Какие цвета теплые а какие холодные: Теплые и холодные тона для вашей квартиры. Что выбрать?

Содержание

Теплые и холодные тона для вашей квартиры. Что выбрать?

352 Просмотра ,

Совершенно ясно, что прежде чем приступить к созданию нового интерьера, нужно решить, каким будет его цветовая гамма. Так всегда легче ориентироваться при выборе мебели и аксессуаров и понимать, какое настроение и атмосфера в итоге вас ждут. 

Какие оттенки нравятся вам больше всего? Давно доказано, что цвет влияет на эмоциональное состояние. Любимый оттенок будет радовать вас и дарить ощущение гармонии. Поэтому не отказывайтесь от цветов, которые другим кажутся смелыми. Ориентируйтесь на свои предпочтения.

Теплые тона заряжают энергией, вызывают прилив сил и позитивных эмоций, согревают, побуждают к действию и дарят уют. Но если гамма будет слишком «активной» (например, много красного) — это может эмоционально раздражать и изматывать.

В комнатах с недостатком солнечного света, с северной стороны теплые тона — это настоящее спасение. Сделают помещение уютным, солнечным и комфортным. 

В помещениях с южной стороны с активным солнцем не нужно делать теплую гамму основной. Из-за этого сон может стать неспокойным, владелец будет испытывать стресс.
Теплые тона традиционно используют для общих комнат. А насыщенные желтый или красный — на кухне или в столовой. Это способствует активному общению и хорошему аппетиту.

Холодные тона вызывают приятное чувство прохлады. В комнате с такими оттенками человек спокоен, его мысли упорядочены. Если дома вам нужно быстро расслабляться, то отдайте предпочтение именно этой гамме. Недаром в спальне многие отдают предпочтение холодным цветам. Это способствует спокойному сну, комфортному расслаблению. В ванной холодных тонов человеку проще отдохнуть и набраться сил.

Надо отметить, что в интерьере холодной гаммы допустимо делать несколько теплых акцентов для уюта, и наоборот — несколько холодных, чтобы освежить теплые тона.  
Если на одной стене узкой комнаты использовать теплые оттенки, а на другой — холодные, это визуально расширит ее. В небольших комнатах выбирайте холодные оттенки. Эта палитра визуально увеличивает пространство. 

Помните, что созданный интерьер должен быть индивидуальным и подходить именно вам. Вы можете придумать собственные цветовые комбинации, ведь широкий спектр холодных и теплых оттенков позволяет воплотить любые интерьерные задумки в каждой комнате.


Теплый и холодный синий цвет. Как различать холодные и теплые оттенки? Как отличить теплые тона от холодных

Нужно знать, что нет четкого определения, относится ли данный цвет к холодным или теплым. Это субъективная оценка смотрящего. Поэтому один и тот же цвет может некоторыми людьми оцениваться как холодный, а другими – как теплый. К счастью, в большинстве случаев люди видят цвета одинаково, что позволяет нам договориться об их теплоте.

Теплые цвета это те, в составе которых есть часть красного . Это обусловлено эволюцией, т.к. в течение многих веков красный цвет костра ассоциировался с теплом. Теплые цвета вызывают у человека чувство близости, оптимизма. Чисто красный цвет может также вызывать агрессию по причине ассоциации с сильным возбудителем, которым является вид крови.

В свою очередь, в холодных цветах преобладает голубой . Это, конечно, ассоциации с холодом воды или льда.

Чистый желтый также обычно рассматривается как теплый, однако достаточно добавить капельку голубого, чтобы мы думали о нем, как о холодном цвете.

Теплые и холодные тона в визаже

Мы ежедневно замечаем, что каждый из нас имеет разную цветовую гамму . Цвет кожи, глаз, волос неповторимы и каждый человек создает исключительную, единственную в своем роде смесь этих красок.

Наша кожа, волосы и глаза могут также принимать теплые или холодные оттенки. Хорошо бы знать собственный цветовой оттенок, чтобы правильно подбирать цвета одежды, макияжа и т.д.

В гармонично подобранных оттенках наша кожа будет выглядеть свежо и лучисто, а плохо выбранные сделают кожу бледной, несвежей и старой.

Правило таково, что мы хорошо выглядим в цветах, гармонирующих с нашим цветотипом. Т.е., например, если наша кожа, волосы, глаза принимают холодный оттенок , то мы очень хорошо будем выглядеть именно в холодных оттенках. Они подчеркнут красоту и создадут с ней гармонию.

Если женщину с холодным цветотипом одеть, например, в оранжевую одежду , она будет выглядеть бледно, мы подчеркнем ее тени под глазами, рот покажется слегка фиолетовым.

А если человека с теплым цветотипом одеть в холодные цвета, например, голубой, его кожа выдаст больше желтизны, покажется нездоровой и несвежей.

Пример

Посмотрите на фото. Мы видим на нем блодинку с холодным цветотипом, с хорошо подобранным, очень выразительным макияжем. Все здесь идеально подходит: цвет волос, кожа и глаза имеют холодный, почти голубоватый оттенок. Макияж повторяет эту цветовую гамму:

А сейчас поменяем один элемент ее макияжа: сделаем теплее цвет губ. Они стали оранжево-коричневыми. Сразу видим, что что-то нам в этом фото не нравится, будто бы эти губы из другой песни.

Ну хорошо, сжалимся над моделью и поправим остальной макияж. Добавим желтых оттенков, которые сделают макияж глаз более теплым, а также абрикосового цвета на щеки:

Лучше? Ну как бы немного, но еще не совсем. Это потому, что модель представляет холодный тип красоты, а макияж у нее в теплых цветах.

С помощью фотошопа это можно легко поправить, поэтому добавим теплых оттенков к цвету ее волос и кожи и в результате получим окончательный эффект.

Этот макияж гармонирует с типом красоты модели, все в теплых тонах.

Как определить свой цветотип?

Это нелегко, но если вы это сделаете, у вас будет очень простой проводник для покупок и большие шансы на хороший выбор каждый раз.


Чтобы сделать это, нужно потратить минуту времени, взять большое зеркало, разноцветную ткань (платки, одежду, шали, большие листы бумаги и т.п.). Помощь подруги очень желательна! Важно также правильно подобрать свет. Лучше всего дневной свет, но не прямые солнечные лучи . Искусственный свет плохо подходит, т.к. он слишком желтый. Важен также фон – он должен быть как можно более нейтральным, лучше серым. Интенсивный цвет фона будет мешать правильно воспринимать цвета.

Техника основана на прикладывании к лицу различных цветов и проверке, с какими мы будем выглядеть лучше, а с какими хуже. Как правило, нам хватит двух оттенков, например, оранжевый и голубой, но хорошо бы еще протестировать, будет ли нам лучше в светлых или темных красках.

Тест следует выполнять без макияжа и без загара. Если волосы покрашены, следует заслонить их нейтральным цветом, например, серым платком. Когда выберете цвета, в которых лучше выглядите, присмотритесь к ним: преобладают теплые или холодные тона?

Бывают также люди, имеющие смешанный цветотип и им будет хорошо во всех оттенках.

Если нет времени и желания использовать вышеупомянутую технику, есть и более простой способ: присмотритесь к своему шкафу. В каком цвете ваша любимая одежда? Какого цвета та, которую купили, но скорее носите с неохотой? Это даст хорошую подсказку на тему вашего подтона кожи.

Сейчас, когда вы уже знаете, какой у вас цветовой тип , можно выбирать себе подходящую косметику, краску для волос, одежду и даже цвет помещения, если хотите в нем выглядеть хорошо.

Помните, что теплый цвет на фоне холодных (или наоборот) очень контрастирует, поэтому можете использовать это, если хотите обратить на себя внимание. Можно, например, подобрать оранжевый пояс к серому платью, если, конечно, вы довольны своей талией.


Однако в макияже использование контрастных цветов нужно хорошо обдумать и для уверенности несколько раз посмотреться в зеркало. Безопаснее подчеркивать свои преимущества более интенсивным цветом или блеском, чем контрастной краской .

Помните также об украшениях! Это очень частая ошибка. Желтое золото, янтарь имеют очень теплые оттенки. Женщина с холодным подтоном в желтых аксессуарах выглядит очень бледно. Выбирайте, скорее, серебро или белое золото.

Следует знать, что наша кожа меняет оттенок при загаре. Подавляющее большинство людей с загаром хорошо выглядят в теплых тонах.

И здесь холодные цветотипы имеют преимущество, т.к. обычно хорошо выглядят и в холодных, и в теплых тонах. Поэтому даже если у вас холодный тип, в отпуске можно одеть и желтое платье.

Смотрите также полезный видео-урок о том, как определить свой цветотип:

♦ Рубрика: .

Ранее, еще задолго до создания этого сайта, после окончания экспресс-курсов визажистов, я помогала желающим определить цветотип и подобрать макияж. Столкнулась с тем, что добрая половина девушек не различают теплоту оттенков, цветовые нюансы. Не чувствуют цвета. Меня это, конечно, удивило, поэтому решила на досуге создать простецкую табличку, чтобы немного разяснить тонкости цветовой палитры.

Вот общая табличка, цвета в нее я определяла достаточно условно. Сверху поместила линеечку от белого к черному для сравнения.

Если кратко — все оттенки, содержащие нюансы желтого, золотистого оттенков — теплые.

Все оттенки, содержащие синий (голубой) и серебристый нюансы — холодные.

Чтобы определить теплоту оттенка, нужно сравнить его с белым цветом. Обычно становится видно. Мои картинки на белом фоне, поэтому видно все прекрасно.

Особенно хочу отметить тот факт, что любой цвет хроматического круга (в моем случае квадрата) можно представить либо в холодном, либо в теплом оттенке. Например, несмотря на то, что желтый — это первый показатель теплоты, он тоже бывает холодным.

Например, желто-лимонный.

Так же и обратная ситуация — голубой или синий при добавленной в него капле желтого до момента превращения в зеленый может казаться теплым.

На схеме внизу мы можем рассмотреть пример того, как зеленый и красный оттенки можно растянуть в ленту от холодного в теплый.


Теперь о главном. Как определить, к какому цветотипу вы относитесь?

Я долго думала, нужна ли очередная статья о цветотипах, их написано миллион, но поняла, что все, что есть в интернете — столетней давности перелизанное с каких-то древних талмудов представление о типизировании, поэтому написала свое видение.

Сядьте у окна при дневном свете (не на закате и не при ярком солнце, идеальна облачная погода, день) с зеркалом, листом белой бумаги и тканью (бумагой) четырех оттенков, которые указаны в центре следующей схемы — нежно-розовый, фуксия, персиковый и оранжевый. Наверняка, дома должны найтись эти оттенки.

Сначала прикладываем к лицу белую бумагу (или ткань) и внимательно сравниваем. Как смотрится кожа на фоне бумаги? Она желтушная и контрастирует с листом или напротив синюшная и бумага это еще больше подчеркивает? Внимательно посмотрите на волосы, особенно если они не окрашены. Есть ли на них золотистый отблеск или в основе пигмента пепел? Посмотрите на глаза. Теплый или холодный тон преобладает в них?

Один из цветов должен вам быть «к лицу». Это значит, что кожа будет казаться более свежей, менее будут заметны носогубные складочки, морщинки, взгляд станет более ярким и свежим. Сравниваем все четыре варианта. Вы обязательно заметите, какой из четырех оттенков вас украшает. Исходя из этого можно делать первые выводы о своем типе внешности.


Если определиться все же сложно, воспользуйтесь большими блоками на схеме. По краям я вынесла, на мой взгляд, самые «знаковые» оттенки типов. Проверьте по ним, какая группа вам подходит больше всего? (не нравится или приятна глазу, а какая делает вашу внешность более выигрышной)

Для справки: весне не идет чисто белый цвет , осени белый и черный, зиме обычно не идет теплый желтый и оранжевый, лету не идут глубокие теплые оттенки — коричневый, кирпичный, зеленый, оранжевый.

Наша внешность очень разнообразна, цветотипов масса, загнать их в рамки четырех типов невозможно, их намного больше, много переходных вариантов. Тем не менее, главное определить можно, далее углубляться в тему.

Стоит отметить, что цветотип в любом случае с помощью современно индустрии красоты можно изменить, особенно по глубине (из зимы в лето и наоборот или из осени в весну и наоборот). Девушки переходных типов могут также прыгать из типа в тип меняя теплоту внешности. Также все типы делятся по контрастности, в каждом контрасте свои цветовые нюансы. Об этом я обязательно расскажу в будущем.

Надеюсь, была полезной.

Теплые, холодные, хроматические, ахроматические, и зачем они нужны.

1. Все цвета делятся на хроматические и ахроматические.

Ахроматические цвета – это белый, черный и все оттенки серого.

Хроматические цвета — это все цвета видимого спектра от красного до фиолетового и их оттенки, проще говоря — это радуга.

Весь цветовой спектр в свою очередь делится на теплые и холодные цвета.

Различить их очень просто.
Все цвета, что ассоциируются с огнем, солнцем, жарой,теплом,летом — относятся к теплой цветовой гамме.
Все цвета, которые ассоциируются с холодом, стужей, льдом,зимой, глубиной — относятся к холодной цветовой гамме.

На цветовом круге наглядно видно, какие цвета считаются холодными, а какие теплыми.


Зеленый может быть теплым (если в нем больше желтого) и холодным (если в нем больше голубого цвета), точно так же и фиолетовый, розовый, коричневый и другие сложные цвета, могут быть теплыми и холодными, в зависимости от оттенка.

Сейчас они нам и пригодятся, а еще кисти разного размера, краски акварельные или гуашь.

Вспомним детство и раскраски, а заодно научимся смешивать цвета и оттенки. И еще заодно будем учиться, более точно и аккуратно работать красками.

Один лист с фигурами раскрасьте оттенками красок в холодной гамме, как на моем рисунке, другой — в теплой гамме. Попробуйте смешивать цвета так, чтобы все фигуры были разного оттенка и тона.

В работе с гуашевыми красками и акварельными есть различия.

В акварельных красках не используется белый цвет, а для того чтобы сделать краску светлее акварель разводят сильнее водой и пишут прозрачным слоем, а чтобы написать белое место на листе просто покрывают бумагу чистой водой, или вообще оставляют это место белым, чистым, ведь цвет бумаги на которой пишут акварелью обычно белый. Чтобы акварель ложилась ровным слоем или нежными разводами, бумагу увлажняют и ждут когда влага в бумагу впитается, а потом наносят краску.

В гуашевых красках используют белый цвет. Поэтому для получения светлых пастельных оттенков цветную гуашь смешивают с белилами. Гуашевые краски накладывают плотными непрозрачными мазками, и для основы не обязательно использовать белую бумагу, гуашью можно писать на сером или цветном картоне.
Для работы любыми водорастворимыми красками бумагу лучше брать более плотную, что бы при высыхании бумага не коробилась. В магазинах продается специальная бумага для акварели, на которой цвет акварели после высыхания не тускнеет, а остается яркий. Но не вся бумага для акварели имеет такое свойство, я нашла для себя такую бумагу, путем проб на практике.

Вот пример акварели, основа которой выполнена в холодной гамме, именно поэтому теплые (желто-оранжевые) мазки серединок ирисов притягивают взгляд. Лепестки ирисов написаны прозрачным слоем, акварелью сильно разведенной водой. Белая краска в этой работе не использовалась.

Цвет в живописи — очень важное и сложное понятие. Это вытекает из физической природы света и из устройства человеческой системы зрения, из процесса цветового восприятия. Давно известно, что нет двух людей, одинаково видящих одни и те же предметы и пейзажи, но при всем богатстве колоритов в цветовых ощущениях художников есть общие принципы.

Деление живописной палитры на теплые цвета и холодные цвета — одно из таких понятий.

