Элементы готической архитектуры: колонны, окна, нервюры, пинакли и другие

Содержание

колонны, окна, нервюры, пинакли и другие

Элементы готического собора определяют его образ. Собор Кельна (Kölner Dom) (1248-1437 гг, 1842-1880 гг.)

Основным готическим элементом, определяющим величественный образ соборов, является каркасная система несущей конструкции здания, благодаря которой стал новый способ распределения нагрузки.

Любое здание испытывает следующие виды нагрузок: собственный вес, а также дополнительный вес, например, от снега. Нагрузки передаются на фундамент через несущие конструкции

Каркасная система возникла на основе крестового свода романского периода: зодчие того периода иногда между распалубками крестовых сводов выкладывали каменные «ребра», выступающие наружу. В то время подобные ребра имели декоративное значение. Готические архитекторы внесли новаторскую идею, задавшую общую тенденцию стилю: ребра, служившие для украшения романских зданий, превратились в нервюры, которые составили основу каркасной системы.

Массивный романский свод сменился ребристым сводом из диагонально перекрещивающихся ребер-нервюр. Пространство между ребрами заполняли легкой кладкой из камня или кирпича.

Нервюры свода в церкви Сан-Франциско в Ассизи.

Церковь Сан-Франческо в Ассизи — базилика Святого Франциска при монастыре Санто-Конвенто ( La Basilica di San Francesco d’Assisi) — храм ордена францисканцев в городе Ассизи. Италия. Архитектор брат Илия Бомбардоне. 1228-1253 гг.

Нервюрный свод позволял перекрывать пространства неправильной формы, и, кроме того, усадка грунта, которая была характерна для романских зданий, готическим зданиям была не страшна. Благодаря нервюрному своду уменьшился боковой распор и вертикальная нагрузка. Свод перестал опираться на стены зданий, он стал легким и ажурным за счет перераспределения нагрузок. Толщина стен уже не влияла на несущую способность здания. В результате из толстостенного массивного сооружения, благодаря новым готическим элементам, здания превратились в тонкостенные.

Давление от свода передавалось на столбы-устои, колонны, перераспределяя боковой распор со стен на архитектурные готические элементы: аркбутаны и контрфорсы.

Аркбутан представляет собой арку, построенную из камня. Аркбутаны предназначались для передачи давления от сводов на опорные столбы – контрфорсы. В ранний период готического стиля аркбутан был рассчитан на прием только боковой нагрузки, затем его стали строить таким образом, чтобы он принимал также и часть вертикальных нагрузок. Арки изначально строили под крышами зданий, но поскольку такая конструкция мешала освещению внутренних помещений храмов, их стали создавать снаружи строения. Различаются двухпролетные, двухъярусные варианты подобных арок, а также комбинированные конструкции. Контрфорс- элемент готической архитектуры — представляет собой столб, который должен придать стене большую устойчивость, противодействовать распорной силе сводов. Контрфорсы отстояли от стен на несколько метров и были соединены со строением аркбутанами – перекинутыми арками.

Аркбутаны Страсбургского собора (Cathédrale Notre-Dame – Собор Девы Марии. Не завершен. Начало строительства — в 1015 году, Северная башня (1439 г.) построена по проекту кельнского зодчего Иоганна Хюльца. Южная башня не достроена).

К архитектурным готическим элементам относятся: — Пинакль— архитектурный элемент, который устанавливали с целью предотвращения сдвигающих усилий. Пинакль — это остроконечная башенка, которую устанавливали на вершину контрфорса в том месте, где к нему примыкает аркбутан. – Арка. В готике отказались от полуциркульной арки и заменили их на стрельчатые.

Архитектурные готические элементы.

Готические колонны в Йоркском соборе (Йорк Минстер — Собор Святого Петра в Йорке. Англия. Собор был заложен в 13 веке, строительство продолжалось 250 лет. Реставрационные работы после пожара 1984г. были окончены в 1988 г.)

Иногда внутри собора для ряда мероприятий устраивают газон.

Важный элемент готической архитектуры, выполняющий двойную функцию – несущую и декоративную – столб-устой или

колонна. Ствол готической колонны обычно представлял собой правильный цилиндр. Для того, чтобы давление от колонны равномерно распределялось по опорной поверхности, между стволом колонны и фундаментом, который его поддерживает, создавали расширенное основание рядами дополнительной кладки – цоколь. В ранней готике углы цоколя срезаны (собор в Шартре), или убрано целиком вертикальное ребро (собор Парижской Богоматери). Удаление углов делали для того, чтобы цоколь занимал меньше места. Столб-устой с цилиндрическим стволом, установленный у стены, имели высоту от пят нервюр до пола. Отдельно стоящие готические колонны представляли собой опору, на которой пучок колонн стоит на «пяте» — одной массивной опоре, окруженной примыкающими к ней тонкими колоннами.

Например, как в Реймском соборе на фото выше. Верхние стволы колонн обрываются на абаке, а нижняя часть устоя сводится к цилиндрическому стволу (как в Соборе Парижской Богоматери) или стволу, усиленному пучком колонн вокруг основного столба. Подобные готические колонны характерны для 12-13 веков.

Абак (abax) – элемент в архитектурных ордерах. Представляет собой верхнюю плиту капители колонны, полуколонны, пилястры. Обычно имеет в дорических и ионических ордерах квадратные очертания с прямыми краями, в коринфском ордере — вогнутые края.

Готические колонны также могли представлять собой пучок тонких колонн, монолитно соединенных с основным устоем. В некоторых сооружениях опоры устанавливали под каждый конструктивный элемент, например, составляли несколько колонок в виде трилистника, как в церкви Сент-Урбан в Труа (под три вала одной нервюры). Такое разделение нагрузки путем установки колонн под архитектурные элементы характерно для строений 14 века. В церкви Сен-Назэр в Каркассоне, архитекторы готическую колонну сделали вертикальным продолжением нервюры, а ее поверхность украсили фестонами.

Нервюра и колонна получают многоугольные профили для увеличения прочности.

Церковь Сан-Назэр. Каркассон. 13-15 вв.

База готической колонны — основание, подножие опоры, ее размер определялся высотой обрабатываемой каменной глыбы. Например, в соборе Парижской Богоматери, где в строительстве использовались камни неодинаковой величины, базы колонн имеют различную высоту: для баз (как и для капителей готических колонн), единство размеров не соблюдалось. Готическое окно Изменение государственной структуры, усиление государств, окончание междуусобнических войн дали возможность развиваться инженерной мысли, реализовывать смелые идеи в архитектуре. Философия Божественного света, популярная в католичестве означала изменение религиозного мировоззрения: мир представлял собой не вместилище греха, а становился частью Божественного промысла. Большое окно являлось важнейшим декоративным готическим элементом и означало отказ от отрешения от мира, затворничества, стремления ощутить краски мира, связь с Высшими силами.

Важным элементом в готике становится освещение храма, поэтому на первое место выходят окна. Благодаря новой структуре свода, стены освободились от нагрузки, и стало возможным прорезать их большими окнами — после 1150 года началось постепенное утончение стен, усложнение и увеличение оконных проемов. Хорошее освещение в храме создавало ощущение легкости, парения.

Витраж кафедрального собора Реймса.

