гений американской архитектуры • Интерьер+Дизайн

Фрэнк Ллойд Райт (8.06.1867 – 9.04.1959) — один из величайших архитекторов XX-го века, основоположник «органической архитектуры» и принципа свободной планировки.

По теме: Юбилей Фрэнка Ллойда Райта: архив распакован

Создатель знаменитого «Дома над водопадом» (1939) и нью-йоркского Музея Гуггенхайма (1959), автор более 20 книг (среди них «Будущее архитектуры» и «Исчезающий город»), Райт коренным образом изменил образ жилого дома, отказавшись от эклектики в пользу геометрической простоты.  Карьера архитектора, скандализировавшего американское общество перипетиями личной жизни (громкие разводы, финансовые тяжбы и даже арест в середине 1920-х), полна взлетов и падений.

Музей Гуггенхайма, (1959).

Пионер современного движения, оказавший огромное влияние на становление функционализма в Европе, в Новом Свете он оставался архитектором-одиночкой. Впервые о Райте заговорили в 1910-м году, когда в Германии вышла серия его статей.

Оказалось, молодой талант на другом конце Атлантики создаёт передовую архитектуру и решает планировочные задачи, над которыми бились тогда ведущие европейские архитекторы.

«Дом Кунлея», (1908).

Большинство построек Фрэнка Ллойда Райта 1893-1910-х годов — это жилые дома, построенные для частных заказчиков в штате Иллинойс (здесь в 1894-м году Райт открыл собственное бюро). Они получили название «дома прерий»: невысокие объемы, вытянутые вдоль линии горизонта, вторят плоскому ландшафту Среднего Запада. Именно в этих постройках (Дом Уиллитса, 1902; Дом Кунли, 1908; Дом Роби, 1908) Райт впервые формулирует принципы «органической архитектуры», ставшей его творческим кредо: единство здания и природного окружения, архитектуры и интерьера.

Он задается целью освободить внутреннее пространство дома: вместо «комнат-коробочек» проектирует единое помещение с центральным очагом, для каждого заказа разрабатывает встроенную мебель, интегрирует системы отопления, водоснабжения и освещения в конструкцию здания, добиваясь абсолютного единства всех элементов. Целостность замысла должна проявляться во всем: «ковры на полу и занавески в такой же мере являются частями здания, как и штукатурка стен и черепица крыши», — писал архитектор. Обилие вещей, загромождающих пространство, Райт сравнивал с расстройством желудка. Идеалом архитектору служил традиционный японский дом, практически лишенный мебели (увлекаться культурой Японии Райт начал ещё в 1890-х годах, а в 1905 совершил первую поездку в эту страну).

«Дом Уиллитса», (1902).

Подлинный шедевр среди «домов прерий» — имение Тейлизин в южном Висконсине, выстроенное Райтом в 1911-м году для своей любовницы Марты Бортвик. Архитектурные объемы из местного известняка вписаны в склон холма и дополнены ландшафтным парком с бассейнами. Тейлизин трижды страдал от пожара; самый страшный произошёл в 1914-м году: в огне погибли шесть человек, в том числе и Марта Бортвик с детьми …

В 1920-е годы Райт работает в Токио, где строит отель «Империал» (1915-1923). В Америке со вновь возросшей модой на эклектизм его имя не пользуется популярностью и даже считается «неприличным». Новый карьерный подъем начинается в 1930-х. В рамках своей концепции «Города широких горизонтов», подразумевающей развитие города вширь и слияние с зелеными пригородами, Райт создает серию типовых «юсоновских» проектов (USONA — United States of North America) — малоэтажных жилых домов для среднего класса.

Имение Тейлизин (1911).

По теме: Фрэнк Ллойд Райт: 3,6 млн долларов за последний шедевр великого архитектора

Квинтэссенцией «органической архитектуры» и кульминацией творчества Фрэнка Ллойда Райта становится дом в Бир-Ран, Пенсильвания, выстроенный для предпринимателя Эдгара Кауфманна (1936-39). Гениальный проект, работу над которым Райт откладывал в течение нескольких месяцев, был создан за пару часов до приезда заказчика. Несмотря на нехватку времени, архитектор предусмотрел в эскизе каждую мелочь: не забыл даже скамейку, сидя на которой можно любоваться пейзажем! Дом решен в виде разноуровневых террас, нависающих над естественной скалой с водопадом. Их горизонтально-вытянутые объемы повторяют очертания каменной глыбы и создают впечатление, что дом — часть природного ландшафта.

«Мне кажется, когда смотришь на изображение этого дома, слышен шум водопада», —признавался Райт.

«Дом над водопадом» (1939).

В возрасте 70 лет неутомимый архитектор с женой и группой студентов отправляется в Аризону, где начинает строительство нового дома, получившего название Западный Тейлизин. Раскинувшийся посреди безлюдной пустыни, жилой комплекс стал не только зимней резиденцией Райтов, но и крупной архитектурной школой и мастерской. Программа обучения была нацелена на разностороннее развитие: студенты занимались ландшафтным дизайном, изучали искусство, литературу, музыку, организовывали приемы для заказчиков. Сейчас здесь расположен Фонд Фрэнка Ллойда Райта, занимающийся сохранением его наследия.

Фрэнк Ллойд Райт — отец органической архитектуры

Фрэнк Ллойд Райт — легендарный американский архитектор, отец органической архитектуры и стиля прерий, которые во многом повлияли на современный подход к архитектуре. На его счету около 500 непохожих друг на друга реализованных проектов, среди которых знаменитые Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке, Дом над водопадом в Пенсильвании и Дом Эннисов, не раз появлявшийся в кино.

В этой статье вы узнаете:

• о жизни Фрэнка Ллойда Райта
• философию архитектора
• принципы архитектуры Райта
• о его основных проектах
• о выдающихся работах Райта в сфере графического дизайна
• его советы будущему архитектору
• интересные факты

Портрет Райта, 1956

Биография

Детство

Фрэнк Ллойд Райт родился 8 июня 1867 года в штате Висконсин, в небольшом городе Ричленд-Центр. Мать Райта с самого начала мечтала сделать из сына архитектора.

Все детство мальчика окружали всевозможные гравюры, книги, рисунки, альбомы. В его биографии есть упоминание о развивающем конструкторе «Дары Фребеля», с которым маленький Райт играл часами. Считается, что именно он и определил призвание будущего архитектора.

Становление мастера

Образование юный Райт получил дома и затем поступил в Висконсинский университет на инженерный факультет. Во время учебы приходилось подрабатывать помощником местного инженера-строителя, чтобы помогать семье. Но в 20-летнем возрасте, не окончив университет, он уезжает в Чикаго с целью устроиться в архитектурную мастерскую Джозефа Лаймана Силсби. Это первые шаги Райта в качестве «подмастерья» в архитектурной карьере. Через год он переходит в фирму «Адлер и Салливан», к Луису Салливану, одному из самых видных представителей Чикагской школы архитектуры и, как потом напишет Райт в своем эссе, «самому великому архитектору тех времен».

Фрэнк Ллойд Райт в молодости

Впоследствии Салливан сыграл немаловажную роль в архитектурном развитии молодого Райта и стал для него настоящим мастером.  Молодой Райт проработал 6 лет под его началом, ему поручались все работы по строительству жилой недвижимости. Одновременно он брал сторонние заказы, чтобы обеспечить свою семью с первой женой Кэтрин Ли Тобин. Такая работа «на стороне» не слишком понравилась Салливану, и контракт с Райтом был разорван.

Самостоятельная карьера

В 26 лет Райт основывает собственную фирму. Архитектор формирует свой уникальный стиль, начало которому было положено под руководством Салливена. Райт впитал его принципы, естественный, честный и целостный подход к проектированию. Органическая архитектура и стиль прерий начинают проявляться во всех работах молодого архитектора. Как позднее заявлял Райт, Салливан был единственным архитектором, который оказал на него влияние в молодости.

Дома прерий — это архитектурный стиль 1900-1917 гг., созданный Райтом на основе идей органической архитектуры. Зданиям, выдержанным в этом стиле, присущи непрерывные, гладкие, горизонтальные линии. Как правило, такие дома имеют достаточно плоские крыши, широкие и громоздкие карнизы, выпирающие из основной проекции здания. Также им характерны створчатые окна, расположенные горизонтальными рядами. Такие дома обычно могут похвастаться большим количеством остекленных поверхностей, а также открытыми интерьерами, не предусматривающими перегородки между кухней, гостиной и столовой.

Дом Нормана Лайкса в Аризоне к северу от Феникса

Несмотря на все это, дома прерий совсем не выглядят громоздко, а наоборот, полностью вписываются в природу. Горизонтальная протяженность конструкции и параллельные земле плоскости связывали дом в единое целое с землей. В период с 1901-1909 гг. Райт создал около 120 проектов и построил 76 домов прерий. Большинство из них предназначалось для представителей среднего класса и для бизнесменов. Одним из самых лучших примеров «домов прерий» считается дом Роби в Чикаго, построенный в 1907 году.

Связь с Японией

Важными источниками вдохновения для Райта были любовь к природе и тесная связь с Японией, где он открыл свое архитектурное бюро и построил четырнадцать зданий. До наших дней сохранилось только три. Считается, что его стиль прерий и органическая архитектура во многом основаны на японском мировоззрении. Тадао Андо, современный японский архитектор, в своей автобиографии заявил: «Я думаю, Райт изучил самый важный аспект архитектуры — обращение с пространством — на японской архитектуре. Когда я посетил «Дом над водопадом» в Пенсильвании, я обнаружил, что точно так же чувствую это окружающее пространство. Но там были и дополнительные звуки природы, обращенные ко мне».

Отель Imperial в Токио

На протяжении всей жизни Райт коллекционировал японскую печатную графику. Кроме того, среди его ассистентов было несколько японских архитекторов: Камеки и Нобуко Цутиура. Они также работали над отелем Imperial в Токио, который позднее значительно пострадал от землетрясения и был снесен. Он был спроектирован как система разнообразных садов. Это здание связывает ранний и средний периоды Райта как художника, а также западный и восточный дизайн.

Личность Фрэнка Ллойда Райта

Фрэнк Ллойд Райт на стройке © franklloydwright. org

Личная жизнь выдающегося архитектора была не менее примечательна, чем его архитектурные работы. Например, в 1909 году Райт оставил жену с шестью детьми и уехал в Европу с женой клиента. Райт был разносторонний, остроумный, прямолинейный и полностью поглощенный своим делом. Драматические события наполняли его повседневность. Не раз друзья порывали с ним отношения из-за его бескомпромиссности и презрения к буржуазным условностям.

«Существует ли для души что-нибудь более приятное, чем чистый лист бумаги? Кропотливое сравнение и выбор из всех возможных текстур, цветов и бумаги?»

Деньги для Райта тоже не представляли препятствий. Постоянные поиски новых конструкций, воплощение интересных идей и неожиданные решения характеризовали Райта как архитектора и человека. Не раз его эксперименты выливались в катастрофическое удорожание строительства. Райт часто полагался больше на свою интуицию, чем на инженерные расчеты, что нередко приводило к переделкам и перестройкам даже за собственный счет.

Последние годы жизни

В последние годы жизни Райт стал менять стиль органической архитектуры на интернациональный. Он скончался 9 апреля 1959 года в возрасте 91 года, за шесть месяцев до завершения строительства музея Гуггенхайм в Нью-Йорке. Последний проект Райта, дом Нормана Лайкса в Аризоне, достраивал уже его ученик. Фрэнк Ллойд Райт за всю свою жизнь создал более 1100 проектов, 500 из которых удалось реализовать. При этом треть всех работ пришлась на последние десять лет жизни мастера. Со смертью архитектора его дело не прекратилось, и его проекты продолжали реализовываться: например, уже в 1997 году завершилось строительство конференц-центра Monona Terrace.

Философия Фрэнка Ллойда Райта

— Естественность, изначально присущая каждому творению архитектуры, не должна быть утеряна. Райт называл ее «внутренней природой».

— Целостность и органичность. Здание должно производить впечатление целостности, «сделанного из одного куска», а не собранного из разных деталей.

— Форма и функция здания — это стержень органической архитектуры.

— Поэзия и романтика в архитектуре относятся к слову «качество» и жизненно необходимы ей. Согласно Райту, органичная архитектура видит в реальной действительности подлинную романтику человеческого творчества.

— Важна истинность традиций. Имитации и всевозможные подражания тому, что уже копировалось, только разрушают архитектуру. Райт считал, что именно правда и подлинность должны обожествляться в его профессии.

— Орнамент — это неотъемлемая часть архитектуры. Если замысел орнамента хорош, он превращает ее в поэзию. Если нет — то разрушает всю архитектуру.

— В философской концепции органической архитектуры Райт также выделял такое понятие, как «дух». Он считал, что это нечто внутреннее, что никак не является нисходящим свыше, а проявляется изнутри наружу.

— Третье измерение в органичной архитектуре — это не ширина, а глубина, присущая вещи, а не приложенная к ней.

— Пространство — это невидимый источник, из которого исходят все ритмы. Это дыхание произведения искусства.

Основные архитектурные принципы

На базе этих философских идей были сформированы основные принципы Райта, которыми он руководствовался в своем творчестве и которые лежат в основе каждого его проекта.

1. Встроенность в ландшафт и натуральные материалы

Kinney House, Ланкастер, Висконсин, США

У Райта нет одинаковых построек, потому что он считал, что каждый проект уникален и создан для определенного места и конкретных людей и, соответственно, может существовать только в нем. Вырванное из контекста здание — уже не существует. Райт считал, что гармония с окружающей средой — понятие необходимое. Оно легло в основу его «органической архитектуры». По его словам, здание должно не выделяться из окружающей среды, а «вырастать из него подобно растению и гармонично сочетаться с окружением, как если бы сама природа создала его».

Райт всегда подбирал материалы, которые подходят именно для конкретной местности, где строилось здание. Известно, что Райт предпочитал работать с местными каменоломнями и лесопилками для того, чтобы здание было «слеплено» из того же теста, что и окружающий его ландшафт. Также, согласно правилам его философии, он старался не использовать слишком много разного вида материала. Это помогало сохранять гармонию. Райт всегда старался подчеркнуть природную красоту.

2. Человеческий масштаб

Дом, который построил Фрэнк Ллойд Райт для своего сына Дэвида

Необходимыми параметрами жизни Райт считал близость к земле и соразмерный человеческим пропорциям масштаб зданий. Из органической философии Райта вытекает следующее правило: «пропорции здания и мебели должны определяться размерами человеческой фигуры». Он стремился к созданию уютного помещения. Для концепции жилых домов это означало, что он избегал слишком высоких потолков, огромных комнат. В глобальном плане Райт был против концепции застройки городов небоскребами.

В книге «Будущее архитектуры» Райт говорит: «Свободная планировка и исключение бесполезной высоты в новом жилище сделали чудо. Ощущение надлежащей свободы совершенно изменило его вид. Появилось новое чувство ценности пространства в архитектуре. Оно теперь вошло в архитектуру современного мира. Так и должно быть. Здесь и там в зданиях проявляется новое чувство покоя, выражающееся в спокойной обтекаемости, подобную которой мы теперь видим в пароходах, самолетах и автомобилях».

3. Гармония и пространство

Интерьер дома Лорен Поуп

Для Райта было важно осуществление комплексного подхода к своим проектам. Он проектировал не только здания, но и ландшафтные участки, а также занимался интерьером. Райт считал, что всё это должно находиться в гармонии.

«Дом — это не стены с крышей. Это пространство внутри них». Так утверждал Райт, когда проектировал помещения, плавно перетекающие друг в друга. Он старался избегать понятия дома — «жизнь в четырех стенах». Им он предпочитал ниши, перегородки в японском стиле, перепады уровней. Это приближало его творения к природе, где нет неожиданных поворотов, глухих стен и дверей. Райт часто прибегал к террасам и ленточным окнам как к связующим между внутренним и внешним миром.

Пространство, или «текучесть пространства», а также понятия свободный план Райт считал своими нововведениями в архитектуре. Об этом он говорит в книге «Будущее архитектур»: «Высший порядок — это ощущение освещенного солнцем пространства и легкости сооружения, подобной легкости паутины».

Архитектурные проекты

Дом Роби

Создание: 1909 г.
Начало строительства: 1908 г.
Назначение: жилой дом
Местоположение: Чикаго (США)

Один из самых известных домов прерий. Он отличается респектабельным обликом и пространственной композицией, которые присущи этому стилю. В этот период Райт строил дома со свободной планировкой, где центре обязательно должен был быть камин — неотъемлемая часть всего строения. Подчеркнутый горизонтальный силуэт дома Роби намекает на бескрайние просторы Среднего Запада.

В основе лежит идея летящей, распластанной композиции, согласно которой были спроектированы другие элементы здания: широкие навесы крыши, плоская форма, невысокие этажи. Дом состоит из наложенных друг на друга двух горизонтальных прямоугольных объемов. Бетон и кирпич прекрасно сочетаются с полированным вручную деревом и цветными витражами.

Дом «Миниатюра», La Miniatura

Создание: 1923 г.
Начало строительства: 1923 г.
Назначение: жилой дом, вилла
Местоположение: Пасадена, Калифорния

Дом Миниатюра — один из первых текстильных блоков, построенных Райтом. Заказчица — Элис Миллард, коллекционер антиквариата и редких книг. Место для строительства выбрано удивительное — это овраг с живописными эвкалиптами. Этот дом в текстильно-блочном исполнении считается одним из главных шедевров Фрэнка Ллойда Райта. Почему же Райт называл свои блоки текстильными?

Долгие годы бетон был ненужным дешевым материалом на строительном рынке. Райт же решил переосмыслить его и превратить в эстетическое заявление. Он предложил делать нестандартные бетонные блоки кубической формы полыми внутри и нанизывать их на арматурные стержни, словно бусины на нитку. Поэтому их стали называть «текстильными». Поверхность блока покрывалась орнаментом, в данном случае напоминающим искусство индейцев майя. Органическая архитектура этого проекта заключалась также в том, что в состав бетона добавлялся песок и гравий со строительной площадки.

Церковь единения в Оак-Парке

Создание: 1908 г.
Начало строительства: 1905 г.
Назначение: церковь
Местоположение: Оак парк, Иллинойс

Достаточно революционный проект для своей эпохи: новая церковь для унитарианской общины была построена в 1908 году. Она была признана не только проектом, определившим стиль самого Райта, но и одним из первых памятников модернизма ХХ века. Позднее Райт заявлял: Душа здания — это пространство, а не его стены». Поэтому дизайн был лаконичный, но полностью отвечающий требованиям прихожан.

Здесь бетон выбран в качестве основного материала, к нему был добавлен орнамент. Пространство церкви разделено на две части: первая часть служит для богослужений, а вторая — для общественных мероприятий. Потолочное освещение и стекла натуральных желтых, зеленых и коричневых оттенков создают ощущение самой природы внутри помещения.

Дом над водопадом

Создание: 1939 г.
Начало строительства: 1935 г.
Назначение: загородный дом
Местоположение: Пенсильвания

Будучи Национальным историческим памятником США, а также эталоном органической архитектуры Фрэнка Ллойда Райта дом был изначально построен для семейства Кауфманн в 1935 г. Считается одним из самых главных архитектурных зданий ХХ в., а также лучшей работой Райта (наравне с музеем Гуггенхайма). В 1991 г. члены Американского института архитекторов отозвались о нем, как о «лучшем и непревзойденном произведении национальной архитектуры».

Райт стремился воспеть природу этого места. Камни для возведения стен добывались в том же районе, а консольные террасы были выполнены из местного песчаника, гармонично дополняющего натуральный камень. Особое расположение создает впечатление, будто они парят над бурлящим водопадом. Архитектор стремился к тому, чтобы будущий дом стал частью местного ландшафта и чтобы не было срублено ни одного дерева при строительстве дома.

В этом проекте Райт сделал акцент на взаимопроникающих пространствах дома, которые символизируют гармонию человека с природой. Общая цветовая гамма имеет светлые тона. Как и в других своих проектах, Райт избегал глухих стен и установил прозрачные ширмы, благодаря которым из любой точки дома открывается живописный вид на местные красоты. Кроме того, Райт избавился от штукатурки внутри дома, и чтобы скрыть каменные стены и железобетон, применил обшивку из дерева.

Тем не менее Райт допустил ошибку в техническом расчете несущих конструкций. Кауфманны наняли инженерную фирму для проверки, и выяснилось, что если не увеличить количество металла в бетонных конструкциях, то дом скоро будет лежать в реке. Конфликт между заказчиками и Райтом удалось погасить не сразу, но в итоге бетонную консоль террасы все же армировали по совету инженеров.

Дом Эннисов

Создание: 1924 г.
Начало строительства: 1923 г.
Назначение: дом, особняк
Местоположение: Лос-Анджелес

Самый крупный и последний особняк в «текстильном стиле» с самым сложным асимметричным орнаментом на поверхности блоков. Это очень масштабный проект, позволивший Райту развернуться и применить множество своих идей. К тому же заказчик, Эннис, миллионер, сделавший состояние на сети универмагов, очень интересовался культурой майя. Общность вкусов и бюджет вылились в грандиозное здание из бетонных блоков с особым орнаментом.

