Ив кляйн blue: История одного цвета: Синий Ива Кляйна

Содержание

История одного цвета: Синий Ива Кляйна

К 90-летию со дня рождения Ива Кляйна компания Ressource выпустила краску для стен, вдохновленную его ультрамариновым оттенком. Баночка синей бархатной краски обойдется в $ 100 за литр — немного, если сравнить с $ 22 миллионами, за которые продали монохромное полотно художника в 2008 году. Рассказываем, с чего все началось.

В 1960 году французский абстракционист Ив Кляйн запатентовал личный оттенок синего цвета — International Klein Blue. Для Кляйна синий имел особое значение: по его мнению, все остальные цвета вызывали слишком стойкие ассоциации, в то время как синий напоминал только о море и небе — самых абстрактных вещах в мире. Кляйна интересовало бесконечное пространство неба и моря, которое он называл вакуумом.

Работать с синим цветом художник начал в 1946 году — тогда ему приснился сон, будто он подписывает обратную сторону неба. На небе появились птицы, и художник разозлился, что они испортили “величайшее его творение”. Кляйн родился в Ницце и каждое лето проводил на Лазурном Берегу у тети, потому не странно, что синий цвет стал центральным в его искусстве. Кроме “синей” природы юга Франции главным источником вдохновения послужили фрески Джотто в капелле Скровеньи в Падуе, которую итальянский мастер разрисовал в 1305 году.

Кляйн стремился сохранить насыщенный оттенок ультрамарина, который исчезал при контакте с закрепителем. Помог ему в этом парижский торговец красками Эдуард Адам, чей магазин все еще открыт на бульваре Эдгар-Кине в районе Монпарнас. Адам предложил художнику использовать синтетическую смолу Rhodopas M60A, разработанную фармацевтической компанией Rhône-Poulenc, и тогда Кляйн получил желаемый эффект.

В 1960 году художник запатентовал формулу под названием International Klein Blue. Сам цвет никогда не был запатентован — это противоречило французскому законодательству —  но Кляйн зарегистрировал саму технологию создания краски.

Синий период Кляйна начался в 1957 году, когда он открыл выставку в Милане с 11-ю одинаковыми монохромными полотнами размером 78 на 56 см. В буклете к выставке Кляйн написал, что покажет “синий, каков он есть, свободный от любой функциональности”. Позже он привез полотна в Париж, где открыл выставку запуском 1001 воздушного шара синего цвета в небо (тогда проблема загрязнения окружающей среды не стояла так остро, потому люди могли позволить себе подобную роскошь без угрызений совести). За свою короткую карьеру (Кляйн умер в 34 года от сердечного приступа) он создал 194 монохромных синих полотна.

Однако самыми известными работами с использованием синего стали “антропометрии” (названные в честь науки об измерении человеческого тела), создание которых превращалось в перформанс. Кляйн обливал краской обнаженные тела моделей, а потом просил их оставить отпечаток на белом вертикальном холсте. Атмосферу перформанса художник сгущал синими коктейлями для гостей, которые наблюдали за творением искусства под авторскую композицию Кляйна “Монотонная симфония” — она состояла из одного аккорда, повторяющегося на протяжении 10 минут, после которых следовали 10 минут тишины. С 1958 года он создал 180 антропометрий.

Летом 1960 года, после получения патента, художник показал первые “космогонии” — полотна, созданные в содействии с природными явлениями. Он привязал синий холст к крыше машины, на которой отправился из Парижа в Кань-сюр-Мер (тот самый город у моря, где жила его тетя). Холст пострадал от дождя, ветра и пыли, и тогда Кляйн считал свою работу законченной.

К концу жизни художник начал создавать скульптуры в синем цвете. Он окрашивал губки в синий пигмент, считая, что они поглощают краску так же, как и человек, смотрящий на глубокий синий, — подобно вакууму.

Наследие художника продолжает вдохновлять людей самым неожиданным образом: британский актер Эдди Рэдмейн, будучи дальтоником, написал дипломную работу о синем Ива Кляйна — он изучал историю искусств в Кембриджском колледже.

Читайте также: Пятна и холст: Кто повлиял на творчество Джексона Поллока

Оттенок Klein Blue 2020: трендовый цвет сезона | Vogue Ukraine

Тренд на яркие цвета уже давно полюбился модницам. Про сочные оранжевый и все оттенки неона мы рассказывали ранее, а сегодня поговорим о синем – глубоком и насыщенном, главном цвете 2020 года по версии Pantone, а точнее о его особом оттенке – International Klein Blue.

Аида Доменек во время Недели моды в Париже, сентябрь 2019

International Klein Blue – краска синего цвета, запатентованная французским художником Ивом Кляйном в 1960 годy. По словам самого Кляйна, синий цвет всегда имел для него особое значение. Непосредственно он ассоциировался у художника с, пожалуй, самыми абстрактным вещами, которые есть в природе, – небом и морем, тогда как остальные цвета порождали слишком конкретные ассоциации. Еще одним источником вдохновения Ива Кляйна были фрески итальянского художника и архитектора, основоположника эпохи Проторенессанса Джотто в капелле Скровеньи. Именно их яркий фон воодушевил Кляйна на создание монохромных картин.

Ив Кляйн, Untitled Planetary Relief (RP 8), 1961 @Yves Klein Archives

"Синий период" в жизни художника начался в 1957 году – он выставляет в Милане 11 монохромных картин, полностью залитых ярким ультрамариновым цветом, а на буклете-анонсе выставки пишет, что на ней будет представлен "синий сам по себе, свободный от всяческой функциональности". Помимо холста Кляйн творил и на белых листах бумаги с помощью "живых кистей" – обнаженных женских тел. Такой вид работ художник называл антропометрией. 

Ив Кляйн, Héléna (ANT 111), 1960 @Yves Klen Archives

В текущем сезоне дизайнеры отдают честь творениям художника, повально используя особый синий в своих коллекциях. Он проник во все элементы гардероба: плиссированные платья и юбки, атласные топы и брюки, двубортные жакеты и пальто. Одеться в Klein blue total-look, как на показах GMBH, Each x Other и Boss, – задачка для смелых, но, уверяем, эта смелость воздастся сполна. Не менее экстравагантное сочетание представили Rochas – тандем яркого ультрамарина и припыленного оттенка фисташки будет смотреться выигрышно в любое время суток. Про оригинальный прием напоминают Marni: микс разных фактур, трикотажного асимметричного джемпера с необработанными краями и кожаной юбки с нескромным вырезом, – надежный способ выглядеть стильно в монохромном образе. 

Синий цвет Ива Кляйна - ИЦ ARCHITECTOR

В 2018 году поклонники творчества известного современного художника Ива Кляйна праздновали юбилей своего кумира. Ему исполнилось бы 90.

Его называют одним из важнейших деятелей искусства второй половины XX века, ведь именно он считается предтечей перфомансов, человеком, провозгласившим, что жест мастера важнее его произведений.

Космогонии, антропометрии, знаменитая выставка «Пустота»… Ив Кляйн вкладывал глубокий философский смысл в свои творения, действия.



С детства Ив Кляйн очень любил синий цвет, который стал для него символом мечты. Это цвет синего неба Ниццы, где художник провел детство. И чтобы увековечить его, Ив Кляйн разработал формулу своего собственного цвета «International Klein Blue». Ультрамарин, электрик, можно назвать его как угодно, этот глубокий насыщенный синий цвет завораживает, и сам по себе является произведением искусства.

Интересно, что Ив Кляйн творил всего 8 лет, но оставил после себя яркий след... Синий след...


С детства Ив Кляйн был очарован голубым небом Средиземного моря, до такой степени, что испытывал неприязнь к птицам, «которые пытаются продырявить самое красивое и самое большое из моих произведений».

В возрасте 19 лет, на пляже Ниццы, он и двое друзей решили «поделить мир»: Арманду отошла земля и ее богатство, Клоду Паскалю – воздух, а Иву – небо и его бесконечность. С той ночи 1947 года синий цвет неба, пространства и бесконечности становится цветом Ива Кляйна.


В 1956 году, в возрасте 28 лет, Ив Кляйн выбрал синий пигмент ультрамарин, экстремально насыщенный, который, по словам самого Ива Кляйна, являлся «идеальным выражением синего». Чистый пигмент, матовый и яркий, заворожил Ива Кляйна ни с чем не сравнимой интенсивностью.

Сама материя краски, ее красочный пигмент, летучий порошок, неуловимый и непрочный, выражает по словам художника, «живописную чувствительность к чистому состоянию». Традиционные связующие вещества, которые позволяли зафиксировать пигмент на основе, изменяли его блеск.


С помощью химика Иву Клейну удалось разработать растворитель, который испарялся во время сушки, тем самым оставляя после себя только чистый пигмент. Таким образом, синий ультрамарин проявлялся во всей своей первоначальной красоте. Это известное связующее вещество, которое придает краске яркость.

Изобретение было названо IKB «International Klein Blue» и зарегистрировано как интеллектуальная собственность в Национальном институте промышленной собственности (INPI) в 1960 году.

От этого цвета, «синего, больше чем синий» исходит цветовая вибрация. Уникальный, он притягивает не только взгляд зрителя, но и его ум. И пока другие художники использовали цвет как чисто оптическое явление, Ив Кляйн придавал ему духовное и метафизическое значение.

К 90-летнему юбилею со дня рождения Ива Кляйна Архивы Ива Кляйна решили запустить в производство тот самый Синий ультрамарин, созданный художником. И выбор их совершенно естественно пал на марку Ressource.


Собственное французское производство, расположение в Провансе, тщательное изучение цвета и его визуальной составляющей, и конечно отличные технические возможности фабрики, – все эти аспекты сделали Ressource идеальным производителем, способным разработать качественный продукт, воссоздающий знаменитый Синий ультрамарин.

 

Для Ressource краска – это искусство само по себе, которое создается благодаря культуре и истории, а также духу эпохи. Разработать самый известный в истории цвет – это ли не вызов? И Ressource принял его с удовольствием.

Этот оттенок очень отличается от всех остальных, это не только цвет, но и свет, и материя. Поэтому первостепенным для производителя стало внедрение инновационного процесса производства, чтобы возродить это необыкновенное сияние. С этой целью специалисты Ressource взяли за основу исследования Ива Кляйна.


Лаборатория внедрила двухэтапный процесс, в котором ни одна стадия невозможна без другой: специально созданная грунтовка, сопоставимая со связующим веществом, разработанным Ивом Кляйном. Благодаря шероховатости она позволяет зафиксировать пигмент и интенсивность краски, наложенной вторым этапом. Как и вся продукция марки Ressource, краска Yves Klein® производится с соблюдением всех самых строгих европейских норм по охране окружающей среды.

Небо, море – это первые ассоциации, всплывающие в голове, когда мы думаем о синем цвете. Как говорил Ив Кляйн, «синий не имеет величины, он бескрайний». Оттенок Yves Klein® от Ressource обладает таинственностью и магией, удивительными для краски чертами… Этот насыщенный синий характеризуется несравненной глубиной. Как и монохромы Ива Кляйна, он открывает новое измерение пространства. Его сияние привнесет свет туда, где он будет использован.


Цвет, который с момента появления в 1960 году продолжает волновать воображение, вне времени и вне стиля. Он часто используется в сочетании с белым, для придания современной нотки. Его вибрация может сделать классический интерьер сильнее. Вы будете удивлены, насколько хорошо он сочетается с сильными и темными оттенками, которые заиграют по-новому.

Этот синий цвет приглашает к творчеству, и это бесспорно сама суть существования и гения Ива Кляйна.

ИЦ ARCHITECTOR, 2 этаж, салон SKOL

Как Ив Кляйн придумал свой синий цвет

Уроженец Ниццы, Ив Кляйн рассказывал, что в 1947 году сидел вместе со своими друзьями на вечернем пляже и делил с ними мир поровну. Арман Фернандес захотел взять себе землю и все ее богатства, Клод Паскаль выбрал воздух, а Ив оставил за собой небо. В будущем он скажет, что именно небо стало его первой работой и породило в нем желание находить радикально новые способы показывать бесконечное и нематериальное в своих работах. 