Готические окна заполняли практически всю поверхность стен. Окна в готике украшали разноцветными витражами, что еще больше усиливало эффект присутствия «Божественного света» в помещении храма. Красные, фиолетовые и синие тона витражей создавали эмоциональный подъем, стремление к духовности. К концу 12 века Франция превратилась в «витражную мастерскую»: считается, что здесь находится половина всех средневековых витражей Европы — около 150 000 кв. м. Формы готических окон разнообразны: стрельчатые окна, окна-розы, окна-медальоны круглые, четырехугольные, эллиптические с изображением исторических сюжетов.

Рассмотрим особенности окна-розетки. У окна-розы (розетки) прообразом было античное круглое отверстие в стене, которое превратилось в романский период в окно на западной стене храма. Первые окна-розы появились во французском зодчестве после крестовых походов, около 1200 года, и очень быстро стало популярным среди архитекторов Франции, особенно на севере страны. В течение 12 века круглые окна-розы увеличивались в размерах, пока не достигли ширины нефа. Розу застекляли витражом. Устанавливали такое готическое окно обычно на западном фасаде, над центральным порталом. Перекладины окна-розы составляли радиальный узор из серии расходящихся от центра узоров. Готическое окно-роза являлось религиозным и философским символом единства мироздания, равновесие, печать Соломона. Геометрия окна-розы проявлялась в точном размещении каждого элемента фигуры, центра, концентрических перегородок. Встроенные перегородки окна в виде треугольников, квадратов, звезд, кругов символически указывают на соединение материи и духа, небесного и земного, конечного и бесконечного, вечного и смертного.

Считалось, что геометрия окон-розеток основана на взаимозависимости элементов, «ряде Фибоначчи», золотом сечении.

Фибоначчи (математик XIII в.). Ряд Фибоначчи основан на арифметической прогрессии, когда каждый следующий элемент математического ряда является суммой двух предыдущих. Этот математический ряд связывают со структурами растительного мира (например, со структурой расположения листьев на стебле растения).

Готические окна внесли особый вклад в «одушевление» искусства готики благодаря витражам, создающим игру света внутри храма. Богословы того времени считали, что витражи способны просветлять человека и удерживать его от дурных поступков. Витраж составляли из кусочков стекла разного цвета и прозрачности, собранных с помощью свинцовых соединений.

Витраж в Сен-Дени. Авторство оконных витражей приписывают аббату Суггерию. На витражах Сен-Дени изображены исторические и библейские сцены, они объединены единым сюжетом.

Готическое окно было призвано создавать особый духовный настрой при помощи витражей. Визажисты создавали эскиз на деревянных панелях, наносили основным контуры, по которым затем крепили куски стекла свинцовыми полосами. Широко применяли и гризайль – роспись по стеклу красками из окислов железа или меди, которые наносили на стекло и затем фиксировали на нем при помощи нагрева. Стекло при этом становилось менее прозрачным, хотя в массе окраску не меняло. Когда научились создавать сплав серебра, сурьмы, желтой охры, его стали наносить на стекло, обжигать и в результате получали желтое стекло. Благодаря этому открытию витражи пропускали больше света в помещение, но теряли насыщенность и яркость изображения. После окраски всех кусочков стекла, их обжигали в печи, затем выкладывали на деревянную панель с готовым эскизом, совмещали с прорисованными контурами и закрепляли свинцовыми полосками с профилем в виде буквы «Н». Свинцовые полоски спаивали друг с другом, создавая решетку с готовым изображением, которую вставляли в оконную раму, укрепляли арматурой.

Витраж окна-розетки Нотр-Дам де Пари.

Огромные по своим размерам готические окна, украшенные витражами, создавали эффект Божественного присутствия в храме, благодаря особой передаче света, преломляющегося через цветные стеклянные мозаики с религиозными сюжетами. Цветные световые потоки, льющиеся через огромные витражи, становились наглядной иллюстрацией философской религиозной мысли, выражавшейся известными духовниками времен средневековья. Красота и величие этих произведений искусства сохранилась и по сей день. Профессор, директор Дрезденской галереи, Карл Вёрман (1888-1933гг.) писал: «В течение всей своей истории искусство не произвело ничего, что могло бы выдержать, в отношении декоративной эффектности, сравнение с этими рядами расписных стекол». Большое значение имело качество и прозрачность стекла в готическом окне. В 11 веке немецкие мастера, а в 13 веке венецианцы, создали плоское стекло способом, известным еще древним римлянам, но долгое время не имевшем применения. Этот метод заключался в том, что с помощью стеклодувной трубки выдували пузырь в форме длинного цилиндра. Затем цилиндр нарезали раскаленным металлическим прутом, и каждую часть нагревали и выравнивали. Стекло получалось полупрозрачным. В 14 веке французами была создана технология листового стекла. Стекломассу расплавляли, из нее выдували полый сосуд, который в теплом виде выкладывали на вращающийся стол. Благодаря возникающей центробежной силе жидкое стекло расплющивалось и растекалось по столу. Получался плоский диск (до 1,5 м. в диаметре), который нарезали на куски нужных размеров. Для застекления соборов использовали центральные части стекольного диска, так как изготовленное таким способом стекло имели центральную часть более толстую, чем по краям. Новая техника позволила уменьшить количество свинцовых перемычек, так как можно было получать куски стекла довольно больших размеров. Готические элементы в своей совокупности дают визуальное ощущение величия, монументальности, и, в то же время, воздушности и легкости сооружений.

Автор текста: Марина Калабухова

Каркасная система готической архитектуры — это… Что такое Каркасная система готической архитектуры?

Руинированный собор аббатства Сен-Жан де Винь, Суассон, демонстрирует обнажённый каркас фасада готического здания

Каркасная система готической архитектуры — совокупность конструктивных строительных приемов, появившаяся в готике, которая позволила изменить распределение нагрузки в здании и заметно облегчить его стены и перекрытия. Благодаря данному изобретению архитекторы средневековья смогли значительно увеличить площадь и высоту возводимых сооружений.

Основными элементами конструкции являются контрфорсы, аркбутаны и нервюры.

Характеристика

Два варианта распределения нагрузок: романика и готика

Распределение нагрузки

Техническим прорывом архитекторов готики явилось их открытие нового способа распределения нагрузки. (Любое свободностоящее здание испытывает два вида нагрузок: от собственного веса (включая перекрытия) и погодные (ветер, дождь, снег). Затем оно передает их вниз по стенам — к фундаменту, нейтрализуя затем в земле. Именно поэтому каменные здания строятся более основательно, чем деревянные, так как камень, будучи тяжелее древесины, подвергается большей угрозе обрушения в случае ошибки в расчетах). В романской архитектуре, отчасти являющейся наследницей древнеримской, несущими частями здания были все стены целиком. Если архитектор желал увеличить размер свода, то таким образом увеличивался и его вес, и стену приходилось утолщать, чтобы она могла выдержать вес такого свода.

Решающей для развития готики стала догадка, что вес и давление каменной кладки могут концентрироваться в определенных точках, и если их поддержать именно в этих местах, другим элементам постройки уже не обязательно быть несущими. Так возник готический каркас — хотя предпосылки для него появились несколько ранее:»Исторически этот конструктивный прием возник из усовершенствования романского крестового свода. Уже романские зодчие в некоторых случаях выкладывали швы между распалубками крестовых сводов выступающими наружу камнями. Однако такие швы имели тогда чисто декоративное значение; свод по-прежнему оставался тяжелым и массивным»^[1].