Снаружи дом, скорее, напоминает храм, а орнамент часто заставляет относить работы Райта к декоративным решениям, а не конструктивным. Тем не менее внутри это впечатление немного сглаживается. В проекте Райт предпочел точную планировку, отказавшись от свободных переходов, и сам спроектировал интерьер. Гостиная с балконом имеют прекрасный вид на Лос-Анджелес, далее идут симметричная столовая, бассейн и спальни. Здесь Райт уделил особое внимание масштабу каждого помещения, пустые пространства он разбил перепадом высот в две-три ступеньки, ширмами, перегородками, мозаикой над камином и другими деликатными деталями.

Последующие конфликты с заказчиком заставили Райта отказаться от орнаментальных бетонных блоков в новых проектах. Тем не менее хозяевам полюбился построенный для них неординарный дом. В 1968 году он был куплен Августусом Брауном и позднее в 80-х годах передан в Общество по сохранению культурного наследия. К сожалению, землетрясение 1994 года и сильные дожди в 2004 году сильно повредили дом. До сих пор он находится на реставрации.

Музей Гуггенхайма

Создание: 1959 г.
Начало строительства: 1943 г.
Назначение: музей
Местоположение: Нью-Йорк

Здание, не раз подвергавшееся суровой критике, тем не менее считается вершиной творчества Фрэнка Ллойда Райта. Для этого здания Райт подготовил примерно 700 эскизов и потратил 15 лет своей жизни. К сожалению, ни Райту, ни Соломону Гуггенхайму не довелось дожить до открытия музея. Но здание по праву считается одним из величайших достижений современной архитектуры.

Контраст этого проекта с «текстильными домами», а также другими произведениями Райта сразу бросается в глаза. Хотя поначалу Райт скептично смотрел на предложение покровительницы коллекции Гуггенхайма Хиллы фон Ребай о строительстве своего рода «храма» для обширной коллекции современного искусства Гуггенхайма.

Пластичность органических форм передана очень успешно. Снаружи здание производит впечатление ступенчатой пирамиды вавилонского происхождения, а внутри похоже на раковину. Можно подняться на самый верх и спуститься от стеклянного потолка по спиральной лестнице, наслаждаясь при этом богатой коллекцией современного искусства.

Талиесин

Создание: 1911 г.
Начало строительства: 1911 г.
Назначение: резиденция, студия
Местоположение: Висконсин

Невозможно, описывая проекты Фрэнка Ллойда Райта, не упомянуть Талиесин — самый длительный проект архитектора. Речь идет о резиденции самого Райта, названной в честь поэта VI века в память о валлийских корнях своей матери. Буквально название переводится как «сияющий лоб». Это название отразило желание архитектора построить свою резиденцию «на лбу» холма, а не на пике, в полном соответствии стилю прерий. Широкие окна, консольные крыши, материалы из близлежащей каменоломни, полностью сливающийся с местным пейзажем дом, открытая планировка — во всем этом читается настоящий Фрэнк Ллойд Райт.

Судьба дома достаточно драматична. Не менее двух раз он пострадал от пожаров (1924 и 1925 гг.), но был восстановлен и полностью соответствовал прежнему виду, меняя лишь имя на Талиесин II и Талиесин III. Позднее дом стал архитектурной школой и местом проведения программы стажировок Фрэнка Ллойда Райта.

Графический дизайн Фрэнка Ллойда Райта: язык орнамента

Воздушные шары и пустыня — рисунки для журнала Liberty, 1926

Имя Райта хорошо известно в мировой архитектуре, но его вклад в графический дизайн для многих остается неизведанным. Его интерес к печатной графике начался еще в юношеские годы, когда в своем подвале Райт постигал основы типографской печати. Это увлечение привело его к серьезной работе в сфере графического двумерного дизайна. На протяжении всей карьеры Райт занимался леттерингом, разрабатывал необычные надписи для книг, создавал плакаты, иллюстрации, обложки журналов, брошюры, архитектурные украшения и витражи.

Стоит упомянуть остроумные и смелые графические работы Райта для обложки журнала Liberty. Некоторые из них носили настолько необычный характер, что журнал отказался их использовать. Известно, что Райт создал 12 графических рисунков карандашом, но ни один из них не был напечатан. Его дизайн был построен на основах игры «Дары Фребеля» — это прямые линии и геометрические структуры.

Обложка для журнала Town and Country © www.brainpickings.org

Одна из самых знаменитых графических работ Райта — это рисунок американского флага. Изначально дизайн флага был выполнен Райтом для журнала Liberty, но позднее его опубликовал журнал Town&Country в 1937 г. Это единственный рисунок Райта, предназначенный для Liberty, который когда-либо был напечатан. Райт также был очарован японскими гравюрами и книгой Оуэна Джонса «Грамматика Орнамента» (1856 г.). Книга раскрывала универсальные законы украшения и орнамента.

Напутствия будущему архитектору

В 1931 году в Чикаго Райт прочитал известную лекцию «Молодому архитектору». Многие ее тезисы цитируются и по сей день, особенно советы, оставленные мэтром будущему поколению архитекторов:

— Если вы не понимаете того, что все архитекторы мира были хороши в своем роде и в свое время, то забудьте о них.

— Архитектуре нужно быть верным. Не вступайте в архитектуру для того, чтобы зарабатывать на жизнь, если вы не любите ее как живой принцип, если вы не любите ее ради нее.

— Берегитесь архитектурных школ во всем, кроме обучения инженерному делу.

— Идите на производство, где вы сможете видеть работу механизмов, производящих современные здания, или работайте в практическом строительстве до тех пор, пока не сможете естественным образом перейти от строительства к проектированию.

— Срочно начинайте вырабатывать в себе привычку задумываться «почему» по поводу всего, что нравится или не нравится.

— Нужно учиться отличать любопытное от красивого. Не считайте ничего само собою разумеющимся — прекрасным или безобразным. Каждое здание разбирайте по частям, придираясь к каждой черточке.

— Приобретите привычку анализировать. Постепенно способность анализа даст возможность развиваться способности синтеза, которые тоже станут привычкой разума.

— Мой учитель говорил: «Мыслите простыми категориями». Имелось в виду, что целое сводится к его частям и простейшим элементам на основе первоосновных принципов. Делайте так для того, чтобы идти от общего к частному, никогда их не путая, иначе запутаетесь сами.

— Отбросьте как можно скорее американскую идею «быстрой оборачиваемости». Начать практическую деятельность полуиспеченным — это значит продать свое врожденное право быть архитектором за чечевичную похлебку или так и умереть, претендуя на то, чтобы быть архитектором.

— Не спешите заканчивать свою подготовку. По меньшей мере десять лет предварительной подготовки к архитектурной практике нужно тому архитектору, который хочет подняться выше среднего уровня в умении оценивать и в практической архитектурной деятельности.

— Уезжайте как можно дальше от своего дома, чтобы строить свои первые здания. Врач может похоронить свои ошибки, но архитектор может только посоветовать заказчику посадить вьющиеся растения.

— Считайте постройку курятника такой же хорошей для себя работой, как постройку собора. Отвлекаясь от финансовых вопросов, величина проекта мало значит в искусстве. В действительный расчет принимается выразительность. Выразительность может быть большой в малом или малой в большом.

Интересные факты

— Жизнь Райта отчасти легла в основу романа-бестселлера Айн Рэнд «Источник» (1943). По нему в 1949 году в США сделали экранизацию с Гэри Купером в главной роли.

— Известно, что Дэвид Линч так отозвался об архитектуре Райта: «Войти в Дом Эннисов — все равно что попасть в рай».

— Дом Эннисов вообще пользуется симпатией режиссеров. Всего его снимали в 20 фильмах, например в «Женщине» (1933) или «Бегущему по лезвию бритвы» (1982).

— Дом Эннисов появляется и в музыкальных видеоклипах: в Vuelve на песню Рики Мартина и Bad Day американской рок-группы Fuel.

— Музей Соломона Гуггенхайма не отстает: его снимали в фильмах «Люди в черном», «Три дня Кондора» и «Пингвины мистера Поппера».

— Дом над водопадом принес немало бед своим хозяевам: из-за ошибки строителей пришлось устанавливать подпорки, а из-за близости воды постоянно появлялась плесень. В итоге сын владельцев дома передал его штату.

— Резиденция Фрэнка Райта — Талиесин — горела дважды. Первый раз ее поджег слуга после убийства любовницы архитектора Марты Босвик и ее детей.

---

Также Losko писал биографии и о других архитекторах:

— Ле Корбюзье — гениальный новатор в современной архитектуре;

— Людвиг Мис ван дер Роэ — гений свободной планировки;

— Фрэнк Гери — экспрессивный гений деконструктивизма;

— Алвар Аалто — эталон скандинавской архитектуры;

— Заха Хадид — первая женщина, получившая Притцкеровскую премию.

— Ренцо Пиано — основатель стиля хай-тек в архитектуре и самый обаятельный архитектор.

— Норман Фостер — его называют «зелёным архитектором».

А также следите за нами в социальных сетях, чтобы не пропускать новые материалы: Вконтакте, Facebook, Telegram — @loskomag, Instagram. Если вы цените свой и чужой труд, то всегда можете поддержать нас финансово на Patreon.

Ар-деко в творчестве Фрэнка Ллойда Райта 1910-1920-х

8 июня 1867 родился великий американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт. Слава его стиля давно перешагнула круг научных публикаций и даже в России переросла в настоящую народную любовь к «дому в стиле Райта». Кто не видел под Москвой или даже не проектировал сам особняки в таком стиле? Однако почти никто из нас не видел этих его домов в натуре. Все они, разбросанные в километрах от центра Чикаго и пережившие уже столетие со дня своего возведения, образуют круг построек, объединенных волей этого гениального мастера, которому буквально с нуля удалось создать свой собственный, радикальный стиль. И именно с биографии Райта, как кажется, списан ставший каноничным образ архитектора-новатора, рисующего все – от дверной ручки до небоскреба. Однако была ли архитектурная карьера Райта счастливой?

Выстроив в общей сложности более 350 особняков, Райт оказался зажат в рамки выбранного им самим жанра – загородного дома, свободно распластанного по территории, одновременно и «укорененного в земле», и потустороннего, левитирующего. Как кажется, дома Райта всегда решены невысокими этажами с сильно вынесенными карнизами, аккуратно нарисованными редкими деталями и изысканными витражами. Но что это было, проявление роскоши или экономии? В контексте возведения в Нью-Йорке и Чикаго десятков богато украшенных высотных зданий 1900-30-х – скорее второе.

Известные нам сегодня как «дома в стиле Райта», особняки эти были, в значительной мере, продиктованы японской культурой, знакомство с которой состоялось еще на Всемирной выставке в Чикаго (1893). Именно там выполненный в традиционном стиле японский павильон поразил воображение молодого архитектора – и жесткой геометрией форм, и контрастным сочетанием цветов. Райт увидел в этом не экзотику, но стиль будущего.[1] Не получив классического архитектурного образования, Райт первые годы работал в мастерской Луиса Салливена. Однако соприкосновение этих двух гениев – фигура Салливена заслуживает отдельного повествования – дало искру. Они не могли работать вместе, один родившийся с циркулем руке, другой – с угольником. Все, что у Салливена было нарисовано криволинейно, уРайта получилось ортогонально.[2] И потому, начиная с дома Уинслоу в Оак парке (1893), Райт ищет путь к самостоятельной архитектурной работе.[3]

Дом Уинслоу, Ф.Л. Райт, 1893

Роби хаус в Чикаго Ф.Л. Райт 1908

Lykantrop / free use

Подчеркнем, в 1900-е годы Райт закладывает основы и авангарда, и ар-деко. Собственно, как пионера ар-деко можно рассматривать и его «учителя» Салливена.[4] Оба они, такие разные, стали основоположниками этого нового стиля. И только через много лет американские архитекторы, наконец, «увидят» и оценят революционную красоту и новацию работ Салливена и Райта.[5] Удаленные окраины Чикаго и малые соседние городки известны теперь только благодаря этим постройкам. В Чикаго автору этих строк посчастливилось увидеть лишь две постройки великого мастера – это знаменитый особняк Роби хаус (1908) и монументальную церковь Юнити темпл (1906), выстроенную Райтом в Оак парке. Но и этого было достаточно, чтобы оценить мощную силу этого сложного, новаторского искусства.

Роби хаус в Чикаго Ф.Л. Райт 1908

Фотография: Андрей Бархин

Вестибюль станции метро «Сокольники», 1935

Фотография: 1935 / Pastvu
Роби хаус, скромный по размерам особняк, стал известнейшим примером американского авангарда и т. н. «стиля прерий».[6] Однако он стал объединением самых разных эстетических идей – его интерьеры стали воплощением ориентализма, а горизонтали карнизов, как представляется, уже предвещают эстетику стримлайна, одного из течений в архитектуре и дизайне 1920-30-х. Редким в СССР подражанием стилю чикагского мастера стал наземный вестибюль станции метро «Сокольники» (1935). На это указывают и общие пропорции, и упрощенные профиля, а также окна и цоколя, увенчанные характерными вазами. Косвенное влияние Райта ощущается вработах Э. Мендельсона и О. Перре.[7] Отметим, что в архитектуре примеры «ребристого стиля» и стримлайна возникают на 10-20 лет раньше аналогичных форм в автомобильном дизайне.

Роби хаус в Чикаго, Ф.Л. Райт, 1908

Фотография: Андрей Бархин

Наиболее заметное влияние стиль Райта оказал на становление архитектуры амстердамской школы. [8] Ратуша в Хильверсуме (В. Дудок, 1928) предстает крупнейшим образцом европейского авангарда, но его формы почти дословно цитируют чикагский первоисточник. В Хильверсуме перед зрителем предстает укрупненный до размеров ратуши образ Роби хауса, сохранивший все детали прототипа – монументальные подоконные тумбы, горизонтали карнизов и клетчатые полоски заглубленных окон. Печная труба вросшего в землю особняка превратилась в колокольню, парящую над водоемом.

Ратуша в Хильверсуме, В. Дудок, 1928

Фотография: Андрей Бархин

Ратуша в Хильверсуме, В. Дудок, 1928

Фотография: Андрей Бархин

Юнититемпл в Оак парке, Чикаго, Ф. Л. Райт, 1906

Фотография: Андрей Бархин

В архитектуре Юнити темпл очевидно и увлечение Райта японской культурой (особенно, как и в Роби хаус, в интерьере), и открытие мастером новых стилевых форм – фантазийной геометризации ар-деко и абстракции авангарда.[9] Причем пластика этой церкви сочетает в себе и неоархаические, ацтекские образы, и технократические, машинные. Юнити темпл – это редчайший, реализованный образец из целой серии проектов Райта, созданных в формах раннего ар-деко в 1900-10-е. Но даже один этот памятник говорит о его создателе, как о великом мастере, проложившем новый путь, по которому можно было бы совершать все новые шаги.

Юнититемпл в Оак парке, Чикаго, Ф.Л. Райт, 1906

Фотография: Андрей Бархин

Синагога в Амстердаме, Г. Элте, 1927

Фотография: Андрей Бархин

ПроектКолл пресс билдинг, Сан Франциско, Ф.Л. Райт, 1912

Слева: Фрэнк Ллойд Райт рядом с макетом проекта в Сан-Франциско / фотография Bill Ray. Справа: ПроектКолл пресс билдинг, проект, Ф.Л. Райт, 1912

Период 1910-1920-х стал для Европы и США эпохой обмена архитектурными новациями, и после выставки 1925 года в Париже мода на новый стиль, ар-деко уже полновластно захватит города Америки. Однако еще в 1910 г. в Берлине выходит двухтомное издание проектов и построек Ф. Л. Райта, и оно оказало значительное влияние на развитие в Европе и авангарда, иар-деко. Ответом Юнити Темпл стали, выстроенные в Амстердаме и повторяющие ее формы, здания – Синагоги (Г. Элте, 1927) и Иерусалимской церкви (Ф. Б. Янтсен, 1929).

Холлихок хаус в Лос-Анджелесе, Ф. Л. Райт, 1919-22

В эстетике раннего ар-деко Ф. Л. Райт был готов создавать не только особняки. Одним из первых примеров «ребристого стиля» мог бы стать небоскреб Колл билдинг, спроектированный для Сан Франциско в 1912 г.. Шедевром мастера стал проект высотного здания Нэшнл Лайф Иншуранс билдинг для Чикаго (1924). Однако сообщество архитекторов и заказчиков в те годы фактически отвергло мастера. Райта не воспринимали, как архитектора годного для работы с высотными зданиями. И это в 1920-е, то есть годы массового строительства высотных зданий и расцвета их стиля – ар-деко.

Еннис хаус в Лос-Анджелесе, Ф.Л. Райт, 1924

«Дом над водопадом», Ф. Л. Райт, 1936

Фотография: Carol M. Highsmith / Библиотека Когресса США / public domain

В те годы Райт работает в Японии, а затем в Лос-Анджелесе, где возводит великолепную серию частных вилл, особняков.[10] Это Холлихок хаус (1919-1922), Миллард хаус (1923), Сторер хаус (1923), Фриман хаус (1923), Еннис хаус (1924), выстроенные из бетона в архитектуре т.н. «текстильных блоков».[11] И их пластика воплотила в себе парадоксальный синтез неоархаических и технократических мотивов, однако это дало здесь сильнейший художественный результат. Таким образом, эволюция стиля Ф. Л. Райта в 1910-20-е состояла в усложнении архитектурной декорации и приближении к эстетике ар-деко.

Творчество Райта было крайне разнообразно, это было последовательное движение от одной концепции к другой – от «стиля прерий» к «текстильным блокам» и «юсоновским домам».[12] Однако если на рубеже 1900-10х работы мастера действительно опередили время – и по архитектурной графике, и по пластике и композиции объемов, то на рубеже 1920-30-х, когда архитектура ар-деко достигла своего расцвета, Райт оказался не востребован. [13] Более того, в то время как на рубеже 1910-20-х в работах мастера заметно некое сближение фантазийно-геометризованной пластики его особняков с откровенной неоархаической, мезоамериканской стилизацией, в Европе и СССР уже зарождается эстетика авангарда.[14] И в 1920-30-е гг. архитектура Райта, парадоксальным образом, оказалась уже не актуальна ни в возводимых в классике столицах – Вашингтоне и Москве, ни в творческих лабораториях ВХУТЕМАСа и Баухауза.[15]

Наиболее радикальным жестом в творчестве Райта 1920-30-х стал знаменитый «Дом над водопадом» (1936). Это был, по выражению мастера, образец т.н. «органической архитектуры».[16] Подобная терминология сперва может несколько сбить столку, ведь железобетонные консоли «Дома над водопадом» столь же «органичны» в пропитанном влагой лесу Пенсильвании, как и неоклассические портики. Однако принципы «органической архитектуры», «organic architecture» Ф. Л. Райта были эволюцией идей Луиса Салливена (1856-1924), его тезиса «Форма следует функции». Несмотря на разногласия, Райт навсегда сохранил уважение к своему старшему коллеге, называя его «Lieber Meister», «Дорогой учитель».[17]

«Дом над водопадом» стал манифестом авангардной абстракции. Не многие, кто бывал в США, видел этот объект.[18] Расположенный в сотнях километров от Нью-Йорка и Чикаго, и затерявшийся в лесах под Питтсбургом, он остается одним из самых труднодоступных и притягательных для поклонников наследия Райта. Однако созданный во второй половине 1930-х, то есть спустя годы после расцвета советского авангарда этот памятник кажется запоздалым откликом на новации Европы и СССР.[19]

По удивительной симметрии истории, американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт (1867-1959) и советский архитектор И. В. Жолтовский (1867-1959) прошли свой жизненный путь в одни годы.[20] Такие разные – Жолтовский проработавший больше 30 лет на государство и осуществивший в Москве десяток неоренессансных зданий, и Райт, новатор, работавший исключительно для частного заказчика. В этой параллели, как кажется, нет ничего общего кроме сходства цифр, дат рождения и смерти. Однако в этом видится характерная иллюстрация двух творческих стратегий – одни сочиняют язык, другие на нем умело говорят. В. А. Моцарт был рожден создавать новую гармонию, С. Т. Рихтер – эту гармонию исполнять. И творчество Фрэнка Ллойда Райта с блеском демонстрирует нам торжество первого принципа.