Поворотным моментом в его карьере стал 1962 год – именно тогда Кляйн создал свой легендарный синий оттенок, который запатентовал и благодаря которому получил широкую известность. Оттенок International Klein Blue (или IKB) – не просто синий, он невероятно интенсивный, насыщенный и глубокий, создающий эффект той самой неизмеримости, бесконечности, к которым стремился Кляйн. Особенность формулы была в том, что пигмент сохранял яркость благодаря синтетической смоле Rhodopas M60A.

Возможно, разрабатывая IKB, художник и не представлял, насколько сильное впечатление он произведет на художников, дизайнеров и режиссеров. Причем обратную связь он получил весьма скоро. 

В «Безумном Пьеро» Жан-Люка Годара можно разглядеть отсылки ко многим художникам XX века. Так, например, в одной из сцен за спиной Анны Карина видны работы Пабло Пикассо, обилие красного и синего в кадре наталкивает на мысли об Анри Матиссе, но все же особенно сильно в картине ощущается влияние Ива Кляйна. 

«Безумный Пьеро»

Стоит отметить, что фильм был снят спустя несколько лет после того, как художник явил миру не только свой насыщенный синий, но и серию антропометрических картин: обнаженные женщины, выкрашенные в синий цвет, прилегали к белым холстам, оставляя отпечаток тела. 

В финале картины Фердинанд (Жан-Поль Бельмондо) раскрашивает свое лицо синей краской, и, скорее всего, Годар держал в голове именно эти полотно, прорабатывая сцену с синим гримом главного героя.  

«Безумный Пьеро»

Кроме того, Кляйн также экспериментировал с огнем: на холстах он оставлял абстрактные следы с помощью горелок и огнеметов. В «Безумном Пьеро» главный герой, закончив с гримом, обматывает себя динамитом и исчезает в языках пламени. Финальные кадры – безграничное небо и море, сопровождаемые закадровым голосом, цитирующим Артюра Рембо. 

«Безумный Пьеро»

Синий Кляйна не только закрепился в мире современного искусства или кино, но оставил след даже в литературе и музыке, тут можно вспомнить участников нью-йоркской группы Blue Man, выступающих в образах эдаких инопланетян. 

Они носят исключительно черную одежду, а вот лица гримируют краской оттенка International Klein Blue. 

В 2019 году институт Pantone назвал «классический синий» цветом 2020 года, отмечая, что он действует умиротворяюще. Эксперты как в воду глядели: спокойствие – это действительно то, в чем мы особенно сильно нуждаемся в эти тревожные месяцы. 

Примечательно в истории и то, что тон, выпущенный под номером Pantone 19-4052, можно не только видеть, но еще и слышать, трогать и даже попробовать на вкус. Швейцарская парфюмерная компания Firmenich, например, выпустила свечу, а команда Tealeaves создала чайную смесь, посвященную «Классическому синему». Все это по сути идеи Кляйна о том, что синий цвет безграничен. 

В модном мире синий цвет, причем столь же интенсивный, что и у Кляйна, может, и не всегда лидирует, но занимает почетное место практически в каждом сезоне. В прошлом непосредственно к картинам художника обращалась Фиби Файло. В коллекции Celine были платья с принтами знаменитых антропологических работ Кляйна, а в прошлой весенне-летней коллекции след авангардиста, точнее отпечаток руки, был в мужской коллекции Дриса ван Нотена. 

Dries Van Noten, весна-лето 2019

В нынешнем сезоне об оттенке IKB вспомнили в Berluti, Dior Men и GmbH. Цвет очень активный и насыщенный и лучше носить его в небольших количествах, ограничиваясь одним элементом или аксессуаром. 

Кстати, сам Ив Кляйн использовал яркие цвета только в том случае, когда дело доходило до работы над картинами. Художник одевался весьма лаконично и тяготел к сдержанной палитре. Его униформа – белая рубашка, костюм темно-серого оттенка, шелковый, небрежно повязанный бант. Художник любил жилеты, а также свитера с V-образным вырезом, под которые в большинстве случаев надевал однотонные рубашки.  

Есть и еще одна сторона Кляйна, о которой не так много известно: в 1953 году художник отправился в Японию, где провел 15 месяцев, практикуя дзюдо в институте Кодокан. В итоге он получил черный пояс и на некоторых фотографиях его можно увидеть в белых шелковых восточных халатах. 

Иву Кляйну — 90! Синий во дворце герцогов Мальборо • Интерьер+Дизайн

Летом 2018 года, в год 90-летия Ива Кляйна, одна из самых красивых выставок, посвященных художнику, организована в Англии. В барочных интерьерах родового поместья герцогов Мальборо в Оксфорде экспонируются 50 работ Ива Кляйна.

По теме:  Иву Кляйну — 90! Одна юбилейная выставка и 7 фактов из биографии художника

Дворец Бленхейм — воплощение английского стиля жизни — стал подарком королевы Анны Первому герцогу Мальборо за его победу в сражении при Бленхейме (1704). Сара, жена герцога, была близкой подругой королевы и это сыграло роль: на строительство выделялись хорошие деньги. Однако к 1714 финансы истощились и достраивали дворец уже на личные средства самого герцога.

Ив Кляйн. Untitled Sponge Sculpture. Courtesy of Blenheim Art Foundation. Фото Tom Lindboe.

В Большом зале, в его барочном окружении, разлито море ультрамаринового пигмента. Для Кляйна синий был вне размеров «живого мира ... в совершеннстве безмятежности». Синие холсты среди севрского фарфора, синие глобусы между каскадными люстрами, 12 синих венер среди семейных портретов — все пропитано IKB.

Ив Кляйн. Jonathan Swift, from the Anthropometry Paintings (1960). Courtesy of Blenheim Art Foundation. Фото Tom Lindboe. Ив Кляйн. Untitled Blue Monochrome. Courtesy of Blenheim Art Foundation. Фото Tom Lindboe.

Конечно, не Кляйн открыл нам синий. С незапамятных времен синий — считался цветом мудрости, мира и гармонии. Его оттенки — от полуночного неба до бездонного океана — использовали государственные институты: королевские, президентские или военные. Их мы любим в кобальте китайского фарфора, индиго мягкого текстиля и блеске драгоценных украшений из лазурита.

Coca Cola red, Tiffany blue, Millennial pink. Один цвет может определить поколение, создать культурную идентичность, даже вызвать революцию. 
Из этого же ряда — IKB или синий Ива Кляйна, ослепительный ультрамарин, появившийся в 1960-х.

Ив Кляйн. Untitled Sponge Sculpture. Courtesy of Blenheim Art Foundation. Фото Tom Lindboe.

После того, как в 1957 году французский художник Ив Кляйн посмотрел на лазурные небеса в Ассизи (фрески Джотто в церкви Сан-Франческо), история синего изменилась навсегда. Три года спустя Кляйн зарегистрировал свою собственную формулу ультрамарина под названием International Klein Blue (IKB).

Ив Кляйн.

В своей короткой семилетней карьере, печально прерванной фатальным сердечным приступом в возрасте 35 лет, Ив Кляйн творил истово: как непоколебимый новатор и ревностный теоретик.  

Французская фабрика выпустила краску к юбилею Ива Кляйна :: Репост :: РБК Стиль

© Ressource

Теперь во время ремонта можно выкрасить стены в знаменитый International Klein Blue, который в 1960 году придумал французский художник-новатор Ив Кляйн.

К 90-летию со дня рождения Ива Кляйна наследники художника затеяли коллаборацию с фабрикой Ressource. Результатом сотрудничества стала краска для стен глубокого синего цвета Yves Klein. Она доступна в матовом и бархатном вариантах. 

Ив Кляйн трепетно относился к синему цвету, считая, что другие цвета порождают слишком конкретные ассоциации. Синий же, считал художник, олицетворяет самое абстрактное, что есть в природе, — небо и море. На аукционе Sotheby's в 2008 году картину Кляйна Archisponge продали за $22 млн, напоминает Artnet.

В середине 1950-х художник начал создавать монохромные картины, нанося слои краски так, чтобы создать идеально ровную поверхность, таким образом пытаясь достичь того, чему сам дал название «Единство». После экспериментов с различными оттенками он решил сосредоточиться на синем. Помимо моря и неба Кляйн вдохновлялся фресками Джотто в капелле Скровеньи в Падуе — именно они заразили художника идеей создания монохромных картин.

В 1956 году в сотрудничестве с парижским торговцем красками Эдуаром Адамом Кляйн обнаружил, что синтетическая смола Rhodopas M60A при смешивании с ультрамариновым пигментом помогала сохранить интенсивность оттенка. Через четыре года Кляйн запатентовал придуманный им состав под названием International Klein Blue (IKB). 

Стоимость литровой банки — $100. Этого объема хватит на 8 кв. м. 

Ив Кляйн. Синий смысл жизни.


Ив Кляйн родился в 28 апреля 1928 года в Ницце, Франция, в семье художников. Его отец, Фред Кляйн, был постимпрессионистом, а мать, Мари Раймон, занималась абстрактным искусством.
С детства Кляйн подрабатывал в книжном магазине своего отца, в подвале которого обустроил себе студию, где начал заниматься искусством.
Он был впечатлительным молодым человеком с неудержимой фантазией и богатым воображением. Однажды, встретившись на пляже в Ницце со своими друзьями Клодом Паскалем и Армандо Фернандесом, Кляйн предложил им "поделить мир". Фернандес получил землю, Паскаль - воздух, а Кляйн - небо, которое навсегда стало главным источником его вдохновения. Подвальную мастерскую, где не было дневного света, Кляйн преобразил тем, что выкрасил потолок в ярко-синий цвет. С тех пор, в моменты вдохновения, у юного художника всегда было "ясное небо" над головой.

Однако, несмотря на первые шаги в искусстве, специального художественного образования Кляйн так и не получил, избрав для обучения сначала Высшую школу торгового мореходства, а после Высшую школу восточных языков. В последней Кляйн приобщился к восточным единоборствам. Он посвятил боевым искусствам значительную часть своей жизни, совершенствуя навыки в Лондоне, затем в Токио, где получил черный пояс и написал книгу о дзюдо. Помимо увлечения единоборствами он много путешествовал. Не раз ездил в Италию, служил в Германии, состоял в клубе верховой езды в Ирландии, жил в Мадриде.

Именно в Испании в 1954 году Кляйн опубликовал две коллекции монохромов. Это были десять цветных пластин, состоявших из одноцветных прямоугольников, вырезанных на бумаге и сопровождавшихся указанием размеров и мест создания: Мадрид, Ницца, Токио, Париж. Монохромы дополняло предисловие, состоявшее из черных линий вместо текста, написанное Клодом Паскалем. Эта работа стала первым публичным жестом Кляйна.

В следующем году Кляйн представил оранжевый монохром под названием "Expression de l’univers de la couleur mine orange" на Салоне Réalités Nouvelles, посвященный абстрактной живописи. Прямоугольная деревянная панель была равномерно покрыта матовой оранжевой краской, подписана монограммой YK и датирована маем 1955 года. Работа была отклонена жюри по причине абсурдности: "следовало бы добавить к этому локальному цвету хотя бы линию, точку, штрих... Но в таком виде - это невозможно!", а уже в октябре 1955 года состоялась первая публичная выставка работ Кляйна в Club des Solitaires, частном салоне издательсткого дома Lacoste.

В конце 1955 года Кляйн открыл в Париже собственную школу дзюдо, что позволило ему зарабатывать на жизнь, и обзавелся небольшой мастерской. Там он продолжал развивать "теорию одного цвета", создавая монохромные полотна, которые, по словам художника: "объединяло единство цвета, чистая абстрактная идея, открывающая для художника и зрителя истинный космос".

