Готика — Архитектура и Архитекторы

Кельнский собор. Германия.

Готический стиль, иногда называющийся стилем художественным, является завершающей ступенью в развитии искусства средневековья в странах Центральной, Западной и отчасти Восточной Европы. Термин «готика» ввели в эпоху Возрождения в качестве уничижительного обозначения всего архитектурного искусства средних веков, которое считали поистине «варварским».

Собор Лас-Лахас. Колумбия.

Для готического стиля характерны черты символико-аллегоричного типа мышления и условностей художественного языка. Главенство архитектуры и традиционные типы сооружений готика унаследовала от романского стиля. Особое место в готическом искусстве занимал собор, являвший собой наивысший образец архитектурного синтеза с живописью и скульптурными веяниями. Пространство такого собора было несоизмеримое с человеком – вертикали его сводов и башен, подчинение скульптур динамичности архитектурных ритмов и разноцветное сияние витражей на верующих действовали пленительно.

Собор в Реймсе.

Развитие готического искусства отображало и ключевые изменения в построении средневекового общества – начало образования централизованных держав, рост и укрепление мегаполисов, выдвижение сил знати, а также придворных и рыцарских кругов. Здесь интенсивное развитие получает гражданская архитектура и градостроительство. Архитектурные ансамбли городов включали в себя светские и культовые здания, мосты, укрепления и колодцы. Зачастую главную площадь города обстраивали дома с аркадами, где нижние этажи занимали торговые и складские помещения. И именно от площади расходились все основные улицы с узкими фасадами двух или трёхэтажных домов, украшенных высокими фронтонами. Города обволакивали мощные стены с проездными башнями. Феодальные и королевские замки постепенно перевоплощались в сложнейшие комплексы дворцовых, крепостных и культовых сооружений. В центре города, как правило, располагался собор или замок, который и становился сердцем городской жизни.

Миланский кафедральный собор.

  Сложная, но смелая каркасная конструкция собора готического периода, которая воплощала триумф дерзновенной мысли архитектора, позволила превзойти массивность романских сооружений, облегчая своды и стены и создавая динамичную целостность внутреннего пространства. Применяя каркас, стены перестали быть несущими элементами строений. Создавалось впечатление, что стен нет вовсе. Стрельчатые своды превосходили полуциркульные из-за своей вариабельности, конструктивно опережая по многим позициям.

 Именно в готике приходит усложнение и обогащение созвучности искусств, расширение сюжетной системы, где отражалось средневековое мировоззрение. Возникает интерес к реальным формам природы, к чувствам и физической красоте человека, новую интерпретацию получает тема материнства, мученичества, страдания нравственности и жертвенной устойчивости человека. В готическом стиле архитектуры органично переплетаются трагические аффекты с лиризмом, социальная сатира с духовной возвышенностью, фольклор с фантастическим гротеском и острота жизненных наблюдений.

Готический стиль зародился на территории Северной Франции в середине Хll века и своего расцвета достиг уже к первой половине Хlll. Каменные соборы готического произведения во Франции получили собственную классическую форму. Подобное сооружение обычно составляли трёх-пяти нефные базилики с поперечными нефами — трансептами и деамбулаторием, к которому прилегали радиальные капеллы. Впечатление неукротимого движения к алтарю и вверх создаётся стройными столбами, великим взлётом стрельчатых арок и учащённым пульсом трифории. За счёт контраста главного высокого нефа, а так же боковых полутёмных нефов появляется богатая живопись аспектов, безграничное чувство пространства.

Типы арок. Готический орнамент. Готические капители.

  Готическая система каркаса возникла в аббатской церкви Сен-Дени (1137—1144гг.). К юной готике можно так же отнести соборы в Париже, Лане и Шартре. Богатство ритма, совершенство композиционной архитектуры и безукоризненность декоративной скульптурологии – вот что отличает потрясающие соборы и храмы зрелой готики в Амьене и Реймсе. К готическим соборам середины Хlll века относится и парижская часовня Сент-Шапель (1243—1248гг.) с множеством витражей. Крестоносцы же принципы готической архитектуры донесли и до Родоса, Сирии и Кипра.

Поздняя готика в интерьерах уже распространяет скульптурные алтари, которые объединяют деревянные раскрашенные и позолоченные скульптуры с темпераментной живописью на деревянных досках. Здесь уже складывается новый эмфатический строй обликов, отличающийся напряжённой (зачастую экзальтированной) экспрессией, что в особенности проявляется в сценах страдания Христа и других святых, переданных с непримиримой правдивостью.

В итоге можно заключить, что за счёт решения лишь одной архитектурной проблемы, даже не относящейся к строительству, на свет появилось целое течение в искусстве, и создался, можно сказать, невзначай загадочный и изумительный стиль – готика.

Собор Парижской Богоматери (Нотр-Дам де Пари.)

  Собор Нотр-Дам де Пари – сердце Парижа. Нижняя часть фасада имеет три портала: портал Девы Марии слева, портал Святой Анны справа и между ними расположился портал Страшного суда. Над ними возвышается аркада из двадцати восьми статуй иудейских царей. Центр фасада украшает большое окно в виде розы, украшенное узорами из камня и витражами. Бронзовый колокол, подаренный Собору в 1400 году, весом в  шесть тонн, находится в правой башне Собора.  Впоследствии колокол был переплавлен заново, а жители Парижа в расплавленную бронзу бросали драгоценности, от чего звон колокола, по  рассказам, приобрел чистый и звучный тембр.

  Собор как модель божественного мироздания, выглядит устремленным вверх, к небу. Острые шпили сверху башен отсутствуют вопреки проекту. Решение это было принято для того, чтобы не была нарушена гармония всего сооружения.  А изнутри храм поражает объемом и широтой пространства. Ни массивные опоры, ни голые стены не напоминают о массивности Собора. Существует красивая традиция, связанная с Собором. Ежегодно, первого мая каждого года, художники в дар преподносят картины, скульптуры и другие творения. Ими украшены часовни в правой части Собора Парижской Богоматери. В ней же находятся две статуи: Девы Марии, в честь которой назван Собор, и статуя святой Дионисии. В память о временах правления Людовика XIII и Людовика XIV в центральной части Собора Парижской Богоматери расположены их скульптурные изображения. Барельефы по теме Нового завета украшают наружную часть хоров. В 1886 году в Соборе прошел обряд принятия католической веры писателя Поля Клоделя, о чем свидетельствует бронзовая плита с надписью, вмонтированная в пол трансепта. Сам Собор Парижской Богоматери увековечен в одноименном сочинении Виктора Гюго.

Конструктивная схема Нотр-Дам де Пари. План собора.

Вернуться к списку стилей.

При создании статьи использовались следующие источники информации.

Готический стиль в архитектуре / Блог архитектора Новикова

Готический стиль в архитектуре зародился в Европе в зрелом и позднем средневековье (12-15 века). Готика сменила архитектуру Романского стиля и в свою очередь уступила место архитектуре Ренессанса.

Термин «готика», «готическая архитектура» происходит от слова «готы» — варварские племена с севера. Термин возник позже (в Новое время) как презрительное обозначение всего привнесённого в европейское искусство варварами-готами и подчёркивал радикальное отличие средневекового зодчества от античного искусства Древнего Рима.

В эту эпоху средневековья роль Церкви в жизни общества достигало максимального влияния. Церковь занималась не только религиозными делами, но активно вмешивалась в политику, экономику, образование, искусство. В те времена развитие науки полностью было сосредоточено в рамках Церкви. Поэтому готический стиль изначально зародился именно в церковном строительстве, а уже после перешёл и на светскую архитектуру.

Собор в средневековье был центральным местом любого города.

Его регулярно посещали множество прихожан, в нём обучались, здесь жили нищие, и даже разыгрывались театральные постановки. В источниках нередко упоминается, что и правительство заседало в церковных помещениях. Изначально готический стиль для собора имел для себя цель существенно расширить пространство, сделать его более светлым.

Новые требования жизни с одной стороны и развитие науки и техники с другой стороны, стали предпосылками к появлению технически сложного готического тиля. Решающим фактором стало открытие нового способа распределения нагрузки: вес и давление каменной кладки могут концентрироваться в определённых точках, и если их поддержать именно в этих местах, другим элементам постройки уже не обязательно быть несущими. Так возник готический каркас:

Отличием от предшествующих стилей стало то, что свод перестали опирать на сплошные толстые стены здания, массивный цилиндрический свод заменили ажурным нервюрным крестовым, давление этого свода передается нервюрами и арками на столбы (колонны). Возникающий таким образом боковой распор воспринимается аркбутанами и контрфорсами, вынесенными наружу здания.

Такая конструктивная схема была открыта ранее — в предшествующую эпоху Романского стиля. Но более монументальный готический стиль привнёс свои новые особенности, которые отражены на данной схеме:

Эти конструктивные решения позволяли не только экономить строительные материалы, но и сделать внутреннее пространство храма более просторным, отказавшись от загромождавших и затемнявших его колонн. Готические храмы задумывались таким образом, чтобы они были способны вместить в себя жителей всего города одновременно. Пространство между колоннами заполнялось тонкими стенами, покрытыми резьбой, или цветными витражами в стрельчатых арочных проёмах. Увеличение площади остекления  улучшило освещённость нефа.

Всё это сделало возможным также и радикальное увеличение высоты зданий в сравнении с предшествующим Романским стилем.

Конструктивные и художественные элементы готического стиля:

● контрфорс — вертикальная конструкция, представляющая собой либо выступающую часть стены, вертикальное ребро, либо отдельно стоящую опору, связанную со стеной аркбутаном. Предназначена для усиления несущей стены путём принятия на себя горизонтального усилия распора от сводов. Внешняя поверхность контрфорса может быть вертикальной, ступенчатой или непрерывно наклонной, увеличивающейся в сечении к основанию;

● аркбутан — наружная каменная полуарка, передающая горизонтальное усилие распора от сводов на опорный столб (контрфорс), расположенный за пределами основного объёма здания;

● пинакль — декоративная копьевидная башенка, часто увенчиваемая остроконечным фиалом. Пинакли ставились в основном наверху контрфорсов, также на уступах контрфорсов и башен, на коньках и столпах стен. Конструктивной функцией пинакля является пригруз опоры аркбутана, чтобы предотвратить её сдвиг. Для данной цели пинакли нередко утяжеляли свинцом;

● нервюры (фр. nervure жилка, прожилка) выступающее ребро каркасного крестового свода.
Наличие нервюр в совокупности с системой контрфорсов и аркбутанов позволяет облегчить свод, уменьшить его вертикальное давление и боковой распор и расширить оконные проёмы. Нервюрный свод также называют веерным. Система нервюр образует каркас, облегчающий кладку свода.

Готические своды Сен-Шапель часовни-реликварии на территории бывшего Королевского дворца на острове Сите в Париже:

Своды готического собора:

● масверк готический декоративний каркасный орнамент, все элементы которого построены при помощи циркуля. Состоит из стилизованных трилистников либо четырёхлистников, кругов и их фрагментов. Выполняется глубоким рельефом на деревянных либо каменных конструкциях.

● Вимперг (нем. Vimperg) высокий остроконечный декоративный фронтон, завершающий порталы и оконные проемы готических зданий. Поле вимперга украшалось ажурной или рельефной резьбой; по краям вимперг обрамлялся каменными пластическими деталями и увенчивался крестоцветом (флероном).

● Трифорий   невысокая декоративная галерея в средневековых соборах Западной Европы, расположенная в толще стены над арками, отделяющими боковые нефы от среднего.

__________________________________________________________________________________________

Родиной готической архитектуры является Франция. Крёстным отцом готического стиля считается влиятельный и могущественный аббат Сугерий, который в 1135-44 гг. перестроил в новом стиле базилику аббатства Сен-Дени. Сугерий писал, что высокий, залитый светом храм призван символизировать безбрежный свет, исходящий от Бога. Вскоре вслед за Сен-Дени новый стиль был применён при возведении собора Парижской Богоматери (заложен в 1163) и Ланского собора (заложен в 1165).

