Поделки из коряг своими руками: подборка стильных идей и 4 пошаговых мастер-класса — Огород, сад, балкон

Осень – интересная пора года. Сначала кроны деревьев обретают желтый и красный цвет, а затем листья опадают, наводя уныние. Именно в этот период нужно разнообразить свою жизнь чем-то интересным и оригинальным.

Речь пойдет о поделках из коряг. Оказывается, ненужные на первый взгляд веточки могут очень пригодиться вам в интерьере или на дачном участке. Рассмотрим 5 мастер-классов, связанных с изготовлением красоты своими руками.

Стильный предмет интерьера, сделанный своими руками

Трухлявое дерево можно превратить в эффектный декоративный элемент

Как подготовить ветки для поделок?

Из обычной непримечательной коряги можно изготовить оригинальную древесину, которая впоследствии будет использоваться для самодельных вещиц. Многие мастерицы задаются вопросом тонкостей подготовки этого материала. Процесс прост, если соблюдать определенный порядок действий. Для подготовительных мероприятий вам понадобятся следующие предметы (они есть практически в каждом доме):

• Контейнер из пластика.

• Сода кальцинированная.

• Наждачная бумага.

• Бельевой отбеливатель.

Замачивание старой ветки в растворе

Подготовка веток

• Взять пластиковую емкость и добавить в нее около половины стакана соды, а затем залить это содержимое горячей водой.

• Теперь нужно отправить в эту емкость ветки и сильно придавить их – до полного покрывания древесины водой. Затем на дерево нужно положить тяжелый груз, который выступит в качестве якоря для ее удержания под влагой. Оставить на двое суток.

• После процесса очищения веток вы заметите, что древесина имеет неоднородный цвет. Теперь предстоит заняться ее отбеливанием. Нужно налить отбеливатель в чистую воду и залить его водой в соотношении 1:15. Древесина снова на 100% погружается в емкость и оставляется на 48 часов.

• Впоследствии коряги достаются и складываются на солнечное место еще на несколько суток. По истечении трех дней вы получите изделия, готовые к творчеству. Но пока они очень грубые, поэтому острые места подвергаются зачистке и шлифовке.

Оригинальная идея фоторамки

Использование веток для мебели

Большие коряги идеально подойдут для создания столиков и вешалок для одежды. Сырье среднего размера станет оптимальным вариантом для изготовления полок, детской мебели. А маленькие коряги придутся как раз кстати для отдельных деталей. При изготовлении мебельных конструкций важно учесть некоторые моменты.

• Коряги должны быть обязательно крепкими, поскольку им предстоит брать на себя колоссальную нагрузку, особенно если речь идет о предметах мебели внушительных размеров.

• Сырье подготавливается к работе в соответствии с информацией, указанной выше. Их нужно отбелить и отшлифовать.

• Далее готовятся инструменты. Вам понадобятся дрель, шуруповерт, гвозди для сбивания коряг, если это предусматривает мебельная конструкция. Готовится и прочий инвентарь, необходимый для создания оригинальной поделки.

• После производственного процесса коряги следует еще раз обработать составами, препятствующими гниению, вредителям. Оставить на пару суток, а затем вводить предмет мебели в эксплуатацию.

Интересные экземпляры с необычными формами станут незаменимым функциональным предметом мебели

Поскольку мебельных конструкций из коряг огромное множество, стоит пользоваться подсказками по изготовлению конкретных видов мебели.

Осветительные приборы

Из коряги, оказывается, можно сделать шикарный светильник! Конечно, вариантов конструкций – множество, но мы будем рассматривать процесс и алгоритм на примере классического изделия. Что бы мы ни говорили о его стандартности, он будет смотреться необычно, но его внешний вид позволит ему вписаться абсолютно в любой интерьер.

Светильник из дерева и каната

Теперь – о порядке изготовления. Вооружитесь определенными материалами и приступайте к действию.

Возьмите одну крупную корягу (до 1 м длиной). Желательно, чтобы она имела интересную форму (вьющиеся ветки, расположенные в оригинальном порядке). Породу выбирайте на свое усмотрение, но лучше всего отдавать предпочтение дубу или хвое: процесс производства подарит вам множество приятных эмоций, а результат поразит своей необычностью.

Обработайте древесину согласно первому мастер-классу, а затем по всей длине основы и отдельных веток на расстоянии 10 см друг от друга сделайте в ней отверстия для того, чтобы вставить в них декорации. Это могут быть металлические предметы фурнитуры, декоративные камешки, банты из лент.

Уникальность светильника зависит от формы дерева, выступающего основой

Наглядный пример преобразования декоративной лампы

Подготовьте основание для светильника. Им может быть покупная деталь в виде обычной подставки. Затем нужно соединить подставку и корягу удобным способом. Для этого придется обзавестись столярными навыками, новичку будет сложно. Самая толстая часть коряги должна располагаться ближе к поддону, а тонкая выступит в качестве верхушки.

К верхней части конструкции подвешивается декоративная тесьма или веревка длиной в 20-30 см. С другой стороны этой толстой нити будет располагаться электрический механизм, то есть система включения и выключения лампы.

Чтобы лампочка не была «голой», предусмотрите для нее абажур. Этот шаг – дело вашей фантазии. Можно изготовить его своими руками или купить готовый вариант.

Оригинальные панно из коряг

Если хотите втянуться в процесс такого рукоделия, в помощь вам – стильные и интересные панно. Они вешаются на стену и используются в качестве картин или подставок для свечей, сувениров. В нашем случае будет рассмотрен мастер-класс по изготовлению панно-подсвечника.

Отличный материал для создания оригинальных предметов

• Приготовьте прямоугольную корягу (это может быть сруб бревна) длиной 30 см и шириной 10 см. Обработайте ее в соответствии с первым мастер-классом. Это и будет основа панно.

• Поперек основы приделывается еще один элемент. Он должен иметь форму параллелепипеда и совпадать по длине с шириной основы. Крепление можно сделать гвоздями или хорошим клеем по дереву.

• Далее вам останется только обработать дерево и поставить на выступающий элемент свечу – ваше жилище преобразится в мгновение ока!

Подсвечник из массивной ветки сухой древесины

Вот так выглядит это оригинальное панно. Если будете следовать приведенным инструкциям, результат приятно удивит вас.

Рамка для фотографий из коряг

Хотите сделать интерьер неповторимым и запечатлеть лучшие моменты из жизни навсегда? Почему бы не изготовить рамку для фото из коряг? Для этого понадобятся только пара небольших веточек и хороший клей. Ветки нужно тщательно подготовить в соответствии с первым мастер-классом, а затем приступить к основной части работы.

Легкое и нетрудоемкое занятие для украшения собственного дома

• Сначала изготавливается само полотно. Это брусок дерева толщиной в 2 см. Длина и ширина определяются размерами фотографии (9*13, 10*15 см и так далее). Учтите, что эти показатели должны быть с запасом в 2-3 см, поэтому по факту вам потребуется брус 12*16 см или 13*18 см соответственно.

• Полотно обрабатывается наждачной бумагой, покрывается составами против гниения и порчи. Затем на него кладется фото лицевой стороной вверх, а по периметру в отступ 2-3 см накладываются небольшие веточки и фиксируются с помощью клея.

• Если хотите разнообразить вашу картинку, можно класть не просто веточки, а коряги, покрашенные в разные цвета. Порядок выкладывания определяется автором.

В итоге у вас получится оригинальная стильная рамка для фотографий, которая станет замечательным подарком для родных и близких людей.

Источник

Оригинальный декор из веток: 8 вариантов (41 фото)

Фантазия дизайнеров часто кажется безграничной. Для создания декоративных элементов в ход идут все поручные материалы: искусственные камни, ракушки, бутылки и даже ветки деревьев. С их помощью можно сделать пасхальный венок для дома, панно, искусственные букеты, рамку, гнездо и т.д. Рассмотрим детальнее процесс изготовления декора из веток.

Применение

Декоративные элементы из сухих веток подходят для интерьера любого помещения: гостиной, спальни, ванной, прихожей, кухни. Такой декор придает комнате индивидуальности, эксклюзивности, оживляет комнату и обыгрывает ее в природном стиле. Сделать декоративные элементы, будь то рамка, панно, букет, гнездо,  ветка сакуры или пасхальный венок можно из веток, собранных в лесу.  Можно конечно, срезать свежие ветви, оборвать с них листья рябины, а затем высушить, но зачем лишний раз мучить природу?

Подготовка

Перед тем, как создавать любые искусственные элементы, будь то панно, гнездо, ветка сакуры, букет из сухих цветов,  рамка или декоративная люстра для дома, нужно провести подготовительные работы.

Следует очистить рабочие материалы от грязи, листьев, обработать их специальным защитным средством, а затем окрасить лаком, краской или морилкой.

Любой из перечисленных далее вариантов декора интерьера ветками можно будет использовать для украшения квартиры или территории частного дома. Рассмотрим детальнее, как можно сделать панно и поделки из веток своими руками.

Венок

Оригинально смотрится изготовленный своими руками пасхальный венок для дома.

Чтобы сделать такой  декоративный элемент, потребуется:

• проволока любой толщины или влажные ветви, на которых отсутствуют листья;
• коричневая тейп-лента;
• фоамиран;
• желтые тычинки;
• пастель.

Пасхальный венок, который можно использовать для декора интерьера, изготавливается в такой последовательности.

Кусками коричневой тейпл-ленты обматываются 14 проволок. В зависимости от того, какого диаметра нужно сделать пасхальный венок, одна (две или три)  проволоки сначала скручиваются между собой, а затем создается одна окружность. Все последующие проволоки обкручивают окружность, формируя нужную ширину. Кончики соединяются лентой или прячутся в «ветки».  После того, как пасхальный венок будет готов, его необходимо украсить. Для этой цели используются декоративные цветы или листья.

Панно

Из веток рябины можно создать не только букет, но и отличное панно для дома. Для этих целей используются деревянные прутья разной длины и толщины, на которые крепятся сухие листья и цветы. Созданная композиция фиксируется термопистолетом. Такое панно отлично украсит гостиную, кухню или спальню.