Отличия в работе конструкций
Романика	Готика

Нагрузку передают стены по всей длине собора	Нагрузку передают элементы каркасной конструкции, равномерно распределенные по периметру здания
Колонны не имеют особенного значения	Колонны вместе с контрфорсами и аркбутанами — главные несущие элементы здания
Толстые массивные стены, толщиной в несколько метров, несут нагрузку	Тонкие стены, возведенные между колоннами, являются ненесущими перегородками
Небольшие объемы здания	Собор может иметь колоссальный размер
Потолки не очень высокие	Своды очень высокие
Окна небольшие, так как прорезают несущую стену и не должны уменьшать ее несущую способность	Окна могут занимать весь простенок между колоннами, вместо перегородки
Все помещения разграничены между собой массивными стенами, простенками и колоннами	Помещения визуально объединены в одно целое благодаря тонкости опорных колонн

Новаторство технического решения состояло в следующем: свод перестали опирать на сплошные стены здания, массивный цилиндрический свод заменили ажурным нервюрным крестовым (см. ниже), давление этого свода передается нервюрами и арками на столбы (колонны). Возникающий таким образом боковой распор воспринимается аркбутанами и контрфорсами.

«Нервюрный свод был значительно легче романского: уменьшались и вертикальное давление, и боковой распор. Нервюрный свод своими пятами опирался на столбы-устои, а не на стены; распор его был наглядно выявлен и строго локализован, и строителю было ясно, где и как этот распор должен быть „погашен“. Кроме того, нервюрный свод обладал известной гибкостью. Усадка грунта, катастрофическая для романских сводов, была для него относительно безопасна. Наконец, нервюрный свод имел еще и то преимущество, что позволял перекрывать пространства неправильной формы»^[1].

Таким образом, конструкция сильно облегчается за счет перераспределения нагрузок. Прежде несущая, толстая стена превратилась в простую легкую «оболочку», чья толщина больше не влияла на несущую способность здания. Из толстостенного здания собор превратился в тонкостенный, но зато «подпертый» по всему периметру надежными и элегантными «подпорками».

Кроме того, готика отказалась от полуциркульной, обычной арки, заменяя её везде, где только можно стрельчатой. Использование стрельчатой арки в сводах позволяло уменьшить их боковой распор, направляя значительную часть давления прямо на опору — причем, чем выше и заостреннее арка, тем меньше она создает боковой распор на стены и опоры. Массивный свод заменился ребристым сводом, эти ребра—нервюры диагонально перекрещивались и воспринимали нагрузку. Пространство между ними заполнялось простой запалубкой — легкой кладкой кирпича или камня.

Полученные преимущества

Большая экономия строительного материала
Увеличение высоты здания, а также освещенности его внутреннего пространства
Объединение внутреннего пространства в одно целое
Сокращение сроков строительства

Конструктивные элементы

Розетка — замковый камень нервюрного свода

Аркбутан — это наружная каменная упорная арка, которая передает распор сводов главного нефа на опорные столбы, отстоящие от основного корпуса здания — контрфорсы. Завершается аркбутан наклонной плоскостью по направлению ската кровли. В ранний период развития готики встречаются аркбутаны, скрытые под крыши, но они мешали освещать соборы, поэтому вскоре они были выведены наружу, и стали открытыми для обозрения извне. Аркбутаны бывают двухпролетные, двухъярусные, и комбинирующие оба этих варианта.
Контрфорс — в готике вертикальная конструкция, мощный столб, способствующий устойчивости стены тем, что своей массой противодействует распору сводов. В средневековой архитектуре догадались не прислонять его к стене здания, а вынести его наружу, на расстояние в несколько метров, соединив со зданием перекинутыми арками — аркбутанами. Этого было достаточно для эффективного переноса нагрузки со стены на опорные колонны. Внешняя поверхность контрфорса могла быть вертикальной, ступенчатой или непрерывно наклонной.
Пинакль — остроконечная башенка, которой нагружали вершину контрфорса в месте примыкания к нему аркбутана. Это делалось с целью предотвращения сдвигающих усилий.

Реймский собор: столб-устой «пучок колонн», капитель «пята свода» и опертые на неё нервюры

Столб-устой — мог быть простого сечения, или же представлять собой «пучок колонн».
Нервюра — ребро арки свода, выступающее из кладки и профилированное. Система нервюр образует каркас, поддерживающий облегченную кладку свода. Делятся на:
- Щековые арки — четыре арки по периметру квадратной ячейки в основании свода.
- Ожива — диагональная арка. Почти всегда полуциркульная.
- Тьерсерон — дополнительная нервюра, идущая от опоры и поддерживающие посередине лиерны.
- Лиерны — дополнительная нервюра, идущая от точки пересечения ожив к щелыге щековых арок.
- Контрлиерны — поперечные нервюры, связывающие между собой основные (т.е. оживы, лиерны и тьерсероны).
- Запалубка — в нервюрном своде заполнение между нервюрами.
- Замковый камень (розетка)

Готические своды

Стрельчатый крестовый свод

Важнейшим элементом, изобретение которого дало толчок прочим достижениям инженерной мысли готики, стал нервюрный крестовый свод. Он же стал основной конструктивной единицей при сооружении соборов. Основной признак готического свода — четко выраженные профилированные диагональные ребра, составляющие основной рабочий каркас, воспринимающий основные нагрузки.

Предыстория его возникновения такова — сначала путем пересечения под прямым углом двух цилиндрических сводов возник крестовый. В нём, в отличие от цилиндрического, нагрузка уходит не на две боковые стены, а распределяется на угловые опоры. Вес подобных сводов, тем не менее, был очень велик. В поисках способа облегчения свода строители стали усиливать каркасные арки, которые образовывались на пересечениях крестовых сводов. Затем заполнение между ними становилось все тоньше и тоньше, пока свод не стал полностью каркасным.

Подобные каркасные арки получили название нервюр (фр. nervure — жилка, ребро, складка).

Фото нервюрного свода снизу: 4 щековые арки и две диагонально пересекающиеся.

Нервюрные своды представляли собой квадратные в плане ячейки. Они связывали между собой опоры пролётов нефа. Со временем сложилась т. н. связанная система — на каждый квадрат широкого главного нефа приходилось по два меньших, боковых. Эта система обеспечивала большую прочность и особый ритм внутреннего пространства храма^[2].

Фото звездчатого свода снизу

Каркас простейшего нервюрного свода состоит из 4 арок по периметру квадрата — щековых арок, и 2 диагонально пересекающихся — ожив. При полуциркульном профиле щековые арки оказываются ниже диагональных, что заставляло выкладывать заполнение между ними сложной формы. С введением стрельчатой арки согласовывать высоту стало очень легко — щековые арки стали делать стрельчатыми (будто сложенными в щелыге — хребте свода), а оживы сохранили полуциркульную форму. Распалубки опираются на нервюры, что позволяет сосредоточить давление только на угловых опорах. Эти распалубки выкладывались как самостоятельные малые своды, опиравшиеся на диагональные ребра.

Звездчатый свод — форма крестового готического свода. Имеет вспомогательные ребра — тьерсероны и лиерны. В каркасе четко выделяются основные диагональные ребра крестового свода.

По мере развития стиля и технологии архитекторы стали вводить все больше дополнительных деталей. Так, иногда они устанавливали дополнительные нервюры, идущие от точки пересечения ожив к стреле щековых арок — т.н. лиерны. Затем они устанавливали промежуточные нервюры, поддерживающие лиерны посередине — тьерсероны. Кроме того, они иногда связывали основные нервюры между собой поперечными нервюрами, так называемыми контрлиернами.

