4living. ru © 2021

• Пользовательское соглашение
• Реклама
• Письмо редактору

Закрыть

• Римская штора: шаг за шагом
• Как правильно клеить обои?
• Быстро, недорого, стильно: дизайн однокомнатной квартиры
• Как посчитать расход обоев: 13 практических советов
• Как правильно клеить обои разных типов
• Кухня-«шкатулка»: неоклассический интерьер на 5 кв. м
• Какие полы лучше?
• Двушка в хрущевке: как распланировать пространство
• Как продать мебель за один клик?
• Квартиры традиционной планировки: «улучшенки», «хрущевки» и «малогабаритки»
• Выбор эстета: проект квартиры от Татьяны Козыриной
• Как обустроить балкон: 6 вариантов
• Цвет в интерьере
• Обои для комнаты на солнечной стороне
• Эргономика кухни: основные принципы
• Все плюсы обоев
• Как лучше разместить гардеробную: 8 вариантов планировки
• Цвет в спальне
• Мадрид: квартира 40 кв.м
• Дизайн квартиры 20 кв. м: все поместится
• Бискайская шкатулка: проект квартиры от Анны Логиновой
• Париж: студия 15 кв.м
• Двухкомнатная квартира с многофункциональной детской: проект Ольги Дубровской
• Как подобрать обои к существующей мебели?
• Однушка для троих: как вместить всех?
• Если комната всего одна…
• Простой элегантный интерьер небольшой квартиры

• Как выбрать подушку?
• Размеры постельного белья
• Трехстворчатая ширма своими руками
• Посуда для индукционных плит
• Декор окна: какие шторы всегда в моде
• Как узнать расход ткани для штор?
• Топ-5 стиральных машин: по версии М. Видео и посетителей Yandex.Market
• Псише (зеркало-псише)
• Наполнители мягкой мебели и диванов
• Как правильно красить деревянные поверхности?
• 20 простых идей, как навести порядок в доме и в повседневной жизни
• Детские одеяла и подушки
• Как правильно выбрать мебель в тканевой обивке
• Диван-кровать для себя
• Оригинальный светильник или копия: как сделать правильный выбор
• Рулонная штора на пластиковое окно
• Размеры обеденных столов
• Как правильно подбирать смеситель к раковине любой формы
• Современный холодильник: каким он должен быть?
• Мобильный свет или теория струн
• 10 ошибок при ремонте ванной
• Как прививать плодовые деревья?
• Посадка роз
• Основные принципы обрезки плодовых деревьев
• Объем бака водонагревателя
• Готовые решения освещения для кухни

Архив / 6-й номер Журнала «Современный Дом» за Июль-август, 2013 / История с продолжением

Ирина САБИНИНА

Автор проекта архитектор Елена Горенштейн
Фото: Денис Россиков

Старые дома имеют свою специфику. И архитектор, создающий проект интерьера квартиры, находящейся в «историческом» доме, не может ее не учитывать. Исторические здания неизбежно вносят свои коррективы в проект, вне зависимости от того, какими оказываются пожелания заказчиков и замысел архитектора. Иногда в квартирах обретаются настоящие сокровища, которые приходится любой ценой вписывать в готовый проект — нельзя же вот так взять и выбросить настоящий антиквариат?! Архитектор и декоратор Елена Горенштейн со смехом вспоминает, как увидела в квартире, находящейся в сталинском доме 1936 года постройки, шикарные массивные чугунные батареи немецкого производ-ства, стоявшие там еще со времени его постройки: «Сейчас таких уже не делают. А ведь эти батареи не только стильно выглядят, они и греют намного лучше наших радиаторов. Я сразу сказала, что снять их и заменить на современные ни за что не дам! К счастью, заказчики оказались понимающими людьми и согласились с моим решением: старинные батареи остались на месте и прекрасно вписались в интерьер».
Разумеется, для того чтобы превратить квартиру в «сталинке» в современное комфортабельное жилье, пришлось немало потрудиться. По сути, ее не просто перепланировали,
а перестроили заново, сломав практически все разрешенные к сносу перегородки и выстроив гармоничное пространство, состоящее из двух просторных спален, большой гостиной, холла, кухни и двух санузлов. Строгая, классическая планировка, в которой все функциональные зоны четко изолированы друг от друга, показалась архитектору и заказчикам максимально подходящей. Интересно решение со входом на изолированную, а не совмещенную с гостиной кухню из холла, практически от входной двери. Оно не вполне типично, но очень удобно. Подобная планировка позволяет быстро отправлять пакеты с купленными продуктами по назначению, не разгуливая с покупками по всей квартире. Изолировать рабочие и гостевые помещения от спальни, приватной зоны помог большой двусторонний шкаф, перегородивший коридор. Эта же удобная деталь обосновалась
и в спальнях, одна часть шкафа открывается из детской, вторая из спальни хозяев. Подобное решение очень практично и позволяет расположить вместительную систему хранения даже на небольшой территории.
Несмотря на то, что помещения полностью изолированы друг от друга, ощущения, что интерьер разбит на фрагменты, не возникает, квартира выглядит очень цельной и единой. Секрет прост: грамотно продуманное колористическое решение, основанное на сочетании различных оттенков базовых для этого проекта белого, серого и цвета натурального дерева. Они
в различных интерпретациях и сочетаниях использованы везде — от холла (белый и сливочный цвета отделки, мебель из массива) до детской (основой служит белый, яркие акценты только подчеркивают его) и ванной (авторская мебель из тика и оливы, керамическая плитка, имитирующая камень, обладает теплым золотистым цветом, напоминающим тон древесины, только более разбавленный). Лаконичное сочетание белого и серого ока­зывается одинаково уместным и на кухне, и в спальне. Эти цвета одинако­во хороши как сами по себе, так и в соседстве с более жесткими акцентными черным (на кухне) и красным (в спальне). Сдержанное цветовое решение оказывается великолепным фоном для разнообразных украшений интерьера — даже простые вещи начинают выглядеть яркими и рельефными, приобретают шарм. Иногда неожиданные сочетания аксессуаров оказываются как нельзя более уместными. Так, совершенно случайно объединились в единый ансамбль в каминной зоне семейный шуточный талисман, забавные статуэтки птиц и картина. Птички были некогда сделаны хозяином квартиры из папье-маше в подарок супруге, получили имена Акакий Акакиевич и Гоша и поселились на каминной полке — как будто для них этот камин и делался!
А над камином в нише, столь же незапланированно, но крайне уместно, поселился интерьерный набросок, нарисованный Еленой в подарок заказчикам. Картинка полюбилась и на редкость хорошо вписалась в интерьер.
Глядя на этот стильный, легкий интерьер, в котором мирно соседствуют черты классики, минимализма
и кантри, трудно предположить, что квартира буквально только что обставлена. Она выглядит на редкость обжитой и уютной. Создается впечатление, что интерьер складывался постепенно, вырастал сам по себе, как вырастает дерево или цветок. Это получилось не случайно. При создании проекта Елене пришлось учитывать пожелания обоих заказчиков, при этом хозяин квартиры хотел видеть интерьер как можно более современным, а хозяйка, напротив, мечтала о максимальном сохранении «исторического» антуража, как нельзя более, по ее мнению, подходящего для квартиры, расположенной в старом доме.
К решению дилеммы архитектор подошла творчески.
Предложенный ею интерьер представлял собой органичное сочетание современности и классики, нового и ста­рого. Например, «несовременный» открытый балкон. К сожалению, подобное решение сейчас не очень популярно, хотя, в отличие от остекленных коробок, открытые балконы позволяют более качественно воспользоваться дневным освещением, делают интерьер южным, легким и воздушным.
Здесь площадь квартиры позволяла оставить балкон скорее декоративным, нежели активно используемым пространством, и Елена Горенштейн очень удачно использовала эту
возможность. Глядя на фактурную дощатую отделку внутренней поверхности балкона, корзины с цветущими растениями и кованую мебель с завитушками, легко представить, что этот уютный уголок находится не в северном мегаполисе, а где-нибудь в небольшом южном городке. Решение очень эффектное, причем оно достигнуто минимумом средств. Мебель, кажущаяся старой и достаточно массивной, на деле современная и, как положено хорошей дачной обстановке, складная; ее легко убрать с наступлением холодов. Привлекательно выглядящая состаренная доска (ее искусственно тонированные и обработанные под старину аналоги стоят в специализированных салонах кругленькую сумму) до того, как стать частью декора, красовалась на дачной ограде (переправка с дачи в Москву 5-метровых старых досок изрядно озадачила соседей, но игра стоила свеч).
Этот интерьер буквально нашпигован подобными нестандартными деталями, выглядящими оригинально и до­рого, но на поверку, когда архитектор раскрывает секреты, оказывающимися очень экономичными и простыми. Скажем, панно с забавными птичками на обоях в детской комнате, похожее на авторскую роспись, на самом деле собрано из декоративных интерьерных наклеек, привезенных специально для этого проекта из Америки. Свечной камин в гостиной напоминает старинный. Но его портал из
черного мрамора и кирпича на самом деле изготовлен по эскизу Елены
Горенштейн. А выбеленная кирпичная кладка на кухне, выглядящая так, словно ради нее пришлось расчищать и выкладывать заново стену, всего лишь имитация кирпича. Первоначально архитектор предполагала использовать для облицовки стен на кухне декоративный кирпич определенной марки, с которым она неоднократно работала, но оказалось, что этот материал недавно был снят
с производства. Выручила изобретательность — грамотно подобранная керамическая плитка вытянутого формата, выкрашенная водостойким акрилом, выглядит лучше натурального кирпича.
Столь же творчески автор проекта подошла и к обстановке квартиры. Значительная часть мебели изготовлена на заказ. Стеллажи для книг в спальне со вписанным в оконный проем длинным рабочим столом, двухъярусная кровать и стол в дет­ской, шкаф из тика и оливы в ванной и находящаяся там же консоль —
все это делалось по эскизам Елены мастером-краснодеревщиком Андреем Селиверстовым. Большое количество авторских предметов мебели помогло максимально практично использовать жилую площадь, сделать ее многофункциональной. Так, например, небольшой столик, отделяющий кухню от прихожей, и стоящее в холле кресло при необходимости составляют дополнительное рабочее место. Если кому-то из членов семьи хочется поработать с ноутбуком, когда домочадцы спят, он может комфортабельно устроиться здесь.
Несмотря на то, что квартира может похвастать двумя рядами окон
и, соответственно, редкостным изобилием естественного света, было решено, что света не может быть слишком много, его бывает или мало, или достаточно. Выбранные архитектором светильники удачно дополняют интерьер, они очень разнообразны. При подборе освещения также старались сочетать классические и современные модели так, чтобы не возникало ощущения однообразия, монотонности. Поэтому хай-тековская рампа с прожекторами на кухне дополнена классическими подвесными светильниками, а в спальне к подобной же рампе присоединились совершенно классические прикроватные лампы с основаниями в виде скульптур.
Использованный Еленой Горенштейн при создании этого проекта прием — совмещение в одном антураже различ­ных стилей и эпох — не нов: с тех пор, как эклектика вошла в моду, им пользуются многие. Однако то, насколько грамотно и легко, без малейшей наигранности и надуманности архитектор и декоратор использовала этот прием, заслуживает восхищения. Получившийся интерьер комфортабелен, гармоничен, и что очень важно, коль скоро речь идет о частном, жилом интерьере, ненавязчив и совершенно открыт для изменений. Здесь нет вычурных или слишком броских элементов, которые способны сперва понравиться, а потом надоесть, нет
и чрезмерного обилия декора и аксес-суаров. Четкая, продуманная планировка и сдержанное цветовое решение не надоедят и не выйдут из моды, а при желании владельцы квартиры смогут без малейших сложностей привносить
в созданный архитектором мир любые дополнения. Выбранное сочетание стилей позволяет не ограничивать себя какими бы то ни было рамками, здесь будут одинаково уместны и антиквариат, и модные новинки.