Разделение спектра

Великий физик Исаак Ньютон (1643-1727) первым выяснил цветовой состав солнечного света. Луч, пройдя сквозь стеклянную призму, разложился на семь основных оттенков. В дальнейшем научные разработки привели к созданию цветового круга из двенадцати основных цветов, из которых путем смешивания можно получить то цветовое многообразие, что окружает нас, то богатство оттенков, которое издавна вдохновляет живописцев. Это цветовой круг носит имя швейцарского художника и ученого Иоганнеса Иттена (1888-1967).

Цветовой спектр и цветовой круг принято делить на две части — на от зеленого к красному цвету располагаются теплые, от голубого к пурпурному — холодные. Зеленый некоторыми считается холодным цветом, другие выделяют для него особое понятие — нейтральный.

Такое разделение всем понятно, все с ним согласны, но об объективности причины такого деления спорят давно, выдвигая свои версии.

Главный критерий — температурные ассоциации

Конечно, первое, что можно принять, рассуждая о происхождении разделения на теплые цвета и холодные цвета, — это природные ассоциации. Желтый, красный, оранжевый — это цвета солнца, огня. Не зря в русском языке есть оборот, объясняющий нагрев металла: раскалить докрасна. Такие температурные изменения цвета можно увидеть в костре или в камине, хотя некоторые газы при горении могут окрашиваться в, казалось бы, холодные цвета: как не вспомнить голубоватое горение бытового газового топлива. И всё-таки синеватые и голубоватые цвета вызывают логичные ощущения прохлады: это цвет неба, воды, льда, снега.

День-ночь, лето-зима

«Температура» цвета явственно связана со временем суток: восходящее, согревающее мир солнце окрашивает небо в пылающую гамму: красные, розовые, оранжевые оттенки, а ночная прохлада явственней чувствуется в голубоватом лунном свете, который придает природному окружению приглушенную и неяркую окраску, хотя вечерняя заря — закат солнца — может также вспыхнуть горячей гаммой.

Интересно, что перед наступлением холодов, в предзимье, теплые цвета лета ярко вспыхивают в огненных красках осени, чтобы смениться голубоватым и синеватым цветом снега, льда и холодного неба.

Итог: определяющий смысл понятия цветовой «температуры» имеет эмоциональная составляющая, что придает ему большую субъективность, хотя согласие с общепринятым делением на теплые цвета и холодные цвета среди всех имеющих дело с цветовыми характеристиками предметов носит глобальный характер.

Близко — далеко

Со времени Возрождения появляется хорошо проработанная теория воздушной перспективы, которая основана на еще одной эмоциональной и психологической характеристике теплых и холодных цветов: предмет, окрашенный в холодный цвет, кажется расположенным дальше, чем желтый, красный, оранжевый или их оттенков. Даже не пейзаж, а просто содержащая теплые и холодные цвета таблица может дать представление об этом.

Хорошо видно, как использует такое свойство цвета один из титанов Возрождения Тициан Вечеллио (1488-1576) в картине «Вакх и Ариадна».

Мастер четко делит цветовое пространство по диагонали на две части в полном соответствии с цветовым кругом Иттена, который появится спустя четыре с половиной века. Холодные и теплые оттенки цветов использованы для построения огромного пространства картины. На переднем плане доминируют теплые цвета, фоном — синеватые разбеленные цвета неба, моря и уходящей вдаль земли, а на границе — зелень деревьев, которая по всем теориям считается нейтральной, а холодная по цвету драпировка у главной героини и теплый цвет плаща у центрального персонажа делают цветовое решение изысканным и гармоничным.

Всё познается в сравнении

Необходимо понимать, что «теплохолодность» цветов в живописи — понятие не абсолютное, то есть его нельзя измерить, и правильно оценить это свойство можно только в сравнении с другим цветом.

Использование спектральных, однозначно теплых или определенно холодных цветов — вещь в живописи экзотическая, картины из существенных по площади плоскостей, окрашенных одним колером, — вещь скорее концептуальная, например, абстрактная живопись Марка Ротко.

В более традиционной живописи взаимоотношения разных по «температуре» цветов происходят на уровне сочетания небольших мазков, в силу оптического смешивания делающих соседние цвета более теплыми или более холодными. Понять, какие цвета теплые, а какие холодные, невозможно, рассматривая содержащие их участки живописного пространства отдельно от окружения.

Оттенок дороже цвета

Одним из самых явных качеств высокого живописного мастерства является умение увидеть и нанести на холст те миллионы оттенков, что содержатся в каждом элементе окружающей нас природы. Умение различить в холодных цветах теплые нотки и наоборот придает особую выразительность изображению. Здесь важно упомянуть о принципе цветового моделирования объёма: если на объект падает свет, окрашенный теплым цветом,- тень должна быть холодной и наоборот. Не все живописцы согласны с ним, но применяется этот закон очень широко.

Отдельные исследователи говорят о некорректности выражения «теплые и холодные цвета». Таблица показывает цвета, которые очень редко применяются без смешивания с другими оттенками, и для более точного определения красок следует говорить «теплее» или «холоднее». К примеру, берлинская лазурь и ультрамарин — оттенки синего сектора из холодной части цветового круга, и каждая из этих красок будет явно холоднее любого оттенка красного, но даже начинающий художник скажет, что лазурь теплее ультрамарина.

Использование сложных цветовых сочетаний и оттенков, полученных путем смешивания, позволяет обогатить палитру, даже если в ней преимущественно нейтральные цвета. Так, сделать нужной «температуры» зеленый цвет — теплый или холодный — можно, добавив к нему нужную краску из синей или красной гаммы.

Насыщенность и чистота

Художники учитывают в процессе создания живописных полотен еще некоторые свойства ощущений теплоты или прохлады в цвете. Так, чтобы «повысить температуру» на нужном участке пространства картины опытный живописец применяет менее чистые и менее насыщенные оттенки, которые будут приближаться к ахроматическим белому или серому. Соответственно, более холодными являются самые чистые и насыщенные оттенки.

Такое определение восходит к вопросам психологии: мы считаем более холодным все, что выглядит строже, правильнее, лаконичнее, симметричнее, логичнее и т. д. Более душевное и теплое всегда содержит какую-нибудь неправильность, недоговоренность, незавершенность. Так можно характеризовать не только живопись, но и архитектуру, дизайн, полиграфию и другие подобные отрасли искусства.

Теория — лишь помощь

Исторический опыт тех мастеров прошлого, кто применял теплые и холодные цвета в живописи, показывает важность этого аспекта восприятия цвета. Знания о нём, но только в сочетании с опытом и талантом, помогают в творчестве и современным художникам.

Холодный или теплый желтый цвет определяют состав данного тона: если есть хоть небольшая примесь синего (зеленого) в нем, он считается холодным, если есть примесь красного (оранжевого, коричневого) – цвет считается теплым. Иногда в сложном оттенке этого тона есть как отголоски синего, так и красного, тогда взвешивается: какого подтона больше.

Желтый – считается теплым оттенком относительно других тонов спектра. Длинна волны этого спектра стоит на третьем месте по величине (см. физику цвета). Следующий цвет в спектре – зеленый, который является пограничным в температурной градации. Оранжевый, который стоит выше него, считают самым теплым оттенком спектральной палитры. Как самый светлый тон, он сильно чувствителен к примесями, так внесение даже небольшого количества красного (желтый+красный=оранжевый), синего (синий+желтый=зеленый) делает его гораздо темнее, поэтому даже небольшая примесь создает изменение заметное глазу. А если мы чувствительны к полутонам, то может классифицировать их по температуре.

Если брать спектральный желтый условно за нейтральный тон (для рассмотрения в рамках этого колора), то его светлые оттенки будут ближе к холодным, по аналогии с белым (зимним). Примесь черного, серого, или синего будут отдавать зеленой и переносить колорит в ту же сторону, что и белый.

Холодный и теплый желтый имеют широкую гамму оттенков.

Холодный желтый и его оттенки

Холодный желтый – это практически вся пастельная гамма, за исключением светлых оранжево-желтых тонов.

Холодный тон имеет сдержанный колорит: менее интенсивный, чем спектральный, за счет чего широко применяются в одежде и интерьере.

Условно можно их разделить на следующие группы:

— кремово-желтые – пастельная гамма от бело-лимонного, бело-лаймово-желтого, до бело-песочно-желтого.

— желто-зеленые: холодный колорит, в которых так или иначе есть зеленые нотки: за счет синего или черного.

— бежево-желтые, где синий подтон перевешивает красный.

— золотистые: в них вместо синего присутствует черный (может быть вместе с синим) и в меньшем количестве – красный.

Холодный желтый цвет фото

(1) Бледно-желтый, (2) серо-желтый, (3) шампань, (4) ванильный (5) пшеничный, (6) золотой, (7) медовый, (8) песочный, (9) соломенный, (10) золотисто русый, (11) палевый, (12) грушевый, (13) желто-зеленый (14) карри (15) темно-желтый (16) желто-коричневый.

Теплый желтый цвет и его оттенки

Теплые оттенки желтого – ярче чем холодный колорит. Насыщенные, полные энергии и солнечной силы, они вызывают радость, ощущение лета или весны. Таких красок так же много, как и холодных, они призваны украшать этот мир и дарить нам позитивный настрой.

К ним можно отнести:

— соленные тона – оттенки желтого с очень маленьким содержанием красного. Это ярко-желтые и умеренно яркие, но насыщенные и кричащие.

— желто-оранжевые – где наличие красного подтона переходит в восприятие оранжевого. Это сладкие и пряные оттенки. Они более сдержанные, чем солнечные: могут быть очень светлыми, насыщенными или даже темными.

— желто-коричневые – это желто-оранжевые тона с капелькой синего, что делает цвет более темным, сдержанным, но оставляет в этой температурной категории.

Теплый желтый цвет фото

(1) Солнечный, (2) абрикосовый, (3) банановый, (4) цвет яндекса, (5) кукурузный, (6) сигнальный, (7) горчичный, (8) золотистый, (9) золотой дуб, (10) шафрановый, (11) янтарный, (12) лимонный, (13) ярко-желтый (14) желто-оранжевый, (15) канареечный.

Теплый желтый цвет в сочетании

Сладкие, сочные, солнечные сочетания с теплым желтым в большинстве своем построены на контрасте: тепло-холодного, яркого и сдержанного. Желто-зеленые тона, коричневые, красные, оранжевые, фиолетовые поддерживают буйство истинно лимонных красок. Синие, голубые, белые, серые, черные в разной степени вступают в тепловой контраст, усиливая светящиеся качества основного колорита.

Холодный будет отличаться в сочетании:

Холодный желтый цвет сочетается

Холодные оттенки рассветно-желтого зимнего утра не любят спорить с желто-оранжевой палитрой, хотя порой можно увидеть и такое сочетание. И все-же рядом с холодными цветами, такими как серым, синим и даже зеленым, они выглядят более теплыми. Легкий контраст – основная забота этого спектра. Такая гамма не раздражает, она в меру насыщенна, внушает чувство округлости и гармонии.

КАК ОПРЕДЕЛИТЬ ТЕПЛЫЙ ИЛИ ХОЛОДНЫЙ ОТТЕНОК? (нажмите на картинку)

Подтон кожи – это, грубо говоря, ее оттенок. В соответствии с подтоном кожи вам идут либо теплые цвета, либо холодные. В теплом подтоне кожи преобладают желтоватые, золотистые и персиковые оттенки, а в холодном – синеватые, розовые, фиолетовые. Кроме типичных теплых и холодных подтонов бывают нейтральные, а, точнее, такие тона кожи, когда характеристика тепло-холод слабо выражена и нельзя на первый взгляд определить теплая внешность или холодная. Тем не менее, всегда во внешности пристутствует характеристика тепло-холод и, даже если она слабо выражена, то правильно подобранные цвета сделают вашу внешность свежее и гармоничнее.

Для определения подтона кожи существует несколько тестов, основанных на вашем восприятии цветов, в этом и заключается их основная сложность, но все-таки попробуем разобраться.
— Проверка белым листом бумаги . Поднесите к лицу белый лист бумаги, рядом с чисто-белым цветом теплая кожа будет казаться желтоватой, а холодная – розоватой, фиолетовой или красноватой. Лист должен быть обычный, матовый, без какой-либо фактуры или узоров.
— Посмотрите на цвет вен на запястье или сгибе локтя . Если у вашей кожи теплый подтон, то вены будут казаться зеленоватыми, а если холодный – то голубые. У нейтрального подтона может быть либо сочетание и зеленоватых и голубых вен, либо просто слабо выраженный голубоватый или бирюзовый оттенок. Часто люди с нейтральным подтоном замечают, что, например, на запястье у них зеленоватые вены, а на сгибе локтя — голубые.

Этот метод сравнительно неплох, только вены лучше смотреть в тех местах, которые редко загорают, так как загар может менять подтон кожи на чуть более теплый.

— Определение подтона кожи с помощью ювелирных украшений . Кажется, это один из самых неточных методов, так как, во-первых, здесь сложно отбросить личные предпочтения и оценить какие украшения больше идут – золотые или серебряные, а, во-вторых, золото и серебро бывают разных оттенков, например, розовое золото или серебро с чернением. Тем не менее, если вы считаете, что вам больше идет классическое золото, то у вас теплый подтон, если же чистое серебро – то холодный. Нейтральному подтону идут и серебро и золото. — Определение подтона с помощью подходящего макияжа и одежды . Часто бывает, что люди интуитивно выбирают то, что им лучше всего идет, поэтому данный метод не лишен смысла. Если у вас теплый подтон кожи, то в вашем гардеробе много одежды теплых тонов – бежевый, золотистый, оранжевый, теплый коричневый, желтовато-зеленый, также вы покупаете помаду, тональный крем или пудру теплых оттенков. В случае с холодным подтоном в одежде и макияже преимущественно холодные оттенки. В вашем гардеробе могут быть оттенки как теплые, так и холодные, но больше всего комплиментов вы получаете именно в тех цветах, которые вам идут больше всего. Поэтому достаточно понаблюдать за реакцией окружающих, и тогда, возможно, будет проще определить холодная или теплая у вас внешность. Если ваш подтон практически нейтральный, то либо вам идет большинство цветов в одежде или макияже или же, наоборот, вам кажется, что ничего вам не подходит на сто процентов. — Существует теория, что вся внешность всегда либо теплая, либо холодная, либо нейтральная. Не может быть такого, что волосы холодного подтона, а глаза и кожа теплого и так далее. Поэтому, если вы точно уверены, в подтоне кожи, волос или глаз, например, у вас глаза теплого зеленого цвета, то и про остальную внешность можно практически точно сказать, что она теплая, либо нейтрально-теплая. Согласитесь, это упрощает определение подтона, но не забывайте, что это лишь теория, и в ней могут быть и погрешности. — Самый точный метод определения подтона кожи – с помощью драпировок , то есть, путем прикладывания к лицу тканей различных оттенков. Ткань должна быть простая, матовая, без узоров и блеска, без фактуры.Как понять, что ткань выбранного цвета вам идет? Ткань неподходящего цвета будет давать цветную тень на лице, особенно, если ее поднести к подбородку и щекам, в то время как подходящий цвет будет гармонировать с кожей. Подходящий цвет освежает цвет лица, делает светлее, выразительнее и моложе, а неправильный утяжеляет, подчеркивает недостатки, придает землистый цвет или делает внешность бледной или мрачной. Сначала бывает сложно заметить эти тонкости, но с небольшой практикой придет и понимание подходящих и не подходящих цветов. Важно проводить этот тест без макияжа и при дневном освещении, иначе определить будет намного сложнее.