Базилика аббатства Сен-Дени в Париже:

Собор Парижской Богоматери в Париже:

В каждой европейской стране готика имела свои особенности, но в целом можно выделить три периода развития этого стиля, характерные для всех:

Ранняя готика. Главные отличительные признаки:

● Высокие стрельчатые окна без масверка (Франция), с масверком и без крипты (Германия)

● Фасады 2-х башенные с круглыми окнами (розасами). Розас и фасад Нотр-Дама в  Париже становятся образцами многочисленных кафедральных соборов

● Масверк, круглое готическое окно и вимперги высшей утонченности

● Важные росписи по стеклу

● Членение стен 4-х зонное

● Круглые колонны с 4 тонкими служебными колоннами

● Богатая орнаментика капителей

● Исключительно стрельчатые арки

 Зрелая готика. Главные отличительные признаки:

● Вместо стен устанавливаются витражи с росписью. После замены односкатных крыш боковых нефов шатровыми и вальмовыми крышами удается снабжать задними окнами и трифории (Кельн). окна верхних проемов круглые

● Членение стен 3-х зонное

● Тонкие разделяющие стены

● Стремление ввысь, которое требует двойных (Шартр 36 м, Бове 48 м) и тройных аркбутанов

● Колонны составные (пучкообразные)

● Арки полуциркульные

● Свод 4-частный

● Крыши башен ажурные

 Поздняя готика. Главные отличительные признаки:

● Низкие верхние оконные проёмы или уменьшение размеров окон, а так же круглые окна наряду со стрельчатыми с богатым ажурным орнаментом

● Более высокие аркады

● Более декоративно насыщенная (стиль Изабелла с 1475, стиль Платереско соединение восточных и мавританских влияний)

● Ажурный орнамент в виде рыбьего пузыря (каф. собор Амьена 1366-1373)

● Средний неф выше боковых и меньше разделительных элементов между нефами. В Германии поперечный неф вовсе отсутствует

● Колонны приобретают более упрощенный профиль. круглые столбы устанавливаются далеко один от другого

● Капитель на служебных колоннах отсутствует или есть на отдельных колоннах

● Арки больших размеров килевидная (уже ренессансная)

● Звездчатый или сетчатый свод и свод с замковыми нервюрами с грушевидным профилем

● Трифорий отсутствует

● Крыши с куполами.

Собор в Севильи (Испания):

Источники:

ru. wikipedia.org, arch-simple.ru, www.syl.rul

Готическая архитектура: экспрессивный и мистический стиль эпохи Средневековья

Добавить в избранное

Давайте мысленно перенесемся в удивительную эпоху Средневековья, когда доблестные рыцари защищали прекрасных дам, дожидавшихся их за мощными стенами неприступных замков. Вроде бы все хорошо, но строительные навыки в те времена были крайне ограничены, поэтому проводить много времени приходилось в темных, сырых и холодных помещениях.

Некоторые из этих досадных обстоятельств разрешились с появлением готической архитектуры, когда мастера стали создавать светлые, располагающие и просторные здания. Если до периода готики архитектура была почти исключительно функциональной, то теперь она стала еще и необычайно красивой.

Готический стиль зародился на севере Франции в середине 12 века и достиг своего расцвета в 13-ом столетии. Готика больше всего проявила себя в архитектуре соборов, храмов и монастырей. Впрочем, в этом нет ничего удивительного, ведь в период Позднего Средневековья религия и церковь играли господствующую роль в общественной жизни, оказывая сильнейшее влияние на сознание населения.

Сложно не заметить одну очень характерную особенность готических сооружений, которая сразу же бросается в глаза, – головокружительная высота и устремленность вверх. Особенно контрастно это смотрится в сравнении с ранними постройками, когда, опасаясь, как бы ничего не рухнуло, возводили еще значительно более низкие башни.

Благодаря новым строительным технологиям в период готики здания могли в буквальном смысле достичь новых высот.

Открытием готической архитектуры стала каркасная система несущей конструкции здания, которая приняла на себя всю нагрузку и перераспределила ее. Основу этой системы составляет нервюрный свод, его еще называют веерным.

Для «облегчения» свода, помимо нервюр, использовались наружные опорные столбы – контрфорсы, радующие глаз своей изящной ажурной структурой с замысловатыми декоративными узорами.

Заостренные стрельчатые арки – еще одна отличительная черта готической архитектуры, имевшая не только декоративное, но и практическое значение. Благодаря этим аркам нагрузка распределялась таким образом, что толщина стен теперь не влияла на несущую способность постройки.

Если хорошенько присмотреться к крышам зданий и замков, можно увидеть чудовищных маленьких существ с пугающей наружностью – это горгульи, являющиеся, пожалуй, самым узнаваемым элементом готики. Их главной задачей было вселение ужаса в сердца малообразованных средневековых крестьян, чтобы те в поисках утешения направлялись в соборы, обещавшие защитить их от всякой нечисти. Кроме того, горгульи использовались для слива воды с крыш, причем дождевая вода, выливаясь через рот, издавала эффектный булькающий звук, что могло оказывать вполне определенное влияние на сознание граждан.

Помимо горгулий, фасады зданий украшались также всевозможными статуями с изображением людей и мифологических существ, и в немалых количествах.

Англия первой позаимствовала этот стиль у французов, но сохранила в своих постройках удлиненные прямоугольные формы. Пожалуй, самым ярким примером английской готической архитектуры является поразительное Вестминстерское аббатство, входящее в число объектов Всемирного наследия.

Автор: Елена Эллер

🏰 Готический стиль в архитектуре: храмы, стилистика

Готический стиль в архитектуре развивался медленно. На протяжении нескольких веков мастера добавляли новые детали, укрепляли конструкции, строили высокие арки и сводчатые потолки. Сохранившиеся готические соборы сегодня притягивают внимание людей во всём мире. В сегодняшнем обзоре Homius расскажет об основных элементах готического стиля и этапах его формирования.

Содержание статьи

История стиля

Готический стиль в архитектуре получил широкое развитие в эпоху Средневековья в XII-XVI веках. Историки считают родиной этого архитектурного направления северную Францию. Постепенно готика распространилась по Западной, Восточной, Центральной и отчасти Северной Европе, заменив собой популярный в то время романский стиль. Новое направление применялось при строительстве церквей, монастырей и храмов.

ФОТО: am-seo.ruСамые знаменитые соборы мира, например, Нотр Дам, построены в готическом стиле

Признаки готической архитектуры:

• высокие шпили на крышах;
• стрельчатые арки и полуарки из камня;
• «роза» на фасаде;
• удлинённые, заострённые окна с витражами:
• узкие башни, устремлённые вверх.

Все элементы здания в готическом стиле стремятся вверх.

ФОТО: avatars.mds.yandex.netУзнать готический собор очень легко по узким и высоким башенкам, множеству изящных архитектурных деталей

Периоды развития готической архитектуры в мире

В центральной части Восточной и Северной Европы готический стиль формировался в несколько этапов: с XI – XII веков и с XV – XVI веков. Здания, построенные в этот период, даже сегодня считаются «устрашающими и величественными».

ФОТО: upload.wikimedia.orgОгромные залы, витражи и сводчатые потолки – главные элементы готических соборовФОТО: i2. wp.comВитражи в готических соборах использовались на всех этажахФОТО: static.tonkosti.ruЗалы Кентерберийского собора вытянуты не только ввысь, но и в длину

В тринадцатом веке готический стиль активно распространялся по Европе. Строились красивые и величественные соборы в Англии, Австрии, Чехии и Германии.

ФОТО: static.tildacdn.comВитражи – основной элемент готических соборов. Как правило, они отображают библейские сюжеты

Развитие готического стиля в XII-XIII веках

Соборы в период ранней готики были построены в Париже, Лионе и Шартре. Архитектурная композиция этих сооружений отличается совершенством, богатым, изысканным декором и особым ритмом.

ФОТО: upload.wikimedia.orgЧасовня Сент-Шапель была построена в 1243—1248 годах. Её главное отличие – многочисленные витражиФОТО: mytravelbook.orgВестминстерское аббатство – яркий представитель ранней готикиФОТО: img-fotki.yandex.ruСобор Святого Вита в Праге по сей день привлекает толпы туристов. Здесь приёмы готики были интерпретированы под местные особенности и традицииФОТО: по-европе. рфОкна собора Святого Вита украшены множеством тематических витражей с художественными элементамиФОТО: tripsaway.ruОдно из популярных мест на Кипре – собор Святого Николая

Поздняя готика: изменения в стиле XIV-XV веков

С течением времени в готике появлялись новые элементы, и к XIV-XV векам стали активно использоваться светские сюжеты в росписи стен.

ФОТО: cdn.pixabay.comРоспись купола и стен в Папском дворце в Авиньоне была сделана в XIV-XV веках, в период поздней готикиФОТО: upload.wikimedia.orgАнненкирхе в Аннаберг-Буххольце была построена в период 1499—1525 гг.ФОТО: kuku.travelСобор Святого Стефана в Вене имеет отдельную часть, построенную в готическом стилеФОТО: cityzeum.comКаменные статуи в нишах – важнейшая архитектурная деталь в готических соборах

Основные элементы стиля: каркасы, арки и своды

Самый простой тип готического сооружения – звёздчатый свод. Его стали использовать в тот период, когда возникла необходимость создания большого квадратного перекрытия и укрепления конструкции. Дополнительно крестцовый свод был снабжён рёбрами и нервюрами.

ФОТО: pp.userapi.comПри строительстве Эксетерского собора использовалась технология воздвижения веерных сводов 

Композиционная основа сводов была разработана строителем собора Святого Вита в XIV веке. В дальнейшем, звёздчатые и сетчатые своды получили широкое распространение в английской готике.

В больших соборах для создания надёжной конструкции стали использовать аркбутаны – один или два яруса. Особенно часто двухъярусную систему использовали в строительстве пятинефных соборов.

ФОТО: farm6.staticflickr.comКонтрфорсы и аркбутаны – основные элементы каркасной системыФОТО: про-путешествия.comСобор Святого Мунго в Великобритании имеет ярко выраженную каркасную систему

Мозаичные окна в готической архитектуре

Витражи – главная особенность готических соборов. Они использовались для закрытия проёмов, создания сквозного освещения, а также выполняли декоративные функции. Во многих зданиях на витражных окнах изображены христианские сюжеты.

ФОТО: travelpast50.comВитраж собора в Страсбурге выполнен в виде «розы»ФОТО: 2.bp.blogspot.comСложные витражи с изображениями Святых – важнейшая особенность готического стиляФОТО: img-fotki.yandex.ruСвет, проникая через цветные стёкла, создаёт красивую полутень в помещениях

В эпоху Возрождения применялся особый метод изготовления витражей – мастера скоблили заранее выкрашенное стекло, создавая красивый рисунок на бытовую или религиозную тематику.

ФОТО: 1.bp.blogspot.comВитражная «роза» собора Парижской Богоматери – одна из самых впечатляющих конструкций в миреФОТО: informburo.kzВ некоторых соборах витражи могут занимать почти всю стену

Технология строительства аркбутанов, контрфорсов и порталов

Любое готическое сооружение имеет прочную каркасную структуру. Основная задача каркаса – укрепление здания, облегчение тяжёлых перекрытий и стен. После создания каркасной структуры мастера Средневековья смогли возводить высокие соборы необычной формы.

Основные элементы каркаса:

• аркбутаны;
• контрфорсы;
• нервюры.

Каркасы стали распределять равномерно по всему периметру здания, благодаря чему готические храмы получили запоминающийся «скелет» и надёжную опору. Нервюрные своды имеют множество преимуществ: сокращение сроков строительства, повышение освещённости внутри здания и объединение всех залов храма в один.

ФОТО: upload.wikimedia.orgАркбутаны – сложные опорные конструкции, без которых массивные стены соборов рассыпались бы ещё в момент их возведения 

Снаружи готические соборы укреплялись аркбутанами – каменными арками, передающими давление от нефов к опорным столбам.

ФОТО: mif-medyza.ruАкбутаны и пинакль дополнительно украшали красивой резьбой

Другой архитектурный элемент – контрфорс. Это вертикальная конструкция, которая устанавливается напротив сводов и своей массой снимает с них часть давления.

ФОТО: static.tildacdn.comМногоуровневые порталы делают вход в здание заметнымФОТО: upload.wikimedia.orgПортал содержит несколько архитектурных элементов: карниз, барельеф, пилястры, орнамент, колонны

Известные архитектурные сооружения в готическом стиле

Во всем мире существует несколько самых знаменитых и часто посещаемых готических архитектурных сооружений: собор Святого Стефана в Вене, Бургосский собор в Испании, Миланский собор в Милане, собор Парижской Богоматери в Париже, Кёльнский собор в Германии.

ФОТО: img.theculturetrip.comГлавные архитектурные детали Кёльнского собора – две башни, уходящие вверхФОТО: s2.fotokto.ruНотр Дам де Пари богато украшен готическими деталями со всех сторон, а главные башни видны даже с внутреннего двораФОТО: immigrationnews.co.ukОгромное окно от пола до потолка сразу притягивает взгляды посетителей Вестминстерского аббатства

Готика Англии и Франции

Зарождение готики как архитектурного стиля произошло на севере Франции. Своего рассвета она достигла в XIII веке. Основной готической постройкой в то время был монастырь ордена бенедиктинцев с библиотекой на 570 книг. Вторым главным собором во Франции стал собор Парижской Богоматери.