Автор проекта архитектор Елена Горенштейн
Фото: Денис Россиков

Квартира в Санкт-Петербурге по проекту Елены Горенштейн | AD Magazine Russia

Прообразом для столярных изделий в этой квартире в Санкт-Петербурге стали старинные буфет и шкаф с дачи дизайнера Елены Горенштейн.

Хозяйка этой квартиры — моя давняя подписчица в инстаграме, и в какой-то момент она написала мне в директ, что хотела бы встретиться, — начинает рассказ Елена. — Когда я в очередной раз приехала в Санкт-Петербург, она попросила меня оформить ее новое жилье в доме начала XIX века на Васильевском острове”.

Заказчица прекрасно знала, какие интерьеры делает дизайнер, поэтому предоставила ей полную творческую свободу. Горенштейн было над чем поразмыслить, ведь изначально квартира была ужасно неудобной, а львиную долю площади съедал коридор. К счастью, большую часть стен можно было перенести, что Елена и сделала: разработала логичную планировку, где в центре квартиры расположены кухня, столовая и гостиная, а хозяйская спальня — в глубине. Также она придумала, как вместо одного окна в детской сделать два: заменила одну из стен на стеклянную перегородку, через которую в ком­нату проникает естественный свет.

“Интерьер получился сам собой: я учитывала освещенность в Петербурге, вид из окон, возраст здания, к которому надо относиться с уважением”, — рассказывает Елена Горенштейн. Ей важно было сохранить атмосферу старинного дома, при этом сделать квартиру современной, и она решила добавить в отделку классические детали. Все потолочные карнизы, плинтусы, встроенные книжные стеллажи и шкафы для одежды, а также подоконники и оконные откосы сделаны на заказ в небольшой столярной мастерской в Санкт-Петербурге.

А прообразом деревянных изделий стал шкаф. “У меня на даче стоит деревянный буфет моей прапрабабушки, я фотографировала его детали и отправляла столярам, и они преобразовывали его в детали интерьера, — вспоминает дизайнер. — Причем технически ничего не изобретали, а использовали те же приемы резки дерева, что и сто пятьдесят лет назад. Они проделали ювелирную работу, и теперь классические фасады дома соединены с абстрактным ­интерьером благодаря резным деталям”.

Дверцы другого деревянного шкафа с дачи Елены стали прототипом для платяных шкафов в спальне хозяйки — они сделаны из тонких горизонтальных реек, при этом цоколь шкафа плавно переходит в высоченный деревянный плинтус, а антресоль — в потолочный карниз. Получается, что дерево словно обволакивает комнату.

При всем обилии дерева оно не доминирует в этом интерьере, ведь дизайнер внедряет и другие виды отделки. Например, стену за изголовьем кровати она выложила мелкой шестигранной плиткой черного цвета с контрастной белой затиркой — на ней очень выигрышно смотрится картина Алексея Ланцева. В новую квартиру заказчица уже купила несколько работ этого художника и не планирует ­останавливаться.

Но главный герой квартиры — большой обеденный стол малинового цвета, который Горенштейн придумала сама. “Он классный и напоминает грибочек, — говорит Елена. — В моей мастерской мы делаем такие столы разного размера и цвета, их фишка — в пухлой ножке, которую сложно сделать устойчивой, но у нас получилось”.

Фото: Сергей Ананьев

7 советов от Елены Горенштейн: про дом на 8 сотках

О доме на восьми сотках архитектор и дизайнер Елена Горенштейн знает не понаслышке – она как раз строит такой на своем участке. “Конечно, площадь накладывает существенные ограничения на наши желания и возможности. Не надо мечтать о доме в форме подковы, о колоннах и коринфском ордере при входе, если ширина вашего участка – двадцать два метра, а длина – тридцать четыре. Но и унывать не стоит! Существует масса способов визуально превратить даже очень маленькое строение в огромное”, – говорит Елена.

1. Гармония

Если вы приобрели участок в поселке, где архитектурная среда уже сложилась, и не собираетесь превращать “деревню Гадюкино” в русский Шанхай, то вам придется найти компромисс между своими желаниями и окружающей действительностью. Сделать это несложно: достаточно выдержать общую высоту застройки и вписаться в масштаб. Собирать дом из грузовых контейнеров или крыть крышу остатками соседского ондулина вовсе не обязательно.

2. Растительность

Если ваш участок находится не в чистом поле, значит, на нем уже что-то растет. Яблони, березы или какие-нибудь кусты. Не рубите с плеча. Посмотрите, можно ли вписать дом в существующий ландшафт. Растения – это не только куча листьев осенью. Деревья и кусты делают дом соразмерным человеку и зрительно увеличивают участок. К тому же они помогают строению произвести впечатление старожила, а не новостройки. Участок без деревьев всегда будет казаться только что купленным, маленьким и голым. Не пилите деревья зря!

Если вы строите летний домик, то вокруг него можно посадить все, что угодно. Другое дело – дом для постоянного проживания, да еще с большими окнами. Если в теплое время года зеленые насаждения практически наглухо скрывают от вас границы вашего участка, то зимой вы видите все свои небольшие владения. Кроме того, все летние туалеты соседей покажутся из-под снега, как тридцать три богатыря из моря. Что делать в таком случае? Оцените серьезность угрозы, понаблюдайте одну зиму за вашим пейзажем, и вам станет очевидно, где весной необходимо будет высадить высокие вечнозеленые растения, а где ввести геопластику, чтобы белоснежная равнина не ввергала вас в депрессию.

3. Ландшафт участка

Он определит ход всех дальнейших событий. Если вам достался участок земли в овраге или на крутом склоне горы, то дом и сад необходимо будет подчинить этой окружающей действительности. Сложившуюся ситуацию всегда выгоднее учесть, чем делать вид, будто дом стоит на равнине. Большинство архитекторов мечтает поработать с непростой природной средой и построить дом на склоне, дом-каскад или дом с террасами. Другое дело – плоский участок, на нем достаточно найти самую выгодную точку, откуда открывается самый красивый вид, и развернуть на него строение и сад.

4. Выгодная точка и расположение на участке

Выгодная точка – это место на участке, откуда можно будет увидеть из будущих окон водоем, лес или другой красивый пейзаж. Походите по своему участку и посмотрите по сторонам. Представьте себя сидящим с чашкой чая у окна. Что бы вам хотелось созерцать в этот момент? Если поняли, смело ставьте стул и сообщайте своему архитектору, что на этом месте должна быть гостиная с окном. Еще один важный фактор, влияющий на расположение дома на участке, – это солнце, к которому в разных географических точках нашей страны относятся по-разному. Решите, хотите ли вы получить светлый дом в средней полосе России или, наоборот, собираетесь затенить окна и сделать его прохладным на юге страны. Эти вещи повлияют на расположение дома.

5. Большие окна

Для того чтобы дом казался больше, надо впустить сад в интерьер. Для этого не обязательно высаживать картошку в гостиной, можно просто сделать большие панорамные окна с той стороны дома, откуда открывается вид на реку, лес или какой-нибудь другой пейзаж.

