Райт, Фрэнк Ллойд. Frank Lloyd Wright | Знаменитые архитекторы и дизайнеры

Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright 1869—1959) — американский архитектор и теоретик архитектуры. Райт выдвинул принцип органичной архитектуры — то есть целостной, являющейся неотделимой частью среды, окружающей человека. Им была сформулирована идея непрерывности архитектурного пространства, противопоставляемая артикуляции, подчеркнутому выделению частей в классической архитектуре. Основанный на этой идее прием так называемого свободного плана вошел в число средств, используемых всеми течениями современного зодчества. Однако влияние Райта выходит далеко за пределы основанного им течения, так называемой органичной архитектуры.

Родился 8 июня 1867 в городе Ричленд-Сентер, Висконсин, США, в семье Уильяма Рассела Райта, учителя музыки и церковного деятеля, и Анны Ллойд Райт, учительницы из известной в Висконсине семьи Ллойдов. Воспитывался в канонах унитарианской церкви. В детстве много играл с «развивающим» конструктором «Киндергартен», разработанным Фридрихом Фрёбелем.

Родители Райта развелись в 1885 году по причине неспособности Уильяма содержать семью. Фрэнку пришлось принять на себя груз.

 

Райт обучался на дому, не посещая школу. В 1885 он поступил на инженерный факультет Университета Висконсина. Учась в университете, он подрабатывает помощником местного инженера-строителя. Райт покинул университет, не получив при этом учёной степени. В 1887 году он переехал в Чикаго, где устроился в архитектурную контору Джозефа Лаймана Силсби, приверженца эклектизма. Через год перешёл на работу в фирму «Адлер и Салливан», возглавляемую известным идеологом «чикагской школы» Л. Салливаном. С 1890 года в этой фирме ему поручались все проекты по строительству жилой недвижимости. В 1893 году Райту приходится уйти из компании, когда Салливан узнает, что Райт проектирует дома «на стороне».

 

В 1893 году Райт основывает собственную фирму в чикагском пригороде Оук-Парк. К 1901 году в его послужном списке насчитывается уже около 50 проектов.

 

«Когда в 1893 году я начинал свою самостоятельную работу — в области архитектуры и строил свои первые дома, которые порой без всякого смысла называют «Новой школой Среднего Запада» (все, что ни делается в этой суетливой стране, немедленно получает рекламный ярлык), единственный путь упрощения ужасающей моды в строительстве заключался в том, чтобы создавать лучший замысел и осуществлять его. .. …Приняв за масштаб человеческую фигуру, я уменьшил высоту всего дома, сделал ее соответствующей высоте человеческого роста; не веря в другой масштаб, кроме человеческого, я, введя его в восприятие пространственности, распластал массу здания. Говорили, что если бы я был сантиметров на десять выше ростом, мои дома имели бы совсем другие пропорции. Может быть. Простота была основной проблемой в период тех ранних исканий, и я вскоре убедился в том, что органичная простота обладает возможностями подлинной взаимосвязи, а красота, которую я почувствовал, соответствует выражению этой взаимосвязи. Убожество — это еще не простота…»

 

 

ДОМ ПРЕРИЙ

 

Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917 годы. «Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых служили японские храмы. Многие из домов в плане крестообразные, и расположенный в центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Интерьерам домов Райт уделял особое внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду. Наиболее известными среди «Домов Прерий» являются дом Уиллитса, дом Мартина и дом Роби.

 

Свой собственный дом, «Талиесин» (Taliesin), Райт построил также в стиле «Домов Прерий» в 1911 году. «Талиесин» дважды пострадал от пожаров в 1914 и 1925 и полностью перестраивался, переименовываясь, соответственно, в «Талиесин II» и «Талиесин III».

 

Райт стремился воплотить в  архитектуре идею, значение которой выходит за пределы конкретного типа постройки. «Пространство должно рассматриваться как архитектура, иначе мы не будем иметь архитектуры». Воплощение этой идеи было связано с изучением традиционной японской архитектуры, которой Райт увлекся в 1890-е годы. Японский дом послужил Райту высшим образцом того, как следует при проектировании устранять не только не нужное, но в еще большей степени как исключать несущественное.

В американском доме он исключил все тривиальное и вносящее путаницу. Он сделал даже больше. В чисто функциональных элементах, которые часто оставались незамеченными, он открыл прежде скрытую силу выразительности, так же как последующее поколение архитекторов выявило скрытую силу выразительности в конструкции.

 

За первое десятилетие  XX века Райт построил более ста домов, но на развитие американской архитектуры они в то время не оказали заметного влияния. А вот в Европе Райта скоро оценили, и он был признан поколением  архитекторов, относящихся к современному направлению в архитектуре. В 1908 году его посетил Куно Франке, преподававший эстетику в Гарвардском университете. Результатом этой встречи были появившиеся в 1910 и 1911 годах две книги Райта, которые положили начало распространению его влияния на архитектуру за пределами Америки. В 1909 году Райт едет в Европу. В Берлине в 1910 году устраивается выставка его работ, издается двухтомное портфолио и его работы становятся известны в Европе.

 

Они оказывают большое влияние на рационалистическое направление, которое начинает формироваться в те годы в Западной Европе. Творчество Вальтера Гропиуса, Мис ван дер Роэ, Эриха Мендельсона, голландской группы «Стиль» в последующие полтора десятилетия обнаруживает очевидные следы этого влияния.

 

В течение нескольких лет Райт работает в Японии, где в Токио строит отель «Империал» (1916—1922). Использование идеи целостности конструктивной структуры обеспечило этому зданию прочность, позволившую устоять при катастрофическом землетрясении 1923 года. К середине 1920-х годов творчество Райта казалось исчерпавшим себя. Он переживал полосу тяжелых испытаний в личной жизни, почти не имел заказов. У себя в стране Райт оставался в изоляции. Положение одинокого борца за новые принципы в архитектуре обострило его индивидуализм, в творчество проникают элементы мрачной фантастичности. На тяжелых, почти гротескно монументальных формах появился геометрический орнамент, свидетельствующий о влиянии архитектуры древней Америки.

Испытывая кризис в своих художественных исканиях, Райт оставался новатором в использовании технических средств в архитектуре. Так, ко времени его возвращения в США в начале 1920-х годов относится серия домов в Калифорнии, построенных из бетонных блоков. Наиболее примечателен среди них дом Милларда в Пасадене (1923), где повтор стандартных элементов образует ритмическое расчленение поверхностей. Непризнанный на родине, он, однако, по-прежнему остается популярным в Европе. И тем более непонятным казался европейцам тот факт, что в Америке Райт был совершенно одинок. Больше того, как писал Бруно Таут в своей книге «Современная архитектура», изданной в 1929 году «Упоминание его (Райта) имени считается у нас неприличным». Усиление эклектизма в Америке обозначало не только конец Чикагской школы, но одновременно и конец всех остальных современных течений. И лишь по мере возрастающего влияния новой европейской архитектуры в Америке снова стали интересоваться произведениями Райта.

 

 

U.

S.O.N.A., 30-е годы

 

Второй пик в творчестве Райта приходится на 30-е годы. Райт начинает использовать элементы заводского изготовления и железобетонные конструкции, продолжая противопоставлять техницистским устремлениям функционализма романтические идеи единения с природой. В 1935—1939 Райт строит для И.Дж. Кауфмана знаменитый «Дом над водопадом» («Fallingwater»), шт. Пенсильвания. Дом представляет собой композицию из бетонных террас и вертикальных поверхностей из известняка, расположенных на стальных опорах прямо над ручьем. Часть утеса, на котором стоит дом, оказалась внутри здания и использовалась Райтом как деталь оформления интерьера. Строительство дома обошлось в 155 000 долларов, из которых оплата работы архитектора составила 8 000 долларов. Не всё в конструкции дома оказалось совершенным, и он дважды реконструировался в 1994 и 2002 годах с добавлением дополнительных стальных опор.

 

Для клиентов среднего класса Райт в этот период разрабатывает дома умеренной стоимости. Сам Райт называет их «юсоновскими» или «североамериканскими», от аббревиатуры U.S.O.N.A (Unites States of Nothern America). Компактные, экономичные и технологичные, «юсоновские» дома развивали принципы, заложенные ещё в «Домах Прерий». Широкая крыша домов парила над стенами за счет применения узких ленточных окон под самым потолком. Дома проектировались в основном одноэтажными и L-образными в плане, что позволяло им вписываться в участки сложной формы. Каркасная конструкция позволяла удешевить строительство.

 

«Юсоновские» дома должны были стать строительными блоками градостроительной концепции Райта — «Города широких горизонтов». Концентрированный перенаселённый город должен был естественным образом «деурбанизироваться», распределившись по сельскохозяйственным пригородам, а основным средством передвижения в нём должен был стать автомобиль. Концепция «Города широких горизонтов» существенно повлияла на характер застройки американского малоэтажного пригорода. 

 

В 40-50-е годы Райт строит и общественные здания, среди которых наиболее известна штаб-квартира компании «Джонсон Вакс» (1936—1939) в Расине, шт. Висконсин. Основой конструкции является центральный зал с «древовидной» колоннадой, в которой каждая колонна расширяется кверху. Структуру дерева повторяет и лаборатория — её помещения группируются вокруг центрального ядра-«ствола», несущего шахты лифтов, а плиты перекрытий чередуются по форме — квадратные плиты образуют каркас здания, в который вписываются круглые плиты. Освещение через систему полупрозрачных стеклянных трубок способствует созданию атмосферы «святости» рабочего места.

 

Апофеозом творчества Райта стал музей Соломона Гуггенхайма в Нью Йорке, который архитектор проектировал и строил в течение 16 лет (1943—1959). Снаружи музей представляет собой опрокинутую спираль, а его интерьер напоминает раковину, в центре которой находится остекленный внутренний дворик. Райт предполагал, что экспозиции должны осматриваться сверху вниз: посетитель поднимается на верхний этаж на лифте и постепенно спускается по центральному спиральному пандусу. Картины, висящие на наклонных стенах, при этом должны находиться в том же положении, что и на мольберте художника. Руководство музея выполнило не все требования Райта, и сейчас осмотр экспозиций происходит снизу вверх.

 

В жилых домах этого периода Райт также отказался от прямого угла как от «искусственной» формы и обратился к спирали и циркульной окружности.

 

Не все проекты Райта были реализованы при жизни. Излишне декорированное и граничащее с китчем  здание суда округа Марин было достроено через 4 года после его смерти. Так и не реализован остался проект небоскреба «Иллинойс» высотой в милю, рассчитанный на 130 000 жителей и представляющий из себя сужающуюся кверху треугольную призму.

 

Всего Райт построил 363 дома. К 2005 году из них сохранились примерно 300.