Таким образом, количество нервюр увеличивалось от шести арок до 10, 12 и т.д.

В начальный период развития готической архитектуры пространство (квадрат или прямоугольник в плане), перекрытое одним крестовым сводом, представляет собой (так же как и в романской архитектуре) самостоятельную пространственную единицу. Поздняя готика отказывается от трактовки пространства как составного и постепенно приходит к пониманию его как единого целого. Этого удалось достигнуть путем усложнения крестового свода введением дополнительных ребер, которые дробили свод на более мелкие части^[3].

Варианты нервюрных сводов

Схемы разнообразных вариантов нервюрного свода Капелла Клюни: нервюры свода, опертые на пяты,
находящиеся в стенах, а не на колоннах.

В готических соборах можно найти множество вариантов переплетения нервюр, многие из которых не имеют названия. Несколько основных типов:

Название^[4]	Иллюстрация	Определение
Крестовый свод (quadripartite rib vault)		Простейший вариант нервюрного свода, имеющий 6 арок и 4 поля запалубки
Шестигранный свод (sexpartite rib vault)		Усложненный вариант крестового свода, благодаря введению дополнительной нервюры, делящий свод на 6 запалубок
Звездчатый свод (lierne vault, Stellar vault)		Следующая ступень усложнения, благодаря введению лиерн, число которых может увеличиваться. Расположение нервюр приобретает очертания звезды.
Веерный свод (fan vault)		Создается нервюрами, исходящими из одного угла, имеющими одинаковую кривизну, составляющими равные между собой углы и образующими воронкообразную поверхность, напоминающую веер. Типичен для Англии («распластанная готика»).
Сетчатый свод (netvault)		Нервюры создают сетку рёбер с ячейками, примерно одинаковыми по размеру.

См.также

Ссылки

Примечания

Готика. Основные элементы архитектуры — презентация онлайн

1. ГОТИКА Основные элементы архитектуры

2. Готика – художественный стиль, господствующий в европейской архитектуре в XIII – XV вв. Слово происходит от итал. gotico — непривычный, варварс

Готика – художественный стиль,
господствующий в европейской
архитектуре в XIII – XV вв.
Слово происходит от итал. gotico —
непривычный, варварский —
(Goten — варвары; к готам этот стиль
отношения не имеет) и сначала
использовалось в качестве бранного.
В эпоху Возрождения искусство
Средневековья считалось
«варварским». Впервые понятие в
современном смысле применил
Джорджо Вазари для того, чтобы
отделить эпоху Ренессанса от
Средневековья.
Готическое искусство было
культовым по назначению и
Собор Нотр-Дам в Париже
(1163 — 1258)
религииозным по тематике.
Собор Сен-Дени, 1137 – 1140
Аббатство Сен-Дени –
бенедиктинское аббатство,
главный монастырь
средневековой Франции. С
XIII в. – усыпальница фр.
Королей.
Ранний образец готики.
Зародилось готическое
искусство во Франции, в 40-е
гг. XII в. в области Иль де
Франс. Создателем готики
считается настоятель
монастыря Сен – Дени аббат
Сугерий. В ходе
реконструкции главного
храма аббатства был
разработан новый тип
архитектуры.
Стрельчатая арка
– основной элемент
готической архитектуры
• Аркбутан — элемент готической архитектуры,
служащий для передачи распора главного нефа
контрфорсам — опорным элементам, расположенным
снаружи по отношению к основному объему
церковной постройки.
Собор Нотр-Дам в Париже
,
южный фасад
Контрфорсы и аркбутаны
снимают нагрузку со стен и
дают возможность покрыть
всю плоскость окон
витражами
Аркбутан
ы
Контрфорсы
Нервюрный свод, витражи и
апсида. Здание 36 метров в
длину, 17 — в ширину и
высотой в 42.5 метра.
Сен – Шапель, Париж, 1243
— 1248
Круглой формы окно над
входом в храм называется
«готическая роза» .
Витраж собора НотрДам
в Шартре. (1145 1155)
«Королевские врата» собора
Нотр – Дам в Шартре. (1145 –
1155)
Врата собора Нотр – Дам в
Реймсе. (1211 — 1420)
Готическая архитектура XVв. во
Франции получила название
«Пламенеющая готика». В
ней наблюдается обилие
украшений, еще более
вытянутые по вертикали
формы и дополнительные
треугольные выступы над
стрельчатыми арками,
напоминающими языки
пламени.
Собор Нотр-Дам в Реймсе,
1211 – 1420.

12. В большинстве европейских стран можно встретить готические сооружения. В каждой стране они имеют свои характерные черты.

Капелла
Кембриджского
королевского
колледжа,
1441 — 1515
Вестминстерское
аббатство,
1245 — 1253
Орвието, собор, 1310.
Сильно влияние Романского
стиля
Ка д’Оро, «Золотой
дворец»,
Венеция, 1421 — 1440
Дворец Дожей в
Венеции.
1420 — 1430
Кельнский собор св. Петра и
Марии, 1248 – 1322.
Один из самых больших в Европе.
Высота – 157 м, длина 144 м.

16. Готическая скульптура

Готическая скульптура — неотъемлемая часть ансамбля
собора, она — часть архитектурной формы, но в меньшей
степени, чем в романском стиле, сливается со стенами.
Коробкова О.Е.
2012 г.

Французские кафедральные соборы — чудо готической архитектуры

В середине XII века средневековое искусство, стерев границы романского стиля, породило на свет готический стиль и изменило лик французских городов.

Сердцем ансамблей, разросшихся вокруг главной площади, стали кафедральные соборы. Великаны, чуждые средневековой узости улиц, домов и мыслей, заложили новую веху в истории и повлекли за собой настоящий строительный «бум».

Пришла пора соборов кафедральных,
Гордых крестов,
Устремленных в небеса.
Опера «Notre Dame de Paris»

Первым храмом, возведенным в готическом стиле, было аббатство Сен-Дени – усыпальница королей Франции. Отточив мастерство на раннеготическом святилище в Лане и церкви Сен Жюльен в Ле Мане, в 1163 зодчие заложили основание Нотр-Дам-де-Пари на руинах древнего капища Дианы. Выбор площадок, обладавших особой энергетикой, знаменовал победу истинного Бога над канувшими в Лету языческими идолами.

Архитектура — красота и сложность

Все готические храмы Франции являют собой 3-5-нефные базилики, оборудованные трансептом – поперечным нефом, и полукруговым деамбулаторием (обходом хора) с примыкающим к нему венцом капелл. Сложную каркасную конструкцию характеризуют вертикализм башен и сводов, динамичность скульптур и яркие витражи на религиозные и бытовые сюжеты.

Элементы готической архитектуры

Основа из стройных столбов, удерживающая остроконечные стрельчатые арки, устремляется ввысь аркадой верхней галереи – трифорием. Две башни западного фасада, украшенные узорными вимпергами, фиалами и краббами, служат обрамлением для трех перспективных порталов и круглого резного окна – «розы».

Парижские химеры

В оформлении фасадов широко применяются растительные и геометрические узоры, а водостоки и балюстрады «охраняют» каменные химеры и горгульи.

Внутреннее убранство главного нефа обычно выглядит скромнее: его украшают лишь резьба капителей и витражи, насыщенные оттенками синего, желтого и красного цветов.

Представители поздней «пламенеющей» готики, например, французский кафедральный собор в Руане, уже отличаются замысловатым узором нервюров (рёбер крестового свода).

