GENESIS Sebastiao Salgado. Фотографии Себастио Сальгадо в Москве • Интерьер+Дизайн

На «Фотобиеннале 2016» в Москву приехал всемирноизвестный фотограф Себастио Сальгадо (Sebastiao Salgado). Его масштабная выставка GENESIS — в исторических залах Дома-музея Матвея Муравьева-Апостола.

Вы хотели бы прочувствовать тренд Wild? Тогда проект GENESIS Sebastiao Salgado — лучшее угощение для глаз. Фотографы умеют блестяще придумать тему для серий. Бразильский мастер Себастио Сальгадо (р. 1944) начал свой проект «Генезис» в 2004 году. Восемь лет путешествий по 32 странам превратились в головокружительный рассказ о параллельной реальности. О том, что происходит на земле одновременно с адским трафиком мегаполисов, гибридными войнами, говорящими гаджетами и взрывающимися дронами. Сальгадо поставил себе цель: во всем многообразии мира считать самый первозданный текст. «Мы живем в критичное для нашей планеты время, и фотография — один из способов поделиться этим историческим моментом, — говорит фотограф.  — В наших силах

— посмотреть на силу нашей планеты новым, свежим взглядом. Для меня «Генезис» — своего рода дань уважения, которую мы посвящаем нашему природному дому». 

За годы размышлений о начале жизни Сальгадо побывал с камерой в пустыне Калахари, джунглях Индонезии, на Галапагосских островах, высадился на Мадагаскаре и Аляску, совершил опасное путешествие в Антарктику. Значительная часть проекта была снята в России — на Камчатке и острове Врангеля. Результаты его творческого эксперимента  — 245 черно-белых фотографий. Нет цивилизации, но есть жизнь. Как это выглядит? Пустыни с барханами, напоминающие умопомрачительные декорации к марсианским хроникам. Горные хребты, веками смотрящие в высокое небо. Женщины далеких племен, с затравленными и гипнотизирующими взглядами, дикие охотники и рыбаки и даже пингвины, бросающиеся с ледяных скал. 

Знаменитым Сальгадо сделали серии с острым социальным уклоном. Его проекты «Другие Америки» (1986), «Рабочие» (1993),  «Земля» (1997), «Миграции и портреты» (2000), «Африка» (2007) выдавали в нем едкого, иногда ироничного наблюдателя, готового изобличать и критиковать.

Придумав GENESIS, он полностью сменил оптику и эстетику, его вгляд стал эпичным, медленным и порой восторженно-зачарованным. В конце концов он напомнил нам о том, что 46% территории планеты Земля до сих пор имеет нетронутый вид. 

Фотографии GENESIS Sebastiao Salgado уже увидели более 3 000 000 зрителей в 25 городах по всему миру, в том числе в Риме, Лондоне, Париже, Стокгольме, Нью-Йорке, Сингапуре, Шанхае. Работа Себастио Сальгадо стала материалом для документального фильма «Соль земли», снятого режиссером Вимом Вендерсом. Картина была отмечена специальным призом в Каннах.

Выставка проходит в Москве с 18 февраля по 17 мая 2016 г. в Доме-музее Матвея Муравьева-Апостола по адресу: ул. Старая Басманная, 23/9, стр. 1.

Айсберг между островом Паулет и Южными Шетландскими островами в море Уэдделла. 2005. Фотография Себастио Сальгадо / Amazonas images

Южные киты плывут к полуострову Вальдес. Полуостров Вальдес, Аргентина. 2004. Фотография Себастио Сальгадо / Amazonas images

Женщины в деревне Зое используют красный плод орлеанового дерева, чтобы окрасить свои тела. Штат Пара, Бразилия. 2009. Фотография Себастио Сальгадо / Amazonas images.

Автор:

Мария Савостьянова

Фото:

предоставлены пресс-службой

Поделиться:

FB TW OK

#выставки

#фотография

#Себастио Сальгадо (Sebastiao Salgado)

#Фотобиеннале

#выставки

#фотография

#Себастио Сальгадо (Sebastiao Salgado)

#Фотобиеннале

Далее

Арт

Облака как украшение для дома

Design Now Design Now

Себастьян Сальгадо: Genesis – обзор | Sebastião Salgado

В Музее естественной истории случился переворот – глобальная премьера эпического фотопроекта Себастьяна Сальгадо, возможно, самого любимого фотожурналиста в мире. Это заняло восемь лет, его название — Бытие, а масштаб — беззастенчиво библейский. Сальгадо хочет вернуться к началу, найти мир, который еще не разрушен человечеством, чтобы мы могли увидеть забытый временем Эдем. Он хочет, чтобы мы познакомились с животными, растениями и местными племенами, которые представляют то, что он спорно называет наиболее нетронутыми частями природы.