В феврале 1956 года открылась выставка "Yves, Propositions Monochromes" в галерее Colette Allendy в Париже, на которой Кляйн провозгласил свой девиз: "За цвет! Против линии и рисунка!"

В начале 1957 года Кляйн выставил одиннадцать синих картин формата 78x56 см в галерее в Милане. Это была первая коллекция синих монохромов, положившая начало "Синему периоду", а весной того же года состоялась двойная выставка в Париже. Одна часть выставки проходила в галерее Iris Clert под названием: "Yves, Propositions monochromes", где были показаны синие монохромы, а вторая - в галерее Colette Allendy под названием: "Pigment pur", где были представлены скульптурные работы, а также инсталляция "Immatériel" — пустая комната.
Начало синего периода было отмечено запуском 1001 синего воздушного шара в небо Парижа. Эту акцию Кляйн назвал "аэростатической скульптурой".

Летом 1957 выставка монохромов Ива Кляйна была показана в Gallery One в Лондоне, где она вызвала скандал, сопровождавшийся публичными дебатами, собраниями и широкой оглаской в прессе. О Кляйне услышала вся Европа.

С конца 50-х гг. Кляйн останавливает свой творческий выбор на синем цвете и дальнейшие его выставки, перформансы и прочие художественные жесты были связаны, в основном, именно с ним. Художественный метод Кляйна заключался в том, что он покрывал холсты пигментом ультрамарин, разведенным синтетической смолой "Rhodopas". Эффект заключался в том, что сохранялась яркость пигмента, который, как правило, становился тусклым, если традиционно смешивался с льняным маслом. В мае 1960 года Кляйн получил международный патент на формулу синего цвета собственного изобретения. Этот цвет, напоминающий ляпис лазурь, которую использовали в средневековой живописи, стал знаменитым «Международным Синим Цветом Кляйна» (англ. International Klein Blue или IKB ) получившим номер PB 29, CI-77-0007 и шестнадцатеричный код #002FA7.

Так Кляйн осуществил свою мечту, найти абсолютный, идеальный цвет, который бы стал воплощением духовности и бесконечности.

6 июня 1962 года Кляйн скончался от сердечного приступа в своем доме в Париже, в возресте 34 лет. Он стал основателем монохромной живописи, ключевой фигурой послевоенного неодадаизма, гением пиара, блестящим новатором, концептуалистом, а также одним из родоначальников художественного перформанса, который Кляйн считал лучше всяких выставок.

В конце жизни художник сказал, что для того, чтобы понять его творчество, достаточно просто поднять голову и посмотреть на небо. Небо, которое подарило ему синеву, ставшую философией, методом и вдохновением художника, его визитной карточкой. Небо, которое он когда-то хотел подписать, сделав произведением искусства.


Синие монохромы



Синий монохром (IKB 81). 1957 год.

Синий монохром (IKB 175). 1957 год.

Синий монохром (IKB 47). 1956 год.

Синий монохром (IKB 36). 1957 год.

Синий монохром "Волна" (IKB 160а). Макет настенного панно для Оперного театра в Гельзенкирхене, Германия. 1957 год.

Синий монохром "Волна" (IKB 160b). Второй вариант макета настенного панно для Оперного театра в Гельзенкирхене, Германия. 1957 год.

Синий монохром "Волна" (IKB 160c). Третий вариант макета настенного панно для Оперного театра в Гельзенкирхене, Германия. 1957 год.

Синий монохром (IKB 22). 1957 год.

Экран (IKB 62). 1957 год.

Тарелка (IKB 64). 1957 год.

Синий монохром (IKB 115). 1959 год.

Синий монохром (IKB 67). 1959 год.

Синий монохром (IKB 190). 1959 год.

Калифорния (IKB 69). 1961 год.

Синий монохром (M 41). 1957 год.

Синий монохром (M 40). 1955 год.

БОЛЬШЕ СИНЕГО, БОЛЬШЕ...

10 голубых шедевров Ива Кляйна, которые вы должны знать

В этот день, 28 апреля 1928 года, родился Ив Кляйн, французский художник и ведущий участник французского художественного движения «Реалистичный модерн». Кляйн был пионером в развитии перформанса и предшественником минимализма и поп-арта.

Ив Кляйн.

Ив Кляйн известен в особенности одним - своим International Klein Blue (IKB). Это цвет глубокого синего оттенка, который «создал» Кляйн и использовал в своем искусстве.В мае 1960 года Кляйн зарегистрировал формулу краски под названием International Klein Blue (IKB) в Национальном институте промышленной собственности (INPI), но он так и не запатентовал IKB.

Кляйн, конечно, создавал шедевры и без IKB - о его золотом периоде вы можете прочитать в другой нашей статье. Сегодня мы хотим познакомить вас с 10 его самыми известными работами в синем цвете.

1. ИКБ 191

Ив Кляйн, ИКБ 191, 1962, частное собрание.

Ив Кляйн начал изготавливать монохромы в 1947 году.Для него они были отказом от идеи изображения в живописи и, следовательно, путем достижения творческой свободы. Кляйн не давал названия этим работам, но после его смерти в 1962 году его вдова Ротраут Кляйн-Мокай пронумеровала все известные синие монохромы от IKB 1 до IKB 194 в последовательности, которая не отражала их хронологический порядок.

2. ИКБ 45

Ив Кляйн, ИКБ 45, 1960, частное собрание.

IKB 45 - одна из почти двухсот синих монохромных картин Ив Кляйна, написанных за свою короткую жизнь.12 мая 1962 года у Кляйна проявились симптомы сердечного приступа, а 15 мая он перенес второй полный сердечный приступ после посещения вечерней выставки друга, посвященной открытию выставки. Ив так и не выздоровел и умер в своем доме 6 июня 1962 года в возрасте 34 лет.

3. Антропометрия Big Blue в галерее

Ив Кляйн, Антропометрия Big Blue в галерее, 1960.

За свою серию антропометрий , Кляйн использовали обнаженные женские модели в качестве «кистей». У него была система прижатия тел к бумажной опоре.Он поставил создание Anthropometries как сложный спектакль для публики, дополненный синими коктейлями и исполнение своей монотонной симфонии - единственная нота, сыгранная в течение двадцати минут, за которыми следовало двадцать минут тишины.

Изготовление одной из антропометрий Кляйна , 1960 г. Изготовление одной из антропометрий Кляйна .

4. Антропометрия голубого периода (ANT 82)

Голубой Ив Кляйн Ив Кляйн, Антропометрия голубого периода (ANT 82), 1960.Художественное произведение © Ив Кляйн, Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж, 2017.

Кляйн считал, что International Klein Blue был идеальным инструментом для развития его веры в духовные силы и нематериальное. Ультрамарин - традиционный символический цвет Святого Духа в христианской религии, он также напоминает о бескрайнем небе и глубинах океанов.

5. Большая синяя антропометрия (ANT 105)

Ив Кляйн, Большая синяя антропометрия (ANT 105), ок.1960, Музей Гуггенхайма в Бильбао, © 2012 Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж.

Кляйн был полон решимости вызывать эмоции и ощущения независимо от линий, визуализированных объектов или абстрактных символов, полагая, что монохроматическая поверхность освобождает картину от материальности через тотальность чистого пигмента.

6. Антропометрия: принцесса Елена, 1960 г.

Ив Кляйн, Антропометрия: принцесса Елена, 1960, Музей современного искусства, Нью-Йорк, США.

Кляйн так прокомментировал использование тел в качестве щеток:

«Таким образом я остался чистым.Я больше не пачкал себя цветом, даже кончиками пальцев ».

В 1970-х феминистки, такие как Джулия Стейнмец, анализировали произведение Кляйн как он, используя женские модели в качестве объектов, накладывая их на холст. Таким образом, Кляйн становится авторитетным художником, в котором доминируют мужчины. Но - это только интерпретация.

7. Ив Кляйн, SE 161

Ив Кляйн; Без названия (SE 161), 1959, частное собрание.

В 1960-х Кляйн был очарован природными элементами и использовал огонь, воду, морские губки и гравий в своих полотнах и скульптурах.В результате появилась серия огненных картин, монохроматических рельефных картин и скульптур IKB, которые выражали космологические идеи бесконечного пространства - как здесь.

8. Голубая Земля

Ив Кляйн, Голубая Земля, 1957, Галерея Ома, Париж.

Земля - ​​постоянная тема в творчестве Кляйна. Он появляется в нескольких вариантах и ​​образует серию, более глобально названную Планетарные рельефы . В 1957 году Ив Кляйн заявил, что весь мир синий. Он отметил это событие, создав модель земного шара в рельефном синем цвете IKM, который он изобразил парящим в космосе вне своей подставки и оси, чтобы его было легче созерцать.

9. Победа Самофракии

Ив Кляйн, Победа Самофракии, 1962, частное собрание.

Начиная с 1962 года, Ив Кляйн произвел серию гипсовых копий Nike, покрытых сухим пигментом его Yves Klein Blue, закрепленным смолой под названием Victoire de Samothrace .

10. Рельеф-портрет Армана

Это гипсовый слепок друга Кляйна и соратника французского художника в стиле модерн-реалист Армана. Кляйн слепил тело Армана из гипса и отлил его из бронзы.Затем бронза была окрашена синим цветом «Ив Кляйн», а скульптура в натуральную величину была помещена на деревянную позолоченную панель.

Читайте также:

Если вы найдете радость и вдохновение в наших историях, ПОЖАЛУЙСТА, ПОДДЕРЖИТЕ
DailyArt Magazine скромным пожертвованием. Мы любим историю искусства, и
мы хотим продолжать писать об этом.

Yves Klein. Синий монохромный. 1961

Кляйн провозгласил голубое небо своим первым произведением искусства и с этого момента продолжил поиск радикально новых способов представления бесконечного и нематериального в своих работах.Одной из таких стратегий была монохромная абстракция - использование одного цвета на всем холсте. Кляйн видел монохромную живопись как «открытое окно в свободу, как возможность погрузиться в безмерное существование цвета». Хотя он использовал различные цвета, в его самых знаковых работах часто использовался International Klein Blue, оттенок чистого ультрамарина, который, по утверждениям Кляйна, был изобретен и зарегистрирован как торговая марка. Он использовал такие материалы, как вода, огонь и воздух, чтобы построить свои работы, и устроил «прыжок в пустоту» для самостоятельно издающейся газеты.

Этикетка галереи из коллекции 1940-1970-х годов, 2019
Дополнительный текст

Синий монохромный - один из головокружительного множества инноваций, которые Кляйн преследовал, чтобы культивировать новое эстетическое сознание. Не разделенное рисованием и, казалось бы, не тронутое рукой художника, сияющее поле освобождает цвет от рамок формы. Это освобождение распространяется на International Klein Blue, среду, которую Кляйн разработал с химиком: чистый цветной порошок в легком, практически невидимом растворе смолы, который дает отдельным зернам беспрецедентную автономию, а не пигмент, связанный с маслом, который имел притупляющий эффект, которого боялся художник. .Равномерно нанесенный валиком, глубокий оттенок предполагает потенциально бесконечное визуальное расширение - впечатление еще больше усиливается за счет внушительных размеров Blue Monochrome и слегка смягченных углов, которые Кляйн тщательно скругил. Тем не менее, мелко текстурированная матовая поверхность сама по себе привлекает внимание.

Кляйн предположил, что искусство развивалось в сторону нематериального, постепенно оставляя позади физические объекты в пользу неосязаемых эффектов и трюков мышления, и он задумал свои ультрамариновые полотна как важные станции на этом пути.Это исследование также включало эфемерные перформансы с размазанными краской моделями, которые он назвал «живыми кистями», и продажу через сертификат нематериальных «зон нематериальной чувствительности». В то же время Кляйн признал привлекательность чувственной непосредственности, отметив: «Чем больше человек живет в нематериальном, тем больше он любит материю».