 

Unity Chapel, Spring Green, Wisconsin (Церковь, Спринг-Грин, Висконсин), 1886	Frank Lloyd Wright Home and Studio, Oak Park, Illinois (Собственный дом Фрэнка Ллойда Райта, Оак-Парк, Иллинойс), 1889—1909	James A. Charnley House, Chicago, Illinois (Дом Джеймса Чарнли, Чикаго, Иллинойс), 1891—1892	Robert P. Parker House, Oak Park, Illinois (Дом Роберта Паркера, Оак-Парк, Иллинойс), 1892
Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом Томаса Гейла, Оак-Парк, Иллинойс), 1892	Francis J. Woolley House, Oak Park, Illinois (Дом Фрэнсиса Вули, Оак-Парк, Иллинойс), 1893	Walter H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом Уолтера Гейла, Оак-Парк, Иллинойс), 1893	William H. Winslow House, River Forest, Illinois (Дом Вильяма X. Уинслоу, Ривер-Форест, Иллинойс), 1893
Robert W. Roloson Houses, Chicago, Illinois (Дом Роберта Роулсона, Чикаго, Иллинойс), 1894	Edward C. Waller Apartments, Chicago, Illinois (Многоквартирный дом Эдварда С. Уоллера, Чикаго, Иллинойс), 1895	Harrison P. Young House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома Г. П. Юнга, Оак-Парк, Иллинойс), 1895	Nathan G. Moore Residence, Oak Park, Illinois (Дом Натана Г. Мура, Оак-Парк, Иллинойс), 1895; частично разрушен в 1922
Isidore H. Heller House, Chicago, Illinois (Дом Айседоры Геллер, Чикаго, Иллинойс ), 1896—1897	Romeo and Juliet Windmill, Spring Green, Wisconsin (Башня ветряной мельницы «Ромео и Джульетта» Хиллсайдской школы, Спринг-Грин, Висконсин), 1896; пререстроен в 1938	George W. Furbeck House, Oak Park, Illinois (Дом Джорджа Фербека, Оак-Парк, Иллинойс ), 1897	William and Jessie M. Adams House, Chicago, Illinois (Дом Уильяма и Джесси Адамс, Чикаго, Иллинойс ), 1900
Arthur B. Heurtley House, Oak Park, Illinois (Дом Артура Хертли, Оак-Парк, Иллинойс), 1902	F. B. Henderson House, Elmhurst, Illinois (Дом Ф.Б. Хендерсона, Элмхерст, Иллинойс), 1901	Frank W. Thomas House, Oak Park, Illinois (Дом Фрэнка Томаса, Оак-Парк, Иллинойс), 1901; реставрация 1975	Ward Winfield Willits House, Highland Park, Illinois (Дом Уорда В. Уиллитса, Хайлэнд-Парк, Иллинойс), 1901
Horse Show Fountain, Oak Park, Illinois (Фонтан «Scoville Park», Оак-Парк, Иллинойс), 1903—1909; перестроен в 1969	Dana-Thomas House, Springfield, Illinois (Дом Сьюзен Лоуренс Дейна, Спрингфилд, Иллинойс), 1902—1904	Hillside Home School II, Spring Green, Wisconsin (Реконструкция Хиллсайдской школы, Спринг-Грин, Висконсин), 1902	George F. Barton House, Buffalo, New York (Дом Джорджа Бартона, Буффало, Нью-Йорк), 1903—1904
Darwin D. Martin House Complex, Buffalo, New York (Дом Дарвина Д. Мартина, Буффало, Нью-Йорк), 1904—1905; реконструкция 2007	Joseph J. Walser Jr. Residence, Chicago, Illinois (Дом Дж.Дж. Уолсера, Чикаго, Иллинойс), 1903	Robert M. Lamp House, Madison, Wisconsin (Дом Роберта М. Лэмпа, Мэдисон, Висконсин), 1903	Burton J. Westcott House, Springfield, Ohio (Дом Бартона Дж. Весткотта, Спрингфилд, Огайо), 1904—1908; реконструкция 2003-2007
Darwin D. Martin Gardener’s Cottage, Buffalo, New York (Оранжерея Д.Д Мартина, Буффало, Нью-Йорк), 1905—1909	Ferdinand F. Tomek House (The Ship House), Riverside, Illinois (Дом Ф.Ф. Томека, Риверсайд, Иллинойс ), 1904—1906	Larkin Administration Building, Buffalo, New York (Здание управления компании «Ларкин», Буффало, Нью-Йорк), 1904; снесёно в 1950	Unity Temple, Oak Park, Illinois (Храм Согласия, Оак-Парк, Иллинойс), 1904—1908
Edward R. Hills House, Oak Park, Illinois (Дом Эдварда Хиллса, Оак-Парк, Иллинойс), 1906; перестроен	Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois (Банк Фрэнка Л. Смита, Дуайт, Иллинойс ), 1905	Rookery Building, Chicago, Illinois (Здание Rookery, интерьер), 1905—1907; перестроен	Thomas P. Hardy House, Racine, Wisconsin (Дом Томаса П. Харди, Расин, Висконсин), 1905
Avery Coonley House, Riverside, Illinois (Дом Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1907—1912	Mrs. A. W. Gridley House (Ravine House), Batavia, Illinois (Дом А.В. Гридли, Батавия, Иллинойс), 1906	Peter A. Beachy House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома П.А. Бичи, Оак-Парк, Иллинойс), 1906	William H. Pettit Mortuary Chapel, Belvidere, Illinois (Маленькая капелла, Бельведер, Иллинойс), 1906—1907
Eugene A. Gilmore House (Airplane House), Madison, Wisconsin (Дом Юджина А. Гилмора, Мэдисон, Висконсин), 1908	George Blossom Garage, Chicago, Illinois (Гараж Джорджа Блоссома, Чикаго, Иллинойс), 1907	Tan-Y-Deri (Andrew T. Porter House), Spring Green, Wisconsin (Дом Эндрю Портера, Хиллсайд, Спринг-Грин, Висконсин ), 1907	Edward E. Boynton House, Rochester, New York (Дом Е. Е. Бойнтона, Рочестер, Нью-Йорк), 1908
Raymond W. Evans House, Chicago, Illinois (Дом Роберта В. Эванса, Чикаго, Иллинойс ), 1908	Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois (Дом Фредерика С. Роби, Чикаго, Иллинойс), 1908—1910	Isabel Roberts House, River Forest, Illinois (Дом Изабеллы Роберте, Ривер-Форест, Иллинойс), 1908; реконструкция 1958	Meyer May House, Grand Rapids, Michigan (Дом Майера Мея, Гранд-Рэпидс, Мичиган), 1908
Mrs. Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом миссис Томас Гейл, Оак-Парк, Иллинойс ), 1909	Walter V. Davidson House, Buffalo, New York (Дом Уолтера В. Дэвидсона, Буффало, Нью-Йорк), 1908	William H. Copeland House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома д-ра В.Х. Коуплэнда, (второй проект, добавлен гараж) Оак-Парк, Иллинойс), 1908	City National Bank Building and Park Inn Hotel, Mason City, Iowa (Городской национальный банк и отель, Мейсон-Сити, Айова), 1909—1910
Oscar B. Balch House, Oak Park, Illinois (Дом О.Б. Бэлха, Оак-Парк, Иллинойс ), 1911	Rev. Jessie R. Zeigler House, Frankfort, Kentucky (Дом преподобного Дж.Р. Циглера, Франкфорт, Кентукки), 1909	Avery Coonley Coach House, Riverside, Illinois (Оранжерея и конюшни Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1911	Avery Coonley Gardner’s Cottage, Riverside, Illinois (Коттедж Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1911
Emil Bach House, Chicago, Illinois (Дом Эмиля Баха, Чикаго, Иллинойс), 1915	Avery Coonley Playhouse, Riverside, Illinois (Дом для игр Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1912	A. D. German Warehouse, Richland Center, Wisconsin (Складские помещения А.Д. Германа, Ричленд-Центр, Висконсин), 1915—1921	Arthur L. Richards Duplex Apartments, Milwaukee, Wisconsin («Американские дома» по заказу «Richards Company» (ARCS), Милуоки, Висконсин), 1915—1916
Hollyhock House (Aline Barnsdall House), Little Armenia, Los AngelesCalifornia (Вилла «Hollyhock» Алин Барнсдолл, Олив-Хилл, Маленькая Армения, Лос-Анджелес, Калифорния), 1917—1921	Imperial Hotel, Tokyo, Japan (Отель «Империал», Токио, Япония), 1915; снесён 1968 (реконструирован в 1976)	Ravine Bluffs Development Bridge (Sylvan Road Bridge) & Sculptures, Glencoe, Illinois (Рэвин-блафский мост и скульптурная композиция, Глинкоэ, Иллинойс), 1915	Frederick C. Bogk House, Milwaukee, Wisconsin (Дом Фредерика Бока, Милуоки, Висконсин ), 1916
Tazaemon Yamamura House (Yodokō Guest House), Hyogo-Ken, Japan (Дом Тезэмона Ямамуры, Япония), 1918—1924	Jiyu Gakuen Girls’ School, Tokyo, Japan (Школа Ию Гакуен, Токио, Япония), 1921	Alice Millard House (La Miniatura), Pasadena, California («Миниатюра», дом Алисы Миллард, Пасадена, Калифорния), 1923	Charles Ennis House, Los Angeles, California (Дом Чарлза Энниса, Лос-Анджелес, Калифорния ), 1923—1924
Dr. John Storer House, Hollywood, California (Дом Джона Сторера, Лос-Анджелес, Калифорния), 1923	Samuel Freeman House, Hollywood Hills, California (Дом Сэмюела Фримана, Лос-Анджелес, Калифорния), 1923	Taliesin III, Spring Green, Wisconsin (Тейлизин III, Спринг-Грин, Висконсин), 1925	Graycliff Estate (Isabelle R. Martin House), Derby, New York («Седой утес», дом Изабеллы Мартин (миссис Д. Д. Мартин), Дерби, Нью-Йорк), 1926
Arizona Biltmore Hotel, Phoenix, Arizona (Отель «Балтимор Аризона», Феникс, Аризона), 1927—1929	Fallingwater (Edgar J. Kaufmann Sr. Residence), Bear Run, Pennsylvania («Дом у водопада» Эдгара Дж. Кауфманна, Милл-Ран, Пенсильвания),  1935—1938	Herbert Jacobs House I, Madison, Wisconsin (Дом Герберта Джекобса, Мэдисон, Висконсин), 1936—1937	Johnson Wax Headquarters, Racine, Wisconsin (Здание управления компании «S.C Johnson & Son». Расин, Висконсин), 1936—1939
Malcolm E. Willey House, Minneapolis, Minnesota (Дом Малколма Уилли, Миннеаполис, Миннеаполис), 1934	Taliesin West, Scottsdale, Arizona (Тейлизин-Вест, Скоттсдейл, Аризона), 1937	Wingspread (Herbert F. Johnson House), Wind Point, Wisconsin («Размах крыльев», дом Герберта Ф. Джонсона, Винд-Пойнт, Висконсин), 1937—1939	Annie M. Pfeiffer Chapel, Lakeland, Florida (Капелла Энн Пфайффер, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1938—1941 (проект Child of the Sun)
Hanna-Honeycomb House (At Stanford University), Palo Alto, California (Резиденция Hanna-Honeycomb, Стэндфордский университет, Пало Альто, Калифорния), 1937	Suntop Homes, Ardmore («Солнечная вершина», Дома Отто Мэллери и «Todd Company», Ардмор, Пенсильвания), 1938—1939	George D. Sturges House, Brentwood Heights, California (Дом Джорджа Стергеса, Брентвуд-Хайтс, Калифорния), 1939	Loren B. Pope Residence (Pope-Leighey House), Falls Church, Virginia (Дом Лорен Поуп, Фолс-Черч, Вирджиния), 1939—1940; перевезён (Alexandria, VA, 2001)
Charles L. Manson House, Wausau, Wisconsin (Дом Чарлза Л. Мэнсона, Ваузау, Висконсин), 1938—1941	Auldbrass Plantation (C. Leigh Stevens House), Yemassee, South Carolina («Auldbrass», дом и дополнительные сооружения Лейга Стивенса, Иемасси, Южная Каролина), 1940—1951	Community Christian Church, Kansas City, Missouri (Объединенная церковь, Канзас-Сити, Миссури), 1940—1942	Seminar Buildings I, II, & III, Lakeland, Florida (Здания для семинаров, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1940—1949 (проект Child of the Sun)
Stanley Rosenbaum House, Florence, Alabama (Дом Стенли Розенбаума, Флоренс, Алабама), 1939—1940	Industrial Arts Building, Lakeland, Florida (Здание корпуса промышленного дизайна, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1942—1952 (проект Child of the Sun)	Herbert Jacobs House II (Solar Hemicycle), Middleton, Wisconsin («Солнечный полукруг», второй дом Герберта Джекобса, Миддлтон, Висконсин), 1944—1948	Emile E. Watson and Benjamin Fine Administration Building, Lakeland, Florida (Административное здание, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1945—1949 (проект Child of the Sun)
E. T. Roux Library, Lakeland, Florida (Библиотека «Roux Library», Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1941—1946 (проект Child of the Sun)	Unitarian Society Meeting House, Shorewood Hills, Wisconsin (Унитарная церковь, Шервуд-Хиллс, Висконсин ), 1947—1951	J. Edgar Wall Water Dome, Lakeland, Florida (Пруд, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1948—1949 (проект Child of the Sun)	V. C. Morris Gift Shop, San Francisco, California (Магазин B.C. Морриса, Сан-Франциско, Калифорния), 1948—1949
Covered walkways or Esplanades, Lakeland, Florida (Место для прогулок, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1946—1958 (проект Child of the Sun)	Anderton Court Shops, Beverly Hills, California (Магазины Эндертона, Беверли-Хиллс, Калифорния), 1952	Price Tower, Bartlesville, Oklahoma (Башня компании Гарольда С. Прайса, Бартсвилл, Оклахома), 1952—1956	Kentuck Knob (I.N. Hagan House), Chalkhill, Pennsylvania (Дом И.Н. Хейгена, Чокхилл, Пенсильвания), 1953—1956
First Christian Church, Phoenix, Arizona (Первая Христианская церковь, Феникс, Аризона ), 1950—1970	Riverview Terrace Restaurant (Frank Lloyd Wright Visitors’ Center), Spring Green, Wisconsin (Ресторан «Терраса с видом на реку», Спринг-Грин, Висконсин), 1953	Beth Sholom Synagogue, Elkins Park, Pennsylvania (Синагога «Бет Шолом», Элкинс-Парк, Пенсильвания), 1954—1959	William H. Danforth Chapel, Lakeland, Florida (Данфортская капелла, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1954—1955 (проект Child of the Sun)
Polk County Science Building, Lakeland, Florida (Здания научного корпуса и корпуса космографии, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида ), 1953—1958 (проект Child of the Sun)	R. W. Lindholm Service Station, Cloquet, Minnesota (Линдхэлмская станция техобслуживания, Клокей, Миннесота), 1956—1958	Wyoming Valley Grammar School, Spring Green, Wisconsin (Вайоминг-вэлльская школа, Вайоминг-Вэлли, под Спринг-Грином, Висконсин), 1956	Marin County Civic Center, San Rafael, California (Административный центр округа Мэрин, Сан-Рафаэль, Калифорния), 1957—1976
Annunciation Greek Orthodox Church, Milwaukee, Wisconsin (Греческая православная церковь Благовещения, Вауватоза, Висконсин), 1956—1961	Solomon R. Guggenheim Museum, New York (Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк), 1943—1959	The Grady Gammage Memorial Auditorium, Tempe, Arizona (Мемориальный зал Грэйди-Гэммидж, Государственный университет, Темп, Аризона), 1959