Это колоссальное предприятие, соединяющее темную жару бразильских тропических лесов с ледяным светом Сибири, ослепительную росу эквадорского рассвета с призрачным мраком сумерек Галапагосских островов. Фотографии исчисляются сотнями, вы парите высоко над патагонскими прериями и погружаетесь глубоко в дымящиеся вулканы. Они показывают самого маленького лемура в мире и самого большого кита, заполняющих кадр, и воображение человека, когда он плывет по океану.

Сальгадо героически настроен. Нет сомнения в его благоговении и обаянии, в его невероятной энергии для пересечения континентов, в том, что он выдержал опаляющий холод патагонской зимы и палящую жару Сахары летом, в том, что ему удалось сфотографировать бегемотов с воздушного шара так, чтобы ничто не беспокоило. они в игре, потому что целый день ждут у солоноватой лужи, пока морская игуана наконец не всплывет на поверхность.

Когда это происходит, Сальгадо фотографирует свой левиафановый хвост очень крупным планом, лежащим в воде, как огромный мыс. Такие удвоения — в основном метафорические, иногда антропоморфные — происходят на протяжении всего спектакля. Горилла-подросток нервно грызет ноготь. Баобаб носит листву, как глупый маленький парик. Коготь игуаны с растопыренными всеми пятью пальцами напоминает руку в расшитой блестками перчатке.

Сальгадо редко идет на решающий момент – в сериале сравнительно мало снятых действий, хотя есть потрясающий образ змеешейки (в воде), ловящей рыбу (прыгающей в воздухе), чтобы перевернуть мир вверх дном. Его образы обычно уравновешены, отшлифованы и усовершенствованы; лучше всего он работает в абсолютной неподвижности.

Возможно, поэтому фотографии ненцев северной Сибири так великолепны. Эти люди выдерживают самые низкие температуры, какие только можно себе представить. Они стоят, как статуи, явно замершие, противостоя заснеженным ветрам, которые гонят снег по картине серебристой метелью. Стоят и выдерживают.

Морская игуана, Галапагосские острова, Эквадор, 2004 г.: «напоминает руку в расшитой блестками перчатке». Фотография: Sebastião Salgado/ Amazonas

Фотографии Genesis меньше, чем серия, сделавшая его имя, на которых золотоискатели Серра Пелада застряли вместе в средневековом аду грязи, и их сила не зависит от религиозной символики. Но они бросаются в глаза размером и формой станковых картин и с полным упором на фотографию как на искусство. И не просто искусство: кайманы плавают в воде, как кувшинки Моне. Папоротниковый лес становится Джексоном Поллоком. Посмотрите на фотографию Сальгадо, на которой заснеженная вершина горы Гудзон плывет, как мираж, по волнам, и вы смотрите прямо на японскую акварель.

Привычная монохромность Сальгадо варьируется от угольно-черного до серебристого и обжигающе-белого, с тысячей оттенков серого между ними. Освещение характерно эффектное, с большим количеством контрового света и оперных контрастов. И чем дальше проходит выставка, тем весомее становится решение сфотографировать мир в черно-белом цвете. Ничто не может иметь абсолютного или случайного приоритета в монохроме, ничто не может выделяться просто благодаря своему цвету. Черное и белое ставит все в равные условия, на одной планете.

В последнее время стало возможным увидеть многие дикие места, которые Сальгадо фотографирует по телевидению, и понять, что его великий романтизм — давнее обвинение против него — основывается на истине. Любой, кто смотрел недавний фильм Джона Даунера « пингвинов: Шпион в толпе » на BBC1 с его прекрасной музыкой и потрясающими изображениями жизни рокхопперов, императоров и гумбольдтов, будет хорошо знаком с многочисленными сценами с пингвинами в этом сериале.

Тысячи пингвинов, уходящих вдаль, действительно выглядят как люди в массовом переселении или библейском исходе, измученные истощением, голодом и бурей. Айсберги действительно имеют форму замков, тропические леса действительно настолько густые, что кажется, что по ним можно ходить. Сальгадо не всегда сопротивляется очевидному.