(На фото девушка примеряет драпировки цветотипа Темная Осень)

Классические цвета для определения холодного или теплого цветотипа – это теплый коралловый и холодный розовый:

Если вам идет коралловый, то у вас теплый подтон кожи, если розовый – то холодный. Часто бывает сложно найти ткани именно этих цветов, поэтому можно проверить, подходит цвет или нет, просто на фото, хотя это может быть не совсем точно, так как не всегда получается правильно передать оттенок кожи на фото. Как обычно воспользуемся графическим редактором и проанализируем фото знаменитости, например, Эллисон Уильямс.

Просто закрасим все пространство вокруг лица Эллисон соответствующими цветами- коралловым и розовым. Этот тест, конечно же, лучше проводить с фото без макияжа.

Обратите внимание, что с коралловым фоном кожа кажется более темной, глаза становятся бледнее, а с холодным розовым, наоборот, лицо выглядит свежее и ярче. Таким образом становится ясно, что у Эллисон Уильямс холодный подтон кожи. И это было заметно практически сразу, если посмотреть насколько отдельно от ее лица смотрятся теплые золотистые серьги.

Рассмотрим еще один пример, Элли Кемпер:



Розовый цвет слишком холодный и совсем не гармонирует с внешностью актрисы, абсолютно не имеет с ее цветами ничего общего, делает лицо более грубым, в то время как коралловый подчеркивает теплые оттенки и сглаживает недостатки. Сразу понятно, что у Элли Кемпер теплый подтон кожи.

Естественно, такой метод имеет недостатки по сравнению с реальным прикладыванием тканей различных цветов, так как вживую намного лучше видны отблески и тени, которые дает тот или иной оттенок, тем не менее, если потренировать цветовосприятие, определенный результат можно получить и в графическом редакторе.

Итак, очень надеемся, что вам удалось разобраться с подтоном кожи, либо, как минимум, понять, как он определяется и еще на шаг приблизиться к финальной цели – определению цветотипа. Если же вам не удалось это с первого раза, не беда, в следующих статьях, мы перейдем к описанию цветотипов и подробному разбору каждого из них. Пользуясь описаниями цветотипов и приблизительно зная характеристики своей внешности, гораздо проще определить цветотип, чем мы и займемся в следующих статьях. (Следующая статья про описание цветотипов будет написана в ближайшее время)

Рекомендуем также

«Цвет как средство выражения. Теплые и холодные цвета». 1-й класс

Цель урока: научить детей зрительно различать теплые и холодные цвета

Задачи:

1) ознакомить детей с классификацией цвета, с основными цветовыми группами: теплой и холодной;

2) развивать художественно-образное, творческое воображение;

3) формировать умения: дифференцировать и обобщать знания о группах цветов: основные и составные цвета, “теплые” и “холодные” цвета;

4) научить получать эти оттенки через смешивание красок и использовать их в живописи.

Тип урока: комбинированный

Вид урока: рисование по представлению

Метод: объяснительно-иллюстративный

Приемы: педагогический показ, сравнение

Оборудование: компьютер, проектор

Материалы:

Для учителя: презентация

Пояснительная записка

В школе искусств предмет “основы изобразительной грамоты” в первом классе по учебному плану 2 часа в неделю, по расписанию эти часы стоят в один день.

В первом классе учатся дети в возрасте от 6,6 до 8 лет.

Следующее занятие рассчитано на два учебных часа.

I. Организационный момент

II. Вводная беседа

Тема  урока: “Цвет как средство выражения. Теплые и холодные цвета”.

Слайд 1

Сегодня мы с вами познакомимся с понятием “цвет”, определим, каким он бывает.

Цвет в живописи является одним из изобразительных средств, применяемых в реалистичной живописи, и только с помощью цвета, художник в состоянии передать правдивые пространственные, материальные и объемные качества предмета.

Мир, окружающий нас, разнообразен и многоцветен. Чтобы лучше ориентироваться в многочисленных цветах и их оттенках, следует иметь некоторые представление о свойствах цвета. 

В природе множество цветов и оттенков. Гораздо больше, чем может различить человеческий глаз. А чтобы было проще ориентироваться в них, не запутаться в этом богатстве, люди придумали различные классификации цветов. Их несколько. Постарайтесь запомнить их все.

Хроматические и ахроматические цвета.

Слайд 2

Это две основные группы цветов. Хрома, хроматос – в переводе с греческого “цвет”. Так что их названия красноречиво говорят о том, что в одну группу входят цвета, не содержащие цвет (ахроматичекие – не цветные). Это белый, черный цвета, а так же все серые, получаемые их смешиванием.

Слайд 3

Вторая группа цветов (хроматические, цветные) — это все остальные цвета.

Сегодня мы подробнее остановимся на хроматических цветах, которые, в свою очередь, делятся на основные и составные цвета.

Существует три основных цвета.

– Как вы думаете: какие это цвета? И почему они являются основными?

Слайд 4

Это синий, красный и желтый цвета. Их нельзя получить путем смешивания, поэтому они называются основными. Остальные цвета можно получить путем смешивания основных цветов в разных соотношениях, и делятся они на составные и производные.

Составные цвета – оттенки цвета, которые можно получить смешиванием двух основных.

Производные цвета получают путем смешивания основных и составных цветов.

Слайд 5, 6

Для начала рассмотрим цветовой спектр…..

— Как вы думаете, где можно встретить цветовой спектр в природе?

Верно, в радуге.

— А кто знает, сколько цветов в радуге? Назовите их.

Слайд 7

В радуге 7 цветов. Чтобы хорошо запомнить их, давайте выучим следующую присказку, где первая буква каждого слова означает первую букву названия цвета:

Каждый————-красный

Охотник————оранжевый

Желает————желтый

Знать—————зеленый

Где—————-голубой

Сидит————-синий

Фазан————фиолетовый.

Если в цветовой спектр добавить цвета, то можно получить цветовой круг. Давайте рассмотрим его.

Все эти цветовые комбинации — основные, составные, производные цвета – элементарный цветовой круг.

Слайд 8

Исходные основные, составные и производные цвета самые яркие и насыщенные, в них отсутствуют добавки чёрного, белого или серого. Добавление белого к любому из 12-ти цветов создает его светлые, пастельные тона. Разбавление насыщенного базового цвета чёрным или серым порождает более глубокие темные оттенки.

Весь цветовой спектр в свою очередь делится на теплые и холодные цвета.

Как вы думаете, какие цвета можно назвать теплыми, а какие — холодными? Почему?

Все цвета, что ассоциируются с огнем, солнцем, жарой, теплом, летом относятся к  теплой цветовой гамме.

А цвета, которые ассоциируются с холодом, стужей, льдом, зимой, глубиной, относятся к холодной цветовой гамме.

На цветовом круге наглядно видно, какие цвета считаются холодными, а какие теплыми.

Слайд 9

Зеленый может быть теплым (если в нем больше желтого) и холодным (если в нем больше голубого цвета), точно так же и фиолетовый, розовый, коричневый и другие сложные цвета, могут быть теплыми и холодными, в зависимости от оттенка.

Слайд 10

Все цвета имеют относительную “температуру”. При движении цвета от холодного полюса к теплому его “температура” растет (красные стрелки). И, наоборот, при движении от теплого к холодному (синие стрелки), “температура” цвета падает. Здесь наглядно видно, что желто-оражевый теплее, чем салатовый, а фиолетовый холоднее, чем пурпурный.

Абсолютным качеством теплоты/холода обладают только оранжево-красный полюс и сине-голубой. Все остальные цвета занимают промежуточное положение на шкале “теплый-холодный”. Чем ближе цвет к холодному полюсу (сине-голубому), тем он холоднее. Чем ближе цвет к теплому полюсу (оранжево-красному), тем он теплее.

В то же время, чем дальше цвет отстоит от полюса теплоты/холода, тем более его восприятие как “теплый” или “холодный” становится относительным, то есть, зависящим от соседствующих цветов. Поэтому неудивительно, что с оценкой промежуточных цветов возникают разногласия. Зачастую только при сравнении двух цветов мы можем сказать, что один из них теплее, а другой — холоднее. Например, малиновый холоднее, чем красный, но теплее, чем лиловый.

На следующих схемах показано движение цвета к холодному и теплому оттенку на примере желтого, голубого, зеленого и красного.

Слайд 11

Значение теплого и холодного цветов.

Говоря про теплые и холодные цвета, нельзя обойти молчанием ассоциации и дополнительные смыслы, связанные с ними. Вы наверняка слышали не раз, что теплые цвета приближают, а холодные - отдаляют? Этот эффект художники с успехом используют для передачи трехмерных форм. Расположенные рядом теплые и холодные цвета помогают друг другу звучать ярче, как бы громче. Теплый становится еще теплее, а холодный – еще холоднее. Используя контраст теплого и холодного — можно выделить в рисунке главное.

Слайд 12-17

III. Формулировка задания практической работы

Слайд 18

Выполнить рисунок золотой рыбки в синем море.

IV. Инструктаж

Слайд 19

Для работы нам понадобится материал:

— бумага формата А3

— гуашь

— кисти

— тряпочка или салфетки, для вытирания с кистей краски и с поверхности

— палитра для смешения цветов

— простой карандаш, ластик

Вспомним детство и раскраски, а заодно поучимся смешивать цвета и оттенки. И еще будем учиться, более точно и аккуратно работать красками.

Изначально необходимо изобразить золотую рыбку. Изображение рыбки и моря необходимо поделить на плоскости. Где рыбка будет теплых цветов, а море — холодных. Старайтесь использовать много цветов, которые можно получить путем смешивания.

Слайд 20-24

V. Практическая работа

Во время работы звучит классическая музыка.

VI. Подведение итогов. Просмотр работ.

Литература:

  1. Википедия.
  2. Н.М.Сокольникова. Основы живописи. Москва. Изд. “Титул”, 1993 г. 
  3. И.Г. Мосин. Учебное пособие для педагогов, воспитателей и родителей. Екатеринбург. 1996 г.

Эффективный гардероб — 2. Теплые и холодные цвета — Fresh

Мы рассматривали разные варианты контрастов в теме «Цветовые контрасты». Среди них был:

Симультанный контраст

Симультанный контраст — появление дополнительного (комплементарного) цвета, порожденного нашим восприятием. Я его обещала подробнее рассмотреть в теме оптических иллюзий. И сегодня пришло это время.

На этом контрасте основан целый ряд оптических иллюзий:

Серый приобретает разные оттенки, в зависимости от цвета, который его окружает (становится розоватым или зеленоватым):

Моргающий круг слегка зеленеет:

Мы начинаем видеть дополнительный цвет даже там, где его нет.

Еще один ряд иллюзий основан на том, что расположенные рядом копплементарные цвета усиливают друг друга.

Мы начинаем видеть по два оттенка зеленого и красного.

на самом деле, кроме белого, здесь всего два цвета:

Близко расположенные — смешиваются и создают третий цвет.

Зеленые полоски нам кажутся синими (здесь нет синего):

Ахроматические цвета также вносят свою лепту в особенности восприятия. На фоне белого и черного полосы выглядят по-разному:

И зеленый в окружении черного цвета не такой, как в окружении оранжевого:

Хроматические цвета «гасят» яркость друг друга, а в окружении черного выглядят максимально ярко:

Даже видимость динамики может появиться из-за расположения бело-черных границ цветов:

На одежде мы тоже иногда видим промежуточные оттенки:

Теплые и холодные цвета

Все, что написано ниже, не претендует на теорию, сопоставимую с трудами ученых мужей. Это я вывела для себя и, возможно, с какими-то моментами вы решите поспорить. На всякий случай замечу, что к подобным спорам отношусь положительно и понимаю, что некоторым теориям мои выводы будут противоречить.

В теме про Цветовые контрасты я упомянула контраст теплого и холодного. Как вы помните, комплементарные цвета могут быть максимально контрастными по этому признаку, а могут не быть.

Рассмотрим цветовой круг (помним, что оттенков намного больше и мы его упрощаем).
Принято считать, что самый теплый цвет — красно-оранжевый, а самый холодный синий или сине-зеленый.
Чем ближе к черной линии, тем менее выражен признак теплоты или холода.

Деление круга пополам довольно условно. В первую очередь потому, что сам круг — упрощение цветовой теории.
Во-вторых потому, что обычно забывают про то, что цвета бывают холоднее и теплее. Начинают делить цвета на две группы — теплые и холодные, находят теплые оттенки среди холодных и холодные среди теплых и все становится очень запутанным.

Предлагаю вспомнить теорию цвета.

С чего все началось? Жили-были три цвета. Красный, желтый и синий. Все!
Остальные цвета — лишь их комбинации. Причем в каждом цвете есть частичка двух из этих трех цветов.

Мы смотрим на наш цветовой круг и видим, что желтый и красный попадают в условно теплую группу, а синий холодный. То есть во всех остальных цветах есть как минимум один из теплых цветов.

Будем считать, что синий — самый холодный и чем больше он приближается к совокупности желтый+красный, тем он становится теплее. При этом сперва он остается холодным. Чем меньше остается синего, тем теплее цвет.

Что будет, если смешивать цвет с белым?

Белый цвет — ахроматический, но в этом случае его сложно назвать нейтральным. Для себя я его отношу к чисто холодному цвету.
Речь идет о кипенно-белом оттенке.

Мы уже видели картинку, где синий цвет (один из оттенков) приближается к белому и черному:

Становится ли он от этого теплее или холоднее? Нет, не становится. Он остается холодным. А чуть более теплый оттенок становится даже холоднее.

Одна из колеровочных палитр:

Не знаю, видите вы или нет, что при разбавлении белым теплых цветов, они становятся холоднее. То же самое происходит, если их приглушать черным цветом.

Таким образом, для того, чтобы теплый цвет стал холоднее, его нужно приглушить или разбавить.

С холодными оттенками нам ничего не остается, как добавлять в них теплые цвета. Только тогда их оттенки становятся теплее.

На примерах это выглядит примерно так:

Вопрос, который часто задается:

Как определить, теплый оттенок или холодный?

Нам на помощь приходят влияние комплементарных цветов друг на друга и сравнение. Если мы подносим к цвету холодный эталон, его теплота в нем усилится, при поднесении теплого усилится холод.

По этому принципу — сравнение, сравнение и еще раз сравнение, разработали теорию цветотипов, упростившую теорию цвета для практического использования в выборе подходящих человеку оттенков одежды и макияжа.

Ведь что происходит с холодным цветотипом, когда его окружают теплым цветом? Синий подтон кожи становится более заметным и в результате кожа выглядит бледнее. Прекрасный способ усилить болезненный вид, если нужно отпроситься с работы. Или просто подчеркнуть аристократическую бледность.

То же самое происходит с теплым цветотипом, когда его окружает холодный цвет. Усиливаются теплые подтона кожи (красный, желтый) и вид становится несколько серовато-желтушным.

При этом люди другой рассы скорее всего разницы не заметят. Как мы были бледнолицыми, так и останемся.

Иногда цвет нужно наоборот подчеркнуть и усилить. Тогда, например, зеленый цвет глаз мы подчеркиваем красным.

Есть вопросы? С чем вы согласны, а с чем нет?

Чтобы не пропускать посты, присоединяйтесь к нашей группе на fb!

теплые и холодные. Часть 6 — Вытворяндия

В предыдущей статье мы знакомили наших ребятишек с глухими и звонкими цветами, в этой – раскроем секрет теплых и холодных тонов.

Покажите ребенку баночки с красной, желтой, оранжевой, синей, голубой и фиолетовой краской. Спросите его, какие цвета кажутся ему теплыми, согревающими, а какие – холодными, обволакивающими ощущением мороза. Можно сформулировать и по-другому: «Какие цвета бы выбрал Солнечный зайчик, а какие полюбятся Снежной королеве?»