 

Основные даты жизни и творчества Райта:

1867 — Фрэнк Ллойд Райт родился 8 июня первым ребенком в семье Вильяма Кэри Райта и Анны Ллойд Дженис Райт в Ричленд-Сентр, Висконсин.

 

1885 — Райт записывается в Висконсинский университет в Мэдисоне и работает на Аллана Д. Кановера.

 

1887 — Райт переезжает из Мэдисона в Чикаго и сначала работает в бюро Джозефа Лимана Силсби, затем в архитектурном бюро Адлера и Салливана.

 

1889 — Райт женится на Кэтрин Ли Тобин. Собственный дом Фрэнка Ллойда Райта, Оак-Парк, Иллинойс

 

1890 — Райт выполняет все проекты жилых домов в бюро Адлера и Салливана.

 

1891 — Рождение сына Фрэнка Ллойда Райта-младшего.

 

1892 — Райт уходит из бюро Адлера и Салливана. Рождение сына Джона Ллойда Райта.

 

1893 — Райт открывает собственное бюро в Чикаго, Иллинойс.

 

1894 — Чикагский клуб архитекторов устраивает первую выставку работ Райта. Рождение дочери Кэтрин Ллойд Райт.

 

1895 — Рождение сына Дэвида Сэмюеля Райта.

 

1896 — Райт излагает свои взгляды в книге под названием «Work Song» — «Песнь труда».

 

1898 — Рождение дочери Фрэнсис Ллойд Райт.

 

1901 — Райт читает лекцию «The Art and Craft of the Machine» — «Искусство и ремесло машины» в Хал-Хаусе в Чикаго.

 

1903 — Рождение сына Роберта Ллевеллина Райта.

 

1904 — Райт посещает Луизианскую выставку-продажу в Сент-Луисе.

 

1905 — Райт и его жена Кэтрин в сопровождении четы Уиллитсов впервые едут в Японию. Райт начинает коллекционировать японские гравюры и торговать ими.

 

1906 — Райт выставляет свою коллекцию гравюр Хиросигэ в Институте искусств в Чикаго.

 

1908 — Райт встречает немецкого философа Куно Фрэнке в Оак-Парке; из этой встречи рождается «портфолио для Васмута».

 

1909 — Райт оставляет бюро и семью, чтобы в сопровождении Мэймах Ботвик Чейни поехать в Европу.

 

1910 — Райт едет в Берлин, а затем — во Фьезоле. Там он работает со своим сыном над иллюстрациями к книге «Осуществленные постройки и проекты», которая в том же году будет издана Эрнстом Васмутом в Берлине.

 

1911 — Райт начинает строить новый дом и мастерские под Спринг-Грином, Висконсин. Все это приобретет название «Тейлизин».

 

1912 — Райт опубликовывает книгу «Японская гравюра: интерпретация».

 

1913 — Райт едет в Японию, чтобы согласовать договор по отелю «Империал» и приобрести японские гравюры для американских клиентов.

 

1914 — Джулиан Карлстон убивает Мэймах Чейни и еще шесть человек, а затем поджигает Тейлизин. Райт знакомится с Мириам Ноэль.

 

1918 — Райт едет в Пейпинг в Китае. Там он посещает достопримечательности как гость писателя Ку Хунт Минг.

 

1922 — Райт открывает бюро в Лос-Анджелесе. Развод с Кэтрин.

 

1923 — Землетрясение Канто разрушает большую часть Токио. Отель «Империал» остается без повреждений. Райт публикует книгу «Experimenting with Human Lives» («Эксперимент с человеческими жизнями») о землетрясении и отеле «Империал». Он женится на Мириам Ноэль.

 

1924 — Райт знакомится с «Ольгиванной» — Ольгой Ивановной Лазович-Гинценберг.

 

1925 — Второй пожар Тейлизина. Рождение Иованны, дочери Райта и «Ольгиванны» Гинценберг.

 

1926 — Банк Висконсина вступает во владение Тейлизином в связи с долгами Райта. Неподалеку от Миннеаполиса Райта и Гинценберг арестовывают за безнравственное поведение.

 

1927 — Райт пишет серию статей под заглавием «In the Cause of Architecture» («Во имя архитектуры»), которые ежемесячно печатаются в журнале «The Architectural Record». Развод с Мириам Ноэль-Райт.

 

1928 — Райт женится на Ольге Ивановне Гинценберг.

 

1929 — Работа над проектом Чендлера сначала продолжается, но затем, после биржевого краха в октябре, прерывается.

 

1930 — Райт читает ряд лекций в Принстонском университете, а затем опубликовывает их под заглавием «Modern Architecture» («Современная архитектура»). Большая выставка работ путешествует в Принстон, Нью-Йорк, Чикаго, Мэдисон и Милуоки.

 

1931 — Выставка едет дальше в Юджин и Европу, она побывает в Амстердаме, Берлине, Штутгарте, Антверпене и Брюсселе.

 

1932 — Райты основывают Тейлизинское товарищество и преобразовывают строения Хиллсайдской школы в помещения товарищества. Райт опубликовывает «Автобиографию» и «The Disappearing City» («Исчезающий город»). Его работы принимаются в экспозицию «Интернациональный стиль» в Музей современного искусства в Нью-Йорке.

 

1934 — Вместе с учениками Райт начинает строить масштабную модель «Broadacre City» («Города широкого простора»). Первый номер основанного Райтом журнала «Taliesin» выходит в «Taliesin Press».

 

1935 — Модель «Города широкого простора» выставляется на «Industrial Arts Exhibition» (выставке промышленного дизайна) в Рокфеллеровском центре в Нью-Йорке. «Дом у водопада» Эдгара Дж. Кауфманна, Милл-Ран, Пенсильвания

 

1937 — В соавторстве с Бейкером Браунеллом Райт пишет и опубликовывает книгу «Architecture and Modern Life» («Архитектура и современная жизнь»).

 

1938 — Райт оформляет январский номер журнала «Architectural Forum», который посвящен его деятельности. Портрет Райта появляется на обложке журнала «Time».

Флоридский Саузен-колледж, генеральный план по заказу д-ра Луда М. Спайви, Лейкленд, Флорида

 

1939 — Райт приглашен в Лондон, чтобы прочитать ряд лекций в Салгрейв-Мэнэр-Борд. Лекции публикуются под заглавием «An Organic Architecture» («Органическая архитектура»).

 

1940 — Музей современного искусства в Нью-Йорке устраивает большую ретроспективную выставку «Творчество Фрэнка Ллойда Райта».

 

1941 — Совместно с Фредериком Гутхаймом Райт опубликовал книгу «Об архитектуре».

Библиотека «Roux Library», Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида

Дом Стюарта Ричардсона, Глен-Ридж, Нью-Джерси «Снежинка»,

дом С.Д. Уолла, Плимут, Мичиган

 

1943 — Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, Нью-Йорк

Птичники Ллойда Льюиса, Либертвилл, Иллинойс

Здание лабораторного корпуса «S.C Johnson & Son Company», Расин, Висконсин

 

1945 — Райт опубликовывает свою книгу «When Democracy Builds» («Когда строит демократия»).

 

1951 — Вместе с учениками Райт проектирует и создает обзорную выставку своего творчества под названием «Sixty Years of Living Architecture» («Шестьдесят лет живой архитектуры»), которая открылась в Филадельфии, а затем отправилась во дворец Строцци во Флоренции. В Сан-Франциско совместно со своим партнером Ароном Грином он открывает филиал выставки.

 

1952 — Пожар разрушает часть здания Хиллсайдской школы в Спринг-Грине. Выставка «Шестьдесят лет живой архитектуры» проходит в Швейцарии, Франции, Германии и Нидерландах.

 

1953 — Райт опубликовал «The Future of Archiecture» («Будущее архитектуры») и «In the Cause of Architecture» («Во имя архитектуры»). Выставка «Шестьдесят лет живой архитектуры» проходит в Мехико-Сити и Нью-Йорке.

 

1954 — Райт опубликовал книгу «The Natural House» («Естественный дом»).

 

1955 — Райт создал книгу «Американская архитектура», ее издает Эдгар Кауфманн-младший.

 

1956 — Мэр Чикаго, Ричард Дэйли, объявляет 17 октября «днем Фрэнка Ллойда Райта».

 

1957 — Райт приглашен в Багдад (Ирак) для создания проектов зданий оперы, культурного центра, музея, университета и телеграфа. Книга Райта «A Testament» («Завещание») выходит в свет.

 

1958 — Райт опубликовал «The Living City» («Живой город»).

 

1959  — 9 апреля Райт умирает. 