6. Однородные решения

Чтобы зрительно увеличить площадь постройки, постарайтесь избегать многообразия отделочных материалов. Если пол в доме темный, то настил на веранде и садовые дорожки должны быть той же цветовой гаммы. Не стоит устраивать выставку отделочных материалов на четырех квадратных метрах, даже если вам все эти материалы по отдельности очень нравятся. То же самое касается потолка: если он у вас белый, то покрасьте балки на веранде в тот же цвет. Так вы выведете интерьерную часть в сад и сможете визуально расширить свой дом.

7. Садовая пластика

Если вывести интерьер на улицу – простая задача, то впустить в дом окружающий пейзаж довольно сложно и непривычно для большинства наших граждан. Чтобы сад стал частью интерьера, чаще всего в нем размещают так называемые пластические формы. Это ограждения высоких клумб, лавки, ступени, заборы. Самый простой способ подружить интерьер и улицу – сделать часть ограды между двумя участками глухой и облицевать тем же материалом, что и сам дом.

Источник

Похожие статьи

: 1988 :: Решения Верховного суда штата Висконсин :: Прецедентное право штата Висконсин :: Закон штата Висконсин :: Закон США :: Justia

147 Висконсин 2d 861 (1989)

434 Северо-Запад 2d 603

ПО ВОПРОСАМ СУДЕБНЫХ ДИСЦИПЛИНАРНЫХ ПРОИЗВОДСТВ ПРОТИВ достопочтенного Ральфа Г. ГОРЕНШТЕЙНА, судьи резервного окружного суда.

№ 88-0549-J.

Верховный суд штата Висконсин.

Отправлено в виде сводок 1 декабря 1988 г.

Решено 2 февраля 1988 г.

Для достопочтенного Ральфа Г. Горенштейна был подготовлен доклад Джона Д. Мерри и Хабуша, Habush & Davis, S.C., Appleton.

* 862 Для Судебной комиссии Висконсина был доклад Фрэнка М. Туэркхаймера, LaFollette & Sinykin и Елены, А. Каппелла, Мэдисон.

НА КУРИАМ.

Судебное дисциплинарное производство; судья отстранен от должности.

Мы рассматриваем, в соответствии с пп. 757.91, Stats., Установление фактов, выводы закона и рекомендация коллегии по вопросам поведения судей, что Ральф Г.Горенштейна отстранить от должности судьи и запретить ему осуществлять полномочия и обязанности судьи в течение двух лет в качестве дисциплинарного взыскания за проступки. Коллегия пришла к выводу, что судья Горенштейн умышленно, с отягчающими обстоятельствами и настойчиво нарушил шесть стандартов, изложенных в Кодексе судейской этики, заявлением, сделанным им в ходе разбирательства перед ним в качестве окружного судьи округа Милуоки.

С января 1981 г. по февраль 1987 г. судья Горенштейн поступил следующим образом.Он ругал чернокожих женщин с несовершеннолетними детьми, которые появлялись перед ним при проверке статуса условно, за то, что он рассматривал как массовое злоупотребление системой социального обеспечения в Милуоки со стороны чернокожих, у которых были незаконнорожденные дети и которые не хотели работать. Он сказал общественным защитникам, что они будут или должны сесть в тюрьму, если их клиенты не возместят компенсацию. Он сдержанно высказался по поводу апелляционных судов, как изложено ниже. Он критиковал потерпевшего-свидетеля в отсутствие присяжных за то, что он плакал во время перекрестного допроса.Узнав, что испытательный срок обвиняемого был отменен, он приказал адвокату этого человека пересмотреть это решение, сказал ему, на каких основаниях это сделать, предложил продлить любые сроки, если необходимо, и сказал, что он решит дело, поставив этого человека в порядок. обратно на испытательный срок. В трех случаях, когда лица * 863, связанные с государственной психиатрической больницей, давали показания в качестве свидетелей-экспертов, судья Горенштейн раскритиковал это учреждение, заявив, что он никогда не находил врача или какого-либо другого сотрудника, связанного с ним, чтобы быть квалифицированным, и что он не верил в любой из государственных больниц, несмотря на то, что, как он позже признал, он знал, что эти утверждения не соответствуют действительности.

Коллегия пришла к выводу, что судья Горенштейн с отягчающими обстоятельствами и настойчиво нарушил несколько стандартов, которых придерживаются судьи, позволив своему личному представлению о справедливости преобладать над законом, руководствуясь своей должностью без должного учета целостности правовой системы, поскольку несдержанный и нетерпеливый. Коллегия также пришла к выводу, что он не уважал выражения судебного мнения и не сотрудничал с судьями апелляционной инстанции как членами общей судебной системы, был невнимателен и невежлив по отношению к истцам, свидетелям, адвокатам и другим лицам в суде, не выполнял работу своего суда с надлежащее достоинство и порядочность, бездействие во время судебного разбирательства, чтобы его отношение, манеры или тон по отношению к адвокату или свидетелям не препятствовали надлежащему изложению дела или установлению истины, вынесению преждевременного суждения, усугубляя смущение свидетелей и адвокатом и угрозами вынесения приговора, не разрешенного законом.

Принимая выводы и заключения комиссии, мы определяем, что рекомендованные санкции представляют собой надлежащую дисциплину за проступки судьи Горенштейна. Соответственно, мы отстраняем его от должности судьи и запрещаем ему выполнять какие-либо полномочия или обязанности судьи в штате Висконсин в течение двух лет.

Хотя все описанные нами действия имели место, когда он работал окружным судьей округа Милуоки * 864, Судья Горенштейн уволился из этого офиса 31 июля 1987 года. После этого он оставался правомочным и фактически выполнял обязанности запасного судьи в окружном суде. Однако в день возбуждения этого дисциплинарного производства он лишился права в соответствии с правилами суда для работы запасным судьей. [*]

Хотя ранее по делу не проводилось дисциплинарное разбирательство, судья Горенштейн в 1985 г. получил частное замечание от Судебной комиссии штата Висконсин за «неуместные комментарии» в суде.

В этом разбирательстве судья Горенштейн оговорил обвинения в неправомерном поведении, изложенные в жалобе Судебной комиссии. Соответственно, коллегия по вопросам поведения судей, состоящая из судей Апелляционного суда Томаса Кейна, Даниэля ЛаРока и Гордона Миза, председательствующего судьи, сделала следующие выводы в отношении вопросов, по которым судья Горенштейн сделал обжалуемые заявления.

(1) 5 февраля 1987 г., во время проверки статуса чернокожей женщины на испытательном сроке, в ответ на заявление адвоката женщины о том, что ее клиентке трудно посещать пять мест в день в поисках работы, потому что у нее был несовершеннолетний ребенок. у себя дома судья Горенштейн заявил:

(2) 29 января 1987 г., в ходе другого обзора статуса испытательного срока, при определении того, добросовестно ли испытатель добросовестно пытался получить работу, было сказано следующее:

(3) 10 декабря 1986 г. в деле, возбужденном государственным общественным защитником о смягчении приговора, судья Горенштейн сказал:

(4) 9 ноября 1985 г. по ходатайству о новом судебном разбирательстве на том основании, что процедура вынесения приговора была несовершенной и что права ответчика Миранды были нарушены, судья Горенштейн, при обсуждении правила, требующего пресечения незаконного или ненадлежащего Полученные доказательства, сказал:

(5) 27 марта 1985 г. при рассмотрении дела об испытательном сроке, в котором ответчик уплатил чуть более одной четвертой суммы реституции, предписанной судом, судья Горенштейн спросил, кто несет ответственность за возмещение ущерба, на что ответчик ответил, что был * 870 ее.Тогда судья сказал: «Ваш муж бездельник, ваши дети не хотят работать, это не ответственность жертвы». Когда он затем спросил, сколько лет детям подсудимой, подсудимая ответила, что у нее только один ребенок, которому еще не исполнилось пяти лет.

(6) Во время перекрестного допроса по делу о сексуальном насилии второй степени судья Горенштейн сказал предполагаемой жертве без присутствия присяжных следующее:

(7) 24 января 1984 г., когда он узнал, что испытательный срок представшего перед ним человека был отменен Департаментом здравоохранения и социальных служб по указанным причинам, судья Горенштейн приказал адвокату этого человека подать судебный приказ о выдаче иска в суд. добиться судебного пересмотра этого отзыва, сказал ему, на каких основаниях предъявить судебный приказ, сказал, что он продлит любые сроки, которые, возможно, истекли, и заявил, как он будет решать этот приказ, сказав: «Я собираюсь * 871 отменить их и вернуть его на испытательный срок.»Однако в соответствии с применимыми законами и правилами суду, рассматривающему отмену пробации, не разрешается заменять свое решение решением агентства; он должен только решить, было ли решение об отмене произвольным или капризным. Здесь выражая недоверие к тому, что испытательный срок был отозвано, судья также заявил, что «им следует уволить сотрудника службы пробации».

(8) 17 января 1984 г. при рассмотрении статуса испытательного срока человека, которому было приказано произвести реституцию, судья проинструктировал этого человека произвести реституцию и сказал инспектору службы пробации, что, если этот человек не сделает этого, сотрудник службы пробации тоже окажется в тюрьме.В аналогичном деле в тот же день судья сказал сотруднику службы пробации: «Я хотел бы отправить вас [в тюрьму] вместе с [стажером]».

(9) 31 января 1981 г., 13 декабря 1983 г. и 17 мая 1984 г. в трех отдельных случаях судья делал заявления, выражающие свое мнение о том, что в психиатрической больнице Виннебаго нет квалифицированных врачей или персонала, каждый раз в ответ на экспертные показания врачей этой больницы, даже если он знал или должен был знать, основываясь на собственном опыте, что эти утверждения были ложными.