Отрывок из публикации MoMA Highlights: 375 работ из Музея современного искусства, Нью-Йорк (Нью-Йорк: Музей современного искусства, 2019)

Монохромная абстракция - использование одного цвета на всем холсте - была стратегией, принятой многими художниками, желающими бросить вызов ожиданиям относительно того, что изображение может и должно представлять.Кляйн сравнил монохромную живопись с «открытым окном в свободу». Он работал с химиком, чтобы разработать свой собственный сорт синего цвета. Изготовленный из чистого цветного пигмента и связующей среды, он называется International Klein Blue. Кляйн принял этот оттенок как средство демонстрации нематериальности и безграничности своего собственного утопического видения мира.

Этикетка галереи с 2006 года.

Блестящая и трагическая жизнь Ива Кляйна | Кристофер П. Джонс | Thinksheet

Когда, будучи подростком, Кляйн занялся дзюдо, сотрудничество его тела и боевых искусств привело к «открытию человеческого тела в духовном пространстве», как он позже описал.

«Пустота» - это концепция, разработанная Кляйном на протяжении многих лет, связанная с искусством Японии, которую он посетил в 1952 году. Он провел 15 месяцев в Японии, давая уроки французского языка американским и японским студентам, а пока там стал дзюдо, дзюдо получил ранг y odan, черный пояс 4-й степени, исключительное достижение для западного человека в то время. Его учеба в известном Институте дзюдо Кодокан, который находился под сильным влиянием философии дзэн, позволила Кляйну соприкоснуться с «пустотой» японской буддийской мысли.

Одна из техник обучения дзюдо известна как учикоми , при которой конкретное метательное движение повторяется снова и снова, но только до самой кульминации, а не дальше. Считается, что для совершенствования техники требуется 20 000 учикоми . Когда Кляйн вернулся во Францию ​​и начал преподавать дзюдо своим ученикам, мы были печально известны тем, что он уделял внимание учикоми как способу овладения временем и пространством.

Примерно в 1950 году Кляйн начал создавать монохромные картины - картины, состоящие из одного цвета - гуашью.Вернувшись из Японии, он поселился в Париже и в 1954 году опубликовал две книги: Yves peintures и Haguenault peinture , которые были его первыми публичными показами монохромной серии. В книгах были явные репродукции картин, которых на самом деле не существовало. Его серьезность по отношению к своим живописным работам была явно неоднозначной с самого начала: его решительно интересовала глубина непосредственного опыта, книги тем не менее возникают как концептуальные пародии на каталог традиционного искусства.

ИКБ 191 , монохромная картина Ива Кляйна. Источник

Интерес Кляйна к одноцветной живописи позже усилился, когда с 1957 года он начал выставлять холсты с таким же идентичным синим цветом, ярким ультрамариновым пигментом, который он позже официально зарегистрировал под названием International Klein Blue (IKB) .

Британский художник Майкл Крейг-Мартин так охарактеризовал харизму этих картин: «Способность одной голубой картины оставаться в воображении на всю жизнь - это нечто.Не так много вещей, которые оставляют такое яркое впечатление. Увидев картину Ива Кляйна, вы никогда ее не забудете ».

С этими голубыми работами Кляйн стремился к более чистому способу рисования. Его желание запечатлеть пустоту превратилось в произведения, которые в свою очередь были возмутительными, юмористическими, а также глубоко серьезными. В 1958 году в галерее Iris Clert в Париже Кляйн устроил скандал, пригласив 3000 человек на частную выставку, на которой он продемонстрировал не что иное, как пустой шкаф в пустой комнате.В рамках зрелища зрителям предложили нести синий воздушный шар и синий коктейль для питья. Он назвал выставку «Специализация чувствительности в состоянии сырья в стабилизированной изобразительной чувствительности: пустота».

Выставка Le Vide ( The Void ) в галерее Iris Clert. Источник

После концептуальной пустоты синих картин и буквальной пустоты выставки Iris Clert Gallery в 1960 году Кляйн спрыгнул с уступа здания в тихом пригороде Парижа и назвал событие Прыжком в пустоту .Снимок сделан дуэтом фотографов Гарри Шунком и Яношом Кендером, и он остается потрясающим снимком, несмотря на то, что мы сегодня знакомы с фотодренингом. (На самом деле, Ив был застигнут в середине падения натянутым одеялом, которое друзья держали за каждым углом.)

Прыжок в пустоту (1960) Ив Кляйн. Источник
© Ив Кляйн, ADAGP, Париж
Фото: Шунк-Кендер © Фонд Роя Лихтенштейна

В марте 1961 года Кляйн посетил Нью-Йорк, и со своей будущей женой Рораут Юкер поселились в отеле Chelsea и познакомились со многими из ключевые фигуры современного искусства во время его выступления, в том числе Дюшан, Джонс, Клайн, де Кунинг, Ньюман и Ротко.В то время как в отеле Chelsea он написал Chelsea Hotel Manifesto и объяснил значение своего последнего метода работы, использования газовых огнеметов для выжигания непосредственно на холстах:

«[…] Мне удалось рисовать красками огонь, используя очень мощное и обжигающее газовое пламя высотой от десяти до двенадцати футов, чтобы лизнуть поверхность картины, чтобы зафиксировать спонтанный след огня.

[…] В общем, у меня двоякая цель: во-первых, зафиксировать след человеческой сентиментальности в современной цивилизации; во-вторых, зарегистрировать след огня, породившего ту же самую цивилизацию.И это потому, что пустота всегда была моей постоянной заботой; и я считаю, что в сердце пустоты, как и в сердце человека, горит огонь ».

Эти работы свидетельствуют о новом направлении в карьере Кляйна, но это должно было быть направление, которого он никогда полностью не осознает. Конец карьеры Кляйн наступил внезапно и трагически. В 1962 году во время посещения Каннского кинофестиваля у него случился сердечный приступ во время выхода в эфир Mondo Cane (в котором он снялся).В июне того же года у него случился новый сердечный приступ; на этот раз он убил его, когда ему было всего 34 года.

Кляйн интересовался разрушением исторических условностей и в своей работе подразумевал фундаментальные вопросы и их возможные ответы. Куда бы он ни шел дальше, его смелые попытки исследовать эти вопросы оставляют впечатляющее наследие: что ценит человек? Как нам понять мир вокруг нас? Что лежит за пределами тишины? Что резонирует с нами, что нас тревожит, что пугает и что нас вдохновляет?

Краткая история синего цвета Yves Klein

Политика конфиденциальности
Нам очень приятно, что вы проявили интерес к нашему предприятию.Защита данных имеет особенно высокий приоритет для управления Something Curated. Использование интернет-страниц Something Curated возможно без указания личных данных; однако, если субъект данных хочет использовать специальные корпоративные услуги через наш веб-сайт, обработка персональных данных может стать необходимой. Если обработка персональных данных необходима и для такой обработки нет законодательных оснований, мы обычно получаем согласие субъекта данных.

Обработка персональных данных, таких как имя, адрес, адрес электронной почты или номер телефона субъекта данных, всегда должна соответствовать Общему регламенту защиты данных (GDPR) и в соответствии с требованиями конкретной страны. правила защиты данных, применимые к Something Curated.С помощью этого заявления о защите данных наше предприятие хотело бы информировать широкую общественность о характере, объеме и цели персональных данных, которые мы собираем, используем и обрабатываем. Кроме того, посредством этого заявления о защите данных субъекты данных информируются о правах, на которые они имеют право.

В качестве контролера Something Curated реализовал многочисленные технические и организационные меры для обеспечения наиболее полной защиты персональных данных, обрабатываемых через этот веб-сайт.Однако передача данных через Интернет в принципе может иметь бреши в безопасности, поэтому абсолютная защита не может быть гарантирована. По этой причине каждый субъект данных может передавать нам личные данные альтернативными способами, например по телефону.

1. Определения
Заявление о защите данных Something Curated основано на условиях, используемых европейским законодателем при принятии Общего регламента защиты данных (GDPR). Наша декларация о защите данных должна быть четкой и понятной для широкой публики, а также для наших клиентов и деловых партнеров.Чтобы убедиться в этом, мы хотели бы сначала объяснить используемую терминологию.

В этом заявлении о защите данных мы используем, в частности, следующие термины:

a) Персональные данные
Персональные данные означают любую информацию, относящуюся к идентифицированному или идентифицируемому физическому лицу («субъекту данных»). Идентифицируемое физическое лицо - это лицо, которое может быть идентифицировано прямо или косвенно, в частности, посредством ссылки на идентификатор, такой как имя, идентификационный номер, данные о местоположении, онлайн-идентификатор или один или несколько факторов, специфичных для физического, физиологического, генетическая, ментальная, экономическая, культурная или социальная принадлежность этого физического лица.

б) Субъект данных
Субъект данных - любое идентифицированное или идентифицируемое физическое лицо, персональные данные которого обрабатываются контролером, ответственным за обработку.

c) Обработка
Обработка - это любая операция или набор операций, которые выполняются с персональными данными или с наборами персональных данных, независимо от того, используются ли автоматизированные средства, такие как сбор, запись, организация, структурирование, хранение, адаптация или изменение, поиск, консультация, использование, раскрытие путем передачи, распространения или иного предоставления, согласования или комбинации, ограничения, стирания или уничтожения.

г) Ограничение обработки
Ограничение обработки - это маркировка сохраненных личных данных с целью ограничения их обработки в будущем.

д) Профилирование
Профилирование означает любую форму автоматизированной обработки личных данных, состоящую из использования личных данных для оценки определенных личных аспектов, касающихся физического лица, в частности, для анализа или прогнозирования аспектов, касающихся работы этого физического лица на работе, экономической ситуации, здоровья, личных предпочтений. , интересы, надежность, поведение, местоположение или движения.

е) Псевдонимизация
Псевдонимизация - это обработка персональных данных таким образом, что персональные данные больше не могут быть отнесены к конкретному субъекту данных без использования дополнительной информации, при условии, что такая дополнительная информация хранится отдельно и подлежит техническим и организационным мерам для обеспечения что личные данные не относятся к идентифицированному или идентифицируемому физическому лицу.

g) Контроллер или контролер, ответственный за обработку
Контроллер или контролер, ответственный за обработку, - это физическое или юридическое лицо, государственный орган, агентство или другой орган, который самостоятельно или совместно с другими определяет цели и средства обработки персональных данных; если цели и средства такой обработки определены законодательством Союза или государства-члена, контролер или конкретные критерии его назначения могут быть предусмотрены законодательством Союза или государства-члена.

ч) Процессор
Обработчик данных - это физическое или юридическое лицо, государственный орган, агентство или другой орган, который обрабатывает персональные данные от имени контролера.

i) Получатель
Получатель - это физическое или юридическое лицо, государственный орган, агентство или другой орган, которому раскрываются личные данные, будь то третье лицо или нет. Однако государственные органы, которые могут получать персональные данные в рамках конкретного запроса в соответствии с законодательством Союза или государства-члена, не должны считаться получателями; обработка этих данных этими государственными органами должна осуществляться в соответствии с применимыми правилами защиты данных в соответствии с целями обработки.

j) Третья сторона
Третья сторона - это физическое или юридическое лицо, государственный орган, агентство или организация, кроме субъекта данных, контроллера, процессора и лиц, которые под прямым руководством контроллера или процессора уполномочены обрабатывать персональные данные.

k) Согласие
Согласие субъекта данных - это любое свободно данное, конкретное, информированное и недвусмысленное указание на пожелания субъекта данных, посредством которого он или она, посредством заявления или четкого позитивного действия, означает согласие на обработку персональных данных, относящихся к нему или ей. .

2. Название и адрес контроллера
Контроллер для целей Общего регламента по защите данных (GDPR), других законов о защите данных, применимых в государствах-членах Европейского Союза, и других положений, касающихся защиты данных:

Something Curated

60 Great Marlborough Street

W1F 7BG London

Великобритания

Телефон: 07957330060

Электронная почта: [email protected]

Веб-сайт: www.somethingcurated.com

3. Файлы cookie
Интернет-страницы Something Curated используют файлы cookie. Файлы cookie - это текстовые файлы, которые хранятся в компьютерной системе через Интернет-браузер.