Материал подготовлен для Архи.ру и Isolationmag.ru 
[1] В 1905 г. Райт предпринимает путешествие в Японию (первое из целой серии) и начинает коллекционировать японские гравюры. В 1919-23 он проектирует в Токио отель «Империал» (не сохр.) и виллу Т. Ямамура (1918-1924).
[2] Архитектурная фирма «Адлер и Салливен» была на рубеже 1880-1890-х среди лидеров в строительстве первых небоскребов. Однако сотрудничество Данкмара Адлера и Луиса Салливена было прервано крахом на биржах в 1893 г. и последовавшей за этим экономической депрессией. В том же году фирму покидает и Ф. Л. Райт. Формальным поводом для увольнения Райта была его работа над частными заказами на стороне. После разрыва отношений Салливен и Райт не разговаривали 12 лет.
[3] В 1893 г. Райт начинает свою самостоятельную архитектурную практику. К ранее возведенному в Оак парке своему дому (1889), он пристраивает мастерскую.
[4] Отметим, что тезис Салливена «Форма должна соответствовать функции» учитель и ученик понимали совершенно по-разному. Салливен понимал под «соответствием» предельно усложненную флористичную пластику, Райт – фантазийно-геометризованный, упрощенный декор и даже аскезу.
[5] Отметим, что архитекторы ар-деко 1920-30-х были уже увлечены идеей аутентичного воспроизведения архаических мотивов. И в то же время они восприняли и были готовы применять приемы фантазийной геометризации Райта.
[6] По проекту основным этажом был второй (с гостиной и столовой). Это стало реализацией задачи, поставленной заказчиком, Фредериком Роби – «видеть своих соседей, не будучи увиденным».
[7] Выстроенный в середине 1930-х, Даниловский универмаг (Г.К. Олтаржевский, 1936) стал одним из самых интересных и ярких примеров стиля стримлайн в Москве, и в тоже время, это был ответ Мосс хаус в Берлине, 1923. Грандиозное здание Наркомзема (А. В. Щусев, 1933), решенное горизонталями карнизов и рамок стало ответом и Э. Мендельсону (универмаг Шокен в Штутгарте, 1928, не сохр.), и Дж. Терраньи (дому Новокомум в Комо, 1928).
[8] Подробнее о раннем ар-деко Амстердама см. статью автора https://archi.ru/lib/publication.html?id=1850570051&fl=5&sl=1
[9] В подобном стиле было решены Ларкин билдинг в Буффало (1904, не сохр.), Бок хаус в Милуоки (1916) и Холлихок хаус в Лос-Анджелесе (1919-1922).
[10]Этим событиям в судьбе архитектора предшествовала непоправимая трагедия. 15 августа 1914 году Дж. Карлтон, работавший у Райта слугой, сжигает виллу Талиесин и убивает всех сотрудников мастерской и домочадцев, в том числе возлюбленную мастера Марту Бортвик-Чини. В тот день Райт был по работе в Чикаго.
[11] Первыми объектами с т.н. текстильными блоками были – Мидвей Гарденс (Чикаго, 1914, не сохр.) и складские помещения А. Д. Германа (Ричленд Сентр, 1915).
[12] Райт стремился находить все новые источники вдохновения и архитектурные приемы, «не подражая даже самому себе». В 1930-е Райт создает новую концепцию своих особняков – т.н. «усониевские дома», название которых происходит от USONA, акронима United States of North America (так в XIX веке именовали США).
[13] Отметим, что успеху своих работ, изданных в т.н. портфолио Э. Васмута (1910), Райт, в значительной мере, был обязан графической манере своей сотрудницы Марион Махони, подготовившей, как считается, более половины листов. Однако в 1914 г. Марион уезжает в Австралию, где ее супруг Уолтер Гриффин в выиграл конкурс на проект новой столицы – Канберры.[14] Райт не хотел расставаться с декоративными средствами своего стиля и потому не мог принять пуризм авангардной архитектуры 1920-х. «Дома не должны быть сверкающими на солнце коробками» – говорил Райт. См. Гольдштейн А. Ф. Фрэнк Ллойд Райт. – Москва, 1973. – С. 38, 50, 54
[15] Отметим, что в эти годы амбиции Райта нельзя назвать скромными. «Я не только полностью намереваюсь стать величайшим из ныне живущих архитекторов, но величайшим из тех, которые когда-либо будут жить. Да, я намереваюсь быть величайшим архитектором всех времен» – заявлял Райт в 1930-м году. См. Хайт В. Л. «Фрэнк Ллойд Райт – архитектор и человек на все времена», 2003. – С. 269[16] По мнению А. Ф. Гольдштейна перевод «органичная архитектура» более точно передает идею Райта, исключая биоморфные, растительные коннотации и подчеркивая рациональное начало. Подробнее о семантике термина см. Гольдштейн А. Ф. Фрэнк Ллойд Райт. – Москва, 1973. – С. 131 и Хайт В. Л. «Фрэнк Ллойд Райт – архитектор и человек на все времена», 2003. – С. 269-270[19] В 1937 г. Райт был приглашен на I Съезд советских архитекторов и посетил СССР.[20] Ф. Л. Райт одно время указывал в качестве года своего рождения 1869 (год, когда на самом деле родилась его сестра Мери Джейн). Он хотел казаться младше, чтобы еще сильнее поразить собеседника, тем насколько рано он начал свою самостоятельную архитектурную практику. В действительности Райт уходит от Салливена и начинает работать в своей мастерской в Оак парке в 1893 году, тогда ему было около 26 лет.
 
Библиография

1. Гольдштейн А. Ф. Фрэнк Ллойд Райт. – Москва, 1973.
2. Иконников А. В. Архитектура ХХ века. Утопии и реальность. Том I – М.: Прогресс-Традиция, 2001.
3. Овсянникова Е. Б. Влияние экспрессионизма на архитектуру 1930-х годов. / Овсянникова Е. Б., Туканов М. А./ Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма / Под ред. Г. Ф. Коваленко. – М.: Наука, 2003. С. 387-406
4. Хайт В. Л. «Фрэнк Ллойд Райт – архитектор и человек на все времена» // Об архитектуре, её истории и проблемах. Сборник научных статей/Предисл. А. П. Кудрявцева. – М.: Едиториал УРСС, 2003. – С. 261-274.
5. Frank Lloyd Wright on Architecture Selected: Selected writings. 1894-1940 / Ed. by Frederick Gutheim. New York: Duell, Sloan and Pearce, 1941
6. Hess A. Frank Lloyd Wright Prairie Houses / Hess A., Weintraub A. – NY.: Rizzoli, 2006.
7. Pfeiffer B. B. Frank Lloyd Wright. – Koln: Benedikt Taschen, 2001.
8. Bayer P. Art Deco Architecture. London: Thames & Hudson Ltd, 1992.
9. Sandoval H. M. People that Changed the Course of History: The Story of Frank Lloyd Wright 150 Years After His Birth. – Atlantic Publishing Group Inc, 2017
10. Secrest M. Frank Lloyd Wright: A Biography – University of Chicago Press, 1998

Электронные источники

11. Броновицкая А. Ю. «Фрэнк Ллойд Райт». [Электронный ресурс] // Лекция Анны Броновицкой в Музее «Гараж» в рамках цикла «Архитекторы XX века. Часть 1» – Режим доступа: URL. – https://www.youtube.com/watch?v=9GA__NJtNGE (дата обращения: 10.06.2020).
12. Горбутович Т. Два дома Фрэнка Ллойда Райта из текстильных блоков сумму [Электронный ресурс] URL: https://gorbutovich.livejournal.com/103205.html (дата обращения: 10.06.2020).
13. «Дом над водопадом» Фрэнка Ллойда Райта [Электронный ресурс] // AD Russia – URL: https://www.admagazine.ru/interior/dom-nad-vodopadom-frenka-llojda-rajta (дата обращения: 10.06.2020).
14. «Дом Эннисов» Фрэнка Ллойда Райта продан за рекордную сумму [Электронный ресурс] URL: https://www. elledecoration.ru/news/architecture/dom-ennisov-frenka-lloida-raita-vystavlen-na-prodazhu-id6786081/ (дата обращения: 10.06.2020).
15. Измайлова А. Гиперреалистические рендеры ныне не существующих построек Фрэнка Ллойда Райта [Электронный ресурс] URL: https://archi.ru/news/72984/ispanskii-arkhitektor-vossozdaot-v-realistichnykh-renderakh-nesuschestvuyuschie-postroiki-frenka-lloida-raita (дата обращения: 10.06.2020).
16. Лин М. Fallingwater. Дом над водопадом. [Электронный ресурс] // Живой Журнал. Архитакты и прочие изобразия. – URL: https://carmelist.livejournal.com/229906.html (дата обращения: 10.06.2020).
17. Новиков К. Строитель прерий [Электронный ресурс] // «Коммерсантъ Деньги» №21 от 04.06.2007, стр. 73 – URL: https://www.kommersant.ru/doc/771111 (дата обращения: 10.06.2020).
18. Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright): Frederick C. Robie House [Электронный ресурс] // Архитектура и Проектирование | Справочник – URL: http://arx. novosibdom.ru/node/2052 (дата обращения: 10.06.2020).
19. AD Classics: Frederick C. Robie House / Frank Lloyd Wright [Электронный ресурс] URL: https://www.archdaily.com/60246/ad-classics-frederick-c-robie-house-frank-lloyd-wright/ (дата обращения: 10.06.2020).

Райт, Фрэнк Ллойд. Frank Lloyd Wright | Знаменитые архитекторы и дизайнеры

Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright 1869—1959) — американский архитектор и теоретик архитектуры. Райт выдвинул принцип органичной архитектуры — то есть целостной, являющейся неотделимой частью среды, окружающей человека. Им была сформулирована идея непрерывности архитектурного пространства, противопоставляемая артикуляции, подчеркнутому выделению частей в классической архитектуре. Основанный на этой идее прием так называемого свободного плана вошел в число средств, используемых всеми течениями современного зодчества. Однако влияние Райта выходит далеко за пределы основанного им течения, так называемой органичной архитектуры.

Родился 8 июня 1867 в городе Ричленд-Сентер, Висконсин, США, в семье Уильяма Рассела Райта, учителя музыки и церковного деятеля, и Анны Ллойд Райт, учительницы из известной в Висконсине семьи Ллойдов. Воспитывался в канонах унитарианской церкви. В детстве много играл с «развивающим» конструктором «Киндергартен», разработанным Фридрихом Фрёбелем. Родители Райта развелись в 1885 году по причине неспособности Уильяма содержать семью. Фрэнку пришлось принять на себя груз.

 

Райт обучался на дому, не посещая школу. В 1885 он поступил на инженерный факультет Университета Висконсина. Учась в университете, он подрабатывает помощником местного инженера-строителя. Райт покинул университет, не получив при этом учёной степени. В 1887 году он переехал в Чикаго, где устроился в архитектурную контору Джозефа Лаймана Силсби, приверженца эклектизма. Через год перешёл на работу в фирму «Адлер и Салливан», возглавляемую известным идеологом «чикагской школы» Л. Салливаном. С 1890 года в этой фирме ему поручались все проекты по строительству жилой недвижимости. В 1893 году Райту приходится уйти из компании, когда Салливан узнает, что Райт проектирует дома «на стороне».

 

В 1893 году Райт основывает собственную фирму в чикагском пригороде Оук-Парк. К 1901 году в его послужном списке насчитывается уже около 50 проектов.

 

«Когда в 1893 году я начинал свою самостоятельную работу — в области архитектуры и строил свои первые дома, которые порой без всякого смысла называют «Новой школой Среднего Запада» (все, что ни делается в этой суетливой стране, немедленно получает рекламный ярлык), единственный путь упрощения ужасающей моды в строительстве заключался в том, чтобы создавать лучший замысел и осуществлять его… …Приняв за масштаб человеческую фигуру, я уменьшил высоту всего дома, сделал ее соответствующей высоте человеческого роста; не веря в другой масштаб, кроме человеческого, я, введя его в восприятие пространственности, распластал массу здания. Говорили, что если бы я был сантиметров на десять выше ростом, мои дома имели бы совсем другие пропорции. Может быть. Простота была основной проблемой в период тех ранних исканий, и я вскоре убедился в том, что органичная простота обладает возможностями подлинной взаимосвязи, а красота, которую я почувствовал, соответствует выражению этой взаимосвязи. Убожество — это еще не простота…»

 

 

ДОМ ПРЕРИЙ

 

Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917 годы. «Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых служили японские храмы. Многие из домов в плане крестообразные, и расположенный в центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Интерьерам домов Райт уделял особое внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду. Наиболее известными среди «Домов Прерий» являются дом Уиллитса, дом Мартина и дом Роби.

 

Свой собственный дом, «Талиесин» (Taliesin), Райт построил также в стиле «Домов Прерий» в 1911 году. «Талиесин» дважды пострадал от пожаров в 1914 и 1925 и полностью перестраивался, переименовываясь, соответственно, в «Талиесин II» и «Талиесин III».

 

Райт стремился воплотить в  архитектуре идею, значение которой выходит за пределы конкретного типа постройки. «Пространство должно рассматриваться как архитектура, иначе мы не будем иметь архитектуры». Воплощение этой идеи было связано с изучением традиционной японской архитектуры, которой Райт увлекся в 1890-е годы. Японский дом послужил Райту высшим образцом того, как следует при проектировании устранять не только не нужное, но в еще большей степени как исключать несущественное. В американском доме он исключил все тривиальное и вносящее путаницу. Он сделал даже больше. В чисто функциональных элементах, которые часто оставались незамеченными, он открыл прежде скрытую силу выразительности, так же как последующее поколение архитекторов выявило скрытую силу выразительности в конструкции.

 

За первое десятилетие  XX века Райт построил более ста домов, но на развитие американской архитектуры они в то время не оказали заметного влияния. А вот в Европе Райта скоро оценили, и он был признан поколением  архитекторов, относящихся к современному направлению в архитектуре. В 1908 году его посетил Куно Франке, преподававший эстетику в Гарвардском университете. Результатом этой встречи были появившиеся в 1910 и 1911 годах две книги Райта, которые положили начало распространению его влияния на архитектуру за пределами Америки. В 1909 году Райт едет в Европу. В Берлине в 1910 году устраивается выставка его работ, издается двухтомное портфолио и его работы становятся известны в Европе.

 

Они оказывают большое влияние на рационалистическое направление, которое начинает формироваться в те годы в Западной Европе. Творчество Вальтера Гропиуса, Мис ван дер Роэ, Эриха Мендельсона, голландской группы «Стиль» в последующие полтора десятилетия обнаруживает очевидные следы этого влияния.

 

В течение нескольких лет Райт работает в Японии, где в Токио строит отель «Империал» (1916—1922). Использование идеи целостности конструктивной структуры обеспечило этому зданию прочность, позволившую устоять при катастрофическом землетрясении 1923 года. К середине 1920-х годов творчество Райта казалось исчерпавшим себя. Он переживал полосу тяжелых испытаний в личной жизни, почти не имел заказов. У себя в стране Райт оставался в изоляции. Положение одинокого борца за новые принципы в архитектуре обострило его индивидуализм, в творчество проникают элементы мрачной фантастичности. На тяжелых, почти гротескно монументальных формах появился геометрический орнамент, свидетельствующий о влиянии архитектуры древней Америки. Испытывая кризис в своих художественных исканиях, Райт оставался новатором в использовании технических средств в архитектуре. Так, ко времени его возвращения в США в начале 1920-х годов относится серия домов в Калифорнии, построенных из бетонных блоков. Наиболее примечателен среди них дом Милларда в Пасадене (1923), где повтор стандартных элементов образует ритмическое расчленение поверхностей. Непризнанный на родине, он, однако, по-прежнему остается популярным в Европе. И тем более непонятным казался европейцам тот факт, что в Америке Райт был совершенно одинок. Больше того, как писал Бруно Таут в своей книге «Современная архитектура», изданной в 1929 году «Упоминание его (Райта) имени считается у нас неприличным». Усиление эклектизма в Америке обозначало не только конец Чикагской школы, но одновременно и конец всех остальных современных течений. И лишь по мере возрастающего влияния новой европейской архитектуры в Америке снова стали интересоваться произведениями Райта.

 

 

U.

S.O.N.A., 30-е годы

 

Второй пик в творчестве Райта приходится на 30-е годы. Райт начинает использовать элементы заводского изготовления и железобетонные конструкции, продолжая противопоставлять техницистским устремлениям функционализма романтические идеи единения с природой. В 1935—1939 Райт строит для И.Дж. Кауфмана знаменитый «Дом над водопадом» («Fallingwater»), шт. Пенсильвания. Дом представляет собой композицию из бетонных террас и вертикальных поверхностей из известняка, расположенных на стальных опорах прямо над ручьем. Часть утеса, на котором стоит дом, оказалась внутри здания и использовалась Райтом как деталь оформления интерьера. Строительство дома обошлось в 155 000 долларов, из которых оплата работы архитектора составила 8 000 долларов. Не всё в конструкции дома оказалось совершенным, и он дважды реконструировался в 1994 и 2002 годах с добавлением дополнительных стальных опор.

 

Для клиентов среднего класса Райт в этот период разрабатывает дома умеренной стоимости. Сам Райт называет их «юсоновскими» или «североамериканскими», от аббревиатуры U.S.O.N.A (Unites States of Nothern America). Компактные, экономичные и технологичные, «юсоновские» дома развивали принципы, заложенные ещё в «Домах Прерий». Широкая крыша домов парила над стенами за счет применения узких ленточных окон под самым потолком. Дома проектировались в основном одноэтажными и L-образными в плане, что позволяло им вписываться в участки сложной формы. Каркасная конструкция позволяла удешевить строительство.

 

«Юсоновские» дома должны были стать строительными блоками градостроительной концепции Райта — «Города широких горизонтов». Концентрированный перенаселённый город должен был естественным образом «деурбанизироваться», распределившись по сельскохозяйственным пригородам, а основным средством передвижения в нём должен был стать автомобиль. Концепция «Города широких горизонтов» существенно повлияла на характер застройки американского малоэтажного пригорода. 

 

В 40-50-е годы Райт строит и общественные здания, среди которых наиболее известна штаб-квартира компании «Джонсон Вакс» (1936—1939) в Расине, шт. Висконсин. Основой конструкции является центральный зал с «древовидной» колоннадой, в которой каждая колонна расширяется кверху. Структуру дерева повторяет и лаборатория — её помещения группируются вокруг центрального ядра-«ствола», несущего шахты лифтов, а плиты перекрытий чередуются по форме — квадратные плиты образуют каркас здания, в который вписываются круглые плиты. Освещение через систему полупрозрачных стеклянных трубок способствует созданию атмосферы «святости» рабочего места.

 

Апофеозом творчества Райта стал музей Соломона Гуггенхайма в Нью Йорке, который архитектор проектировал и строил в течение 16 лет (1943—1959). Снаружи музей представляет собой опрокинутую спираль, а его интерьер напоминает раковину, в центре которой находится остекленный внутренний дворик. Райт предполагал, что экспозиции должны осматриваться сверху вниз: посетитель поднимается на верхний этаж на лифте и постепенно спускается по центральному спиральному пандусу. Картины, висящие на наклонных стенах, при этом должны находиться в том же положении, что и на мольберте художника. Руководство музея выполнило не все требования Райта, и сейчас осмотр экспозиций происходит снизу вверх.

 

В жилых домах этого периода Райт также отказался от прямого угла как от «искусственной» формы и обратился к спирали и циркульной окружности.

 

Не все проекты Райта были реализованы при жизни. Излишне декорированное и граничащее с китчем  здание суда округа Марин было достроено через 4 года после его смерти. Так и не реализован остался проект небоскреба «Иллинойс» высотой в милю, рассчитанный на 130 000 жителей и представляющий из себя сужающуюся кверху треугольную призму.

 

Всего Райт построил 363 дома. К 2005 году из них сохранились примерно 300.