Обрамление

Из веток рябины также оформляется рамка фотографий и зеркала.  Алгоритм работы следующий. Пластиковая вставка рамки или зеркало накрывается пленкой или бумагой. Затем рамка покрывается ветками рябины или сакуры.  Эти элементы скрепляются между собой клеем или проволкой. В дополнение к декору из веток можно использовать камни, ракушки и бусины. Так создается рамка из прутьев рябины или сакуры.

Ваза

Восхитительно на подоконнике дома смотрятся ваза с любимыми цветами, обвитая ветками. Такая композиция сливается с природой. Веточки, с которых предварительно была убрана грязь и листья, нужно закрепить на таре клеем или лентой. Главное, не забыть обвитые искусственные материалы прикрепить лаком.

Совет! Оригинально смотрятся переплетающиеся веточки с розочками и яркие стебли.

Пару веток рябины можно вставить прямо в вазу. Такой искусственный букет станет отличным дополнением любого интерьера.

Гнездо

Для того, чтобы сплести гнездо, нужны прутья хорошо гнущегося дерева. Например, берёзы. Ветки должны быть влажные и не должны ломаться при сгибании. Перед началом работы нужно убрать с них грязь  старые листья.

Чтобы изготовить гнездо для птицы, нужно взять один пруток и согнуть его в окружность. Следующие мотки уже будут формироваться вокруг полученного центра. По центру также должна быть перемычка, к которой будут крепиться ребра гнезда.

Их должно быть не четное количество. Тогда можно будет вплетать ветки одна поверх другой. Чтобы прутья не ломались, их нужно скреплять проволкой.  Если с первой попытки гнездо получится дырявым, то исправить ошибку можно, вплетя веточки в эти отверстия.

Ширма

Из веточек можно создать не только букет, но и межкомнатные оригинальные перегородки. Ширма будет делить пространство на зоны, и скрывать дефекты интерьера дома. Для ее изготовления потребуется секатор, чтобы сделать все ветки равной длины и веревка, которая будет служить связующим элементом. Напольным основанием для ширмы должна служить деревянная подставка. На нее будут устанавливаться прутья, а затем скрепляться между собой веревкой или проволкой.

Подсвечник

Разноцветными веточками деревьев, которые входят в искусственный букет,  украшают также белый подсвечник. Можно прикрепить все элементы на стакан или погрузить их в воду и дополнить плавающими свечами.

Лампа

Прутьями дерева украшаются осветительные приборы и люстра.  Такой декор интерьера будет оригинально смотреться в спальне. Прутьями оформляется основание прикроватных ламп, торшер или люстра. Процесс декорирования стандартный. Веточки крепятся на торшер и помощью клея или проволки.

Осенний венок и декор бутылки из веток (2 видео)

Галерея декорирования помещения из веток (41 фото)

 

 

 

Самые лучшие посты

Поделки из веток и коряг для интерьера: 40 необычных идей

Опубликовано Сен 24, 2018

Не спешите отправлять в осенний костёр спиленные ветки, коряги и прочие древесные «отходы». Из них могут получиться интересные и функциональные поделки для дома и сада. Материал для творчества можно найти в собственном саду или ближайшей роще. Впрок запастись сухими ветками можно во время очередной санитарной обрезки деревьев в вашем населённом пункте, постарайтесь не пропустить это мероприятие.

Из узловатых веток и мощных пней получаются самые лучшие образные поделки. Кто-то увидит в коряге трёхглавого дракона, а кто-то — божественного ангела. Главное здесь — включить фантазию и предварительно обработать корягу от насекомых.

С помощью веток можно вдохнуть вторую жизнь в старый светильник, зеркало или ненужный аквариум. Чтобы древесина не растрескивалась при длительном хранении, её можно защитить маслом, лаком или воском.

Собранную древесину нужно хорошенько просушить. И тогда из неё можно будет сделать замечательные вазы, брелоки, венки на дверь и подставки под стаканы.

Ветки и коряги способны преобразить любой интерьер. Сделанные из них своими руками подстаканники, подставки для ножей, яиц и цветов сейчас находятся на пике моды.

Если природные формы возбуждают страсть к творчеству, попробуйте сделать из веток и коряг декоративные элементы для своего дома: подсвечники, фоторамки, шары и прочие украшения.

Высокий пень можно приспособить под кукольный домик для ребёнка, а из крупных узловатых ветвей сделать замечательную инсталляцию для спальни или столовой.

Толстые коряги подойдут для изготовления экологически чистой мебели. Ниже представлены некоторые варианты такой мебели: журнальный столик, лавка для прихожей, стул, кресла и диван.

Если вы любите что-то мастерить своими руками — попробуйте сделать из сухих коряг панно и украсить им стену. А идеи и образы подскажет ваша фантазия.

Из природного материала получаются креативные инсталляции, которые станут изюминкой вашего интерьера. На следующих фото — несколько вариантов таких инсталляций: «Звёзды», «Сердце», «Лесная нимфа».

В преддверии Нового года из веток можно сделать отличный праздничный декор. Ёлочки, сделанные из веток, порадуют не только приятным дизайном, но и тонким запахом древесины, лесной свежести.

Если вы привыкли извлекать пользу из ненужных предметов — попробуйте сделать полезные вещи из веток и коряг. Незамысловатые поделки, сделанные собственными руками, наверняка станут предметом вашей гордости и настоящим украшением жилища.

Оцените статью:

(94 голоса, среднее: 4.4 из 5)

Поделитесь с друзьями!

Как обработать деревянные ветви для домашнего декора

Несколько месяцев назад я переделал гардеробную в спальне нашей дочери в своем собственном One Room Challenge ™. Щелкните здесь, чтобы увидеть этот последний пост. Я удалил двери и превратил ее маленький переполненный шкаф в открытый шкаф с красивыми занавесками, обрамляющими новое пространство. В качестве карниза я решила использовать ветку, которую нашла во время одной из ежедневных прогулок с нашим щенком. Это был идеальный деревенский заголовок, который добавлял некоторого контраста этому девчачьему пространству.Несмотря на то, что я использовал небольшие ветки в некоторых своих проектах DIY, я никогда не использовал такой большой кусок дерева, который стал бы постоянным приспособлением в нашем доме. Поэтому мне нужно было провести небольшое исследование.

Использовать ветки для декора дома красиво и экономично. И после того, как я изучил, как подготовить деревянные ветки для домашнего декора, я понял, что это не так уж и сложно. Однако я был немного ошеломлен тем, сколько разных подходов было. Итак, шаги, которые я описал ниже, — это только один подход. Если вы проведете дополнительное исследование, вы найдете множество других идей и вариантов. Но этот подход сработал для меня лучше всего, и результаты выглядят великолепно.

МАТЕРИАЛЫ:

ИНСТРУКЦИЯ:

ШАГ 1: Получите хорошую ветку. Я обнаружил, что лучше не срезать ветки с дерева, а найти одну уже на земле. Таким образом, древесина начала стареть и высыхать. Я выгуливаю нашу собаку по большой лесной местности за нашим районом. Я нашел несколько веток, которые уже лежали на земле, и затащил домой 2 моих любимых.Я быстро выбрал нужную ветку, и вторая стала новой жевательной игрушкой для нашей собаки. Приходилось иметь в виду, что моя ветка использовалась как карниз. Он должен быть определенной длины с небольшим изгибом, но не слишком большим. Но самая большая проблема заключалась в том, что каждый конец ответвления должен был быть примерно одинакового диаметра, чтобы он мог поместиться на кронштейнах стержня. Это было немного сложно, и хотя я подошел довольно близко, мне нужно было немного зашлифовать один из кронштейнов, чтобы он мог удерживать более толстый конец.

ШАГ 2: Я обрезал лишние ветки своей луковой пилой (вы также можете использовать ручную пилу), а затем вырезал кусок дерева до нужного мне размера для шкафа.

ШАГ 3: Затем дайте ветке просохнуть. Для полного высыхания свежесрезанных веток может потребоваться от 6 месяцев до года. Поскольку мой уже лежал на земле, он уже начал сохнуть, но было трудно понять, сколько еще мне нужно, чтобы дать ему полностью высохнуть.Поэтому я принес свою ветку в наш гараж и дал ей высохнуть еще на месяц. Кусок ответвления уже был довольно сухим, но дать ему немного больше времени не повредит. Я также читал, что вы не хотите направлять тепло на ветки, чтобы ускорить высыхание. Это может привести к растрескиванию и деформации древесины. Так что нужно немного терпения и планирования.

ШАГ 4: После того, как древесина полностью высохла, я начал соскабливать кору. Это очень важный шаг, который многие люди пропускают, принося ветки в помещение. Соскребите кору, потому что в ней могут жить насекомые. Некоторым людям нравится внешний вид коры, и они используют химические вещества для защиты от насекомых, но я не рисковал. Я читал, что часть коры удалить очень сложно. Я использовал скребок для краски, и, к счастью, кора на моей ветке оторвалась довольно легко.

ШАГ 5: После того, как я удалил большую часть коры, я использовал наждачную бумагу с зернистостью 120 на всей детали, чтобы сгладить любые неровности и придать изделию красивый ровный вид.

ШАГ 6: Я протер ветку сухим полотенцем, чтобы удалить пыль. Затем я нанёс обильное покрытие Clear Semi-Gloss Minwax Polycrylic Protective Finish. Я хотел добавить немного блеска и немного защитить ветку. Я только что открыл для себя этот акриловый полиуретан в форме спрея, и мне он очень понравился. Легко наносится и быстро сохнет. А поскольку он сделан на акриловой основе, он не имеет желтого оттенка, который присущ большинству полиуретанов на масляной основе. Вы также можете окрасить дерево или даже покрасить его. Но даже простой прозрачный слой поли восстановил некоторые из красивых тонов дерева и глубину цвета, которые были потеряны, когда я соскребал всю кору.

Я повесил свой новый карниз на несколько старых белых деревянных скоб, которые у меня были. Они использовались для удержания деревянного стержня диаметром 2 дюйма, поэтому они хорошо подходили для этой ветви. Кроме того, у штор была конструкция кармана для штанги, поэтому они хорошо ложились на ветку. Вы также можете повесить их с помощью таких колец для карнизов.

Как я уже упоминал ранее, мне пришлось обрезать и отшлифовать край одного из кронштейнов, чтобы ветка могла поместиться, но вы не можете сказать, когда она висела и держится нормально.