К XVI столетию, «перегрузив» себя декором, архитектурная эра, оставившая множество ярких следов, уступила дорогу шедеврам эпохи Возрождения.

Нотр-Дам-де-Пари – сокровище нации

Знаменитый фасад

Без малого две сотни лет строился центр духовной жизни Парижа, заложенный в 1163 году на священном острове Сите.

В дни Французской революции он был признан Храмом Разума и изрядно разорен. К коронации Наполеона Бонапарта в 1804 году обветшалые стены Нотр-Дам-де-Пари пришлось декорировать драпом. Лишь в XIX в. запыленное сокровище было обнаружено Виктором Гюго и наконец-то отреставрировано.

Этот католический храм отличается нервюрным арочным сводом, стрельчатыми окнами и аркбутанами. Легкий главный фасад пятинефной базилики находит свое завершение в изящном шпиле. В центре второго яруса сияет готическая «роза», а украшения нижнего портального фриза передают ужасы «Судного дня».

Помимо органа с 6 тысячами труб, изготовленного в XIX веке, в Соборе Парижской Богоматери скрываются драгоценные дароносицы и потиры. А около его паперти располагается «нулевой» километр, служащий отправной точкой всех французских дорог.

Роскошь внутреннего убранства

Пристанище Святой Девы — Нотр Дам де Шартр

Парящие в небесах стрелы Нотр-Дам-де-Шартр

Еще до христианства на сакральной горе в Шартре был возведен языческий дольмен, а несколько веков спустя – католическая базилика.

С IX века здесь хранилась часть родильного Покрова Девы Марии. По преданию, святая ткань повергла в бегство неистовых норманнов и не сгорела в огне, превратившем старый храм в пепелище.

Уверовав в чудо, священники немедленно взялись за возведение нового кафедрального собора в Шартре.

К 1220 г. осколки западного фасада, подземная часовня и «Королевский портал» были покрыты арочными сводами.

А в 1260 году Нотр -Дам-де-Шартр был торжественно открыт в присутствии Людовика IX.

При строительстве 130-метрового латинского креста было применено «золотое сечение».

Порталы западного фасада, соединяющего Старую Колокольню и Северную башню, расписаны сценами из Заветов. 10 000 изваяний, 146 витражей украшают трехнефный Нотр Дам де Шартр, его центральную часть занимает мозаичный лабиринт «Путь в Иерусалим».

Яркая мозаика окон

Католический собор в Амьене – величие французской готики

Величественная красота собора в Амьене

Несчастливой была судьба предшественников крупнейшей во Франции Амьенской церкви: они стали жертвами огня и молнии. В 1218 году, обнаружив в руинах храма невредимую реликвию, епископ Эврар де Фуйуа начал строительство очередной обители Бога на Земле – кафедрального собора в Амьене.

Работы под зорким оком Робера из Люзарша и Тома де Кормона были завершены в 1288 году.

Гармонический фасад церкви, состоящий из яруса порталов, галереи и окна —«розы», является классикой французской готики. Три перспективных портала и две башни украшены барельефами «амьенской Библии».

Обилие химер и горгулий разбавляет галерея из 22 французских королей, венчающая трифорий.

Интерьер храма сочетает элементы готического стиля и барокко, внесенные Жаном-Батистом Дюпьи в XVIII веке.

Главными сокровищами являются лабиринт для паломников и крошечный обломок черепа Иоанна Крестителя, помещенный в реликварий трансепта.

Знаменитая амьенская роза

Средневековый небоскреб — Нотр-Дам в Страсбурге

Храм, устремленный ввысь

Высочайшее здание Средневекового мира строилось на месте старого капища Марса два с половиной века.

Лишь в 1439 году, сменив немало архитекторов и исчерпав весь церковный бюджет, Нотр-Дам в Страсбурге обрел привычный вид.

Западный фасад, построенный по канонам французской готической архитектуры, венчают рельефы из жизни Христа.

Позднеготический северный портал отдает дань святому Лаврентию Римскому.

А старый южный, сохранивший романские элементы, украшают скульптуры христианской церкви, незрячей синагоги и царя Соломона, вершащего праведный суд.

Внутреннее убранство католического собора Страсбурга, утопающего в полумраке, озаряют средневековые витражи.

Внутри полумрак и покой

Тут хранятся бесценные реликвии – купель, спрятанная в нише святого Лаврентия, и астрономические часы, созданные в XVI в. братьями Габрехт.

Примечательны и кафедральные соборы, расположенные в Руане, Байе, Бордо и Нанте.

Нам будет приятно, если поделитесь с друзьями:

Готическая архитектура Англии

СОДЕРЖАНИЕ

Введение………………………………………………………………………………….	3
1. Конструктивные элементы готической архитектуры………………………………	4
2. Особенности английской готической архитектуры…………………………………	8
Заключение……………………………………………………………………………….	16
Литература………………………………………………………………………………..	17

Введение

Готика – период в развитии средневекового искусства, охватывающий почти все области материальной культуры и развивающийся на территории Западной, Центральной и отчасти Восточной Европы с XII по XV века. Готика пришла на смену романскому стилю, постепенно вытесняя его. В конце XIV века Европу охватила так называемая интернациональная готика. В основном готический стиль проявился в архитектуре храмов, соборов, церквей, монастырей. Принято выделять три этапа развития готической архитектуры: ранний, зрелый (высокая готика, период расцвета) и поздний (пламенеющая готика).

Готике предшествовал раннесредневековый, или романский стиль, за ней последовал Ренессанс, стиль эпохи Возрождения, возникший в Италии в 15 в. Однако стилистические изменения имели постепенный характер, так что и 15 и 16 века нередко были свидетелями соединения новых ренессансных и старых готических форм. В некоторых частях Европы готический стиль не прерывался в течение всего периода Ренессанса.

Готика зародилась в середине XII века на севере Франции, в XIII веке она распространилась на территорию современных Германии, Австрии, Чехии, Испании, Англии. В Италию готика проникла позднее, с большим трудом и сильной трансформацией, приведшей к появлению «итальянской готики». В страны Восточной Европы готика проникла позднее и продержалась там чуть дольше – вплоть до XVI века.

Слово происходит от итал. gotico — непривычный, варварский — (Goten — варвары; к историческим готам этот стиль отношения не имеет), и сначала использовалось в качестве бранного. Впервые понятие в современном смысле применил Джорджо Вазари для того, чтобы отделить эпоху Ренессанса от Средневековья. Готика завершила развитие европейского средневекового искусства, возникнув на основе достижений романской культуры, а в эпоху Возрождения (Ренессанса) искусство Средневековья считалось «варварским». Готическое искусство было культовым по назначению и религиозным по тематике. Оно обращалось к высшим божественным силам, вечности, христианскому мировоззрению.

Особые требования к местам богослужения вырастали из особенностей религиозного культа того времени. В готическую эпоху римско-католическая вера была единственной религией всей Западной Европы и оставалась главным содержанием общественной жизни, а церковь – ведущим типом сооружения. В целом пространственное деление церковных зданий не отличалось от раннесредневекового: длинный срединный прямоугольник, ориентированный на восток и фланкированный боковыми прямоугольниками. Вместе их обычно рассекал другой прямоугольник – трансепт. Западная часть срединного прямоугольника именовалась главным (или центральным) нефом, восточная была занята хорами и сакристией (ризницей) в апсиде. Боковые нефы, продолженные в восточную часть церкви, смыкались за апсидой, образуя деамбулаторий – обходную галерею, с которой можно было войти в обособленные капеллы. (Только в Англии восточное окончание церкви делалось обычно прямоугольным, в других местах ему придавалась многогранная или полукруглая форма). Путник, приближавшийся к средневековому городу, прежде всего, видел взметнувшиеся к небу шпили его церквей, затем уже городские укрепления, гражданские постройки, жилые дома, торговую площадь и лавки. Основные конструктивные особенности стиля воплощались, прежде всего, при возведении храмов, а уже затем полученные решения могли применяться в других типах построек. Развитие художественного компонента стиля осуществлялось одновременно с совершенствованием конструкций.