 

Unity Chapel, Spring Green, Wisconsin (Церковь, Спринг-Грин, Висконсин), 1886	Frank Lloyd Wright Home and Studio, Oak Park, Illinois (Собственный дом Фрэнка Ллойда Райта, Оак-Парк, Иллинойс), 1889—1909	James A. Charnley House, Chicago, Illinois (Дом Джеймса Чарнли, Чикаго, Иллинойс), 1891—1892	Robert P. Parker House, Oak Park, Illinois (Дом Роберта Паркера, Оак-Парк, Иллинойс), 1892
Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом Томаса Гейла, Оак-Парк, Иллинойс), 1892	Francis J. Woolley House, Oak Park, Illinois (Дом Фрэнсиса Вули, Оак-Парк, Иллинойс), 1893	Walter H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом Уолтера Гейла, Оак-Парк, Иллинойс), 1893	William H. Winslow House, River Forest, Illinois (Дом Вильяма X. Уинслоу, Ривер-Форест, Иллинойс), 1893
Robert W. Roloson Houses, Chicago, Illinois (Дом Роберта Роулсона, Чикаго, Иллинойс), 1894	Edward C. Waller Apartments, Chicago, Illinois (Многоквартирный дом Эдварда С. Уоллера, Чикаго, Иллинойс), 1895	Harrison P. Young House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома Г. П. Юнга, Оак-Парк, Иллинойс), 1895	Nathan G. Moore Residence, Oak Park, Illinois (Дом Натана Г. Мура, Оак-Парк, Иллинойс), 1895; частично разрушен в 1922
Isidore H. Heller House, Chicago, Illinois (Дом Айседоры Геллер, Чикаго, Иллинойс ), 1896—1897	Romeo and Juliet Windmill, Spring Green, Wisconsin (Башня ветряной мельницы «Ромео и Джульетта» Хиллсайдской школы, Спринг-Грин, Висконсин), 1896; пререстроен в 1938	George W. Furbeck House, Oak Park, Illinois (Дом Джорджа Фербека, Оак-Парк, Иллинойс ), 1897	William and Jessie M. Adams House, Chicago, Illinois (Дом Уильяма и Джесси Адамс, Чикаго, Иллинойс ), 1900
Arthur B. Heurtley House, Oak Park, Illinois (Дом Артура Хертли, Оак-Парк, Иллинойс), 1902	F. B. Henderson House, Elmhurst, Illinois (Дом Ф.Б. Хендерсона, Элмхерст, Иллинойс), 1901	Frank W. Thomas House, Oak Park, Illinois (Дом Фрэнка Томаса, Оак-Парк, Иллинойс), 1901; реставрация 1975	Ward Winfield Willits House, Highland Park, Illinois (Дом Уорда В. Уиллитса, Хайлэнд-Парк, Иллинойс), 1901
Horse Show Fountain, Oak Park, Illinois (Фонтан «Scoville Park», Оак-Парк, Иллинойс), 1903—1909; перестроен в 1969	Dana-Thomas House, Springfield, Illinois (Дом Сьюзен Лоуренс Дейна, Спрингфилд, Иллинойс), 1902—1904	Hillside Home School II, Spring Green, Wisconsin (Реконструкция Хиллсайдской школы, Спринг-Грин, Висконсин), 1902	George F. Barton House, Buffalo, New York (Дом Джорджа Бартона, Буффало, Нью-Йорк), 1903—1904
Darwin D. Martin House Complex, Buffalo, New York (Дом Дарвина Д. Мартина, Буффало, Нью-Йорк), 1904—1905; реконструкция 2007	Joseph J. Walser Jr. Residence, Chicago, Illinois (Дом Дж.Дж. Уолсера, Чикаго, Иллинойс), 1903	Robert M. Lamp House, Madison, Wisconsin (Дом Роберта М. Лэмпа, Мэдисон, Висконсин), 1903	Burton J. Westcott House, Springfield, Ohio (Дом Бартона Дж. Весткотта, Спрингфилд, Огайо), 1904—1908; реконструкция 2003-2007
Darwin D. Martin Gardener’s Cottage, Buffalo, New York (Оранжерея Д.Д Мартина, Буффало, Нью-Йорк), 1905—1909	Ferdinand F. Tomek House (The Ship House), Riverside, Illinois (Дом Ф.Ф. Томека, Риверсайд, Иллинойс ), 1904—1906	Larkin Administration Building, Buffalo, New York (Здание управления компании «Ларкин», Буффало, Нью-Йорк), 1904; снесёно в 1950	Unity Temple, Oak Park, Illinois (Храм Согласия, Оак-Парк, Иллинойс), 1904—1908
Edward R. Hills House, Oak Park, Illinois (Дом Эдварда Хиллса, Оак-Парк, Иллинойс), 1906; перестроен	Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois (Банк Фрэнка Л. Смита, Дуайт, Иллинойс ), 1905	Rookery Building, Chicago, Illinois (Здание Rookery, интерьер), 1905—1907; перестроен	Thomas P. Hardy House, Racine, Wisconsin (Дом Томаса П. Харди, Расин, Висконсин), 1905
Avery Coonley House, Riverside, Illinois (Дом Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1907—1912	Mrs. A. W. Gridley House (Ravine House), Batavia, Illinois (Дом А.В. Гридли, Батавия, Иллинойс), 1906	Peter A. Beachy House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома П.А. Бичи, Оак-Парк, Иллинойс), 1906	William H. Pettit Mortuary Chapel, Belvidere, Illinois (Маленькая капелла, Бельведер, Иллинойс), 1906—1907
Eugene A. Gilmore House (Airplane House), Madison, Wisconsin (Дом Юджина А. Гилмора, Мэдисон, Висконсин), 1908	George Blossom Garage, Chicago, Illinois (Гараж Джорджа Блоссома, Чикаго, Иллинойс), 1907	Tan-Y-Deri (Andrew T. Porter House), Spring Green, Wisconsin (Дом Эндрю Портера, Хиллсайд, Спринг-Грин, Висконсин ), 1907	Edward E. Boynton House, Rochester, New York (Дом Е. Е. Бойнтона, Рочестер, Нью-Йорк), 1908
Raymond W. Evans House, Chicago, Illinois (Дом Роберта В. Эванса, Чикаго, Иллинойс ), 1908	Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois (Дом Фредерика С. Роби, Чикаго, Иллинойс), 1908—1910	Isabel Roberts House, River Forest, Illinois (Дом Изабеллы Роберте, Ривер-Форест, Иллинойс), 1908; реконструкция 1958	Meyer May House, Grand Rapids, Michigan (Дом Майера Мея, Гранд-Рэпидс, Мичиган), 1908
Mrs. Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом миссис Томас Гейл, Оак-Парк, Иллинойс ), 1909	Walter V. Davidson House, Buffalo, New York (Дом Уолтера В. Дэвидсона, Буффало, Нью-Йорк), 1908	William H. Copeland House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома д-ра В.Х. Коуплэнда, (второй проект, добавлен гараж) Оак-Парк, Иллинойс), 1908	City National Bank Building and Park Inn Hotel, Mason City, Iowa (Городской национальный банк и отель, Мейсон-Сити, Айова), 1909—1910
Oscar B. Balch House, Oak Park, Illinois (Дом О.Б. Бэлха, Оак-Парк, Иллинойс ), 1911	Rev. Jessie R. Zeigler House, Frankfort, Kentucky (Дом преподобного Дж.Р. Циглера, Франкфорт, Кентукки), 1909	Avery Coonley Coach House, Riverside, Illinois (Оранжерея и конюшни Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1911	Avery Coonley Gardner’s Cottage, Riverside, Illinois (Коттедж Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1911
Emil Bach House, Chicago, Illinois (Дом Эмиля Баха, Чикаго, Иллинойс), 1915	Avery Coonley Playhouse, Riverside, Illinois (Дом для игр Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1912	A. D. German Warehouse, Richland Center, Wisconsin (Складские помещения А.Д. Германа, Ричленд-Центр, Висконсин), 1915—1921	Arthur L. Richards Duplex Apartments, Milwaukee, Wisconsin («Американские дома» по заказу «Richards Company» (ARCS), Милуоки, Висконсин), 1915—1916
Hollyhock House (Aline Barnsdall House), Little Armenia, Los AngelesCalifornia (Вилла «Hollyhock» Алин Барнсдолл, Олив-Хилл, Маленькая Армения, Лос-Анджелес, Калифорния), 1917—1921	Imperial Hotel, Tokyo, Japan (Отель «Империал», Токио, Япония), 1915; снесён 1968 (реконструирован в 1976)	Ravine Bluffs Development Bridge (Sylvan Road Bridge) & Sculptures, Glencoe, Illinois (Рэвин-блафский мост и скульптурная композиция, Глинкоэ, Иллинойс), 1915	Frederick C. Bogk House, Milwaukee, Wisconsin (Дом Фредерика Бока, Милуоки, Висконсин ), 1916
Tazaemon Yamamura House (Yodokō Guest House), Hyogo-Ken, Japan (Дом Тезэмона Ямамуры, Япония), 1918—1924	Jiyu Gakuen Girls’ School, Tokyo, Japan (Школа Ию Гакуен, Токио, Япония), 1921	Alice Millard House (La Miniatura), Pasadena, California («Миниатюра», дом Алисы Миллард, Пасадена, Калифорния), 1923	Charles Ennis House, Los Angeles, California (Дом Чарлза Энниса, Лос-Анджелес, Калифорния ), 1923—1924
Dr. John Storer House, Hollywood, California (Дом Джона Сторера, Лос-Анджелес, Калифорния), 1923	Samuel Freeman House, Hollywood Hills, California (Дом Сэмюела Фримана, Лос-Анджелес, Калифорния), 1923	Taliesin III, Spring Green, Wisconsin (Тейлизин III, Спринг-Грин, Висконсин), 1925	Graycliff Estate (Isabelle R. Martin House), Derby, New York («Седой утес», дом Изабеллы Мартин (миссис Д. Д. Мартин), Дерби, Нью-Йорк), 1926
Arizona Biltmore Hotel, Phoenix, Arizona (Отель «Балтимор Аризона», Феникс, Аризона), 1927—1929	Fallingwater (Edgar J. Kaufmann Sr. Residence), Bear Run, Pennsylvania («Дом у водопада» Эдгара Дж. Кауфманна, Милл-Ран, Пенсильвания),  1935—1938	Herbert Jacobs House I, Madison, Wisconsin (Дом Герберта Джекобса, Мэдисон, Висконсин), 1936—1937	Johnson Wax Headquarters, Racine, Wisconsin (Здание управления компании «S.C Johnson & Son». Расин, Висконсин), 1936—1939
Malcolm E. Willey House, Minneapolis, Minnesota (Дом Малколма Уилли, Миннеаполис, Миннеаполис), 1934	Taliesin West, Scottsdale, Arizona (Тейлизин-Вест, Скоттсдейл, Аризона), 1937	Wingspread (Herbert F. Johnson House), Wind Point, Wisconsin («Размах крыльев», дом Герберта Ф. Джонсона, Винд-Пойнт, Висконсин), 1937—1939	Annie M. Pfeiffer Chapel, Lakeland, Florida (Капелла Энн Пфайффер, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1938—1941 (проект Child of the Sun)
Hanna-Honeycomb House (At Stanford University), Palo Alto, California (Резиденция Hanna-Honeycomb, Стэндфордский университет, Пало Альто, Калифорния), 1937	Suntop Homes, Ardmore («Солнечная вершина», Дома Отто Мэллери и «Todd Company», Ардмор, Пенсильвания), 1938—1939	George D. Sturges House, Brentwood Heights, California (Дом Джорджа Стергеса, Брентвуд-Хайтс, Калифорния), 1939	Loren B. Pope Residence (Pope-Leighey House), Falls Church, Virginia (Дом Лорен Поуп, Фолс-Черч, Вирджиния), 1939—1940; перевезён (Alexandria, VA, 2001)
Charles L. Manson House, Wausau, Wisconsin (Дом Чарлза Л. Мэнсона, Ваузау, Висконсин), 1938—1941	Auldbrass Plantation (C. Leigh Stevens House), Yemassee, South Carolina («Auldbrass», дом и дополнительные сооружения Лейга Стивенса, Иемасси, Южная Каролина), 1940—1951	Community Christian Church, Kansas City, Missouri (Объединенная церковь, Канзас-Сити, Миссури), 1940—1942	Seminar Buildings I, II, & III, Lakeland, Florida (Здания для семинаров, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1940—1949 (проект Child of the Sun)
Stanley Rosenbaum House, Florence, Alabama (Дом Стенли Розенбаума, Флоренс, Алабама), 1939—1940	Industrial Arts Building, Lakeland, Florida (Здание корпуса промышленного дизайна, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1942—1952 (проект Child of the Sun)	Herbert Jacobs House II (Solar Hemicycle), Middleton, Wisconsin («Солнечный полукруг», второй дом Герберта Джекобса, Миддлтон, Висконсин), 1944—1948	Emile E. Watson and Benjamin Fine Administration Building, Lakeland, Florida (Административное здание, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1945—1949 (проект Child of the Sun)
E. T. Roux Library, Lakeland, Florida (Библиотека «Roux Library», Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1941—1946 (проект Child of the Sun)	Unitarian Society Meeting House, Shorewood Hills, Wisconsin (Унитарная церковь, Шервуд-Хиллс, Висконсин ), 1947—1951	J. Edgar Wall Water Dome, Lakeland, Florida (Пруд, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1948—1949 (проект Child of the Sun)	V. C. Morris Gift Shop, San Francisco, California (Магазин B.C. Морриса, Сан-Франциско, Калифорния), 1948—1949
Covered walkways or Esplanades, Lakeland, Florida (Место для прогулок, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1946—1958 (проект Child of the Sun)	Anderton Court Shops, Beverly Hills, California (Магазины Эндертона, Беверли-Хиллс, Калифорния), 1952	Price Tower, Bartlesville, Oklahoma (Башня компании Гарольда С. Прайса, Бартсвилл, Оклахома), 1952—1956	Kentuck Knob (I.N. Hagan House), Chalkhill, Pennsylvania (Дом И.Н. Хейгена, Чокхилл, Пенсильвания), 1953—1956
First Christian Church, Phoenix, Arizona (Первая Христианская церковь, Феникс, Аризона ), 1950—1970	Riverview Terrace Restaurant (Frank Lloyd Wright Visitors’ Center), Spring Green, Wisconsin (Ресторан «Терраса с видом на реку», Спринг-Грин, Висконсин), 1953	Beth Sholom Synagogue, Elkins Park, Pennsylvania (Синагога «Бет Шолом», Элкинс-Парк, Пенсильвания), 1954—1959	William H. Danforth Chapel, Lakeland, Florida (Данфортская капелла, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1954—1955 (проект Child of the Sun)
Polk County Science Building, Lakeland, Florida (Здания научного корпуса и корпуса космографии, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида ), 1953—1958 (проект Child of the Sun)	R. W. Lindholm Service Station, Cloquet, Minnesota (Линдхэлмская станция техобслуживания, Клокей, Миннесота), 1956—1958	Wyoming Valley Grammar School, Spring Green, Wisconsin (Вайоминг-вэлльская школа, Вайоминг-Вэлли, под Спринг-Грином, Висконсин), 1956	Marin County Civic Center, San Rafael, California (Административный центр округа Мэрин, Сан-Рафаэль, Калифорния), 1957—1976
Annunciation Greek Orthodox Church, Milwaukee, Wisconsin (Греческая православная церковь Благовещения, Вауватоза, Висконсин), 1956—1961	Solomon R. Guggenheim Museum, New York (Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк), 1943—1959	The Grady Gammage Memorial Auditorium, Tempe, Arizona (Мемориальный зал Грэйди-Гэммидж, Государственный университет, Темп, Аризона), 1959

 

Основные даты жизни и творчества Райта:

1867 — Фрэнк Ллойд Райт родился 8 июня первым ребенком в семье Вильяма Кэри Райта и Анны Ллойд Дженис Райт в Ричленд-Сентр, Висконсин.

 

1885 — Райт записывается в Висконсинский университет в Мэдисоне и работает на Аллана Д. Кановера.

 

1887 — Райт переезжает из Мэдисона в Чикаго и сначала работает в бюро Джозефа Лимана Силсби, затем в архитектурном бюро Адлера и Салливана.

 

1889 — Райт женится на Кэтрин Ли Тобин. Собственный дом Фрэнка Ллойда Райта, Оак-Парк, Иллинойс

 

1890 — Райт выполняет все проекты жилых домов в бюро Адлера и Салливана.

 

1891 — Рождение сына Фрэнка Ллойда Райта-младшего.

 

1892 — Райт уходит из бюро Адлера и Салливана. Рождение сына Джона Ллойда Райта.

 

1893 — Райт открывает собственное бюро в Чикаго, Иллинойс.

 

1894 — Чикагский клуб архитекторов устраивает первую выставку работ Райта. Рождение дочери Кэтрин Ллойд Райт.

 

1895 — Рождение сына Дэвида Сэмюеля Райта.

 

1896 — Райт излагает свои взгляды в книге под названием «Work Song» — «Песнь труда».

 

1898 — Рождение дочери Фрэнсис Ллойд Райт.

 

1901 — Райт читает лекцию «The Art and Craft of the Machine» — «Искусство и ремесло машины» в Хал-Хаусе в Чикаго.

 

1903 — Рождение сына Роберта Ллевеллина Райта.

 

1904 — Райт посещает Луизианскую выставку-продажу в Сент-Луисе.

 

1905 — Райт и его жена Кэтрин в сопровождении четы Уиллитсов впервые едут в Японию. Райт начинает коллекционировать японские гравюры и торговать ими.

 

1906 — Райт выставляет свою коллекцию гравюр Хиросигэ в Институте искусств в Чикаго.

 

1908 — Райт встречает немецкого философа Куно Фрэнке в Оак-Парке; из этой встречи рождается «портфолио для Васмута».

 

1909 — Райт оставляет бюро и семью, чтобы в сопровождении Мэймах Ботвик Чейни поехать в Европу.

 

1910 — Райт едет в Берлин, а затем — во Фьезоле. Там он работает со своим сыном над иллюстрациями к книге «Осуществленные постройки и проекты», которая в том же году будет издана Эрнстом Васмутом в Берлине.

 

1911 — Райт начинает строить новый дом и мастерские под Спринг-Грином, Висконсин. Все это приобретет название «Тейлизин».

 

1912 — Райт опубликовывает книгу «Японская гравюра: интерпретация».

 

1913 — Райт едет в Японию, чтобы согласовать договор по отелю «Империал» и приобрести японские гравюры для американских клиентов.

 

1914 — Джулиан Карлстон убивает Мэймах Чейни и еще шесть человек, а затем поджигает Тейлизин. Райт знакомится с Мириам Ноэль.

 

1918 — Райт едет в Пейпинг в Китае. Там он посещает достопримечательности как гость писателя Ку Хунт Минг.

 

1922 — Райт открывает бюро в Лос-Анджелесе. Развод с Кэтрин.

 

1923 — Землетрясение Канто разрушает большую часть Токио. Отель «Империал» остается без повреждений. Райт публикует книгу «Experimenting with Human Lives» («Эксперимент с человеческими жизнями») о землетрясении и отеле «Империал». Он женится на Мириам Ноэль.

 

1924 — Райт знакомится с «Ольгиванной» — Ольгой Ивановной Лазович-Гинценберг.

 

1925 — Второй пожар Тейлизина. Рождение Иованны, дочери Райта и «Ольгиванны» Гинценберг.

 

1926 — Банк Висконсина вступает во владение Тейлизином в связи с долгами Райта. Неподалеку от Миннеаполиса Райта и Гинценберг арестовывают за безнравственное поведение.

 

1927 — Райт пишет серию статей под заглавием «In the Cause of Architecture» («Во имя архитектуры»), которые ежемесячно печатаются в журнале «The Architectural Record». Развод с Мириам Ноэль-Райт.

 

1928 — Райт женится на Ольге Ивановне Гинценберг.

 

1929 — Работа над проектом Чендлера сначала продолжается, но затем, после биржевого краха в октябре, прерывается.

 

1930 — Райт читает ряд лекций в Принстонском университете, а затем опубликовывает их под заглавием «Modern Architecture» («Современная архитектура»). Большая выставка работ путешествует в Принстон, Нью-Йорк, Чикаго, Мэдисон и Милуоки.

 

1931 — Выставка едет дальше в Юджин и Европу, она побывает в Амстердаме, Берлине, Штутгарте, Антверпене и Брюсселе.

 

1932 — Райты основывают Тейлизинское товарищество и преобразовывают строения Хиллсайдской школы в помещения товарищества. Райт опубликовывает «Автобиографию» и «The Disappearing City» («Исчезающий город»). Его работы принимаются в экспозицию «Интернациональный стиль» в Музей современного искусства в Нью-Йорке.

 

1934 — Вместе с учениками Райт начинает строить масштабную модель «Broadacre City» («Города широкого простора»). Первый номер основанного Райтом журнала «Taliesin» выходит в «Taliesin Press».

 

1935 — Модель «Города широкого простора» выставляется на «Industrial Arts Exhibition» (выставке промышленного дизайна) в Рокфеллеровском центре в Нью-Йорке. «Дом у водопада» Эдгара Дж. Кауфманна, Милл-Ран, Пенсильвания

 

1937 — В соавторстве с Бейкером Браунеллом Райт пишет и опубликовывает книгу «Architecture and Modern Life» («Архитектура и современная жизнь»).

 

1938 — Райт оформляет январский номер журнала «Architectural Forum», который посвящен его деятельности. Портрет Райта появляется на обложке журнала «Time».

Флоридский Саузен-колледж, генеральный план по заказу д-ра Луда М. Спайви, Лейкленд, Флорида

 

1939 — Райт приглашен в Лондон, чтобы прочитать ряд лекций в Салгрейв-Мэнэр-Борд. Лекции публикуются под заглавием «An Organic Architecture» («Органическая архитектура»).

 

1940 — Музей современного искусства в Нью-Йорке устраивает большую ретроспективную выставку «Творчество Фрэнка Ллойда Райта».

 

1941 — Совместно с Фредериком Гутхаймом Райт опубликовал книгу «Об архитектуре».

Библиотека «Roux Library», Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида

Дом Стюарта Ричардсона, Глен-Ридж, Нью-Джерси «Снежинка»,

дом С.Д. Уолла, Плимут, Мичиган

 

1943 — Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, Нью-Йорк

Птичники Ллойда Льюиса, Либертвилл, Иллинойс

Здание лабораторного корпуса «S.C Johnson & Son Company», Расин, Висконсин

 

1945 — Райт опубликовывает свою книгу «When Democracy Builds» («Когда строит демократия»).

 

1951 — Вместе с учениками Райт проектирует и создает обзорную выставку своего творчества под названием «Sixty Years of Living Architecture» («Шестьдесят лет живой архитектуры»), которая открылась в Филадельфии, а затем отправилась во дворец Строцци во Флоренции. В Сан-Франциско совместно со своим партнером Ароном Грином он открывает филиал выставки.

 

1952 — Пожар разрушает часть здания Хиллсайдской школы в Спринг-Грине. Выставка «Шестьдесят лет живой архитектуры» проходит в Швейцарии, Франции, Германии и Нидерландах.

 

1953 — Райт опубликовал «The Future of Archiecture» («Будущее архитектуры») и «In the Cause of Architecture» («Во имя архитектуры»). Выставка «Шестьдесят лет живой архитектуры» проходит в Мехико-Сити и Нью-Йорке.

 

1954 — Райт опубликовал книгу «The Natural House» («Естественный дом»).

 

1955 — Райт создал книгу «Американская архитектура», ее издает Эдгар Кауфманн-младший.

 

1956 — Мэр Чикаго, Ричард Дэйли, объявляет 17 октября «днем Фрэнка Ллойда Райта».