Как бы малыш еще назвал теплые цвета и как – холодные? Пусть подберет свои эпитеты. Спросите, какие эмоции и чувства вызывают у него одна группа оттенков и другая?

Прочитайте с ребенком историю Е. Зориной «Сказка о синем тумане».

…На одной маленькой планете все было синим. В синих лесах жили синие звери и птицы, в синих реках и озерах плавали синие рыбы. Люди, населявшие эту планету, тоже были синими. Они так и назывались – синепланетяне.

От такого однообразия жизнь казалась тоскливой. А Синий туман делал планету мокрой, холодной и очень неуютной. Две ближайшие яркие теплые звезды, Красная и Желтая, пытались обогреть и просушить соседку, но волшебный туман превратил теплые желтые лучики в холодные изумрудные, а красные – в холодные фиолетовые. Достигнув маленькой планеты, они уже не могли согреть ее.

Все эти превращения легко можно проделать, если вы будете помнить, что синей краски при смешении нужно брать больше, чем желтой и красной. Тогда и нарисуете главный город планеты – Ультрамарин.


Дома, в которых жили синепланетяне, были покрыты крышами — сосульками и напоминали ледяных ежей. Чем больше крыш, тем богаче хозяин. И герб города жители придумали особенный – на нем колючий синий еж, знак богатства.

Богатство богатством, а все же веселой и счастливой эта планета не была. Ей не хватало тепла и красок. Красная и Желтая звезды решили помочь синепланетянам. Немало времени прошло, пока они не создали спасительницу – волшебную звездочку. Сливаясь, красная и желтая краски превращаются в оранжевую. Звездочка, которая могла сделать Синюю планету счастливой, тоже была оранжевой.

Она благополучно миновала Синий туман и опустилась на главную площадь города, обернувшись прекрасной Жар-птицей. Внезапно появившись, она очаровала всех обитателей планеты. Удивились синепланетяне и тогда, когда Жар-птица запела голосом необыкновенной красоты. То была музыка, очищающая души людей от тоски и скуки. Но на этом сюрпризы удивительной гостьи не закончились. Музыка не исчезла: прозвучав, она превращалась в такие же прекрасные цветные облака, которые по форме напоминали цветы, птиц, причудливых зверей, бабочек, рыб. Постоянно меняясь, облака оставались, как и Жар-птица, красными, желтыми, оранжевыми.

Синий туман пытался подчинить их себе, превратив в фиолетовый холод и моросящий изумруд. Но те немногие его капли, которые проникали в облака, делали их только разнообразнее. Желтые становились зеленоватыми, а красные и оранжевые – коричневатыми. И все они по-прежнему несли тепло, согревая и радуя все живое.

День, когда запела волшебная птица, стал самым любимым праздником жителей Синей планеты. На площадях, улицах и улочках в это время звучит музыка, артисты дают представление, а лоточники раздают всем голубые каштаны, запеченные в сладком тесте, – любимое лакомство синепланетян.

Попросите сына или дочку осуществить все превращения с цветами, о которых повествуется в сказке. Пусть изобразит холодными тонами главный город планеты – Ультрамарин, окутанный синим туманом, герб этого города. Также предложите нарисовать Жар-птицу, в которую обернулась звездочка, чтобы согреть небесное тело и сделать ее жителей – синепланетян – счастливыми, облака теплой гаммы над городом.



Спросите ребенка, что еще можно нарисовать только теплыми цветами? К примеру, это может быть костер или солнечный свет… А что можно изобразить только холодными тонами? Вероятно, это будет зимний пейзаж, морские глубины… Пусть продемонстрирует это на листе бумаги. А при изображении каких сюжетов можно использовать и те и другие тона, их взаимодействие? Можно предложить малышу нарисовать любимое лакомство синепланетян – голубые каштаны (холодными цветами) в сладком тесте (теплыми цветами).

Попробуйте с ребенком «подружить» холодные и теплые краски. Постепенно добавляйте в желтый цвет синюю краску, сначала совсем капельку, потом чуть больше. Наблюдайте, как меняется получаемый теплый оттенок зеленого, становясь все более и более холодным.

Перейдите к работе с другими материалами. Также можно предложить в стиле аппликации создать волшебный амулет Снежной королевы и защитный – Солнечному зайчику, а также прочие атрибуты для их замков.

Включите малышу песню «Я рисую море…». А также дайте ему послушать запись прибоя, шум волн…
Сделайте с ребенком обрывную аппликацию с изображением холодного моря и окаймляющего его теплого берега. Возьмите листы цветной бумаги холодных тонов и пальцами разорвите их на полосы разной величины и конфигурации. Их неровность будет имитировать свободу движения волн, а разодранные края – пену.

Прочитайте малышу отрывки из сказки «Двенадцать месяцев», где падчерица блуждала по зимнему лесу, а затем вышла к костру, где встретила братьев-месяцев.Спросите, что чувствовала девочка, бродя по морозу, (ей холодно, одиноко, страшно) а у костра? (ей тепло, она ощущает уют и защищенность)
Предложите ребенку в стиле обрывной аппликации изобразить горячие языки пламени на фоне зимнего леса. Можно добавить кусочки ваты, имитируя дым. Фольга поможет изобразить искорки.
Теперь напомните малышу сказку про Золотую рыбку. Предложите ему сделать граттаж. Покройте лист бумаги теплыми «золотыми» цветами. Затем после высыхания натрите лист свечой и покрасьте поверхность гуашью, смешанной с мылом, – холодными морскими цветами. Теперь дайте ребенку деревянную шпажку и попросите процарапать золотую рыбку.

Мы постарались приоткрыть для малышей дверцу в прекрасный мир цветоведения, познакомив их с оттенками красок, основными и производными цветами, глухими и звонкими, холодными и теплыми тонами, развивая тем самым художественные навыки и одновременно пробуждая эмоции.

Оксана Яремчук, педагог дополнительного образования, психолог

Вам также может быть интересно::

Какие бывают теплые и холодные цвета?

Разница между теплыми и холодными цветами исходит из теории цвета, которая возникла в 18 веке, чтобы объяснить влияние других цветов на зрителя. Такие цвета, как синий, зеленый и фиолетовый, считаются холодными, а такие цвета, как красный, оранжевый или желтый, — теплыми. Это разделение цветов является психологическим, художественным и научным; холодные цвета ассоциируются с морем, небом и лесом. При этом теплые тона сочетаются с огнем и закатом.

Какие бывают теплые и холодные цвета?

Концепция теплых и холодных цветов писалась сотни лет. Большинство теорий начинается с классического шеститочечного цветового круга (три основных цвета и три вторичных цвета). Разделительная линия разделяет колеса на теплые и холодные. Положение линии меняется по рассуждению теоретика. В любом случае, по общему мнению, теплые цвета — это красный, оранжевый и желтый; холодные цвета — зеленый, синий и пурпурный.

Хроматический круг

Как сказано в предыдущем абзаце, здесь мы можем увидеть графическое объяснение через хроматический круг, где теплые и холодные цвета различаются путем разделения их на две равносимметричные части.

Человеческий глаз видит цвет и, будучи разумными существами, мы приписываем ему интерпретации и эмоции. Таким образом, ощущение тепла связано с теплом и холодом картины, которую мы, например, видим. При таком подходе были проведены различные виды исследований, чтобы определить, какие цвета можно отличить от горячих и холодных, с учетом общих эффектов, которые они вызывают у людей.

Теплые тона

Теплые цвета передают ощущение высокой температуры. С одной стороны, красный цвет является наиболее представительным, потому что чем краснее его оттенок, тем теплее.

В этом смысле желтый цвет — еще одно яркое пятно, которое может быть хорошо представлено красной энергией, огнем, страстью, днем ​​и, конечно же, временем года, таким как лето.

Холодные тона

Холодные цвета создают ощущение низкой температуры. С другой стороны, для этого больше подходит синий цвет, и если он появляется в других оттенках, он помогает людям чувствовать себя круче.

Точно так же зеленый — это цвет, и в сочетании с синим он является синонимом спокойствия, покоя, одиночества, умиротворения, печали, ночи и зимы.

Рисунки в теплых и холодных тонах

Как обычно на нашем сайте, здесь я оставляю вам впечатляющие бесплатные ресурсы теплых и холодных рисунков, некоторые с преобладанием одного или другого, которые вы можете использовать в своем проекте по теории цвета. Надеюсь, вам понравится 😉

Примеры теплых и холодных цветов

И, как будто этого было недостаточно, здесь я помещаю дополнительную, с очень хорошими фотографиями, в которых используются теплые и холодные цвета или сочетаются их, я надеюсь, они также вам пригодятся.

Что представляют собой холодные цвета? — MVOrganizing

Что представляют собой холодные цвета?

Холодные цвета: зеленый, синий, индиго и фиолетовый. Теплые цвета: красный, оранжевый и желтый. Холодные цвета связаны с тишиной, сладостью, покоем, созерцанием, грустью и разными оттенками этих настроений. Тёплые цвета, наоборот, возбуждают, они передают радость, силу, мощь, энергию, страсть.

Что значит, когда тебе нравятся холодные цвета?

Символизм холодных цветов Холодные цвета имеют успокаивающий эффект.С одной стороны, это холодные безликие антисептические цвета. С другой стороны, холодные цвета успокаивают и заботят. Синий, зеленый и нейтральный белый, серый и серебристый — примеры холодных цветов.

С чем ассоциируются холодные цвета?

Холодные цвета представлены синим, зеленым и светло-фиолетовым. Они могут успокаивать и успокаивать. Где теплые цвета напоминают вам тепло и солнечный свет, прохладные цвета напоминают вам воду и небо, даже лед и снег.

Почему используются холодные цвета?

Холодные цвета считаются успокаивающими, расслабляющими и сдержанными.Из-за этого холодные цвета часто получаются путем смешивания теплого и холодного оттенка. (Например, фиолетовый — это сочетание синего и красного.) Холодные цвета часто используются в бизнесе из-за этого понятия гармонии.

Как определить, какой цвет холодный или теплый?

Теплые цвета обычно имеют оттенки оранжевого, желтого или красного цвета, тогда как холодные цвета имеют оттенки зеленого, синего или пурпурного.

Какие 3 теплых цвета?

Теплые цвета включают красный, оранжевый и желтый, а также вариации этих трех цветов.

Зеленый цвет холоднее синего?

Вот как я различаю цвета в красках: чем ближе цвет к красно-оранжевому, тем он теплее; чем ближе к сине-зеленому, тем он круче.

Какой цвет самый крутой?

Художники и теоретики склонны соглашаться, что самый теплый цвет находится где-то в диапазоне красно-оранжево-желтого, а самый холодный цвет находится где-то в диапазоне зелено-сине-пурпурных. Некоторые скажут, что синий — самый холодный цвет, а его противоположный, оранжевый — самый теплый.

Существуют ли глаза черного цвета?

Хотя у некоторых людей может показаться, что радужная оболочка черная, технически их не существует. У людей с черными глазами вместо этого очень темно-карие глаза, которые почти неотличимы от зрачка.

Какие тёплые и холодные цвета

Теплый или холодный цвет

Вы часто слышите термины теплые или холодные цвета. Есть широкое определение и более подробное объяснение теплых и холодных цветов.Основное определение ваших основных цветов: красный — теплый, синий — холодный, некоторые называют желтый теплый, но я считаю его нейтральным цветом, что означает, что он может быть теплым или холодным. Затем у вас есть второстепенные цвета: оранжевый — теплый, а фиолетовый — прохладный, но я снова считаю зеленый нейтральным, потому что он может быть теплым или холодным.

Общее определение

Теплые тона Нейтральные цвета Холодные цвета
Красный Желтый Синий
Оранжевый Зеленый фиолетовый

Существует более подробное определение теплого или холодного, и оно применяется к каждому цвету на цветовом круге и к цветам вашей палитры.Вот разбивка на теплые и прохладные версии каждого цвета.

Теплый и холодный для каждого основного и дополнительного цвета

Есть еще более подробное определение и, наверное, самое важное

Теплый или Холодный Зависит от окружающих цветов

Цвета могут быть теплее или холоднее по отношению друг к другу, вы можете взять холодный цвет из общей теплой картины (одна с в основном апельсиновым и красным) и поместить ее в общую прохладную картину (одна с большим количеством фиолетового и синего) и цвет, который был холодным в одном контексте, может быть теплым в другом.Ниже приведен хороший пример.

Фиолетовый цвет кажется теплым среди синего и зеленого, но холодным среди желтого и красного

Чтобы посмотреть видео по теории цвета и смешиванию, посетите мой канал на YouTube

Вот видео о Теплых и Холодных цветах

Опубликовано в: Советы по рисованию маслом |

Размеры цвета, теплые и холодные оттенки

ТЕПЛЫЕ И ПРОХЛАДНЫЕ ОТТЕНКИ

В традиционной теории цвета прилагательные «теплый» и «холодный» очень часто используются для обозначения различий оттенков, например «теплый желтый» для красновато-желтого и «холодный желтый» для зеленовато-желтого.Эти ассоциации оттенка с воспринимаемой температурой явно относятся к психологическому восприятию, а не к физическим свойствам. Их можно правдоподобно объяснить с точки зрения корреляции с природными явлениями, но при сильном ощущении их, возможно, можно рассматривать как легкую форму синестезии. Как типично для этого состояния, человек, который воспринимает теплые / холодные ассоциации оттенков, может быть непреклонен в том, что ассоциация, которую он воспринимает, является объективной и очевидной, а другой человек может воспринимать другую или даже прямо противоположную ассоциацию.Самый яркий пример — голубоватые оттенки. Хотя существует твердое мнение о том, что голубоватые оттенки в целом — это круто, один лагерь в рамках традиционной теории цвета считает красновато-синий, такой как ультрамарин, явно теплым синим, а зеленовато-синий, как фталоцианиновый синий, как ясно холодный синий, в то время как другой лагерь энергично защищает очевидная правда противоположных ассоциаций. На интернет-форумах также можно найти серьезные, хотя и менее резкие разногласия по поводу того, какой оттенок является наиболее теплым: желто-оранжевый, оранжевый или красно-оранжевый?

Рисунок 7.17 . Отрывок из книги Роберта Досси Служанка искусств (1758).

Эти расходящиеся мнения имеют глубокие исторические корни. В каком-то смысле связь температуры с цветами может быть прослежена в эпоху Возрождения, Средневековья и классической античности в связи различных хроматических и ахроматических цветов с четырьмя «стихиями»: огнем, воздухом, водой и землей. Однако ассоциации конкретно с оттенком пришлось подождать, пока, благодаря Ньютону, художники впервые увидят свой диапазон оттенков, выложенных в виде круга.Джон Гейдж (1999, с. 22, примечание 7) заявил, что самый ранний известный ему пример был в немецком лексиконе 1727 года, в котором написано, что художники называют голубоватые цвета холодными, а желтоватые цвета — теплыми. Роберт Досси в книге The Handmaid to the Arts показывает, что уже к 1758 году термины «тепло» и «холодность» «очень часто использовались художниками, но по большей части очень неопределенно и без какого-либо точного или ясного значения». . Досси, однако, утверждает, что при «правильном использовании» оба термина относятся к различию оттенков таким образом, что красный, желтый или особенно оба они склоняют оттенок к теплу, а зеленый — как синий, так и желтый — к прохладному (рис.7.17).

Рисунок 7.18. Шесть классификаций теплых / холодных оттенков традиционного 12-тонового цветового круга (от Itten), показывающих оттенки, которые их авторы считают самыми теплыми ( W, ) и самыми холодными / самыми холодными ( C ). [* Hiler (1934) утверждает, что его классификация оттенков основана на неопубликованных презентациях теоретика цвета Персивала Тюдора-Харта].