ФОТО: worldlist.travelСобор Шартре был построен в период с XII до XIX веков. От других построек он отличается художественной цельностью

В Англии, в отличие от других стран, готика появилась рано и просуществовала до четырнадцатого века. Собор в Солсбери стал одним из образцов английской готики, но национальной святыней и резиденцией епископа стал Кентерберийский собор. Британская готика делится на несколько периодов: английская готика, геометрически-криволинейная и перпендикулярная.

ФОТО: hakkindabilgial.comКентерберийский собор построен в XII-XIV векахФОТО: pp.userapi.comВинчестерский собор в Англии – одно из самых посещаемых мест

Знаменитые храмы и соборы Чехии

В Чехии готика появилась намного позже, чем в остальных странах. Когда в Германии и Франции этот стиль уже набрал большую популярность, строители Чехии только начали использовать готические элементы. Поначалу они смешивались с романским стилем, и только к XIII веку получили широкое распространение.

ФОТО: i.pinimg.comСобор Святой Варвары, построенный в готическом стиле, находится в местечке под названием Кутна Гора

В двенадцатом веке в Чехии отсутствовали крупные города, поэтому развитие готического стиля происходило медленно.

ФОТО: upload.wikimedia.orgКостёл Благовещения Девы Марии в Чехии – образец ранней готики

Готические сооружения Германии и Испании

Готика в Германии развивалась под прямым воздействием Франции. Среди самых значимых сооружений исследователи выделяют Часовню Святого Варфоломея, Кёльнский собор, Церковь Святого Михаила в Нижней Саксонии. Постепенно готический стиль в Германии приобрел мощь и собственные характерные черты.

ФОТО: ucarecdn.comКёльнский собор занимает третье место в мировом списке самых высоких церквейФОТО: incomartour.com.uaКёльнский собор внутри украшен капителями и большими оконными проёмами

Искусство орнамента было принесено в Испанию арабами. Среди крупнейших готических построек в Европе – кафедральный собор в Толедо. Основание собора было заложено в 1227 году. Особенность сооружения – пять нефов и элементы французского готического стиля.

ФОТО: cdn.pixabay.comМюнстерский собор в Ульме перестраивался несколько раз и был восстановлен окончательно лишь в 1956 годуФОТО: aristeya.com.uaБургосский собор в Испании является памятником Всемирного наследия ЮНЕСКО

Что такое неоготика

Неоготика – новое течение в эпохе историзма. При строительстве зданий в этом стиле используются готические элементы в сочетании с современными конструкциями. Такие здания строились в Маниле, Киеве, Гуаньчжоу, Нью-Йорке.

ФОТО: the-city.kiev.uaНеоготика распространилась в России. Одно из популярных зданий – розовый замок барона Гильденбандта в Москве

Члены аристократических семей заказывали строительство домов в стиле неоготики. В России этот стиль имел другое название «псевдоготика».

Строительство современных коттеджей в готическом стиле

Сегодня строительство домов в готическом и псевдоготическом стиле не так широко распространено, но всё ещё продолжается. Современный дом в готическом стиле может иметь красивые архитектурные элементы, и стильный дизайн комнат.

ФОТО: i04.fotocdn.netЗамок Гарибальди – современный шедевр в стиле готики, построенный в селе Хрящевка Самарской областиФОТО: avatars.mds.yandex.netСовременные строительные компании разрабатывают под заказ проекты готических коттеджей. Получившиеся постройки очень близки к оригиналу и сильно выделяются среди пластиковых и стеклянных многоэтажек

Некоторые строительные студии предоставляют услугу «Постройка коттеджа в готическом стиле». Такие дома возводятся только по индивидуальному заказу и всегда привлекают много внимания со стороны прохожих.

В заключение

Под влиянием кинематографа готический стиль вновь набирает популярность. Таинственность и мрачность притягивает туристов к древним соборам и вызывает желание разгадать их тайны.

Как вы относитесь к готическим постройкам? По вашему мнению, стоит ли воссоздавать древние замки и соборы по сохранившимся чертежам, или лучше строить современные гигантские сооружения?

Предыдущая

DIY HomiusТкань перкаль: королевский шик и комфорт премиум-класса

Следующая

DIY HomiusУтри нос подругам — лайфхаки для настоящих хозяек на все случаи жизни

Понравилась статья? Сохраните, чтобы не потерять!

ТОЖЕ ИНТЕРЕСНО:

ВОЗМОЖНО ВАМ ТАКЖЕ БУДЕТ ИНТЕРЕСНО:

Памятники и особенности готического стиля в архитектуре средневековья

Искусство позднего средневековья – прежде всего искусство готики. Его первые признаки появились во Франции в XII веке и в течение последующих трех веков распространились по всей Европе. ермин «готика» (от итал. «gotico» — «варварский», «чужеродный») возник в Италии в XVI веке для обозначения негативного отношения к искусству предшествующего периода, представлявшемуся людям эпохи Возрождения неумелым и варварским.

В среде искусствоведов архитектура готики не привлекала внимания вплоть до конца XVIII века, затем она стала предметом исследований и получила статус самобытного архитектурного стиля.

Основные особенности

В XIII-XIV вв. в Европе возрастает значение светской архитектуры: строятся роскошные ратуши, помещения для купеческих гильдий, кирпичные и каменные дома бюргеров, огромные мосты с башнями. Расцвет готики в гражданском строительстве был связан со стремлением зажиточных горожан продемонстрировать свое благосостояние.

Массивные оборонительные стены служили не только целям обороны, но и украшали город, символизируя его силу и богатство. В башнях устраивались городские ворота, также служившие предметом гордости горожан.

Но все же свое классическое воплощение готический стиль получил в архитектуре соборов. Заказчиками соборов выступали сами горожане, и каждый новый собор был призван демонстрировать могущество и величие города, поражать человека своим великолепием снаружи и изнутри.

Посмотрите видео о готическом стиле в архитектуре

Величие и кажущаяся невесомость готического собора заключается в сложнейшей конструкции, в технологии каркасного строительства, основанной на противопоставлении крепкого каркаса легкому заполнению. Основой сводчатой конструкции служили нервюры – выступающие ребра свода собора, образованные смыкающимися на потолке колоннами.

Нервюрный свод опирался не на стены, а на контрфорсы – массивные столбы, находившиеся либо на выступающей части стены, либо на отдельно стоящей опоре, связанной со стеной аркбутанами. В толстых глухих стенах, свойственных романскому стилю – предшественнику европейской готики, более не было необходимости.

При новой каркасной системе стену можно было легко заполнить окнами, а монументальные росписи, характерные для романских построек, заменить витражами – поместить изображение прямо внутрь окна, составив его из кусков цветных стекол.

Самая заметная отличительная черта стиля – стрельчатая арка, дуги которой пересекаются, образуя угол, а не полуокружность, свойственную романскому стилю. Главный вход в готический собор неизменно располагался со стороны его западного фасада – самого роскошного в плане убранства. Здание собора, таким образом, оказывается обращенным лицом к входящему – так в архитектурном замысле проявляется возросшее значение человеческой личности в средневековой культуре.

Соборы в готическом стиле

Родина готического стиля средневековья  – Франция. Именно здесь были придуманы и разработаны основные конструкции, характерные черты и атрибуты убранства. Вершиной французской готики являются Реймсский и Амьенский соборы, построенные в XIII веке.

Наибольшей известностью среди готических соборов Германии пользуется Кельнский собор. Его основное строительство велось в XIII-XV вв., при этом башни были завершены только в XIX веке.В XIV веке в немецкой готической архитектуре проявляется стремление к упрощению внутреннего и внешнего убранства соборов – возникает главная самобытная черта немецкой готики — однобашенный фасад, как, к примеру, в случае с Фрайбергским собором.

Примером самостоятельной австрийской архитектурной школы может служить венский Собор Святого Стефана с его стройной, тонко украшенной южной башней.

В Англии готика играла ведущую роль на протяжении нескольких столетий и была «государственным стилем». Соборы в Солсбери (XIII век) и Линкольне (IX-XIV вв.) огромные по величине, с могучими башнями и широчайшими окнами производят ошеломляющее впечатление, будучи при этом лишены изящества и ажурности, свойственных французской готике.В XIV веке увеличение числа ребер в нервюрном своде приводит к изобретению сверхпрочного и изящного веерного свода, характерного именно для английской готики. Примером здесь может служить перекрытие капеллы Генриха VII в Вестминстерском аббатстве.

В Испанию готика также проникла из Франции в XII-XIII вв. и нашла отражение в архитектуре соборов в Бургосе и Леоне. Во многих из них мавританский ажурный узор соединяется с готическими нервюрами.

В XIII-XIV вв. готический стиль «захватывает» всю Западную Европу: характерные постройки можно найти в Голландии, Чехии, Польше, скандинавских странах.

Лишь для Италии готическая архитектура так и осталась чужеродным явлением. Здесь исправно сохранялись и воспроизводились традиции романского стиля.

Даже восприняв основы готического стиля, итальянцы переработали их почти до полной неузнаваемости, оставив гладкий спокойный фасад – как, например, у базилики Санта Мария Новелла во Флоренции, относящейся к XIII веку. Единственным готическим собором Италии является собор в Сиене (XIII век).         Поделиться:

Готический архитектурный стиль / Французская готическая архитектура / История архитектуры / www.Arhitekto.ru

Французская готика

Готическая архитектура, та готическая архитектура, которая образовалась перед окончанием средних веков, есть явление такое, какого еще никогда не производил вкус и воображение человека. Велика радость открытия шедевров искусства, веками пролежавших в земле после гибели породившей их цивилизации. В эпоху Возрождения такую радость испытывали новооткрыватели античности, откапывая мраморную статую идеальных пропорций или чудесно расписанную амфору. А ведь искусство средневековья долго пребывало скрытым, хоть и не в земле, но не менее надежно под тяжелым пластом непонимания. Но вот наступило прозрение, и красота этого искусства покорила сердца, уставшие от выхолощенных норм классицизма.

Название этого художественного стиля происходит от итальянских слов «маниера готика» — «готская манера» (от названия германского племени готов). В Италии эпохи Возрождения так назвали средневековое искусство Северной Европы — художественный стиль, господствовавший в странах Западной, Центральной и отчасти Восточной Европы между серединой XII в. и XV—XVI вв.

В готическое искусстве, сменившем романский стиль, отразились формирование наций и национальных государств, усиление городов и торгово-ремесленных кругов, развитие светских черт в городской и рыцарской культуре.

Ведущим архитектурным типом в готике стал собор, возвышавшийся над городской застройкой и способный подчас вместить все взрослое население города. В соборе и вокруг него сосредоточивалась общественная жизнь горожан. Каркасная система готической архитектуры позволила создать небывалые по высоте и обширности интерьеры соборов (высота интерьера в соборе в Бове во Франции больше 47 м) и прорезать стены огромными окнами с многоцветными витражами.

Устремление собора ввысь подчеркнуто

• гигантскими ажурными башнями (высота башен собора в Кельне в Германии 157 м),
• высокими стрельчатыми арками, окнами и порталами,
• многочисленными декоративными деталями (ажурные фронтоны — «вимперги», башенки — «фиалы», завитки — «краббы», круглые окна со сложным переплетом — «розы»).

Окрашенный свет, проникающий через витражи, усиливает впечатление необозримости, беспредельности пространства, насыщенности интерьера движением. Конструктивной основой собора служит каркас из столбов и опирающихся на них стрельчатых арок.

Крестовый свод выкладывается на перекрещивающихся ребрах — «нервюрах», а боковой распор свода передается связующими косыми арками («аркбутанами») на мощные наружные столбы («контрфорсы»).

Вынесение наружу конструктивных элементов позволило создать ощущение легкости и пространственной свободы интерьера. Статуи и скульптурные группы на порталах или на алтарных преградах приобрели глубокое духовное содержание (отражающее сложный драматизм жизни), устремленность и подвижность, подчеркнутые ритмом складок и легким изгибом фигур. На фасадах соборов помещались статуи святых и аллегорические фигуры; лучшие из них отмечены одухотворенной красотой, торжественным спокойствием поз и жестов; в других частях здания многочисленны светские изображения — трудовые сцены, сатирические образы, фантастические фигуры зверей («химеры»). Разнообразна тематика цветных витражей — главного вида готической живописи.

Арка и свод. Эти архитектурные формы, так умело использованные римлянами и затем легшие в основу всего строительного искусства средневековой Европы, еще до Рима появились в Иране, который в свою очередь унаследовал их от древних культур Двуречья. Возможно, к тем же источникам восходит и великое по своей оригинальности и значительности зодчество Армении, само географическое положение которой благоприятствовало такой преемственности. Уже в V — VII вв. сочетание центрической композиции с базиликальной привело к созданию в Армении купольных базилик и уникальных «купольных залов», в которых пилоны примыкают к продольным стенам, утверждая тем самым нерасчлененность внутреннего пространства. Но этого мало: армянские зодчие едва ли не первыми в мире стали возводить бесстолпные залы, перекрытые взаимоперекрещивающимися арками, положив этим начало нервюрной системе. Высказывались и иные гипотезы относительно происхождения этой системы (Древний Рим, Ломбардия, даже Англия).