В реферате внимание уделяется конструктивным элементам стиля и особенностям английской готической архитектуры.

1. Конструктивные элементы готической архитектуры

Главной и в первую очередь бросающейся в глаза чертой готических соборов является их ажурная структура, представляющая собой резкий контраст массивным конструкциям предшествующей романской архитектуры. Такая ажурность достигается за счет основных элементов конструкции – контрфорсов, аркбутанов и нервюр. Совокупность конструктивных строительных приемов, которая позволила изменить распределение нагрузки в здании и заметно облегчить его стены и перекрытия, носит название «каркасная система готической архитектуры». Благодаря данному изобретению значительно увеличились площадь и высота возводимых сооружений.

Архитекторы рассматриваемого стиля открыли новый способ распределения нагрузки. Решающей стала догадка, что вес и давление каменной кладки могут концентрироваться в определенных точках, и если их поддержать именно в этих местах, другим элементам постройки уже не обязательно быть несущими. Так возник готический каркас.

Новаторство технического решения состояло в следующем: свод перестали опирать на сплошные стены здания, массивный цилиндрический свод заменили ажурным нервюрным крестовым, давление этого свода передается нервюрами и арками на столбы (колонны). Возникающий таким образом боковой распор воспринимается аркбутанами и контрфорсами.

Аркбутан — это наружная каменная упорная арка, которая передает распор сводов главного нефа на опорные столбы, отстоящие от основного корпуса здания — контрфорсы. Завершается аркбутан наклонной плоскостью по направлению ската кровли. В ранний период развития готики встречаются аркбутаны, скрытые под крыши, но они мешали освещать соборы, поэтому вскоре они были выведены наружу, и стали открытыми для обозрения извне. Аркбутаны бывают двухпролетные, двухъярусные, и комбинирующие оба этих варианта.

Контрфорс — в готике вертикальная конструкция, мощный столб, способствующий устойчивости стены тем, что своей массой противодействует распору сводов. В средневековой архитектуре догадались не прислонять его к стене здания, а вынести его наружу, на расстояние в несколько метров, соединив со зданием перекинутыми арками — аркбутанами. Этого было достаточно для эффективного переноса нагрузки со стены на опорные колонны. Внешняя поверхность контрфорса могла быть вертикальной, ступенчатой или непрерывно наклонной.

Распор нервюрного свода был наглядно выявлен и строго локализован, и строителю было ясно, где и как этот распор должен быть „погашен“. Кроме того, нервюрный свод обладал известной гибкостью. Усадка грунта, катастрофическая для романских сводов, была для него относительно безопасна. Нервюрный свод имел еще и то преимущество, что позволял перекрывать пространства неправильной формы».

Нервюра (фр. nervure — жилка, ребро, складка) — ребро арки свода, выступающее из кладки и профилированное. Система нервюров образует каркас, поддерживающий облегченную кладку свода. Делятся на:

Щековые арки — четыре арки по периметру квадратной ячейки в основании свода.
Ожива — диагональная арка. Почти всегда полуциркульная.
Тьерсерон — дополнительная нервюра, идущая от опоры и поддерживающие посередине лиерны.
Лиерны — дополнительная нервюра, идущая от точки пересечения ожив к щелыге щековых арок.
Контрлиерны — поперечные нервюры, связывающие между собой основные (т.е. оживы, лиерны и тьерсероны).
Запалубка — в нервюрном своде заполнение между нервюрами (чаще всего легкой кладкой кирпича или камня).
Замковый камень (розетка).

Нервюрные своды связывали между собой опоры пролетов нефа. Со временем сложилась т. н. связанная система — на каждый квадрат широкого главного нефа приходилось по два меньших, боковых. Эта система обеспечивала большую прочность и особый ритм внутреннего пространства храма.

Каркас простейшего нервюрного свода состоит из 4 арок по периметру квадрата — щековых арок, и 2-х диагонально пересекающихся — ожив. При полуциркульном профиле щековые арки оказываются ниже диагональных, что заставляло выкладывать заполнение между ними сложной формы. С введением стрельчатой арки согласовывать высоту стало очень легко — щековые арки стали делать стрельчатыми (будто сложенными в щелыге — хребте свода), а оживы сохранили полуциркульную форму. Распалубки опирались на нервюры, что позволяло сосредоточить давление только на угловых опорах. Эти распалубки выкладывались как самостоятельные малые своды, опиравшиеся на диагональные ребра.

По мере развития стиля и технологии вводилось все больше дополнительных деталей – лиерны, контрлиерны и тьерсероны. Количество нервюр увеличивалось от шести арок до 10, 12 и т.д. В готических соборах можно найти множество вариантов переплетения нервюр, образующих различные типы сводов, многие из которых не имеют названия. Приведем несколько основных видов:

Крестовый свод. Простейший вариант нервюрного свода, имеющий 6 арок и 4 поля запалубки. Усложненный вариант крестового свода, благодаря введению дополнительной нервюры, делящий свод на 6 запалубок.

Звездчатый свод. Следующая ступень усложнения, благодаря введению лиерн, число которых может увеличиваться. Расположение нервюр приобретает очертания звезды.

Веерный свод. Создается нервюрами, исходящими из одного угла, имеющими одинаковую кривизну, составляющими равные между собой углы и образующими воронкообразную поверхность, напоминающую веер. Типичен для Англии («распластанная готика»).

Кроме контрфорсов, аркбутанов и нервюр, важными конструктивными элементами являются:

Пинакль — остроконечная башенка, которой нагружали вершину контрфорса в месте примыкания к нему аркбутана. Это делалось с целью предотвращения сдвигающих усилий.

Столб-устой — мог быть простого сечения, или же представлять собой «пучок колонн».

При использовании перечисленных элементов происходит перераспределения нагрузок, и конструкция сильно облегчается. Прежде несущая, толстая стена превратилась в простую легкую «оболочку», чья толщина больше не влияла на несущую способность здания. Из толстостенного здания собор превратился в тонкостенный, но зато «подпертый» по всему периметру надежными и элегантными «подпорками».

Кроме того, готика отказалась от полуциркульной, обычной арки, заменяя ее везде, где только можно стрельчатой. Использование сводчатой арки в сводах уменьшило их боковой распор, направляя значительную часть давления прямо на опору — причем, чем выше и заостреннее арка, тем меньше она создавала боковой распор на стены и опоры.

Чтобы бороться с разрушительным воздействием климата на основные структурные элементы сооружения, зданиям требовались дополнительные укрепляющие конструкции. Над каменными сводами устраивалась высокая стропильная кровля, которую покрывали шифером (небольшими пластинами глинистого сланца серо-черного цвета) или листовым свинцом. Крутизна ската кровли зависела от интенсивности снегопадов и дождей, а также вида кровельного материала. Контрфорсам в этих же целях придавалась многоступенчатая форма с маленькими скатными кровлями ярусов, откуда вода сбрасывалась вниз или отводилась в желоба водосбросов, чтобы не намокали верхние части стен. Поверхность стены также снабжалась полочками и отливами, отводящими воду от здания. Окна были окантованы рельефными наличниками, чтобы вода обтекала их по контуру.