Мне нравится ощущение естественности, которое ветка карниза привносит в это пространство. Плюс в том, что он почти ничего не стоит. Мне нужно было купить только банку полиуретана — а у меня еще много осталось для будущих проектов. Может еще одна ветка идея?

Посетите мою доску Pinterest, чтобы узнать о других вдохновляющих способах использования ветки дерева в домашнем декоре.

Хорошего дня!

Не стесняйтесь поделиться этим сообщением:

Украшение филиалов | Etsy

Отделка филиалов | Etsy

Чтобы предоставить вам лучший опыт, мы используем файлы cookie и аналогичные технологии для повышения производительности, аналитики, персонализации, рекламы и для улучшения работы нашего сайта. Хотите узнать больше? Прочтите нашу Политику использования файлов cookie. Вы можете изменить свои предпочтения в любое время в настройках конфиденциальности.

Etsy использует файлы cookie и аналогичные технологии, чтобы предоставить вам лучший опыт, включая такие вещи, как:

• основные функции сайта
• обеспечение безопасных, безопасных транзакций
• безопасный вход в аккаунт
• с запоминанием учетной записи, браузера и региональных настроек
• запоминание настроек конфиденциальности и безопасности
• анализ посещаемости и использования сайта
• персонализированный поиск, контент и рекомендации
• помогает продавцам понять свою аудиторию
• , показ релевантной целевой рекламы на Etsy
и за ее пределами

Подробную информацию можно найти в Политике Etsy в отношении файлов cookie и аналогичных технологий и в нашей Политике конфиденциальности.

Необходимые файлы cookie и технологии

Некоторые из используемых нами технологий необходимы для критически важных функций, таких как безопасность и целостность сайта, аутентификация учетной записи, настройки безопасности и конфиденциальности, данные об использовании и обслуживании внутреннего сайта, а также для правильной работы сайта при просмотре и транзакциях.

Настройка сайта

Файлы cookie и аналогичные технологии используются для улучшения вашего опыта, например:

• запомнить ваш логин, общие и региональные настройки
• персонализировать контент, поиск, рекомендации и предложения

Без этих технологий такие вещи, как персональные рекомендации, настройки вашей учетной записи или локализация, могут работать неправильно.Узнайте больше в нашей Политике в отношении файлов cookie и аналогичных технологий.

Персонализированная реклама

Эти технологии используются для таких вещей, как:

• персонализированные объявления
• , чтобы ограничить количество показов рекламы
• , чтобы понять использование через Google Analytics
• , чтобы понять, как вы попали на Etsy
• , чтобы продавцы понимали свою аудиторию и могли предоставить релевантную рекламу

Мы делаем это с партнерами по социальным сетям, маркетингу и аналитике (у которых может быть собственная собранная информация).Отказ не остановит вас от просмотра рекламы Etsy, но может сделать ее менее актуальной или более повторяющейся. Узнайте больше в нашей Политике в отношении файлов cookie и аналогичных технологий.

Воспользуйтесь всеми возможностями нашего сайта, включив JavaScript. Учить больше

Волшебные, значимые предметы вы больше нигде не найдете.

( 9352 результата, с рекламой Учить больше Продавцы, которые хотят расширить свой бизнес и привлечь больше заинтересованных покупателей, могут использовать рекламную платформу Etsy для продвижения своих товаров. Вы увидите результаты рекламы, основанные на таких факторах, как релевантность и сумма, которую продавцы платят за клик. Учить больше. )

Украшение филиалов | Etsy

Отделка филиалов | Etsy

Чтобы предоставить вам лучший опыт, мы используем файлы cookie и аналогичные технологии для повышения производительности, аналитики, персонализации, рекламы и поддержки работы нашего сайта.Хотите узнать больше? Прочтите нашу Политику использования файлов cookie. Вы можете изменить свои предпочтения в любое время в настройках конфиденциальности.

Etsy использует файлы cookie и аналогичные технологии, чтобы предоставить вам лучший опыт, включая такие вещи, как:

• основные функции сайта
• обеспечение безопасных, безопасных транзакций
• безопасный вход в аккаунт
• с запоминанием учетной записи, браузера и региональных настроек
• запоминание настроек конфиденциальности и безопасности
• анализ посещаемости и использования сайта
• персонализированный поиск, контент и рекомендации
• помогает продавцам понять свою аудиторию
• , показ релевантной целевой рекламы на Etsy
и за ее пределами

Подробную информацию можно найти в Политике Etsy в отношении файлов cookie и аналогичных технологий и в нашей Политике конфиденциальности.

Необходимые файлы cookie и технологии

Некоторые из используемых нами технологий необходимы для критически важных функций, таких как безопасность и целостность сайта, аутентификация учетной записи, настройки безопасности и конфиденциальности, данные об использовании и обслуживании внутреннего сайта, а также для правильной работы сайта при просмотре и транзакциях.

Настройка сайта

Файлы cookie и аналогичные технологии используются для улучшения вашего опыта, например:

• запомнить ваш логин, общие и региональные настройки
• персонализировать контент, поиск, рекомендации и предложения

Без этих технологий такие вещи, как персональные рекомендации, настройки вашей учетной записи или локализация, могут работать неправильно.Узнайте больше в нашей Политике в отношении файлов cookie и аналогичных технологий.

Персонализированная реклама

Эти технологии используются для таких вещей, как:

• персонализированные объявления
• , чтобы ограничить количество показов рекламы
• , чтобы понять использование через Google Analytics
• , чтобы понять, как вы попали на Etsy
• , чтобы продавцы понимали свою аудиторию и могли предоставить релевантную рекламу

Мы делаем это с партнерами по социальным сетям, маркетингу и аналитике (у которых может быть собственная собранная информация).Отказ не остановит вас от просмотра рекламы Etsy, но может сделать ее менее актуальной или более повторяющейся. Узнайте больше в нашей Политике в отношении файлов cookie и аналогичных технологий.

Воспользуйтесь всеми возможностями нашего сайта, включив JavaScript. Учить больше

Волшебные, значимые предметы вы больше нигде не найдете.

( 9,964 результатов, с рекламой Учить больше Продавцы, которые хотят расширить свой бизнес и привлечь больше заинтересованных покупателей, могут использовать рекламную платформу Etsy для продвижения своих товаров. Вы увидите результаты рекламы, основанные на таких факторах, как релевантность и сумма, которую продавцы платят за клик. Учить больше. )

Военные награды и награды | Национальный архив

En Español

Национальный центр кадрового учета (NPRC) не выдает служебные медали; это функция каждого ведомства военной службы.Запросы на выдачу или замену медалей, орденов и наград за воинскую службу следует направлять в конкретный род войск, в котором служил ветеран. Однако в случаях с участием военно-воздушных сил и личного состава армии (щелкните здесь, чтобы увидеть исключения), NPRC проверит награды, на которые имеет право ветеран, и направит запрос вместе с проверкой записей в соответствующий отдел обслуживания для выдачи медалей. Используйте адреса, указанные ниже, и отправьте свой запрос по почте.

Как мне запросить военные награды и награды?

Для ветерана: в целом, военные службы бесплатно обрабатывают запросы на замену медалей для ветерана. Сюда входят члены семьи с подписанным ветераном разрешением.

Для ближайших родственников: процесс (и стоимость) запросов на замену медалей различается в разных филиалах обслуживания и зависит от того, кто запрашивает медаль, особенно если запрос включает архивную запись.Щелкните здесь, чтобы узнать подробности.

Для широкой публики: , если военнослужащий уволился с военной службы до 1960 г. , общественность может приобрести копию официального файла военного персонала ветерана (OMPF), чтобы определить причитающиеся награды и получить медали из коммерческого источника. . Если обслуживающий член отделился от после 1960 , общественность может запросить такую ​​информацию у OMPF через Закон о свободе информации (см. Доступ к OMPF для широкой публики).

АРМИЯ
Куда писать для медалей	Национальный центр кадровой документации 1 Archives Drive St. Louis, MO 63138 или ЗАПРОС МЕДАЛИ ОНЛАЙН!
Откуда отправляются медали из	TACOM армии США Одежда и геральдика (PSID) P.O. Box 57997 Philadelphia, PA 19111-7997
Куда писать в случае проблемы или обращения	U.Командование кадровых ресурсов армии США Отделение солдатских программ и услуг — Отделение наград и наград ATTN: AHRC-PDP-A 1600 Spearhead Division Avenue, Dept 480 Fort Knox, KY 40122-5408

ВВС (включая армейский авиационный корпус и армейские ВВС)
Куда писать для медалей	Национальный центр кадрового учета 1 Archives Drive St.Louis, MO 63138 или ЗАПРОСИТЕ МЕДАЛИ ОНЛАЙН!
Откуда отправляются медали и куда писать в случае проблемы или апелляции	Ветераны действительной службы Ветераны резерва и воздушной гвардии Штаб-квартира ВВС Кадровый центр HQ AFPC / DP1SP 550 C Street West, Suite 12 Randolph AFB, TX 78150-4714 Центр персонала воздушного резерва HQ ARPC / DPTARA 18420 E Silver Creek Ave Bldg 390 MS 68 Buckley AFB, CO 80011

ТЕМНО-СИНИЙ
Куда писать для медалей	Национальный центр кадрового учета 1 Archives Drive St.Луи, Миссури 63138 или ЗАПРОСИТЬ МЕДАЛИ ОНЛАЙН!
Откуда отправляются медали из	Командование персонала ВМС PERS 312 5751 Honor Drive Building 769 Room 158 Millington, TN 38055-3120
Куда писать в случае проблемы или обращения	Министерство флота Начальник военно-морских операций (DNS-35) 2000 ВМС Пентагон Вашингтон, округ Колумбия 20350-2000

МОРСКОЙ ОТДЕЛЕНИЯ
Куда писать для медалей	Национальный центр кадрового учета 1 Archives Drive St.Луи, Миссури 63138 или ЗАПРОСИТЬ МЕДАЛИ ОНЛАЙН!
Откуда отправляются медали из	Командование персонала ВМС PERS 312 5751 Honor Drive Building 769 Room 158 Millington, TN 38055-3120
Куда писать в случае проблемы или обращения	Комендант корпуса морской пехоты Отделение военных наград (MMMA) 2008 Elliot Road Quantico, VA 22134

COAST GUARD
Куда писать для медалей и куда медали отправляются из	Центр обслуживания персонала береговой охраны 4200 Wilson Blvd, Suite 900 (PSC-PSD-MA) Stop 7200 Arlington, VA 20598-7200
Куда писать в случае проблемы или обращения	Комендант У.С. Береговая охрана Отделение медалей и наград (PMP-4) Вашингтон, округ Колумбия 20593-0001

---

Важная информация для ближайших родственников (NOK):

Кто такие ближайшие родственники (NOK)?