Помимо указания на эти факты, судья Горенштейн указал, что его поведение нарушает следующие стандарты Кодекса судейской этики, SCR 60.01:

Из-за количества и характера заявлений судьи, а также из-за того, что он ранее был предупрежден о ненадлежащих заявлениях в суде, коллегия по поведению судей пришла к выводу, что нарушение судьей Горенштейном этих стандартов было отягчающим и постоянным, что представляет собой нарушение Правило судебной этики, а именно: «Серьезное или постоянное несоблюдение стандартов SCR 60.01 является нарушением правил ». SCR 60.17. Поскольку комиссия также пришла к выводу, что нарушения были умышленными, то есть совершенными произвольно, а не в результате принуждения или принуждения, они представляют собой судебный проступок, определенный в разделе 757.81 (4) (a ), Статист., Как «умышленное нарушение нормы кодекса судейской этики».

* 873 Единственный вопрос, представленный сторонами в этом обзоре, — это дисциплина, которая должна быть наложена за неправомерное поведение судьи Горенштейна. Судебная комиссия добивалась его окончательного отстранения от права на службу запасным судьей; хотя его адвокат утверждал коллегии, что запрет на работу запасным судьей на период от шести месяцев до одного года будет соответствующей дисциплиной, в этом обзоре судья Горенштейн занял позицию, согласно которой публичного выговора будет достаточно.

[1, 2]

Целью судебной дисциплины является защита судебной системы и общества, которому она служит, от недопустимого поведения судей. Таким образом, подлежащая наложению дисциплина должна определяться степенью необходимой защиты, основанной на серьезности проступка судьи и вероятности его повторения. Здесь судья Горенштейн продемонстрировал свою непригодность для работы в судебных органах. То, что ему не хватает необходимого судебного темперамента, подтверждается его привычкой проявлять нечувствительность и неуважение к истцам, свидетелям, прокурорам и другим судам в нашей судебной системе.Более того, он постоянно демонстрировал это отсутствие судейского темперамента в открытом судебном заседании.

Наказывая судью Горенштейна за его проступки, мы не намерены препятствовать осуществлению им или любым другим судьей свободы мысли или выражения мнения, при условии, что это не повлияет отрицательно на упорядоченную работу наших судов в их усилиях по обеспечению справедливости граждане Висконсина. Хотя выражение мыслей, представлений и мнений судьи в другом контексте может быть приемлемым, такое же выражение может стать неприемлемым в той степени, в которой оно представляет собой неправомерное поведение судьи, когда оно имеет место в ходе судебного разбирательства * 874.Публичное выражение личных убеждений судьи из состава судебной коллегии в официальном качестве судьи принимает характер официального поведения и становится объектом пристального внимания и, при необходимости, дисциплинарного воздействия со стороны этого суда при выполнении своих конституционных обязанностей перед судебной системой и для общественности

В рассматриваемом нами деле судья Горенштейн неоднократно позволял своим личным представлениям вмешиваться в его обязанности как судьи. Например, он приписывал черты характера людям, которые появлялись перед ним, на основе статистической и другой информации, полученной им из газет и других источников, тем самым отказывая этим истцам в обращении как с лицами, на получение которых они имели право в суде.

Истец, ответчик или свидетель предстают перед судом как физическое лицо, ответственное за свое поведение как физическое лицо. Обвиняемые не предстают перед судом как представители расы или этнической группы. Ссылки судьи на расу или этническую принадлежность, которые, кажется, клеймят людей, предстающих перед судьей, неприемлемы.

Независимо от точности информации, на которой судья Горенштейн основывал свои взгляды, его обращение с участниками процесса, свидетелями и другими лицами, выступающими в его суде, свидетельствует о непонимании или непонимании обязанности судьи обеспечивать справедливое и беспристрастное обращение с каждым человеком.Это понимание настолько важно для судьи, что делает его отсутствие основанием для серьезного дисциплинарного взыскания.

Поскольку судья Горенштейн продемонстрировал, что он не годен для работы в наших судах в качестве судьи, мы считаем целесообразным его отстранение от этой службы. Продолжительность этого отстранения измеряется не только серьезностью его проступка * 875, но и тем фактом, что после того, как Судебная комиссия в частном порядке выговорила ему о неуместных комментариях, он не смог или не захотел изменить свое поведение. поведение.Отстранение от должности судьи в наших судах на два года должно обеспечить обществу и судебной системе необходимую защиту от такого неправомерного поведения и, в то же время, должно убедить судью Горенштейна в серьезности его проступка и необходимости того, чтобы он исправить его поведение, если он когда-либо снова попытается занять судебную должность.

ПРИКАЗЫВАЕТСЯ отстранить Ральфа Г. Горенштейна от должности судьи и запретить ему осуществлять полномочия и обязанности судьи в течение двух лет, начиная с даты этого приказа.

[*] Правило 70.35 Верховного суда требует, чтобы лицо, имеющее право на назначение и назначение в качестве запасного судьи, могло иметь право в соответствии с разд. 753.075, Stats., Должен заработать четыре балла непрерывного судебного образования в течение 12 месяцев, непосредственно предшествующих назначению, и иметь в суде письменное согласие на право назначения в качестве запасного судьи, которое должно ежегодно продлеваться. Если согласие человека на участие в программе отозвано, оно не может быть отправлено повторно в течение шести месяцев с даты вступления в силу отзыва.Судья Горенштейн отозвал свое согласие на право участия с 18 марта 1988 года.

коттедж в поселке Павлово

Коттедж в поселке Павлово — успешная работа Елены Горенштейн. Практически все элементы интерьера разработаны автором проекта и произведены в российских мастерских.

По теме: Дом в Новой Москве от BIGO Architects: свежий взгляд на классику

Когда вкусы дизайнера и заказчика совпадают, когда они действуют как единомышленники — проект особенно успешен.Как, например, случилось в этом случае. Дизайнер Елена Горенштейн спроектировала дом для молодого заказчика в поселке Павлово. «Кажется, что наш стиль привлекает определенную категорию людей», — говорит Елена. — Симпатичная девушка, начинающий дипломат, долгое время жила во Франции, где формировала свои предпочтения. Мне очень нравится серый цвет и дерево, и мой выбор сразу был одобрен. Обычно наш мужчина, когда слышит слово «серый» применительно к интерьеру, пугается. Между тем он замечательно работает в средних широтах.»

Серая керамическая плитка и дуб — два контрастных материала, холодный и теплый, определили образ интерьера. От их взаимодействия возникает ощущение полного покоя и покоя. Однако, прежде чем дошло до отделки, дом, который был куплен готовым, предстояло в значительной степени достроить. Отрегулируйте планировку (например, добавьте ванную комнату на первом этаже, чего не было предусмотрено), выровняйте изогнутые стены и окна, не сходящиеся углы.«К сожалению, в России это абсолютно стандартная ситуация даже в самых дорогих рублёвских домах. Перепад уровня пола иногда достигает 11 см, что выходит за рамки всех норм. Однако этого не стоит бояться, все поправимо. Неправильно проложенные коммуникации — это уже более серьезный дефект, его сложно исправить, не разобрав коробку. Уже на этапе покупки недвижимости стоит привлечь архитектора или дизайнера.Тогда таких недоразумений можно будет избежать. «

Елена окончила Театрально-художественное училище, а затем отделение внутренних дел Академии. С.Г. Строганов. «В те годы Интернет активно развивался, привозили много книг, все это увлекало.Так что можно сказать, что у меня книжное образование. Хотя подготовка Строганова — штука сильная. Фундаментальные знания даются за шесть лет, они такие же, как во ВГИКе — курс направления. С третьего курса начала работать, практика была лучшей школой. А потом вернулась в Строгановку преподавать. Говорят, если хочешь чему-то научиться, попробуй научить другого. Сказано абсолютно точно. Я действительно понял, чем живет архитектура, как она работает. »

«Сегодня я вижу огромное количество хороших интерьеров в России», — говорит Елена. — «Бессмысленный и беспощадный» русский дизайн становится все более осмысленным, все более бережно относится к психике своего владельца. Он уже отвечает на вопрос «как мы можем жить в этом?». Прослеживается четкая тенденция в стремлении сделать среду функциональной. Функция окончательно побеждает декор в русском интерьере. Оставляем резьбу потолка по гипсокартону, треугольные пространства и барные стойки на кухне.Надеюсь, эта тенденция сохранится. »

Практически вся мебель и светильники созданы по эскизам Елены; производство является частью ее компании. «Это моя принципиальная позиция. Хотя в доме тоже есть «готовые» предметы, кухня стоит итальянская от Cesar, проверенного качества — никто не рискнул.Также за рубежом, в Англии и Италии заказывались ткани. Роскошный текстиль в нашей стране по-прежнему производить невозможно. И это при том, что есть столько талантливых людей, художников, которые могли бы над этим поработать. »

Потолок отделан дубом и имеет сложную форму. «Мы не ставили перед собой задачу имитировать балки, как в шале, да и вообще в целом», — поясняет Елена. — Нужен был рельеф, чтобы создать игру света и тени.Гладкие серые стены позволяют сделать акцент на потолке, играющем ведущую роль в интерьере. И теплый тон дерева по-разному ведет себя в солнечные и пасмурные дни.

Елена Ревич — Classic @ Home

Елена Ревич родилась в Москве в семье музыкантов. В восемь лет дала свой первый сольный концерт. В 1998 году Елена Ревич окончила Московскую государственную консерваторию имени П.И. Чайковский на курсе профессора И.В. Бочкова.