Трудности начинаются, когда начинают появляться люди. Мужчина Яли из Западного Папуа фотографируется так, что он становится единым целым с деревом, на которое взбирается, мучительно сложный снимок, учитывая ракурс, но который превращает его в человеческую ветвь. Другой спрятан в зарослях папоротника, но снова теряется на картине. Человек и природа: Сальгадо не всегда проводит различие. Наряду с человекообразными обезьянами, все они составляют одну непрерывную среду обитания.

Текст на стене объясняет, что он хочет, чтобы мы размышляли о «традиционном образе жизни в гармонии с природой». Мне кажется, что этому простому стремлению помешают изображения женщин из племени, у которых кости протыкают губы и год за годом увеличиваются, пока выступ не станет напоминать бороду фараона; скарифицированных эфиопов, их раны созданы крючками, в которые втирают пепел, чтобы вызвать инфекцию и «способствовать росту рубцов», как мягко сказано в подписи. Или шокирующая фотография девушки из Верхнего Шингу, позирующей для татуировки, на которой Сальгадо сначала фокусирует свое внимание на теле, а затем на ритуале (частично за кулисами), подчеркнуто превращая обнаженную девушку в обнаженную.

Сальгадо часто говорил, что его работа политическая. Так что, с точки зрения прав человека, это своего рода способ спасти планету. Но его образы по контрасту стали совершенно нейтральными, как будто показывая нетронутый мир в демократической манере, образ за образом, просто говорящий сам за себя. Этот принцип имеет два неблагоприятных следствия. Во-первых, это означает, что всегда должны быть сотни изображений: нужно показать все, иначе теряется демократичность. Но это имеет противоположный эффект, поскольку глаз не может поддерживать тот же уровень интереса (его Гранд-Каньон выглядит как любой другой, его гигантская черепаха, с любопытством смотрящая назад, превосходна).

Но что более важно, это приводит к ровности тона. Никакой потери энергии, никаких изменений в темпе или эстетике, такое же отношение ко всему, что он видит. Этот леопард может быть готов прыгнуть, но Сальгадо смотрит на него так же спокойно, как на пшеничное поле. Проект Genesis смотрит на жизнь, но не на нее. Конечно, он показывает нам чудеса света, но не заявляет ничего, кроме неопровержимо очевидного, что мы все сосуществуем.

Эль Генезис Сегун Себастьян Сальгадо.

Деталь

Усадьба Марина Валькарсель

Публикация: 02 апреля 2014 г.

 

  

La tierra era una soledad caótica y las tinieblas cubrían el abismo, mientras el espíritu de Dios aleteaba sobre las aguas. (Gen 1, 2-3)

CaixaForum Madrid exhibe hasta el 4 de mayo, 245 Instantáneas de la serie Génesis de Себастьян Сальгадо (Минас-Жерайс, Бразилия, 1944 г.). Эс эль testimonio де уно де лос fotógrafos más релевантных де Хой, -Príncipe де Asturias де лас Artes en 1998, estuvo en la agencias Sygma, Gamma y Magnum antes de fundar su propia agencia, Amazonas Images-. Con Esta exposición retrata лос границы де ла tierra a través де лос ocho años дие duraron сус 32 viajes, justo antes де cumplir лос setenta años.

Del Primer contacto con las fotografías de Salgado nos capta su contundente poder estético. Además, y muy poco a poco, nos van inoculando, con un ritmo parecido a las pisadas de sus elefantes, un mensaje no menos potente: Esto que estas viendo es el 46 por cien del planeta que aún se mantiene virgen, y que está ahí , como el primer día del Genesis.

Decidimos entonces ahondar en el pensamiento y en la biografía de este artista ciertamente convencidos de que alguien como Sebastião Salgado debe tener mucho que decir sobre una zona de la vida y del corazón que una de recea en demiradaen a quienes tien Эль Мундо. Un ritmo, una coherencia, una pasion. Y descubrimos дие эс су viaje интерьер эль дие нос интереса.

Salgado es un hombre de mirada muy clara y habla pausada; су Inglés tiene un atractivo deje portugués brasileño y su voz lenta no proviene de dudas en el lenguaje sino de que es un hombre que ha visto mucho y, sobre todo, un hombre que ha mirado bien.

Elige sus respuestas y sabe contarlas.

  

АЙСБЕРГ МАР-ДЕ-УЭДДЕЛЛ. ПОЛУОСТРОВ АНТАРТИКА. 2005

 

Como todo buen fotógrafo tiene un pacto con la lentitud. «Yo camino mucho, realizo parte de mis reportajes a pie porque en ese tiempo miro y siento la vida, la naturaleza. Lentamente. no en la linea recta» . Por ЭСО compara лос fotógrafos кон лос cazadores. Ambos viven en la espera, inmersos en procesos auténticos. «Hay que Experimentar El Placer de Esperar».