• Для ВВС, ВМС, Корпуса морской пехоты и береговой охраны норвежские кроны определяются как: вдова или вдовец, не состоящая в повторном браке, сын, дочь, отец, мать, брат или сестра
  
• Для модели Army норвежские кроны определяются как: оставшийся в живых супруг, старший ребенок, отец или мать, старший брат или старший внук

Если вы не соответствуете определению NOK, вы считаются представителем широкой общественности.

Как тип записи (архивная или неархивная) влияет на запросы NOK на медали:

Официальное досье военного персонала (OMPF) используется для проверки наград, на которые может иметь право ветеран. OMPF записываются в Национальный архив и становятся архивными через 62 года после увольнения военнослужащего из армии. Увольнение со службы определяется как увольнение, выход на пенсию или смерть на службе в зависимости от скользящей даты. (Чтобы рассчитать это, возьмите текущий год и вычтите 62.) Записи с датой выписки 1959 г. или ранее хранятся в архиве и открыты для общественности. Записи с датой выписки 1960 г. или позже не являются архивными и хранятся в рамках программы Федерального центра документации. Доступ к неархивным документам ограничен. Таким образом, дата увольнения ветерана (прекращение службы определяется как увольнение, выход на пенсию или смерть на службе) будет влиять на то, как обрабатывается запрос. См. Ниже:

СЛЕДУЮЩИЙ, ЗАПРОСЫ НА МЕДАЛЬ
Дата увольнения ветерана	Армия, флот и корпус морской пехоты	Военно-воздушные силы и береговая охрана
Если ветеран уволен с военной службы до 1959 года	Запросы принимаются по номеру БЕЗ СТОИМОСТИ Написать на: Национальный центр кадрового учета 1 Archives Drive St.Луи, Миссури 63138 или или ЗАПРОСИТЕ МЕДАЛИ ОНЛАЙН!	Эти службы не принимают запросы на архивирование в норвежских кронах. NOK может приобрести копию OMPF ветерана, чтобы определить причитающиеся награды и получить медали из коммерческого источника
Если ветеран уволен с военной службы после 1959 года	Запросы принимаются по номеру БЕЗ СТОИМОСТИ Написать на: Национальный центр кадрового учета 1 Archives Drive St.Луи, Миссури 63138 или или ЗАПРОСИТЕ МЕДАЛИ ОНЛАЙН!	Запросы принимаются по номеру БЕЗ СТОИМОСТИ Написать на: Национальный центр кадровой документации 1 Archives Drive St. Louis, MO 63138 или или ЗАПРОСИТЕ МЕДАЛИ ОНЛАЙН!

---

Свидетельство о признании Холодной войны:

В соответствии с разделом 1084 Закона о государственной обороне на 1998 финансовый год, министр обороны одобрил выдачу свидетельств о признании военнослужащих времен холодной войны всем военнослужащим и квалифицированным гражданским сотрудникам федерального правительства, которые верно служили Соединенным Штатам в эпоху холодной войны. со 2 сентября 1945 г. по 26 декабря 1991 г.

Какие услуги предоставляет NPRC?

NPRC, по запросу, предоставит копии DD-214 (или эквивалентных) или SF-50 уполномоченным запрашивающим лицам. Эти документы могут быть использованы для подачи заявки на Сертификат. Для получения информации о том, как получить копию DD-214 (для военнослужащих) или SF-50 (для федеральных гражданских служащих), см .:

УЧЕТ ВОЕННОГО ПЕРСОНАЛА		УЧЕТ ГРАЖДАНСКОГО ПЕРСОНАЛА
Если ветеран уволился с военной службы до 1959 года : НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ	Если ветеран уволился с военной службы после 1959 года : НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ	Если срок службы федерального государственного служащего закончился до 1952 г. : НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ	Если срок службы федерального государственного служащего закончился после 1951 г. : НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ

Как мне подать заявление на получение свидетельства о признании вины времен холодной войны?

В то время как NPRC предоставляет документы, подтверждающие службу и разделение; Центр не предоставляет ни Сертификат, ни форму заявки.Для получения дополнительной информации о процессе подачи заявки посетите веб-страницу сертификата признания времен холодной войны.

Прикладное украшение для исторических интерьеров с сохранением композиционного орнамента

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ

Приготовление компа-теста. Фото: Ленна Тайлер Каст.

Джонатан Торнтон и Уильям Адэр, FAAR

Любой, кто когда-либо проходил через исторические дома и большие общественные здания, посещал художественную галерею, брал раму для картины в антикварном магазине или даже катался на старой карусели, был близок к композиционному орнаменту , но, вероятно, не знал что это было и как было сделано. Это неудивительно, поскольку композиция или «compo» была задумана как замена более кропотливой декоративной штукатурке и резной резьбе по дереву и камню, поэтому была предназначена для того, чтобы обмануть глаз зрителя. Путаница со временем усугублялась производителями, которые утверждали, что являются единственными обладателями секретных рецептов, а также разнообразием названий и неправильных терминов, связанных с материалом, включая штукатурку , французскую штукатурку и шведскую шпатлевку , и это лишь некоторые из них.

Многие природные или искусственные материалы могут быть сделаны мягкими или «пластичными» под действием тепла и называются «термопластами».»Композиция представляет собой термопластичный материал, используемый для создания скульптурного рельефа. Он мягкий и податливый при прессовании в формы; становится твердым и гибким при охлаждении; и становится твердым и жестким при полном высыхании. Обычно в состав входят мел, смолы, клей и льняное семя. масло, эта комбинация материалов придает компа его знакомый цвет от светло-до темно-коричневого.Это единственный из так называемых термопластичных материалов, который широко используется в архитектурной отделке из-за его низкой стоимости.

Исторический композиционный орнамент, как правило, приклеенный к дереву, чаще всего встречается на плоских поверхностях, таких как внутренний карниз и карнизы перил стульев, дверные и оконные рамы, каминные полки, обшивка панелей и лестницы — действительно, везде, где дизайнеры и владельцы зданий хотели порадовать и впечатлить посетитель, но оставайтесь в рамках бюджета.Хотя композиция была дешевле, чем резной орнамент, она все же тщательно создавалась и наносилась вручную; таким образом, он чаще использовался в интерьерах «высокого стиля». Но типы структур, исторически украшенных композиционным орнаментом, были более демократичными, включали жилые, коммерческие и институциональные здания и даже включали специальные приложения, такие как общественный салон на пароходе.

При правильном понимании материала орнамент исторической композиции может быть успешно очищен, отремонтирован или заменен по частям.К сожалению, поскольку состав часто ошибочно принимают за штукатурку, штукатурку или резное дерево, использование неподходящих методов удаления краски является основной причиной ее потери. Целью данного информационного бюллетеня является оказание помощи владельцам исторической собственности, менеджерам, архитекторам, мастерам и специалистам по сохранению в выявлении существующего композиционного орнамента, определении степени необходимого ремонта и замены и, наконец, выборе наиболее чувствительного, неразрушающего метода обработки. Это.

Основные ингредиенты (по часовой стрелке слева): мел, клей, льняное масло и смола.Фото: Джонатан Торнтон.

В то время как различные типы формовочной композиции относятся к итальянскому ренессансу, архитектурное использование композиции не начало процветать до последней четверти 18 века. В этот период многие мастера композиционного орнамента в Европе и Америке поставляли публике сложный скульптурный декор. Кроме того, слишком сложные и часто преднамеренно таинственные более ранние рецепты, как теперь сообщалось, состояли из нескольких основных ингредиентов: животного клея, масла (обычно льняного семени), твердой смолы (сосновая канифоль или смола были самыми дешевыми) и наполнителя или наполнителя. , как правило, мел в порошке или белила.

Состав: основные ингредиенты

Мел

Мел белит в твердом виде. Это разновидность белого мягкого известняка.

Клей

До изобретения синтетических клеев клей означал клей для животных или кожный клей. Это было сделано путем кипячения шкур животных для извлечения белка-коллагена в воде, затем конденсации и сушки коллагена до его твердой формы. Были и остаются доступны различные типы и классы.Здесь показаны два.

Льняное масло

Это желтоватая олифа, получаемая из льняного семени, которая используется в красках, лаках, типографских красках и линолеуме; это ключевой ингредиент в композиционном орнаменте.

Смола

Смолы — это органические материалы, присутствующие в древесине и выделяемые различными деревьями и кустарниками. В нерафинированном виде они часто состоят из смеси твердых природных полимеров, масел и летучих ароматических веществ.

Композитные смеси были предметом множества вариаций, и никогда не существовало фиксированного рецепта, но производители украшений в конце 18-го и начале 19-го веков в общих чертах понимали, из чего состоит их материал и на что он способен. Преимущества материала описал известный американский производитель Роберт Велфорд в своем рекламном проспекте 1801 года:

«В некоторых ситуациях уже давно желателен дешевый заменитель резьбы по дереву, в частности, декоративные лепные украшения и т. Д., и были различные попытки достичь цели, последние и наиболее успешные обычно называют композиционными орнаментами. Это цемент из твердых и прочных материалов, который при правильном введении и прессовании в формы получает прекрасное облегчение; при высыхании он становится твердым, как камень, прочным и долговечным, чтобы наиболее эффективно отвечать общей цели резьбы по дереву, и не так склонен к растрескиванию. В течение некоторого времени это открытие осуществлялось грубо из-за того, что Карверс отказывался от всякой связи с ним, пока из-за своей низкой цены оно не посягало на их работу, что некоторые приступили к этой работе и благодаря своим выдающимся талантам значительно улучшили ее.»

Короче говоря, compo, возможно, лучше всего понимать как ранний термопласт, который позволял быстро воспроизводить сложные детали для массового использования.

Поскольку корабль практически не изменился со временем, описание его исторического изготовления применимо и сегодня.

Здесь показан процесс прессования или выдавливания композита в форму с помощью винтового пресса. Фото: Джонатан Торнтон.