Фрэнк Ллойд Райт. Frank Lloyd Wright | Архитектура и Проектирование

Unity Chapel, Spring Green, Wisconsin (Церковь, Спринг-Грин, Висконсин), 1886	Frank Lloyd Wright Home and Studio, Oak Park, Illinois (Собственный дом Фрэнка Ллойда Райта, Оак-Парк, Иллинойс), 1889—1909	James A. Charnley House, Chicago, Illinois (Дом Джеймса Чарнли, Чикаго, Иллинойс), 1891—1892	Robert P. Parker House, Oak Park, Illinois (Дом Роберта Паркера, Оак-Парк, Иллинойс), 1892
Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом Томаса Гейла, Оак-Парк, Иллинойс), 1892	Francis J. Woolley House, Oak Park, Illinois (Дом Фрэнсиса Вули, Оак-Парк, Иллинойс), 1893	Walter H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом Уолтера Гейла, Оак-Парк, Иллинойс), 1893	William H. Winslow House, River Forest, Illinois (Дом Вильяма X. Уинслоу, Ривер-Форест, Иллинойс), 1893
Robert W. Roloson Houses, Chicago, Illinois (Дом Роберта Роулсона, Чикаго, Иллинойс), 1894	Edward C. Waller Apartments, Chicago, Illinois (Многоквартирный дом Эдварда С. Уоллера, Чикаго, Иллинойс), 1895	Harrison P. Young House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома Г.П. Юнга, Оак-Парк, Иллинойс), 1895	Nathan G. Moore Residence, Oak Park, Illinois (Дом Натана Г. Мура, Оак-Парк, Иллинойс), 1895; частично разрушен в 1922
Isidore H. Heller House, Chicago, Illinois (Дом Айседоры Геллер, Чикаго, Иллинойс ), 1896—1897	Romeo and Juliet Windmill, Spring Green, Wisconsin (Башня ветряной мельницы «Ромео и Джульетта» Хиллсайдской школы, Спринг-Грин, Висконсин), 1896; пререстроен в 1938	George W. Furbeck House, Oak Park, Illinois (Дом Джорджа Фербека, Оак-Парк, Иллинойс ), 1897
ДОМ ПРЕРИЙ   Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917 годы. «Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых служили японские храмы. Многие из домов в плане крестообразные, и расположенный в центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Интерьерам домов Райт уделял особое внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду. Наиболее известными среди «Домов Прерий» являются дом Уиллитса, дом Мартина и дом Роби. Свой собственный дом, «Талиесин» (Taliesin), Райт построил также в стиле «Домов Прерий» в 1911 году. «Талиесин» дважды пострадал от пожаров в 1914 и 1925 и полностью перестраивался, переименовываясь, соответственно, в «Талиесин II» и «Талиесин III». Райт стремился воплотить в  архитектуре идею, значение которой выходит за пределы конкретного типа постройки. «Пространство должно рассматриваться как архитектура, иначе мы не будем иметь архитектуры». Воплощение этой идеи было связано с изучением традиционной японской архитектуры, которой Райт увлекся в 1890-е годы. Японский дом послужил Райту высшим образцом того, как следует при проектировании устранять не только не нужное, но в еще большей степени как исключать несущественное. В американском доме он исключил все тривиальное и вносящее путаницу. Он сделал даже больше. В чисто функциональных элементах, которые часто оставались незамеченными, он открыл прежде скрытую силу выразительности, так же как последующее поколение архитекторов выявило скрытую силу выразительности в конструкции. За первое десятилетие  XX века Райт построил более ста домов, но на развитие американской архитектуры они в то время не оказали заметного влияния. А вот в Европе Райта скоро оценили, и он был признан поколением  архитекторов, относящихся к современному направлению в архитектуре. В 1908 году его посетил Куно Франке, преподававший эстетику в Гарвардском университете. Результатом этой встречи были появившиеся в 1910 и 1911 годах две книги Райта, которые положили начало распространению его влияния на архитектуру за пределами Америки. В 1909 году Райт едет в Европу. В Берлине в 1910 году устраивается выставка его работ, издается двухтомное портфолио и его работы становятся известны в Европе. Они оказывают большое влияние на рационалистическое направление, которое начинает формироваться в те годы в Западной Европе. Творчество Вальтера Гропиуса, Мис ван дер Роэ, Эриха Мендельсона, голландской группы «Стиль» в последующие полтора десятилетия обнаруживает очевидные следы этого влияния.
William and Jessie M. Adams House, Chicago, Illinois (Дом Уильяма и Джесси Адамс, Чикаго, Иллинойс ), 1900	F. B. Henderson House, Elmhurst, Illinois (Дом Ф.Б. Хендерсона, Элмхерст, Иллинойс), 1901	Frank W. Thomas House, Oak Park, Illinois (Дом Фрэнка Томаса, Оак-Парк, Иллинойс), 1901; реставрация 1975	Ward Winfield Willits House, Highland Park, Illinois (Дом Уорда В. Уиллитса, Хайлэнд-Парк, Иллинойс), 1901
Arthur B. Heurtley House, Oak Park, Illinois (Дом Артура Хертли, Оак-Парк, Иллинойс), 1902	Dana-Thomas House, Springfield, Illinois (Дом Сьюзен Лоуренс Дейна, Спрингфилд, Иллинойс), 1902—1904	Hillside Home School II, Spring Green, Wisconsin (Реконструкция Хиллсайдской школы, Спринг-Грин, Висконсин), 1902	George F. Barton House, Buffalo, New York (Дом Джорджа Бартона, Буффало, Нью-Йорк), 1903—1904
Horse Show Fountain, Oak Park, Illinois (Фонтан «Scoville Park», Оак-Парк, Иллинойс), 1903—1909; перестроен в 1969	Joseph J. Walser Jr. Residence, Chicago, Illinois (Дом Дж.Дж. Уолсера, Чикаго, Иллинойс), 1903	Robert M. Lamp House, Madison, Wisconsin (Дом Роберта М. Лэмпа, Мэдисон, Висконсин), 1903	Burton J. Westcott House, Springfield, Ohio (Дом Бартона Дж. Весткотта, Спрингфилд, Огайо), 1904—1908; реконструкция 2003-2007
Darwin D. Martin House Complex, Buffalo, New York (Дом Дарвина Д. Мартина, Буффало, Нью-Йорк), 1904—1905; реконструкция 2007	Ferdinand F. Tomek House (The Ship House), Riverside, Illinois (Дом Ф.Ф. Томека, Риверсайд, Иллинойс ), 1904—1906	Larkin Administration Building, Buffalo, New York (Здание управления компании «Ларкин», Буффало, Нью-Йорк), 1904; снесёно в 1950	Unity Temple, Oak Park, Illinois (Храм Согласия, Оак-Парк, Иллинойс), 1904—1908
Darwin D. Martin Gardener’s Cottage, Buffalo, New York (Оранжерея Д.Д Мартина, Буффало, Нью-Йорк), 1905—1909	Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois (Банк Фрэнка Л. Смита, Дуайт, Иллинойс ), 1905	Rookery Building, Chicago, Illinois (Здание Rookery, интерьер), 1905—1907; перестроен	Thomas P. Hardy House, Racine, Wisconsin (Дом Томаса П. Харди, Расин, Висконсин), 1905
Edward R. Hills House, Oak Park, Illinois (Дом Эдварда Хиллса, Оак-Парк, Иллинойс), 1906; перестроен	Mrs. A. W. Gridley House (Ravine House), Batavia, Illinois (Дом А.В. Гридли, Батавия, Иллинойс), 1906	Peter A. Beachy House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома П.А. Бичи, Оак-Парк, Иллинойс), 1906	William H. Pettit Mortuary Chapel, Belvidere, Illinois (Маленькая капелла, Бельведер, Иллинойс), 1906—1907
Avery Coonley House, Riverside, Illinois (Дом Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1907—1912	George Blossom Garage, Chicago, Illinois (Гараж Джорджа Блоссома, Чикаго, Иллинойс), 1907	Tan-Y-Deri (Andrew T. Porter House), Spring Green, Wisconsin (Дом Эндрю Портера, Хиллсайд, Спринг-Грин, Висконсин ), 1907	Edward E. Boynton House, Rochester, New York (Дом Е.Е. Бойнтона, Рочестер, Нью-Йорк), 1908
Eugene A. Gilmore House (Airplane House), Madison, Wisconsin (Дом Юджина А. Гилмора, Мэдисон, Висконсин), 1908	Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois (Дом Фредерика С. Роби, Чикаго, Иллинойс), 1908—1910	Isabel Roberts House, River Forest, Illinois (Дом Изабеллы Роберте, Ривер-Форест, Иллинойс), 1908; реконструкция 1958	Meyer May House, Grand Rapids, Michigan (Дом Майера Мея, Гранд-Рэпидс, Мичиган), 1908
Raymond W. Evans House, Chicago, Illinois (Дом Роберта В. Эванса, Чикаго, Иллинойс ), 1908	Walter V. Davidson House, Buffalo, New York (Дом Уолтера В. Дэвидсона, Буффало, Нью-Йорк), 1908	William H. Copeland House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома д-ра В.Х. Коуплэнда, (второй проект, добавлен гараж) Оак-Парк, Иллинойс), 1908	City National Bank Building and Park Inn Hotel, Mason City, Iowa (Городской национальный банк и отель, Мейсон-Сити, Айова), 1909—1910
Mrs. Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом миссис Томас Гейл, Оак-Парк, Иллинойс ), 1909	Rev. Jessie R. Zeigler House, Frankfort, Kentucky (Дом преподобного Дж.Р. Циглера, Франкфорт, Кентукки), 1909	Avery Coonley Coach House, Riverside, Illinois (Оранжерея и конюшни Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1911	Avery Coonley Gardner’s Cottage, Riverside, Illinois (Коттедж Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1911
Oscar B. Balch House, Oak Park, Illinois (Дом О.Б. Бэлха, Оак-Парк, Иллинойс ), 1911	Avery Coonley Playhouse, Riverside, Illinois (Дом для игр Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1912	A. D. German Warehouse, Richland Center, Wisconsin (Складские помещения А.Д. Германа, Ричленд-Центр, Висконсин), 1915—1921	Arthur L. Richards Duplex Apartments, Milwaukee, Wisconsin («Американские дома» по заказу «Richards Company» (ARCS), Милуоки, Висконсин), 1915—1916
Emil Bach House, Chicago, Illinois (Дом Эмиля Баха, Чикаго, Иллинойс), 1915	Imperial Hotel, Tokyo, Japan (Отель «Империал», Токио, Япония), 1915; снесён 1968 (реконструирован в 1976)	Ravine Bluffs Development Bridge (Sylvan Road Bridge) & Sculptures, Glencoe, Illinois (Рэвин-блафский мост и скульптурная композиция, Глинкоэ, Иллинойс), 1915	Frederick C. Bogk House, Milwaukee, Wisconsin (Дом Фредерика Бока, Милуоки, Висконсин ), 1916
Hollyhock House (Aline Barnsdall House), Little Armenia, Los AngelesCalifornia (Вилла «Hollyhock» Алин Барнсдолл, Олив-Хилл, Маленькая Армения, Лос-Анджелес, Калифорния), 1917—1921
В течение нескольких лет Райт работает в Японии, где в Токио строит отель «Империал» (1916—1922). Использование идеи целостности конструктивной структуры обеспечило этому зданию прочность, позволившую устоять при катастрофическом землетрясении 1923 года. К середине 1920-х годов творчество Райта казалось исчерпавшим себя. Он переживал полосу тяжелых испытаний в личной жизни, почти не имел заказов. У себя в стране Райт оставался в изоляции. Положение одинокого борца за новые принципы в архитектуре обострило его индивидуализм, в творчество проникают элементы мрачной фантастичности. На тяжелых, почти гротескно монументальных формах появился геометрический орнамент, свидетельствующий о влиянии архитектуры древней Америки. Испытывая кризис в своих художественных исканиях, Райт оставался новатором в использовании технических средств в архитектуре. Так, ко времени его возвращения в США в начале 1920-х годов относится серия домов в Калифорнии, построенных из бетонных блоков. Наиболее примечателен среди них дом Милларда в Пасадене (1923), где повтор стандартных элементов образует ритмическое расчленение поверхностей. Непризнанный на родине, он, однако, по-прежнему остается популярным в Европе. И тем более непонятным казался европейцам тот факт, что в Америке Райт был совершенно одинок. Больше того, как писал Бруно Таут в своей книге «Современная архитектура», изданной в 1929 году «Упоминание его (Райта) имени считается у нас неприличным». Усиление эклектизма в Америке обозначало не только конец Чикагской школы, но одновременно и конец всех остальных современных течений. И лишь по мере возрастающего влияния новой европейской архитектуры в Америке снова стали интересоваться произведениями Райта.
Tazaemon Yamamura House (Yodokō Guest House), Hyogo-Ken, Japan (Дом Тезэмона Ямамуры, Япония), 1918—1924	Jiyu Gakuen Girls’ School, Tokyo, Japan (Школа Ию Гакуен, Токио, Япония), 1921	Alice Millard House (La Miniatura), Pasadena, California («Миниатюра», дом Алисы Миллард, Пасадена, Калифорния), 1923	Charles Ennis House, Los Angeles, California (Дом Чарлза Энниса, Лос-Анджелес, Калифорния ), 1923—1924
Dr. John Storer House, Hollywood, California (Дом Джона Сторера, Лос-Анджелес, Калифорния), 1923	Samuel Freeman House, Hollywood Hills, California (Дом Сэмюела Фримана, Лос-Анджелес, Калифорния), 1923	Taliesin III, Spring Green, Wisconsin (Тейлизин III, Спринг-Грин, Висконсин), 1925	Graycliff Estate (Isabelle R. Martin House), Derby, New York («Седой утес», дом Изабеллы Мартин (миссис Д.Д. Мартин), Дерби, Нью-Йорк), 1926
Arizona Biltmore Hotel, Phoenix, Arizona (Отель «Балтимор Аризона», Феникс, Аризона), 1927—1929
U.S.O.N.A , 30-е годы   Второй пик в творчестве Райта приходится на 30-е годы. Райт начинает использовать элементы заводского изготовления и железобетонные конструкции, продолжая противопоставлять техницистским устремлениям функционализма романтические идеи единения с природой. В 1935—1939 Райт строит для И.Дж. Кауфмана знаменитый «Дом над водопадом» («Fallingwater»), шт. Пенсильвания. Дом представляет собой композицию из бетонных террас и вертикальных поверхностей из известняка, расположенных на стальных опорах прямо над ручьем. Часть утеса, на котором стоит дом, оказалась внутри здания и использовалась Райтом как деталь оформления интерьера. Строительство дома обошлось в 155 000 долларов, из которых оплата работы архитектора составила 8 000 долларов. Не всё в конструкции дома оказалось совершенным, и он дважды реконструировался в 1994 и 2002 годах с добавлением дополнительных стальных опор. Для клиентов среднего класса Райт в этот период разрабатывает дома умеренной стоимости. Сам Райт называет их «юсоновскими» или «североамериканскими», от аббревиатуры U.S.O.N.A (Unites States of Nothern America). Компактные, экономичные и технологичные, «юсоновские» дома развивали принципы, заложенные ещё в «Домах Прерий». Широкая крыша домов парила над стенами за счет применения узких ленточных окон под самым потолком. Дома проектировались в основном одноэтажными и L-образными в плане, что позволяло им вписываться в участки сложной формы. Каркасная конструкция позволяла удешевить строительство. «Юсоновские» дома должны были стать строительными блоками градостроительной концепции Райта — «Города широких горизонтов». Концентрированный перенаселённый город должен был естественным образом «деурбанизироваться», распределившись по сельскохозяйственным пригородам, а основным средством передвижения в нём должен был стать автомобиль. Концепция «Города широких горизонтов» существенно повлияла на характер застройки американского малоэтажного пригорода.
Malcolm E. Willey House, Minneapolis, Minnesota (Дом Малколма Уилли, Миннеаполис, Миннеаполис), 1934	Fallingwater (Edgar J. Kaufmann Sr. Residence), Bear Run, Pennsylvania («Дом у водопада» Эдгара Дж. Кауфманна, Милл-Ран, Пенсильвания),  1935—1938	Herbert Jacobs House I, Madison, Wisconsin (Дом Герберта Джекобса, Мэдисон, Висконсин), 1936—1937	Johnson Wax Headquarters, Racine, Wisconsin (Здание управления компании «S.C Johnson & Son». Расин, Висконсин), 1936—1939
Hanna-Honeycomb House (At Stanford University), Palo Alto, California (Резиденция Hanna-Honeycomb, Стэндфордский университет, Пало Альто, Калифорния), 1937	Taliesin West, Scottsdale, Arizona (Тейлизин-Вест, Скоттсдейл, Аризона), 1937	Wingspread (Herbert F. Johnson House), Wind Point, Wisconsin («Размах крыльев», дом Герберта Ф. Джонсона, Винд-Пойнт, Висконсин), 1937—1939	Annie M. Pfeiffer Chapel, Lakeland, Florida (Капелла Энн Пфайффер, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1938—1941 (проект Child of the Sun)
Charles L. Manson House, Wausau, Wisconsin (Дом Чарлза Л. Мэнсона, Ваузау, Висконсин), 1938—1941	Suntop Homes, Ardmore («Солнечная вершина», Дома Отто Мэллери и «Todd Company», Ардмор, Пенсильвания), 1938—1939	George D. Sturges House, Brentwood Heights, California (Дом Джорджа Стергеса, Брентвуд-Хайтс, Калифорния), 1939	Loren B. Pope Residence (Pope-Leighey House), Falls Church, Virginia (Дом Лорен Поуп, Фолс-Черч, Вирджиния), 1939—1940; перевезён (Alexandria, VA, 2001)
Stanley Rosenbaum House, Florence, Alabama (Дом Стенли Розенбаума, Флоренс, Алабама), 1939—1940	Auldbrass Plantation (C. Leigh Stevens House), Yemassee, South Carolina («Auldbrass», дом и дополнительные сооружения Лейга Стивенса, Иемасси, Южная Каролина), 1940—1951	Community Christian Church, Kansas City, Missouri (Объединенная церковь, Канзас-Сити, Миссури), 1940—1942	Seminar Buildings I, II, & III, Lakeland, Florida (Здания для семинаров, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1940—1949 (проект Child of the Sun)
E. T. Roux Library, Lakeland, Florida (Библиотека «Roux Library», Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1941—1946 (проект Child of the Sun)	Industrial Arts Building, Lakeland, Florida (Здание корпуса промышленного дизайна, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1942—1952 (проект Child of the Sun)	Herbert Jacobs House II (Solar Hemicycle), Middleton, Wisconsin («Солнечный полукруг», второй дом Герберта Джекобса, Миддлтон, Висконсин), 1944—1948	Emile E. Watson and Benjamin Fine Administration Building, Lakeland, Florida (Административное здание, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1945—1949 (проект Child of the Sun)
Covered walkways or Esplanades, Lakeland, Florida (Место для прогулок, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1946—1958 (проект Child of the Sun)	Unitarian Society Meeting House, Shorewood Hills, Wisconsin (Унитарная церковь, Шервуд-Хиллс, Висконсин ), 1947—1951	J. Edgar Wall Water Dome, Lakeland, Florida (Пруд, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1948—1949 (проект Child of the Sun)	V. C. Morris Gift Shop, San Francisco, California (Магазин B.C. Морриса, Сан-Франциско, Калифорния), 1948—1949
First Christian Church, Phoenix, Arizona (Первая Христианская церковь, Феникс, Аризона ), 1950—1970	Anderton Court Shops, Beverly Hills, California (Магазины Эндертона, Беверли-Хиллс, Калифорния), 1952	Price Tower, Bartlesville, Oklahoma (Башня компании Гарольда С. Прайса, Бартсвилл, Оклахома), 1952—1956	Kentuck Knob (I.N. Hagan House), Chalkhill, Pennsylvania (Дом И.Н. Хейгена, Чокхилл, Пенсильвания), 1953—1956
Polk County Science Building, Lakeland, Florida (Здания научного корпуса и корпуса космографии, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида ), 1953—1958 (проект Child of the Sun)	Riverview Terrace Restaurant (Frank Lloyd Wright Visitors’ Center), Spring Green, Wisconsin (Ресторан «Терраса с видом на реку», Спринг-Грин, Висконсин), 1953	Beth Sholom Synagogue, Elkins Park, Pennsylvania (Синагога «Бет Шолом», Элкинс-Парк, Пенсильвания), 1954—1959	William H. Danforth Chapel, Lakeland, Florida (Данфортская капелла, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1954—1955 (проект Child of the Sun)
Annunciation Greek Orthodox Church, Milwaukee, Wisconsin (Греческая православная церковь Благовещения, Вауватоза, Висконсин), 1956—1961	R. W. Lindholm Service Station, Cloquet, Minnesota (Линдхэлмская станция техобслуживания, Клокей, Миннесота), 1956—1958	Wyoming Valley Grammar School, Spring Green, Wisconsin (Вайоминг-вэлльская школа, Вайоминг-Вэлли, под Спринг-Грином, Висконсин), 1956	Marin County Civic Center, San Rafael, California (Административный центр округа Мэрин, Сан-Рафаэль, Калифорния), 1957—1976
	Solomon R. Guggenheim Museum, New York (Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк), 1943—1959	The Grady Gammage Memorial Auditorium, Tempe, Arizona (Мемориальный зал Грэйди-Гэммидж, Государственный университет, Темп, Аризона), 1959
В 40-50-е годы Райт строит и общественные здания, среди которых наиболее известна штаб-квартира компании «Джонсон Вакс» (1936—1939) в Расине, шт. Висконсин. Основой конструкции является центральный зал с «древовидной» колоннадой, в которой каждая колонна расширяется кверху. Структуру дерева повторяет и лаборатория — её помещения группируются вокруг центрального ядра-«ствола», несущего шахты лифтов, а плиты перекрытий чередуются по форме — квадратные плиты образуют каркас здания, в который вписываются круглые плиты. Освещение через систему полупрозрачных стеклянных трубок способствует созданию атмосферы «святости» рабочего места. Апофеозом творчества Райта стал музей Соломона Гуггенхайма в Нью Йорке, который архитектор проектировал и строил в течение 16 лет (1943—1959). Снаружи музей представляет собой опрокинутую спираль, а его интерьер напоминает раковину, в центре которой находится остекленный внутренний дворик. Райт предполагал, что экспозиции должны осматриваться сверху вниз: посетитель поднимается на верхний этаж на лифте и постепенно спускается по центральному спиральному пандусу. Картины, висящие на наклонных стенах, при этом должны находиться в том же положении, что и на мольберте художника. Руководство музея выполнило не все требования Райта, и сейчас осмотр экспозиций происходит снизу вверх. В жилых домах этого периода Райт также отказался от прямого угла как от «искусственной» формы и обратился к спирали и циркульной окружности. Не все проекты Райта были реализованы при жизни. Излишне декорированное и граничащее с китчем  здание суда округа Марин было достроено через 4 года после его смерти. Так и не реализован остался проект небоскреба «Иллинойс» высотой в милю, рассчитанный на 130 000 жителей и представляющий из себя сужающуюся кверху треугольную призму. Всего Райт построил 363 дома. К 2005 году из них сохранились примерно 300.
ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА

Новатор модульного строительства — Здания модульного дизайна

 

 

ФРАНК ЛЛОЙД РАЙТ

КРАТКАЯ БИОГРАФИЯ

8 ИЮЛЯ 1967  -9 АПРЕЛЯ 1959.

Американский архитектор-новатор, дизайнер, писатель, антиквар.

Оказал огромное влияние на развитие западной архитектуры в первой половине XX века. Создал «органическую архитектуру» и пропагандировал открытый план в архитектуре.

Райт родился 8 июня 1867 года в городе Ричленд-Сентер, Висконсин, США, в семье Уильяма Рассела Райта, учителя музыки и церковного деятеля, и Анны Ллойд Райт, учительницы из известной в Висконсине семьи Ллойдов. В 1885 он поступил на инженерный факультет Висконсинского университета. Учась в университете, подрабатывает помощником местного инженера-строителя. Райт покинул университет, не получив при этом учёной степени. В 1887 году он переехал в Чикаго, где устроился в архитектурную контору Джозефа Лаймана Силсби. Через год перешёл на работу в фирму «Адлер и Салливан», возглавляемую известным идеологом «чикагской школы» Л. Салливаном. Продолжая развивать идеи Л. Салливена, в 1893 году Райт основывает собственную фирму в чикагском пригор оде Оук-Парк. Основу концепции Райта составляла идея непрерывности архитектурного пространства, противопоставленная подчёркнутому выделению его отдельных частей в классицистической архитектуре. Здание, вписанное в природу, его внешний облик, вытекающий из внутреннего содержания, отказ от традиционных законов формы — вот характерные признаки свойственного ему архитектурного языка, который можно определить понятием «органической архитектуры». Эта идея впервые реализована им в так называемых «домах прерий». «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917 годы созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой. По мнению Райта, форма здания должна каждый раз вытекать из его специфического назначения и тех уникальных условий среды, в которых оно возводится и существует. В практическом плане, спроектированные Райтом «дома прерий» служили естественным продолжением окружающей природной среды, подобно эволюционной форме естественных организмов. Свой собственный дом, летнюю резиденцию Талиесин Райт построил также в стиле «Домов Прерий» в 1911 году.

В 1910 году Райт во время путешествия по Германии публикует свое двухтомное портфолио, и его работы становятся известны в Европе. Они оказывают большое влияние на рационалистическое направление, которое начинает формироваться в те годы в Западной Европе.