Однако в позднее средневековье никто не сомневался в том, что основная готическая система разработана французскими зодчими, и во всей Европе ее называли «строительством на французский манер». В самом деле, готическая архитектура сменила впервые романскую именно во Франции, причем уже во второй половине XII в.

В силу особых местных условий исторический процесс, происходивший тогда же в Италии, направлял художественное творчество к тому идеалу, которому, часто минуя готику, суждено было воплотиться в искусстве Ренессанса, или Возрождения. А во Франции с ее чисто средневековой культурной традицией те прогрессивные явления обусловили благодаря своему быстрому нарастанию переход от романского стиля к готическому.

Достаточно сказать, что в Париже, ставшем в позднее средневековье уже не только фактической столицей государства, но и общепризнанным центром его культурной жизни, насчитывалось около ста цеховых организаций ремесленников, среди которых не последнее место занимали каменщики и ваятели, а число жителей к концу XII в. достигло почти ста тысяч, что было тогда беспримерным.

Основанный в 1150 г. Парижский университет стал центром средневековой учености, в котором значительную роль играло пробивавшееся сквозь церковную схоластику стремление к точным наукам. Недаром один из писателей того времени называл Париж, куда съезжались из других стран ученые, художники и все жаждущие просвещения, «источником, орошающим круг земли».

А, кроме Парижа, кроме Шартра и всего Иль-де-Франс, наиболее передовыми стали северные провинции: Пикардия, Шампань и Нормандия — с такими цветущими городами, как Амьен, Реймс и Руан — истинными сокровищницами готического искусства.

Более трех столетий продержалась готика во Франции:

• Ранняя готика — последняя треть XII и первая четверть XIII в;;
• Зрелая, или Высокая готика — с 20-х гг. до конца XIII в.;
• Поздняя готика — XIV — XV вв., сначала радостно сияющая своей декоративностью и потому иногда называемая «лучистой», а затем «пламенеющая», чья бурно разросшаяся декоративность обретает уже самостоятельное значение.

Основой романского храмового здания служила сама каменная масса. Эта масса с ее толстыми, глухими стенами поддерживалась и уравновешивалась подпружными арками, столбами и прочими архитектурными деталями, выполнявшими опорные функции. Для большей устойчивости здания романский зодчий увеличивал толщину и крепость стены, на которой и сосредоточивал главное внимание.

Именно совершенствованию опорной системы суждено было произвести истинную революцию в тогдашнем зодчестве.

Создание высочайших крестовых сводов на стрельчатых ребрах, или нервюрах, принимающих на себя всю тяжесть перекрытия, увеличение числа нервюр, выходящих из каждого столба, образуемого пучком колонн, введение так называемых аркбутанов — полуарок, переносящих давление верхних стен среднего нефа на продолженные вверх могучие наружные столбы — контрфорсы боковых нефов, выполняющие функцию противодействующей силы, — все это настолько обогатило опорную систему, что она приобрела самостоятельное значение. В этом и заключалась совершенная революция.

Лишившись за ненадобностью своей романской толщи, безбоязненно прорезанная огромными окнами в ярких многоцветных витражах и исчезающая в кружеве резного камня, стена утратила свой определяющий характер в общей структуре здания и, можно сказать, ее как бы не стало. Так что все здание свелось к остову — в преодолении тяжести чудесно разросшемуся ввысь каркасу, ставшему основой всей готической архитектуры.

Читайте также:

Источники

Готический стиль | Архитектурные стили

Готический стиль зародился в середине двенадцатого века во Франции, поэтому современники называли его французским. Название «готика» данный стиль получил лишь три столетия спустя. Так его окрестили итальянские зодчие, которым он представлялся грубым по сравнению с римской архитектурой. Слово «готика» в переводе с итальянского языка означает «жестокий, грубый».

Данный стиль пришел на смену романскому стилю, и главным его отличием от последнего являются экзальтация и повышенный интерес к чувствам. В истории искусств выделяют готику раннюю (цветущую) (1140-1230 гг.), зрелую, высокую (лучистую) (1230-1350 гг.) и позднюю (пламенеющую) (вторая половина четырнадцатого века-первая половина 16 в.). Первым готическим архитектурным сооружением считается храм монастыря Сен-Дени, созданный в 1135-1144 годах по проекту аббата Сугерия.

Общей особенностью готических сооружений является устремленность всего строения вверх. На смену романскому своду с тяжелыми перекрытиями приходит более легкий готический каркасный свод, который опирается на нервюры, распределяющие нагрузку на столбы и колонны. Появившийся новый готический фигурный опорный столб или «пучок» из шести и более колонн не только способствовал уменьшению нагрузки на стены и облегчению перекрытия, но и позволял увеличить внутренний объем строения. Увеличившиеся в размере окна, украшенные прекрасными витражами, сделали сооружения более светлыми и воздушными. Здания, построенные в готическом стиле, символизировали порыв к небу, этой же цели служило все их богатейшее убранство − рельефы, витражи, статуи. Дивными каменными растениями завершаются шпили, вимперги, контрфорсы, их ребра покрывают невиданные листья-краббы. В разнообразной тематике витражей преобладают синие, красные и желтые тона. Застылость романских статуй сменилась подвижностью готических скульптур, их обращением друг к другу и к зрителю. Скульптуры в готических храмах называют проповедью в камне.

Зародившись во Франции, готический стиль в тринадцатом веке распространился в Германии, Чехии, Англии, Испании, а позже с большим трудом и сильной трансформацией и в Италии. К готической архитектуре Франции относятся Собор Парижской Богоматери, Реймсский собор, Шартрский собор, галерея монастыря Мон-Сен-Мишель. В Англии в данном стиле построены соборы в Кентербери, Солсбери, Эксетере, Линкольне, Глостере и в Вестминстерском аббатстве. К шедеврам готической архитектуры Германии относятся Кельнский собор и Мюнстерский собор в Ульме. Памятниками готики в Чехии являются собор св. Вита и Карлов мост в Праге, зальные храмы Южной Чехии, зальный храм св. Барбары в Кут-на-Горе.

При всем многообразии сооружений в данном стиле их объединяет вертикальность всех конструктивных элементов, огромные окна, многоцветные витражи и световые эффекты.

В начале шестнадцатого века готическая архитектура уступила место архитектуре периода Возрождения.

Готическая архитектура, введение — Smarthistory

Ист-Энд Солсберийского собора.

Забудьте ассоциацию слова «готика» с темными домами с привидениями, Грозовой перевал или призрачно-бледными людьми с черным лаком для ногтей и разорванными сетками. Первоначальный готический стиль был разработан, чтобы внести солнечный свет в жизнь людей, особенно в их церкви. Чтобы преодолеть накопившиеся веками определения, лучше всего вернуться к самому началу слова «готика» и к стилю, носящему это название.

Готы были так называемым варварским племенем, имевшим власть в различных регионах Европы в период между крахом Римской империи и созданием Священной Римской империи (примерно с пятого по восьмой век). Они не были известны большими достижениями в архитектуре. Как и многие другие термины в истории искусства, термин «готика» стал применяться к определенному архитектурному стилю постфактум.

Арки ранней готики, собор Саутуэлл.

Этот стиль представляет собой гигантский шаг в сторону от прежних, относительно простых строительных систем, которые преобладали.Готика выросла из романского архитектурного стиля, когда и процветание, и относительный мир позволили в течение нескольких веков культурного развития и великих строительных проектов. Примерно с 1000 по 1400 год было построено несколько значительных соборов и церквей, особенно в Великобритании и Франции, что дало архитекторам и каменщикам возможность разработать еще более сложные и смелые проекты.

Самым фундаментальным элементом готического стиля архитектуры является остроконечная арка, которая, вероятно, была заимствована из исламской архитектуры, которая была бы замечена в Испании в то время.Заостренная арка снимала часть тяги и, следовательно, нагрузки на другие элементы конструкции. Затем стало возможным уменьшить размер колонн или опор, поддерживающих арку.

Неф Солсберийского собора.

Итак, вместо массивных барабанных колонн, как в романских церквях, новые колонны могли бы быть более тонкими. Эта тонкость была повторена на верхних уровнях нефа, так что галерея и фонарь, казалось, не перекрывали нижнюю аркаду.Фактически, колонна в основном продолжалась до самой крыши и стала частью свода.

В своде заостренную арку можно было увидеть в трех измерениях, где ребристый свод пересекался в центре потолка каждого пролета. Ребристый свод — еще одна отличительная черта готической архитектуры. Однако следует отметить, что прототипы остроконечных арок и ребристых сводов впервые были замечены в позднеримских постройках.

Открытый узор в Саутвеллском соборе.

Новое понимание архитектуры и дизайна привело к появлению более фантастических примеров сводов и орнаментов, а ранняя готика или ланцетный стиль (с двенадцатого и тринадцатого веков) превратилась в украшенную или районную готику (примерно четырнадцатый век). Богато украшенная каменная кладка окон, названная ажурной , стала более витиеватой, а другая каменная кладка — еще более яркой.

Ребристый свод стал более сложным и был скрещен с ребрами lierne в сложные перемычки или добавление поперечных ребер, названных tierceron .По мере дальнейшего развития декора преобладала перпендикулярная или интернациональная готика (пятнадцатый век). Веерные своды украшены полуконусными формами, отходящими от вершин столбчатых ребер.

Льернские своды Глостерского собора.

Тонкие колонны и более легкие системы тяги позволили увеличить окна и получить больше света. Окна, узор, резьба и ребра создают головокружительное украшение, которое можно встретить в готической церкви. В зданиях поздней готики украшена почти вся поверхность.Хотя такое здание в целом упорядочено и связно, обилие форм и узоров может затруднить понимание порядка с первого взгляда.

Готические окна в Глостерском соборе.

После расцвета готики вкусы снова вернулись к аккуратным прямым линиям и рациональной геометрии классической эпохи. Именно в эпоху Возрождения название готика стало применяться к этому средневековому стилю, который казался вульгарным чувствам эпохи Возрождения.Это термин, который мы используем сегодня, хотя, надеюсь, без подразумеваемого оскорбления, который сводит на нет удивительные скачки воображения и инженерии, которые потребовались для строительства таких зданий.

---

Дополнительные ресурсы:

Глостерский собор

Солсберийский собор

---

Smarthistory изображений для преподавания и обучения:

Больше изображений Smarthistory…

Готика

01 января 2017

Стиль, широко распространенный в Европе в средние века, и когда он возродился между 18 и 19 веками, он стал соперником классической архитектуры.

Кентерберийский собор: свод нефа, 1485 г. (Генри Йевеле) Эдвин Смит / RIBA Collections

Связанная со средневековьем в Европе и продолжавшаяся до начала 17 века, готика представляет собой архитектуру остроконечной арки, реберного свода, аркбутана, оконного орнамента, пиков и шпилей. Стены сводятся к минимуму за счет больших аркад и делается упор на вертикальность. Готика чаще всего использовалась в церковной архитектуре в этот период, но также и в университетской архитектуре, особенно в Оксфорде и Кембридже.

Готическое возрождение / неоготика

Готическое возрождение было сознательным движением, которое началось в Англии с целью возрождения готических форм, в основном во второй половине 18 века и на протяжении всего 19 века. Примеры конца 18-го века часто были домашними и очень декоративными, как видно на Strawberry Hill, что сделало стиль модным.

В 19 веке его главным защитником был Август Уэлби Нортмор Пугин, который, среди прочих, придерживался гораздо более научного подхода к возрождению стилей прошлого.Это в конечном итоге привело к амбициозной программе строительства церкви в викторианском стиле, которую обслуживали архитекторы, погруженные в этот стиль. Возрождение длилось до 1870-х годов, когда возникли другие исторические возрождения.

На что обратить внимание в готическом здании

• Остроконечные арки и / или окна
• Необычный внешний вид
• Вертикальный упор
• Разнообразие материалов
• Богатые цвета и декор

Статья Сюзанны Уотерс

Британская архитектурная библиотека, RIBA

Strawberry Hill, Twickenham, Лондон, 1763 г. (Джон Чут, Томас Питт, Гораций Уолпол) Коллекции RIBA Церковь Святой Марии, Стадли-Рояль, Северный Йоркшир, 1880 г. (Уильям Берджес) Коллекции RIBA Римско-католическая церковь Святого Джайлса, Чидл, 1846 г. (Август Уэлби Нортмор) Пугин) Эдвин Смит / RIBA Collections

Узнать больше

Посмотрите другие изображения Gothic / Gothic Revival / Неоготика архитектуры из коллекции RIBA.