В одном контейнере куски сосновой канифоли янтарного цвета или более дешевой черной смолы нагревали в льняном масле до тех пор, пока они не растаяли и не смешались полностью.В другом контейнере (часто в пароварке) готовили предварительно смоченные куски животного клея, полученные из шкур и шкур, и смешивали с однородным густым раствором. Затем два жидких компонента перемешивали вместе. Это «жидкое тесто» превратилось в податливое «тесто» способом, знакомым любому пекарю. Его выливали в заваленную кратерами кучу белил и сначала перемешивали лопаткой, пока она не стала достаточно густой, чтобы ее можно было замешивать вручную. Энергичное складывание и замешивание большего количества белил проводилось до тех пор, пока композиция не приобрела консистенцию, как пластилин, и не стала полностью однородной.

Для формования украшения композицию сначала нагревали в пароварке, а форму готовили с тонким слоем масла и посыпкой тальком. Затем кусок замешивали и складывали, чтобы получить гладкую поверхность без морщин с одной стороны. Хорошую сторону кладут на жесткую форму и слегка вдавливают пальцами, оставляя излишки над поверхностью формы. Поверх этого помещали влажную доску, «сэндвич» помещали в винтовой пресс и сжимали так, чтобы измельчить композицию до мельчайших деталей.Затем его вынули из пресса и перевернули так, чтобы форму можно было поднять прямо вверх, оставляя компаунд прилипшим к доске. При охлаждении до комнатной температуры композиция загустевает, становится вязкой и эластичной (гелеобразующие свойства обусловлены клеевым компонентом, который химически идентичен пищевому желатину). На этом этапе его срезали с доски ножом с тонким лезвием. Оставшуюся массу композиции, все еще прилипшей к доске, также можно отрезать и использовать повторно.

Композиционный орнамент часто прикреплялся к уже подготовленной деревянной подложке на заводе, пока он был еще свежим и гибким, но его можно было сушить и отправлять конечному пользователю, который снова делал его гибким, пропаривая ткань, натянутую на емкость для кипячения. вода.Инструкции для этого, а также подходящие штифты для «фиксации» были предоставлены некоторыми производителями.

Орнамент вырезается из прижимной доски. Фото: Ленна Тайлер Каст.

Из-за клеевого компонента обработка паром обратной стороны украшений сделает их достаточно мягкими и липкими, чтобы склеить их самостоятельно без дополнительного клея. Мягкие орнаменты были смягчены, прибиты или придавлены поверх ранее забитых штифтов без головы (также называемых веточками). Струны и проволока часто включались в массу во время прессования в качестве внутренней арматуры и усиления.Эти меры сохранили целостность орнаментов, даже если они потрескались.

Первоначально предназначенная для копирования других материалов, таких как дерево, гипс и камень, композиция имела свои уникальные свойства и преимущества, которые вскоре были использованы как в техническом, так и в художественном плане. Он имеет различные характеристики в каждом из трех состояний: податливом, эластичном и твердом. Когда он теплый и гибкий, он может быть смоделирован квалифицированным мастером, и он способен воспринимать мельчайшие детали при прессовании в форму.После охлаждения до комнатной температуры и образования геля он становится эластичным, гибким и прочным. Деталь по существу установлена ​​и не может быть легко повреждена при манипуляциях с орнаментом.

Орнаменты из гелеобразной композиции можно легко согнуть по изогнутым поверхностям, не растрескиваясь, и, в отличие от жесткого литого материала, такого как гипс, их можно несколько растянуть или сжать, чтобы соответствовать дизайну, не повреждая детали. Мотив яйца и дротика, например, можно сделать так, чтобы он выходил равномерно по углам, не получая частичное яйцо или дротик.Скульптурный словарь из коллекции пресс-форм производителя может быть преобразован по желанию в более крупные декоративные схемы. Фактически, любой меньший компонент украшения из одной формы можно было разрезать и вставить в любое место.

Композицию можно было вырезать для усиления деталей, исправления дефектов или подрезанных украшений, которые, по необходимости, были с прямыми сторонами, чтобы они отделялись от жестких форм. Это можно было сделать в гелеобразном состоянии или, что сложнее, после того, как он окончательно затвердел до твердости камня.

Наконец, когда он полностью затвердел, ему можно было придать полированный мраморный блеск только с помощью влажной ткани. Его можно было окрасить, покрыть любой краской, лаком или золочить маслом без какой-либо дополнительной подготовки.

Техническое обсуждение композиции не будет полным без изучения форм, использованных для создания орнамента. Это были самые большие затраты времени и средств производителя украшений, и они были ключом к ремеслу.

Формы для композиций всегда изготавливались из жестких материалов, которые выдерживали значительное давление, используемое при прессовании украшений.Все эти материалы и методы использовались в скульптурных ремеслах со времен Возрождения. Приведенный ниже сравнительный список помогает объяснить их преимущества и недостатки.

Дерево вырезано в перевернутом виде, чтобы создать негативную матрицу. Это была высококвалифицированная работа, которую часто выполнял специализированный резчик, и требовала больших первоначальных затрат времени, но деревянные формы, по сути, прослужили бесконечно долго при правильном уходе. Еще одно дизайнерское преимущество обратной резьбы состоит в том, что тонкие врезанные линии будут отображаться как тонкие выпуклые линии в конечном орнаменте.(Известно, что тонкие выпуклые линии трудно вырезать или смоделировать.) Формы, вырезанные из плотных и мелкозернистых фруктов, таких как яблоко и груша, были обычным явлением в 18 веке. В 19 веке самые замысловатые формы были вырезаны из самшита, часто заключенные в более крупные и более дешевые куски древесины или обрамленные ими для простоты обращения и предотвращения раскола.

Металлические сплавы , такие как латунь, бронза и олово, служили отличными формами, способными обеспечить высочайший уровень детализации и были практически неразрушимы при использовании.Они были дорогими из-за внутренней стоимости металла и потому, что их производство включало в себя множество сложных и квалифицированных шагов, выполняемых моделистами, изготовителями моделей и литейщиками. Сохранилось немного исторических металлических форм, возможно, в результате вывоза металлолома во время войны.

Сера плавится в прозрачную жидкость при температуре около 115 ° C и может быть вылита на позитивную глиняную модель или другой композитный орнамент. Серная плесень напоминает твердый пластик, но более хрупкая. Даже когда он был обрамлен деревом и укреплен железными пломбами, что было обычной практикой, он был особенно уязвим для поломки.Фигурный рисунок, такой как фриз «Три грации» , было намного легче смоделировать в рельефе, чем вырезать в обратном направлении, а сера была одним из немногих материалов, которые можно было использовать для изготовления твердой формы из глиняной модели.

Готовая часть формованного изделия приклеивается к прижимной доске. Недавно сделанный кусок будет отрезан от доски, а затем применен. Фото: Джонатан Торнтон.

Композиция сама по себе может быть выдавлена ​​на твердый рельефный узор (например, орнамент другого производителя), чтобы сделать форму.Композиция сжимается по мере затвердевания, поэтому форма всегда была меньше оригинала. Кроме того, в твердом состоянии он довольно хрупкий и, как и формы для серы, имеет тенденцию к растрескиванию при прессовании. Композиция «пресс-формы» идеально подходила для пиратства по выкройкам другого производителя!

Смола пресс-форм стали популярными в конце 19 — начале 20 веков. Теплая и мягкая смесь, состоящая в основном из сосновой смолы, заливалась в углубление деревянного бруска или рамы. Затем его перевернули и прижали к промасленному деревянному узору.Смольные формы могут треснуть с возрастом или в прессе, но до тех пор, пока сохраняется резной узор, их можно легко переделать.

Ранняя история и ренессанс

На протяжении веков прессованный декор использовался с использованием различных мягких пластических материалов. Например, известно, что средневековые скульпторы прессовали органические смеси для украшения расписных скульптур. Но поскольку смеси на основе органических связующих, таких как клей, масло, смолы и воски, склонны к разного рода разложению, настоящие выжившие редки.

Прямые предки композиционного ремесла, скорее всего, находятся в итальянском Возрождении; однако в этот период композиционные смеси не использовались широко для архитектурного декора, вероятно, из-за строительных традиций, а также из-за относительной стоимости. Ничего не стоит, что это была эпоха экспериментов с материалами и повторного открытия греческого и римского дизайна. Прессованные смеси, называемые пастильями, использовались для украшения деревянных шкатулок и рам для картин еще в 14 веке.Формируемые композиции обсуждались разными писателями эпохи Возрождения. Рецепты чрезвычайно разнообразны и включают, среди наиболее распространенных и понятных ингредиентов, гипс, карбонат свинца, древесную и мраморную пыль, яйца, пигменты, овечью шерсть, а также различные масла и смолы.

18 век

Первый расцвет архитектурной композиции в Америке пришелся на конец 18 века, когда украшения были импортированы из Англии и изготовлены мастерами в каждом крупном восточном городе.Все условия были правильными: технологии формования были хорошо отработаны (архитектурное папье-маше, которое, как и композиция, производилось в формах, получило широкое распространение в середине века). Сырье было произведено или импортировано в больших объемах, поэтому стоимость ингредиентов композиции снизилась по мере роста стоимости и доступности высококвалифицированной рабочей силы. Экономические и социальные условия благоприятствовали централизованным «мануфактурам» по производству различных предметов декоративно-прикладного искусства.

Тенденции дизайна также положительно повлияли на композицию. Более верная интерпретация греческого и римского дизайна, в конечном итоге названная «неоклассической», утвердилась в Европе, которую отстаивал в Англии архитектор Роберт Адам после его возвращения из учебы в Италии в 1758 году. Хотя Адам не сыграл прямой роли в «изобретении» «Композиционного орнамента, как иногда говорят, он покровительствовал английским мастерам, которые его создавали, и в целом был восприимчив к новым и инновационным материалам.Одним из первых создателей, которого современники иногда называют «изобретателем» композиции, был Джон Жак. Его имя появляется в лондонской рекламе к 1785 году, но, вероятно, до этого он занимался бизнесом.

В результате влияния Адама дизайнеры прикладного орнамента как в Европе, так и в Америке начали использовать преимущества процесса формования, который идеально подходил для создания подробных, но повторяющихся мотивов классического декора — листа аканта, яйца и дротика, фестонов. , гирлянды и патеры — а также классические темы с изображением греческих и римских богов и богинь.По мере того, как неоклассический стиль становился все более популярным, число изготовителей композиционных орнаментов увеличивалось.