В середине 1930-х годов начинается второй период расцвета его творчества, наиболее впечатляющими результатами которого стали так называемый дом-водопад, особняк Кауфмана в Пенсильвании-Вудс (1936) и административное здание фирмы «Джонсон и сыновья» в Расине (штат Висконсин, 1936-1939). Первый из них, состоящий из системы смелых железобетонных консолей продолжающий уступы скал над лесным ручьем, поражает своей слитностью с романтичным пейзажем и виртуозным использованием контрастов широкой гаммы материалов — от грубой каменной кладки до полированного стекла

 

Во втором, свободно стоящие грибообразные колонны образуют как бы систему зонтов над внутренним пространством. Через остекленные промежутки между ними пространство раскрывается не только по горизонтали, но и вверх, к небу. Обе постройки предельно остры, выразительны, но обе стоят на грани гротеска. К концу 1930-х годов относится и серия так называемых юсонианских, то есть специфически американских (от сокращенного Юнайтед Стойте — Соединенные Штаты) домов. Эти дома имеют легкие конструкции, целостную, сливающуюся систему помещений, где даже обычную кухню заменило так называемое рабочее пространство, освещенное лентой окон под потолком и присоединяемое к жилой комнате — дом Винклера в Окемосе (1939). Для своей новой резиденции Тейлизин Воет, Райт строит дом около города Феникса в штате Аризона начиная с 1938 года. Тейлизин расположен на холме, на вершине которого разбит сад с низкой оградой. Как и всегда, Райт в данном случае использовал естественную конфигурацию холма, природные условия местности.

В конце жизни Фрэнк Ллойд Райт одним из первых отошел от прямоугольной формы жилого помещения. В последние десять лет жизни Райт бессознательно приблизился к формам первобытных времен. Контуры его домов скруглены так же, как и жилые помещения. Райт первым снова ввел патио, который с тех пор все чаще становился частью жилого дома.

Фрэнк Ллойд Райт не был молчаливым художником. С 1894 года он опубликовал несколько книг и множество статей. В 1949 году наиболее значительные статьи были объединены в книгу «Ф.Л. Райт об архитектуре». Среди лучших книг Райта – «Автобиография» (1932), «Органичная архитектура: архитектура демократии» (1939).

 

Дом, который построил для себя Фрэнк Ллойд Райт — Strelka Mag

В этой рубрике мы рассказываем про здания и квартиры, которые архитекторы спроектировали для самих себя. В новом выпуске — Фрэнк Ллойд Райт и его кирпичный дом в Иллинойсе.

Фрэнк Ллойд Райт — американский архитектор, основоположник «органической архитектуры» и «стиля прерий». В своей работе руководствовался принципом свободной планировки, цельности и непрерывности пространства. Райт считал, что архитектура зависит от условий, в которых находится. На стиль и форму, согласно Райту, влияют функции постройки и особенности окружающей среды. А потому форма и стиль всегда должны определяться заново.

Среди главных работ архитектора — Дом над водопадом в Пенсильвании, музей Гуггенхайма в Нью-Йорке, резиденция «Талиесин» в Висконсине, Дом Эннисов в Лос-Анджелесе, синагога «Бет Шолом» в Пенсильвании.

 

КАК УСТРОЕН ДОМ

Где находится: Чикаго-авеню, 951, Оук-Парк, Иллинойс

Год постройки: 1889

Стиль: органическая архитектура, гонтовый стиль

Фото: Чикагский Центр Архитектуры

Дом-студия Фрэнка Ллойда Райта находится в Оук-Парке, сельском пригороде Чикаго. Двадцатидвухлетний архитектор построил его в 1889 году, взяв для этого 5000 долларов в долг у Луиса Салливана — своего учителя, у которого тогда работал. Это был первый самостоятельный проект архитектора. Здесь он сумел воплотить многие свои идеи, которые позже сформировали его фирменный стиль.

Массивная скульптура с бронзовыми пеликанами, установленная у входа в дом. Фото: Educated Traveller​

Райт жил здесь со своей семьёй в течение двадцати лет. За это время постройка неоднократно трансформировалась. Архитектор несколько раз её перестраивал и расширял, подстраивая жилое пространство под потребности растущей семьи. В 1898 году здание было значительно расширено — в новом пространстве Райт организовал студию. Здесь он работал со своими коллегами над множеством проектов, которые позднее сформировали отдельное направление в архитектуре, названное школой прерий. Для этого стиля характерно множество горизонтальных линий, плоские крыши, широкие выступающие карнизы, витиеватый орнамент, а также взаимодействие зданий с окружающим ландшафтом.

В 1909 году Райт покинул Оук-Парк. Он переехал на год в Европу, чтобы заняться собственной монографией, а по возвращении приступил к постройке «Талиесина» — новой резиденции. К 1960-м годам дом в Оук-Парке пришёл в заброшенное состояние. Понадобилось 13 лет, чтобы его реконструировать и привести к прежнему виду. Помимо здания, был восстановлен и весь природный ландшафт с окружающими дом растениями и деревьями. В 1976 году постройка была объявлена Национальным историческим памятником США, теперь дом открыт для публики.

ЗДАНИЕ СНАРУЖИ

Вид на здание с другой стороны. Фото: Джеймс Колфилд

Внешний вид дома отличается от остальных построек богатых семей Оук-Парка, выполненных в неоклассическом и викторианском стиле. По форме он напоминает блоки Фребеля. Здание состоит из монолитных элементов простых и строгих форм: круглая веранда, многоугольные окна, массивный передний фасад. В конструкции множество горизонтальных поверхностей, из-за чего возникает ощущение, что здание вырастает из земли. Райт считал, что архитектурная постройка должна быть продолжением природной среды, в которой находится.

Райт был большим ценителем искусства и интересовался различными культурами. Как внешнее, так и внутреннее пространство дома он дополнял предметами искусства и декора. Например, во дворе вокруг постройки стоят скульптуры и пальмы в каменных горшках.

ИНТЕРЬЕР

Фото: Чикагский Центр Архитектуры

На первом этаже находится гостиная с камином, столовая, кухня и кабинет. Комната с очагом — сердце дома, и все помещения, вход в которые разграничен портьерами, расположены вокруг него. Комнаты перетекают одна в другую, что создаёт ощущение простора. Такое планировочное решение — одна из особенностей гонтового стиля.

Приемная. Фото: Frank Lloyd Wright Trust

После капитального ремонта площадь дома увеличилась почти вдвое за счёт новой столовой и детской игровой комнаты, расположившейся на втором этаже. Старая столовая превратилась в кабинет, а новая заменила бывшую кухню. В углублении в стене столовой вырезаны витражные окна, стены и потолок обтянуты тканью медового цвета, а пол с камином облицованы терракотовой плиткой. Посередине комнаты стоит большой дубовый стол с декоративной подсветкой. Здесь архитектор вечерами собирался с семьёй и друзьями. Райт любил принимать гостей и устраивать застолья, к нему часто присоединялись клиенты, художники, писатели и гости из других стран.

Фото: Frank Lloyd Wright Trust

Фото: Frank Lloyd Wright Trust

Просторная игровая комната занимает второй этаж дома. Она была спроектирована как свободное пространство, предназначенное для разных целей. В ней дети могли заниматься чем заблагорассудится. Здесь проводили небольшие театральные представления, устраивали спектакли. Был даже организован небольшой детский сад, воспитателем которого был сам Райт. В углу этой комнаты стоит пианино Steinway, на котором любил играть архитектор.

Игровая комната. Фото: Frank Lloyd Wright Trust

Окна по обе стороны комнаты сделаны из свинцового стекла, в них встроены деревянные сиденья. А над камином на стене расположилась фреска с изображением истории о рыбаке и джинне из «Тысячи и одной ночи».

Фреска в детской комнате. Фото: Frank Lloyd Wright Trust

Построенная в 1989 году студия соединена с резиденцией коридором. Вход в неё обозначен каменной доской с надписью: «Фрэнк Ллойд Райт — архитектор».

Фото: Frank Lloyd Wright Trust

Студия состоит из библиотеки, небольшого офиса и двухэтажной чертёжной комнаты.

Эти пространства объединены помещением с невысоким потолком — залом для ожидания. Вместе с Райтом в его студии работали такие архитекторы, как Вернон Уотсон, Уильям Грей Перселл, Майрон Хант, Мэрион Махони и Уолтер Берли Гриффин.

В доме много необычной мебели, восточных ковров, больших картин и рисунков. Архитектор любил сочетать элементы разных культур. Изображения египетских скарабеев соседствуют в его доме с плоскими геометрическими узорами, работами Чарльза Ренни Макинтоша и других современников архитектора, а также с предметами искусства венского сецессиона.

Гостиная. Фото: Frank Lloyd Wright Trust

Кроме того, Райт часто ездил в Японию, собирал там редкие гравюры и украшал ими дом. Он продавал гравюры, когда дела шли плохо, и приобретал новые, когда финансовое положение улучшалось.

перевод на русский, синонимы, антонимы, произношение, примеры предложений, транскрипция, значение, словосочетания