Hasta el proyecto Génesis, Salgado sólo se había dedicado and fotografiar a la especie humana, y de ella, como de todas las especies animals, tiene una mirada distinta, más amplia, más real y de la que, de verdad, nos густариа апрендер. » He comprobado que, a veces, allí donde la vida crea, se prepara la muerte. En Kazajistán, las mismas industrias producían el fosfato utilizado como fertilizante agricola y como nanopalm, un arma muy eficaz en la guerra. En Бангладеш, a partir del Mismo tejido ancestral del yute, se factoryan los sacos para los clorees y los famosos sacos que se rellenan de arena con los que los fightientes construyen sus trincheras.

протеже лос солдат».

  

BALLENA FRANCA AUSTRAL. ПОЛУОСТРОВ ВАЛЬДЕС. АРГЕНТИНА. 2004 

 

Escuchando y entendiendo su biografía, comprendemos Que Salgado es uno de esos personajes que nos gustaría que conformaran la primera vision del mundo y del hombre que tienen nuestros hijos. A la edad en la que les domina el ansia de saber y buscan las respuestas en los cuentos y las imágenes, sería bonito poder sentarles en el suelo y dejarles escuchar mirando desde su pequeñez a un sabio en cuyos ojos de cazador lento de imágenes se leen подлинных историй:

«En Etiopía hice 850 kilómetros a pie. Descubrí que toda la tierra fértil de las orillas del Nilo salió de allí. Hice un viaje a una comunidad cristiana, donde estuvieron los primeros judíos de Egipto. Fue como viajar al Antiguo Testamento. Aquel fue mucho más que un viaje de 850 kilómetros, fue un viaje de 6.000 años mi interior».

De mi tierra a la Tierra (La Fábrica), es su libro de memorias. En él cuenta cómo el proyecto de Génesis empieza en las Islas Galápagos, tras las huellas de Darwin, guiándose por Эль-Виахе-дель-Бигль . Allí aprendió дие эль hombre нет эс-ла-primera especie dotada де racionalidad. Y narra algunas escenas desconcertantes. En los alcatraces comunes, a la hora de aparearse, es la hembra la que elige al macho. Ellos se presentan ante ella, bailan, abren las alas, enseñan su cuerpo. Cuando ella решает seguir a alguno de ellos, salen volando juntos, dan una vuelta de unos айва minutos y después aterrizan. Así uno tras otro, la hembra deja que le hagan la corte y después escoge a uno. Durante esa estacion, соло ese será су compañero у кон quién habrá decidido concebir sus crias.

 

      

АЛЬБАТРОС ДЕ СЕХА НЕГРА В ЭЛЬ АРХИПИЭЛАГО ДЕ ЛАС ИСЛАС УИЛЛИС. ГРУЗИЯ ДЕЛЬ СУР. 2009.

 

El primer libro de la Biblia recibe en hebreo el nombre de su palabra inicial: Beresit («en un principio»). Генезис эс-эль-номбре дие ла версия griega dio al libro, atendiendo су contenido «эль origen» дель Мундо у дель человека. Salgado no cree en Dios pero con Génesis quiso mostrar «la dignidad, la belleza de la vida en todas sus facetas. Y el hecho de que todos compartimos el mismo origen»

. Entonces vuelve su época en Galápagos para contarnos cómo un día observando una iguana, se fijó en sus patas delanteras. Su imaginación ле llevo compararlas кон ла человек де ип guerrero де ла Edad Media enfundado en су кота де малла у comprendió ла similitud энтре лас especies. Эль encuentro кон ла игуана подтверждают эль título дие quería дар су proyecto: Генезис.

A nosotros viendo esta foto, mientras recorremos las salas frente al Jardín Botánico, y recurriendo de nuevo a la mentalidad de nuestros niños, nos ocurrió lo mismo ¡¿Es la mano del Rey Arturo, o más bien la de Ironman?!

 

  

Iguana Marina, Galápagos, Ecuador, 2004

Salgado Nació en Una Granja del Interior de Brasil, Allí aprendió a a amar las luces, se crió con Cargados de nube yrames a amar las luces, se crió con cargados de nubes yrabea losabae de los los los los los los los los los los los los los los los los carreas de seabaes de los craales de los los seaba de los carga los seas ла луз.