Фестоны и тканевые гирлянды в композиционном орнаменте представлены из каталога производителя. Компания, основанная в 1893 году, работает и по сей день. Фото: любезно предоставлено Decorators Supply Corporation.

XIX век

В первые десятилетия девятнадцатого века неоклассика, которую в Америке называли федеральным, империей и греческим возрождением, была на подъеме.Создатели композиций продолжали расти, а также находили новые применения для своего материала. Составные рамы для картин и зеркал стали обычным явлением, и некоторые производители рекламировали пригодность композиционных украшений для литья чугунных каминов и печей. Композиционный орнамент также явно рекламировался для внешнего использования, хотя очень мало сохранилось. Композиционно украшены интерьеры жилых домов и общественных зданий в каждом процветающем американском городе.

Когда классические стили федерального и ампира уступили место различным стилям возрождения — рококо, готике, ренессансу и итальянскому стилю, — создатели композиций просто сделали новые формы, чтобы приспособить их.(Хотя стили рококо и ренессанс не были обычным явлением для архитектуры в Америке, они были общими для мебели и внутреннего убранства и, как следствие, для композиционного орнамента.)

Наряду с распространением стилей в середине и конце столетия, параллельно росло количество формованных и литых материалов, которые имели общие черты композиционного ремесла, такие как картонный пирр , гуттаперча. , волокнистый гипс , составы шеллака и, наконец, эллулоид и твердый каучук .Композиция по-прежнему была предпочтительным материалом для детального декора на дереве, где размер орнамента не делал его стоимость непомерно высокой. Публикация практических книг мастерами и для мастеров, начиная с 19 века, распространила рецепты и процедуры на широкую аудиторию и развенчала это ремесло. В каталогах производителей широко рекламировались орнаменты исторической композиции под названием «имитация резьбы по дереву». Шары из готового компо стали доступны в некоторых магазинах товаров для искусства в крупных городах для использования мастерами небольшого объема.

В последние годы века Движение Искусств и Ремесел, проповедуемое Уильямом Моррисом и его соратниками и последователями, становилось все более важным в дизайне и философии. Моррис подчеркивал честность материала в дизайне, возвышенную одухотворенность ручной работы и отказался от производства, массового производства и различия между «высоким» искусством и ремеслом. Эти тенденции должны были повлиять как на технологии, так и на дизайн в 20 веке. Орнамент композиции был бы проклятием для Морриса и его элитных клиентов; Большинство композиционных произведений в последние годы столетия лучше всего можно охарактеризовать как викторианскую эклектику.

ХХ век

Искусство и ремесла и связанные с ними стили, такие как более декоративный модерн, к началу века прочно укоренились в Америке. Формы для смола, сделанные из рельефных резных узоров, стали обычным явлением в Америке. Следы инструмента для резьбы могли быть подчеркнуты в этих узорах в соответствии с современной модой. Древесина с открытой структурой, такая как красное дерево, часто выбиралась для того, чтобы орнаменты законченной композиции имели древесную текстуру, которая просвечивала сквозь пятна и лаки.Уникальное применение композиционного орнамента ХХ века было в богато украшенных дворцах кино времен Великой депрессии.

По мере того, как интерес к архитектурным украшениям снижался, особенно в результате строгих стилей после Второй мировой войны, уменьшалась и торговля композициями.

Показана современная студия J.P. Weaver Company. С 1917 года здесь производятся и продаются архитектурные композиционные орнаменты. Фото: Ленна Тайлер Каст.

Многие старые фирмы прекратили свою деятельность, а их формы были рассеяны или уничтожены.Те немногие, которые остались сконцентрированными на проектах восстановления или были поддержаны за счет диверсификации в другие материалы. К 1950-м и 60-м годам композиция как материал и ремесло были почти забыты.

Всплеск производства ручных изделий, начавшийся в конце 60-х годов и продолжающийся до настоящего времени, а также растущий интерес к сохранению исторических памятников, привели к возобновлению изучения старых методов и материалов, включая композицию. Немногочисленные производители, которые остались, заметили значительный рост своего бизнеса, и все большее число людей признают композицию уникальным декоративным материалом и хотят сохранить, восстановить или создать его.

В какой-то степени долговечность исторического композиционного орнамента связана с соотношением ингредиентов в исходной смеси и умением мастера его наносить. Но это гораздо больше зависит от внутренних климатических условий и длительного воздействия тепла и влажности как на композит, так и на древесную основу.

Переменные в смешивании и применении

Высушенный компо по своей природе твердый и несколько хрупкий; его возрастающая хрупкость с течением времени в первую очередь связана с окислением и отверждением компонента льняного масла.Олифа, в свою очередь, способствует старению. Таким образом, при первоначальном производстве, если содержание масла было низким, а содержание сухого наполнителя (мела) высоким, усадка и растрескивание с течением времени менее вероятно. Первоначально композит, вероятно, был прикреплен с помощью небольших стержней без головки (1/4 дюйма), которые проникали в упрочняющий композит, а также в деревянную основу. Они использовались для предотвращения смещения или деформации композита после того, как он был установлен на место. в процессе нанесения мастером было использовано недостаточное количество штифтов, компа просто отваливается по мере появления трещин.

Консерватор заменяет сломанные части композиционного орнамента на камине во время реставрации. Фото: любезно предоставлено Irving Haynes and Associates.

Внутренние условия окружающей среды

Компо был задуман как прочный заменитель вырезанного вручную дерева или мрамора и декоративной штукатурки; его потенциальная возможность структурного разрушения обычно происходит из-за разрушения субстрата, а не самой смеси. Теоретически композиция будет двигаться при атмосферных изменениях за счет влагочувствительного клеевого компонента.Его разрушение обычно происходит, когда деревянная основа расширяется и сжимается с другой скоростью, чем композит, во время экстремальных колебаний температуры и влажности. Особенно, когда он находится рядом с источником тепла, например, прямо над камином, на compo образуются трещины или усадочные трещины. Современные системы отопления в старых зданиях также способствуют возникновению синдрома высыхания и растрескивания.

Простая стабилизация и ремонт существующего орнамента, скорее всего, могут быть выполнены исключительно на основе анализа существующих условий (см. Параграфы о растрескивании и расслоении поверхности ниже).

Исторические исследования

Для более сложной работы владелец здания, куратор или консерватор должен изучить историю здания, чтобы узнать, когда оно было первоначально спроектировано и построено; кто жил в нем в разное время; как использовалось здание; и какие функции были оригинальными, а какие были добавлены позже или удалены. Часть этой информации можно найти в Национальном реестре исторических мест.

Также необходимо задавать вопросы о внутренних пространствах здания и их декоративной отделке, особенно когда части орнамента будут заменены.Развивались ли внутренние пространства с последовательным использованием или использованием? Были ли использованы помимо компо другие декоративные материалы и есть ли различия в узорах, которые помогают датировать работу? Например, штукатурка и компаунд могли использоваться в одной комнате, но наносились в разное время. Квитанции рабочих счетов часто могут использоваться для установления дат декоративной отделки.

Историческое исследование первоначальной конструкции здания и его использования с течением времени, в свою очередь, должно быть связано с объемом работ, которые будут проводиться.

Стабилизация, консервация и восстановление максимизируются в рамках лечения Conservation. Вообще говоря, восстановление декоративного орнамента до определенного более раннего периода не рекомендуется, если его историческое значение не перевешивает потенциальную потерю сохранившегося орнамента, характерного для других исторических периодов. Но если в значительном интерьере отсутствуют оригинальные детали, а физические и документальные свидетельства убедительны, репликация может быть уместной для интерпретации определенного времени.

Анализ существующих условий

После проведения исторических исследований, но перед началом работ, следует провести анализ поверхности и основания. Вот некоторые из вопросов, которые рассматривает консерватор. Во-первых, если поверхность окрашена, необходимо определить декоративный материал. Дерево, гипс, композиционный орнамент или какой-то другой декоративный материал? Обычно часть орнамента треснута или сломана.Тщательный осмотр экспонированного материала — это первый шаг. Если он белый на всю толщину орнамента, то это может быть гипс или лепнина; если это более темно-коричневый материал, то, скорее всего, это композиция.

Консерватор аккуратно переклеивает композиционный орнамент на место. Фото: Джонатан Торнтон.

Выявив наличие композиционного орнамента, можно оценить его общее состояние. Слои краски могут скрыть мелкие детали, а также проблемы с износом.Следует регистрировать степень повреждения и износа. Это типичные вопросы, на которые необходимо ответить. Поверхность просто «потрескалась», не требует каких-либо действий или ограниченного ремонта, или трещины достаточно серьезны, чтобы потребовать замены? Не хватает деталей? Штифты насадок заржавели или отсутствуют? Также важно состояние основания. Деревянная поверхность цела или требует ремонта? После ответа на ключевые вопросы реставратор проведет выборочные тесты, чтобы отличить оригинальный композит от более поздних ремонтов, некоторые из которых вполне могли быть выполнены с использованием гипса, а не композитного материала.

Решение о дальнейших действиях зависит от общих целей лечения. Например, восстанавливается ли интерьер в более раннее время? В этом случае последующий ремонт может быть удален и воспроизведен первоначальный вид. Или же интерьер сохраняется с ограниченной заменой утерянных или поврежденных исторических материалов? Не все условия можно предвидеть в работах по консервации, и чтобы их можно было считать реалистичными, в план обработки должны быть включены непредвиденные обстоятельства.По мере продвижения проекта реставратор обычно определяет работу, которую необходимо выполнить, и порядок, в котором она должна выполняться.

Объем работ обычно основывается на нескольких факторах, включая историческое значение интерьера здания, степень повреждения или ухудшения состояния конструкции и общие цели интерпретации проектной работы. Ниже приводится несколько примеров ремонта и замены, чтобы предложить типичный объем работ в рамках проектов консервации и восстановления.Процедуры перечислены в иерархическом порядке, от наименьшего вмешательства до наибольшего.

Когда эта историческая композиция обрамления окна была ошибочно идентифицирована как штукатурка, а затем обработана щелочным средством для удаления щелочи, часть ее была разрушена. Фото: Брайан Бланделл.