Многие Интернет-сайты и серверы используют файлы cookie. Многие файлы cookie содержат так называемый идентификатор файла cookie. Идентификатор файла cookie - это уникальный идентификатор файла cookie. Он состоит из строки символов, с помощью которой Интернет-страницы и серверы могут быть назначены конкретному Интернет-браузеру, в котором был сохранен файл cookie.Это позволяет посещаемым интернет-сайтам и серверам отличать отдельный браузер объекта данных от других интернет-браузеров, содержащих другие файлы cookie. Определенный интернет-браузер можно распознать и идентифицировать с помощью уникального идентификатора файла cookie.

Посредством использования файлов cookie Something Curated может предоставить пользователям этого веб-сайта более удобные для пользователя услуги, которые были бы невозможны без настройки файлов cookie.

С помощью файлов cookie информация и предложения на нашем веб-сайте могут быть оптимизированы с учетом потребностей пользователя.Файлы cookie позволяют нам, как упоминалось ранее, распознавать пользователей нашего веб-сайта. Цель этого признания - облегчить пользователям использование нашего веб-сайта. Пользователь веб-сайта, который использует файлы cookie, например не нужно вводить данные доступа каждый раз при доступе к веб-сайту, потому что они принимаются веб-сайтом, и файл cookie, таким образом, сохраняется в компьютерной системе пользователя. Другой пример - это файл cookie корзины покупок в интернет-магазине. Интернет-магазин запоминает статьи, которые покупатель поместил в виртуальную корзину с помощью файлов cookie.

Субъект данных может в любое время запретить установку файлов cookie через наш веб-сайт с помощью соответствующей настройки используемого интернет-браузера и, таким образом, может навсегда запретить установку файлов cookie. Кроме того, уже установленные файлы cookie могут быть удалены в любое время через Интернет-браузер или другое программное обеспечение. Это возможно во всех популярных интернет-браузерах. Если субъект данных деактивирует настройку файлов cookie в используемом интернет-браузере, не все функции нашего веб-сайта могут быть полностью использованы.

4. Сбор общих данных и информации
Веб-сайт Something Curated собирает ряд общих данных и информации, когда субъект данных или автоматическая система вызывает веб-сайт. Эти общие данные и информация хранятся в файлах журнала сервера. Можно собрать (1) используемые типы и версии браузеров, (2) операционную систему, используемую системой доступа, (3) веб-сайт, с которого система доступа достигает нашего веб-сайта (так называемые источники перехода), (4) вспомогательные -сайты, (5) дата и время доступа к Интернет-сайту, (6) адрес Интернет-протокола (IP-адрес), (7) Интернет-провайдер системы доступа и (8) любые другие аналогичные данные и информация, которая может быть использована в случае атак на наши системы информационных технологий.

Используя эти общие данные и информацию, Something Curated не делает никаких выводов о субъекте данных. Скорее, эта информация необходима для (1) правильной доставки содержимого нашего веб-сайта, (2) оптимизации содержимого нашего веб-сайта, а также его рекламы, (3) обеспечения долгосрочной жизнеспособности наших систем информационных технологий и технологий веб-сайта. и (4) предоставлять правоохранительным органам информацию, необходимую для уголовного преследования в случае кибератаки.Поэтому Something Curated анализирует анонимно собранные данные и информацию статистически с целью повышения защиты данных и безопасности данных нашего предприятия, а также для обеспечения оптимального уровня защиты обрабатываемых нами персональных данных. Анонимные данные файлов журнала сервера хранятся отдельно от всех личных данных, предоставленных субъектом данных.

5. Регистрация на сайте
Субъект данных имеет возможность зарегистрироваться на веб-сайте контролера с указанием личных данных.Какие личные данные передаются контроллеру, определяется соответствующей маской ввода, используемой для регистрации. Персональные данные, вводимые субъектом данных, собираются и хранятся исключительно для внутреннего использования контролером и для его собственных целей. Контроллер может запросить передачу одному или нескольким обработчикам (например, службе доставки посылок), которые также используют персональные данные для внутренних целей, которые относятся к контроллеру.

При регистрации на веб-сайте контроллера также сохраняется IP-адрес, назначенный поставщиком услуг Интернета (ISP) и используемый субъектом данных, а также дата и время регистрации.Хранение этих данных происходит на фоне того, что это единственный способ предотвратить неправомерное использование наших услуг и, при необходимости, сделать возможным расследование совершенных правонарушений. Поскольку хранение этих данных необходимо для защиты контроллера. Эти данные не передаются третьим лицам, если нет установленного законом обязательства по передаче данных или если передача служит цели уголовного преследования.

Регистрация субъекта данных с добровольным указанием личных данных предназначена для того, чтобы контролер мог предлагать содержание или услуги субъекта данных, которые могут быть предложены только зарегистрированным пользователям в связи с характером рассматриваемого вопроса.Зарегистрированные лица могут в любое время изменить личные данные, указанные при регистрации, или полностью удалить их из хранилища данных контролера.

Контроллер данных должен в любое время по запросу предоставлять каждому субъекту данных информацию о том, какие личные данные хранятся о субъекте данных. Кроме того, контролер данных должен исправить или стереть личные данные по запросу или указанию субъекта данных, если нет установленных законом обязательств по хранению.В этом отношении субъекту данных доступны все сотрудники контролера в качестве контактных лиц.

6. Подписка на нашу рассылку новостей
На веб-сайте Something Curated пользователям предоставляется возможность подписаться на информационный бюллетень нашего предприятия. Маска ввода, используемая для этой цели, определяет, какие личные данные передаются, а также когда информационный бюллетень заказывается у контроллера.

The Something Curated регулярно информирует своих клиентов и деловых партнеров с помощью информационных бюллетеней о корпоративных предложениях.Информационный бюллетень предприятия может быть получен субъектом данных только в том случае, если (1) субъект данных имеет действующий адрес электронной почты и (2) субъект данных регистрируется для рассылки информационного бюллетеня. Электронное письмо с подтверждением будет отправлено на адрес электронной почты, зарегистрированный субъектом данных в первый раз для доставки информационного бюллетеня, по юридическим причинам, в процедуре двойного согласия. Это электронное письмо с подтверждением используется для подтверждения того, имеет ли владелец адреса электронной почты как субъект данных право получать информационный бюллетень.

Во время регистрации на информационный бюллетень мы также сохраняем IP-адрес компьютерной системы, присвоенный поставщиком услуг Интернета (ISP) и используемый субъектом данных во время регистрации, а также дату и время Регистрация. Сбор этих данных необходим для понимания (возможного) неправомерного использования адреса электронной почты субъекта данных в более поздний срок, и, следовательно, он служит цели правовой защиты контролера.

Персональные данные, собранные в рамках подписки на информационный бюллетень, будут использоваться только для отправки нашего информационного бюллетеня.Кроме того, подписчики на информационный бюллетень могут быть проинформированы по электронной почте, если это необходимо для работы службы информационного бюллетеня или соответствующей регистрации, поскольку это может иметь место в случае изменений в предложении информационного бюллетеня, или в случае изменения технических обстоятельств. Персональные данные, собранные службой рассылки новостей, не будут передаваться третьим лицам. Подписка на нашу новостную рассылку может быть прекращена субъектом данных в любое время. Согласие на хранение персональных данных, которое субъект данных дал для отправки информационного бюллетеня, может быть отозвано в любое время.Для отзыва согласия в каждом информационном бюллетене есть соответствующая ссылка. Также можно в любой момент отказаться от подписки на информационный бюллетень непосредственно на веб-сайте диспетчера или сообщить об этом диспетчеру другим способом.

7. Отслеживание информационных бюллетеней
Информационный бюллетень Something Curated содержит так называемые пиксели отслеживания. Пиксель отслеживания - это миниатюрная графика, встроенная в такие электронные письма, которые отправляются в формате HTML, чтобы обеспечить возможность записи и анализа файла журнала.Это позволяет проводить статистический анализ успеха или неудачи маркетинговых кампаний в Интернете. На основе встроенного пикселя отслеживания Something Curated может видеть, было ли и когда электронное письмо было открыто субъектом данных, и какие ссылки в электронном письме были вызваны субъектами данных.

Такие личные данные, собранные в пикселях отслеживания, содержащихся в информационных бюллетенях, хранятся и анализируются контроллером для оптимизации доставки информационного бюллетеня, а также для того, чтобы еще лучше адаптировать содержание будущих информационных бюллетеней к интересам субъекта данных .Эти личные данные не будут переданы третьим лицам. Субъекты данных имеют право в любое время отозвать соответствующее отдельное заявление о согласии, сделанное с помощью процедуры двойного согласия. После отзыва эти личные данные будут удалены контролером. Something Curated автоматически рассматривает отказ от получения информационного бюллетеня как отзыв.

8. Возможность связи через сайт
Веб-сайт Something Curated содержит информацию, которая позволяет быстро связаться с нашим предприятием в электронном виде, а также напрямую связаться с нами, которая также включает общий адрес так называемой электронной почты (адрес электронной почты).Если субъект данных связывается с контролером по электронной почте или через контактную форму, личные данные, передаваемые субъектом данных, автоматически сохраняются. Такие персональные данные, переданные на добровольной основе субъектом данных контроллеру данных, хранятся с целью обработки или связи с субъектом данных. Эти личные данные не передаются третьим лицам.

9. Подписка на комментарии в блоге на сайте
На комментарии, сделанные в блоге Something Curated, могут быть подписаны третьи стороны.В частности, есть вероятность, что комментатор подписывается на комментарии, следующие за его комментариями к определенному сообщению в блоге.

Если субъект данных решит подписаться на эту опцию, контроллер отправит автоматическое подтверждение по электронной почте, чтобы проверить процедуру двойного согласия относительно того, принял ли владелец указанного адреса электронной почты решение в пользу этой опции. Возможность подписаться на комментарии может быть прекращена в любое время.

10. Регулярное удаление и блокировка персональных данных
Контроллер данных должен обрабатывать и хранить персональные данные субъекта данных только в течение периода, необходимого для достижения цели хранения, или если это предусмотрено европейским законодателем или другими законодательными органами в законах или постановлениях, которым подчиняется контролер. к.

Если цель хранения не применима или истекает срок хранения, предписанный европейским законодателем или другим компетентным законодателем, личные данные обычно блокируются или удаляются в соответствии с требованиями законодательства.

11. Права субъекта данных
а) Право подтверждения
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, получить от контролера подтверждение того, обрабатываются ли его персональные данные.Если субъект данных желает воспользоваться этим правом подтверждения, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником контролера.

б) Право доступа
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, получить от контролера бесплатную информацию о своих личных данных, хранящихся в любое время, и копию этой информации. Кроме того, европейские директивы и правила предоставляют субъекту данных доступ к следующей информации:

цели обработки;
категории соответствующих персональных данных;
получатели или категории получателей, которым были или будут раскрыты персональные данные, в частности получатели в третьих странах или международных организациях;
где возможно, предполагаемый период, в течение которого будут храниться личные данные, или, если это невозможно, критерии, используемые для определения этого периода;
наличие права требовать от контролера исправления или удаления персональных данных или ограничения обработки персональных данных, касающихся субъекта данных, или возражать против такой обработки;
наличие права подать жалобу в надзорный орган;
если личные данные собираются не от субъекта данных, любую доступную информацию об их источнике;
наличие автоматизированного принятия решений, включая профилирование, о котором говорится в статье 22 (1) и (4) GDPR, и, по крайней мере, в этих случаях, значимая информация о задействованной логике, а также о значимости и предполагаемых последствиях такая обработка для субъекта данных.
Кроме того, субъект данных имеет право получить информацию о том, передаются ли личные данные в третью страну или в международную организацию. В этом случае субъект данных имеет право быть проинформированным о соответствующих гарантиях, связанных с передачей.