Кроме гигантских ажурных башен, высоких стрельчатых арок, окон и порталов, устремление собора ввысь подчеркивалось многочисленными декоративными деталями (ажурными фронтонами — «вимпергами», башенками — «фиалами», завитками — «краббами», круглыми окнами со сложным переплетом — «розами»).

Техническое решение конструктивных проблем не было единственной задачей готического архитектора. Обогащение фактур и украшение конструкции шло одновременно с эволюцией конструктивных решений и почти неотделимо от них. Контрфорсы увенчивались ланцетовидными башенками-пинаклями, в свою очередь украшенными зубцевидными выступами. Водосбросы с помощью скульптора превращались в фантастическое сочетание животных и растительных форм. Уступами уходящие вглубь отливы порталов поддерживались тонкими колонками попеременно с удлиненными фигурами ангелов и святых, а тимпан арочного контура над дверями покрывался рельефами на темы Страшного суда или аналогичными сюжетами и раскрашивался в яркие цвета.

Статуи и скульптурные группы на порталах или на алтарных преградах приобрели глубокое духовное содержание (отражающее сложный драматизм жизни), устремленность и подвижность, подчеркнутые ритмом складок и легким изгибом фигур. На фасадах соборов помещались статуи святых и аллегорические фигуры; лучшие из них отмечены одухотворенной красотой, торжественным спокойствием поз и жестов; в других частях здания многочисленны светские изображения — трудовые сцены, сатирические образы, фантастические фигуры зверей («химеры»). Разнообразна тематика цветных витражей — главного вида готической живописи. Окрашенный свет, проникающий через витражи, усиливал впечатление необозримости, беспредельности пространства, насыщенности интерьера движением.

Готический стиль в архитектуре эпохи средних веков

На чтение: 9 минут Не хватает времени?

Таинственность, величественность, восхищенная чувствительность – вот совсем не весь перечень определений, характеризующих стиль готика в архитектуре. Он идеально соединил мощность стен из камня без труда и яркими красками стеклянных витражей. Тема данного материала от редакции HouseChief – готика как история и актуальность в архитектуре.

Читайте в публикации

Исторические этапы развития храмового стиля в архитектуре

В сооружениях архитектуры Европы середины XII века господствовал византийский стиль с древней классикой тяжёлых, массивных стен, круглых арок и нешироких окон-бойниц. В то же время было появление готического искусства, с другими тезисами художественных идеалов и создания форм. Как ни удивительно, наименование воздушному стилю дали древнегерманские племена готов, покорившие Рим. Людям тогдашней эпохи казалось варварством отступление от древних правил.

Развитие готики, как искусства, было в государствах с господством христианской церкви. Определяющими элементами стиля стали храмы и соборы – осуществление новых трендов не только в архитектуре, но также и в живописи и статуе. Выделяют 4-ре ключевых периода развития готики:

ранняя готика – XII век;
зрелая или высокая готика – 12 век;
поздняя, пламенеющая готика – XIV — 15 век.

С зарождением в XV веке нового направления Ренессанс, готическое искусство отошло на второй план.

Ранняя готика

Родоначальником стиля считается Франция, её периферия Иль де Франс. В середине XII века в аббатстве Сен Дени была выстроена церковь с компонентами готической тематики. При её сооружении убрали лишние стены, расширили фасад, удлинили арочные своды и удался первый образец готики – более светлый, масштабный и праздничный.

Монастырская церковь Сен Дени

Характерностями ранней готики выделяются элементы архитектуры храмов Нуайона, Лана и прочих французских провинций.

В них пока ещё доминирует некоторая тяжеловесность византийского стиля, не хватает свободного парения и раскованности.

Период взрослой готики

Эпоха высокой готики отличается более богатыми композициями, с очень приличным количеством живописных, скульптурных и мозаичных компонентов. В зрелом стиле в идеале применяются каркасные системы, поднимающие своды храмов на недосягаемую высоту.

Собор в Реймсе – великолепный пример органичного синтеза архитектурного мастерства и скульптуры

Ещё одной спецификой зрелого храмового стиля стали каменные перемычки окон в форме розы с расходящимися от центра лучами.

Характерности поздней готики

Этот стиль архитектуры охватывает пространства Англии и южной Европы, где готика получает специфический здешний колорит. В поздней готике встречается переизбыток декоративности:

излишнее кол-во скульптур и барельефов;
витиеватая скрученность фигурных шпилей;
стрельчатые проёмы окон, с усложненным трафаретом перемычек.

Католический храм Нотр-Дам в самом центре Руана – явный пример пламенеющей тематики

Стены построек в восхитительном количестве покрывают стрельчатые арки, резные в кружево вимперги, кокетливые скульптуры в вызывающих позах.

Значение каркасной конструкции в готической архитектуре

Фактически все изыски готических построек выстроены на главном изобретении тех лет – новой каркасной конструкции. Каркасная конструкция позволяла разделить весовую нагрузку строения, намного делая меньше массу перекрытий и стен.

Пропали тяжелые стены и опорные колонны, разделяющие помещения, увеличилась вся площадь и высота потолочных сводов. Плюс к этому, каркас способствовал экономии строительных ресурсов.

Ключевые конструктивные детали храмового стиля

Архитектурное течение готики принесло в строительство строений самобытные детали, ставшие позже визиткой стиля средневековья.

Арочные своды

Любое высотное готическое здание имеет колоннаду сводчатых арок, выполняющую роль несущего каркаса, цементирующего и соединяющего ансамбль архетиктуры.

Арочная система появилась на основе романских крестовых сводов с декоративными каменными рёбрами, выступающими наружу

Зодчие готики применяли ребристые выступы, украшавшие здание. Это нервюры – арочные своды, главный компонент каркаса.

Нервюры собора Сан-Шапель в Париже

Значение аркбутанов и контрфорсов

Несущая способность строений потеряла зависимость от толщины стен и тяжелые, толстостенные сооружения сменили лёгкие сооружения с тонкими поверхностями стен. Давление сводчатых перекрытий переходило к арочным колоннам, при этом боковая нагрузка принималась элементами готики – аркбутанами и контрфорсами.

Изначально этот конструктивный предмет располагался под крышей сооружения, однако для лучшей освещённости храма был перенесен наружу

Столбы расположились на определенном расстоянии от стен и соединялись с ними с помощью аркбутанов

Мелкая плитка оконных витражей

Стекольное искусство мозаичных витражей считается ещё одним самым важным и важным элементом готической тематики. Каждая мелкая плитка уникальна и представляет итог многолетней работы мастеров.

Яркие, сочные краски витражей делают поразительный контраст с тёмными поверхностями стен

Неповторимое блеск произведениям искусства придаёт свет солнца, всеобъемлющий через стекло, создавая атмосферу высокой праздничности.

Фасады готических соборов в первую очередь оформлялись большим количеством ажурной облицовки и порталами – углублёнными нишами, содержащими изображения скульптур зверей либо героев мифологии.