Удаление краски

Орнамент интерьера обычно многократно перекрашивается в течение всего срока эксплуатации, в результате чего резкие детали поверхности исходного рисунка не видны.Прежде чем пытаться удалить краску, всегда рекомендуется получить профессиональную консультацию по поводу очищаемого декоративного материала, а также по характеру покрывающих его покрытий. И какой бы ни была цель работы проекта, по крайней мере один образец неповрежденных, хорошо приклеенных слоев краски на элементе должен быть сохранен для будущих исторических исследований.

В зависимости от цели лечения это некоторые из вопросов, которые обычно задает консерватор. Сколько там слоев краски? Важно ли отследить один слой до определенной занятости в здании? В этом случае стратиграфия (или схема наслоения) будет определена до удаления краски.После определения правильного слоя можно подобрать цвет. Или здание ремонтируют? В этом случае могут подойти типичные для того времени цвета краски.

Для целей данного Краткого описания и руководящих параграфов, которые следуют, предполагается, что все слои краски удаляются, чтобы выявить мелкие детали орнамента композиции.

Следующим шагом является рассмотрение различных методов удаления краски с орнамента, не повреждая его и не подвергая воздействию опасных веществ в стрипперах или в самой старой краске! Следует отметить, что с точки зрения здоровья и безопасности большая часть композитных материалов времен Федерального и Имперского времени имитирует мрамор; таким образом, высокотоксичная свинцовая краска была самым распространенным оригинальным покрытием.

Едких десорберов на основе щелока следует избегать по двум причинам. Во-первых, они повреждают и растворяют композици как потому, что они «пережевывают» белковую структуру клея, так и, во-вторых, потому что они на водной основе и компо остается растворимым в воде. Если стриптизерша повредит белок ваших рук, то же самое и с компо!

Консерватор будет чаще использовать органических растворителей , таких как хлористый метилен, в сочетании с небольшими инструментами, такими как стоматологический инструмент или зубная щетка.(Небольшая площадь всегда проверяется сначала, чтобы установить безопасность и эффективность любой техники. Неправильное использование инструментов для снятия изоляции может повредить сложные поверхности, которые не подлежат ремонту.) В соответствии с рекомендациями производителя наносится растворитель, позволяющий впитаться и размягчить краску, затем при необходимости наносить повторно, так как консерватор аккуратно удаляет краску с замысловатых резных поверхностей.

Следует подчеркнуть, что любое количество токсичных химикатов без надлежащих мер предосторожности может вызвать серьезные проблемы со здоровьем.При использовании стрипперов на основе хлористого метилена желательно использовать индивидуальный блок с капюшоном и подачей воздуха, если отсутствуют вытяжные шкафы или кабины для распыления краски, которые эффективно выводят наружу. Маски из органических паров могут оказаться не столь эффективными в защите от воздействия хлористого метилена, поскольку фильтры быстро истощаются; тем не менее, паровая маска с картриджами с органическими растворителями надлежащего качества может обеспечить приемлемый уровень безопасности при регулярной замене картриджей.

Некоторые реставраторы добились отличных результатов, удаляя излишки краски при нагревании с помощью тепловых пушек , и стоматологических инструментов.Это высококвалифицированная работа, и ее успех зависит от того, что композиционный орнамент намного старше, чем слои краски, лежащие наверху, но может работать так же или лучше, чем химические методы в руках эксперта. При удалении свинцовой краски необходимо принимать меры против паров свинца.

Чистящие смеси на основе ферментов также используются консерваторами. Это эффективный метод, поскольку смеси ферментов могут быть составлены для очень конкретных целей (т.Т. е. растворять только масляные краски из композита на белково-клеевой основе). Они растворяют краску, не затрагивая деревянную основу. Но, с другой стороны, работа может быть очень медленной, и затраты могут казаться оправданными только на небольшие, редкие или важные музейные предметы. Ферментные очистители зависят от высокого уровня навыков, технических знаний и профессиональной подготовки, но они занимают прочное место в репертуаре профессиональных консерваторов.

Повышенная забота об окружающей среде вполне может сделать в ближайшем будущем устаревшие очистители от токсичного хлористого метилена.Производители уже произвели «более безопасные» стрипперы на основе диметиловых эфиров , и дальнейшие исследования, вероятно, дадут другие альтернативы хлорированным растворителям. Стрипперы на основе растворителя более медленного действия могут быть более безопасными по отношению к основному композиционному орнаменту, но прежде чем делать окончательные выводы, необходимы дополнительные исследования и использование.

Таким образом, наибольшее повреждение композита происходит во время удаления слоев краски; это критический процесс, и его не следует предпринимать без консультации с консерватором, и его не должны предпринимать подрядчики по покраске, если они не обладают высокой квалификацией и не имеют обширного опыта в этой очень сложной процедуре.

Должна быть предпринята надлежащая утилизация остаточных химикатов и мусора, чтобы избежать загрязнения окружающей среды растворителями и свинцом, и такая утилизация фактически теперь требуется федеральными, государственными и местными постановлениями. Компания, отвечающая за удаление химических отходов, должна иметь лицензию на их утилизацию, в противном случае владелец собственности может быть привлечен к ответственности в случае нарушения законов об утилизации.

После полировки композиционного орнамента обычно следует зачистка. Согласно историческим свидетельствам, обнаруженным и в зависимости от существующего и желаемого внешнего вида комнаты, compo может быть окрашен, окрашен, позолочен, мраморизован или застеклен.Типы красок могут включать темпер, алкидное масло или латекс. Рекомендуется тонкое покрытие, чтобы не засорять сложные детали поверхности.

Поверхностное растрескивание

Растрескивание поверхности указывает на возраст и, следовательно, на историю самого орнамента. Это не обязательно означает, что трещины необходимо устранять. Но если растрескивание мешает общему рисунку дизайна, тогда консерватор может решить заполнить трещины подходящим заполнителем. Например, «легкие» шпаклёвки, набитые микрошариками, превосходны, потому что они мягкие и сжимаемые, а также способны выдерживать изменения размера трещин из-за колебаний влажности.После стабилизации поверхность обрабатывается, чтобы соответствовать существующей площади.

Расслоение

Отслоение или отделение композита от деревянной основы — это простейшая проблема ремонта, которую можно решить. Консерватор начинает с тестирования участков с трещинами легким нажатием пальца, чтобы определить, какие части конструкции нуждаются в консолидации. Композитные секции, которые отделились от подложки, но в остальном не повреждены, могут быть приклеены обратно на место с помощью клеев эмульсионного типа, таких как «белые» клеи или прозрачный клей, выделяющий растворитель.Для вертикальных поверхностей клей наносится на обратную сторону отслоившегося композита, а также на деревянную основу и, когда он становится немного липким, повторно прикрепляется и удерживается зажимами до высыхания.

Профессиональные консерваторы часто создают свои собственные клеи на основе стабильных синтетических полимеров (пластиков), растворенных в растворителе, которые будут более обратимыми, если возникнет такая необходимость, а также обеспечивают лучшую долгосрочную стабильность, чем многие коммерческие клеи.

Ремонт сломанного или поврежденного компа

В случае утери какого-то оригинального компаунда требуется дополнительная работа для ремонта.Одним из особенно простых и недорогих способов восстановления сломанных украшений является использование незатвердевающей глины («пластилина») или материалов для моделирования на полимерной основе в качестве оттискного материала для изготовления формы. После изготовления формы из существующего орнамента недостающие или испорченные части исторического дизайна могут быть воспроизведены прочной гипсовой штукатуркой. Использование этого материала-заменителя может быть полезным, особенно в тех случаях, когда экономические соображения диктуют порядок действий, поскольку он дешевле. В качестве альтернативы, существующая студийная форма может иногда использоваться для изготовления небольших деталей в ремонтном проекте.

В другом сценарии повторяющийся рисунок на каминной полке может быть поврежден или части могут отсутствовать. Особенно, если конструкция композитного материала сложная и требуется замена нескольких частей орнамента, для ремонта рекомендуются жесткие полимерные формы с традиционным композитом. Лепка создана по образцу отрезка оригинального орнамента. После изготовления запасных частей они прикрепляются с помощью шплинтов или финишных гвоздей. Острый конец гвоздя тупо обрезается ножницами, чтобы избежать возможного раскола деревянной основы.В поверхность сначала забивают гвоздь, затем зенковывают, а образовавшееся отверстие заполняют гипсовой шпатлевкой или дополнительным компаундом.

Наконец, готовую замену можно заказать по каталогу производителя композитных материалов, но вряд ли она будет идеально сочетаться с сохранившимся историческим украшением.

Замена отсутствующих композиционных украшений

Некогда привлекательный композит может быть поврежден до такой степени, что оставшиеся фрагменты владелец удалит, а всю поверхность закрасит.Таким образом, если в комнате есть какое-либо существующее композиционное украшение, такое как дверь или перила стула, консерватор, скорее всего, будет искать доказательства другого орнамента, который сейчас отсутствует.

На основании документальных и вещественных доказательств воссоздан недостающий композиционный орнамент. Фото: Джонатан Торнтон.

Например, каминная полка может показаться неподготовленному глазу как плоская, не украшенная орнаментом поверхность, но после того, как консерватор удалил много слоев краски, появляются теневые изображения.Эти изображения или «призрачные следы» оставлены скрытым клеевым компонентом исходного микса. Хотя клей растворим в воде, он не удаляется полностью органическими очистителями, такими как хлористый метилен. (Но если раньше использовались неподходящие методы удаления краски, такие как очистители на водной основе, очистители каустической соды или механическое шлифование, следы от клея были бы уничтожены.)

Когда средство для удаления краски высыхает, призрачный след, оставленный композиционным орнаментом, кажется немного темнее, чем окружающая область, на которую не было нанесено композиционное средство.Кроме того, в древесину могут быть встроены небольшие стержни диаметром 1/4 дюйма с квадратной головкой, используемые для усиления исходного композитного материала.

Таким образом, подробные вещественные доказательства, а также письменная и иллюстрированная документация могут предоставить действительную основу для замены на определенном участке. При тщательной детективной работе недостающий исторический орнамент может быть успешно идентифицирован и заменен подходящим орнаментом.

Реставрация интерьеров «того времени».