The first thing really that I thought of was this appears very similar to Frank Lloyd Wright’s textile block system of construction, which he used in his California houses in the early 1920s.	Первой мыслью пришедшей в голову была крайняя схожесть с декоративными строительными блоками Франка Ллойда Райта которые он использовал в его Калифорнийских зданиях в в начале 1920-ых.
Frank Lloyd Wright’s 1937 Hanna–Honeycomb House and the 1919 Lou Henry Hoover House are both listed on the National Historic Register.	Дом Фрэнка Ллойда Райта 1937 года постройки Ханна-Ханикомб и дом Лу Генри Гувера 1919 года включены в Национальный исторический реестр.
Also, some architectural renderings and models of unbuilt projects, such as by Vitruvius, Leonardo da Vinci, Frank Lloyd Wright, and Frank Gehry, are other examples.	Кроме того, некоторые архитектурные рендеринги и модели недостроенных проектов, такие как Витрувий, Леонардо да Винчи, Фрэнк Ллойд Райт и Фрэнк Гери, являются другими примерами.
The park is across Turtle Creek from Kalita Humphreys Theater, designed by Frank Lloyd Wright.	Парк находится через Черепаший ручей от театра Калиты Хамфриса, спроектированного Фрэнком Ллойдом Райтом.
The design is reminiscent of Frank Lloyd Wright’s vision for The Illinois, a mile-high skyscraper designed for Chicago, as well as Chicago’s Lake Point Tower.	Дизайн напоминает видение Фрэнка Ллойда Райта для Иллинойса, небоскреба высотой в милю, предназначенного для Чикаго,а также Чикагской башни Лейк-Пойнт.
Some of these original hangers can be seen at the Frank Lloyd Wright-designed Meyer May House in Grand Rapids.	Некоторые из этих оригинальных вешалок можно увидеть в спроектированном Фрэнком Ллойдом Райтом доме Мейера Мэя в Гранд-Рапидсе.
Among the buildings she has been active in restoring is the Ennis House in the Hollywood Hills, designed by Frank Lloyd Wright.	Среди зданий, которые она активно реставрировала, — дом Энниса на Голливудских холмах, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом.
Other architects of that school include George Grant Elmslie, George Washington Maher, William Gray Purcell, William Drummond and most importantly, Frank Lloyd Wright.	Среди других архитекторов этой школы-Джордж Грант Элмсли, Джордж Вашингтон Махер, Уильям Грей Перселл, Уильям Драммонд и, самое главное, Фрэнк Ллойд Райт.
Art Garfunkel has stated that the origin of the song came from his request that Simon write a song about the famous architect Frank Lloyd Wright.	Арт Гарфункель заявил, что происхождение песни произошло от его просьбы, чтобы Саймон написал песню о знаменитом архитекторе Фрэнке Ллойде Райте.
Believing that the submitted plans for the new capitol were tombs to the past, Frank Lloyd Wright offered Oasis as an alternative to the people of Arizona.	Полагая, что представленные планы нового Капитолия были гробницами прошлого, Фрэнк Ллойд Райт предложил оазис в качестве альтернативы жителям Аризоны.
The city of Scottsdale, Arizona renamed a portion of Bell Road, a major east-west thoroughfare in the Phoenix metropolitan area, in honor of Frank Lloyd Wright.	В честь Фрэнка Ллойда Райта город Скоттсдейл, штат Аризона, переименовал часть Белл-Роуд, главной магистрали с востока на запад в столичном районе Феникс.
Early architecture includes work by George Franklin Barber and Barry Byrne, who trained under Frank Lloyd Wright.	Ранняя архитектура включает работы Джорджа Франклина Барбера и Барри Бирна, которые обучались у Фрэнка Ллойда Райта.
Monona Terrace in Madison, a convention center designed by Taliesin architect Anthony Puttnam, is based on a 1930s design by Wisconsin native Frank Lloyd Wright.	Monona Terrace в Мэдисоне, конференц-центр, спроектированный архитектором Taliesin Энтони Путтнамом, основан на дизайне 1930-х годов уроженцем Висконсина Фрэнком Ллойдом Райтом.
In an architectural application, Frank Lloyd Wright’s Fallingwater used cantilevers to project large balconies.	В архитектурном приложении Fallingwater Фрэнка Ллойда Райта использовали кантилеверы для проектирования больших балконов.
A cantilevered balcony of the Fallingwater house, by Frank Lloyd Wright.	Консольный балкон дома Фоллингуотеров, Фрэнк Ллойд Райт.
The relationship between Griffin and Frank Lloyd Wright cooled in the years following Griffin’s departure from Wright’s firm in 1906.	Отношения между Гриффином и Фрэнком Ллойдом Райтом остыли в течение нескольких лет после ухода Гриффина из фирмы Райта в 1906 году.
Of particular significance is the Meyer May House, a Prairie-style home Frank Lloyd Wright designed in 1908.	Особое значение имеет дом Мейер-Мэй, построенный Фрэнком Ллойдом Райтом в стиле прерий в 1908 году.
Frank Lloyd Wright moved to Phoenix in 1937 and built his winter home, Taliesin West, and the main campus for The Frank Lloyd Wright School of Architecture.	Фрэнк Ллойд Райт переехал в Финикс в 1937 году и построил свой зимний дом, Талиесин-Уэст, и главный кампус для школы архитектуры Фрэнка Ллойда Райта.
Sullivan knew nothing of the independent works until 1893, when he recognized that one of the houses was unmistakably a Frank Lloyd Wright design.	Салливан ничего не знал о независимых работах до 1893 года, когда он узнал, что один из домов был безошибочно разработан Фрэнком Ллойдом Райтом.
Designed by Alden B. Dow, a student of Frank Lloyd Wright, the Phoenix Art Museum was constructed in a single year, opening in November 1959.	По проекту Олдена Б. Доу, ученика Фрэнка Ллойда Райта, художественный музей Феникса был построен за один год и открыт в ноябре 1959 года.
The university is also home to Frank Lloyd Wright’s Robie House, a World Heritage Site.	Университет также является домом для Роби-Хауса Фрэнка Ллойда Райта, объекта Всемирного наследия.
Both metals were often alternatives to zinc for Frank Lloyd Wright designed windows.	Оба металла часто были альтернативой цинку для окон, спроектированных Фрэнком Ллойдом Райтом.
Frank Lloyd Wright used zinc came for his stained glass windows.	Фрэнк Ллойд Райт использовал цинк для своих витражей.
Windows on south wall of Frank Lloyd Wright’s Dana-Thomas House, Springfield IL.	Окна на южной стене дома даны-Томаса Фрэнка Ллойда Райта, Спрингфилд, Иллинойс.
Windows now in the American Wing of the Metropolitan Museum of Art in New York City, designed by Frank Lloyd Wright.	Окна теперь в американском крыле Метрополитен-музея в Нью-Йорке, спроектированные Фрэнком Ллойдом Райтом.
He was the founder of the Chicago School, the architect of some of the first skyscrapers, and the teacher of Frank Lloyd Wright.	Он был основателем Чикагской школы, архитектором нескольких первых небоскребов и учителем Фрэнка Ллойда Райта.
His early work was influenced by the works of Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto and Charles Eames .	На его ранние работы оказали влияние работы Фрэнка Ллойда Райта, Альвара Аалто и Чарльза Имса .
For his significance as innovator-architect along with his contemporaries John Root, Louis Sullivan and Frank Lloyd Wright …	За его значимость как архитектора-новатора наряду с его современниками Джоном Рутом, Луисом Салливаном и Фрэнком Ллойдом Райтом …
Papanek studied with Frank Lloyd Wright at Taliesin West in Arizona in the 1940.	В 1940 году Папанек учился вместе с Фрэнком Ллойдом Райтом в Университете Талиесин-Уэст в Аризоне.
Frank Lloyd Wright was a highly original and independent American architect who refused to be categorized in any one architectural movement.	Фрэнк Ллойд Райт был весьма оригинальным и независимым американским архитектором, который отказывался быть причисленным к какому-либо одному архитектурному движению.
During the 1920s and 1930s, Frank Lloyd Wright resolutely refused to associate himself with any architectural movements.	В 1920-1930-е годы Фрэнк Ллойд Райт решительно отказывался ассоциировать себя с какими-либо архитектурными течениями.
Другие результаты
Adios, triplet schnauzers, frank, lloyd and wright.	Адьос трио шнауцеров, Фрэнк, Ллойд и Райт.
Sweet merciful Franks Gehry and Lloyd Wright, from what brilliant mind was this work of art sired?	Святые милосердные Франк Гери и Ллойд Райт, Чей выдающийся ум произвел это произведение искусств на свет?

О Фрэнке Ллойде Райте | Фонд Фрэнка Ллойда Райта

Годы между 1922 и 1934 годами были как архитектурно-творческими, так и финансово катастрофическими. Райт открыл офис в Лос-Анджелесе, но после его возвращения из Японии в 1922 году заказов было мало, за исключением четырех текстильных блочных домов 1923–1924 годов (Миллард, Сторер, Фриман и Эннис). Вскоре он покинул Западное побережье и вернулся в Талиесин. Хотя в стадии строительства находилось всего несколько проектов, это десятилетие было одним из величайших дизайнерских новшеств для Райта.Среди недостроенных комиссий были Национальное здание страхования жизни (Чикаго, 1924 г.), Гордон Стронг Автомобильный объект (Гора Сахарная голова, Мэриленд, 1925 г.), курорт Сан-Маркос-в-пустыне (Чандлер, Аризона, 1928 г.) и Св. Жилые башни Марка в Бауэри (Нью-Йорк, 1928).

В 1928 году Райт женился на Ольге Лазович (известной как Ольгиванна), дочери главного судьи Черногории, с которой он познакомился несколькими годами ранее в Чикаго. Она оказалась партнером и стабилизирующим влиянием, в котором он нуждался, чтобы переориентировать внимание на «дело архитектуры», которое он начал десятилетиями ранее.

Когда к нему поступило несколько архитектурных комиссий, Райт начал писать и читать лекции, которые познакомили его с более широкой национальной аудиторией. В 1932 году вышли две важные публикации: «Автобиография», и «Исчезающий город». Первый получил признание критиков и будет продолжать вдохновлять поколения молодых архитекторов. Второй представил схему Райта для Бродакр-Сити, утопическое видение децентрализации, которое перенесло город в деревню.Хотя в то время это не получило серьезного внимания, в ближайшие десятилетия оно окажет непредвиденное влияние на развитие сообщества. Примерно в то же время Райт и Ольгиванна основали архитектурную школу в Талиесине, «Товарищество Талиесин», программу ученичества, чтобы обеспечить полную учебную среду, объединяющую не только архитектуру и строительство, но также сельское хозяйство, садоводство и кулинарию, а также изучение природы, музыки, искусства и танцев.

Феникс | Аризона, США

Полная статья

Финикс , город, резиденция (1871 г.) округа Марикопа и столица штата Аризона, США.S. Он расположен вдоль реки Солт в южно-центральной части штата, примерно в 120 милях (190 км) к северу от границы с Мексикой и на полпути между Эль-Пасо, Техас, и Лос-Анджелесом, Калифорния. Долина Соленой реки, которую в народе называют Долиной Солнца, включает не только Феникс, но и близлежащие города, такие как Меса, Скоттсдейл и Темпе. Финикс играет видную роль в экономике горно-западного региона страны, выступая в качестве финансового, коммуникационного и транспортного узла. Площадь 450 квадратных миль (1165 квадратных километров).Поп. (2000) 1 321 045; Phoenix-Mesa-Glendale Metro Area, 3 251 876; (2010) 1,445,632; Phoenix-Mesa-Glendale Metro Area, 4,192,887.

Характер города

Благодаря широким аллеям, обсаженным деревьями, архитектуре в испанском стиле и окружающим горам, Феникс очень похож на Лос-Анджелес. Как и его калифорнийский аналог, Феникс — это мегаполис с не одним, а множеством центров, расположенных на значительном расстоянии друг от друга. От его исторического центра к западу от международного аэропорта Скай-Харбор, большая столичная область, из которой Феникс является лишь небольшой частью, выросла и заняла обширную территорию, которая простирается почти от реки Хила далеко на юг до побережья. высокие плато и вулканические горы на севере и востоке и в обширную пустынную долину на западе.Рост — это постоянная составляющая жизни Феникса, поскольку ежегодно сюда попадают тысячи новых жителей и миллионы посетителей.

Британская викторина

Города мира

Обелиски, небоскребы и карнавалы — это лишь некоторые из достопримечательностей, которые делают эти города знаменитыми. Проверьте свои знания о больших городах и их особенностях.

Пейзаж

Городской участок

Феникс расположен недалеко от слияния рек Хила и Солт, в крайней северной части пустыни Сонора, засушливой экологической зоны, характерным растением которой является охраняемый государством кактус сагуаро. К востоку от Феникса находятся скалистые горы Суеверий, большой комплекс вулканических кальдер, образовавшийся около 305 миллионов лет назад; горы достигают в своей наивысшей точке около 3000 футов (900 метров).Горы Мазатзал поднимаются на северо-восток; Река Верде течет к западу от гор, впадая в Соленую реку к востоку от Феникса.

Широкая долина, в которой расположен город, простирается на запад до реки Колорадо и на юг до горных цепей к северу от Тусона, хотя географические границы Феникса заканчиваются далеко от этих естественных преград. Столичный регион Феникса — Долина Солнца — находится на высоте 1100 футов (335 метров) над уровнем моря. Северный и восточный концы этой долины поднимаются к окружающим вулканическим пикам; остальная часть представляет собой ровную местность, усеянную небольшими вулканическими горами из гранита и сланца.Гора Кэмелбэк, Пик Скво и Южная гора — самые выдающиеся из этих городских пиков, достигающие отметок от 2 600 до 2700 футов (от 790 до 820 метров).

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Почва пустыни щелочная, а вода в реке и местных колодцах соленая и содержит другие минералы. Многие орошаемые земли в районе Феникса покрыты засохшими минеральными отложениями, которые накапливаются и снижают продуктивность почвы.Воды на удивление много, учитывая тот факт, что город находится в одном из самых засушливых регионов на континенте; долина покрывает подземную осадочную чашу, которая может удерживать огромное количество грунтовых вод. Однако эти запасы были существенно истощены, и Феникс все больше зависел от воды из реки Колорадо через проект Центральной Аризоны (CAP), искусственный водный путь длиной 336 миль (541 км), простирающийся от озера Хавасу на границе с Калифорнией до Тусон. Кроме того, вода из подземных хранилищ поступает в долину из отдаленных районов.В прошлом практически вся вода в регионе использовалась для сельскохозяйственных целей, хотя сейчас все большая доля приходится на муниципальные нужды.

Климат

В Фениксе сухой и теплый климат, который в зимние месяцы привлекает десятки тысяч посетителей. Средняя дневная высокая температура зимой приближается к 70 ° F (21 ° C), но летние максимумы обычно достигают более 100 ° F (38 ° C). Почти всегда в течение всего года солнечно.

Количество осадков составляет менее 8 дюймов (200 мм) в год, причем почти поровну между зимними и летними месяцами.Летом, в так называемый сезон муссонов, большая часть этих осадков почти сразу возвращается в атмосферу в результате испарения или транспирации.

Ни одна из гор, окружающих Феникс с севера и востока, не достигает высоты, достаточной для притока влаги. Город почти полностью зависит от грунтовых вод, которые текут из рек Солт и Гила, а также от дополнительной воды, поступающей по акведукам через CAP.

План города

До относительно недавнего времени около трех пятых земель в черте города Феникс не были застроены.В середине 1970-х годов был предложен план развития этих пустующих земель посредством программы строительства «засыпки» с использованием уже существующей инфраструктуры. Однако вместо этого город проводил политику аннексии окружающих общин, расширяясь, чтобы приспособиться к растущему населению.

Phoenix вырос, чтобы поглотить множество спутниковых сообществ, и он окружен другими независимыми муниципалитетами, которые процветали сами по себе. К ним относятся Скоттсдейл, богатый район, известный своими торговыми и художественными районами на северо-востоке; Фонтан-Хиллз, эксклюзивный поселок на холмах к востоку от Скоттсдейла; Темпе, пригород среднего класса, в котором находится Университет штата Аризона на востоке и Меса, «мормонская столица Аризоны», дальше на восток; Чендлер, где возник центр высоких технологий, на юго-востоке; некогда небольшие сельскохозяйственные поселения Гилберта и Куин-Крик к востоку от Чандлера; Глендейл, Гудиер и Эйвондейл на западе; и Сан-Сити, одно из первых пенсионных сообществ в стране, на северо-западе.