Большие храмы на главном, в большинстве случаев западном, фасаде имели по три портала, подходящие среднему и боковым нефам

На фронтонах некоторых церквей западные порталы настолько недалеко размещены между собой, что наполняют всю территорию низа строения

Технологичные характерности строительства готических строений

Стиль архитектуры готики говорит об исключительном мастерстве ремесленников каменотёсов. Исполинские сооружения требовали большого количества натурального камня, который доставляли из здешних и дальних карьеров. В определенных районах Французского юга, Нидерландов, севера Германии применялся кирпич.

Строительство подобных масштабов нереально без использования металла в крепежных деталях и блочных конструкций для подъёмов материала. Высокое мастерство зодчих средних веков говорит о технологичности методов строительства.

Готические сооружения в странах Европы

Готическая архитектура в Европейских государствах формировалась по-разному, с учитыванием национальных свойств архитектурных школ. Но, не обращая внимания на конкретные отличия, целость стиля осталась не нарушенной.

Характерности Английской и Французской готики

Готическую архитектуру Франции, как родины такого стиля, причисляют к классике художественных произведений средних веков.

Бесспорна роль первого храма Сен Дени, объединившего все важные атрибуты готики и заложившего фундамент развития художественного направления

Готические элементы повсеместно применялись и в светской городской застройке. Основные площади мегаполисов в первую очередь украшала ратуша с богатым декорированием и башенной надстройкой.

Здание ратуши в Сен-Кантене, заложенное в первой половине 50-ых годов XIV века

Основное строительство в Англии велось на территориях больших аббатств. Города и сёла обходились зданиями церковных приходов, где доминантой была одна осевая башня западного фасада.

Кентерберийский собор, заложенный в первой половине 70-ых годов тринадцтаго века, уже имел определенные отличия от классики французской готики

Храмы строились на открытой местности и сохраняли большие площади.

Готика Англии отличается растянутыми фасадами и относительно небольшими башнями западной стороны

Готика в Германии и Чехии

Революционный стиль пришёл в Германию к концу 12 века и также повстречал сильную верность к романовской и византийской тематике. Первыми готическими строениями немецких земель считают кирху Либфрауэн в Трире и церковь Святой Елизаветы в Марбурге.

Либфрауэнкирхе, церковь Пресвятой Девы Марии, заложенная в первой половине 30-ых годов тринадцтаго века

Северо-восточные земли Германии были бедны натуральным камнем, и строительство строений осуществлялось при помощи кирпича. Мастерство мастеров кладки из кирпича создало новую ветвь в европейской готике.

Украшение северной Германии — ратуша в Тангермюнде, выстроена в первой половине 30-ых годов пятнадцатого века

Приблизительно в то же время изыски готического архитектурного мастерства настигли Чехию. Масштабные площадки для строительства развернулись в самом центре Праги. И по сей день, здания средневековья являются главной визиткой столицы.

Создание Карлова моста на Влтаве (1357-1378 г.г.) с его въездной башней стало преобладающим мотивом Пражской архитектуры

Эпохальным достижением Чешской готики считается построение Вацлавского зала в Старом дворцовом сочетании Пражских королей.

В помещении очень больших размеров проводились не только королевские приёмы, но и конные турниры рыцарей

Испанские и итальянские готические строения

Для Итальянского государства стиль готика оказался чуждым телом. Зодчие Италии наполняли фасады элементами готики – остроконечными шипами, окнами-розами, башнями, но всё это быстрее дробило общую целость строений.

Миланский собор (1386 год) с большим количеством вертикальных линий, башенных построек, украшений из мрамора

Пожалуй, только в Венеции восприняли ажурную конструктивность построек, что дало возможность раздвинуть фасады, в соединении с радужным разноцветьем.

Венецианский Дворец Дожей на площади святого Марка. Выстроен в 1309-1340 годах

В Испанию готика пришла со всеми конструктивными решениями, но захватила только культовые постройки. В светском строительстве остались сильны мавританские мотивы.

Церковные храмы Кастилии очень точно идут французской классике

Собор в Бургосе, заложен в первой половине 20-ых годов тринадцтаго века

Готика в иных странах Европы

Искусство готики утверждалось и в иных странах Европы. Отличительный пример восточной готики – замковый комплекс в Мальборке, заложенный в конце XII столетия.

Дворцовый «Зал Капитула»

Для Польши вообще отличительно большое разнообразие сводчатых конструкций. Местные мастера достигли в данном вопросе полного совершенства.

Венгерская готика сбереглась плохо. Строения были порушены и разграблены в период турецких завоеваний, либо подверглись капитальной перестройке.

Будапештский костел святого Матьяша – отлично сохранившееся готическое сооружение

Прибалтийское архитектура подверглось существенному воздействию немецких рыцарских орденов.

Домский собор – самое крупное готическое сооружение XII столетия в Латвии

Будапештский костел святого Матьяша – отлично сохранившееся готическое сооружение

Неоготика, как ренессанс готической архитектуры

Возвышенная готика в зодчестве абсолютно исчезла к середине XV века, уступив место финансовому Возрождению, воссоздававшему культуру древности. Неоготическая архитектура внезапно полыхнула на острове Англия в середине XVIII столетия и перекинулась на Европейский и Американский континенты.

Известным образцом неоготики считается Английское здание Британского парламента

Средневековая Российская Федерация, находившаяся под большим влиянием Византийской культуры, почти не знала готических приемов в архитектуре.

И всё таки, некоторые направления европейского стиля проскальзывают в стеновых и башенных строениях Кремля

Очень яркие проявления неоготической тематики видны в здании Царской резиденции под Москвой – самого крупного псевдоготического комплекса Европы.

Редчайший монумент Российской неоготики имеет традиционные приемы русского архитектурного мастерства вместе с стандартными атрибутами направления в готическом стиле

В Америке неоготика необычно переплелась с технологическим прогрессом.

Всем известный Бруклинский мост Нью-Йорка выстроен на арочных устоях в виде стрельчатых окон готических соборов

Готические элементы в сегодняшнем коттеджном строительстве

Сейчас тенденция комфортабельного жилья за городом просит постоянного усложнения решений в архитектуре.

Готическая тенденция в строительстве стала довольно популярной из-за большинства интересных идей

Современная готика в коттеджном строительстве – это специальный проект для любого владельца. Причём, абсолютно необязательна постройка замка периода средневековья с настоящими размерами, основное – исполнять ключевые правила внешней тематики.

Для создания готического дизайна придерживаются подобных принципов:

конструкция многощипцовой крыши должна показывать самый высокий наклонный угол и декоративную оградку с остроконечными шпилями;
расположение постройки должна учитывать обязательную башенку и выступающие части фасада;
окна оформляются со стрельчатой арочной вставкой вверху проема окна.

В отделке снаружи стен применяется сайдинг, керамоплитка с имитацией диких блоков камня. Может быть вариант штукатурки для декоративных работ пастельно-серых оттенков. Для помещений внутри подходит обшивка из деревянного бруса.

Проекты маленьких домов за городом с компонентами храмового стиля

Топ-6 московских зданий в готическом стиле

Столичные улицы украшает немало оригинальных зданий, построенных в готическом стиле. Среди них – старинные англиканские церкви и соборы, особняки именитых купцов, учебные заведения и жилые дома.

В начале XIX века архитекторы охотно прибегали к готическим элементам для стилизации зданий под старину. Готический стиль в архитектуре – это прежде всего арки с заостренным верхом, узкие и высокие башни, резные детали и многоцветные окна. Стены готических зданий нередко украшали фигурами апостолов, святых, пророков, ангелов, иногда создавали сюжеты из библейской истории.