Просмотрите, загрузите, купите и лицензируйте эти изображения на RIBApix

1. Кентерберийский собор: свод нефа, 1485 год (Генри Йевеле), Эдвин Смит / RIBA Collections RIBA26838
2. Strawberry Hill, Twickenham, Лондон: Длинная галерея с готическим веерообразным потолком, 1763 г. (Джон Чут, Томас Питт, Гораций Уолпол), коллекции RIBA RIBA15705
3. Церковь Святой Марии, Стадли-Роял, Северный Йоркшир: богато украшенный сводчатый алтарь и хор, 1880 г. (Уильям Берджес), RIBA Collections RIBA4011
4. Римско-католическая церковь Св. Джайлза, Чидл: взгляд на алтарь и неф с южного прохода, 1846 г. (Август Уэлби Нортмор Пугин), Эдвин Смит / RIBA Collections RIBA26943
   

Все эти изображения являются частью библиотеки и коллекций RIBA.Вход свободный, и мы приглашаем всех желающих.

Откройте для себя и приобретите больше изображений на RIBApix.

Готическая архитектура — Историческая архитектура Лойолы — Исторический факультет

Доктор Джон Брейхан

Готический стиль архитектуры зародился в Европе в средние века. Для него характерны вертикальные пропорции, заостренные арки, внешние опоры и асимметрия.В великих готических соборах, таких как Шартр во Франции и Солсбери в Англии, заостренные арки позволяли использовать тяжелые каменные потолочные своды, несмотря на то, что стены были пробиты огромными витражами. Эти смелые сооружения стали возможны благодаря внешней опоре, выдерживающей вес сводов. Мало того, что арочные окна были высокими пропорционально, но и готические соборы часто имели высокие остроконечные шпили. Готические архитекторы не стремились к симметрии, как это известно на западном фасаде Шартского собора, где два шпиля не совпадают.

Соборы были не единственными готическими сооружениями средневековья. Приходские церкви копировали дизайн соборов в меньшем масштабе, хотя обычно с более легкими деревянными крышами вместо тяжелых каменных сводов. Хотя они обычно строились из дерева и гипса, дома также строились с вертикальными пропорциями, с высокими окнами и крутыми остроконечными крышами.

Университеты были изобретены в средние века; их наиболее характерными зданиями были жилые колледжи, построенные в виде закрытых дворов.Средневековые колледжи, получившие название «квадроциклы» в Оксфорде и «дворы» в Кембридже, состояли из четырех рядов двух- или трехэтажных зданий, в которые входила сторожка, которая часто напоминала ворота замка. Внутри двора комнаты разного назначения можно было определить по разным окнам: равномерно расположенные для спален ученых, близко расположенные для библиотеки колледжа, высокие и просторные для столовой и часовни.

В Европе эпоха готической архитектуры подошла к концу с эпохой Возрождения. Вкусы изменились в пользу возвращения к более симметричной и сбалансированной классической римской архитектуре.Изменение вкуса произошло раньше всего в Италии; в Северной Европе гибридный стиль «Северного Возрождения» продолжился и в 16 веке, сочетая большие окна и высокие готические пропорции с украшениями (колонны, фронтоны) по образцу римской архитектуры. В Англии этот стиль ассоциируется с тюдоровскими монархами, особенно с королевой Елизаветой I и ее преемником Яковом I.

Готическая архитектура была возрождена в 18 веке и подходила для романтических коттеджей или церквей.Часовня семинарии Святой Марии в районе Сетон-Хилл в Балтиморе — одно из самых ранних построек готического возрождения в Америке. Построенный в 1807 году, он служил часовней для первого колледжа Балтимора, который позже стал семинарией Святой Марии.

После Гражданской войны на американскую архитектуру сильно повлияла викторианская архитектура Англии. «Викторианская готика» подчеркивала вертикальность и асимметрию оригинального стиля, но по своей массе и использованию ярких красок не часто напоминала оригинальные готические узоры.Хорошим примером, знакомым всем балтиморцам, является методистская церковь Маунт-Вернон-Плейс.

Это изменилось в 1890-х годах, когда появилось поколение архитекторов, чье образование было основано на истории архитектуры. Среди них были Уолтер Коуп и Джон Стюардсон из Филадельфии. В 1895 году их наняли для проектирования целого кампуса колледжа Брин-Мор. Они основывали свои проекты на готических колледжах Оксфорда и Кембриджа, включая зубчатые ворота, длинные ряды общежитий с крутыми фронтонами и высокими узкими окнами и высокие окна с остроконечными арками для библиотеки.

Вместо темного кирпича и песчаника в стиле викторианской готики, эта новая «коллегиальная готика» была построена из грубых каменных стен с белыми известняковыми лепными украшениями для входов, оконных рам, опорных крышек и парапетов. Одним из ярких нововведений было то, что американские университетские готические здания обычно не образовывали закрытых дворов, как в средневековых Оксфорде и Кембридже, где студентов буквально запирали на ночь. Американским студентам давали больше свободы приходить и уходить благодаря более свободному расположению зданий колледжей вокруг центральных лужаек или вдоль живописных гребней.Коуп и Стюардсон были красноречивыми сторонниками своего готического стиля, отдавая предпочтение классическим (римским) зданиям, особенно в университетских городках.

Классическая архитектура выражает завершенность, завершенность, совершенство: готическая архитектура выражает стремление, рост и развитие. Смотрителю Классик говорит: вот сумма — вот совершенство — не стремитесь дальше. Готика говорит ему: Достигни большего — Распространяйся наружу и вверх — Нет никаких ограничений.

Новый стиль сразу прижился, особенно в близлежащих Принстонском университете и Хаверфордском колледже.Коуп и Стюардсон спроектировали еще один кампус Вашингтонского университета в Сент-Луисе. Другие архитекторы переняли этот стиль, в том числе Чарльз Д. МакГиннес из ирландской католической архитектурной фирмы Maginnes & Walsh, который спроектировал амбициозный новый университетский готический кампус для Бостонского колледжа в 1907 году, когда колледж переехал из центральной части Бостона в пригород Каштан. Холм.

По описанию Джоселин Солсбери (не имеющего отношения к собору!), Колледж Лойола следовал той же схеме, переехав из центра Калверт-стрит в пригород Эвергрин в начале 1920-х годов.Новые университетские готические здания были размещены с трех сторон центральной лужайки или квадрата перед существующим особняком Тюдоров (ныне Гуманитарный центр). В традициях американской университетской готики это был не закрытый укрепленный четырехугольник, как в Оксфорде или Кембридже, а «открытый четырехугольник» с большими пространствами между окружающими зданиями.

Французская готическая архитектура: особенности и характеристики — видео и стенограмма урока

Характеристики и характеристики

Переход от романской архитектуры к готике происходит одновременно с концом феодальных эпох и приходом нового буржуазного строя.В готический период средневековая архитектура достигла наивысшей точки развития, с отличными чертами по сравнению с классической архитектурой. В социальном и политическом контексте доминировала церковь, поэтому религия была главной темой готического искусства и архитектуры.

Готическая архитектура принесла много новшеств с точки зрения строительных систем и дизайна. Одной из его определяющих характеристик было чувство вертикальности, которое требовалось в каждом здании. Идея заключалась в том, что чем более вертикальным будет здание, тем ближе верные посетители будут чувствовать себя к Богу.

Планировка соборов французской готики часто представляла собой латинский крест. Основная ось является наиболее важной и определяет порядок композиции. Вторичная ось очевидна в некоторых примерах, но очень тонка в некоторых других.

Готические стены стали светлее за счет композиции из каменных колонн и больших окон или витражей. Эти элементы позволили создать в интерьере открытые, освещенные пространства.

Арка с заостренным концом направляет нагрузку на колонны под крутым углом, что позволяет поднимать потолки намного выше и улучшать восприятие вертикальности.Они широко использовались в большинстве французских готических соборов и использовались в качестве структурного и декоративного элемента в дверных проемах, окнах, аркадах и галереях.

Перекрытия свода использованы в виде ребристых сводов . Этот тип сводов состоит из двух или более пересекающихся сводов, усиленных ребрами на стыках. Это открыло внутреннее пространство соборов для размещения большего количества посетителей. По мере развития готического стиля своды становились все более сложными.

Аркбутан — еще один определяющий конструктивный элемент готической архитектуры во Франции.Опора переносит часть веса на высокие стены и помогает поддерживать устойчивость конструкции. Они создавались как конструктивное решение, но также стали важным декоративным элементом фасада. Конструкции контрфорсов стали намного более сложными, что усилило ощущение вертикальности и величия здания.

Еще одним функциональным элементом, который превратился в декоративный элемент, были горгульи. Это были носики в форме маленьких монстров, по которым с крыш стекала дождевая вода.Однако они служили более высокой цели; они были там, чтобы посеять страх перед злом среди суеверного населения того времени и побудить их искать защиты у Бога в соборе.

Примеры

Давайте рассмотрим некоторые известные примеры французской готической архитектуры.

Нотр-Дам в Нуайоне (1235 г.) был одним из первых готических соборов, построенных во Франции, строительство заняло почти столетие. Легкость и вертикальность конструкции замечательны, и мы видим использование заостренной арки и поперечно-ребристого свода.

Нотр-Дам в Шартре (1230 г.) был построен всего за 26 лет, что в средние века было очень коротким сроком. Здание имеет латинскую крестообразную планировку, а на внешних фасадах построены стилизованные башни и контрфорсы, которые являются функциональными и эстетическими элементами.

Строительство Собора Парижской Богоматери (1275 г.) началось в 1211 г. и является хорошим примером использования заостренных арок как структурных, так и декоративных элементов. Арки использовались в дверных проемах, окнах, аркадах, а также во внутренних галереях.

Нотр-Дам в Париже (1345 г.), вероятно, самое известное готическое здание. На строительство ушло почти 200 лет. Общий план представляет собой латинский крест, хорошо различимый внутри, но не видимый снаружи. В здании много витражей и очень стилизованные остроконечные арки. Контрфорсы и горгульи — важные элементы фасадов.

Сент-Шапель Королевского дворца (Париж, 1248 г.) была построена в Королевском дворце для хранения религиозных реликвий короля.Он имеет прекрасное внутреннее убранство и очень впечатляющие витражи.

Краткое содержание урока

Готическая архитектура развивалась во Франции со второй половины 12 века до 15 века, когда началось Возрождение. Темой архитектуры этого периода была религия, поэтому зданиями были в основном церкви и соборы.

Основными характеристиками зданий французской готики являются чувство вертикальности для усиления связи с Богом, расположение латинского креста в плане, открытые и освещенные интерьеры с большим количеством окон и витражей, а также горгульи для отвода дождевой воды и поощрения люди идут в церковь.Конструктивные элементы включают:

• Заостренная арка , которая направляет вес на колонны под крутым углом, что позволяет поднимать потолки намного выше и улучшать восприятие вертикальности.
• ребристый свод , который включает два или более пересекающихся свода, усиленных ребрами на стыках.
• Аркбутан , который переносит часть веса со стен и также стал важным элементом фасада.