В 1998 году стала дипломантом XI Международного конкурса имени П.И. Чайковский. С этого времени Елена Ревич начала гастролировать по всему миру. Она дает концерты в крупнейших и самых известных концертных залах мира — Большом зале Московской консерватории, Большом зале Санкт-Петербургской филармонии, Бетховенхалле в Бонне, Дуйсбургском театре, Принцрегентентеатре в Мюнхене (Германия), Верди-холле Миланской консерватории (Conservatorio di musica «Джузеппе Верди» ди Милано), Национальная академия Санта-Чечилия в Риме (Италия), Оперный театр Ниццы (Франция), Зал Финляндия в Хельсинки.С 1998 по 2005 год Елена Ревич играла первую скрипку в камерном ансамбле «Солисты Москвы» под управлением Юрия Башмета.

Елена Ревич выступила с такими известными ансамблями и оркестрами, как: Государственный академический симфонический оркестр России, Государственный симфонический оркестр Грузии, Симфонический оркестр Тапиолы (Финляндия), Северный симфонический оркестр (Англия), Литовский государственный симфонический оркестр, Государственный симфонический оркестр Новой России. Оркестр (Государственный симфонический оркестр «Новая Россия») и оркестр «Русская филармония».Талантливая скрипачка дает концерты под управлением таких маэстро, как: Д. Кахидзе, М. Горенштейн, Д. Лисс, А. Ведерников, Т. Курентзис и других.

Елена Ревич регулярно принимает участие в фестивалях камерной музыки на острове Эльба и в Стрезе (Италия), в Кройте и Роландзеке (Германия), в Кухмо и Миккели (Финляндия) и других городах, где она дает концерты с такими выдающимися выступлениями. музыканты — Г. Кремер, Ю. Башмет, М. Портал, В. Третьяков, Н. Гутман, М. Брунелло, А.Князев и другие известные музыканты.

Елена Ревич — первая исполнительница многих произведений современных композиторов: в 2000 году участвовала в российской премьере секстета К. Пендерецкого; вместе с Юрием Башметом состоялась премьера в Москве «Двойного концерта» Б. Бриттена; регулярно принимает участие в международном Дягилевском фестивале в Перми. Исключительно для нее написано множество современных музыкальных произведений лучшими молодыми композиторами России и Европы. Елена Ревич записала «Скрипичный концерт» Б.Бартока с оркестром musicAeterna под управлением Т. Курентзиса. В 2013 году она выступала в качестве приглашенной первой скрипки в «Театро Реал» в Мадриде.

Скрипач удостоен почетного звания «Заслуженный артист России» и является лауреатом молодежной премии «Триумф».

Вернуться

Концерты с Еленой Ревич

Елена Биченкова — профессор биохимии и молекулярной генетики, Манчестер, Англия, Великобритания

Биография:

Д-р Елена Биченкова — доцент кафедры медицинской химии.Получив диплом бакалавра химии (бакалавр — 1983) со степенью доктора философии в области структурных исследований нуклеиновых кислот ЯМР (1993, Новосибирск, Россия), она продолжила свои исследования в области конформационного анализа биомолекул в США в Университете Пердью (1992, 1994), а затем в Техасский университет (1996) в сотрудничестве с первоклассной лабораторией ЯМР профессора Дэвида Г. Горенштейна.

После получения престижной докторской стипендии Королевского общества / НАТО в 1996 году она поступила в Манчестерский университет на факультет фармацевтики и фармацевтических наук в качестве научного сотрудника.В январе 2004 года Елена была назначена Школой фармации и фармацевтических наук преподавателем медицинской химии с последующим повышением до старшего преподавателя (2009), а затем до читателя (2013).

Эл. адрес: ***********************************

Контакт : *** *** *** ****

Информация в социальных сетях:

Специальностей

Биохимия и молекулярная генетика

Интересующие темы

Биохимия и молекулярная генетика, медицинская химия, биотехнология, исследования и разработки, клинические разработки, фармация и медицина, биофизика и физиология, молекулярная биология, открытие лекарств, разработка лекарств, доставка лекарств

Государственные лицензии

Спикер еще не обновил этот раздел.

Сертификаты Совета

Спикер еще не обновил этот раздел.

Профессиональная ассоциация

Спикер еще не обновил этот раздел.

языков

Английский

Следующий

Елена Ионова | ГЕЛИКОН-ОПЕРА

Елена Ионова родилась в Москве, окончила Государственное музыкальное училище им. Гнесиных (факультет музыкальной комедии), Академию ГИТИС (факультет музыкального театра, стажировка профессора Г.Ансимов). Народная артистка РФ (2015). С 1985 года Елена — солистка театра «Московская оперетта», в Геликон-Опере с 1998 года. Елена Ионова пела на сцене Венской камерной оперы (Австрия), выступала на фестивале Джан Карло Менотти и Сполето ( Италия). Активный концертный исполнитель, сотрудничает с Государственным академическим симфоническим оркестром России (Симфонический оркестр им. Светланова).

Закончил Московское музыкальное училище имени Гнесиных (факультет музыкальной комедии), затем ГИТИС (факультет музыкального театра, Г.Курс П. Ансимова). С 1985 года — солистка театра «Московская оперетта». Также сотрудничает с Государственным оркестром России под управлением Марка Горенштейна.

Репертуар:

как Silva в «Die Csardasfurstin» И. Калмана
как Theodora в «Die Zirkusprinzessin» И. Калмана
как Мариза в «Gräfin Mariza» И. Калмана
как Angel Count »Легара
как Madlen в« Das Veilchen vom Monmatre »И.Кальман,
, как Джульетта, в «Отребьях Гофмана» Дж. Оффенбаха
как Кармен в «Кармен» Ж. Бизе,
, как Амнерис в «Аиде» Дж. Верди,
, как Флора в «Травиата» Дж. Верди
как Любовь Кочубей в «Мазепе» П. Чайковского
как Ларина в «Евгении Онегине» П. Чайковского
как Елена Безухова в «Войне и мире» С. Прокофьев
как Сонетка в «Леди Макбет Мценского уезда» Д.Шостакович
как Кащеевна в «Кащей Бессмертном»
как Соло в «Испанском часе»
как Медсестра Клавдия в «Упавшей с неба» С. Прокофьева
как Екатерина II в «Царице» Д.Ф. Тухманов
as Принцесса Кларисса в «Любовь к трем апельсинам» С. Прокофьева
as Хлестова в «Чаадском» А. Маноцкова
Сцены из спектакля «Гершвин-Гала»

как Джульетта из оперы «Contes d’Hoffman» Ж.Оффенбах Линдорф — Михаил Гужов	as Медсестра Клавдия в «Упавшей с неба» С. Прокофьева Алексей Маресьев — заслуженный артист России Сергей Яковлев, комиссар — заслуженный артист России Сергей Топтыгин
as Любовь Кочубей в «Мазепе» П. Чайковского Андрей — заслуженный артист России Николай Дорожкин, Кочубей — Михаил Гужов, «Искра» — Илья Ильин

Фото Олега Начинкина и Николая Галина

Список участников

Список участников

Николай Амелин (ОИЯИ) < amelin @ sunhe.jinr.ru >

«Разработка и применение компонентов численной модели для ядерные столкновения »

Федерико Антинори (Падуя, Италия) < [email protected] >

«Результаты программы CERN-SPS по ионам свинца»

Андрей Архипов (Протвино, Россия) < arkhipov @ mx.ihep.su >

«Трехчастичные силы в многочастичной динамике: новые сайты фундаментальной динамики »

Антон Балдин (ОИЯИ) < [email protected] >

«Анализ автомодельных решений и асимптотических свойств. рождения адронов в релятивистских ядерных столкновениях »

Элина Балдина (ОИЯИ) < vasina @ sunhe.jinr.ru >

Гергей Габор Барнафольди (Будапешт, Венгрия) < [email protected] >

«Высокое образование пионов p _T в столкновениях тяжелых ионов»

Янн Бедфер (Сакле, Франция) < ybedfer @ cea.fr >

«Дельта G на КОМПАСЕ: перспективы пробега 2002 года»

Татьяна Блохинцева (ОИЯИ) < [email protected] >

Павел Боголюбов (ОИЯИ)

Владимир Болотов (Москва, Россия)

«Исследование многочастичных распадов на установке« Истра + »на ускорителе ИФВЭ»

Фриц Бопп (Зиген, Германия) < bopp @ Physik.uni-siegen.de >

«Флуктуация заряженных частиц при столкновении тяжелых ионов»

Мануэль Кальдерон (Мексика) < [email protected] >

«Спектральная физика на RHIC»

Павел Чляпников (Протвино, Россия) < chliapnikov @ mx.ihep.su >

«Новые результаты эксперимента DELPHI на LEP»

Роберт Чесельски (Варшава, Польша) < [email protected] >

«Производство векторных мезонов и DVCS в HERA»

Тамаш Чорго (Будапешт, Венгрия) < csorgo @ sunserv.kfki.hu >

«Аналитический расчет корреляций Бозе-Эйнштейна в e ⁺ e ^— реакций на LEP 1 и LEP 2 »

Алессандро Де Анхелис (Удине, Италия) < [email protected] >

«Вклад Бу Андерссона в экспериментальную физика множественного рождения »

Йорген Д’Хондт (Брюссель, Бельгия) < jdhondt @ hep.iihe.ac.be >

«Исследование эффектов пересоединения цветов в событиях Мировой войны»

Александр Дорохов (ОИЯИ) < [email protected] >

«Инстантонная модель легких адронов: от низких до высоких энергий»

Игорь Дремин (Москва, Россия) < dremin @ lpi.RU >

«Физика КХД на ЛЭП»