 

1957 — Райт приглашен в Багдад (Ирак) для создания проектов зданий оперы, культурного центра, музея, университета и телеграфа. Книга Райта «A Testament» («Завещание») выходит в свет.

 

1958 — Райт опубликовал «The Living City» («Живой город»).

 

1959  — 9 апреля Райт умирает. 

Архитектор Фрэнк Ллойд Райт

Фрэнк Ллойд Райт при жизни был признан гением, законодателем мод, вдохновителем будущих поколений. Он принадлежал к западной культуре, его работа является отступлением от европейской традиции и служит новым этапом в развитии американского искусства, тесно связанного с территорией и условиями жизни в стране. Райт благоговел перед восточными культурами, никогда не увлекался авангардными тенденциями и не пытался стать деятелем направлений, которые повлекли бы за собой отказ от индивидуальности.

 

 
Фрэнк Ллойд Райт, архитектор

«Врач может похоронить свою ошибку, архитектор – разве что обсадить стены плющом».

 Почетный член Берлинской Академии искусства, обладатель золотой медали Королевского Института Британских архитекторов, Райт построил за свою жизнь 363 дома, опубликовал несколько книг и множество статей. В 1949 году наиболее значительные статьи были объединены в книгу «Ф.Л. Райт об архитектуре». Среди лучших книг Райта – «Автобиография», «Органичная архитектура: архитектура демократии».

Фрэнк Ллойд Райт прожил долгую жизнь, ездил верхом на горячих лошадях и водил скоростные автомобили, успел побывать и в роли преуспевающего архитектора в XIX веке, и архитектурного классика в ХХ веке, был даже некоторое время изгоем общества.

 

Родился он 8 июня 1867 года в небольшом американском городке Ричленд-Сентер, штат Висконсин, в семье пастора Уильяма Рассела Райта и учительницы из известной в Висконсине семьи Ллойдов Анны.

 

С 7 лет воспитанием Фрэнка занималась только его мать, которая была уверена, что ее сын непременно должен стать великим архитектором. Мать подарила ему набор кубиков – детский конструктор Фребеля. «Эти кленовые кубики я ощущаю в пальцах и по сей день», – сказал великий Райт в конце своей долгой жизни. Именно мать украсила детскую Фрэнка репродукциями, изображающими великие здания. Среди этих изображений он и вырос…

С 18 лет ему пришлось принять на себя груз финансовой ответственности за мать и двух сестер. Он поступил в инженерный колледж при университете Висконсина-Мэдисона, однако так его и не окончил. Благодаря родственным связям у Фрэнка появился шанс начать самостоятельно зарабатывать на жизнь.

 

Приобретя небольшой опыт, молодой Райт решил попытать счастья в самом знаменитом и раскрученном архитектурном бюро Америки – «Адлер и Салливан». Вскоре Луис Салливан уже поручает проектировать Фрэнку собственный дом, который получается очень удачным.

 

Несмотря на приличные заработки, денег не хватало: к этому времени Райт женился. Втайне от своего работодателя он самостоятельно проектирует на заказ. Когда это открылось, Фрэнк Ллойд Райт был с треском изгнан из бюро, и в 1893 г. он основал собственную фирму. Молодого архитектора с его новаторскими идеями заметили, и вскоре от заказчиков уже не было отбоя.

 

За короткое время он строит ряд жилых домов, в которых отразилось своеобразие его творческого почерка. Здание, вписанное в природу, его внешний облик, вытекающий из внутреннего содержания, отказ от традиционных законов формы – вот характерные признаки свойственного ему архитектурного языка, который можно определить понятием органической архитектуры. Но главным нововведением было то, что архитектор параллельно выполнял функции интерьерного и ландшафтного обустройства.

Фрэнк Ллойд Райт считал, что «ковры на полу и занавески в такой же мере являются частями здания, как штукатурка стен и черепица крыши», и потому сдавал дома заказчикам вместе со всей обстановкой, в которой тоже хватало новшеств: например, таких как встроенная мебель. …Говорят, Райт заставлял своих заказчиков следовать его замыслу «до последней буквы», включая конструкцию мебели и ее расположение, мог «проверить» уже сданный в эксплуатацию объект.

 

Он считал, что главным эстетическим достоинством здания должна быть его простота. Однако большинство его современников понимало простоту как отказ от украшательства, тогда как Ллойд Райт считал, что простота должна быть во всех конструктивных решениях.

Одной из главных заслуг Ллойд Райта считается создание «домов прерий» и «юсонианских» (то есть специфически американских – US) домов: реализованные в них идеи и решения до сих пор используются в коттеджном строительстве во всех странах мира, не исключая Россию. Именно Ллойд Райт придумал жанр загородного коттеджа. Широкая крыша таких домов парит над стенами за счет применения узких ленточных окон под самым потолком.

 

Дома проектировались в основном одноэтажными и L-образными в плане, что позволяло им вписываться в участки сложной формы. Каркасная конструкция позволяла удешевить строительство. «Юсонианские» дома должны были стать строительными блоками градостроительной концепции Райта – «Города широких горизонтов». Концентрированный перенаселённый город должен был естественным образом «деурбанизироваться», распределившись по сельскохозяйственным пригородам, а основным средством передвижения в нём должен был стать автомобиль.

Концепция «Города широких горизонтов» существенно повлияла на характер застройки американского малоэтажного пригорода. Крупнейший экономический кризис конца 20-х – начала 30-х гг. заставил Райта искать новые пути удешевления строительства. Он, «мастер каменной кладки», теперь счёл возможным создавать архитектурные конструкции из элементов заводского изготовления.

 

Его новые проекты учитывали применение железобетона и стекла. Именно стекло – «тонкие листы отвердевшего воздуха, сдерживающие воздушные потоки снаружи и внутри», – Райт воспевал как основной материал современности. «Пространство должно рассматриваться как архитектура, иначе мы не будем иметь архитектуры». Воплощение этой идеи было связано с изучением японской народной архитектуры, которой Райт увлекся в 1890-е годы.

 

Японский дом послужил Райту высшим образцом того, как следует при проектировании устранять не только ненужное, но в еще большей степени — как исключать несущественное. В течение нескольких лет он работает в Японии, где в Токио строит отель «Империал» (1916–1922). Зная о сейсмическом неблагополучии Японии, Ллойд Райт разработал конструкцию, которая, по его выражению, «не сопротивляется подземным толчкам, а следует им».

 

Стены отеля были утолщены внизу, чтобы максимально опустить центр тяжести здания. Через каждые 18 м в стенах были сделаны деформационные швы – пустоты, позволяющие отдельным блокам здания в случае землетрясения колебаться без ущерба для всей конструкции. Трубопроводы были снабжены гибкими сочленениями, а на крыше обычная для Японии черепица была заменена более легкой листовой медью.

 

Решения, придуманные Ллойд Райтом, оказались более чем актуальными. В день торжественного открытия отеля «Империал» в Японии случилось одно из мощнейших землетрясений в ее истории. Токио и Иокогама были почти полностью разрушены, но отель, построенный Ллойд Райтом, выстоял и гордо возвышался среди руин. Эдгар Кауфман, которому принадлежала сеть супермаркетов в Питтсбурге, приобрел участок с роскошным водопадом и захотел, чтобы Ллойд Райт вписал в ландшафт его будущий дом.

Проект, предложенный архитектором, вверг инженеров, специально нанятых Кауфманом в рамках проекта, в состояние, близкое к шоку. Ллойд Райт решил строить дом не рядом с водопадом, а над ним, чтобы вода струилась прямо из-под фундамента. Вердикт инженеров был однозначным: такой дом долго не простоит.

 

Надо сказать, что Ллойд Райт и сам начал склоняться к этому мнению, и потому втайне от заказчика приказал укрепить здание дополнительными металлическими опорами. То, что получилось в итоге, считается образцом архитектурной изобретательности, это самое знаменитое творение Райта, и оно действительно было новым словом в архитектуре – настоящий дом-аттракцион, удивлявший уровнем строительных технологий и полностью удовлетворявший заказчика.

 

Дом представляет собой композицию из бетонных террас и вертикальных поверхностей из известняка, расположенных на стальных опорах прямо над ручьем. Часть утеса, на котором стоит дом, оказалась внутри здания и использовалась Райтом как деталь оформления интерьера. Апофеозом творчества Райта стал музей Соломона Гуггенхайма в Нью-Йорке, который архитектор проектировал и строил в течение 16 лет.

 

Этот шедевр мировой архитектуры – уникальный пример проекта, где функция соответствует образу здания в большей степени, чем сам проект – месту здания в застройке. Снаружи музей представляет собой опрокинутую спираль, а его интерьер напоминает раковину, в центре которой находится остекленный внутренний дворик. Райт предполагал, что экспозиции должны осматриваться сверху вниз, а не наоборот.

 

На воплощение райтовского замысла ушли десятилетия. Пока шло строительство музея, архитектор успел разругаться со всеми — Гуггенхаймом, городскими властями, журналистами. И Соломон Гуггенхайм, и Райт умерли, не дожив до окончания строительства. Когда необыкновенное здание было наконец построено, оба они были признаны гениями. Фрэнк Ллойд Райт умер 9 апреля 1959 года, немного не дожив до 92 лет. Эпитафия на его могиле в Висконсине гласит: Love of an idea, is the love of God («Любить идею означает любить Бога»).

 

 

Фрэнк Ллойд Райт: ТОП 10 знаковых проектов архитектора, обзор и фото

Фрэнк Ллойд Райт – американский архитектор, основоположник органической архитектуры – родился 8 июня 1867 г. в городе Ричленд-Сентер штата Висконсин в семье церковного деятеля и учительницы. Получая знания на дому, он не посещал общеобразовательную школу. Проучился год на инженерном факультете Висконсинского Университета. После этого ушел «на вольные хлеба» и в 1887 г. переехал в Чикаго, где попал в архитектурную мастерскую Джозефа Лаймана Силсби. В 1893 у Райта уже была своя мастерская в чикагском пригороде Оук Парк. Инновационным в работах Фрэнка Ллойда Райта было использование сборных железобетонных блоков с армированием, панельное отопление, использование кондиционеров, рассеянное освещение. Также он предлагал отталкиваться в проектировании, в первую очередь, от ландшафтных условий и за свою карьеру  успел построить 363 объекта. Самые знаковые проекты Фрэнка Ллойда Райта.

1.        Roby House (Чикаго, Иллинойс, США, 1910 г.)

Относится к серии «Дома прерий», названой так из-за обилия горизонтальных линий, карнизов и плоских крыш, которые напоминают прерии. Асимметричная форма,  ленточное остекление, горизонтальная ориентация. Большие свесы крыши дают ощущение защищенности, защиту от солнечных лучей. Ядром дома служит камин. Четко прослеживается сомасштабность здания человеку.

2.       Дом над водопадом (Бер-Ран, Пенсильвания, США, 1939 г.)

К 30-м годам ХХ столетия, после очень плодотворного периода, в работе у Райта наступил застой. Чтобы поправить свое положение, архитектор организовал в своей резиденции художественную студию «Талиесин». Туда приходит учиться Эдгар Кауфман. Именно благодаря этому знакомству Фрэнк Ллойд Райт получает заказ от родителей Кауфмана на проект загородного дома, который стал одним из самых известных творений архитектора. 

3.       Комплекс «Талиесин» (Спринг-Грин, Висконсин, 1911-1925 г.)

Проект, так же как и Roby House, относится к «Домам прерий». Характерные черты комплекса: низкие крыши крытые гонтом, каменные стены, террасы, врезающиеся в ландшафт. Главное здание комплекса имеет план П-образной формы. Одно из его крыльев – резиденция Райта с 3 спальнями, столовой, кухней и лоджией. После постройки дом дважды страдал от пожаров и полностью перестраивался. 

4.       Yamamura House (Ашия, Япония, 1924 г.)

Единственная постройка по проекту Фрэнка Ллойда Райта, которая сохранилась в Японии. К дому ведет длинная дорога через живописную долину. У парадного входа прямо в стенах предусмотрены лавы для отдыха и созерцания окрестностей. Центром интерьера является камин – Фрэнк Ллойд Райт часто использовал этот прием в своих проектах. Как дань японским традициям, стены частично выполнены из глины. Череду трапециевидных труб удалось выгодно вписать в ландшафт. Внимания заслуживают также сводчатый потолок и удлиненный южный балкон, с которого видны горы, море, городской пейзаж. 

5.       Синагога BethShаlom (Элкинс Парк, Пенсильвания, США, 1959 г.)

Здание спроектировано в стиле модерн. Выразительным элементом выступает полупрозрачная пирамидальная крыша, символизирующая гору Синай. Также архитектор вдохновился постройками майя, поэтому объем сформирован при помощи 2 треугольных призм, поставленных друг на друга и образующих в плане шестиугольник – звезду Давида.

6.       Отель Imperial (Токио, Япония, 1915 г. )

В проекте Фрэнку Ллойду Райту важно было учесть сейсмологические особенности местности и добиться устойчивости здания. Благодаря консольной подвеске этажей, а также мощному «плавающему» фундаменту, уходящему в грунт на 18 м, здание устояло во время землетрясения в 1923 году.

7.       Офис компании Johnson Wax (Расин, Висконсин, США, 1936 г.)

Проект интересен тем, что в здании размером 69×69 м нет окон. В интерьере архитектор применил специальные древовидные колонны. Специальное освещение создает благоприятные условия для работы, несмотря на отсутствие прямого солнечного света.  Мебель так же разрабатывалась Райтом, как и во многих других его проектах.

8.       Дом Герберта Джекобса (Мидлтон, Висконсин, США, 1944 г.)

Солнечный полукруг – название плана, который придумал Фрэнк Ллойд Райт для проектирования в северном климате. Здание имеет форму полукруга, северная сторона которого находится на возвышении и полностью изолирована, а южная скомпонована из двухслойных окон и дверей для проникновения солнечного тепла в дом даже зимой. 

9.       Офис компании Larkin (Буффало, Нью-Йорк,  США, 1906 г.)

Здание из красного песчаника высотой  61 м и шириной 41 м. Здесь Райт применил витражные окна со стальными рамами и скульптурные элементы для декорирования фасада. Внутренние стены были сделаны из сочетания светлого кирпича и стекловидного материала для беспрепятственного проникновения солнечного света. В связи с банкротством компании Ларкин, несмотря на протесты архитектурного общества, в 1950 году здание было снесено. 

10.   Музей  современного искусства Соломона Гуггенхайма (Нью-Йорк, США, 1959 г.)

Назван так в честь своего основателя Роберта Соломона Гуггенхайма. Строился и проектировался в течение 16 лет. Снаружи музей  представляет собой перевернутую спираль, внутри же интерьер напоминает раковину, в центре которой – остекленный дворик. По замыслу архитектора осмотр экспозиции следует начинать сверху, поднявшись на лифте. Спуск же предполагается по пандусу, вдоль которого (а так же в примыкающих к нему залах) расположены произведения искусства. Реалии же таковы, что осмотр происходит снизу вверх.

Текст: Марина Теплова

Утопический город в проектах архитектора Фрэнка Ллойда Райта

Каким видел идеальный город архитектор 

Идея создания идеального города существовала всегда, многие философы размышляли о том, каким мог быть совершенный город – первым был Платон с его диалогом «Государство». Эта идея стала широко распространятся со времен Ренессанса и ярко воплотилась у ведущих умов Просвещения – Томаса Мора («Утопия»), Томаззо Кампанеллы («Город солнца»), Фрэнсиса Бэкона («Новая Атлантида»). В последующее время в большей или меньшей степени проекты «идеальных» городов разрабатывались Николя Леду, Ле Корбюзье, Говардом Эбенизером, Альбертом Шпеером, Генри Фордом. Даже в Советском Союзе с 1960-х гг. (аж до сих пор) разрабатывается модель идеального города, раскрытая в проекте «Новый элемент расселения».

Идеальный город Пальманова, Италия. Арх. Винченцо Скамоцци, 16 в.

 

Макет купольного здания для собраний в идеальном городе Германиа. Арх. Альберт Шпеер, 1930-е гг.

В начале ХХ века среди многих писателей, художников и архитекторов эта мысль снова начала набирать популярность. Идея создания утопического, идеального города была одной из самых озвучиваемых и обсуждаемых.

Проблема роста плотности городского населения стала наиболее ярко выкристаллизовываться в ХХ веке. Из пригородов и деревень хлынул поток людей, желающие заработать, индустриализация достигла своего пика, строились дома, заводы. В искусстве одной из основных сюжетных линий была тема человека и города, как он разрушающе действует на людей, как он разрастается, и в нем уже нет места для индивида – он просто перестал быть заметен в нем.

Фрэнк Ллойд Райт, крупнейший архитектор ХХ-го столетия во многом изменил наши представления об архитектуре, он был выразителем концепции «органической архитектуры», основателем которой был Луис Салливен. Райт был теоретиком этого направления, ратовал за идею открытого плана постройки. Но мало кто знает, что Райт был гораздо амбициознее, чем казалось – он работал над созданием плана нового города. Разумеется, сейчас в ХХI веке такие идеи вызывают ироничный смешок или удивление, но стремление Райта изменить всю сущность города достойно пристального внимания.

Фрэнк Ллойд Райт

В 1932 году Райт впервые выпускает книгу-манифест «Исчезающий город», которую переиздал в 2016 году Институт «Стрелка». В ней он представляет свой подробный проект по преобразованию концепции города – город будущего под названием «Акрогород». Он был воплощением справедливости, демократии, гуманности и свободы, где каждой семье в городе полагался минимум акр земли (0,405 га). В своем манифесте Райт подчеркивает разрушительную силу города, который вредит человеку своими арендными отношениями, вечной суетой, шумом, узенькими переулками, тесными квартирами. В таком городе человек становится рабом, который за крохотную комнатушку готов пахать день и ночь на радость арендодателю. Райт осознает проблему поглощения слабого человека мощным монструозным городом, поэтому предлагает создание города будущего, который, прежде всего, являет собой город для индивидуальности «как содержательной целостности человека» (Ф.-Л. Райт).   Идеальным жителем для идеального города Райт видел персону, которая «сознательно или бессознательно» стремится к саморазвитию, для этого город будет ориентирован на личность и ее ценность. По идее Райта, человек формирует город, а не наоборот. В Акрогороде человек – хозяин своей жизни, он стоит с прямо разогнутой спиной, а не тяготится бременем аренды и кредитов. Новый город будет строится соразмерно человеку, архитектура станет «человечной».

Идеальный город Райта – Акрогород, 1932 г.

Рассмотрим по пунктам, каким все-таки видел Райт идеальный город.

1. Новая концепция роскоши и города будущего.

Райт предлагает развивать новую концепцию роскоши, то есть того, что среди большинства будет считаться престижным и приоритетным. Такая концепция развивается среди людей совершенно естественно, насильно не насаждается. Новой красотой теперь считается гармония и органичность, а новая концепция роскоши заключается в чувстве свободы.

Город будущего – это современный город, он толкает своих жителей на саморазвитие. А идеал современности – это демократия, интеграция, органичность, соответственно, город будущего должен сочетать все эти три важных аспекта. В городе будущего техника и машины поставлены на службу человеку и используются разумно для высоких целей. Архитектура и земельные участки отныне понимаются как часть общего ландшафта. Здания строятся исходя из соображений простоты, сбалансированности и идей новой красоты.

Райт подчеркивает, что сейчас американские города (и, в принципе, все развитые капиталистические города тех времен, а сейчас, почти все мегаполисы) ориентированы на домовладельца, арендатора, а город будущего ориентируется, прежде всего, на семьи, на простого человека, которому теперь доступна земля.

2. Органическая архитектура как часть ландшафта.

Это один из самых важных пунктов в проекте Райта. Райт, как известно, активно развивал идею органической архитектуры, которая воплощала гармонию между человеком и природой. Райт понимал, что в те времена (как и сегодня) архитектура стала украшающим элементом города, а она должна быть, наоборот, главной составляющей, градообразующей частью. Более того, архитектура должна будет выполнять роль каркаса современной цивилизации. Архитектура должна быть современной, ориентироваться на человека, его образ жизни и природу вокруг, то есть быть «естественно горизонтальной и органичной», как говорит Райт.

Итак, какова же совершенная архитектура для совершенного города? Новая архитектура – олицетворение свободы человека, открытости, легкости, простора и силы. Она будет создаваться с применением стекла, стали, естественных материалов – дерева, кирпича, камня. Такие постройки гармонично сочетаются с ландшафтом, подчеркивают его особенности, уникальность, не мешают естественным изгибам рельефа. Больше никаких тесных и неудобных квартир, типовой застройки, жадных арендодателей, никакой коммерческой архитектуры. Отдельные жилые дома теперь составляют основу центральной части города, а многоквартирные высотки строятся исключительно в пригородах.

Райт придавал современной архитектуре огромное значение. Архитектура ХХ века «сможет объединить аспекты строительства и дизайна, сможет создать каркас, фон, материальное воплощение эры технического прогресса» – считал архитектор. По сути, Райт грезил и пытался возродить идею совершенной архитектуры как высочайшего из искусств и красот, как это было в античности.  Поэтому Райт создавал проект Акрогорода исходя из принципа архитектуры. Дороги – вены и артерии, здания – клетки, сады и парки – эпидермис и волосы – все будет конструктом, архитектурой нового города.