Если субъект данных желает воспользоваться этим правом доступа, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником контролера.

c) Право на исправление
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, без неоправданной задержки получить от контролера исправление неточных личных данных, касающихся его или ее.Принимая во внимание цели обработки, субъект данных имеет право на заполнение неполных личных данных, в том числе путем предоставления дополнительного заявления.

Если субъект данных желает воспользоваться этим правом на исправление, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником контролера.

г) Право на стирание (право на забвение)
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, требовать от контролера удаление личных данных, касающихся его или ее, без неоправданной задержки, и контролер должен быть обязан удалить личные данные без неоправданной задержки, если одно из следующих оснований применяется, если в обработке нет необходимости:

Персональные данные больше не нужны в связи с целями, для которых они были собраны или обработаны иным образом.
Субъект данных отзывает согласие, на котором основана обработка, в соответствии с пунктом (а) статьи 6 (1) GDPR или пунктом (a) статьи 9 (2) GDPR, а также при отсутствии других правовых оснований. для обработки.
Субъект данных возражает против обработки в соответствии со статьей 21 (1) GDPR, и нет никаких преимущественных законных оснований для обработки, или субъект данных возражает против обработки в соответствии со статьей 21 (2) GDPR.
Персональные данные были обработаны незаконно.
Персональные данные должны быть удалены в соответствии с юридическим обязательством в законодательстве Союза или государства-члена, которому подчиняется контролер.
Персональные данные были собраны в связи с предложением услуг информационного общества, упомянутых в статье 8 (1) GDPR.
Если применима одна из вышеупомянутых причин и субъект данных желает запросить удаление личных данных, хранящихся в Something Curated, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником контролера.Сотрудник Something Curated должен незамедлительно обеспечить немедленное выполнение запроса на удаление.

Если контролер сделал персональные данные общедоступными и обязан в соответствии со Статьей 17 (1) удалить персональные данные, контролер, принимая во внимание доступные технологии и стоимость внедрения, должен принять разумные меры, включая технические меры, чтобы информировать других контроллеров, обрабатывающих персональные данные, о том, что субъект данных запросил удаление таких контроллеров любых ссылок на эти персональные данные, их копирования или репликации, если обработка не требуется.Сотрудники Something Curated организуют необходимые меры в отдельных случаях.

д) Право на ограничение обработки
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, получить от контролера ограничение обработки, если применяется одно из следующих условий:

Точность персональных данных оспаривается субъектом данных в течение периода, позволяющего контроллеру проверить точность личных данных.
Обработка является незаконной, и субъект данных выступает против удаления личных данных и вместо этого запрашивает ограничение на их использование.
Контролеру больше не нужны персональные данные для целей обработки, но они требуются субъекту данных для установления, исполнения или защиты судебных исков.
Субъект данных возражал против обработки в соответствии со статьей 21 (1) GDPR в ожидании проверки того, преобладают ли законные основания контролера над обоснованиями субъекта данных.
Если одно из вышеупомянутых условий выполнено, и субъект данных желает запросить ограничение обработки личных данных, хранящихся в Something Curated, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником контролера.Сотрудник Something Curated организует ограничение обработки.

е) Право на переносимость данных
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, получать персональные данные о нем или ней, которые были предоставлены контроллеру, в структурированном, широко используемом и машиночитаемом формате. Он или она имеет право передавать эти данные другому контроллеру без препятствий со стороны контролера, которому были предоставлены персональные данные, если обработка основана на согласии в соответствии с пунктом (а) статьи 6 (1) GDPR или пункт (a) статьи 9 (2) GDPR, или по контракту в соответствии с пунктом (b) статьи 6 (1) GDPR, и обработка выполняется автоматизированными средствами, если обработка не требуется для выполнения задачи, выполняемой в общественных интересах или при осуществлении официальных полномочий, возложенных на контролера.

Кроме того, при осуществлении своего права на переносимость данных в соответствии со статьей 20 (1) GDPR субъект данных имеет право на передачу личных данных напрямую от одного контролера другому, если это технически возможно и при этом не ущемляет права и свободы других лиц.

Чтобы заявить о праве на переносимость данных, субъект данных может в любое время связаться с любым сотрудником Something Curated.

г) Право на объект
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, в любое время возразить на основаниях, связанных с его или ее конкретной ситуацией, против обработки персональных данных, касающихся его или ее, которая основана на пункте (e) или (f ) статьи 6 (1) GDPR.Это также относится к профилированию на основе этих положений.

The Something Curated больше не будет обрабатывать персональные данные в случае возражения, если мы не сможем продемонстрировать убедительные законные основания для обработки, которые отменяют интересы, права и свободы субъекта данных, или для установления, осуществления или защиты юридических претензий.

Если Something Curated обрабатывает личные данные в целях прямого маркетинга, субъект данных имеет право в любое время возразить против обработки личных данных, касающихся его или ее, для такого маркетинга.Это относится к профилированию в той мере, в какой оно связано с таким прямым маркетингом. Если субъект данных возражает против обработки Something Curated в целях прямого маркетинга, Something Curated больше не будет обрабатывать персональные данные для этих целей.

Кроме того, субъект данных имеет право на основаниях, связанных с его или ее конкретной ситуацией, возражать против обработки личных данных, касающихся его или ее, Куратором для научных или исторических исследовательских целей или для статистических целей в соответствии с Статья 89 (1) GDPR, кроме случаев, когда обработка необходима для выполнения задачи, выполняемой в общественных интересах.

Для реализации права на возражение субъект данных может связаться с любым сотрудником Something Curated. Кроме того, субъект данных свободен в контексте использования услуг информационного общества и, несмотря на Директиву 2002/58 / EC, использовать свое право на возражение с помощью автоматизированных средств с использованием технических спецификаций.

h) Автоматизированное принятие индивидуальных решений, включая профилирование
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, не подпадать под действие решения, основанного исключительно на автоматизированной обработке, включая профилирование, которое порождает правовые последствия в отношении его или ее или аналогичным образом существенно влияет на него или ее, пока это решение (1) не является необходимым для заключения или выполнения договора между субъектом данных и контролером данных, или (2) не разрешено законодательством Союза или государства-члена, которому подчиняется контролер и которое также предусматривает принять подходящие меры для защиты прав и свобод и законных интересов субъекта данных, или (3) не основано на явном согласии субъекта данных.

Если решение (1) необходимо для заключения или выполнения договора между субъектом данных и контролером данных, или (2) оно основано на явном согласии субъекта данных, Something Curated должен реализовать подходящие меры по защите прав и свобод и законных интересов субъекта данных, по крайней мере, право на вмешательство человека со стороны контролера, чтобы выразить свою точку зрения и оспорить решение.

Если субъект данных желает реализовать права в отношении автоматизированного принятия индивидуальных решений, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником Something Curated.

i) Право отозвать согласие на защиту данных
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, отозвать свое согласие на обработку своих персональных данных в любое время.

Если субъект данных желает воспользоваться правом отозвать согласие, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником Something Curated.

12. Правовая основа обработки
Изобразительное искусство. 6 (1) лит. GDPR служит правовой основой для операций обработки, на которые мы получаем согласие для конкретной цели обработки.Если обработка персональных данных необходима для выполнения контракта, стороной которого является субъект данных, как, например, в случае, когда операции обработки необходимы для поставки товаров или оказания любых других услуг, обработка является на основании статьи 6 (1) лит. b GDPR. То же самое относится к таким операциям обработки, которые необходимы для выполнения преддоговорных мер, например, в случае запросов, касающихся наших продуктов или услуг. Подлежит ли наша компания юридическому обязательству, по которому требуется обработка персональных данных, например, для выполнения налоговых обязательств, обработка основана на ст.6 (1) лит. c GDPR. В редких случаях обработка персональных данных может быть необходима для защиты жизненно важных интересов субъекта данных или другого физического лица. Это могло бы произойти, например, если посетитель получил травму в нашей компании, и его имя, возраст, данные медицинского страхования или другая важная информация должны быть переданы врачу, больнице или другой третьей стороне. Тогда обработка будет основываться на ст. 6 (1) лит. d GDPR. Наконец, операции по обработке могут быть основаны на статье 6 (1) лит.f GDPR. Эта правовая основа используется для операций обработки, на которые не распространяется ни одно из вышеупомянутых правовых оснований, если обработка необходима для целей законных интересов, преследуемых нашей компанией или третьей стороной, за исключением случаев, когда такие интересы перекрываются интересами или основные права и свободы субъекта данных, требующие защиты личных данных. Такие операции обработки особенно допустимы, потому что они были специально упомянуты европейским законодателем.Он считал, что можно предположить законный интерес, если субъект данных является клиентом контролера (Recital 47 Sentence 2 GDPR).

13. Законные интересы контролера или третьей стороны
Если обработка персональных данных основана на статье 6 (1) лит. f GDPR наш законный интерес состоит в том, чтобы вести нашу деятельность на благо всех наших сотрудников и акционеров.

14. Срок хранения персональных данных
Критериями, используемыми для определения срока хранения персональных данных, является соответствующий установленный законом срок хранения.По истечении этого периода соответствующие данные обычно удаляются, если они больше не нужны для выполнения контракта или его заключения.

15. Предоставление личных данных в соответствии с требованиями закона или договора; Требование, необходимое для заключения договора; Обязанность субъекта данных предоставить личные данные; возможные последствия непредоставления таких данных
Уточняем, что предоставление персональных данных частично требуется по закону (например,грамм. налоговые правила) или могут также возникать в результате договорных положений (например, информация о контрагенте). Иногда может потребоваться заключить договор о том, что субъект данных предоставляет нам личные данные, которые впоследствии должны быть обработаны нами. Субъект данных, например, обязан предоставить нам личные данные, когда наша компания подписывает с ним договор. Непредоставление персональных данных повлечет за собой невозможность заключения договора с субъектом данных.Прежде чем субъект данных предоставит персональные данные, субъект данных должен связаться с любым сотрудником. Сотрудник разъясняет субъекту данных, требуется ли предоставление персональных данных по закону или контракту или необходимо для заключения контракта, существует ли обязательство по предоставлению персональных данных и последствия непредоставления персональных данных. данные.

16. Наличие автоматизированного принятия решений
Как ответственная компания мы не используем автоматическое принятие решений или профилирование.

Настоящая Политика конфиденциальности была создана Генератором Политики конфиденциальности DGD - Your External DPO, который был разработан в сотрудничестве с немецкими юристами из WILDE BEUGER SOLMECKE, Кельн.

Как эти 5 фактов сделали его известным

Победа Самофракии, Ив Кляйн, 1962; с синим монохромом Ива Кляйна, 1961

Ив Кляйн - французский художник, член группы Nouveau Réalisme и изобретатель цвета International Klein Blue.Этот оттенок синего используется во многих его знаменитых синих картинах. За свою короткую жизнь Кляйн оказал большое влияние на историю современного искусства. Он создавал прото-концептуальные произведения искусства, прото-перформансы и исследовал идеи духовной нематериальности в искусстве. Здесь мы исследуем увлекательную жизнь и творчество великого Ива Кляйна.

1. Ив Кляйн был очень духовным художником

Ив Кляйн Иды Кар, 1957, через Национальную портретную галерею, Лондон

Продолжение статьи под объявлением

Ив Кляйн был вдохновлен многими вещами и нашел духовное начало в своей практике дзюдо, христианстве и мистицизме.Он родился в семье художников в 1928 году. Его мать, Мари Реймонд, была известным художником-абстракционистом, а его отец, Фред Кляйн, создавал фигуративные картины.

Несмотря на свои художественные корни, Кляйн сначала хотел стать дзюдоистом. В 1947 году начал заниматься дзюдо. Спустя пять лет он даже поехал в Японию на тренировку и получил черный пояс четвертого дана. В то время он был единственным французом, у которого он был. Кляйн даже написал книгу об основах дзюдо и хотел стать учителем дзюдо, поэтому он открыл свою школу дзюдо в 1955 году.Стоит отметить, что школа была спроектирована в монохромных тонах, которые мы видим в произведениях Кляйна.