Когда орнамент сильно изношен или отсутствует, владельцы часто хотят воссоздать исторический облик путем реставрации.Вещественные доказательства и другая документация могут быть использованы в качестве основы для реставрации; однако следует помнить, что по мере уменьшения количества сохранившегося материала возрастает вероятность неточности при попытке изобразить исторический облик. Таким образом, выбор реставрации в качестве лечения требует тщательной документации до начала работы и тщательного внимания к деталям в самой работе.

Несмотря на популярность и широкое распространение в качестве декоративного материала, история композиционного орнамента еще не изучена досконально.Отдельные мастера получили отрывочные знания о некоторых дизайнах и исторических методах; историки и студенты, изучающие дизайн интерьера, накопили знания о моделях, мастерах, методах изготовления и распространения; и хранители исторических коллекций, которые включают compo, хорошо осведомлены об объектах, находящихся под их опекой. Объединенные знания этих людей вместе с примерами и изображениями композиционных орнаментов из различных источников необходимо синтезировать для решения сложных проблем, связанных с ремонтом и сохранением композиционных материалов.Будущее исследования композиционного орнамента, а также многих других аспектов истории архитектуры, декора и изобразительного искусства лежит в такого рода совместных усилиях.

Благодарности

Кей Уикс , руководитель проекта этого совместно подготовленного краткого обзора, искусствовед, который работает техническим писателем-редактором в Отделе помощи по сохранению. Джонатан Торнтон является автором исторической обзорной части Краткого обзора и Уильяма Адэра, FAAR , части планирования и лечения.Редактор и авторы выражают свою благодарность тем, кто рецензировал и комментировал Краткое описание сохранения в черновой форме, а также тем, кто предоставил иллюстративные материалы. Во-первых, штатные обозреватели Службы национальных парков включали Х. Уорд Джэндл, Блейн Кливер, Энн Э. Гриммер, Чак Фишер, Тим Бюнер, Эмоджен Бевитт, Том Джестер, Майкл Ауэр и Пол Элли. В число специалистов в этой области входили Эндрю Ладиго, Дэвид Флахарти, Фил Готфредсон, Марк Рейнбергер и Ленна Тайлер Каст. Фотографии были щедро пожертвованы для брифинга Филипом Л.Расплавленный, Элизабет Брик, Роберт Дж. Ручински, Ленна Тайлер Каст, Брайан Бланделл, Томас Бранк, Лонни Дж. Хови, AIA, Роланд Уайт, Ирвинг Хейнс и партнеры, Филадельфийский художественный музей, Кливлендский художественный музей, Художественная галерея Фриера , Winterthur Library, Decorators Supply Corporation и Rapid Photography, Inc.

Настоящая публикация подготовлена ​​в соответствии с Законом о сохранении национального исторического наследия 1966 года с внесенными в него поправками, который предписывает министру внутренних дел разрабатывать и предоставлять информацию об исторических объектах.Служба технической защиты (TPS), Служба национальных парков, готовит стандарты, руководства и другие учебные материалы по ответственным методам сохранения исторических памятников для широкой общественности.

Май 1994

Адэр, Уильям. «Исследование композиционного орнамента». Справочник по интерьерам исторических зданий II. Вашингтон, округ Колумбия: Фонд образования по сохранению исторического наследия, 1993 г., глава 4, стр. 1-7.

Адэр, Уильям. Рамка в Америке, 1700-1900: Обзор изготовления, методов и стилей. Вашингтон, округ Колумбия: Фонд Американского института архитекторов, 1983.

Бадден, Софи (ред.). Золочение и отделка поверхностей. Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1991. См .: Джудит Ветеролл, «История и методы композиции», стр. 26-29; Джонатан Торнтон, «Не забывая о разрыве»: Заполнение потерь на позолоченных и декорированных поверхностях, стр. 12-17.

Коттон, Дж.Рэндалл. «Композиция Орнамент». Журнал старого дома . Vol. XXI, № 1 (январь / февраль 1993 г.), стр. 28-33.

Грин, Малькольм. «Консервация и реставрация позолоченного антиквариата». Консерватор, 3. Соединенное Королевство по сохранению, 1979.

Hasluck, Пол Н. (ред.). Циклопедия механики Касселла , 8 т. Лондон: Касселл и Ко., 1904, глава 4, стр. 164.

_______________. Монтаж и обрамление картин. Лондон: Касселл и Ко, 1899.

Куно, К.А. Руководство по золочению и композитным работам. Лос-Анджелес, Калифорния: The Bruce Publishing Co., 1928. Запросите информацию о перепечатке в Международном институте исследования рамок, 2126 «O» Street, NW, Вашингтон, округ Колумбия, 20037.

Loeffler, R.F. Пошаговое изготовление композита и форм. Оровилль, Калифорния: Loeffler-Valac Industries, 1992.

Миллар, Уильям. Штукатурка одноцветная и декоративная: Практический трактат по искусству и ремеслу Штукатурка и моделирование. Лондон: Б. Т. Бэтсфорд. Нью-Йорк: Джон Лейн, 1899.

Скотт-Митчелл, Фредерик. Практическое золочение. Лондон: Издательство Trade Papers, 1905.

Руководство Гильдера. Нью-Йорк: издательство Excelsior, 1876 г. Перепечатано Обществом Гилдеров, Вашингтон, округ Колумбия, 1990 г.

Министр внутренних дел по стандартам обращения с историческими объектами. Вашингтон, Д.C .: Министерство внутренних дел США, Служба национальных парков, Отдел помощи по сохранению. Вашингтон, округ Колумбия, 1992.

Торнтон, Джонатан. «Компо: история и технология« пластиковых »композиций». Препринты документов, представленных на 13-м ежегодном собрании, Вашингтон, округ Колумбия, Американский институт охраны природы, 1985.

Организации

За информацией о консерваторах обращайтесь в следующие организации:

Ассоциация консервационных технологий
4513 Lincoln Ave., Офис 213,
Лайл, Иллинойс 60532-1290

Заповедник наследия
3299 К ул., СЗ, Ste. 403
Вашингтон, округ Колумбия, 20007

Американский институт Консервация исторических и художественных произведений
1400 16-я улица
Вашингтон, округ Колумбия, 20036

Создание параллельных ветвей или присоединение к ним для действий в рабочих процессах — Azure Logic Apps

• 10.10.2018
• 3 минуты на чтение

В этой статье

По умолчанию ваши действия в рабочих процессах приложения логики выполняются последовательно.Для одновременного выполнения самостоятельных действий, вы можете создавать параллельные ветви, а затем присоединитесь к этим ветвям позже в своем потоке.

Подсказка

Если у вас есть триггер, принимающий массив и хотите запустить рабочий процесс для каждого элемента массива, вы можете дебатировать этот массив с помощью SplitOn свойство триггера.

Предварительные требования

Добавить параллельную ветвь

Для одновременного выполнения независимых шагов, вы можете добавить параллельные ветви рядом с существующим шагом.

Ваше приложение логики ожидает завершения всех ветвей, прежде чем продолжить рабочий процесс. Параллельные ветки выполняются только тогда, когда их свойство runAfter значения соответствуют статусу завершенного родительского шага. Например, для branchAction1 и branchAction2 установлено значение запускается только тогда, когда parentAction завершается со статусом Succeeded .

Примечание

Перед тем как начать, ваше приложение логики уже должно есть шаг, на котором вы можете добавить параллельные ветви.

1. На портале Azure откройте приложение логики в конструкторе приложений логики.

2. Наведите указатель мыши на стрелку над шаг, на котором вы хотите добавить параллельные ветви. Выберите появившийся знак плюс ( + ), а затем выберите Добавить параллельную ветвь .

3. В поле поиска найдите и выберите нужное действие.

   Выбранное вами действие теперь отображается в параллельной ветви, например:

4. Теперь в каждой параллельной ветви добавьте нужные шаги.Чтобы добавить еще одно действие в ветку, переместите указатель под действие, в которое вы хотите добавить последовательное действие. Выберите появившийся знак плюс ( + ), а затем выберите Добавить действие .

5. В поле поиска найдите и выберите нужное действие.

   Выбранное вами действие теперь отображается в текущей ветви, например:

Чтобы снова объединить ветви, присоединяйтесь к вашим параллельным ветвям.

Определение параллельной ветви (JSON)

Если вы работаете в представлении кода, вы можете определить параллельный структура в определении JSON вашего приложения логики, например:

  {
  "triggers": {
    "myTrigger": {}
  },
  "действия": {
    "parentAction": {
      "тип": "<тип-действия>",
      "входы": {},
      "runAfter": {}
    },
    "branchAction1": {
      "тип": "<тип-действия>",
      "входы": {},
      "runAfter": {
        "parentAction": [
          "Успешно"
        ]
      }
    },
    "branchAction2": {
      "тип": "<тип-действия>",
      "входы": {},
      "runAfter": {
        "parentAction": [
          "Успешно"
        ]
      }
    }
  },
  "выходы": {}
}
  

Соедините параллельные ветви

Чтобы объединить параллельные ветви вместе, просто добавьте ступеньку внизу под всеми ветками.Этот шаг выполняется после завершения работы всех параллельных ветвей.

1. На портале Azure найдите и откройте свое приложение логики в Logic App Designer.

2. Под параллельными ветвями, которые вы хотите объединить, выберите Новый шаг .

3. В поле поиска найдите и выберите действие вы хотите, как ступеньку, соединяющую ветви.

   Теперь ваши параллельные ветви объединены.

Определение соединения (JSON)

Если вы работаете в представлении кода, вы можете определить соединение структура в определении JSON вашего приложения логики, например:

  {
  "triggers": {
    "myTrigger": {}
  },
  "действия": {
    "parentAction": {
      "тип": "<тип-действия>",
      "входы": {},
      "runAfter": {}
    },
    "branchAction1": {
      "тип": "<тип-действия>",
      "входы": {},
      "runAfter": {
        "parentAction": [
          "Успешно"
        ]
      }
    },
    "branchAction2": {
      "тип": "<тип-действия>",
      "входы": {},
      "runAfter": {
        "parentAction": [
          "Успешно"
        ]
      }
    },
    "joinAction": {
      "тип": "<тип-действия>",
      "входы": {},
      "runAfter": {
        "branchAction1": [
          "Успешно"
        ],
        "branchAction2": [
          "Успешно"
        ]
      }
    }
  },
  "выходы": {}
}
  

Получить поддержку

Следующие шаги

.