Pasó su infancia Entre Enormes Extensiones de terreno, arroyos, temporadas de lluvia y largas trashumancias a caballo
entre miles de bueyes.
A los 20 años se enamoró de la otra mitad de su vida, Лелия . Juntos llegaron Париж ан 1970 huyendo де ла situacion política де Бразилии. En su primer verano europeo y en un Dos CV, condujeron hasta Ginebra para comprar a mejor precio su Primer material fotográfico. Lélia debía fotografiar edificios para sus clases en la facultad de Arquitectura. Ninguno де-лос-душ sabía нада де fotografía pero enseguida a ambos ле apasionó. Así fue como la fotografía se convirtió en su forma de vida. Gracias al trabajo де Salgado , как экономист ан ла Organización Mundial del Café conoció África, се энаморо де эсе континенте у де fotografiarlo y, poco a poco, empezó a dejar su trabajo y a рассматривает сер fotógrafo.

  

МУХЕРЕС ДЕЛЬ ПОБЛАДО ЗОЭ. ПАРА. БРАЗИЛИЯ. 2004

 

Como siempre junto a Lélia, emprendieron su otro gran proyecto: O Instituto Terra. La Costa brasileña Desde su Origine estaba cubierta por la Selva atlántica — unos 3.500 km Hacia el Interior del Continente- y la tierra de los padres de Salgado pertenecía a este ecosistema. Tras la amnistía politica, el matrimonio decidió volver a su país y al llegar a su tierra se encontraron con el drama de la deforestación: los famosos perobás (variedad del roble) y otras especies de arboles habían sido talados, las tierras fértiles de cubiertas de guamente pasto habían sido arrasadas y el agua, sin nada que la retuviera, corría a sus anchas encharcando todo. «Lélia me dijo un día, Sebastião , vamos a replantar árboles» y sin tener conocimientos botanicos, ni muchos recursos económicos, sintiéndose completamente citytas y, sin ni siquiera vivir ahí, decidieron lanzarse a la aventura. Al cabo de seis meses se enfrentaron a la replantación2, 5 Millones de árboles de Variades de la Selva autóctona y crearon el primer Parque Nacional de Brasil en una tierra totalmente devastada. Desde entonces la tierra de sus padres está protegida. paraíso casi más hermoso que el que el recordaba.Este espectáculo de la recreación del ciclo de la vida fue el que decidió a Salgado aplasmar con su cámara la belleza natural de los lugares del planeta a los que la mano del hombre todavía no había llegado «Génesis es mi carta de amor a la naturaleza».

 

       

 

O INSTITUTO TERRA, MINAS GERAIS, BRASIL, en 2001, cuando empezó funcionar la replantación de la selva atlántica de Brasil, y en 2013 habiendo logrado su objetivo.

 

«Фотография жизни, форма жизни с согласованностью»

En la mitad de Genesis, Salgado pasó de la fotografía analógica a la digital. Начиная с 2004 г. по 2008 г., с использованием камеры Pentax 6458 и среднего формата, 4,5 x 6,
Domina la monocromía con extrema destreza y ofrece una nueva Dimensión de la fotografía en blanco y negro; Лас Variades tonales де sus obras, эль контрасте entre luz y oscuridad, Nos Recuerdan аль Barroco y лас obras де великих маэстрос дель claroscuro комо Рембрандта y Жорж де Ла Тур.
En el blanco y negro busca mayor Impacto. Cuando trabajaba en color, la belleza de los azules y los rojos le parecía que anulaban la emoción de lo fotografiado. Le desconcentraban. Con el blanco y negro y todas sus gamas de grises, Salgado nos fuerza a concentrarnos en las miradas, las actitudes, en la densidad de las personas: «Cuando miramos una imagen en blanco y negro, nos penetra, la digerimos y, de forma inconsciente, la coloreamos» . Пункт эль fotógrafo эль моменто де apretar эль disparador эс único у Mágico. La fotografía es laterpretación de una obra en la que confluyen varios elementos que se vinculan: las personas, el viento, los árboles, la luz, los fundos… Pero para lograr ver la fotografía, el fotógrafo debe integrarse completamente en lo que ле родеа. Es emocionante leer cómo Salgado описывает esos momentos de éxtasis ante el disparador: «Sabes que vas a presenciar algo inesperado. Cuando te fundes con el paisaje, con la situacion, la construcción de la imagen acaba emergiendo ante tus ojos.