Готическое возрождение

Готика — Средневековье Франция XII века и продолжалась до XVI века век T готы были скандинавами племя, которое было лишь одним из нескольких племен, вторгшихся в разрушающийся Римская империя. В 410 году город Рим пал от разграбления Северной Готы. Это были потрясающие мастера по дереву, проложившие торговые пути из Балтика до Черного моря. «Готика» впервые использовался в качестве высмеивания критиков эпохи Возрождения, которые презирали его несоответствие классическим стандартам Греции и Рима. В эффект, «готика» означает варвар. Готический стиль был инициирован Сугером, который в 1122 г. избранный настоятель монастыря Святого Дениса, к северу от Париж, и в течение пятнадцати лет работал над восстановлением старого монастырь, который использовался почти триста лет. Призывали рабочих и художников из многих регионов.Сен-Дени был одним о последних крупных монастырских церквях, которые будут построены; и он известен как колыбель готического искусства. Готика архитектура была доминирующей во Франции и западной половине Европы в 12 — середина 16 вв. Готика Особенности, определяющие архитектуру: Готика — Средневековье — Франция «Каждый французский собор стилистически унифицирован по внешнему виду по сравнению с английским собором, где почти в каждом здании есть большое разнообразие.Они компактны, с небольшим выступом трансептов или без них и вспомогательные часовни. Западные фронты очень последовательны, имеют три портала. увенчанный розой окно и две большие башни. Иногда на концах трансепта есть дополнительные башни »- Википедия (Апрель 2012 г.) 4 подтипа: Ранний Готика Началась 1140 Чтобы возвысить стену, строители разделили ее на четыре яруса: аркада (арки и причалы), галерея, трифорий, и фонарь. Для поддержки высоких стен строители изобрели летающие контрфорсы, которые достигли зрелости только в высокой готике в 13 веке. В своды были шесть ребристых сводов, разделенных на пол. Яркий С 14 до начала 16 века От французского «flamboyant», «пылающий». Название происходит от пламени обмотки его узора и резкое удлинение фронтонов и верхушки арок.Ключевой особенностью является арка ogee. Версия распространилась на Испанию и Португалию в течение 15 века. Эквивалентный стилистический период в английской архитектуре называется декорированным стилем. современник перпендикуляра Примеры: Готика — Средневековье — Англия Ранний Английский (Ланцетная готика) C. 1180-1275 Арочные окна обычно узкие по сравнению с их высотой и шириной. без узоров. Ланцетные проемы окон и декоративные аркадные сгруппированы по двое или по трое. Пример: Солсбери Собор Украшенный C. 1275-1380) Подразделения: «Геометрический» стиль (1250-90) и «Криволинейный». стиль (1290-1350). Характеризуется узором окон, обычно включающим трилистники и четырехлистники. Перпендикуляр (международная готика, Прямолинейный стиль, или поздняя готика ) C.1380-1520 зубчатый башни / зубчатые стены. Окна очень большие, иногда огромного размера, с более тонкими каменными столпами, чем в более ранние периоды, что позволяет больший простор для витража , включая декоративные фрамуги. арки все еще использовались на протяжении всего периода, но ogee и четырехцентровые арки Тюдоров. Готика — Средневековье — Италия «I В Италии настоящая готика никогда добились значительных успехов, хотя и были выдающимися исключениями, такими как Миланский кафедральный собор. «Вместо этого возник своего рода смешанный стиль. Эта так называемая итальянская готика или романская готика была, по сути, обновленная интерпретация романского стиля одобренные епархиальными престолами, а также религиозными орденами, такими как Францисканцы. Несмотря на добавление нескольких готических деталей, не было в нем много «готики». Без внешних контрфорсов, узкие нефы, высокие башни, большие окна или горгульи «. — Карло Трабия, сицилийская романская готика (2002) Итальянский церкви предпочитали фрески, особенно фрески, витражам. окна. Венецианский Готика : Архитектурный стиль, сочетающий использование Готический ланцет арка с византийским и мавританский архитектура влияет. Этот стиль зародился в Венеции 14 века на слиянии с. Византийский стиль из Константинополя, арабское влияние из мавританского Испания и ранние готические формы из материковой Италии. Пример: Дворец Дожей, Венеция. См. Также: Венецианский Готическая арка Готика — Средневековье примеры по архитектуре Буффало и История: ул.Денисов монастырь, Париж, Франция Sainte Chapelle, Париж, Франция Нотр-Дам, Париж, Франция Кёльн Собор Церковь Святой Марии (Kosciol Mariacki), Краков, Польша Кафедральный собор Сеговии, Испания Ауде Керк, Амстердам, Нидерланды Внешний вид Palazzo dei Duchi di Santo Стефано, Таормина, Сицилия Внешний вид Часовня Маккавеев, Кафедральный собор св.Pierre, Женева, Швейцария Интерьер Фото — Собор Сен-Пьер, Женева, Швейцария Святой Франциск Ксавьер Церковь, Амстердам, Голландия Интерьер Солсбери Собор, Англия

Архитектура и украшение готических соборов

‘Дейеми Аканде — обладатель премии H.Товарищество путешествий Аллена Брукса. Все фотографии принадлежат автору, если не указано иное.

Если вы, как и я, достаточно хорошо относитесь к красоте замысловатости, то вы можете представить себе ощущение, которое испытываешь, когда встречаешься внутри готического собора — когда я вошел в верхнюю часовню Сент-Шапель, мне нужно было посидеть некоторое время, чтобы собраться с мыслями и обработать визуальную информацию — красота витража, раствора и цели была так блестяще передана и прекрасно выражена грамматикой орнаментов.Я периодически спрашивал себя : «Что заставило этих людей родить такую ​​красоту?» Эта красота была одинаковой везде, где я был. Эта красота становится очевидной и возможной только благодаря украшениям. Сочетание богато украшенных элементов в таком большом масштабе является поистине смелым заявлением с целью украшения в архитектуре независимо от возраста и стиля.

Рис. 1: Вид на верхнюю часовню в Сент-Шапель, демонстрирующий впечатляющую линию витражей.Также в поле зрения апсида, сводчатый потолок и реликтовая платформа.

Рисунок 2: Детали реликвария в верхней часовне Сент-Шапель. Обратите внимание на икону в виде тернового венца, символически расположенную на реликтовой платформе.

Рис. 3: Детали реликтовой платформы в Сент-Шапель крупным планом.

Рис. 4: Сводчатый потолок верхней часовни в Сент-Шапель с намеком на заостренные концы арок. Поверхность сводов украшена звездами.

Рис. 5: Украшенный храм с витой колонной в стиле барокко в соборе Парижской Богоматери в Амьене.

Рисунок 6: Деталь капителя и витой колонны в соборе Парижской Богоматери в Амьене.

Рис. 7: Обратная сторона лицевого фасада собора Нотр-Дам в Реймсе, изображающая окно «Маленькая роза» и «Большая роза» в верхней части. Обратите внимание на зубчатые фигурные элементы на обеих сторонах боковой двери.

Рисунок 8: Статуя святого Никасия, который в начале 5 ^{-х годов} века выбрал последнее место для строительства ранней базилики, посвященной Деве Марии.Он был убит вандалами на ступенях собора в 407 году нашей эры.

Рис. 9: Два вида на богато украшенный органный сундук в Страсбургском соборе. Грудь для органа была построена в 1489 году Фредериком Кребсом д’Ансбахом. Сильно декорированный ключевой камень-подвеска обведен белым кружком. См. Подробности на рис. 10

Рис. 10: Детали подвесного краеугольного камня Самсона и тема льва из известной библейской истории.

Рис. 11 Окно «Северная роза» собора Нотр-Дам в Париже имеет темы Ветхого Завета, но также отражает некоторые из Нового Завета.

Рис. 12. Крупным планом — декоративные детали одного из Розовых окон в соборе Парижской Богоматери.

Рис. 13: Мученичество Святого Лаврентия, блестящее произведение, найденное на северной стороне трансепта в Страсбургском соборе. Художественная подача — это смешение стилей барокко и готики.

Вам кажется, что вы знаете значение слова «трепет», пока не столкнетесь с готическим собором. Когда ваш взгляд встречается с тщательно проработанной архитектурной оболочкой готического произведения, ваше представление об этом слове очень быстро меняется.Я испытал трепет, когда увидел Собор Парижской Богоматери в Париже. Вы полностью очарованы его внушительными размерами и средневековым очарованием, но, что наиболее важно, интенсивность орнамента на здании невероятна — ну, я так думал, пока не увидел Реймсский собор, затем собор Нотр-Дам в Амьене и затем Страсбургский собор. Вы можете себе представить, как я продолжал пересматривать свое представление о значении слова — благоговение. Ваши глаза открываются, ваша голова поднимается в порыве, чтобы уловить объем работы, затем вы подсознательно начинаете подсчитывать в уме, как долго и тяжело было создавать это великое произведение — ничто по-настоящему не сравнится со спешкой.Неудивительно, что спустя несколько сотен лет после своего создания они по-прежнему приветствуют миллионы людей на своих островах и в неф — что такое чудо готической архитектуры.

Рисунок 14: Собор Нотр-Дам в Париже. Западный фасад. Ежедневно собор посещает множество людей.

Рис. 15: Детали портала Страшного суда на западном фасаде собора Парижской Богоматери. Христос как центральная часть восседает на троне в окружении ангелов, держащих крест, гвозди и копье, использовавшееся во время страстей.На архивах большое количество святых.

Рис. 16. Юго-западная башня собора Парижской Богоматери, сделанная с западной стороны собора.

Рис. 17: Детали орнамента на вершине Юго-западной башни. Обратите внимание на горгулий и другие декоративные элементы.

Рис. 18: Богато украшенное розовое окно на портале Сент-Этьен на западной стороне собора. Обратите внимание на элементы Trefoil и Quatrefoil, используемые в дизайне оконных сегментов.Также обратите внимание на элементы дизайна на вершине и скульптурную фигуру на фронтоне.

Рис. 19: Детали одной из скульптурных фигур на правой стороне центрального портала. Здесь абстрактная смесь человеческой и звероподобной форм сливается воедино в безумие. Это фрагмент сцен агонии и страданий в аду.

Рис. 20: Западный (передний) фасад собора Нотр-Дам в Реймсе, показывающий центральный портал, окно Маленькой розы Литаний Марии и Великой Розы.

Рис. 21. Близкая деталь западного фасада собора Нотр-Дам в Реймсе, показывающая центральный портал, окно Маленькой розы и Великую розу.

Рис. 22: Детали декоративной части фронтона с темой «Коронация Марии» и большой розой в качестве фона.

Рис. 23: Деталь западного фасада собора Нотр-Дам в Амьене с изящно украшенным окном-розой и королевской галереей.

Венскому архитектору Адольфу Лоосу приписывают конструкцию «Украшение — преступление».В своем трактате 1908 года он представляет украшения как изобретение первобытного человека; изобретение, по его мнению, должно в конечном итоге уступить превосходству развивающейся машинной эры. Если эта идеология, какой бы противоречивой она ни была, по-прежнему остается в силе, то в течение следующих двенадцати месяцев я считаю себя примитивным преступником, поскольку все, что я буду делать, — это прославлять изобретательность средневекового орнамента и мастерство некоторых соборов Западной Европы. .

Вот уже несколько лет я глубоко интересуюсь скульптурным искусством и архитектурой, и в результате у меня была возможность увидеть прекрасные образцы синтеза обеих дисциплин.Однако ничто не могло подготовить меня к Gothic Overdose , который я сейчас переживаю во Франции благодаря прекрасной возможности, предоставленной мне престижным туристическим сообществом Х. Аллена Брукса. Я чрезвычайно благодарен за этот редкий шанс, который позволит мне отделиться от скуки повседневной жизни и провести время в присутствии величественных соборов, чтобы задуматься о дисциплине истории архитектуры. Как я уже намекнул, мое путешествие начинается во Франции и пройдет через Испанию, Великобританию, Германию, Италию и Грецию.Стипендия также позволит мне сделать остановку в Египте, где у нас есть, возможно, самые ранние примеры синтеза искусства и архитектуры. Там я надеюсь увидеть и физически изучить смешение архитектуры и искусства в древних городах. Мой выбор Западной Европы основан на том факте, что она представляет мне одни из старейших и наиболее сохранившихся примеров готического выражения.

Рисунок 24: Детали скульптурных украшений центрального портала Собора Парижской Богоматери Амьена.

Рис. 25: Вид на Страсбургский собор с западной стороны. Собор настолько огромен, что получить полную фотографию здания представляет собой серьезную проблему. Обратите внимание на размер людей в основании фотографии по отношению к зданию.

Рис. 26: Деталь центрального портала западного фасада. Страсбургский собор.

ВОПРОСЫ УКРАШЕНИЯ

Прежде чем я перейду к кратким отчетам о моем опыте посещения различных соборов, с тех пор, как я прилетел в Лагос, у меня в голове возникло множество вопросов.Ответы на эти вопросы имеют основополагающее значение для моей оценки этого года стипендии. Пока я пишу, я продолжаю вспоминать их, пока не очень везет. Однако я оптимистично настроен, что значимый ответ на эти вопросы будет найден по прошествии нескольких недель.

Поскольку некоторые продвинутые идеологи могут оспаривать актуальность исследования древних орнаментов, я сам, несмотря на мое сильное желание исследовать этот аспект истории, обнаружил, что я вне себя задаю аналогичные вопросы.Я должен сразу же заявить, что это здорово; ибо только в этом состоянии хронического любопытства мы можем найти новое понимание, которое продвинет нас дальше от того места, где мы сейчас живем.

С какой целью мы изучаем историю, особенно архитектуру? И в данном случае орнамент. Зачем нам в постмодернистском мире ломать голову над искусством средневекового благоустройства? Какую мудрость предлагает нам это древнее знание? И по мудрости я имею в виду тот тип, который имеет значение для чего-то практического в нынешнее шумное время, когда технически нет правильного или неправильного — просто популярный.Может ли изучение древнего архитектурного орнамента принести какой-либо момент эврики, который может существенно повлиять на нашу сегодняшнюю дисциплину? Но кое-что мне известно наверняка: украшения — это язык. И, как и любой древний язык, изучение и знание его напрямую открывает мир знаний, которые в настоящее время зачастую не имеют положительного значения. Поэтому мне не терпится узнать, что мне откроет этот язык. Пока я размышляю над этим, я тем временем арестован этими словами Джона Раскина, которые цитируются в Connelly (2015) как своего рода поручение:

Идите еще раз, чтобы взглянуть на фасад старого собора, которому вы так часто улыбались. фантастическое невежество старых скульпторов: исследуйте еще раз этих уродливых гоблинов, бесформенных монстров и суровые статуи…; но не смейтесь над ними, потому что они — знаки жизни и свободы каждого рабочего, ударившего по камню; свобода мысли и ранг в масштабе бытия, такого как никакие законы, никакие хартии, никакие благотворительные организации не могут обеспечить; но сегодня это должно быть первой целью всей Европы вернуть ее детям. ¹

Возможно, вся эта затея направлена ​​на то, чтобы перенаправить наше внимание на свободу в архитектуре.