В своем Farbenlehre 1810 года Гете коррелировал тепло / холод (среди многих других ассоциаций) со своей желто-синей «полярностью»; красный сам по себе не был ни теплым, ни холодным, но «усиливал» или усиливал оба оттенка.Чарльз Хейтер (1813 г.) был первым, кто показал разделение теплого и холодного цветов в круге оттенков, разместив разделительную линию на желто-желто-зеленом и пурпурно-красно-пурпурном. Эту позицию также принял Иттен (1961). Другие авторы поместили это разделение по отношению к оттенкам традиционного цветового круга в любом месте от красного и зеленого (например, Hiler, 1934) до желтого и фиолетового (например, Ross, 1919). Другие классификации, не показанные на рис. 7.18, делят традиционный круг оттенков неравномерно на теплый и холодный или рассматривают некоторые оттенки как ни теплые, ни холодные.В соответствии с этими вариациями самый холодный оттенок традиционного 12-цветного круга считался синим, сине-зеленым или сине-фиолетовым, а самый теплый — оранжевым, красно-оранжевым или желто-оранжевым. Кроме того, менее распространенный вид, основанный на последовательности оттенков, видимых в спектре, утверждает, что фиолетовый и красный являются самыми холодными и самыми теплыми оттенками соответственно (например, Collier, 1887). Таким образом, как дескриптор цветовых различий, «теплее / холоднее» неоднозначно по отношению к шести-восьми оттенкам традиционного 12-цветного круга.

Эта неоднозначность усугубляется тем, что выражения «теплый» и «холодный» используются неопределенно, что может относиться либо к оттенку, либо к цветности. В этой довольно распространенной ситуации, когда учитель рисования говорит ученику, что «эта красноватая область должна быть теплее», инструкция может означать, что либо оттенок правильный, но цветность слишком низкая, либо цветность правильная, но оттенок нужно изменить. В любом случае это, вероятно, означает, что учитель не мыслит ясно в терминах трехмерного пространства цветов.Использование «теплого» / «холодного» для различения цветности также имеет долгую историю: в книге Якоба ле Блона Coloritto от 1725 года упоминается, что художники используют выражение «холодный» для телесных цветов, которые слишком нейтральны и нуждаются в большем количестве основных. краситель.

Рисунок 7.19 . Интерпретация самых теплых и самых холодных оттенков, предлагаемых в тексте, основана на обычной классификации четырех уникальных оттенков: желтого, красного, синего и зеленого. В современной науке о цвете считается, что оттенки не принадлежат длинам волн спектра; скорее считается, что все восприятие оттенка создается зрительной системой.как комбинации желтого / синего и красного / зеленого цветов восприятия противника или «сигналов».

Из четырех уникальных оттенков, которые в современной науке о цвете считаются фундаментальными компонентами нашего восприятия оттенков, желтый и красный обычно классифицируются как теплые в традиционной теории цвета, а зеленый и синий обычно классифицируются как холодные. (Исключения относительно немного, но среди них Гете и Хилер, которые соединили тепло / холод только с желтым / синим, и с противоположной стороны Росс, который считал желтый ни теплым, ни холодным).Таким образом, пары соперников желтый / синий и красный / зеленый имеют постоянную полярность тепло / холод в большинстве классификаций. Исходя из этого, можно предположить, что самый теплый оттенок — это оттенок, имеющий и желтую теплоту, и красную теплоту (оранжевый), а самый холодный оттенок — это оттенок, имеющий как синюю прохладу, так и зеленую прохладу (сине-зеленый). Эти два оттенка прямо противоположны только на круге оттенков, структурированном в соответствии с противоположностью оттенков, например скандинавском круге оттенков NCS. С этой точки зрения зеленовато-синий будет холодным синим, а красновато-синий — теплым синим, как во многих классификациях, восходящих к Досси (1758).

Хотя это решение может быть удовлетворительным для некоторых, изучение дискуссий в Интернете показывает, что многие художники, тем не менее, сообщают, что считают зеленовато-синий безошибочно теплым синим. Эта воспринимаемая теплота иногда приписывается желтому, который зеленовато-синий «содержит» в соответствии с традиционной теорией цвета (основанной на непонимании концепции субтрактивного смешивания). Другое объяснение, основанное на предположении, что оттенки не являются циклом восприятий, генерируемых оппонентом в визуальной системе (как утверждает современная наука о цвете), а вместо этого находятся в самом линейном физическом спектре, утверждает, что зеленовато-синий теплее, чем красноватый. синий, потому что предыдущий оттенок «расположен» ближе к красному концу спектра (например,грамм. Хикс, 2013).

Рисунок 7.20. Простая демонстрация хромостереопсиса . Многим наблюдателям кажется, что красные полосы расположены ближе к плоскости, чем синие полосы.

Традиционная теория цвета учит, что теплые цвета развиваются, а холодные отступают. Эта идея имеет перцептивную основу, особенно в контексте спектральной концепции полярности тепла-холода в феномене хромостереопсиса . Это явление является результатом воздействия на наше стереоскопическое зрение различных фокусных точек длинноволновых и коротковолновых лучей, в результате чего красный объект кажется большинству наблюдателей гораздо более близким к плоскости, чем равноудаленный синий объект.Профессор Акиёси Китаока опубликовал на своем сайте здесь, здесь и здесь несколько примеров, которые поразят большинство наблюдателей. Некоторые разногласия по поводу вклада оттенка в восприятие наступающих и убывающих цветов могут быть связаны с тем фактом, что не все люди испытывают хромостереопсис. Второй способствующий фактор (и единственный фактор для людей, которые не испытывают хромостереопсиса) заключается в том, что области с относительно высоким уровнем цветности и освещенности могут казаться «выступающими вперед» в том смысле, что они визуально более настойчивы, чем другие области, а оранжевые — красные, оранжевые и желтые краски достигают более высоких сочетаний цветовой освещенности, чем краски других оттенков.

В то время как «теплый» и «холодный» определенно относятся к широко распространенным психологическим ассоциациям цветов, непоследовательные ассоциации, которые они вызывают у разных людей, делают их проблематичными для маркировки оттенков в классе. Ясно, что важно избегать ситуации, когда учитель говорит «теплый синий», а половина класса думает, что это красновато-синий, а другая половина — зеленовато-синий. Учитель может попытаться законодательно закрепить позицию, например, определить самые теплые и самые холодные оттенки как оранжевый и сине-зеленый соответственно, но независимо от того, какой выбор будет сделан, многие из их аудитории сочтут этот выбор безумным, по крайней мере, в отношении блюза.Даже если вы чувствуете сильные ассоциации теплых / холодных цветов, в интересах ясности кажется более разумным говорить о красноватом и зеленовато-синем, а не о теплом и холодном синем и т. Д. Термины теплый и холодный остаются полезными, однако, для обозначения почти нейтральных цветов источников света или объектов, где точный оттенок не очевиден и либо еще не определен, либо не важен. Эти термины, конечно, также подходят, при условии признания их мелкой двусмысленности, для вопросов, касающихся психологических ассоциаций цвета, включая выражение и композицию.

Некоторые художники называют различие между теплым и холодным как «цветовая температура», но это вызывает путаницу с более распространенным и стандартным использованием этого термина CIE для цветов огней, в котором красный, оранжевый и желтый свет имеют на более низкие цветовые температуры, чем голубоватые огни. Цветовая температура в этом обычном смысле относится к температуре в градусах Кельвина идеального нагретого тела (радиатора черного тела), излучающего свет аналогичного оттенка.

Изменено 30 мая 2017 г.

<< 1 2 3 4 5 6 7 >>

Далее: Часть 8: Легкость и Цветность

Создание атмосферы в пейзажах с цветовой температурой

Узнайте, как сочетание теплых и холодных цветов задает температуру и создает драматизм в пейзаже.

от Кэтрин Хиллис

Живопись — сложное приключение. Чем больше я знаю об этом процессе, тем больше я узнаю, что мне нужно узнать. Хотя я рисовал акварелью много лет, только когда я начал рисовать на пленэрах, я понял важность цветовой температуры.Я считаю, что правильное рисование ценностей — самый важный фактор для создания успешной картины. Однако я также думаю, что наблюдение и рисование теплых и холодных цветовых температур улучшит ваши навыки и приблизит вас к созданию желаемой атмосферы в ваших пейзажах.

Я нарисовал несколько теплых глазурей ореолина и желтого шмеля с хинакридоновой розой под тенями, чтобы создать ощущение тепла, в Dappled Light at Dunthorpe Farm (акварель на бумаге, 12 x 16).

Что такое цветовая температура?

Цветовая температура означает, насколько теплый или холодный будет цвет, в зависимости от того, где он расположен на цветовом круге. Цвета желтого, оранжевого и красного спектра теплые, а цвета зеленого, синего и фиолетового спектра — холодные.

Освещение и отраженный свет в области, которую вы рисуете, будут влиять на цветовую температуру. Если, например, желтый светофор отражается от тротуара ночью, излучаемый цвет будет желтым, а температура теплая.Если этот свет красный, отраженная цветовая температура тоже теплая. Однако зеленый светофор будет отражать холодную цветовую температуру.

Цвет относительный, и его кажущаяся температура будет зависеть от того, против какого цвета он помещен. Например, лимонно-желтый цвет обозначен как холодный, потому что он приближается к зеленому. Однако, когда его наносят рядом с холодным синим, он может казаться довольно теплым. Доступное внешнее освещение также влияет на цветовую температуру. Лимонно-желтый цвет на пленэре в Тоскане может показаться довольно теплым по сравнению с тем же цветом в комнате с холодным люминесцентным освещением.

Просмотр цвета

Я обнаружил, что одним из самых полезных инструментов является инструмент выделения цвета и значений или видоискатель. Это на удивление полезно и может заставить вас наблюдать за цветом и стоимостью области вместо того, чтобы полагаться на то, что вы думаете, вы видите. Вы можете сделать свой собственный, вырезав прямоугольник размером 2 x 3 дюйма из черной плотной бумаги и проделав в нем отверстие. Пробить в карточке как маленькое, так и большое отверстие еще более полезно. Посмотрите через одно из отверстий на свой пейзажный объект или поместите одно из отверстий напротив фотографии, чтобы выделить цвет, значение и температуру.Или вы можете приобрести видоискатель в художественном магазине. Требуется еще более быстрое решение? Просто прищурись, когда рисуешь, чтобы скрыть все, кроме значения и температуры.

Знакомство с колесом

В пределах общей цветовой гаммы существует множество вариаций. Поэтому важно знать цветовое колесо, чтобы без труда определять теплые и холодные цвета. Также важно понимать, что есть холодные цвета, например, некоторые синие, которые производители красок называют теплыми, и теплые цвета, например некоторые желтые, которые они считают прохладными.Поскольку цвет может принимать другую природу, когда смешивается с другим цветом или окрашивается рядом с ним, будьте осторожны, полагаясь только на этикетки с краской. Всегда проверяйте цвета на себе.

Цвет в пейзаже

Наблюдение всегда является лучшим источником определения цветовой температуры. Важно рисовать то, что вы видите, а не то, что вы думаете, вы видите. Чтобы картины выглядели реалистично, давайте взглянем на четыре пейзажа и на то, как я использовал как теплые, так и холодные цвета.

1. Листва

Летняя листва или зелень — это предмет, для которого ученики склонны игнорировать влияние цветовой температуры и просто вытаскивают тюбик с зеленью. Зеленый цвет раскрасить несложно. Вам просто нужно подумать о том, где листва теплая или прохладная, вместо того, чтобы рисовать ее гладким слоем того же цвета. То же самое и с коричневой корой деревьев; из дерева редко бывает только сиена жженая.

Изображение 1: Я поместил инструмент выделения цвета на часть моей эталонной фотографии, чтобы наблюдать цветовую температуру.Листва здесь теплая. Image 2: Я нарисовал теплый оттенок хинакридонового золота, желтого шмеля и хинакридоновой розы, чтобы создать теплые температуры с самого начала. Нижнее белье должно быть легким и включать в себя ценные участки неправильной формы.

На коре и листве могут быть участки теплого и холодного цвета. Так что найдите время, чтобы внимательно понаблюдать за природой, чтобы увидеть прохладу и тепло в ландшафте. Например, в жаркий день нижние части стволов деревьев и листва могут казаться прохладными и темно-фиолетовыми (Изображение 1 выше).При этом верхушки деревьев могут казаться теплыми, а кора может быть теплой белой или желтой. Если вы начнете наблюдать, а затем рисовать листву, как формы, включающие как теплые, так и холодные цвета (Изображение 2, выше), ваша зелень сразу улучшится.

Наконечник

Если вам трудно различить теплые цвета в зеленых тонах, один из способов мгновенно создать теплоту — это нанести несколько промывок теплых желтых и розовых тонов.

Я выполнила несколько промывок желтым шмелем и розой хинакридона на The Girls Club (акварель на бумаге, 12 x 14).Затем я нарисовал листву, состоящую из тех же теплых тонов, а также зеленого цвета Хукера, серпантина зеленого, синего кобальта, синего ультрамарина, жженой сиены и нейтрального оттенка для более темных участков.
2. Снег

Хороший сценарий для изучения теплых и холодных цветов — снежный пейзаж. Вы можете подумать, что снег белый и бесцветный, без разницы температур. Однако инструмент выделения цвета поможет вам увидеть теплые и холодные цвета, а также их значения на снегу.

Холодное блюдо (акварель на бумаге, 12 x 16) — это пример снежного пейзажа, в котором сочетаются как холодные, так и теплые тона.Дополнительные синие и оранжевые цвета — ультрамариновый синий, хинакридоновая роза и жженая сиена — используются для развития цветовой температуры. Я смешал нейтральный оттенок со всеми цветами, чтобы создать более темные области.

Я рисую в снегу как теплые, так и прохладные цвета, такие как теплые бледно-желтые и розы там, где солнце падает на снежные берега, как в A Cold Meal (вверху). Тени также могут быть теплыми, а не голубыми или фиолетовыми в холодные дни. Вертикальные столбы забора, стволы деревьев и овцы поглощают тепло солнца.И этот теплый цвет отражается на земле и окружающих постройках.

Наконечник

Оттачивайте свою личную чувствительность к цветовой температуре, используя простые инструменты для выделения и наблюдения за цветовой температурой.

3. Sk y В картине Havana Af Полдень (акварель на бумаге, 20 x 26) я нарисовал несколько теплых лаков золотистым хинакридоном, желтым шмелем и розой хинакридона под пятнистым светом. Я добавил холодные тона — павлиний синий и лазурно-голубой — после того, как теплая глазурь была создана, чтобы имитировать жар теплого дня.

Когда я рисую небо, я редко использую синюю краску прямо из тюбика, потому что в результате получается очень холодный цвет. Солнце отражает тепло всему, что находится внизу, даже в самый холодный зимний день. Понаблюдайте за небом в солнечный день, и вы можете увидеть, что на горизонте довольно тепло, и его лучше всего воспроизвести с помощью подводки желтого и розового цветов. Эти два цвета создают оранжевый, а оранжевый и синий дополняют друг друга.

Наконечник

Использование небольшого процента теплого дополнения к холодному цвету может значительно согреть этот цвет.Иногда верхние слои атмосферы кажутся теплыми фиолетово-синими, которые лучше всего можно воспроизвести, закрасив ультрамариновый синий, немного синего кобальта и немного хинакридоновой розы или перманентной розы.