Антропометрия: Принцесса Елена Ив Кляйн, 1960, через MoMA, Нью-Йорк

Продолжение статьи под объявлением

Ив Кляйн также узнал о мистике ордена розенкрейцеров и прочитал произведения, написанные философом Гастоном Башларом. Когда ему было девятнадцать лет, он прочитал «Космогонию » Макса Хайнделя - книгу, которая считалась важной для Ордена розенкрейцеров.Клейна настолько увлекли их философия и идеи, что он начал получать уроки по почте от Общества розенкрейцеров в Калифорнии. Художник также много знал о буддизме и буддийских учениях.

Бывшее голосование, посвященное Санта-Рите-де-Кашиа Ив Кляйн, 1961, через веб-сайт Ива Кляйна

Продолжение статьи под объявлением

Духовность Ива Кляйна также прослеживается в посвящении художника святой Рите де Кашиа, покровительнице безнадежных дел.Чтобы поблагодарить святую Риту, Кляйн подарил прекрасное произведение искусства, известное как его бывшее голосование, монастырю святой Риты де Кашиа в Италии в 1961 году. В этом небольшом, но изысканном произведении мы можем увидеть все типичные визуальные элементы Ива Кляйна. Его монохромные цвета присутствуют, в том числе International Klein Blue, видимый на его синих картинах. Однако работа была обнаружена намного позже, в 1979 году. За свою жизнь Кляйн совершил не менее пяти паломничеств в Кашию и даже написал рукописную молитву святой Рите.Также интересно отметить, что здание в Париже, где Кляйн сделал свою работу «Прыжок в пустоту» , позже стало церковью, посвященной Святой Рите.

2. Кляйн был членом движения «Новый реализм»


Учредительная декларация нового реализма , 1960, через веб-сайт Ива Кляйна

Продолжение статьи под объявлением

Во время своей выставки под названием « Ив, картины » в Париже Кляйн познакомился с искусствоведом Пьером Рестани.Рестани был ключевой фигурой в развитии движения модернистского реализма. Это французское художественное движение было основано в октябре 1960 года. Манифест нового реализма был написан на листе бумаги, окрашенном в знаменитый международный синий цвет Кляйна, который изображен на синих картинах Кляйна. Манифест подписали сам художник, Рестани и еще шесть человек. Художники, подписавшие документ, были Арман, Даниэль Спёрри, Жан Тингли, Раймон Хейнс, Франсуа Дюфрен и Жак де ла Вильгль.Позже к движению присоединились такие художники, как Миммо Ротелла, Христо и Ники де Сен-Фалль.

Термин Nouveau Réalisme был придуман Рестани. Он имел в виду художественное движение «Реализм» XIX века с добавленной приставкой «Новый». Как и «Новый реализм», другими движениями «Новый » были «Новая волна», также известная как «Новая волна», и нео-дада. Это движение считается французским эквивалентом американского поп-арта.

Общая скорость - Безумный синий (S 27) Ив Кляйн и Жан Тингли, 1958, через веб-сайт Ива Кляйна

Продолжение статьи под объявлением

Художники нового реализма использовали множество техник и создали множество произведений искусства.Они делали коллажи, сборки, упаковки, скульптуры, прото-перформансы и многое другое. Новые реалисты организовывали групповые выставки в 1962 и 1963 годах, но движение оставалось активным около 10 лет.

За свою карьеру Ив Кляйн сотрудничал с другим художником модернистского реализма Жаном Тингели. Вместе они сделали три кинетических скульптуры. Он также создал рельефные портреты других художников Нового Реализма, таких как Арман и Марсьяль Рэйсс, на основе гипсовых моделей их фигур в натуральную величину.Как вы уже догадались, они тоже были синего цвета.

3. Кляйн создал концептуальное искусство до зарождения движения

Прыжок в пустоту Ив Кляйн, 1960, через MoMA, Нью-Йорк

Продолжение статьи под объявлением

Ив Кляйн экспериментировал с типом нематериального искусства, которое вскоре стало известно как концептуальное искусство. Таким образом, можно с уверенностью сказать, что он оказал большое влияние на концептуальное искусство.

В своей статье 1960 года « Прыжок в пустоту» Ив Кляйн представил свою попытку летать.В этом

черно-белая фотография, мы видим красиво одетого Кляйна, падающего с неба и почти врезавшегося в тротуар парижской улицы в Фонтене-о-Роз. Фотографии служат документальным подтверждением выступления Кляйна. Фотографы Джин Кендер и Гарри Шунк сделали фотографии прыжка. Однако последняя фотография - это монтаж, или, лучше сказать, «фотошоп». При создании работы Кляйну помогали несколько человек, удерживая батут, на котором художник мог упасть, не получив травм.

The Void Выставка Ива Кляйна, 1958, через веб-сайт Ива Кляйна

Продолжение статьи под объявлением

Другая прототипная работа Кляйна называется The Void . Кляйн объявил свои картины невидимыми в 1958 году, и на выставке The Void в галерее Iris Clert в Париже он хотел развить идею нематериальности еще дальше. Выставил пустое пространство галереи.Внутри не было ничего, что можно было увидеть, и простая выставка была самим произведением искусства. Интересно знать, что во время открытия гостям подавали синие напитки, и эти синие коктейли якобы сделали мочу гостей синей.

К открытию выставки Кляйн также выпустил в небо 1000 синих воздушных шаров. Он даже продал две нематериальные картины в галерее Айрис Клерт. Если мы попытаемся понять открытие выставки, летающие шары, синие коктейли и людей, пришедших в галерею, как произведения искусства, то мы приблизимся к идеям, связанным с концептуальным искусством, хепенингом и перформансом.Эти художественные направления, конечно, были еще впереди, поэтому можно с уверенностью сказать, что Ив Кляйн опередил свое время.

Перенос зоны нематериальной изобразительной восприимчивости , фото Гарри Шунка и Яноша Кендера, 1962 г., через веб-сайт Ива Кляйна

Продолжение статьи под объявлением

Можно с уверенностью сказать, что Кляйн был очарован идеей нематериальности. Еще одна увлекательная работа Кляйна была названа Зона нематериальной живописной восприимчивости .Сама работа была нематериальной, а значит, невидимой. Люди, которые решили его купить, получили чек, подтверждающий право собственности на произведение. Однако за эту работу Кляйн не принял денег. Оплата могла производиться только золотом. Сразу после получения золота Кляйн бросил его часть в Сену или море. Людей, купивших работу, попросили сжечь чеки, которые они получили ранее. В конце концов, покупатели остались ни с чем, так что нематериальная вещь, которую задумал Кляйн, была достигнута. Зона нематериальной живописной восприимчивости - прекрасный образец протоконцептуального произведения искусства.

4. Кляйн известен своими голубыми картинами

Синий монохромный Ив Кляйн, 1961, через MoMA, Нью-Йорк

Для Кляйна цвет был способом соприкоснуться с нематериальным и бесконечным. Он начал писать свои монохромы в 1947 году. Кляйн даже утверждал, что в будущем художники будут использовать только один цвет в своих работах. Самыми известными работами Кляйна, вероятно, являются его синие картины, но в монохромных картинах художник также использовал цвета розовый, золотой и оранжевый.За свою художественную карьеру Ив Кляйн написал около двухсот синих картин.

Синий цвет Кляйна должен был символизировать нематериальное, чистую форму и пространство. Синий был бесконечен, как небо. Кляйн даже зарегистрировал этот цвет в 1957 году и назвал его International Klein Blue или IKB. Синий цвет не имел размеров. Кляйн также был вдохновлен голубым небом на картинах Джотто в базилике Сан-Франческо в Ассизи, которую он посетил.

В 1956 году Ив Кляйн организовал выставку под названием Monochromes в галерее Colette Allendy в Париже.Здесь художник выставлял только свои монохромные работы, в том числе синие картины.

Победа Самофракии, Ив Кляйн, 1962, через Christie’s

В 1957 году он представил одиннадцать своих синих картин в галерее Apollinaire в Милане, Италия. Синие картины выставлялись на расстоянии 20 см от стены, так что казалось, будто они парят в космосе. Полотна имели только насыщенный синий цвет, поэтому зритель мог потеряться в цветном пространстве синих картин.

Кляйн также написал множество скульптур в своем знаменитом оттенке, который мы видим на синих картинах. Рисовал губки и рельефы. Он даже воссоздал несколько древних скульптур и покрасил их в синий цвет. Есть его прекрасная версия Victory of Samothrace и его Venus Bleue , смоделированная по образцу Venus de Milo . Художник также сделал синюю версию скульптуры Микеланджело «Умирающий раб ».

5. Ив Кляйн использовал человеческие тела в качестве кистей

«Антропометрия без названия» Ива Кляйна, 1960, через Sotheby’s

Для создания своей серии Anthropometry в 1960 году Кляйн приказал обнаженным женщинам обливать свои тела синей краской, а затем оставлять следы на холстах.Таким образом, женские тела в этой серии играли роль кистей. Оттенок синей краски был таким же, как на синих картинах Кляйна. Предположительно, на создание серии «Антропометрия » Кляйна вдохновило то, как тела оставляют следы на циновках в дзюдо.

Кляйн также организовал мероприятия по созданию картины Антропометрия . Гостей пригласили посмотреть, как модели раскрашивают полотна в синий цвет своим телом, попивая синие коктейли и слушая музыку.Музыкальный выбор Кляйна тоже был необычным. Симфония монотонной тишины , которая игралась во время сеанса рисования, состояла только из одной ноты, которую многократно играли в течение двадцати минут, за которыми следовали двадцать минут тишины.

Человеческие тела были не единственным интересным «инструментом», который Кляйн использовал в процессе создания искусства. Художник также с помощью огня создавал увлекательные работы и абстрактные формы. В 1961 году он создал серию своих огненных картин, для которых использовал паяльную лампу весом почти 80 фунтов.Эти работы были выполнены с помощью лаборатории Национального газового завода Франции. Рядом с Кляйном всегда был пожарный, чтобы не случилось несчастных случаев.

Продолжение статьи под объявлением

Голубой монохром Ива Кляйна без названия (IKB 108), 1956

После того, как жюри отклонило одну из его монохромных моделей для Salon des Réalités Nouvelles в 1955 году, молодой Кляйн только воодушевился и продолжил свои технические и визуальные инновации.В 1956 году его первая персональная выставка открылась в Galerie Colette Allendy в Париже. Состоящий из двадцати монохромов различных размеров, текстур и цветов, нетрадиционный показ работ без рамок и без названия продемонстрировал нарушение Кляйн правил, установленных художественным истеблишментом. Эта свобода от того, что Кляйн называл «тотальной диктатурой» Салона, подтверждается работами этого периода становления. Untitled Blue Monochrome (IKB 108) существует как динамическое предложение, выходящее за рамки поддержки посредством использования чистого цвета.

1957 год ознаменовал начало самопровозглашенного «голубого периода» Кляйна, который он открыл выставкой Proposte monochrome, epoca blu в Galleria Apollinaire в Милане. Отступая от множества оттенков своих ранних монохромов, Кляйн представил резонансный ультрамарин, который он назвал International Klein Blue, сокращенно IKB. В маленькой комнате галереи он повесил одиннадцать монохромных IKB одинакового размера на стойки, которые слегка выступали из стены, так что картины, казалось, парили в пространстве.В качестве вступления к выставке Пьер Рестани написал: «Читатель, обратите внимание: эти монохромные предложения требуют от вас того фрагмента восприимчивости, который может произвести революции и свергнуть тиранов».