Где был Джим Кроу? Жизнь в Америке Фрэнка Ллойда Райта — Думбартон-Окс

Какую роль сыграл самый известный североамериканский архитектор двадцатого века в формировании образа мышления американцев о том, как они могут или не могут жить вместе? Учитывая выдающееся положение Райта в давнем каноне истории архитектуры, имеет смысл обратиться к нему, когда мы ищем ответы на этот вопрос, хотя историки редко делают это. До сих пор Райта считали таким исключительным дизайнерским талантом, что историки рассматривали его в основном как субъект, не связанный с гонками, расами и расово сегрегированным миром, в котором он работал, и что эта профессия все еще действует, хотя и несколько иначе сегодня.Эта лекция исследует выбор проектов и произведений Райта с особым акцентом на Бродакр-Сити, чтобы понять и разъяснить, как самый известный архитектор Америки способствовал формированию конкретной модели белого пригорода и распространению идей о сегрегированном жилье без кого-либо. как будто заметил, что он делал это десятилетиями; что, в свою очередь, повлияло на то, как архитектура и планирование как профессии понимали — или не понимали — работу и влияние одной из своих наиболее почитаемых и изученных фигур.

Дайан Харрис — старший сотрудник программы высшего образования в Фонде Эндрю У. Меллона. До прихода в Фонд она работала деканом гуманитарного колледжа Университета штата Юта и директором Иллинойской программы гуманитарных исследований в Университете Иллинойса в Урбана-Шампейн. Харрис — архитектурный и городской историк с опытом, который варьируется от Италии восемнадцатого века до послевоенных Соединенных Штатов с особым вниманием к расе и космосу.Она является автором книги Little White Houses: How the Postwar Home Constructed Race in America (2013) и является автором или редактором пяти дополнительных томов и множества научных эссе и статей.

Фрэнк Ллойд Райт — Музей Карриера: Музей Карриера

Два дома Фрэнка Ллойда Райта в Музее искусств Карриера теперь открыты для посещения. Требуется предварительное бронирование.

ЗАБРОНИРОВАТЬ

Никогда прежде не доступный для всеобщего обозрения, Kalil House, автомат Фрэнка Ллойда Райта Usonian, приобретенный Currier в конце 2019 года, присоединяется к Zimmerman House, усонианскому дому 1950-х годов, в недавно созданном иммерсивном туре с двумя домами.Благодаря разным местам и материалам дома создают интригующие контрасты. Это единственные дома Райтов в Новой Англии, открытые для общественных туров.

Посещение начинается в Художественном музее Карриера (150 Эш-стрит, Манчестер, Нью-Гэмпшир), куда можно попасть только на фургоне Карриер. Из-за того, что они расположены в жилом районе, к домам и территориям можно добраться только с экскурсией. В целях безопасности всех в настоящее время необходимо носить маски в фургоне и в домах, а группы ограничены до 10 человек.

Посещения начинаются с краткого знакомства и совместного осмотра на открытом воздухе, за которым следует самостоятельное исследование домов. Рекламный проспект был создан для того, чтобы раскрыть внутреннее пространство. Экскурсия по каждому дому завершается интерактивным просмотром на открытом воздухе и временем для вопросов с персоналом и доцентами курьера.

Дома Фрэнка Ллойда Райта закрыты в Новый год, Пасхальное воскресенье, 4 июля, День Благодарения, Сочельник, Рождество и Новый год.

Для получения дополнительной информации, пожалуйста, свяжитесь с [email protected] или позвоните по телефону 603.518.4908.

Общественные туры Фрэнка Ллойда Райта

Общественные туры по домам Райтов длятся два часа и предлагаются с четверга по воскресенье в 10:30, 13:00 и 15:30, а также вечерний тур по четвергам в 18:00.

Требуется бронирование .

Стоимость общедоступных туров

35 долларов США за обычный вход
15 долларов США для детей от 7 до 17 лет, музейных работников, действующих военных и ветеранов (станьте членом Музея курьера здесь)
20 долларов США для студентов

В целях безопасности дети младше 7 лет не допускаются.
Оплата не подлежит возврату и обмену.

Билеты на тур Фрэнка Ллойда Райта включают в себя общий вход в Художественный музей Карриера в тот же день. Мы приглашаем вас зайти в кафе Currier’s Winter Garden на обед, легкие закуски или бокал вина до или после тура. Гостям, осматривающим дома в середине или конце дня, рекомендуется посетить музей в начале дня.

Участники

Фрэнка Ллойда Райта должны звонить по телефону 603.518.4908 в часы работы музея для бронирования экскурсий.

ЗАБРОНИРОВАТЬ ТУР

• Важная информация и что нужно знать перед посещением
  • Бронирование обязательно для всех туров.Чтобы избежать разочарований, рекомендуем покупать билеты заранее. Билеты на тур Фрэнка Ллойда Райта не подлежат возврату и обмену.
  • По соображениям безопасности дети младше 7 лет, включая младенцев и малышей, к сожалению, не допускаются в туры.
  • Рекомендуется удобная обувь.
  • Для защиты домов Циммерман и Калил запрещены бутылки с едой и водой, сумки размером более 10x10x3 дюймов (25x25x8 см), рюкзаки, сумки для фотоаппаратов и штативы.
  • Фотография разрешена во время экскурсии.
  В музее имеется
  • уборных.
  • Ограниченный доступ в туалеты возможен в домах Циммерман и Калил во время тура. Обратите внимание, что инвалидные коляски не подходят для маленьких ванных комнат Райта.
  • Посетите страницу специальных возможностей, чтобы получить информацию о туре Фрэнка Ллойда Райта.
  • Билеты на тур Фрэнка Ллойда Райта включают общий вход в Художественный музей Карриера.
  • Заинтересованы в билетах со скидкой? Стать участником

Откройте для себя драматизм и безмятежность домов Циммермана и Калила Фрэнка Ллойда Райта, посмотрев видео ниже, а затем исследуйте места лично, забронировав тур.

Фрэнк Ллойд — IHS Online

Фрэнк Ллойд известен своей технической виртуозностью, музыкальностью и готовностью делиться своим опытом. Среди многих запоминающихся выступлений на симпозиумах IHS — Каприсы Паганини (с Дэвидом Пайеттом) в Таллахасси в 1993 году, Серенада Бриттена в Таскалузе в 2005 году, а также Токката и фуга Баха ре минор на нескольких симпозиумах (2006-2008).

Фрэнк родился в Корнуолле в 1952 году и начал свою музыкальную карьеру на тромбоне в школьном духовом оркестре в возрасте 13 лет. В 16 лет он оставил школу, чтобы присоединиться к Королевской морской оркестровой службе, а впоследствии был заменен на валторну.

Покинув Королевскую морскую пехоту в 1975 году, Фрэнк отправился учиться у Ифора Джеймса в Королевскую музыкальную академию в Лондоне. Однако вскоре после того, как он начал, ему предложили пост главного валторны в Шотландском национальном оркестре (ныне Королевский шотландский оркестр), где он оставался до 1979 года.Он вернулся в Лондон, чтобы занять пост в Королевском филармоническом оркестре, и вскоре после этого стал участником Брасс-ансамбля Филипа Джонса, ансамбля Нэша и Английского камерного оркестра.

Франк преподавал в Музыкальной школе Гилдхолл, Тринити-школе, Королевском Северном музыкальном колледже, а с 1998 года — профессором валторны в Folkwang Hochschule в Эссене, Германия, следуя по стопам легендарного Германа Баумана. после досрочного выхода на пенсию Баумана.Он гастролировал по миру в качестве солиста, камерного музыканта и клинициста и записал большую часть сольной и камерной литературы для валторны.

Франк — почетный член Британского общества валторн и член Королевской музыкальной академии. Он работал в Консультативном совете IHS (2000–2006 гг.) И в качестве президента (2004–2006 гг.). Он был избран почетным членом в 2009 году.

Для получения дополнительной информации о жизни и карьере Фрэнка посетите его веб-сайт.

Фрэнк Ллойд Райт | Словарь по архитектуре и дизайну

За более чем 70-летнюю плодотворную карьеру Фрэнк Ллойд Райт работал в конце 19-го и середине 20-го веков.Он спроектировал множество типов зданий по всей стране, но Чикаго справедливо считает Райта одним из наших. Именно здесь он начал свою архитектурную практику, сформировал новаторские теории об архитектуре, спроектировал революционные дома и учился у своего «любимого хозяина» Луи Салливана.

Райт вырос на холмах юго-западного Висконсина в окружении большой семьи, считавшей природу религией. Но когда он приехал в Чикаго в 1886 году в возрасте 20 лет, любовь Райта к природе столкнулась с его недавно принятым городом.Он написал: «Чикаго! Огромная сетка грязных шумных улиц… Густой транспорт пересекает обе стороны сразу, как-то справляется: сильный шум ».

Молодой Райт работал на архитектора Джозефа Силсби, прежде чем устроился на работу в фирму Adler & Sullivan, которая занималась проектированием здания Auditorium. Несмотря на хорошо известное эгоизм Райта, даже он признал бы важное влияние Луи Салливана на его собственную работу. Райт учился на плавных органических орнаментах Салливана и, в свою очередь, разработал свои собственные геометрические абстрактные узоры, вдохновленные природой.

Райт в основном известен десятками домов в стиле прерий, которые он спроектировал между 1900 и 1920 годами. Он описал их как «загородный дом городского человека в прерии». Они радикально отличались от популярных викторианских домов той эпохи и привлекали домовладельцев из высшего среднего класса во время городских беспорядков. Он считал, что эти дома объединяют «человека, природу и архитектуру», обеспечивая безопасное, уединенное и защищенное пространство, тесно связанное с местным природным ландшафтом. Его собственный дом в Талиесине в Спринг-Грин, штат Висконсин, является примером этих идей.

До своей смерти в 1959 году Райт продолжал работать над сотнями проектов. Usonian Homes, Fallingwater, его планы относительно Broadacre City, небоскреба в Чикаго высотой в милю, Taliesin West и Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке иллюстрируют постоянно развивающиеся идеи Райта о дизайне.

Забытый дом Фрэнка Ллойда Райта

Забытый дом Фрэнка Ллойда Райта
Как упущение изменило наследие архитектора
Николас Д.Hayes

«Хейс проливает долгожданный свет на темный период в жизни американского светила. Его история наполнена интригами, конфликтами и неизменно многогранным творчеством Фрэнка Ллойда Райта в его наиболее демократичной форме ».
—Джон Гурда, автор книги Создание Милуоки

В то время как грандиозность водопада Фоллингуотер и элегантность Талиесина признаны повсеместно, первый набег Фрэнка Ллойда Райта на создание доступного жилья часто игнорируется.Хотя Райт с большой энергией начал работу над своими американскими системными домами (ASBH, 1911–17), проект развалился из-за нехватки во время войны и споров между архитектором и его разработчиком. Продолжая выступать за проектирование доступных по цене небольших домов, Райт никогда публично не говорил об ASBH. В результате было забыто наследие многих домов, спроектированных Райтом.

Когда Николас и Анджела Хейс стали распорядителями скромного дома Элизабет Мерфи недалеко от Милуоки, они начали раскапывать доказательства, которые в конечном итоге выявили столетнее фиаско, подпитываемое конкурирующими амбициями и противоречивыми видениями Америки.Судебные поиски истины, проведенные парой, позволили раскрыть то, как эксперимент Райта с ASBH привел к самому продуктивному и творческому периоду для архитектора. Забытый дом Фрэнка Ллойда Райта включает множество рисунков и фотографий, многие из которых ранее никогда не публиковались. Историки, ценители архитектуры и райтофилы будут очарованы этой неописуемой историей, которая заполняет решающий пробел в творчестве архитектора.

Николас Д.Хейс руководит инновациями в компании по производству водных технологий и является отмеченным наградами автором книги Saving Sailing . Обозреватель Sailing Magazine , он живет в Шорвуде, Висконсин.

Похвала

«Красиво написано. Этот том является значительным вкладом в эту область и представляет собой полезное раскрытие одного из крупнейших и еще не досконально изученных проектов карьеры архитектора.