства

Знаете ли вы, что Райт спроектировал молитвенный дом прямо в Дубовом парке? Хостел Unity Temple расположен всего в трех кварталах от дома-студии Фрэнка Ллойда Райта. Это единственное сохранившееся общественное здание Райта в стиле прерий.Более того, в 2019 году он был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Его внешний вид состоит из открытого литого бетона, что является первым в своем роде для общественных зданий (обычно бетон использовался для заводов и складов). Возьмите 45 — 60-минутную экскурсию с гидом по этой «маленькой шкатулке с драгоценностями», как назвал ее Райт, или совершите поездку по этому красивому месту в удобном для вас темпе. 875 Lake St., Oak Park, IL

Robie House

Robie House в Гайд-парке является вторым объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО в районе Чикаго.Мало того, что Райт назвал его «краеугольным камнем современной архитектуры», Американский институт архитекторов также назвал его одним из 10 самых значительных сооружений 20-го века. Вдохновленный прериями Среднего Запада, вы можете исследовать этот исторический дом во время 50-минутной экскурсии Фонда Фрэнка Ллойда Райта. 5757 S. Woodlawn Ave., Hyde Park

The Rookery

The Loop полон исторической архитектуры, и Rookery определенно нельзя пропустить.Здание было спроектировано Бернхэмом и Рутом в 1888 году, но в 1905 году Фрэнк Ллойд Райт был приглашен для изменения дизайна светового двора и вестибюля. Сегодня его богато украшенные изделия из железа и потолок, напоминающий зимний сад, делают его одним из самых фотографируемых интерьеров города. Возьмите 30-минутный тур фонда Фрэнка Ллойда Райта и почувствуйте себя счастливым. 209 S. LaSalle St., Loop

Дом Эмиля Баха

Если ночевка в доме Фрэнка Ллойда Райта входит в ваш список дел, то вы будете в восторге от набережной озера Дом Эмиля Баха .Этот дом отличается от стиля прерий Райта, опираясь на европейские и японские влияния. Есть даже японский чайный домик. Возьмите 45-минутную экскурсию с гидом с Фондом Фрэнка Ллойда Райта или обратитесь в Дом Эмиля Баха, чтобы забронировать проживание . Совет инсайдера: дом также доступен для частных мероприятий. 7415 N. Sheridan Rd., Rogers Park

Дом-музей Чарнли-Перски

Получите двойную дозу истории архитектуры в доме-музее Чарнли-Перски , доме, спроектированном легендарным Луи Салливаном при участии Фрэнк Ллойд Райт, который в то время был его младшим рисовальщиком.Хотя вы ясно увидите любовь Салливана к геометрическим и абстрактным формам, прикосновение Райта неоспоримо. Сегодня это здание на Золотом побережье является штаб-квартирой Общества историков архитектуры, которое проводит экскурсий с гидом . 1365 N. Astor St., Gold Coast

Экскурсии Фрэнка Ллойда Райта по Чикаго

Архитектурный центр Чикаго: Фрэнк Ллойд Райт в Дубовом парке
Присоединяйтесь к Чикагскому архитектурному центру для часовой экскурсии по экстерьерам почти дюжина домов Фрэнка Ллойда Райта в Оук-парке.Тур охватывает как здания в стиле прерий, так и викторианские здания. Забронируйте тур .

Доверие Фрэнка Ллойда Райта: Райт в окрестностях Чикаго
Одна из многочисленных экскурсий Фонда Фрэнка Ллойда Райта доставит вас в однодневную поездку на автобусе с гидом к местным горячим точкам FLW. Начиная и заканчивая Rookery в центре Чикаго, вы проедете до Дома Роби в Гайд-парке, а также до исторического района Фрэнка Ллойда Райта в Оук-парке. Другие туры Фонда Фрэнка Ллойда Райта включают Pedal Oak Park , велосипедную экскурсию с гидом; Wright Around Oak Park , трехчасовая экскурсия под руководством экспертов; и Райт в регионе. однодневных поездок, которые предоставят вам эксклюзивный доступ к самым знаменитым достопримечательностям Райта в Иллинойсе и Висконсине. Забронируйте тур .

Тропа Фрэнка Ллойда Райта
Осмотрите 13 архитектурных жемчужин Райта в удобном для вас темпе по тропе Фрэнка Ллойда Райта.