Джеймс Данлоп (Йель, США) < [email protected] >

«Обзор последних результатов RHIC»

Бертран Эшенар (Женева, Швейцария) < Бертран[email protected] >

«Двухфотонные столкновения на L3 на LEP»

Валерий Емельянов (Москва, Россия) < [email protected] >

Виктор Фадин (Новосибирск, Россия) < fadin @ inp.nsk.su >

«Доказательство регжеизации глюона в NLO»

Кшиштоф Фиалковски (Краков, Польша) < [email protected] >

«Подгонка свободных параметров в весовом методе для эффекта Бозе-Эйнштейна»

Александр Джон Финч (Ланкастер, Великобритания) < А[email protected] >

«Последние результаты ALEPH в двухфотонной физике»

Кирилл Филимонов (Беркли, США) < [email protected] >

«Азимутальная анизотропия адронов с высоким p _T в столкновениях Au + Au на RHIC»

Кирилл Фоменко (ОИЯИ) < fomenko @ sunhe.jinr.ru >

Хуан Фустер (Валенсия, Испания) < [email protected] >

«Исследование жесткого глюонного излучения в b конечные состояния и определение m _b »

Джон Уильям Гэри (Риверсайд, США) < Счет[email protected] >

«Экспериментальное исследование разрывов быстрот в глюонных струях»

Йорг Гейлер (DESY, Гамбург) < [email protected] >

«Структурные функции протона»

«Экспериментальные подходы к низкому x в HERA»

Марк Горенштейн (Киев, Украина) < mark @ mgor.kiev.ua >

«Статистическое производство J / \ Psi при столкновениях A + A»

Джакомо Грациани (Орсе, Франция) < [email protected] >

«Окончательный результат о прямом нарушении CP из эксперимента NA48»

Госта Густафсон (Лунд, Швеция) < gosta @ thep.lu.se >

«Жизнь и творчество Бу Андерссона»

Ласло Гутай (США) < [email protected] >

«Экспериментальные доказательства деконфайнмента адронов в \ bar p p-столкновениях при с ^1/2 = 1,8 ТэВ »

Кевин Хаглин (Св.Облако, США) < [email protected] >

«Распад чармония в адронной материи»

Тимоти Холлман (BNL, США) < [email protected] >

Йогиро Хама (Сан-Паулу, Бразилия) < хама @ фма.if.usp.br >

«Эффекты от событийных колебаний начальных условий. гидродинамики »

Маурицио Иори (Рома, Италия) < [email protected] >

«Наблюдение барионов двойного очарования (e781)»

Ласло Йенковски (Киев, Украина) < jenk @ gluk.apc.org >

«О распределении очень высокой кратности»

Алексей Кайдалов (Москва, Россия) < [email protected] >

Гия Хориаули (ОИЯИ) < gia @ nusun.jinr.ru >

Елена Кокулина (Гомель, Белоруссия) < [email protected] >

«Анализ многочастичной динамики на основе двухэтапной модели на e ⁺ e ^— аннигиляция в адроны »

Елена Колганова (ОИЯИ) < kea @ thsun1.jinr.ru >

Андрей Корытов (Флорида, США) < [email protected] >

«Физика КХД на Тэватроне и LHC»

Резюме (эксперимент)

Сергей Косенко (Одесса, Украина) < siiis @ te.net.ua >

Геннадий Козлов (ОИЯИ) < [email protected] >

Юрий Кульчицкий (ОИЯИ) < [email protected] >

«Возможность использования корреляторов энергии для исследования событий VHM с помощью ATLAS на LHC»

Эдуард Кураев (ОИЯИ) < kuraev @ thsun1.jinr.ru >

«Электромагнитные процессы при столкновении тяжелых ионов»

Александр Кусенко (Лос-Анджелес, США) < [email protected] >

«Взаимодействие нейтрино сверхвысоких энергий»

Вячеслав Кувшинов (Минск, Белоруссия) < кувшино @ дракон.bas-net.by >

«Непертурбативная эволюция глюонов и неустойчивость в струях».

Джон Ладжуа (Айова, США) < [email protected] >

«Жесткое рассеяние в RHIC: где мы были и куда идем»

Пол Лэйкок (Ливерпуль, Великобритания) < Laycock @ mail.desy.de >

«Измерение и КХД-анализ инклюзивной дифракции на HERA»

Ричард Ледницки (ОИЯИ) < [email protected] >

«Прогресс в корреляции« фемтоскопия »»

Лев Липатов (Св.Санкт-Петербург, Россия) < [email protected]>

«Представление Бакстера-Склянина для взаимодействия реджезованного глюона»

Майк Лиза (Огайо, США) < [email protected] >

«HBT при нецентральных столкновениях на RHIC»

Игорь Лохтин (Москва, Россия) < игорь @ lav01.sinp.msu.ru >

«Тушение струи при столкновении тяжелых ионов на LHC».

Владимир Магас (Киев, Украина) < [email protected] >

«Адронизация и вымораживание от переохлаждения QGP»

Александр Малахов (ОИЯИ) < malakhov @ lhe.jinr.ru >

«Избранные проблемы релятивистской ядерной физики. и производство множественных частиц »

Анджей Малецки (Краков, Польша) < [email protected] >

«Дифракционное рассеяние без дифракционных ДИПС»

Иосиф Манджавидзе (Тбилиси, Грузия / ОИЯИ) < joseph @ nusun.jinr.ru >

«Физика Lox-x»

Георгий Мелкумов (ОИЯИ) < [email protected] >

«Образование дейтронов и протонов в столкновениях Pb + Pb при 40, 80 и 160 ГэВ»

Гарлос Мерино (Испания) < меринос @ fpaxp1.usc.es >

«Корреляция между средним значением p _T и множественностью струй из БФКЛ «Померон»

Уэсли Джеймс Мецгер (Неймеген, Нидерланды) < [email protected] >

«Осциллирующие H _q индексы перемежаемости и КХД»

Никколо Моджи (Болонья, Италия) < moggi @ bo.infn.it >

«Производство странностей в мероприятиях с минимальным уклоном на CDF»

Марко Монтено (Милан, Италия) < [email protected] >

«Результаты эксперимента NA50 по подавлению Дж / \ Пси и заряженным распределения псевдобыстрот в Pb-Pb-столкновениях »

Мустафа Абдусалам Наср (Мисура, Ливия) < bayio @ yahoo.ком >

Владимир Никитин (ОИЯИ) < [email protected] >

«Производство прямых фотонов низкой энергии в многочастичных адронное взаимодействие »

Николай Николаев (Юлих, Германия и Черноголовка, Россия) < Н[email protected] >

«КХД высокой плотности, насыщение и дифракционный ДИС»

Виталий Окороков (Москва, Россия) < [email protected] >

«Измерение двухчастичных корреляций с помощью детектора STAR в RHIC»

Владимир Уваров (Протвино, Россия) < владимир[email protected] >

«Исследование заряженной множественности адронных трех струйных событий на LEP»

Юрий Панебрацев (ОИЯИ) < [email protected] >

Сергей Паниткин (Брукхейвен, США) < panitkin @ bnl.правительство >

«Интерферометрия частиц на RHIC»

Владимир Папоян (Ереван, Армения) < [email protected] >

Нелли Пухаева (ОИЯИ) < @ cern.ch >

«Эффекты FSI, CR и BEC при малых относительных импульсах частиц. и систематика W-масс на LEP »

Виталий Русов (Одесса, Украина) < siiis @ te.net.ua >

Николай Русакович (ОИЯИ) < [email protected] >

Эдвард Саркисян-Гринбаум (ЦЕРН) < [email protected] >

«Истинные корреляции частиц с одинаковыми знаками в адронных Z-распадах»

Йохен Шик (Мюнхен, Германия) < schieck @ mppmu.mpg.de >

«Поправки мощности и цветовые коэффициенты QCD из события e ⁺ e ^— формы при s ^1/2 = от 14 до 189 ГэВ »

Норберт Шмитц (Мюнхен, Германия) < [email protected] >

Майкл Генри Сеймур (Манчестер, Великобритания) < М[email protected] >

«Модель Лунда и ее реализации Монте-Карло»

Игорь Шарф (Одесса, Украина) < [email protected] >

Дмитрий Ширков (ОИЯИ) < dshirkov @ thsun1.jinr.ru >

«О дальнодействии и инфракрасном поведении функции связи КХД»

Нодар Шубитидзе (ОИЯИ) < [email protected] >

Владислав Симак (Прага, Чехия) < simak @ fzu.cz >

«Дифракционные и КХД-струи в эксперименте D0»

Юрий Синюков (Киев, Украина) < [email protected] >

«О проблеме замерзания в гидрокинетическом подходе к столкновениям A + A»

Алексей Сисакян (ОИЯИ) < сисакян @ jinr.RU >

«Процессы термализации при столкновении адронов высоких энергий»

Фредрик Содерберг (Лунд, Швеция) < [email protected] >

«Последние разработки модели фрагментации Лунда»

Ольга Соловцова (Гомель, Белоруссия) < olsol @ thsun1.jinr.ru >

Денис Тойвонен (ОИЯИ) < [email protected] >

«Масштаб Z, высокий p _T и совокупное образование частиц в p-A столкновения при высоких энергиях »

Сергей Трошин (Протвино, Россия) < трошин @ mx.ihep.su >

«Противотеневые эффекты при многочастичном производстве»

Роберто Угоччони (Турин, Италия) < Роберто[email protected] >

«Обратные корреляции множественности в асимметричных реакциях»

Алиса Валкарова (Прага, Чехия) < алиса @ ipnp.troja.mff.cuni.cz >

«ep Рассеяние при низком Q2»

Найджел Уотсон (Бирмингем, Великобритания) < [email protected] >

«QCD и взаимодействия в конечном состоянии на LEP»

Гжегож Вильк (Варшава, Польша) < Wilk @ fuw.edu.pl >

«Корреляции Бозе-Эйнштейна как корреляции флуктуаций»

«Могущественное изобилие стихий во Вселенной»

Ню Сюй (LBL, США) < [email protected] >

«Поперечная динамика на RHIC»

Николай Зотов (Г. Москва) < зотов @ теория.sinp.msu.ru >

«Производство тяжелых кварков с помощью BFKL и CCFM Dynamics»

---

VIII МЕЖДУНАРОДНЫЙ КОНКУРС МОЛОДЫХ ВОКАЛИСТОВ ЕЛЕНЫ ОБРАЗЦОВОЙ 2020

Восьмой Международный конкурс молодых вокалистов Елены Образцовой пройдет в Санкт-Петербурге с 23 по 26 августа 2020 г.