3. Каким должен быть новый дом

Райт пишет: «Каждый человек будет иметь по акру родной земли, [и] архитектура станет служить ему [человеку] непосредственно, создавая соответствующие новые дома – не только в гармонии с конкретным участком, но и в согласии с индивидуальным образом жизни отдельного человека». У каждой семьи – свой собственный, просторный, прочный, визуально легкий дом. Постройка будет создана «с уважением к земле и природе». Стальные перекрытия будут дарить прочность и долговечность, стекло впустит свет солнца, позволит жильцам лицезреть вид сада, леса, рек и другой окружающей среды – «Дом станет садом, а сад – домом!»

Высотки и многоквартирные дома теперь станут редкостью – вертикаль сменится горизонталью. Жилые дома будут располагаться недалеко от ферм, рынков, парков, школ и других нужных мест.

Ничто не будет отвлекать от главного, в создании жилого здания применяется минимум деталей – все будет просто и лаконично. Принцип «владей и храни» сойдет на нет. Теперь, современный американский дом – это не бетонный гробообразный куб, а легкая, органичная постройка. Во многом этот принцип отражает реализованный Райтом проект «Дом над водопадом». Это идеальная постройка, перетекающая в окружающую среду и позволяющая природе влиться в пространство дома.

Ф.-Л. Райт. Дом над водопадом, 1936-1939 гг. © AD Magazine

Дом станет более духовно значимым местом благодаря идеи свободного города. Феодальное «мой дом – моя крепость» сменится демократичным «мой дом есть залитый солнцем берег». В своем доме человек будет являться выразителем и выражением своего места в обществе и отношений с другими людьми; он сможет усовершенствовать свою землю как он захочет – возделывать, улучшать, выращивать.

Внутри дома все бытовые приборы объединятся в единый модуль; они будут доставляться на дом жителю в полном комплекте и централизованно управляться.

Человек наконец обретет свой идеал жилья. Он сможет ходить по просторному, залитому солнцем пространству в 10, а то больше футов.  Этот дом будет принадлежать человеку по полному праву, не потому, что он выплатил ипотеку или взял кредит; дом не отберут за неуплату налогов или квартплаты.

Легкость, просторность пространства, простота и лаконичность дизайна смогут пробудить в человеке настоящее воображение, он захочет жить и совершать новые дела. У себя дома человек станет господином, он почувствует настоящую свободу, будто бы он на природе. Теперь он будет владеть домом, просторным как природа, практически и духовно. И этот план действительно грандиозен.

1. Дороги и автострады

Дороги, транспорт и технические постройки будут состоять в гармонии с зелеными насаждениями, лесами, реками. Дороги и автострады теперь будут основными архитектурными элементами города и пейзажа. Одна из главных проблем всех жителей крупных мегаполисов – постоянные пробки – будут ликвидированы как главный источник хаоса. Ликвидация принесет в городское движение гармонию и размеренность.

Для защиты от снега вместо страшных противоснежных заграждений по обочинам будут высаживаться вечнозеленые растения (преимущественно, хвойные).

Дороги будут иметь не менее трех полос, главные автострады – не менее шести. Озеленение мест, где располагаются придорожные заправки и другие технические и сервисные постройки, станет обязательным – все пустоты покроются густой зелени. Озера и реки также станут отличным способом передвижения и средством сообщения между водоемами и сушей благодаря наличия у большинства жителей моторной лодки.

2. Магазины, офисы, фабрики.

Фабрики и заводы переедут за город, в сельскую местность. Крупные фабрики будут разделены на небольшие модули, их рассредоточат по местности согласно новым эталонам пространственного плана. Кстати, важно упомянуть, что такая система мелких филиалов одной фабрики уже применяется в некоторых европейских странах. Централизация, согласно Райту, вредит жизни и, в целом, противоречит идеи Акрогорода.

Офисы должны будут формироваться рядом с отделениями полиции и пожарных станций. Каждая организация – будь то магазин или суд – будет располагаться не в «расфуфыренных» зданиях, а в подходящих им. Работник компании, профессионал сможет теперь работать прямо на своей земле, в своем доме. Для осуществления этой задумки рядом с жилыми домами будут располагаться магазины, аптеки, студии, рабочие бюро, галереи. Райт считает, что такое модульное строительство поспособствует обогащению архитектурного комплекса и сэкономит нервы и время людей. Профессионалу надо помогать работать и развиваться в комфортных для него условиях, а не в душном и тесном офисе.

Банки должны будут строится в центрах скопления «бюрократических» зданий. Гигантские банковские здания, по замыслу Райта, смогут «съежится» до размеров сейфа.

Магазины будут в основном строится вдоль магистралей.  Постепенно небольшие магазинные точки превратятся в большие торговые центры. В комплекс торгового центра будут входить просторные парковки, кабаки, бары, рестораны, гостиницы. Работники таких торговых центров поселят максимум в 25 милях от работы.

3. Новое общество: общественный центр, новая церковь, новая школа.

Общественные центры будут во всех новых городах; они выполнят функции образовательного и развлекательного центров. Расположатся они около автомобильных узлов, чтобы привлекать больше клиентов. Туда войдут гольф-клуб, зоопарк, клубы, художественные галереи, музей, театр, океанариум, планетарий, ботанический сад, которые объединятся в единый архитектурный ансамбль. Каждый такой центр будет абсолютно уникальным, он станет олицетворением лучших демократических идей без суетности и коммерции.

Новая церковь утратит пустую сентиментальность; религиозные чувства станут глубже благодаря идее нового идеала, новой роскоши. Она примет внеконфессиональный характер. «Церковь Акрогорода, – пишет Райт, – будет встречей с красотой на глубинах и высотах духа», паломники смогут ощутить снизошедшее утешение и благодать, испытать неподдельные чувства.

Что касается школ и университетов, то эта сфера тоже претерпит изменения. Школы будут создаваться по принципу «больше учителей, меньше учеников». Школа, рассчитанная на 47 человек будет уже считаться большой. Учебные заведения построят в самых прекрасных и живописных местах – садах и парках. Здания будут небольшими, одноэтажными, из стекла и стали; в них уместятся физкультурный и актовый залы, класс для занятий искусством, кухня и столовая. Каждая школа будет создаваться архитекторами и дизайнерами как настоящее произведение искусства – она воплотит идею индивидуализма.

Каждому из учеников выделят небольшой кусочек земли, где они смогут выращивать цветы и деревья, а на детских площадках поодаль – играть и общаться с одноклассниками. Работа на земле даст детям шанс узнать нюансы в выращивании растений, обучение рисованию и проектированию поспособствует эстетическому образованию, развитию моторики, ориентации в трехмерном пространстве, формированию богатой фантазии. Все это сможет создать гармоничную личность. Райт считает, «визуально образованный – современно образованный!».

Один из эскизов Ф.-Л. Райта

Безусловно, это целиком и полностью утопический проект, который в начале 1930-х гг, увы, не мог быть осуществлен. Идея Райта о городе будущего для идеального человека будущего прозвучала в самом конце эпохи, когда утопия была главной целью людей, все стремились создать идеалы, будь то города или лекарства. Тогда европейская и американская культура получили слишком большую дозу утопических идей.  Проблемы культур зрели как гнойник, и в итоге, ничем хорошим это не кончилось – экономические кризисы, Великая Депрессия, а затем приход к власти Гитлера и Вторая мировая война напрочь изменили облик человечества – вера в гуманную сущность людей была безвозвратно потеряна.

 

Текст: Анастасия Бойе

 

 

О Фрэнке Ллойд Райт | Фонд Фрэнка Ллойда Райта

Годы между 1922 и 1934 годами были катастрофическими с архитектурной точки зрения и с финансовой точки зрения. Райт основал офис в Лос-Анджелесе, но после его возвращения из Японии в 1922 году заказов было мало, за исключением четырех текстильных блочных домов 1923–1924 годов (Миллард, Сторер, Фриман и Эннис). Вскоре он покинул Западное побережье и вернулся в Талиесин. Хотя в стадии строительства находилось всего несколько проектов, это десятилетие стало для Райта одним из величайших дизайнерских новшеств.Среди недостроенных комиссий были Национальное здание страхования жизни (Чикаго, 1924 г.), Гордон Стронг Автомобильный объект (Гора Сахарная голова, Мэриленд, 1925 г.), курорт Сан-Маркос-ин-зе-Дезерт (Чандлер, Аризона, 1928 г.) и Св. Жилые башни Марка в Бауэри (Нью-Йорк, 1928).

В 1928 году Райт женился на Ольге Лазович (известной как Ольгиванна), дочери главного судьи Черногории, с которой он познакомился несколькими годами ранее в Чикаго. Она оказалась партнером и стабилизирующим влиянием, в котором он нуждался, чтобы переориентировать внимание на «дело архитектуры», которое он начал десятилетия назад.

Поскольку на его пути появилось несколько архитектурных комиссий, Райт начал писать и читать лекции, которые познакомили его с более широкой национальной аудиторией. В 1932 году вышли две важные публикации: «Автобиография», и «Исчезающий город». Первый получил широкое признание критиков и будет продолжать вдохновлять поколения молодых архитекторов. Второй представил схему Райта для Бродакр-Сити, утопическое видение децентрализации, которое перенесло город в страну.Хотя в то время это не получило серьезного внимания, в ближайшие десятилетия оно окажет непредвиденное влияние на развитие сообщества. Примерно в это же время Райт и Ольгиванна основали архитектурную школу в Талиесине, «Товарищество Талиесин», программу ученичества, чтобы обеспечить полную учебную среду, объединяющую не только архитектуру и строительство, но также сельское хозяйство, садоводство и кулинарию, а также изучение природы, музыки, искусства и танцев.

10 великих уроков архитектуры от Фрэнка Ллойда Райта

JJFarquitectos / Twenty20

Родился 8 июня 1867 года. Фрэнк Ллойд Райт — не только один из величайших архитекторов мира, но и самый плодовитый, неоднозначный и вдохновляющий.Он был писателем, коллекционером произведений искусства, философом, а также провидцем, и все это вдохновило его подход к своему делу. Он широко известен четырьмя стилями строительства. Он задумал стиль прерий, который родился из его убеждения, что нам нужно меньше, больших комнат, которые текут более легко, его противоположность жесткой архитектуре викторианской эпохи. Отсюда родился текстильный стиль, который привел к органическому стилю, а затем к усонианскому стилю. Его вера в то, что здания должны быть построены из земли и приносить пользу земле, вдохновила большую часть его работ.Эти авангардные для того времени верования практикуются и почитаются и сегодня.

дарренворел / Твенти20

1. «Архитектор должен быть пророком … пророком в полном смысле этого слова … если он не может видеть по крайней мере на десять лет вперед, не называйте его архитектором». Фрэнк Ллойд Райт явно опередил свое время. Когда-то дизайн многих его домов казался на световые годы опережающим свое время, и люди часто не могли понять его видение, но почти все наши современные постройки используют идеалы, которые он считал столь важными.

Мгновенно получайте скидки на предметы интерьера!

Подключайтесь к купонам на благоустройство дома и промокодам, которых вы так долго ждали.

Посмотреть предложения

2. «Каждый великий архитектор обязательно великий поэт. Он должен быть великим оригинальным интерпретатором своего времени, своего времени, своего возраста ». Фрэнк Ллойд Райт впервые стал известен своим архитектурным стилем прерий, который включал низкие скатные крыши, нависающие карнизы, центральный дымоход и открытые планы этажей, которые, по его мнению, были противоядием от ограниченной, замкнутой архитектуры викторианской эпохи.Оттуда он продолжил создание текстильного стиля, который приобрел еще более линейный подход в сочетании с влиянием архитектуры майя, это привело бы к тому, что, возможно, Райт больше всего известен своей органической архитектурой, которая черпала из природных ресурсов в сочетании с влияние японской архитектуры. Затем органический стиль привел к усонианскому стилю. Ясно видно, как каждый стиль вырос и эволюционировал от своего предшественника.

3. «Домов должно быть столько (стилей), сколько видов (стилей) людей и столько различий, сколько разных людей.Человек, обладающий индивидуальностью, имеет право на ее выражение и свое окружение ». Произведения Фрэнка Ллойда Райта имеют неповторимый индивидуальный стиль. Из его разнообразных стилей нет двух одинаковых домов или зданий.

4. «Здание должно выглядеть легко растущим на своем месте и иметь форму, гармонирующую с окружающей средой, если там проявляется Природа». Следует отметить, что здания, построенные архитектором на Среднем Западе США, сильно отличаются по характеру, стилю и материалам от зданий, спроектированных им в Аризоне, Лос-Анджелесе и Пенсильвании.Каждый стиль так же уникален, как и внешний вид местности.

5. «Ни один дом никогда не должен располагаться на холме или на чем-либо еще. Он должен быть холма. Принадлежит к нему. Холм и дом должны жить вместе, чтобы они были счастливее друг друга ». Нигде это не проявляется так явно, как в его «Органической архитектуре». Возможно, это особенно верно в отношении дома Fallingwater, где дом и земля действительно слились воедино.

Mr2EL / Twenty20

6. «Мать искусства — архитектура.Без собственной архитектуры у нас нет души нашей цивилизации ». Фрэнк Ллойд Райт построил в соответствии со своим видением будущего. Он понимал, что дома должны быть более гибкими, открытыми, удобными для жизни и менее сдержанными. Он предвидел необходимость строить из земли и для земли. Его архитектура одновременно задокументировала время в истории и, тем не менее, сумела выйти за рамки своего современного философского подхода к будущему строительства.

7. В 1957 году американскому диктору и тележурналисту Майку Уоллесу сказали следующее: « Я хотел бы иметь свободную архитектуру.Я хотел бы иметь архитектуру, которая принадлежала бы тому месту, где вы ее видите, и была бы украшением пейзажа, а не позором. И письма, которые мы получаем от наших клиентов, рассказывают нам, как те здания, которые мы построили для них, изменили характер всей их жизни и всего их существования. И сейчас все иначе, чем было раньше. Что ж, я бы хотел сделать это для страны. «И он определенно сделал это. Майк Уоллес не понимал термина «органическое», и Райту пришлось объяснить, что этот термин означает «природа», что органическая архитектура действительно является естественной архитектурой.Сегодня, пятьдесят пять лет спустя, мы наконец понимаем, о чем так страстно говорил архитектор полвека назад.

8. «Хорошее здание не вредит ландшафту, а то, что делает его более красивым, чем это было до постройки здания». Wright олицетворял чистые линии и простоту. Он считал, что хорошо построенное здание дополняет окружающую среду и окружение. Ему не нравились замысловатые детали и суетливость предшествовавших ему архитектурных стилей.

hey_its_rachel / Твенти20

9. «Архитектура — это жизнь, или, по крайней мере, это сама жизнь, которая принимает форму, и, следовательно, это самая точная запись жизни, как она была прожита в мире вчера, как она проживается сегодня или когда-либо будет прожита» Архитектура, пожалуй, самая верная документация о том, как жила и развивалась цивилизация. Искусство рассказывает историю момента времени. Архитектура рассказывает историю прошлого, настоящего и будущего. Мы извлекаем из этого выгоду, развиваемся, растем и движемся вперед.Взгляните на современные дома. Посмотрите на их прямые линии, широкие открытые пространства, низкие крыши и на то, как они органично вписываются в разнообразную географию и ландшафты. Несомненно, мы видим частичку Фрэнка Ллойда Райта в каждом из этих зданий.

10. «Мать искусства — архитектура. Без собственной архитектуры у нас нет души нашей цивилизации ». Самый важный вклад Фрэнка Ллойда Райта в архитектуру, искусство и общество — это, возможно, Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке.В этом здании объединены истории людей, времени, искусства и архитектуры. В этом современном здании, которому в этом году исполняется 50 лет, мирно сосуществуют искусство, наука, природа, архитектура и антропология. В этом здании Райт был пионером в тенденциях, которые сегодня продолжают поддерживать архитекторы. Настоящий провидец, Райт был архитектором своего времени, намного опередив свое время.

Фрэнк Ллойд Райт был провидцем и противоречивым. Он был известен своими убеждениями и убеждениями.Его идеалы, слова и дальновидность по-прежнему служат источником вдохновения для всех художников и ремесленников сегодня. Глядя на современные здания, разве вы не видите влияние Фрэнка Ллойда Уайта? Как вы думаете, какие из них наиболее похожи?

Фрэнк Ллойд Райт — Гуггенхайм, Houses & Fallingwater

Кем был Фрэнк Ллойд Райт?

Фрэнк Ллойд Райт был архитектором и писателем, чей особый стиль помог ему стать одной из самых влиятельных сил в американской архитектуре.После колледжа он стал главным помощником архитектора Луи Салливана. Затем Райт основал свою собственную фирму и разработал стиль, известный как школа прерий, который стремился к «органической архитектуре» в дизайне домов и коммерческих зданий. За свою карьеру он построил множество знаковых зданий по всему миру.

Ранняя жизнь

Райт родился 8 июня 1867 года в Ричленд-центре, штат Висконсин. Его мать, Анна Ллойд Джонс, была учительницей из большой валлийской семьи, которая поселилась в Спринг-Грин, штат Висконсин, где Райт позже построил свой знаменитый дом, Талиесин.Его отец, Уильям Кэри Райт, был проповедником и музыкантом.

Семья Райта часто переезжала в первые годы его жизни, жила в Род-Айленде, Массачусетсе и Айове, прежде чем поселиться в Мэдисоне, штат Висконсин, когда Райту было 12 лет. Он проводил лето с семьей своей матери в Спринг-Грин, влюбляясь в пейзаж Висконсина, который исследовал еще мальчиком. «Моделирование холмов, ткачество и ткань, которая цепляется за них, вид всего этого в нежно-зеленом или покрытом снегом, или в полном сиянии лета, которое вспыхивает в великолепном сиянии осени», — вспоминал он позже.«Я до сих пор чувствую себя такой же частью этого, как деревья, птицы, пчелы и красные амбары».

В 1885 году, когда Райт окончил среднюю школу в Мэдисоне, его родители развелись, а отец уехал, чтобы о нем больше никто ничего не слышал. В том же году Райт поступил в Висконсинский университет в Мэдисоне, чтобы изучать гражданское строительство. Чтобы оплачивать обучение и поддерживать семью, он работал на декана инженерного факультета и помогал известному архитектору Джозефу Силсби в строительстве Часовни Единства.Этот опыт убедил Райта в том, что он хочет стать архитектором, и в 1887 году он бросил школу, чтобы работать на Силсби в Чикаго.

Prairie School Architecture

Год спустя Райт начал стажировку в чикагской архитектурной фирме Адлера и Салливана, работая непосредственно под руководством Луи Салливана, великого американского архитектора, известного как «отец небоскребов». Салливан, отвергнувший витиеватые европейские стили в пользу более чистой эстетики, резюмированной его принципом «форма следует за функцией», оказал глубокое влияние на Райта, который в конечном итоге претворил мечту Салливана об определении уникального американского стиля архитектуры.Райт работал на Салливана до 1893 года, когда он нарушил их контракт, приняв частные заказы на проектирование домов, и оба пути разошлись.

В 1889 году, через год после того, как он начал работать на Луи Салливана, 22-летний Райт женился на 19-летней женщине по имени Кэтрин Тобин, и в конечном итоге у них родилось шестеро детей. Их дом в пригороде Чикаго Оук-Парк, ныне известный как дом и студия Фрэнка Ллойда Райта, считается его первым архитектурным шедевром. Именно там Райт основал свою собственную архитектурную практику после ухода из Адлера и Салливана в 1893 году.В том же году он спроектировал дом Уинслоу в Ривер-Форест, который с его горизонтальным акцентом и обширными открытыми внутренними пространствами является первым примером революционного стиля Райта, позже названного «органической архитектурой».

В течение следующих нескольких лет Райт спроектировал ряд жилых и общественных зданий, которые стали известны как ведущие образцы «Прерийской школы» архитектуры. Это были одноэтажные дома с низкими скатными крышами и длинными рядами оконных створок, в которых использовались только местные материалы и древесина, которая всегда была неокрашенной и неокрашенной, что подчеркивало ее естественную красоту.Самые знаменитые здания «Прерийской школы» Райта включают Дом Роби в Чикаго и Храм Единства в Оук-Парке. Хотя такие работы сделали Райта знаменитостью, а его работы стали предметом широкого признания в Европе, он оставался относительно неизвестным за пределами архитектурных кругов Соединенных Штатов.

Taliesin Fellowship

В 1909 году, после 20 лет брака, Райт внезапно бросил жену, детей и практику и переехал в Германию с женщиной по имени Мамах Бортвик Чейни, женой своего клиента.Работая с известным издателем Эрнстом Васмутом, Райт собрал два портфолио своих работ, находясь в Германии, что еще больше повысило его международный авторитет как одного из лучших архитекторов.

В 1913 году Райт и Чейни вернулись в Соединенные Штаты, и Райт спроектировал для них дом на земле своих предков по материнской линии в Спринг-Грин, штат Висконсин. Названный Taliesin, валлийский язык для «сияющего чела», это была одна из самых известных работ в его жизни. Однако в 1914 году произошла трагедия, когда невменяемый слуга поджег дом, сжег его дотла и убив Чейни и еще шесть человек.Хотя Райт был опустошен потерей своего возлюбленного и дома, он немедленно начал восстанавливать Талиесин, чтобы, по его собственным словам, «стереть шрам с холма».