В апреле того же года Кляйн открыл в парижских галереях двойную выставку Ирис Клер и Колетт Алленди. Кляйн разработал синюю открытку и синюю печать, а Рестани написал текст приглашения. Энтузиазм художника по поводу бесконечных возможностей синего цвета можно почувствовать на открытке, написанной Айрис Клерт в следующем году: «Дорогая Айрис.В базилике Святого Франциска есть полностью синие монохромы. Это действительно невероятно, глупость историков искусства, которые никогда раньше этого не замечали. Все они подписаны «Джотто». Какой предшественник! Поговорим о предшественнике! Да здравствует Джотто! Да здравствует Ирис! До скорой встречи, Ив.

В 1960 году Кляйн зарегистрировал формулу IKB во французском ведомстве интеллектуальной собственности, назвав смесь ламп накаливания своей торговой маркой - цвет, с которым его имя в буквальном смысле является синонимом.Для Кляйна синий олицетворял бесконечное и неизмеримое - необъятность того, что он называл «Пустотой». Стоя перед монохромными изображениями, зритель вглядывается в абсолют, получая доступ к сфере того, что Кляйн считал «полной и чистой чувственностью».


[1] Фрагмент из газеты Dimanche , 1960. Документ © The Estate of Yves Klein c / o Artists Rights Society (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж

[2] Ив Кляйн со своими монохромами, Париж, ок.1956. Фотография © Жан Михалон. Произведение искусства © Поместье Ива Кляйна c / o Artists Rights Society (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж

[3] Вступительное слово Пьера Рестани к выставке Ив Кляйн: Предложение монохромное, epoca blu , Galleria Apollinaire, Милан, 1957. Документ © Поместье Ива Кляйна c / o Artists Rights Society (ARS), Нью-Йорк / ADAGP , Париж

[4] Плакат к двойной выставке Ив Кляйн, Propositions Monochromes , Galerie Iris Clert и Galerie Colette Allendy, Париж, 1957.Плакат © Поместье Ива Кляйна c / o Artists Rights Society (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж

[5] Открытка, отправленная Ива Кляйн Ирис Клерт с изображением фресок Джотто в базилике Сан-Франческо д'Ассизи, 1958. Открытка © Поместье Ива Кляйна c / o Artists Rights Society (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж

[6] Записка о I.K.B (International Klein Blue) Ива Кляйна, ок. 1959. Документ © Поместье Ива Кляйна c / o Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж

Самые дорогие картины Ива Клейна, проданные на аукционе

Картины Ива Клейна до сих пор считаются революционными в истории послевоенного европейского искусства.Его знаменитые монохромные картины, в частности, получили высокую оценку за использование только одного основного цвета: синий . Именно этот нюанс был запатентован самим Ивом Кляйном, и он стал известен как International Klein Blue (IKB). Кляйн начал писать монохромные картины в начале карьеры (в 1949 году, когда ему был 21 год). Первый публичный показ монохромных картин Ива Кляйна появился в книге художника Yves Peintures в ноябре 1954 года. Одна из важнейших выставок работ Кляйна состоялась в 1956 году в галерее Колетт Алленди.На выставке были представлены оранжевые, желтые, красные, розовые и голубые монохромы. Однако Кляйн был разочарован, так как публика связала произведения искусства с мозаикой. Разочарование Кляйна привело его к исследованию и, наконец, к открытию знаменитого IKB. Он обычно вешал синие монохромные картины , прикрепляя их к столбам, расположенным на расстоянии 20 см от стен, чтобы увеличить их пространственную неоднозначность. И действительно, эти работы почти нематериальны, эфирны и полностью иллюзорны, заставляя наблюдателя сомневаться в пространстве и материальной природе мира.

Важность Ива Кляйна на сцене французского искусства

Ив Кляйн был ведущим членом французского художественного движения Nouveau réalisme , основанного в 1960 году известным искусствоведом Пьером Рестани. Это движение можно понять как «французскую реакцию» на популярный в США поп-арт. Эта группа, вместе с другими, такими как Fluxus, была одной из многочисленных тенденций авангарда 1960-х годов.

Важно подчеркнуть, что Ив Кляйн также известен как один из пионеров исполнительского искусства не только во Франции, но и во всем мире.Его перформативные сеансы рисования и монохромы использовались для экспериментов с цветами в более физическом смысле (кроме монохромных картин). Этот экспериментальный подход включает работы, в которых Кляйн использовал обнаженные женские модели в качестве сосудов, покрывая их синей краской и перетаскивая их по холстам, чтобы создать изображение, используя модели как «живые кисти». Этот вид работ художник назвал Антропометрия . Наконец, работы Кляйна во многом повлияли на последнюю практику художников, связанных с минимальным искусством и поп-артом.

Также обязательно ознакомьтесь с работами Ива Кляйна на нашей торговой площадке!

Совет редакции: Ив Кляйн: с пустотой, на полную мощь

Одной из главных целей Ива Кляйна было запечатлеть нематериальное. Ив Кляйн родился в Ницце, Франция, в 1928 году. Он создал то, что он считал своим первым произведением искусства, подписав небо над Ниццей в 1947 году. Безусловно, один из самых влиятельных художников прошлого века Ив Кляйн (1928–1962) вышел на европейскую художественную сцену. В результате его плодотворной карьеры, продолжавшейся только с 1954 по 1962 год, он перенес сердечный приступ в возрасте 34 лет.Художник открыл новую эстетическую и теоретическую территорию на основе своего исследования мистической секты розенкрейцеров, философских и поэтических исследований космоса и науки, а также практики дзюдо, которую он описал как «открытие человеческого тела в духовном пространстве». ”

ИКБ 92

Это типичный образец окраски International Klein Blue (IKB). Визуальное воздействие IKB происходит от его сильной зависимости от Ультрамарина, а также от часто толстого и текстурированного нанесения краски на холст Кляйном.За свою карьеру Ив Кляйн создал десятки этих картин, и они выставлялись по всему миру. IKB 92 был продан за 9 264 400 долларов на аукционе Sotheby’s в Лондоне в 2015 году.

Для получения дополнительной информации о произведении искусства щелкните здесь.

Рельефная губка или (RE 47 II)

Relief eponge или (RE 47 II) был создан в 1961 году. Это были годы, когда золото, в частности, поставило Ива Кляйна на новые высоты технического мастерства. Он изучал технику золочения в Лондоне и всегда осознавал возможности этого дорогостоящего и сложного материала.Эта работа была создана, когда работа Ива Кляйна стала очень популярной в США. Relief eponge или (RE 47 II) был продан за 9 169 100 долларов на Christie’s в Лондоне в 2010 году.

Узнайте больше о произведении искусства, щелкнув здесь.

Peinture de feu couleur sans titre, (FC 27)

Peinture de feu couleur sans titre, (FC 27) был сделан в последний год жизни художника. Эта потрясающая картина Ива Кляйна, вместе с другими, входящими в серию подобных работ, была описана критиком Пьером Рестани как барочная «картина огненного цвета ».Картина изначально была частью коллекции Франсуа де Мениля, сына легендарных коллекционеров Доминика и Жана де Мениля. Он был продан на Christie’s в Лондоне в 2015 году за 9 289 700 долларов.

Более подробную информацию о работе вы можете найти здесь.

Антропометрия Le Buffle (ANT 93)

Выполнено в 1960 и 1961 годах, Anthropom / aetrie "Le Buffle" (ANT 93) представляет зрителю захватывающую, иммерсивную поверхность изображения, на которую запатентованный Yves Klein IKB, или International Klein Blue, энергично размазан по обнаженным моделям .Сливающиеся воедино отпечатки тел создают колоссальную абстрактную сущность, передающую некое представление об оргиастической энергии. Этот тип картин Ив Кляйн назвал Антропометрия . Эта картина была продана за 12 402 500 долларов на Christie’s в Нью-Йорке в 2010 году.

Для получения дополнительной информации о произведении искусства щелкните здесь.

Рельефный эпонж блю (RE 51)

Relief eponge bleu (RE 51) - это произведение искусства, в котором Ив Кляйн идеально сочетает живопись с концептуальным искусством.Как описывает сам художник: Работая над своими картинами в студии, я иногда использовал губки. Естественно они посинели очень быстро! [и] однажды я заметил, насколько красивым был синий цвет губки, и инструмент сразу стал сырьем. Меня очаровала необычайная способность губок впитывать все жидкости. Благодаря губкам я смогу сделать портреты наблюдателей (лекторов) моих монохромных изображений, которые, увидев, после путешествия в синем цвете моих картин, возвращаются полностью пропитанными чувствительностью, как и губки .Это произведение было продано за 16 965 000 долларов на лондонском аукционе Sotheby’s в 2014 году.

Для получения дополнительной информации о произведении искусства щелкните здесь.

ИКБ 1

IKB 1 - одна из почти двухсот синих монохромных картин, созданных Ивом Кляйном. Используя эту радикальную технику и стиль, художник отказался от представления в искусстве, и тем самым (как полагал художник) можно было достичь полной творческой свободы. IKB 1 был продан на аукционе Sotheby’s в Нью-Йорке в 2008 году за невероятные 17 400 000 долларов.

Щелкните здесь, чтобы узнать больше об этой картине Ива Клейна.

Архиспондж (RE 11)

Archisponge (RE 11) , с 1960 года, в значительной степени хвалят как одно из самых ярких и ярких представлений уникального и бескомпромиссного искусства художника и, как отражено в его названии, обобщение серии Sponge Relief художника. . Ив Кляйн вырос на побережье Средиземного моря, и пустота моря и неба на него повлияла как на непрерывные пространственные поля.Об этом важно упомянуть, потому что Кляйн также широко использовал синий цвет. Это удивительное произведение искусства было продано за 21 400 500 долларов на аукционе Sotheby’s в Нью-Йорке в 2008 году.

Щелкните здесь, чтобы получить дополнительную информацию о произведении искусства.

Скульптура Eponge Bleue Sans Titre, 168 сентября 1959 г.

Пропитанный безошибочно узнаваемым пигментом International Klein Blue Кляйна, SE 168 является окончательным образцом легендарной скульптуры éponges. Обсуждая эту серию, художник объяснил, что он часто использовал в своей студии губок , которые быстро становились синими.Осознав красоту синего цвета губки, он решил использовать его в качестве сырья.

Меня соблазнила необычная способность губки пропитываться любой жидкостью. Благодаря губкам - необработанному живому веществу - я смогу создать портреты наблюдателей моих монохромных изображений, которые, увидев, после плавания в голубизне моих картин, вернутся, полностью пропитанные чувствительностью, как и все остальные. губки.

Настоящая работа поистине впечатляет своим масштабом и сложностью состава губки.

Работа была продана 14 мая 2013 года по адресу Sotheby's New York за $ 19 500 000 .

Подробнее о работе здесь.

MG9

MG9 - одно из важнейших произведений концептуального искусства Кляйна. Кляйн описал свои ритуальные инструкции по продаже « зон изобразительной нематериальной чувствительности », которые подорвали капиталистические торговые стратегии. С помощью дилера Айрис Клерт Кляйн отметил, что он: « сделал« квитанции », которые выглядят как банковские чеки.На самом деле Кляйн хотел дать покупателям возможность выбирать между двумя вариантами: первый заключается в том, что покупатель платит согласованное количество золота в обмен на квитанцию. Второй - купить за золото нематериальную зону и затем сжечь квитанцию. Это прекрасный пример исследования Кляйном «нематериализации». В конце концов, это произведение было продано за «реальные деньги» на аукционе Sotheby’s в Нью-Йорке в 2008 году за 23 561 000 долларов.

Более подробную информацию о произведении искусства вы можете найти здесь.

FC1 (Цвет огня 1)

Картина считается шедевром современного европейского искусства. FC1 (Fire Color 1) является частью знаменитой серии Fire-Color художника. Как объяснил Кляйн: У меня двоякая цель; во-первых, зарегистрировать след человеческой сентиментальности в современной цивилизации; во-вторых, зарегистрировать след огня, породившего эту самую цивилизацию.

Добавить комментарий

*
*

Необходимые поля отмечены*