Warming the Sky
На этой диаграмме показаны синие цвета краски с их дополнениями. Блюз вообще крут. Во втором столбце рядом с каждым синим цветом нанесено соответствующее теплое дополнение. В третьем столбце 30 процентов дополнения добавляется к каждому синему, чтобы создать теплый темно-синий цвет.В четвертом столбце серый цвет окрашен на 50-50% из смеси компонентов. В пятой колонке представлен синий цвет, в котором смешано около 5 процентов комплемента, что создает красивый теплый цвет неба.
4. Вода

Цвет и температура воды обычно такие же, как в небе. Например, теплое голубое небо заставит водоем внизу казаться синим, а серое небо создаст серую воду. Теплые цвета заката будут отражаться в воде внизу.

Есть и другие факторы, которые следует учитывать при рисовании водой. Учитывайте глубину и развитие фона, среднего и переднего плана. Плюс учтите, что нужно создать иллюзию, что водоем, лежащий на поверхности земли и , уходит вдаль. Я работаю над созданием этой иллюзии глубины на начальных этапах рисования, всегда помня, как важно включать теплые и холодные цветовые температуры.

Шаг 1
Это первое нижнее белье для белья Coast O ’Maine (напротив) включало необработанную сиену, хинакридоновое золото, хинакридоновую розу и синий кобальт.Я нарисовал крошечными крестиками там, где я хотел сохранить белый цвет, и закрасил эти области.

В Coast O ’Maine я нарисовал легкую смесь теплых и холодных цветов, включая необработанную сиену и синий кобальт, чтобы защитить свои белые. Я сделал крошечный крестик карандашом на тех участках, которые хотел оставить белыми, и закрасил их вокруг.

Шаг 2
Второе белье для нижнего белья было тех же четырех цветов, но в более тяжелом исполнении. На этом этапе я начал развивать глубину резкости.На третьей промывке я смешал квартет цветов с ультрамариновым синим, серпантиново-зеленым и зеленым Хукера, чтобы развить фоновую листву. На этом этапе фоновые области отодвигаются тонкими мазками ультрамаринового синего.

Целью второй размывки было создание глубины в воде и на заднем, среднем и переднем планах. Глубину можно создать несколькими способами; здесь я использовал ценность, чтобы создать дистанцию. Далекий горизонт воды — самое светлое значение, и значения становятся темнее, когда я рисую по направлению к переднему плану.Я также могу использовать цветовую температуру для развития далеких горизонтов, раскрашивая холодные цвета, которые обычно блекнут, на заднем плане и более теплые цвета, из-за которых область кажется продвигающейся впереди.

Наконечник

Рисуя воду, вы можете с самого начала создать ощущение глубины, используя контраст значений и цветовую температуру. Значения от светлого к темному создают ощущение глубины. Холодные цвета отступают, и появляются теплые цвета.

Истины температуры

Несмотря на сезонные различия цветовой температуры, некоторые вещи всегда верны:

  • Часто теплый солнечный свет отражается под карнизами зданий и вдоль других вертикальных форм, а затем снова падает на поверхность земли.
  • Структуры и объекты в ландшафте поглощают и отражают как теплый, так и холодный свет на окружающие объекты, а также на горизонтальную поверхность.
  • Проще сделать теплый цвет холодным при рисовании, чем холодный цвет. Смывка под водой — отличный способ добиться теплой цветовой температуры.

Используйте эти методы цветовой температуры, чтобы вывести свои пейзажи на новый уровень!


О художнике

Круглый холм, Вирджиния.Художница Кэтрин Хиллис любит участвовать в пленэрах по всей стране и является членом нескольких национальных акварельных обществ. Она трижды появлялась в серии Splash , а также во многих других публикациях. Кроме того, она популярный инструктор в мастерских и аудиториях.

Отрывок из этой статьи впервые появился в Акварельный художник . Подпишитесь, чтобы получить больше отличных инструкций по акварели и вдохновения!

красок, которые согреют вашу квартиру этой зимой | Нью-Йорк

Холодная зимняя погода проникает в наши дома.К счастью, есть способы сохранить ощущение уюта в квартире, не прибегая к чрезмерному нагреву. Воспользуйтесь этими советами, чтобы этой зимой выбрать теплые, нежные цвета краски.

Холодная зимняя погода проникает в наши дома. К счастью, есть способы сохранить ощущение уюта в квартире, не прибегая к чрезмерному нагреву. Воспользуйтесь этими советами, чтобы этой зимой выбрать теплые, нежные цвета краски.

Источник изображения: Flickr / Moyan Brenn

Избегайте Цвета с холодными оттенками

Что приходит на ум, когда вы думаете о зиме? Чистый белый снег и ледяное голубое небо — это красиво в Центральном парке, но в наших домах кажется, что здесь холодно.Белый обычно считается летним цветом (подумайте о свежем белье), а синий может быть холодным и угнетающим. У этих цветов прохладный оттенок, и они могут заставить нас чувствовать себя холоднее, чем мы есть на самом деле.

Когда дело доходит до выбора цветов краски, которые визуально согреют вас, сначала избегайте всего, что имеет холодный оттенок.

Источник изображения: Flickr / Люк Аддисон

Выберите палитру теплой краски

А теперь подумайте о цветах, которые ассоциируются у вас с жарким летним днем.Желтый и красный — цвета солнца или огня — кажутся горячими. Коричневый — еще один цвет, символизирующий тепло и уют. Когда дело доходит до зимнего декора, чистый красный или желтый цвет могут быть слишком смелыми и бодрящими. Однако цвета с этими теплыми оттенками создадут то ощущение уюта, к которому вы стремитесь.

Кремово-белый и натуральный коричневый и бежевый — отличные варианты — или даже приглушенный красный (используйте его как акцентный цвет).

Предложения по цвету краски

Выбор цвета краски может быть непростым.Будьте проще и направляйтесь прямо к источнику: в магазин красок! Benjamin Moore сделал за вас всю работу, создав пять палитр для зимних красок. Эти цветовые комбинации передают тепло домашнего очага, так что проверьте их все. «Warm Up Winter», в котором темно-зеленый цвет сочетается с кремово-белой отделкой, и «Let It Snow», напоминающий о первом снегопаде в сезоне, но при этом использующий теплые тона, — два наших фаворита.

Чтобы получить больше вдохновения, изучите цвета, используемые в вашем ресторане по соседству, пролистайте любимые журналы или посетите веб-сайты, посвященные домашнему декору.Вот несколько идей для начала:

  • Любите прохладный синий цвет и хотите использовать его круглый год? Попробуйте сочетать цвета морской волны с более теплыми коричневыми, как в этой великолепной спальне.
  • Добавьте интереса классическому крему с оттенками меда. Эта удобная гостиная делает все правильно.
  • Просыпайтесь в базовом бежевом цвете с горчично-желтой вспышкой и превратите традиционную спальню из мягкой в ​​красивую.

Источник изображения: Flickr / Robert Nunnally

Go Beyond Paint

Вы покрасили свои стены в идеальный цвет.Сохраните это ощущение тепла и уюта с помощью нескольких уловок.

  • Откройте шторы и добавьте лампу или две. Это подчеркнет ваши стены и принесет теплый свет.
  • Пледы и подушки успокаивают от природы. Купите несколько, которые дополнят ваш новый цвет краски.
  • Подчеркните цвета стен с помощью коврика.

Этой зимой помните об этих советах и ​​согрейте свой дом в Нью-Йорке без повышения температуры!

[cf] skyword_tracking_tag [/ cf]

Ничего не введено

Подпишитесь на Blue Matter и получайте последние обновления

Когда реакция на тепловые раздражители зависит от цвета

PLoS One.2014; 9 (3): e91854.

, 1 , * , 2 , 1 , 1 и 3

Hsin-Ni Ho

1 NTT Communication Science Laboratories, Nippon Telegraph and Telephone Corporation, Ацуги, Канагава, Япония,

Джордж Х. Ван Дорн

2 Школа прикладных медиа и социальных наук, Университет Федерации, Черчилль, Виктория, Австралия,

Такахиро Кавабе

1 NTT Communication Science Laboratories, Nippon Telegraph and Telephone Corporation, Ацуги, Канагава, Япония,

Дзюндзи Ватанабэ

1 NTT Communication Science Laboratories, Nippon Telegraph and Telephone Corporation, Ацуги, Канагава, Япония,

Чарльз Спенс

3 Лаборатория кроссмодальных исследований, Департамент экспериментальной психологии, Оксфордский университет, Оксфорд, Великобритания,

Андре Моураукс, редактор

1 NTT Communication Science Laboratories, Nippon Telegraph and Telephone Corporation, Ацуги, Канагава, Япония,

2 Школа прикладных медиа и социальных наук, Университет Федерации, Черчилль, Виктория, Австралия,

3 Лаборатория кроссмодальных исследований, Департамент экспериментальной психологии, Оксфордский университет, Оксфорд, Великобритания,

Католический университет Лувена, Бельгия,

Конкурирующие интересы: Авторы Син-Ни Хо, Такахиро Кавабе и Джунджи Ватанабе работают в NTT Communication Science Laboratories, Nippon Telegraph and Telephone Corporation в качестве ученых-исследователей для проведения фундаментальных научных исследований обработки сенсорной информации человека.Это не влияет на соблюдение авторами всех политик PLOS ONE в отношении обмена данными и материалами.

Задумал и спроектировал эксперименты: HH GV TK JW CS. Проведены эксперименты: HH GV. Проанализированы данные: HH GV. Написал статью: HH GV TK JW CS.

Поступило 30 августа 2013 г .; Принято 17 февраля 2014 г.

Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями лицензии Creative Commons Attribution License, которая разрешает неограниченное использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии надлежащего указания автора и источника.

Эта статья цитируется в других статьях в PMC.

Abstract

В нашей повседневной жизни информация о температуре часто предоставляется с помощью цветовых сигналов, при этом красный цвет обычно ассоциируется с теплым / горячим, а синий — с холодным. Хотя такие соответствия известны уже много лет, они в основном изучаются с использованием субъективных оценок. Здесь мы исследовали это соответствие, используя еще две объективные меры реагирования. Во-первых, мы использовали тест неявной ассоциации (IAT), тест, разработанный для оценки силы автоматических ассоциаций между различными концепциями у данного человека.Во-вторых, мы использовали задачу прайминга, которая включала ускоренное распознавание цели, чтобы оценить, может ли прайминговая информация о цвете или температуре вызвать кросс-модальную ассоциацию. Результаты IAT подтвердили, что ассоциация существует на уровне выбора ответа, что указывает на то, что на реакции участника на цветовые или тепловые стимулы влияет соответствие цветовой температуры. Результаты эксперимента по праймированию показали, что праймирование по цвету влияет на время реакции термической дискриминации (RT), но тепловые сигналы не влияют на реакцию по распознаванию цвета.Таким образом, эти результаты могут дать важные подсказки относительно уровня обработки, на котором представлены такие соответствия цветовой температуры.

Введение

Указание вероятной температуры объекта с помощью цвета (красный = теплый / горячий; синий = холодный / холодный) является обычной практикой в ​​области промышленного дизайна и дизайна интерьеров во многих частях мира [1] — [7]. Подумайте, например, о цветовой гамме, используемой на горячих и холодных кранах. Хотя о кроссмодальных соответствиях между цветом и температурой сообщалось давно, их обычно изучали с помощью субъективных критериев.Ранее участников проинструктировали оценивать цветовые пятна или цветные стимулы как теплые или холодные [5], [8] — [13] или, наоборот, им предъявляли тепловые стимулы и просили сообщить, какой цвет им напомнили. из [10]. В то время как более ранние исследования обычно полагались на субъективные отчеты для установления существования кросс-модального соответствия между цветом и температурой, здесь мы использовали пару более объективных поведенческих мер: а именно, упрощенную версию теста неявной ассоциации (IAT) и кросс-модальная задача прайминга, включающая ускоренное распознавание цели.

Тест IAT предназначен для оценки силы ассоциации на уровне выбора ответа [14]. В этом задании участникам предлагается как можно быстрее и точнее реагировать на серию унимодальных целевых стимулов, используя два ключа ответа. К настоящему времени большое количество эмпирических исследований продемонстрировало, что задержки ответов участников имеют тенденцию быть быстрее, когда два стимула, назначенные данному ключу ответа, связаны друг с другом (конгруэнтно), по сравнению с RT, наблюдаемыми в тех условиях, в которых несвязанные или несовместимые стимулы назначаются одному и тому же ответному ключу [14].Упрощенная версия этой парадигмы была недавно введена Паризом и Спенсом [15]. В описанном здесь эксперименте два стимула (одно цветное пятно и одно термическое слово) были назначены каждому ответному ключу в каждом блоке экспериментальных испытаний. Назначение цветовых и тепловых стимулов каждому ответному ключу было изменено таким образом, что половина экспериментальных блоков считалась конгруэнтной (например, красный и теплый), а другая половина считалась неконгруэнтной (например, красный и холодный). Различия в RT между различными назначениями клавиш «стимул-ответ» принимаются как свидетельство существования эффекта совместимости.

Прайминг-исследование было разработано для изучения влияния прайминга на обработку целевого стимула. В описанном здесь эксперименте основные и целевые стимулы предъявлялись последовательно с интервалом между стимулами 2000 мс, и участники должны были выполнить ускоренное различение целевого стимула. Цвета были представлены в виде цветных пятен, в то время как тепловые стимулы передавались с помощью термических слов или с помощью реальных тепловых стимулов (теплых или холодных).Мы манипулировали комбинацией цветовых и тепловых стимулов, представленных в каждом испытании, так, чтобы половина испытаний была конгруэнтной (например, красный и теплый), а остальные были неконгруэнтными (например, красный и холодный). Здесь было предсказано, что праймирование путем предъявления стимула в одной модальности (например, красной) может способствовать задержке реакции для идентификации конгруэнтного целевого стимула (например, теплой цели) по сравнению с неконгруэнтным стимулом (например, холодной мишенью).

IAT и задача кросс-модального прайминга являются одними из наиболее часто используемых парадигм для тех исследователей, которые хотят изучить эффекты кросс-модальной конгруэнтности (см. [16] для обзора).Хотя обе задачи используют RT в качестве зависимой меры, они по-разному различаются. Например, количество стимулов, представленных в каждом испытании, различается. В то время как только один стимул представлен в каждом испытании в IAT, два стимула представлены в каждом испытании в задаче прайминга. Таким образом, IAT позволяет участникам сосредоточить свое внимание на целевом стимуле и исключает любую возможную роль кросс-модальных взаимодействий между цветовыми и тепловыми стимулами во время обработки восприятия. Эта характеристика IAT гарантирует, что эффекты, о которых сообщается в исследованиях с использованием этой парадигмы, являются результатом разницы в совместимости между различными используемыми назначениями клавиш стимул-реакция.С другой стороны, представляя начальную точку и цель в одном испытании, задача подготовки учитывает возможное перцептивное взаимодействие между цветовыми и тепловыми стимулами во время обработки информации. Таким образом, в этой задаче оценивается влияние стимулирующего стимула на восприятие и распознавание целевого стимула. Таким образом, уровень кросс-модального соответствия, который исследуют две парадигмы, несколько различается; IAT измеряет силу любой связи между двумя стимулами на уровне выбора ответа; в то время как эксперимент по праймингу, по сути, измеряет способность выборочно обращать внимание на один источник сенсорной информации, игнорируя влияние другого стимула, представленного несколько раньше.В настоящем исследовании наш интерес состоял в том, чтобы попытаться определить, будет ли влияние соответствия цветовой температуры различным на этих двух различных уровнях обработки информации.

Эксперимент 1

Целью этого эксперимента было выяснить, можно ли с помощью IAT продемонстрировать кроссмодальное соответствие между цветом и температурой.

Материалы и методы

Участники

В эксперименте приняли участие одиннадцать участников (шесть женщин).Средний возраст участников составлял 29,9 года ( SD = 5,0 лет, диапазон 19–37 лет). У всех участников было нормальное зрение или зрение с поправкой на нормальное, и ни один из них не сообщил о каких-либо визуальных, моторных или неврологических отклонениях. Эксперимент был одобрен этическим комитетом NTT Communication Science Laboratories и проводился в соответствии с этическими стандартами Хельсинкской декларации 1964 года. Перед началом эксперимента участники дали письменное информированное согласие.