Торжественное открытие и закрытие Конкурс, а также прослушивания проходят в Санкт-Петербурге.Петербургская государственная академическая капелла (набережная реки Мойки, 20).

Первая премия и звание Лауреата:
I возрастная группа — ДИДИН МАРАТ , 10 лет, Петрозаводск
II возрастная группа — РОГОЖИНА ЭЛЕОНОРА , 14 лет, Анапа _{IIIА возрастная группа — ЯНЬ АЙВАЗЯН , 17 лет, Санкт-Петербург
КЛИМОВ ВЛАДИСЛАВ , 17 лет, Санкт-Петербург}

Вторая премия и звание Лауреата:
I возрастная группа — СКОРОБРОДОВ ВИКТОР , 10 лет, Сургут
II возрастная группа — ПОНТИ ИЛЬЯ , возраст 12, Москва
III возрастная группа — БИРЮКОВА ВАЛЕРИЯ , 17 лет, Россия, Тюмень
ШАВРИНА ДАРЬЯ , 16 лет, Серпухов

Третья премия и звание лауреата:
I возрастная группа — ШТЕПА СЕМЕН , 10 лет, Белгород
COSMA ALEX , 9 лет, США, North Royalton
II возрастная группа — ДУРЫНИНА ДАРЬЯ , 13 лет, Архангельск
III возрастная группа — ЛИТВИНЧУК ЕВГЕНИЯ , 17 лет, Раменское

Диплом конкурса и звание Дипломанта:

I возрастная группа
АБРАМОВА НИНА , 11 лет, г.-Петербург
ИВАШКОВ ТИХОН , 11 лет, Каменка
КИСЕЛЕВ АЛЕКСАНДР , 11 лет, Серпухов
КУЗНЕЦОВ ИЛЬЯ , 11 лет, Санкт-Петербург-Донецк
МАЗУР МИЛАН ДАНИИЛ
МАЗУР МИЛАН ДАНИИЛ , Москва , 10 лет, Брянск
МИХАЕЛЯН АШОТ , 10 лет, Псков
ПЕТРЕНКО ЛУКА , 9 лет, Санкт-Петербург
СУББОТИН АЛЕКСАНДР , 11 лет, Дзержинский

II возрастная группа
БОГДАНОВА ТАИСЯ , 14 лет, Выборг
ЕРОШКИНА АЛЕКСАНДРА , 14 лет, Ставрополь
МАМЕДОВ ШАМИЛЬ , 12 лет, Нижний Тагил
РАЙКИНА ТАИС 14Санкт-Петербург
СИНАКЕВИЧ УЛЬЯНА , 14 лет, Иваново
СОЗОНЕНКО СОФИЯ , 14 лет, Белгород
СОКОЛОВА ЯРОСЛАВА , 13 лет, Москва
СТАРЦЕВА КАРОЛИНА , возраст 9017 АЛЛИНА , ТРЕС 9017 г. Москва

III возрастная группа
ГОРЕНШТЕЙН ИЛЬЯ , 16 лет, Орел
ЕГОРОВА АНАСТАСИЯ , 15 лет, Выборг
ЗАБОЛОЦКАЯ ЕЛИЗАВЕТА , 17 лет, Москва
КОБЕЦЯ КОБЕЦ АНАСТА, Москва 15 лет, Москва
МАНУКЯН ТИГРАН , 17 лет, ул.Санкт-Петербург
НЕЙМАН МИХАЛ , 15 лет, Москва
СКУЛЬСКАЯ ВИОЛЕТТА , 17 лет, Москва
ФРОЛОВА АПОЛЛИНАРИЯ , 17 лет, Орехово-Зуево
ХРИСТЕНКОВА 902, Курістенкова 902, Курістенкова 902, Курістенкова, 902 16, Кудрово

Иностранные участники:
БЕЛЯКОВА АНАСТАСИЯ , 11 лет, Республика Беларусь, Минск
БОГОСЛАВСКАЯ АННА , 9 лет, Украина, Донецк
ЛАПУШКИНА ЕЛИЗАВЕТА TA, 9 лет, Латвия — Швейцария 902KA 902 MZIBE, Базель 322
9 лет, Республика Казахстан, Алматы
САФОНОВА АМАЛИЯ , 10 лет, Австралия, Мельбурн
HUBER BEATRICE , 11 лет, Эстония, Нарва
ЕРЖАНОВА АЙГЕРИМ , 14 лет, Республика Казахстан, Алматы
, 15 лет, Республика Казахстан, г. Караганда

Специальный приз «Приз зрительских симпатий»
БИРЮКОВА ВАЛЕРИЯ , 17 лет, Россия, г. Тюмень.

Специальный приз и Диплом Благотворительного фонда поддержки музыкального искусства «Фонд Елены Образцовой» «За яркий старт в искусстве»
ФРОЛОВА АПОЛЛИНАРИЯ , 17 лет, г. Орехово-Зуево

Специальный приз и Диплом Культурного центра Елены Образцовой «Дебют»
ПЕТРЕНКО ЛУКА , 9 лет, г. Санкт-Петербург.Петербург

Специальная награда и диплом Санкт-Петербургского Дома музыки «Интонация»
ШАВРИНА ДАРЬЯ , 16 лет, Серпухов

Специальный приз и диплом «За артистизм и яркую личность» Зала органной и камерной музыки Елены Образцовой (Сосновый Бор, Ленинградская область)
КИСЕЛЕВ АЛЕКСАНДР , 11 лет, Серпухов

Специальный приз фонда «Музыкальный Олимп» — участие в концерте 25-го Международного фестиваля «Музыкальный Олимп» в 2021 году
АЙВАЗЯН ЯНА , 17 лет, г. Санкт-Петербург.Петербург

Специальный приз — участие в концерте в Парке науки и искусства «Сириус» в Сочи, 2021 год
МАЛЕВСКАЯ ЮЛИЯ , 15 лет, г. Москва.

Специальный приз и диплом «За волю к победе» Международного благотворительного фонда «Константин»
СКУЛЬСКАЯ ВИОЛЕТТА , 17 лет, г. Москва

Специальный приз и диплом «За лучшее исполнение музыки русских композиторов» Общества друзей Русского музея
АБРАМОВА НИНА , 11 лет, г. Санкт-Петербург.Санкт-Петербург
ДУРЫНИНА ДАРЬЯ , 13 лет, Архангельск
БИРЮКОВА ВАЛЕРИЯ , 17 лет, Россия, Тюмень

Специальный приз и диплом «За выдающиеся художественные достижения» Российского культурного садового общества (США, Кливленд)
СКОРОБРОДОВ ВИКТОР , 10 лет, Сургут
СТАРЦЕВА КАРОЛИНА , 14 лет, Копейск ,
ШУГАРОВА. , Кудрово

Специальный приз и диплом «За музыкальное творчество» издательства «Планета музыки»
МИХАЕЛЯН АШОТ , 10 лет, Псков
СИНАКЕВИЧ УЛЬЯНА , 14 лет, Иваново
ЕГОРОВА АНАСТАСИЯ , возраст

Специальный приз и диплом «Лучший преподаватель конкурса»
ОЛЬГА МОРОЗОВА , г. Москва

Конкурс «

Настоящее» учрежден в 2006 году Культурным центром Елены Образцовой и великой российской певицей Еленой Образцовой как важный образовательный проект в области классической музыки, направленный на формирование молодого поколения и приобщение его к классическому музыкальному искусству.

Конкурс проводится Культурным центром Елены Образцовой и Благотворительным фондом поддержки музыкального искусства «Фонд Елены Образцовой» при поддержке Фонда президентских грантов и Комитета по культуре Санкт-Петербурга.

Конкурс направлен на развитие перспективных молодых вокалистов и повышение их исполнительского мастерства, а также на расширение творческих контактов между российскими и зарубежными музыкантами.

В программе конкурса — концерт в исполнении лауреатов Международных конкурсов молодых вокалистов Елены Образцовой прошлых лет.

Участников К участию в Конкурсе допускаются

участников в возрасте от 9 до 17 лет по состоянию на 23 августа 2020 года.

Академический конкурс сольного пения состоит из двух туров — отборочного и финального.
Есть три возрастные группы:
I возрастная группа — 9-11 лет
II возрастная группа — 12-14 лет
III возрастная группа — 15-17 лет

Заявка на участие в конкурсе

Документы принимаются с 05.12.2019 г. в два этапа :

1. Заполненную ФОРМУ ЗАЯВКИ необходимо отправить на адрес электронной почты: office @ obraztsova.spb.ru
   (Внимание! На данном этапе письма, содержащие полный пакет документов, обрабатываться не будут)
2. После подтверждения электронной заявки Дирекцией конкурса полный пакет документов необходимо отправить на электронный адрес: [email protected]

Крайний срок подачи заявок 15 апреля 2020 г., 18:00. Московское время ; Полный пакет документов необходимо отправить до 15 мая 2020 г., 18:00 р.м. Московское время .