В 1915 году японский император поручил Райту спроектировать отель «Империал» в Токио. Следующие семь лет он провел над проектом красивого революционного здания, которое, по словам Райт, было «сейсмостойким». Всего через год после его завершения Великое землетрясение Канто 1923 года опустошило город и проверило утверждение архитектора.Отель «Империал» Райта был единственным крупным строением города, уцелевшим после землетрясения.

Вернувшись в Соединенные Штаты, он женился на скульпторе по имени Мириам Ноэль в 1923 году; они пробыли вместе четыре года до развода в 1927 году. В 1925 году еще один пожар, на этот раз из-за проблем с электричеством, разрушил Талиесин, заставив его заново отстроить его. В 1928 году Райт женился на своей третьей жене, Ольге (Ольгиванне) Ивановне Лазович, которая также носила имя Ольга Лазович Миланова, в честь своего знаменитого деда Марко.

Из-за того, что в начале 1930-х годов из-за Великой депрессии прекратились архитектурные заказы, Райт посвятил себя письму и преподаванию. В 1932 году он опубликовал Автобиографию и Исчезающий город , которые стали краеугольными камнями архитектурной литературы. В том же году он основал Taliesin Fellowship, иммерсивную архитектурную школу, базирующуюся в его собственном доме и студии. Пять лет спустя он и его ученики начали работу над «Taliesin West», резиденцией и студией в Аризоне, где в зимние месяцы размещалось Товарищество Taliesin.

Fallingwater Residence

К середине 1930-х годов, приближаясь к 70-летнему возрасту, Райт, казалось, мирно ушел на пенсию, чтобы руководить своим Товариществом Талиесин, прежде чем внезапно ворваться обратно на общественную сцену, чтобы спроектировать многие из величайших зданий своей жизни. Райт драматично объявил о своем возвращении в профессию в 1935 году в Fallingwater, резиденции знаменитой семьи Питтсбурга Кауфманнов.

Потрясающе оригинальный и удивительно красивый отель Fallingwater отмечен серией консольных балконов и террас, построенных на вершине водопада в сельской местности на юго-западе Пенсильвании.Он остается одной из самых знаменитых работ Райта, национальной достопримечательностью, которая считается одним из самых красивых домов, когда-либо построенных.

Прочие работы и музей Гуггенхайма

В конце 1930-х Райт построил около 60 домов со средним доходом, известных как «Усонианские дома». Эстетические предшественники современного «ранчо», эти редкие, но элегантные дома использовали несколько революционных конструктивных особенностей, таких как солнечное отопление, естественное охлаждение и навесы для автомобилей.

В последние годы своей жизни Райт все больше и больше обращался к проектированию общественных зданий в дополнение к частным домам.Он спроектировал знаменитое административное здание SC Johnson Wax, открывшееся в Расине, штат Висконсин, в 1939 году. В 1938 году Райт разработал потрясающий проект общественного центра Monona Terrace с видом на озеро Монона в Мэдисоне, штат Висконсин, но не смог продолжить строительство. после неспособности обеспечить государственное финансирование.

В 1943 году Райт начал проект, который занял последние 16 лет его жизни, — проектирование Музея современного искусства Гуггенхайма в Нью-Йорке. «Впервые искусство будет рассматриваться как бы через открытое окно, и прежде всего в Нью-Йорке.«Это меня поражает», — сказал Райт, получив заказ. Огромное белое цилиндрическое здание, вздымающееся вверх в купол из плексигласа, музей состоит из единственной галереи, расположенной вдоль пандуса, который сворачивается с первого этажа. В то время как дизайн Ллойда вызывал большие споры. В настоящее время он почитается как одно из лучших зданий Нью-Йорка.

Смерть и наследие

Райт скончался 9 апреля 1959 года в возрасте 91 года, за шесть месяцев до того, как Гуггенхайм открыл свои двери. 20-го века и величайший американский архитектор всех времен, он усовершенствовал отчетливо американский стиль архитектуры, который подчеркивал простоту и естественную красоту в отличие от сложной и богато украшенной архитектуры, которая преобладала в Европе.Обладая сверхчеловеческой энергией и настойчивостью, Райт за свою жизнь спроектировал более 1100 зданий, почти треть из которых построена за последнее десятилетие.

Историк Роберт Туомбли писал о Райте: «Всплеск его творчества после двух десятилетий разочарования стал одним из самых драматических воскрешений в истории американского искусства, еще более впечатляющим тем, что Райту в 1937 году было семьдесят лет». Райт живет благодаря красивым зданиям, которые он спроектировал, а также благодаря мощной и устойчивой идее, которой руководствовались все его работы, — что здания должны служить уважению и подчеркивать окружающую их природную красоту.«Я хотел бы иметь бесплатную архитектуру», — написал Райт. «Архитектура, которая принадлежала тому месту, где вы ее видите, и является благодатью ландшафта, а не позором»

Знаменитый архитектор продолжал делать новости даже после его смерти. В 1992 году Висконсин окончательно утвердил финансирование запланированного Райта сооружения на берегу озера Монона в Мэдисоне, а общественный и конференц-центр Monona Terrace был завершен в 1997 году, почти через 60 лет после того, как Райт представил свои проекты.

В январе 2018 года было объявлено, что последний проект жилого дома Райта — Дом Нормана Лайкса в Фениксе, штат Аризона, выставлен на продажу.Этот круглый дом на склоне горы, спроектированный незадолго до смерти архитектора в 1959 году и построенный в 1967 году учеником Джоном Раттенбери, считается прекрасно сохранившимся образцом позднего стиля Райта.

Фрэнк Ллойд Райт, «величайший американский архитектор всех времен» | Приключениями в Сохранении | Приключения в заповеднике

Согласно

Curbed Chicago, хотя здание 1908 года считается одним из самых значительных проектов Райта, оно «претерпело десятилетия разрушения и даже заработало место в списке 11 самых исчезающих мест Америки». 2009 г.Козиарц объясняет: «На реставрацию стоимостью 25 миллионов долларов был проведен кропотливый ремонт бетонного фасада здания, а также штукатурка, краска, изделия из дерева и световые люки из художественного стекла».

«Раньше это было феноменально, но теперь еще более удивительно», — сказал в интервью Curbed Chicago в 2017 году архитектор из Чикаго Ганни Харбоу, который руководил реставрацией. «Мы смогли воссоздать первоначальный замысел и ощущение пространства. Его органичная палитра красок выполнена таким образом, чтобы придать ему богатую мягкость, которой не хватало какое-то время.

Талиесин Вест Райта в Аризоне и Талиесин в Висконсине недавно также были в новостях из-за усилий по сохранению этих памятников.

По данным AZ Big Media, «чтобы обеспечить точное сохранение двух личных домов Райта, вице-президент Фонда [Фрэнка Ллойда Райта] по охране Фред Проззилло применил современный подход к историческому сохранению обоих памятников».

Фактически, благодаря работе групп консервации, Prozzillo стремится расширить наследие инноваций Райта, демонстрируя уникальный дизайн и экологически безопасные методы.

«Сохранение Талиесин Вест и Талиесин уникально и сложно. Часто люди думают о сохранении исторического наследия как о выборе момента времени и сохранении места до определенной даты, чтобы люди могли его изучить, извлечь уроки и испытать его таким, каким он был в тот момент », — сказал Прозилло AZ Big Media. «Райт имел в виду, что оба этих объекта будут постоянно меняющимися лабораториями. Он разделил свое время между ними и по возвращении взглянул на собственность по-новому и сезон за сезоном вносил изменения в места.Наша задача — подумать о том, как сохранить эти места проживания и принять 140 000 посетителей в год, работая над сохранением концепции постоянных изменений. Наши команды по сохранению бережно относятся к истории участков, развиваясь в соответствии с меняющимися потребностями объектов ».

Интересный факт о Фрэнке Ллойде Райте

Сын Райта Фрэнк Ллойд Райт-младший также был архитектором. Один из его проектов в Миннетонке, недалеко от Миннеаполиса, штат Миннесота, недавно был в новостях после того, как в последнюю минуту спасательная группа Polymath Park из Пенсильвании спасла его от сноса.

Birdwing House, Миннетонка, Миннесота. (Кредиты: Star Tribune)

Дом, известный как Birdwing, расположен на 12 акрах земли, которые превращаются в роскошные жилые дома. Polymath Park, курорт площадью 125 акров к юго-востоку от Питтсбурга, штат Пенсильвания, который включает в себя Дом Дональда К. Дункана Фрэнка Ллойда Райта и резиденцию Р. В. Линдхольма, заключил сделку, чтобы спасти Бёрдвинг от разрушительного шара.

Согласно Star Tribune, строитель [Zehnder Homes] согласился передать дом некоммерческой организации, которая наблюдает за парком, и команда в настоящее время занимается «архитектурной хирургией», чтобы разобрать его, упаковать в транспортные контейнеры, и собрал его в парке, где в конечном итоге он будет открыт для прогулок и ночлега.

Дом архитектора Фрэнка Ллойда Райта, спроектированный для сына, продан за 7,25 миллиона долларов.

FOX Business Джерри Уиллис говорит о том, что дома уходят с рынка рекордными темпами, и говорит, что все внимание приковано к данным о недвижимости на этой неделе.

Дом, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом для своего сына и невестки, продан на прошлой неделе за 7,25 миллиона долларов.

Поместье Феникс было одним из последних домов, спроектированных знаменитым архитектором. Согласно листингу с Бобом Хассеттом из Russ Lyon Sotheby’s International Realty, он был построен в 1952 году, и многие считают его предшественником его дизайна для нью-йоркского музея Гуггенхайма из-за его спиралевидной формы.

Этот дом, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом, недавно продан за 7,25 миллиона долларов. (Боб Хассетт — Расс Лион Sotheby’s International Realty)

ARIZONA НАБОРЫ ДЛЯ ПРОДАЖИ ДОМА 5,5 МЛН ДОЛЛАРОВ ЗАПИСЬ НА МЕСТНУЮ НЕДВИЖИМОСТЬ

Продавец хотел найти человека, который бы сохранил дом, сообщил Fox Business представитель фирмы по недвижимости. Продажа закрылась в пятницу.

Уникальный дом площадью 2553 квадратных фута включает три спальни и четыре ванные комнаты. Он стоит на колоннах для лучшего обзора и имеет внутренний двор с бассейном и тенистым садом, согласно Фонду Фрэнка Ллойда Райта, который описывает дом как «последний жилой шедевр Райта.”

Этот дом, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом, недавно продан за 7,25 миллиона долларов. (Боб Хассетт — Расс Лион Sotheby’s International Realty)

ЗДЕСЬ, ЧТО ВЫ МОЖЕТЕ ПОЛУЧИТЬ ЗА 1 МИЛЛИОН ДОЛЛАРОВ НА ФЕНИКСЕ

Сын Райта, Дэвид Райт, жил в доме до своей смерти в 1997 году, и жила жена Дэвида Райта, Глэдис Райт. там до самой ее смерти в 2008 году, согласно данным фонда. После этого дом пришел в упадок.

По сообщению Sotheby’s, город Феникс подает заявку на получение статуса исторического памятника.Интерьер был частично обновлен, но все еще нуждается в ремонте.

Этот дом, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом, недавно продан за 7,25 миллиона долларов. (Боб Хассетт — Расс Лион Sotheby’s International Realty)

ПОЛУЧИТЕ БИЗНЕС FOX НА ГОДУ, НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ

В доме также есть репродукции ковра, разработанного Райтом, и обеденный стол и стулья.

Согласно объявлению, дом расположен на участке площадью 5,9 акра.Из окон открывается вид на гору Кэмелбэк. В отеле также есть недавно отреставрированный гостевой дом с 1 спальней.

Этот дом, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом, недавно продан за 7,25 миллиона долларов. (Боб Хассетт — Расс Лион Sotheby’s International Realty)

Это был не единственный дом, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом, который был продан в Фениксе за последний год. Осенью прошлого года один из его домов был продан на аукционе за 1,7 миллиона долларов.

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, ЧТОБЫ УЗНАТЬ БОЛЬШЕ НА FOX BUSINESS

Биография, жизнь и цитаты Райта

Биография Фрэнка Ллойда Райта

Ранняя жизнь и образование

Он родился Фрэнк Линкольн Райт 8 июня 1867 года в Ричленд-центре, Висконсин , США, что, как справедливо отметили многие ученые, произошло всего через два года после окончания Гражданской войны в США.Таким образом, его продолжительность жизни составляет более девяноста одного года, с того времени и до начала космической эры в 1959 году. И все же Райт не был даже самым долгоживущим известным американским архитектором, родившимся в том году: Генри Хорнбостел, оставивший неизгладимый след в истории человечества. Питтсбург и другие места продержатся до 1961 года. 1867, кстати, оказался удачным годом для архитекторов: в дополнение к Райту и Хорнбостелу мир приветствовал Дуайта Перкинса; а в Европе также родились два пионера модерна, Жозеф Мария Ольбрих и Гектор Гимар.

По материнской линии Райт происходил из длинной линии известных валлийских фермеров-унитариев, Ллойда Джонсов, владевших значительным земельным участком в южном Висконсине. Пристрастие Райта к архитектуре было понято с раннего возраста: согласно его автобиографии, пока мать Райта, Анна, ожидала, она заявила, что родит сына, который вырастет и будет строить красивые сооружения. Она украсила его детскую репродукциями английских соборов из периодического издания.Райт вырос, играя с кубиками Фробеля геометрической формы, которые его мать купила на выставке столетия в Филадельфии в 1876 году, что, несомненно, спустя много времени повлияло на геометрическую четкость его зданий. Как позже написал Райт: «Несколько лет я сидел за маленькой столешницей в детском саду … и играл … с кубом, сферой и треугольником … Эти первичные формы и фигуры были секретом всех эффектов … … которые когда-либо вошли в мировую архитектуру … эти гладкие деревянные кленовые блоки… Все в моих руках и по сей день ».

Хотя Райт в конце концов обосновался в Мэдисоне, отцу Райта Уильяму было трудно обеспечивать свою семью, и в 1884 году он и Анна развелись, и Уильям фактически бросил свою семью. Райт утверждал, что он никогда больше не видел своего отца и сменил свое второе имя на Ллойд в честь семьи своей матери. Поступив в среднюю школу Мэдисона (по-видимому, не окончив ее), он был принят в Висконсинский университет в 1886 году в качестве специального студента, где он поступил в Phi Delta Theta и два семестра брал уроки гражданского строительства на полставки.Его одноклассники вспомнили, что даже тогда он одевался шикарно, в цилиндре и накидке и с тростью в руках. Ему наскучила работа в колледже, и его мать уже внушала ему безграничную веру в свои способности. В 1887 году он сел на поезд, идущий в Чикаго, чтобы начать свою карьеру.

Ранняя карьера в Чикаго

В Чикаго Райт нашел работу рисовальщика у Джозефа Лаймана Силсби, который фактически участвовал в нескольких проектах для расширенной семьи Райта, Ллойда Джонсов, в Висконсине и Чикаго.Он быстро подружился с коллегой, Сесилом Корвином, переезжая к нему, пока не нашел свое собственное место. Однако, чувствуя себя недоплачиваемым, Райт вскоре уволился и устроился дизайнером в другую фирму, Beers, Clay и Dutton, но вскоре обнаружил, что выбыл из своей лиги, и вернулся в Силсби, хотя и с повышенной зарплатой.

Райт присоединился к Adler & Sullivan, одной из ведущих городских архитектурных фирм, когда он узнал, что им нужен чертежник для чертежей здания Аудиториума на 17 ^{-м этаже} , на котором фирма вскоре откроет новые офисы.Вскоре Райт стал главным рисовальщиком Луи Салливана, несмотря на то, что у него было очень мало друзей среди своих коллег, с которыми он время от времени дрался физически (Салливан также был известен тем, что недооценивал своих сотрудников). Но Салливан взял Райта под свое крыло; позже Салливан стал фактически единственным архитектором, оказавшим влияние на Райта, часто называя его Lieber Meister (по-немецки «Дорогой мастер») в своих трудах.

Райт также получил ссуду в размере 5000 долларов от Салливана и пятилетний контракт в 1889 году, который позволил ему построить новый дом для своей новой семьи, когда он женился на Кэтрин («Китти») Тобин 1 июня того же года.Райт построил дом, который он расширил три раза в течение следующих двенадцати лет, в пригороде Чикаго Оук-Парк, прозванном «Отдых Святого», потому что это, вероятно, было одно из самых спокойных мест в Америке. Райт жили щедро, далеко не по средствам: Райт позже писал, что, пока в семье есть предметы роскоши, предметы первой необходимости могут позаботиться о себе сами. Всегда нуждаясь в деньгах, Райт занялся проектированием домов на стороне для многих клиентов Адлера и Салливана, поскольку фирма обычно не брала на себя жилищные работы.В 1893 году Салливан обнаружил подработку Райта и уволил его, после чего двое мужчин не разговаривали друг с другом в течение десятка лет.

В течение следующих пятнадцати лет работы Райта превратились в то, что с тех пор обычно называют стилем прерий, который, однако, не был уникальным для него: некоторые из его коллег в Чикаго и на Среднем Западе также тяготели к этому новому низкому уровню. -ложная эстетическая и пространственная лексика. Хотя его подавляющее обаяние означало, что его практика процветала и его репутация росла, он редко был легким архитектором для своих клиентов: часто проекты Райта выходили за рамки бюджета, и Райт давал понять, что он отвечал за все любой проект, регулярно ожидая, что клиенты будут украшать свои дома по своему усмотрению, не обязательно собственными вещами.

У Китти и Фрэнка было шестеро детей, включая Ллойда (Фрэнк Ллойд Райт, младший) и Джона, которые также стали архитекторами, иногда практикующими под руководством своего отца, — и Китти полностью занималась ведением домашнего хозяйства. Но Райт, личная уверенность которого не знала границ, так что он не верил, что условности приличия применимы к нему, становился беспокойным. Неудовлетворенный своим браком, он начал искать друзей среди своих клиентов и нашел одного из них в лице Мамы Чейни, хорошо образованной жены Эдвина Чейни, для которой Райт спроектировал дом в Оук-парке в 1904 году.Вскоре у Райт и Мамы завязался роман, который Райт не делал для того, чтобы сохранять конфиденциальность, и местные сплетни в безмятежной атмосфере вскоре уловили происходящее.

Райт также устал от своей работы в стиле прерий, идиомы, в основном подходящей для односемейных домов, и жаждал больших комиссионных, которых было мало с тех пор, как он оставил работу Салливана. Фрэнк попросил Китти о разводе в августе 1908 года, но она отказалась, как и в следующем году. Чувствуя себя пойманным в ловушку, в октябре 1909 года в возрасте 42 лет Райт внезапно закрыл свой офис и покинул семью, отправившись в Европу с Мамой Чейни.

Европа и Талиесин, 1909-14

В Европе Франк и Мамах поехали в Берлин, где Райт вёл переговоры с издательством Эрнста Васмута о выпуске фолиантов его произведений того времени, но в конечном итоге поселился во Фьезоле. небольшая деревушка недалеко от Флоренции, Италия. Флоренция по-прежнему была связующим звеном европейского сообщества экспатриантов, говорящих по-английски, хотя Райт и Мама не снискали расположение этого сообщества, предпочитая держаться особняком. Тем не менее они часто посещали музеи и страстно изучали архитектуру Тосканы.

Тем временем Райт, к которому иногда присоединялся в Италии его сын Ллойд (которому к тому времени было 19 лет), и Тейлор Вули, один из его бывших сотрудников в Оук-парке, работали над некоторыми полученными им заказами, прежде чем закрыть свою практику в США. Штаты и подготовил чертежи его предыдущих построек для Васмута. Это первая обширная опубликованная работа по проектам Райта под формальным названием Ausgefurte Bauten und Entwurfe von Frank Lloyd Wright (Выполненные здания и проекты Фрэнка Ллойда Райта), будет опубликована в двух томах в 1911 году после возвращения Райта в США.Обычно известные сегодня как просто портфолио Васмута, они вызвали сенсацию среди архитекторов в Европе: по общему мнению, в тот день, когда тома Васмута прибыли в берлинский офис Петера Беренса, где работали Вальтер Гропиус, Мис ван дер Роэ и Ле Корбюзье. , вся работа была остановлена, чтобы сотрудники могли просматривать фолианты.

После того, как Фрэнк вернулся в США осенью 1910 года, Китти надеялась на примирение, но он дал понять, что это невозможно. Райт переехал в южный Висконсин, где убедил свою мать купить землю, прилегающую к фермам ее родственников, Ллойда Джонсов, недалеко от Спринг-Грин.Райт заявил, что намеревался построить там дом для нее, но на самом деле он намеревался построить новый дом для него и Мамы, которая развелась с Эдвином Чейни и вернулась к своей девичьей фамилии Бортвик. Он назвал резиденцию Талиесин, именем валлийского барда, имя которого примерно переводится как «сияющий лоб», и отражает тот факт, что Райт построил это сооружение чуть ниже вершины холма. Он изо всех сил пытался восстановить свою практику, которая была почти разрушена скандалом, который продолжал публично преследовать его по возвращении.На Рождество 1911 года Райт даже созвал пресс-конференцию в Талиесине и заявил, что, хотя обычные нравы могут регулировать население в целом, он, Фрэнк Ллойд Райт, не был обычным человеком, и поэтому такие обычаи к нему не относились.