Рис. 27: Украшенный сводчатый потолок в нижней часовне Сент-Шапель

Рис. 28: Фронтон Южного трансепта Реймского собора. На фронтоне находится статуя Стрельца с натянутым луком.

Рис. 29: Витражи нависают над одной из часовен трансепта.

Рис. 30: Крупный план одной из фигур косяка в Реймском соборе.

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ О СОБОРах

У каждого собора своя история. Истории, охватывающие многие десятилетия. По своей наивности я вынашивал мысль о том, чтобы подробно рассказать об истории каждого собора и всех основных деталях, которые можно было бы увидеть на различных структурах. Это было немедленно разбито, как только я увидел Страсбургский собор. Огромный размер и количество декоративных элементов таковы, что я могу работать только с очень короткими заметками в этой статье. Возможно, позже у меня будет отдельная возможность более подробно сформулировать то, что я видел и считаю заслуживающим обсуждения, особенно с точки зрения неевропейца.

Построить собор — занятие непростое. Многие из соборов, которые я уже упоминал здесь, построены десятилетиями, а иногда и столетиями. Сама ткань здания отражает людей, их религиозные убеждения и решимость.

Собор Нотр-Дам-де-Пари — это первоклассное строение среди равных. Он величественно стоит на том месте, где когда-то стояли три более ранние церкви. То, что мы видим сегодня, в основном является мечтой Мориса де Салли (тогдашнего епископа Парижского).

Собор имеет три выдающихся портала на западном фасаде. Центральный, самый большой и так щедро украшенный скульптурой, известен как портал Страшного Суда. Прямо над порталами виден ряд статуй — всего двадцать восемь. Ошибочно считалось, что эти фигуры представляют прошлых королей Франции, хотя на самом деле они принадлежат к двадцати восьми предкам Иисуса от Иессея до Иосифа, перечисленных в Евангелии от Матфея. ² Последствием ошибки было выступление против собора во время Французской революции, поскольку люди считали его символом того, против чего они боролись.Излишне говорить, что статуи были снесены, но на такую ​​удачу со стороны собора фрагменты его были спрятаны и вновь обнаружены в 1977 году. Сейчас они являются частью постоянной экспозиции в музее Клюни наряду с другими оригинальными скульптурами из Нотр-Дама. .

Собору Нотр-Дам в Париже также повезло с сокровищами, и это место упокоения нескольких ценных предметов, собранных в течение длительного периода, но уничтоженных во время Французской революции и снова во время беспорядков 1830–1831 годов.Пожалуй, самым важным предметом, находящимся в замке собора, является «Терновый венец». Считается, что это та самая корона, которую римские солдаты возложили на голову Иисуса при распятии. Очевидно, невозможно установить подлинность этой конкретной короны, поскольку пара других «терновых венцов» появлялась по всей Европе. Тем не менее, загадка и влияние этой реликвии не имеют себе равных. Реликвия была приобретена королем Сент-Луисом, который сам принес (отнес) предмет в Нотр-Дам 18 ^{-го числа} августа 1239 года.«Корона» была позже помещена в Сент-Шапель, но позже была возвращена в Нотр-Дам, где она время от времени выставляется для христианского поклонения и почитания до сегодняшнего дня.

Рис. 31: Деталь скульптурной работы на центральном портале собора Парижской Богоматери. Здесь, в Страшном суде, архангел виден слева, а демоноподобная фигура справа от нас борется за души, поскольку их духовное положение взвешивается на весах.

Рис. 32: Часть галереи «королей» на западном фасаде собора Парижской Богоматери.

Рис. 33: Два вида на Шпиль над собором Парижской Богоматери. Область, отмеченная белым кружком, более подробно показана на фото справа.

Рис. 34: Башни собора Парижской Богоматери.

Рис. 35: Вид на сводчатый потолок собора, показывающий замковый камень в центре трансепта. Краеугольный камень украшен изображением Девы Марии и ребенка в окружении звезд и с полумесяцем у ее ног.

Рис. 36: Памятник в честь Девы Марии в Восточном саду собора Парижской Богоматери. Область, отмеченная белым кружком, более подробно показана на правом фото. Обратите внимание на использование символа трилистника — очень популярного символа в религиозной иконографии.

Сент-Шапель находится в самом сердце Пале-де-ла-Сите — центрального района Парижа с долгой историей королевской резиденции и административного центра. Захватывающая дух часовня в стиле районной готики до сих пор остается одним из лучших примеров сочетания камня и стекла во Франции.Построенный королем Людовиком IX (позже Сент-Луисом) с 1242 по 1248 год, это здание теперь теснится в одном здании с Министерством юстиции. Это двухъярусная структура с нижней часовней, предназначенной для поклонения персонала дворца, в то время как верхний уровень, полностью покрытый витражами 13 ^-го -го века, был спроектирован как реликварий для хранения реликвий страсти и для использования король, его близкие родственники и действующее духовенство.

Реликвии страстей обычно связаны со Страстями Христовыми.Обычно это Терновый венец, гвозди от распятия и фрагменты оригинального распятия. Священные реликвии, как их называют, изначально принадлежали императору Константинополя с давних времен, но были приобретены французским Людовиком IX для укрепления религиозной репутации Франции. Это должно было работать до некоторой степени, поскольку Франция обычно считалась вторым Иерусалимом в средневековой Европе из-за Святых реликвий. Согласно одной записи, самая престижная из этих реликвий — Терновый венец — была приобретена в 1239 году на сумму, намного превышающую сумму, которая была использована для строительства самой часовни.На протяжении многих лет Сент-Шапель был символом связи между королевской властью и божественностью. Он, как и многие другие средневековые постройки, был сильно поврежден и заброшен, но вновь обрел свою славу благодаря реставрационным работам начала 1840-х годов.

В верхней часовне Sainte Chapelle мое внимание привлекла интересная особенность. Понятно, что посетители часовни будут проводить большую часть своего времени, глядя вверх, очевидно, чтобы оценить чудо оркестровки света, предлагаемое 15 окруженными витражами с более чем тысячей изображенных сцен из Библии.То, что смотрит вниз, также предлагает довольно приличную награду, так как пол верхней часовни выложен красивой и хорошо орнаментированной тротуарной плиткой с растительными, животными и даже архитектурными мотивами. Было сложно убрать людей с дороги, чтобы получить фотографию. Причина? Все просто, они все смотрели вверх.

Рис. 37: Вид на восточную часть нижней часовни — Сент-Шапель.

Рисунок 38: Окно Западной Розы в верхней часовне Сент-Шапель.Его диаметр составляет 9 метров, и он состоит примерно из 89 панелей.

Рис. 39: Тротуарная плитка для пола с растительными и архитектурными мотивами.

Как и собор Парижской Богоматери, Реймсский собор представляет собой не меньшее чудо. Нынешнее здание, как и собор Парижской Богоматери и многие другие религиозные сооружения мира, находится на месте двух бывших базилик. Собор может похвастаться церемонией коронации двадцати пяти королей Франции от Людовика VIII Льва в 1223 году до Карла X в 1825 году ³ — это замечательный срок в шестьсот лет! Король Хлодвиг был крещен самим Святым Реми на территории собора в 498 году нашей эры.Пластина на полу отмечает место, где это произошло. На табличке написано: Ici Saint Remi Baptisa Clovis Roi Des Francs — Здесь Святой Реми крестил Хлодвига, короля Франции.

Нынешнее место собора было выбрано епископом Никасиусом (позже Святым), построившим базилику в честь Девы Марии в 5 ^-х веках. Позже епископ был замучен вандалами на самых ступенях входа в собор в 407 году нашей эры. Нельзя пропустить очень эмоциональную статую основателя епископа и святого Никасия, стратегически размещенную между ангелами на обратной стороне фасада.На рисунке изображен обезглавленный епископ с головой на митре в руках. Этот символический значок, используемый для изображения обезглавленных мучеников, довольно часто встречается на стенах соборов, и, возможно, позже я напишу особенность на обезглавленных фигурах, которые усеивают порталы и стены соборов повсюду. В 1210 году пожар уничтожил вторую церковь, которая была выдающимся расширением первой базилики, созданной архиепископами Эббоном и Хинкмаром. Первый камень в фундамент третьей и нынешней церкви был заложен архиепископом Обри де Умбер 6 ^{мая 1211 года, ровно через год после пожара. 4}

На западном конце, сразу за фигурой святого Никасия, можно заметить два окна с розами. Тот, который служит фоном для статуи Святого Никасия, известен как Маленькое Розовое Окно из литаний Марии, а на нем находится Великая Роза. В большом окне «Великая роза» находится великолепный набор изображений, в том числе двенадцать апостолов, 24 ангела, музыканты и серафины, шесть царей Израиля и центральная часть изображения Марии. Мягкий свет, проходящий через цветное стекло до полудня, представляет внутреннюю часть вест-энда симфонией приятного света.

Снаружи, над центральным дверным проемом перед окном «Великая роза», возвышается скульптурное изображение коронации Марии. Здесь Мария коронована Иисусом. Они оба окружены ангелами, взирающими на Мать и Сына. Явная разница в цвете камня на этом фронтоне предполагает, что эта работа является копией гораздо более позднего времени. В целом, массив скульптурных и декоративных элементов, представленных в Реймском соборе и в нем, с различными богословскими и абстрактными темами из Библии, явно делает собор образцом готического азарта и архитектурным произведением, достойным времени и ума.

Рис. 40: Плита пола в нефе Реймского собора, обозначающая место, где святой Реми крестил короля Хлодвига.

Рис. 41: Крупный план коронации Марии на фронтоне над центральным порталом западного фасада Реймского собора.

Рисунок 42: Горгулья

Рисунок 43: Знаменитый ангел улыбки — Реймсский собор

Рисунок 44: сводчатый потолок в соборе Реймса

Рисунок 45: Изделия из дерева.Орнаментированная кафедра внутри Реймского собора.

Вы, скорее всего, попадете в Страсбургский собор через одну из очень узких улиц Страсбурга, и ничто не подготовит вас к тому месту, которое вы увидите, когда вы вырветесь в широкое пространство, в котором находится уникальная структура темно-коричневого цвета. Меня буквально остановили, когда я вышел из-за угла к чудовищно огромному зданию. Помимо первоначального шока, остается чистая красота и чудо. И снова слова резко сорвались с моих уст; что заставило этих людей родить такую ​​красоту ? Особенно в эпоху, известную как «Темный век».«Помимо странного темно-коричневого цвета, ничто другое в этом соборе не было темным. Стоящий сейчас на высоте примерно 142 метра на самой высокой точке (Шпиль) Страсбургский собор является прекрасным примером невозможности темных веков, которые стали возможными. Здание непрерывно строилось в течение почти 800 лет, некоторые его части добавлялись и удалялись через определенные промежутки времени с целью достижения наивысшей возможной славы для дома, подобающего Богу. Работа началась около 1190 года, и до 1880 года части того, что мы видим сегодня, все еще добавлялись.

Уникальной и монументальной особенностью этого собора являются астрономические часы, расположенные в юго-восточной части здания. По словам Роджера Лехни, это сочетание искусства с наукой и технологиями. ⁵ Все еще очень известная оригинальная работа над часами, начатая в 1547 году архитектором Бернхардом Нонненмахером и продолженная другими мастерами между 1571 и 1574 годами. Ганс Ульбергер, архитектор собора, завершил сундук, а художник Тоби Штиммер украсил его. ⁶ Часы по-прежнему показывают астрономические значения, а механические цифры показывают дни и часы.

Заслуживает упоминания и орган. Это богато украшенный предмет, подвешенный на высоте нескольких метров над землей. Замковый камень подвески органа украшен изображением Самсона и льва. Это впечатляющее произведение искусства, если учесть ауру, которой он управляет, с некоторыми движущимися частями, которые можно привести в движение с чердака для органа. См. Рис. 9 и 10

Затем я отправлюсь в собор Нотр-Дам в Шартре, собор Святого Гатьена в Туре, а затем в базилику Сен-Дени — место последнего упокоения многих королей Франции.

Рис. 46: Западный фасад Страсбургского собора с центральным порталом.