Запрошенные документы:

1. Заполненная заявка по форме, утвержденной Дирекцией конкурса (только в программе Word)
   Программа, указанная в заявке, отправленной до 15 мая 2020 года, не может быть изменена
2. Портретное фото участника в электронном формате в высоком разрешении (не менее 2 МБ) для размещения в буклете конкурса
3. Копия документа, удостоверяющего личность, или копия паспорта
4. Краткое резюме участника (не более 300 знаков, в программе Word)

Все документы должны быть представлены на русском или английском языках.
Участник Конкурса несет ответственность за достоверность информации, предоставленной Дирекции Конкурса.

Каждый зарегистрированный кандидат получит официальное подтверждение по электронной почте не позднее 25 июня 2020 года.

Участник подтверждает свое участие в Конкурсе электронным письмом, отправленным на адрес [email protected] до 25 июня 2020 года . Подтверждение участия означает, что участник соглашается с условиями Конкурса.

Если необходимо получить приглашение для отправки в учебное заведение, участник должен отправить полное юридическое название учреждения, название отдела, полное имя научного руководителя и указать класс / курс и преподавательскую полное имя.

Дирекция конкурса оставляет за собой право использовать все информационные материалы и фотографии для предоставления информации средствам массовой информации.

Культурный центр Елены Образцовой (г.Санкт-Петербург) и Благотворительный фонд поддержки музыкального искусства «Фонд Елены Образцовой» (Москва) обладают всеми правами на аудио- и видеозаписи во время Конкурса.

Концертмейстеры

Дирекция конкурса может предоставить участнику квалифицированного концертмейстера по предварительной форме заявки, которую участник должен отправить до 15 апреля 2020 года.

Стоимость услуг концертмейстера 3000 руб .; Данная сумма должна быть оплачена при регистрации участников 23 августа 2020 года.

В случае выступления с концертмейстером, предоставленным Дирекцией Конкурса, иностранных участника должны прислать ноты произведений, исполненных в 1 ^туров и 2 турах не позднее 20 мая 2020 года в адрес адрес [email protected]

В случае участия с личным концертмейстером, все расходы, связанные с приглашением концертмейстера и проживанием, должны быть оплачены участником.

Репетиции

Дирекция конкурса предоставляет каждому участнику занятия и время для репетиций.

Вступительный взнос

Иностранные участники должны оплатить вступительный взнос в размере 5000 рублей наличными в день регистрации — 23 августа 2020 года . В случае неучастия конкурсанта документы и вступительный взнос не возвращаются!

Размещение в гостинице

Участники Раунда 1 ^st и сопровождающие их лица несут все расходы , связанные с их прибытием, отъездом и размещением в гостинице.

Дирекция Конкурса обеспечивает и оплачивает проживание в гостинице участников 2 ^Раунда (в гостинице, предложенной Дирекцией) .

Концертная одежда

Для выступления на конкурсе конкурсанты должны иметь концертную одежду: концертный костюм для мальчиков, концертный костюм для девочек.

Участие в Конкурсе означает, что участник соглашается с условиями Конкурса.В случае разногласий в толковании настоящих условий Международного конкурса молодых вокалистов Елены Образцовой, Правила на русском языке имеют преимущественную силу.

РАСПИСАНИЕ КОНКУРСА

23 августа, 10:00 — Регистрация участников Конкурса
23 августа, 17:00. — Онлайн-торжественное открытие конкурса и гала-концерт лауреатов Международного конкурса молодых вокалистов Елены Образцовой
24-25 августа, 10:30.м. — 8:00 вечера. — 1 ^-й (отборочный) Раунд (все возрастные группы)
26 августа, 11:00 — 2 ^-й (финал) Раунд (все возрастные группы)
26 августа, 18:00. — Торжественное закрытие конкурса и гала-концерт лауреатов конкурса.

ПОРЯДОК ПРОВЕДЕНИЯ СОРЕВНОВАНИЙ

Участники должны прибыть не позднее 10:00 23 августа 2020 года.

По прибытии каждый участник Конкурса должен пройти регистрацию.

Регистрация будет проходить в Государственной академической капелле Санкт-Петербурга (набережная реки Мойки, 20).

Церемония жеребьевки состоится 23 августа 2020 года в Государственной академической капелле Санкт-Петербурга (набережная реки Мойки, 20). Порядок выступлений определяется жеребьевкой и действует до конца Конкурса.

К участию в Раунде 1 ^st допускаются все участники, представившие все документы, запрошенные в Дирекцию Конкурса, вовремя и в соответствии с правилами, изложенными в настоящем Положении о Конкурсе.

Не более 40% К участию в Раунде 2 допускаются участника 1 тура .

Все прослушивания открыты для публики.

Призеры и их концертмейстеры обязаны участвовать без компенсации в заключительном концерте конкурса и в концертах, организованных Культурным центром Елены Образцовой и Фондом Елены Образцовой — два раза в период до 31 декабря 2021 года.

Итоги конкурса определяются решением международного жюри, в которое входят выдающиеся музыканты, певцы и педагоги по вокалу:

• Маквала Касрашвили (Россия) — оперная певица, народная артистка СССР, лауреат Государственной премии России, помощник главного дирижера — музыкальный руководитель Большого театра России, профессор
• Бруно Пратико (Италия) — оперный певец, педагог
• Hans-Joachim Frey (Германия) — художественный руководитель Образовательного центра Sirius Фонда талантов и успеха
• Петр Дворский (Словакия) — оперный певец
• Юнь Хун Чжао (Китай) — оперный певец, профессор Пекинской консерватории
• Дама Гвинет Джонс (Великобритания) — оперная певица
• Адриан Мюллер (Швейцария-Германия) — дирижер
• Рузанна Лисициан (Россия) — оперная певица, заслуженная артистка России, профессор РАМ имени Гнесиных

Члены жюри не имеют права принимать участие в Конкурсе в качестве концертмейстеров или тренеров конкурсантов.

Если член жюри является преподавателем конкурсанта, он / она не участвует в голосовании по оценке результатов прослушиваний этого конкурсанта.

Жюри имеет право принять решение о сокращении программы участника или о прекращении выступления с согласия всех членов жюри.

Жюри имеет право не присуждать какие-либо призы.

Жюри не имеет права изменять призы и награды, указанные в регламенте.

Решения жюри окончательны и пересмотру не подлежат.

Первая возрастная группа (9-11 лет)

1 ^st Тур (отборочный)
Продолжительность выступления — не более 10 минут
1. Народная песня в сопровождении фортепиано (допускается и приветствуется исполнение a capella)
2. Вокальное произведение, написанное композитором для голос и фортепиано по выбору конкурсанта

2 ^nd Раунд (финал)
Продолжительность выступления — не более 10 минут
1.Песня из детского фильма, спектакля, мультфильма или детской музыкальной сказки
2. Вокальное произведение композитора 19 ^-го -20 ^-го веков

Вторая возрастная группа (12-14 лет)

1 ^-й Тур (отборочный)
Продолжительность выступления — не более 12 минут
1. Вокальное произведение композитора 17 ^-го -18 ^-го веков
2. Романс или песня написано композитором для голоса и фортепиано по выбору конкурсанта

2 ^nd Раунд (финал)
Продолжительность выступления — не более 12 минут
1.Романс русского композитора 19 ^-го -20 ^-го веков
2. Романс или песня иностранного композитора 18-го ^-го -20 ^-го века

Третья возрастная группа (15-17 лет)

1 ^-й Тур (отборочный)
Продолжительность выступления — не более 15 минут
1. Камерное вокальное произведение композитора 17 ^-го -18 ^-го веков
2.Романс или песня композитора 19 ^-го -20 ^-го веков

2 ^nd Тур (финал)
Продолжительность спектакля — не более 15 минут
1. Ария из оперы русского композитора 18 ^-го -20 ^-го веков
2. Ария из оперы зарубежного композитора 18 ^-е -20 ^-е века

Все произведения следует исполнять наизусть.
Каждая работа может быть выполнена всего за один тур.

ГРАН-ПРИ — 60 000,00 руб. (Вне зависимости от группы участника)

1 группа
Первая премия — 40 000,00 рублей и звание Победителя
Вторая премия — 30 000,00 рублей и звание Победителя
Третья премия — 20 000,00 рублей и звание Призер

2 группа
Первая премия — 40 000,00 рублей и звание Победителя
Вторая премия — 30 000,00 рублей и звание Победителя
Третья премия — 20 000,00 рублей и звание Призер

3 группа
Первая премия — 40 000,00 руб. И звание Призер
Вторая премия — 30 000,00 руб. И звание Призер
Третья премия — 20 000,00 руб. и звание Призер

Всем участникам будут вручены сертификаты конкурса.
Педагоги и концертмейстеры, подготовившие юных музыкантов к Конкурсу, будут награждены благодарственной грамотой.

Участники 2-го тура ^и (финал) всех возрастных категорий, не попавшие в лауреаты, награждаются дипломом Конкурса, званием дипломанта и памятными подарками.

Специальный приз и диплом «Лучший преподаватель конкурса» — 30 000,00 рублей
Специальный приз и диплом «Лучший концертмейстер конкурса» — 25 000,00 рублей
Специальный приз и диплом Елены Образцовой Культурный центр «Дебют» — 20 000,00 руб.