Кульминация этого периода жизни Райта наступила в 1914 году, когда Райт работал в Чикаго в пивном саду Мидуэй Гарденс и добирался оттуда до Спринг-Грин. Райт нанял нескольких слуг в Талиесине, где остановились Мамах и ее дети.15 августа 1914 года их шеф-повар Джулиан Карлтон подал им обед, а затем вышел на улицу якобы почистить ковры. Вместо этого он запер все окна, облил дом бензином по периметру и зажег спичку, охватив Талиесин за несколько секунд. Когда Мама и ее дети попытались сбежать через парадную дверь, Карлтон поджидал их и зарубил топором до смерти. Райт был потрясен, когда узнал об этом в Чикаго. Он похоронил Маму в простом сосновом ящике в Талиесине и приступил к восстановлению обгоревших обломков своего дома.

Беспорядки и путешествия, 1915–28

В конце 1914 года Райт получил письмо сочувствия от Мод Мириам Ноэль, скульптор, которая также пережила большую личную трагедию, в том числе смерть своего мужа. К концу года она переехала в Талиесин, и когда Райт получил заказ на строительство нового отеля «Империал» в Токио в 1916 году, он взял ее с собой в Японию. Эти двое будут курсировать взад и вперед через Тихий океан несколько раз в течение следующих шести лет, поскольку сложный процесс проектирования и строительства отеля затягивался.Но их отношения были, мягко говоря, непростыми. Вскоре Райт обнаружил, что Мириам нестабильна, агрессивна и пристрастилась к морфию. Они часто ссорились. Ревнивая, она обвинила Райта в том, что тот напал на нее, и, учитывая его историю, у нее были основания для своих подозрений.

В Японии Райт подружился с рядом японских архитекторов, а некоторые из его американских штатных дизайнеров, в том числе Антонин Раймонд, использовали возможность начать свою карьеру. Хотя он любил Японию, здоровье Райта также часто ухудшалось всякий раз, когда он посещал страну, и, вероятно, по этой причине, когда имперское поручение было завершено, он сам никогда не возвращался на Дальний Восток.На протяжении всей своей жизни Райт, тем не менее, оставался серьезным торговцем японскими ксилографами, чем он начал заниматься во время своей первой поездки в Японию в 1905 году.

В сентябре 1923 года, вскоре после завершения строительства отеля «Империал», в Токио произошло Великое землетрясение Канто, сравнявшее с землей 80 % города. Райт, который переехал в южную Калифорнию, надеясь, что смена места встречи изменит его карьерную судьбу, несколько дней после этого нервно ждал новостей о судьбе своей структуры.В конце концов он получил телеграмму от одного из своих близких японских коллег, Арата Эндо, в котором сообщалось, что «Империал» — одна из немногих сохранившихся структур, почти не пострадавших. Он служил ключевым центром помощи для последующих обширных спасательных работ. Наслаждаясь этим триумфом, о котором он радостно просочился в прессу, Райт был уверен, что его прославят как великого архитектора и инженера, и что вскоре последует поток заказов.

Но он ошибался. Хотя в начале 1920-х ему удалось выполнить сложную работу по строительству нового дома для нефтяной наследницы Алин Барнсдалл в Голливуде (который она пожертвовала городу вскоре после его завершения) и нескольких других резиденций для клиентов в Лос-Анджелесе, в основном его практика в Калифорнии застопорилась.В 1924 году Райт покинул западное побережье, чтобы вернуться в Висконсин. Китти Райт подала Фрэнку развод в 1922 году, и после необходимого годичного периода ожидания он женился на Мириам в 1923 году, надеясь, что этот союз улучшит их отношения; вместо этого стало еще хуже. В течение года они расстались, хотя потребовалось еще три года, прежде чем Мириам подала ему развод в 1927 году.

Даже после того, как он вернулся в Висконсин, в эпоху, когда большинство американских архитекторов процветало в разгар первого бума небоскребов, Райта карьера продолжала рушиться, так как никто, у кого были деньги, не хотел рисковать печально известным Фрэнком Ллойдом Райтом.Без работы Райт, который никогда не умел обращаться с деньгами, начал испытывать серьезные финансовые проблемы. Банк Висконсина отказался от ипотеки Taliesin, когда Райт восстанавливал ее после второго пожара в 1925 году. Друзья, включая некоторых из его бывших клиентов, выручили его. Проект за проектом проваливались, в том числе одно задание для многоквартирных домов в нижнем Манхэттене под названием Сент-Маркс-ин-Бувери. В 62 года карьера Райта окончательно завершилась, когда крах фондового рынка 1929 года уничтожил его единственную оставшуюся комиссию — курорт в горах Аризоны.

Омоложение и стабильность

В 1924 году Райт встретил Ольгу («Ольгиванна») Лазарович Гинзенбург, проживавшую отдельно в Черногории жену русского архитектора, во время оперного спектакля в Чикаго. Она была последовательницей Георгия Гурджиева, армянского философа, чье понимание человечности утверждало, что большинство людей не осознавали себя или окружающий мир так, как могли бы; фактически они блуждали по жизни во сне. Райт прокомментировал Ольгиванне, что исполнители, казалось, танцуют так, как будто они спят, что сразу привлекло ее внимание.

Фрэнк и Ольгиванна вскоре переехали вместе, хотя ни один из них не развелся со своими супругами. Несмотря на их отчуждение, когда Мириам узнала, что она начала превращать жизнь Райта в ад для него, часто вторгаясь в двух любовников. Чтобы избежать преследований Мириам, Райт и Ольгиванна сбежали в леса Миннесоты под вымышленными именами (которые они никогда не могли правильно вспомнить). Местный шериф, предупрежденный об их присутствии, арестовал Райта в соответствии с федеральным законом Манна, который считал преступлением перевозку женщин через границы штата в аморальных целях, хотя позже обвинения были сняты.Эти двое вели спартанский образ жизни в Талиесине, даже резали занавески, чтобы делать носовые платки. По общему мнению, в разгар Депрессии ни один из них не покупал одежду за четыре года — что, должно быть, было пыткой для Райта, чьи вкусы в моде однозначно приближались к высокому уровню. Ольгиванна обрадовалась, когда однажды зимой сестра Райта из Нью-Йорка прислала ей подержанное зимнее пальто. Фактически, за эти годы Райт заработал значительно больше денег на японской гравюре на дереве, чем как архитектор.

Несмотря на все это, Ольгиванна оказалась единственным человеком в жизни Райта, который смог его приручить. Они поженились в 1928 году, ровно через год после того, как развод Райта с Мириам Ноэль стал окончательным. Ольгиванна побудила Фрэнка писать как об архитектуре (в 1928 году Райт опубликовал в малоизвестном журнале один из первых англоязычных обзоров книги Ле Корбюзье « Vers une architecture »), так и полномасштабную автобиографию, опубликованную в 1932 году, — блестящий ход. это позволяло Райту в какой-то мере контролировать публичное повествование о его жизни, которое он обновлял в последующих изданиях перед своей смертью.Она также была детищем нового предприятия, в котором Райт привел в Талиесин учеников, чтобы обучать их принципам своей архитектуры, за 650 долларов в год (около 10 500 долларов в сегодняшних деньгах).

The Fellowship

Основанная в 1932 году стипендия Taliesin сразу же привлекла основную группу студентов, в том числе некоторых из самых известных сегодня последователей Райта, таких как Эдгар Тафель и Уильям Уэсли Питерс (который стал зятем Райта после женился на дочери Ольгиванны Иованне).Братство было настоящей диковинкой, поскольку сам Райт презирал формальное архитектурное образование и институциональные ассоциации. Он никогда не вступал в Американский институт архитекторов и не вывешивал на входе в свою собственность таблички с надписями «ПРОДОЛЖАЙТЕСЬ» и «НЕ ПЕРЕХОДИТЬ», которые он не снял даже после открытия школы.

Структура учебной программы Сообщества была столь же неортодоксальной. В соответствии с его личностью, Райт в конечном итоге установил племенное соединение, в котором он был вождем, руководившим группой предположительно обожающих рабочих.Большую часть времени ученики тратили на сельскохозяйственные работы в окрестностях Талиесина, помогая сажать и собирать урожай на полях, а также ремонтировать или строить новые сельскохозяйственные постройки, особенно в первые пару лет, когда у Райта практически не было клиентов. Обучение архитектуре началось после 1934 года, когда Райт получил первый заказ на строительство недорогих Усонианских домов от Малькольма Уилли, профессора Миннесотского университета. Также не было ожидаемых сроков для студентов, чтобы получить высшее образование и начать свою собственную практику; вместо этого решение покинуть Братство считалось анафемой, и часто Райт избегал тех, кто вычеркивал их самостоятельно.

Братство брало в ученики как мужчин, так и женщин, но Ольгиванна отвечала за выполнение практически всего в домашней сфере, а женщины-ученицы должны были брать на себя многие традиционные женские обязанности по дому. Ольгиванна устраивала браки (и разводы) между учениками и была особенно строга в отношении учениц Райта, особенно осторожно, если кто-то слишком близко подходил к Райту.

Репутация Райта была магнитом, который удерживал учеников в Талиесине и продолжал привлекать больше на протяжении последней четверти века его карьеры.Независимо от того, как они относились к Райту как к личности, многие испытывали благоговение перед его высказыванием, имея возможность с легкостью вспоминать моменты его блеска спустя десятилетия. Когда Э.Дж. Кауфманн поручил Райту построить водопад в 1935 году, Райт посетил это место, а затем ничего не делал в течение трех месяцев. Однажды Кауфманн позвонил Райту из Милуоки и упомянул, что собирается поехать в Талиесин, чтобы узнать, как продвигаются планы. Ученики рассказывают, как Райт затем сел за чертежный стол и начал рисовать с нуля полный набор планов и фасадов загородного дома на Медвежьей дороге менее чем за три часа.По прибытии Кауфмана Райт встал, подошел, протянул руку и смело произнес: «Добро пожаловать, Э.Дж., мы ждали тебя!»

Талиесин Вест и последняя карьера Райта

В середине 1930-х врачи посоветовали Райту проводить зимы в более теплом и сухом климате. Побывав в Аризоне в 1920-х годах для получения комиссионных, которые в конечном итоге испарились, начиная с 1933 года он и Товарищество начали ездить в Аризону каждый ноябрь и оставаться там до мая следующего года.В 1937 году Райт приобрел землю в Скоттсдейле, тогда далеко за пределами Феникса, где он начал строить постоянный зимний дом у подножия гор Макдауэлл, вскоре названный Талиесин Вест. Ученики построили комплекс в основном из местных материалов в течение следующих пяти лет, хотя Райт продолжал изменять его аспекты до своей смерти.

В то время как сегодня ландшафт вокруг Талиесин-Вест расположен на окраине обширного пригорода Феникса, во времена Райта он оставался довольно изолированным, сродни его существованию в Талиесине.Когда в декабре 1941 года новости о Перл-Харборе достигли Братства, жизнь продолжалась, как ни в чем не бывало. Хотя Райт был пацифистом, во время Второй мировой войны многие из его учеников были призваны в вооруженные силы, а некоторые попали в тюрьму за сопротивление принуждению к службе.

Последние два десятилетия жизни Райта он был занят больше, чем когда-либо прежде. Он также все больше осознавал современные технологии, несмотря на то, что ему быстро приближалось 90 лет.Появления Райта в СМИ на радио, в записях и особенно на телевидении хорошо задокументированы, а некоторые из них можно найти в Интернете. Он появлялся в выпусках новостей и игровых шоу, никогда не скрывая своего огромного эго или заразительного обаяния. В интервью по телевидению Майком Уоллесом в 1957 году Райт размышлял о своей карьере, заявив: «Если бы я сказал, что я был величайшим архитектором из когда-либо живших, я не думаю, что это было бы очень высокомерно». На том же заседании он заявил, что если ему дадут еще пятнадцать лет на работу, он сможет «перепроектировать всю страну», потому что он «может просто вытряхнуть [здания] из [своего] рукава.

Райт также широко известен тем, что ненавидит города, но никто не может отрицать, что он страстно увлечен Нью-Йорком, который он посещал много раз, работая над музеем Гуггенхайма. В течение последних пяти лет своей жизни Райт арендовал Квартира с доходом 8000 долларов в год в отеле Plaza, которую он отремонтировал вскоре после своего приезда и в конечном итоге получил прозвище «Taliesin East». (Он прославился бухгалтерией Plaza за постоянную задолженность по аренде и обслуживанию номеров.) Он также проявлял одинаковую любовь как к машинам, так и к конным экипажам. Существуют видеоклипы, в которых Райт едет по центру Манхэттена в запряженной лошадью кабине с репортером, указывая на каждый небоскреб вдоль Парк-авеню и на мелкие детали того, что, по его мнению, было неправильным в современной архитектуре. Чтобы не отставать от архитекторов международного стиля, в 1956 году Райт задумал небоскреб высотой в милю, названный Иллинойс, который он планировал в Чикаго, для обслуживания атомных лифтов (неудивительно, что он не нашел желающих). .

В начале 1959 года Китти Райт скончалась. Сын Райта Дэвид скрывал эту новость от отца в течение нескольких дней, и Райт заплакал, когда услышал ее. Затем он спросил: «Почему ты не сказал мне, как только получил новости?» «Почему я должен был беспокоиться? Тебе было наплевать на нее, пока она была жива», — ответил Дэвид. Работая до конца, сам Райт умер несколько месяцев спустя, всего за два месяца до своего 92 ^{-го дня рождения} в Taliesin West. Его тело было возвращено в Висконсин и перевезено к могиле в Талиесине на катафалке, запряженном лошадьми.

Наследие Фрэнка Ллойда Райта

После смерти Райта его ученики работали, чтобы завершить оставшиеся поручения, в которых он был обвинен, некоторые из которых, например, Гражданский центр округа Марин в Калифорнии, были признаны одними из самых важных работ Райта. . Собственная практика Райта стала известна как Taliesin Associated Architects, которая продолжала функционировать как кооперативная архитектурная фирма, иногда с 14 директорами, все из которых были членами Taliesin Fellows.TAA получила множество значительных заказов, в том числе здание администрации национального парка Роки-Маунтин в Колорадо; Каден-Тауэр в Луисвилле, Кентукки; и Центр исполнительских искусств Сан-Хосе. Само Товарищество превратилось в Архитектурную школу Фрэнка Ллойда Райта с сезонными кампусами в Талиесине и Талиесин Вест. Школа недавно была переименована в Школу архитектуры в Талиесине, и она предлагает трехлетнюю программу, ведущую к аккредитованной степени магистра архитектуры.Недавно столкнувшись с угрозой потери аккредитации из-за связей с Фондом Фрэнка Ллойда Райта, его формальное отделение от других институтов позволило его программам сохранить одобрение Высшей учебной комиссии и Национального совета по аккредитации архитектуры.

Между тем, такие организации, как Фонд Фрэнка Ллойда Райта и Фонд Фрэнка Ллойда, участвуют во всемирных усилиях по сохранению сохранившихся зданий Райта. В настоящее время объемный архив Райта разделен между рисунками (которые сейчас находятся в ведении Музея современного искусства и Архитектурной библиотеки Эйвери в Колумбийском университете в Нью-Йорке) и его перепиской и документами, которые все еще хранятся в Талиесин-Вест.

Райт получил статус величайшего американского архитектора. Он спроектировал здания почти всех возможных типов: вместе со своими сотнями домов он подготовил планы не менее 10 квартир, 7 церквей, 3 отелей, 5 жилых комплексов, 4 школ, 3 корпоративных штаб-квартиры, 2 заправочные станции, 2 банка, 2 поликлиники, кампус колледжа, склад, художественный музей. Его работа произвела на свет бесчисленное количество учеников и вдохновила на создание огромного объема писательской и исследовательской работы, включая его собственный журнал Frank Lloyd Wright Quarterly .Наследие Райта можно подчеркнуть тем фактом, что Музей современного искусства посвятил его работам больше индивидуальных выставок, чем любой другой архитектор, включая монументальную выставку, которая открылась в 2017 году в годовщину его рождения.

Писатели, артисты и композиторы изображали Райта в нескольких своих произведениях. Титульный персонаж Айн Рэнд в фильме «« Источник »частично основан на Райте, и сам по себе был снят в фильме с Гэри Купером в главной роли. Предположительно, ведутся переговоры о правах на экранизацию монографии Франклина Токера « Fallingwater Rising », в которой рассказывается об истории строительства самого известного здания Райта.Другие работы включают романы Любящий Фрэнк , Женщины и Райт 3 , а также оперу Сияющий бровь . В 1969 году Пол Саймон по просьбе своего партнера Арта Гарфанкеля сочинил песню «So Long, Frank Lloyd Wright», несмотря на то, что сам Саймон признал, что ничего не знал о Райте. Песня включена в последний студийный альбом Саймона и Гарфанкеля, Bridge Over Troubled Water .

В остальном, однако, личное наследие Райта остается далеко не определенным.Райт придерживался философии архитектуры, которая якобы была демократической, но все чаще он становился элитарным и считал широкую публику вульгарной и глупой, как известно, называя массовую культуру «мобократией». Его огромное эго часто мешало отношениям, в том числе с теми, кто был особенно близок ему, и было мало людей, которых Райт считал равными себе. Райту было трудно установить границы своих желаний, и многие из его биографов считают его, по сути, ребенком, который так и не вырос.

История Fallingwater архитектора Фрэнка Ллойда Райта

21 декабря История Fallingwater, архитектор Фрэнк Ллойд Райт

Отправлено в 18:47 в целом Джим Моррис

Fallingwater — это дом, спроектированный архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом. Это популярный дом, построенный в 1935 году на юго-западе Пенсильвании. За этим прекрасным домом и его созданием стоит много историй, но некоторые из них омрачены некоторыми ложными народными поверьями.

Фрэнк Ллойд Райт спроектировал дом в то время, когда его работы больше не ценились. Архитектору было уже под шестьдесят, и его современный архитектурный стиль, который зависел от гармонии с природой, уже не вызывали восхищения. Американское общество интересовалось механизированным видением будущего. Таким образом, Fallingwater стал возвращением Райта.

Эдгар Дж. Кауфманн выбрал Райта для проектирования семейного дома на выходные в этом месте. Многие до сих пор задаются вопросом, как Райт познакомился с семьей Кауфманнов.По словам Эдгара Кауфмана-младшего, его отец познакомился с Райтом через его собственное ученичество у Райта. Эдгар Кауфманн младший был поклонником работ Райта, и это побудило его работать и учиться у Райта в его студии Taliesin в Висконсине. Встреча между его родителями и Райтом, как полагают, произошла в 1934 году во время посещения студии и вскоре после того, как Эдгар Дж. Кауфманн поручил Райту построить водопад.

Эдгар Дж. Кауфманн родился в обеспеченной семье и быстро стал президентом сети универмагов в Питтсбурге.Вскоре Кауфманн нанял лучших архитекторов для проектирования различных объектов коммерческой недвижимости. В 1933 году бизнесмен столкнулся с судебным иском с конкурирующим универмагом и вызвал падение доходов из-за депрессии. Проект был нацелен на то, чтобы отвлечь его от этих проблем.

Речь идет о дикой местности у горного ручья, известного как Медвежий бег. Когда-то здесь работники Кауфманна отдыхали в нескольких летних лагерях. После Великой депрессии сотрудники больше не могли позволить себе эту поездку, поэтому Кауфманн решил сделать это отпуском для своей семьи.

Один из самых распространенных мифов в истории Fallingwater заключается в том, что Райт создал дизайн за два часа. Ученики Райта сообщили, что Кауфманн был в Милуоки через 9 месяцев после ввода Райта в эксплуатацию для этого проекта, и он позвонил Райту рано утром в воскресенье, чтобы сообщить о своем неожиданном визите в тот же день для ознакомления с конструкциями. Они сообщают, что Кауфманн сказал, что ему не терпится увидеть это. Это последовало за постоянными заверениями Райта в том, что проекты были в стадии реализации, хотя он на самом деле ничего не начинал.Следовательно, согласно документам, Райт нарисовал планы за два часа, которые потребовались Кауфманну, чтобы добраться до Талиесина. Он спроектировал дом так, чтобы он располагался на вершине водопада, а не под ним, как ожидали Кауфманы.

Сегодня в Fallingwater до сих пор сохранилась вся оригинальная мебель и произведения искусства, и это единственный дом, спроектированный Райтом, который сохранил это. Хотя дом является архитектурным чудом, в его структуре были серьезные недостатки. После смерти Кауфмана в 1955 году дом был подарен его сыном заповеднику Западной Пенсильвании.Сейчас он стоит миллионы долларов и ежегодно принимает тысячи посетителей.

Архитектор Билл Склайт — один из ведущих архитекторов Хэмптона. Благодаря своей фирме W.A. Sclight Architect, P.C., расположенной в Water Mill в Ист-Энде Лонг-Айленда, Билл известен своими проектами для многих взыскательных людей в Нью-Йорке, Хэмптоне и во всем мире. В компании, основанной в 2002 году, работают высококвалифицированные архитекторы, в том числе главный архитектор проекта Гэри Сандерс.Архитектор W.A. Sclight P.C. обладает заслуженной репутацией за точное внимание к деталям, основанное на четком понимании света, масштаба, текстуры и пропорций.