Аппаратура и материалы

Эксперимент 1 был проведен в NTT Communication Science Laboratories, Япония. Представление стимулов и сбор ответов контролировались с помощью компьютера (Mac Pro), на котором был запущен Matlab 7.5 с PsychToolbox 3 [17], [18]. Участники сидели перед 21-дюймовым компьютерным монитором с ЭЛТ с разрешением 1024 × 768 пикселей и частотой обновления 60 Гц. Расстояние между глазами участника и экраном составляло примерно 60 см.Эксперимент проводился в темной и тихой комнате.

Процедура

Процедура, использованная здесь, была идентична процедуре, описанной Париз и Спенс [15]. В частности, участников проинструктировали сохранять фиксацию в центре экрана и реагировать на целевые стимулы как можно быстрее и точнее, нажимая одну из двух клавиш ответа (клавиши «z» и «m») на экране. компьютерная клавиатура. Назначение клавиш «стимул-ответ» показано на.

Назначение клавиш «стимул-ответ».

Конгруэнтные и неконгруэнтные назначения показаны на верхней и нижней панелях соответственно. Обратите внимание, что положения (справа или слева) клавиш ответа были уравновешены в ходе эксперимента.

Каждое испытание начиналось с отображения точки фиксации в центре экрана в течение рандомизированного интервала 500–600 мс. После удаления точки фиксации был произведен случайный межстимульный интервал 300–400 мс. Затем предъявлялся целевой стимул — цветное пятно (красный или синий) или термическое слово (теплый или холодный).Стимул оставался на экране в течение 300 мс, а затем был удален. Звуковой сигнал подавался в качестве обратной связи всякий раз, когда участник давал неправильный ответ.

Каждое из четырех назначений клавиш ответа (конгруэнтное или неконгруэнтное, уравновешенное для левого и правого местоположения) повторялось шесть раз, что дало в общей сложности 24 случайно чередующихся блока испытаний. Каждый блок состоял из 20 попыток (каждый стимул повторялся по пять раз). Таким образом, участники завершили в общей сложности 480 экспериментальных испытаний.Каждому блоку предшествовала одноминутная тренировочная фаза для изучения ключевого назначения. 24 блока были разделены на три экспериментальных сессии, каждая из которых длилась примерно 20 минут. Между занятиями участникам разрешалось отдыхать 15 минут. Были собраны RT и точность ответов участников.

Результаты

RT из правильных испытаний были использованы в анализе (обратите внимание, что в среднем 2,5% испытаний были исключены из анализа RT из-за неправильного ответа участников).Среднее значение RT было рассчитано, и медианы для 11 участников были усреднены для получения среднего значения для группы.

Групповые средние значения RT для термического слова и цветовых целей показаны на. Используя RT в качестве зависимой переменной, мы провели двухфакторный дисперсионный анализ с повторными измерениями (ANOVA) с целевой модальностью (термическое слово / цвет) и согласованностью ключевых назначений (конгруэнтность / неконгруэнтность) в качестве факторов внутри участников. . Не было никакого основного эффекта целевой модальности [ F (1,10) <1, n . с. .]; Другими словами, RT существенно не различались для двух целевых модальностей. Был значительный главный эффект совпадения ключевого назначения [ F (1,10) = 12,69, p = 0,005]. RT участников были значительно короче с согласованными ключевыми назначениями (красный-теплый, синий-холодный), чем с неконгруэнтными ключевыми назначениями (красный-холодный, синий-теплый). Было значительное взаимодействие между целевой модальностью и согласованностью ключевого назначения [ F (1,10) = 5.88, p. = 0,036]. Чтобы понять природу этого взаимодействия, мы проверили простые основные эффекты между двумя целевыми модальностями в конгруэнтных и неконгруэнтных условиях. Результаты показывают, что для конгруэнтных условий цветные мишени приводили к более коротким RT, чем термические словесные цели [ F (1,10) = 15,45, p <0,01]. В неконгруэнтных условиях целевая модальность не оказывает значительного влияния на производительность [ F (1,10) = 1,52, p = 0,25].

Результаты задания IAT.

RT, когда участники различали термические слова или цвета в задаче IAT (эксперимент 1). Соответствующие назначения клавиш показаны белым, несовместимые — серым. Планки погрешностей показывают стандартные ошибки средних. * и ** указывают на статистическую значимость p <0,05 и p <0,01 соответственно (парный двусторонний тест t ).

Эксперимент 2

Целью эксперимента 2 было определить, повлияет ли соответствие между цветом и температурой на задержки отклика в простой задаче грунтовки.В этом эксперименте цветовые и тепловые стимулы предъявлялись последовательно в каждом испытании, причем первый стимул действовал как несущественный элемент, а второй стимул — как цель. Когда прайм состоял из цветного пятна, целью был тепловой стимул, и наоборот. Атрибуты прайма либо предположительно соответствовали цели (например, красный и теплый), либо несовместимы с ней (например, красный и холодный). Цвета были представлены в виде цветных пятен, а тепловые стимулы доставлялись с помощью термических слов (Эксперимент 2А) и физических термических стимулов (Эксперимент 2В).Ожидалось, что участники будут реагировать значительно быстрее, когда комбинации стимулов были конгруэнтными, по сравнению с тем, когда они были неконгруэнтными [19]. Интересно узнать, будет ли этот эффект отличаться для термических стимулов, представленных семантически, и представленных физически.

Материалы и методы

Эксперимент 2A: термические словесные стимулы
Участников

В исследовании приняли участие четырнадцать участников (11 женщин).Средний возраст участников составлял 28,8 года ( SD = 6,7 года, диапазон 21–40 лет). Все участники имели нормальное зрение или зрение с поправкой на нормальное, и ни один не сообщил о каких-либо двигательных или неврологических отклонениях. Эксперимент был одобрен этическим комитетом NTT Communication Science Laboratories и проводился в соответствии с этическими стандартами Хельсинкской декларации 1964 года. Перед началом эксперимента участники дали письменное информированное согласие.

Аппаратура и материалы

Аппаратура и материалы, использованные в этом эксперименте, были такими же, как и в Эксперименте 1.

Стимулы

Стимулы, использованные в этом эксперименте, такие же, как и стимулы, использованные в эксперименте 1. Для каждого испытания случайным образом определялось расположение штрихов немного выше или немного ниже центра черного фона, охватывающего 35,8 × 26,9 градусов, в то время как цель находилась в противоположном месте (например, выше центра, если штрих был ниже центра).

Процедура

Каждая из четырех пар первичный / целевой (красный / теплый, синий / холодный, красный / холодный и синий / теплый) была повторена сорок раз, что дало в общей сложности 160 испытаний для каждой целевой цели (цветовой фрагмент или термическое слово). ).Порядок представления испытаний был рандомизирован для каждого участника, хотя тип целевой реакции, подлежащей различению (цветное пятно или термическое слово), тестировался блокированным способом, чтобы избежать путаницы в отношении того, на какой стимул участники должны были реагировать. . Порядок, в котором были представлены блоки, был уравновешен между участниками. Каждый блок длился примерно 15 минут, и участникам разрешалось 15 минут отдыхать в конце каждого блока.

  1. Задача термического распознавания слов. Каждое испытание начиналось с отображения точки фиксации в центре экрана в течение рандомизированного интервала 500–600 мс. После удаления точки фиксации был произведен случайный межстимульный интервал 300–400 мс. Затем пятно основного цвета (например, красный) было представлено в течение 2000 мс перед представлением целевого слова (например, теплое) и оставалось там до тех пор, пока участники не ответили на целевое слово. От участников требовалось как можно быстрее различать целевое слово (т.э., теплый или холодный). Мы оценили кросс-модальное праймирование, используя голосовой ответ (см. [20] для аналогичного подхода). Участникам было поручено громко говорить в микрофон с ручкой, прикрепленный к их воротнику. Когда они заговорили, активация голосового ключа завершила испытание, и RT был автоматически внесен в файл данных. Экспериментатор отмечал, правильно ли отреагировал каждый участник (например, сказал «тепло» в ответ на теплый стимул).

  2. Задача распознавания цвета. Задача распознавания цвета совпадала с задачей распознавания термического слова, за исключением того, что на этот раз термическое слово было штрихом, а цветовая метка — целью.

Эксперимент 2B: Физические тепловые стимулы
Участников

В эксперименте приняли участие 17 человек (12 женщин). Средний возраст участников составлял 36,4 года ( SD = 12,7 года, диапазон 19–61 год). Все участники имели нормальное зрение или зрение с поправкой на нормальное, и ни один не сообщил о каких-либо двигательных или неврологических отклонениях.Эксперимент был одобрен и проведен в соответствии с правилами этического комитета по исследованиям человека при Университете Монаша. Перед началом эксперимента участники дали письменное информированное согласие.

Аппараты и раздражители

Этот эксперимент проводился в Университете Монаша, Австралия. Мы использовали два тепловых температурных стимула; 34,2 ° C для теплых раздражителей и 17,3 ° C для раздражителей холода. Тепловые стимулы генерировались источником питания постоянного тока Powertech ™ MP 3081 и подавались через твердотельный модуль 30 × 30 × 4.7-миллиметровый термоэлектрический охладитель серии CP1.4-71-10L, широко известный как устройство Пельтье, которое на исходном уровне имеет температуру, приблизительно равную комнатной температуре (т. Е. 22 ° C). Это устройство работает в пределах 3,90 А, 18,70 Вт и 8,60 Вольт. При подаче постоянного тока на устройство Пельтье тепло передается через него, создавая противоположные холодные и теплые стороны. Сила тока блока питания использовалась для регулирования времени нарастания устройства.

Визуальные стимулы состояли из 5.Синие и красные квадраты 1 см × 5,1 см в цветовом пространстве RGB (синие квадраты: угол оттенка 240 °, насыщенность 85% и яркость 85%; красные квадраты: угол оттенка 0 °, насыщенность 85% и яркость 85%). Квадраты отображались по центру на сером фоне (угол оттенка 288 °, насыщенность 0% и яркость 37%) на 35-сантиметровом цветном мониторе.

Процедура

Восемь экспериментальных испытаний были созданы путем сочетания температурных стимулов (теплый и холодный), цветовых стимулов (красный и синий) и целевой модальности (температура и цвет).Порядок, в котором были представлены испытания, был рандомизирован для каждого участника. Однако, как и в эксперименте 2A, мишень отклика, подлежащая различению, тестировалась блокированным способом, чтобы избежать путаницы в отношении того, на какой стимул участники должны были реагировать. Порядок, в котором были представлены два блока, был уравновешен между участниками. Неправильные ответы не принимались во внимание, и рассматриваемая пара снова была представлена ​​в случайной точке во время оставшихся испытаний. Типичная сессия длилась примерно 15 минут, и участники получали обратную связь в конце эксперимента.

  1. Задача определения температуры. Участники сидели примерно в 45 см от монитора компьютера и непосредственно перед ним. После начала испытания участникам был дан обратный отсчет на экране в 2000 мс. Затем участникам было представлено прайм-цветное пятно на следующие 2000 мс перед тем, как поместить указательный палец на устройство Пельтье, после чего был представлен целевой тепловой стимул. Участники должны были определять температуру как можно быстрее, давая словесный ответ о температуре (т.э., теплый или холодный). Участникам было поручено громко говорить в микрофон, расположенный перед ними. Когда они заговорили, активация голосового ключа завершила испытание, и RT был автоматически внесен в файл данных. Экспериментатор отмечал, правильно ли отреагировал каждый участник (например, сказал «тепло» в ответ на теплый стимул). Перед началом эксперимента участникам было предоставлено случайно выбранное практическое испытание без цветного квадрата. Данные практического испытания не анализировались.

  2. Задача распознавания цвета. Задача распознавания цвета совпадала с задачей распознавания температуры, за исключением следующего. Перед началом каждого испытания участники клали указательный палец на устройство Пельтье; им разрешили убрать палец с устройства Пельтье после получения ответа. Каждому испытанию предшествовал четырехсекундный обратный отсчет на экране, цель которого заключалась в том, чтобы позволить устройству Пельтье достичь тепла (34,2 ° C) или холода (17 ° C).3 ° C) температура. Пилотное исследование показало, что участникам потребовалось ~ 2250 мс, чтобы заметить «теплую» температуру, и ~ 2000 мс, чтобы заметить «холодную» температуру. Таким образом, обратный отсчет 4000 мс дал достаточно времени для того, чтобы стимулы достигли явно надпорогового уровня. После обратного отсчета 4000 мс на экране появился цветной стимул (цель). От участников требовалось как можно быстрее различать цвет, произнося словесный ответ с указанием названия цвета (т.э., красный или синий). Экспериментатор отмечал, правильно ли отреагировал каждый участник (например, сказал «красный» в ответ на красный стимул). Блоку классификации цветов предшествовало случайно выбранное практическое испытание без термической стимуляции. Данные практического испытания не анализировались.

Результаты

Эксперимент 2A: термические словесные стимулы

Групповые средние значения RT при различении термического слова (теплый и холодный) показаны на. Используя RT в качестве зависимой переменной, мы провели ANOVA с повторными измерениями с конгруэнтностью простого (конгруэнтного / неконгруэнтного) и целевого слова (теплое / холодное) в качестве факторов внутри участников.Ни один из основных эффектов не был значимым [для сравнения, F (1,13) <1, n.s. ; для целевого слова F (1,13) = 2,48, p = 0,14]. представляет собой средние групповые значения RT при различении цветового пятна: красный и синий. Используя RT в качестве зависимой переменной, мы провели тот же анализ с конгруэнтностью простого числа и цвета цели в качестве факторов внутри участников. Основные эффекты простой конгруэнтности и типа цвета не были значимыми [для конгруэнтности F (1,13) = 1.64, п. = 0,22; для цветотипа F (1,13) <1, н.у. ]. Эти результаты показывают, что кросс-модальные соответствия между цветом и температурой не привели к значительному влиянию на RT при различении термических слов или цветовых пятен в простой задаче грунтования.

Результат выполнения задания на заливку.

RT для участников, различающих (A) термические слова и (B) цветовые стимулы в эксперименте 2A, и (C) физическую температуру и (D) цветовые стимулы в эксперименте 2B.Конгруэнтные и неконгруэнтные комбинации показаны белым и серым цветом соответственно. Планки погрешностей обозначают стандартные ошибки средних значений. * указывают на статистическую значимость p <0,05 (парный односторонний тест t : односторонний тест оправдан в этом случае с учетом нашего прогноза, что конгруэнтные комбинации приведут к более коротким RT, чем неконгруэнтные комбинации).

Эксперимент 2B: Физические температурные стимулы

Групповые средние значения RT для оценки типа теплового воздействия (теплый и холодный) представлены в.Используя RT в качестве зависимой переменной, был проведен ANOVA с повторными измерениями с учетом конгруэнтности простого числа (конгруэнтный / неконгруэнтный), типа цели (красный / синий или теплый / холодный) и модальности цели (цвет / температура), как в пределах факторы участников. Основной эффект целевой модальности был значительным [ F (1,16) = 80,06, p <0,001]; RT для различения пары стимулов был короче при идентификации цвета, чем при определении температуры. Основной эффект простой конгруэнтности был значительным [ F (1,16) = 9.06, p = ,008]; RT для различения температуры цели был короче при конгруэнтных комбинациях основного и целевого (красный-теплый, синий-холодный), чем при несовместимых комбинациях (красный-холодный, синий-теплый). Основной эффект типа мишени был незначительным [ F (1,16) <1, n.s. ]. Взаимодействие между целевой модальностью и конгруэнтностью было значимым [ F (1,16) = 12,37, p = ,003]. Апостериорные сравнения установили, что RT для различения температуры цели был короче с конгруэнтными комбинациями первичного и целевого (красный-теплый, синий-холодный), чем с несовместимыми комбинациями (красный-холодный, синий-теплый), но конгруэнтность была не влияли на RT участников, когда от них требовалось различать цвет цели.представляет собой средние групповые значения RT при различении цвета пятен.