Рисунок 47: Астрономические часы в южной части трансепта Страсбургского собора.

Рис. 48: Фигурные и декоративные элементы Страсбургского собора.

Рисунок 49: Фигурные и декоративные элементы на стене Страсбургского собора.

Рисунок 50: Человекоподобная горгулья на Страсбургском соборе.

УКРАШЕНИЯ И ГОРОД

Хотя это и не было включено в мой первоначальный маршрут, я взял некоторое время, чтобы посетить Лувр в Париже.Я должен позволить себе эту справедливую снисходительность, потому что по всем нормам разума для любого, кто хоть немного склонен к искусству, будет не что иное, как приехать в Париж и не увидеть Лувр. Лувр величественен и по праву гордится своим присутствием, достойным дворца. История и содержание этого выдающегося комплекса не входят в мои рамки, но я должен поделиться этим — любой, кто хоть немного откликается на архитектуру, наверняка обнаружит, что во Франции он или она всегда обращает внимание.Это из-за непрерывного представления интенсивно привлекательной архитектуры, которая либо почти заглушена шумом современности, либо прекрасно сохранилась в собственном пространстве. Итак, я посмотрел вверх. И там меня привлек ряд статуй, выстроившихся вдоль Кур Наполеона в Лувре, напоминающих статуи святых, выстроенных на колоннадной площади базилики Святого Петра в Риме. Эти фигуры украшают террасу Кур Наполеона, придавая арене декоративную ценность.Статуи живут и растут в здании, добавляя особой привлекательности, которую нельзя не заметить. Всего семьдесят достойных портретов великих людей, тонко выполненных и характерных, увековеченных в камне. Помимо очаровательной и возвышенной красоты Лувра и ставшей культовой пирамидальной структурой, украшающей Кур Наполеон, эти работы заслуживают внимания. Они представляют собой сливки знати ранней Франции. Теперь я называю их Les Hommes dignes de la Cour Napoleon.

Рисунок 51: Достопочтенные люди двора Наполеона.Фотомонтаж, показывающий статуи, стоящие на дворе Наполеона в Лувре. Среди них такие великие имена, как Салли, Кольбер, Вобан, Бюффон, Рабле, Грети, Ж. Пилон, Дюперак, Перро, Гудон, Ришелье и так далее.

Рисунок 52: Детали орнамента павильона Тюрго. Музей Лувр. Париж

Рисунок 53: Детали орнамента павильона Кольбера. Музей Лувр. Париж

Рис. 54: Вид на Хрустальную пирамиду на курорте Наполеон в Лувре.

Материальная культура Франции — это украшения. Орнамент — главный ингредиент для создания стоимости в Париже, и парижане находят отклик в отношении орнаментов даже в наше время. Куда бы вы ни повернулись, каждый замечает результат подчеркнутой философии украшения. Яркость и текстура, которые придают украшения, очень сильны, и их, конечно, нетрудно найти во Франции. Возможно, не так, как в средние века, но, безусловно, с тем же намерением — рассказать, сохранить и продвигать историю, но, что, вероятно, более важно, добавить смысл в простой материал.Как однажды сказал Джимми Шен: «Чем больше создается вещь, тем больше в ней содержится смысла».

Рис. 55: Белый дым от следов реактивных самолетов пересекается в небе над Парижем и украшает простое голубое небо. Яркие линии привлекают внимание и говорят о том, что орнамент увеличивает ценность, а ценность привлекает внимание.

Рис. 56: Пара в ярком свете прохожих противостоит холодному ветру, танцующему весь день у пешеходной дорожки с интенсивным движением.Такие уникальные сцены создают в Париже довольно фактурную и орнаментированную городскую ткань. Композицию дополняет проплывающая на заднем плане лодка с флагом Франции и довольно удачным названием, которое дополняет все флеш-событие — ROMANTICA!

Рисунок 57: Colonne de Juillet — Июльская колонна. Памятник в честь июльской революции 1830 года. Этот предмет прекрасно подчеркивает площадь Бастилии в Париже. Вершина — золотая крылатая мужская фигура.

---

¹ Коннелли, С. Ф. (2015). Джон Раскин и дикая готика. Журнал историографии (12), 6. ² Патрик Дж. (2011). Собор Нотр-Дам де Пари. Париж: Valblor Groupe ³ Demouy, P. (2015). Реймсский собор . Париж: La Goélette ⁵ Lehni, R. (2015). Страсбургский собор . Париж: La Goélette

Как роман спас Нотр-Дам и изменил восприятие готической архитектуры

Как роман спас Нотр-Дам и изменил восприятие готической архитектуры

© Пользователь Flickr kosalabandara под лицензией CC BY 2.0 ПоделитьсяПоделиться

• Facebook

• Twitter

• Pinterest

• Whatsapp

• Почта

или

https://www.arch/daily.com/ Как-а-роман-сохранен-Нотр-Дам-и-изменил-восприятие-готической-архитектуры

Эта статья была первоначально опубликована Common Edge как «Это книга. Это здание. Это поведенческое вмешательство!»

Несколько лет назад, посещая или, скорее, исследуя Собор Парижской Богоматери, автор этой книги обнаружил в темном углу одной из башен слово, высеченное на стене:

‘ANÁΓKH

Эти греческие иероглифы, почерневшие от времени, глубоко высеченные в камне, с особенностями формы и расположения, присущими готической каллиграфии, которые отмечали их работу некоторых рук в средние века, и, прежде всего, грустным и скорбным смыслом, который они высказано, насильно впечатлило автора.

Слово, высеченное на стене, означает судьба. Так начинается трагический роман Виктора Гюго « Нотр-Дам де Пари », опубликованный в 1831 году. Многие считают этот рассказ предупреждением о том, что нельзя судить о людях по их внешнему виду или статусу. Главный герой, Квазимодо, рожденный чудовищно деформированным, был отдан церкви на подъем. Антагонист романа, архиепископ Нотр-Дама Клод Фролло, отводит подрастающему мальчику роль звонаря. Позже приемный отец и приемный сын влюбляются в одну и ту же девушку, завораживающую шестнадцатилетнюю уличную танцовщицу по имени Эсмерельда.Фролло в конечном итоге предает Эсмерельду, а Квазимодо пытается спасти ее. Чудовище оказывается героем, но уже слишком поздно. Эсмерельда повешена за преступление, которого она не совершала. В гневе Квазимодо сбрасывает своего отца с крыши собора Парижской Богоматери и проводит остаток своих дней, прячась в трауре на кладбище, где похоронена Эсмерельда.

Переименовано в «Горбун из Нотр-Дама» , когда он опубликован на английском языке, роман переворачивает сегодняшний стандартный образ «герой-победитель-монстр».Но на самом деле книга не о деформированном мальчике, пытающемся спасти жизнь красивой девушке. Горбун — готический роман о готическом здании. Моральный фокус повествования — собор Нотр-Дам. Архитектура создает сцену, создает фон для главных героев и навсегда связывает их судьбы. Главный герой рассказа — не человек; это здание, которое Хьюго считал разумным.

Неугомонный свет пламени заставил их двигаться. Были змеи, которые, казалось, смеялись, горгульи визжали, саламандры дуют в огонь, драконы чихали в дыму.

© Пользователь Flickr la_bretagne_a_paris под лицензией CC BY-SA 2.0

Готическая архитектура произошла от романского стиля примерно в 1100 году нашей эры и достигла своего расцвета в середине 1400-х годов. В 1800-х годах, когда Гюго написал свою книгу, готика уступила место Ренессансу. К тому времени парижане считали средневековые постройки вульгарными, деформированными уродствами. Назвать здание готическим было оскорблением, отсылкой к готическим и вандальным германским племенам, считавшимся варварами. История готики Парижа разрушалась во имя более респектабельных, если не более прибыльных проектов.

Хьюго был встревожен. Он считал, что архитектура достигла своего апогея в готическую эпоху, и писал: «Действительно, с начала до пятнадцатого века христианской эры включительно, архитектура была великой книгой человечества, главным выражением человека на разных этапах его жизни. развития, будь то сила или интеллект ». Он любил готический Париж и хотел сохранить его строения. Он утверждал, что башни Нотр-Дам были символами славного прошлого. Для Гюго архитекторам эпохи Возрождения и их зданиям нечего было предложить.

Но Нотр-Дам в 1829 году рушился. Собор использовался как пороховой завод во время Французской революции 1789–1799 годов и сильно пострадал. Его самые большие камни предназначались для фундаментов мостов. Гюго опасался, что, как и многие другие готические сооружения города, Нотр-Дам скоро будет снесен. Он писал:

Всевозможные осквернения, деградация и разорение одновременно угрожают тому немногому, что осталось от этих замечательных памятников Средневековья, которые несут на себе отпечаток былой национальной славы, к которой относятся как память о королях, так и традиции. людей привязаны.В то время как кто знает, какие ублюдочные постройки возводятся с большими затратами (здания, которые со смехотворной претензией на то, что они греческие или римские во Франции, не являются ни римскими, ни греческими), другие замечательные и оригинальные постройки рушатся, и никто не заботится об этом, в то время как их единственное преступление — это то, что они французы по происхождению, истории и намерениям.

Хьюго решил что-то с этим сделать, став одним из первых в мире защитников исторических памятников за пределами частных коллекционеров.«Наконец должен прозвучать всеобщий призыв призвать новую Францию ​​на помощь старой», — сказал он в редакционной статье, объявив войну «разрушителям». ( Guerre aux demolisseurs! ) Его перо было сильнее любого меча. Роман « Нотр-Дам де Пари » был опубликован в январе 1831 года и получил признание критиков.

Успех книги привел тысячи французов из сельской местности и других городов в Париж, чтобы посетить здание, которое так любовно описал Гюго. Они хотели воочию увидеть, где Квазимодо прыгнул, чтобы спасти Эсмерельду от виселицы, где Фролло вступил в сговор с королем Франции, где грустная душа высекла судьбу в стене башни.Публика обнаружила, что собор находится в опасности обрушения. Как и предполагал Гюго, читатели пришли к выводу, что парижане не оценили героическую внутреннюю красоту здания, его силу и характер. Квазимодо был метафорой здания, что не осталось незамеченным поклонниками романа. Общественный крик о спасении Собора Парижской Богоматери был оглушительным и определяющим. Реставрация началась в 1844 году.

© Пользователь Flickr davehamster под лицензией CC BY 2.0

Историческая история Хьюго все еще печатается, 186 лет спустя.Достоверных данных о продажах не существует, но, вероятно, эту книгу прочитали десятки миллионов. Роман был переведен по всему миру, включая несколько английских версий, и адаптирован к более чем 50 фильмам, телевидению, балету, сцене, музыкальному театру, радиотеатру, нотам и постановкам видеоигр.

Сегодня трудно отделить книгу от здания. Роман и собор так переплелись, так усилили друг друга, что стали неразделимы. Это волшебные отношения, которые архитекторам следовало бы изучить.Хьюго обернул скрытное поведенческое вмешательство в историю любви, встроенную в архитектуру. Как и матрешки, Notre-Dame de Paris — это история в рассказе в рассказе. Внешне это , спасите девочку . Внутри скрытая полезная нагрузка — , за исключением здания . Хьюго связал повествование с архитектурой и стимулировал внутренне мотивированное изменение поведения в общественном масштабе, превратив местную апатию в публичные действия. Представьте, что могло бы стать с Пенсильванской станцией в Нью-Йорке, если бы Харпер Ли или Дж.Д. Сэлинджер написал бестселлер 1960 года, убедительно установленный в большом терминале.

© Пользователь Flickr adam_skowronski под лицензией CC BY-ND 2.0

Нотр-Дам, один из первых готических соборов в мире и одним из первых, в которых использовались аркбутаны, был построен в 1345 году. Почти 500 лет спустя здание было построено художественный шедевр и инженерное чудо больше не имели значения. К 1830 году Нотр-Дам был обречен — до тех пор, пока вымышленный рассказ о году не превратил реликвию в национальное достояние.Урок для дизайнерского сообщества ясен: здание без увлекательного устного, прозаического или графического повествования бессмысленно и в конечном итоге забывается. Архитектура — это больше, чем пустая оболочка, которую нужно заполнить, это история, которую нужно рассказать.

И ироничный финал никогда не помешает. Есть предположение, что Хьюго основал персонажа Квазимодо на реальном человеке, французском скульпторе, рожденном деформированным, по прозвищу Ле Боссу (французское название — горбун ). Ле Босу жил в 6-м округе Парижа, недалеко от собора.Гюго был частым гостем в Нотр-Дам, так что вполне возможно, что он видел Ле Босу в этом районе, возможно, знал его, может быть, даже помог ему выиграть комиссию. Ле Босу был нанят для проекта реставрации собора, поэтически завершив героическую дугу рассказа.