В совокупности результаты эксперимента 2 показывают, что кросс-модальное соответствие между цветом и температурой модулирует RT, когда участники должны различать физическую термическую стимуляцию (), но не имеет никакого эффекта, когда людей просят различать термические слова () или цветовые стимулы ( ).

Обсуждение

Эксперимент 1 был разработан для оценки силы связи между цветом и температурой с использованием упрощенной версии IAT.Результаты продемонстрировали, что согласованное назначение стимулов клавишам ответа (красный-теплый, синий-холодный) приводило к более коротким RT, чем неконгруэнтные назначения клавиш (красный-холодный, синий-теплый), независимо от того, была ли цель ответа. термическое слово или цветное пятно. Таким образом, эти результаты показывают, что эффект конгруэнтности красный-теплый и синий-холодный сохраняется на уровне выбора ответа, указывая на то, что скорость выбора ответа на цвет или тепловой стимул зависит от соответствия цветовой температуры.Насколько нам известно, это первое исследование, установившее кросс-модальное соответствие между цветом (оттенком) и температурой с использованием объективных показателей эффективности. В предыдущих исследованиях соответствие цветовой температуры было продемонстрировано с использованием различных субъективных критериев [4] — [6], [11] — [13], [21]. Наши выводы, наряду с результатами этих исследований, подтверждают существование эффектов соответствия цветовой температуры.

Результаты эксперимента 2 демонстрируют, что это соответствие цветовой температуры не влияет на RT для распознавания цвета стимула, но может влиять на RT, необходимые для распознавания теплового стимула.Этот асимметричный эффект предполагает, что соответствие цветовой температуры может быть однонаправленным, что неудивительно, учитывая, что цвета часто используются для обозначения температуры, тогда как температура редко (если вообще когда-либо) используется для обозначения цвета. Подобный однонаправленный эффект наблюдается у синестетов, которые часто воспринимают цвета, вызванные другими видами сенсорных стимулов (например, звуками). Хотя было бы неразумно предполагать прямую связь между синестетами и кроссмодальными соответствиями у несинестетов [22], могут быть некоторые общие лежащие в основе нейронные механизмы [23].Более того, недавнее исследование показало, что сила соответствия в одном направлении не обязательно совпадает с силой ассоциации при исследовании в противоположном направлении [24]. В частности, эти авторы обнаружили, что участники с большей вероятностью согласились с существованием связи между цветом и другим сенсорным измерением (например, высотой звука), когда их спросили о правдоподобности этой связи в направлении высота звука → цвет, а не когда спросил про цвет → высоту звука.

При этом следует также отметить, что эффект соответствия цветовой температуры также зависит от типа рассматриваемого теплового воздействия. Когда целью было термическое слово, никакого эффекта не было. Однако, когда целью был физический тепловой стимул, RT значительно снижались. Таким образом, разница между результатами для термической словарной цели и физической тепловой цели может иллюстрировать некоторый вид доминирования модальности. В частности, визуальная информация (т.е., цветовая палитра) может преобладать над тактильной информацией, касающейся температуры, обработка которой может занять больше времени, но не влияет на семантическую информацию, которая имеет сопоставимое время обработки. Однако более вероятно, что результаты отражают различия в силе связи между различными целевыми стимулами и ответами. Когда целью был тепловой стимул, задача участников заключалась в том, чтобы классифицировать термическое слово или физический тепловой стимул как принадлежащее к категории тепла или холода.Термические слова предположительно имеют сильные лингвистические связи с категорией ответа. Следовательно, время RT короткое (500–600 мс), и на него вряд ли может повлиять основной цвет, независимо от его конгруэнтности относительно цели. С другой стороны, когда цель состояла из физического теплового стимула, нашим участникам могло быть труднее установить категориальные и / или лингвистические связи между физической температурой и понятиями тепла или холода, что отражено в длинных RT. (~ 2000 мс).В этом случае, согласно гипотезе семантического кодирования, разнородные типы сигналов в различных сенсорных модальностях (например, цвет и физическая температура) могут взаимодействовать друг с другом на пост-перцептивном уровне обработки информации (например, [25]). Комбинация цвет-температура, которая соответствует пост-перцептивной ассоциации (т. Е. Конгруэнтности красный-теплый и синий-холодный, как подтверждено результатами IAT), может, таким образом, облегчить участнику классификацию / обозначение относительно низкой температуры как холодная и относительно высокая температура как теплая.В результате RT к физическому тепловому стимулу может быть уменьшено, если цвет прайма считается конгруэнтным. Взятые вместе, результаты настоящего исследования показывают, что влияние соответствия цветовой температуры на обработку информации человеком более эффективно, когда стимулы имеют слабую связь с категорией ответа и / или требуют относительно длительного времени для обработки.

В эксперименте 2 асинхронность начала стимула (SOA) между цветом и термическим словом составляла 2000 мс, и мы не обнаружили эффекта прайминга.Этот SOA относительно длиннее, чем те, которые обычно используются в экспериментах по семантическому праймингу (~ 200 мс), и использовался, потому что мы хотели, чтобы интервал соответствовал тому, который используется с физическим тепловым стимулом, чтобы позволить прямое сравнение между этими двумя виды теплового раздражителя. Было высказано предположение, что короткие SOA (~ 200 мс) обычно включают автоматическую бессознательную обработку, в то время как длинные SOA (> 1000 мс) в основном включают сознательную обработку, такую ​​как ожидание и сопоставление [26].Хотя лежащая в основе обработка данных может быть разной, короткие и длинные SOA обычно вызывают схожие эффекты прайминга [27]. Наши настоящие результаты показывают, что при сознательной обработке термических слов не возникает эффекта прайминга. Однако вопрос о том, существует ли эффект прайминга для бессознательной обработки, требует дальнейшего исследования с помощью коротких SOA.

Соответствие между цветом и температурой и предпочтение обработки конгруэнтной комбинации стимулов, выявленное результатами IAT, предположительно основано на интернализации корреляций между стимулами / измерениями, которые присутствуют в окружающей среде и которые, вероятно, усвоены. через опыт [16], [28] — [30].В случае естественных соотношений, например, огонь и солнце оба теплые; следовательно, все цвета огня и солнца могут ассоциироваться с теплом. Вода и леса прохладные; следовательно, синий и зеленый могут ассоциироваться с прохладой. Связь также может быть связана с тем фактом, что наша кожа становится краснее, когда нам тепло, и синей, когда нам очень холодно [31]. Тем не менее, утверждалось, что многие другие кросс-модальные соответствия основаны на интернализации естественных корреляций, присутствующих в окружающей среде, включая соответствия высоты тона, высоты тона и громкости-размера (см. Обзор в [16]).

В тех случаях, когда кросс-модальная ассоциация усваивается на собственном опыте, разные культуры и окружающие среды могут влиять на ассоциацию цветовой температуры. Примечательно, однако, что в настоящем исследовании мы получили согласованные результаты для ассоциации цветовой температуры, несмотря на тот факт, что наши эксперименты проводились в двух различных культурных средах (Эксперименты 1 и 2A в Японии и 2B в Австралии). Вероятно, именно потому, что сигналы ассоциации цветовой температуры в Японии такие же, как и в Австралии, была получена такая похожая картина результатов.Смесители для ванной / кухни в Японии обозначены красным и синим цветом, которые символизируют тепло и холод соответственно. Таким образом, как жители Запада, японцы также ежедневно подвергаются воздействию множества раздражителей, которые усиливают ассоциацию цвета и температуры. Например, сообщалось, что в некоторых африканских странах ассоциация обратная: синий цвет означает горячий, а красный — холодный [7]. В этом случае IAT может выявить паттерн ассоциации и предпочтения обработки, отличный от описанного здесь.Таким образом, это возможно, как указано в Morgan et al . [10] утверждали, что эти результаты отражают идею о том, что общепринятые цветовые / температурные соответствия основаны на «слабо закрепленных культурных нормах» (стр. 125). Эта точка зрения согласуется с точкой зрения Эрнста [33], который показал, что участников можно обучить интегрировать неродственные стимулы, и, таким образом, интеграция сенсорных сигналов определенно не является жесткой. Тем не менее, соответствие между цветом и температурой, а также между другими характеристиками стимулов в различных сенсорных модальностях можно рассматривать как важное средство, используемое нашим мозгом для определения того, какие сенсорные сигналы от разных сенсорных модальностей следует интегрировать.Кроме того, эти соответствия намекают на то, как люди эффективно обрабатывают информацию, поступающую от нескольких органов чувств одновременно [16], [25], [34].

Выводы

В заключение, настоящее исследование было разработано, чтобы определить, будет ли влияние соответствия цветовой температуры различным на двух различных уровнях обработки информации. Результаты IAT подтвердили, что ассоциация существует на уровне выбора ответа, что указывает на то, что на реакции участника на цветовые или тепловые стимулы влияет кросс-модальное соответствие между цветом и температурой.Прайминговый эксперимент измеряет способность человека выборочно обращать внимание на один источник сенсорной информации, игнорируя влияние другого стимула, представленного несколько раньше. Результаты эксперимента по праймированию показали, что праймирование цветового стимула влияет на RT с термической дискриминацией, но тепловые сигналы не влияют на ответы по цветовому различению. Эти результаты согласуются с результатами исследований, в которых использовались субъективные критерии, и подтверждаются существование эффектов соответствия цветовой температуры.

Благодарности

Авторы благодарят Дорис Чоу за ее помощь в сборе данных.

Отчет о финансировании

У авторов нет поддержки или финансирования, о которых можно было бы сообщить.

Список литературы

1. Fenko A, Schifferstein HNJ, Hekkert P (2010) Выглядеть жарко или чувствовать себя горячим: что определяет ощущение тепла от продукта? Материалы и дизайн 31: 1325–1331. [Google Scholar] 2. Bennett C, Rey P (1972) Что такого горячего в красном? Человеческие факторы 14: 149–154. [PubMed] [Google Scholar] 3.Kim SH, Tokura H (1998) Влияние менструального цикла и комнатной температуры на предпочтение цвета. Биологические исследования ритма 29: 151–158. [Google Scholar] 4. Тинкер М. (1938) Влияние текстуры-стимула на кажущуюся теплоту и эмоциональную ценность цветов. Американский журнал психологии 51: 532–535. [Google Scholar] 5. Райт Б. (1962) Влияние оттенка, легкости и насыщенности на кажущуюся теплоту и вес. Американский журнал психологии 75: 232–241. [PubMed] [Google Scholar] 6. Берри П.С. (1961) Влияние цветного освещения на воспринимаемую температуру.Журнал прикладной психологии 45: 248–250. [Google Scholar] 7. Томаселли К.Г. (2001) Синий горячий, красный холодный: проведение обратных культурных исследований в Африке. Культурология — Критические методологии 1: 283–318. [Google Scholar] 8. Hardin CL (2000) Красный и желтый, зеленый и синий, теплый и холодный: объяснение внешнего вида цвета. Журнал исследований сознания 7: 113–122. [Google Scholar]

9. Taft C, Sivik L (1992) Межнациональные сравнения значений цвета. Гетеборг, Швеция: Гетеборгский университет.

10.Morgan GA, Goodson FE, Jones T (1975) Возрастные различия в ассоциациях между температурой ощущения и выбором цвета. Американский журнал психологии 88: 125–130. [PubMed] [Google Scholar] 11. Stone N (2001) Создание эффективных учебных сред. Журнал экологической психологии 21: 179–190. [Google Scholar] 12. Майкл Г.А., Ролион П. (2008) Носовые термические ощущения, вызванные цветом. Письма о неврологии 436: 141–144. [PubMed] [Google Scholar] 13. Майкл Г.А., Галич Х, Релланд С., Прюдхон С. (2010) Горячие цвета: природа и специфика цветовых термических ощущений в носу.Поведенческие исследования мозга 207: 418–428. [PubMed] [Google Scholar] 14. Greenwald AG, McGhee DE, Schwartz JL (1998) Измерение индивидуальных различий в неявном познании: тест неявной ассоциации. Журнал личности и социальной психологии 74: 1464–1480. [PubMed] [Google Scholar] 15. Parise CV, Spence C (2012) Аудиовизуальные кроссмодальные соответствия и звуковая символика: исследование с использованием теста неявных ассоциаций. Экспериментальное исследование мозга 220: 319–333. [PubMed] [Google Scholar] 16. Spence C (2011) Межмодальные соответствия: обзор учебного пособия.Внимание, восприятие и психофизика 73: 971–995. [PubMed] [Google Scholar] 17. Брейнард Д.Х. (1997) Набор инструментов психофизики. Пространственное видение 10: 433–436. [PubMed] [Google Scholar] 18. Pelli DG (1997) Программное обеспечение VideoToolbox для визуальной психофизики: преобразование чисел в фильмы. Пространственное видение 10: 437–442. [PubMed] [Google Scholar] 19. Лю Б., Ву Г., Мэн Х (2012) Эффект кросс-модального прайминга, основанный на краткосрочном опыте использования экологически несвязанной аудиовизуальной информации: потенциальное исследование, связанное с событием.Неврология 223: 21–27. [PubMed] [Google Scholar] 20. Баллестерос С., Реалес Дж. М., Майас Дж., Хеллер М. (2008) Селективное внимание модулирует визуальное и тактильное восприятие повторения: эффекты старения и болезни Альцгеймера. Экспериментальное исследование мозга 189: 473–483. [PubMed] [Google Scholar] 21. Кирни Г.Е. (1966) Цветовые предпочтения как функция температуры окружающей среды. Австралийский журнал психологии 18: 271–275. [Google Scholar] 22. Дерой О., Спенс С. (2013) Ослабление аргументов в пользу «слабой синестезии»: почему кроссмодальные соответствия не являются синестетическими.Психономический бюллетень и обзор 20: 643–664. [PubMed] [Google Scholar] 23. Ward J, Huckstep B, Tsakanikos E (2006) Синестезия цвета звука: в какой степени он использует общие для всех нас кросс-модальные механизмы? Кора 42: 264–280. [PubMed] [Google Scholar]

24. Кумакура Э., Асано М., Йокосава К. (2013) Анизотропия в кросс-модальных соответствиях. Ежегодное собрание OPAM 21 st (Торонто, Канада).

25. Marks LE (2004) Кросс-модальное взаимодействие в ускоренной классификации. В: Calvert GA, Spence C, Stein BE, редакторы.Справочник по мультисенсорным процессам. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. 85–105.

26. Neely JH (1991) Эффекты семантического прайминга в визуальном распознавании слов: выборочный обзор текущих открытий и теорий. В: Беснер Д., Хамфрис Г. В., редакторы. Основные процессы чтения: Визуальное распознавание слов. Хиллсдейл, Нью-Джерси: Эрлбаум. 264–336.

27. Росселл С.Л., Нобре А.С. (2004) Семантическое праймирование различных аффективных категорий. Эмоции 4: 354–363. [PubMed] [Google Scholar] 28. Пикерас-Фисман Б., Веласко С., Спенс С. (2012) Изучение неявных и явных межмодальных соответствий цвета и вкуса в упаковке продукта.Качество еды и предпочтения 25: 148–155. [Google Scholar] 29.

Добавить комментарий

*
*

Необходимые поля отмечены*