«беженец от архитектуры» • Интерьер+Дизайн

Английско-израильский дизайнер — так называет себя вальяжный лондонец Рон Арад (Ron Arad, р. 24.04.1951). Родился в Тель-Авиве. Давным давно живет и работает в Лондоне. Журналисты называют Арада «беженцем от архитектуры», признавая, что экспериментальный, бескомпромиссный фокус его карьеры — именно предметный дизайн, а не архитектура. 

По теме: Что такое дизайн? Разговор с Джулио Каппеллини

Начинал учиться в Иерусалиме, в Академии искусства и дизайна Бецалель (1971-1973), продолжил образование в Лондоне — в знаменитой Архитектурной Ассоциации, где воспитанием молодого профи руководил утопист и визионер, шестидесятник Питер Кук. В 1981 году Рон с подругой Кэролин Торман основал фирму One Off Ltd., которая в 1989 превратилась в архитектурно-дизайнерскую практику Arad Associates.

Лондонский фотограф Хогарт Кингснорт полароидом снял Рона Арада с прототипом светильника Aerial в своей студии в Шордиче. Диван Transformer. Эмалированный стальной каркас, ПВХ-подушка, наполненная гранулами полистирола, One/Off. 1985. Rover Chair, 1981. Стул Tom Vac, 1999. Vitra.

C 1998 по 2008 год Арад гремел по всей Европе как профессор Королевского колледжа искусств (Royal College of Art), любящий споры и противоречия. В RCA он расшатал железобетонные правила учебного заведения, пытаясь подбодрить своих одаренных учеников, среди которых оказались Пол Коксидж, Джулия Ломан, Питер Маригольд. Его самый верный адепт израильтянин Асса Ашуах в подражании мэтру стал носить такие же шляпы, черные штаны и водолазки. 

Стул Papardelle, сетка из нержавеющей стали, 1992 Cтул After Spring and Before Summer. Бронза. 1992.

Все действия и заявления Рона Арада пронизаны свободолюбием и принципиальной непохожестью на коллег по цеху. «Искусство начинается тогда, когда проблемы выживания решены и наступает время излишеств. Чем больше дизайн выходит за пределы реальных потребностей, тем ближе он к искусству. Очень редко я создаю что-то действительно необходимое.

И с этой точки зрения я — художник.

Welltemered Chair. В названии стула Арад обыгрывает знаменитые циклы И.С. Баха «Хорошо темперированный клавир».

Моя железная мебель обладат яркой эсетикой, но я считаю, что она функциональна. Разве эти кресла кричат: «Посмотрите на нас, мы — скульптура!? По-моему, на них просто удобно сидеть. Для меня главное — не повторять себя. Вот чего я боюсь, как огня…»

Скульптура Solid Rocker. Бронза. 2009. Скульптура Rod Gomli. Полированная нержавеющая сталь. Бронза. 2009.

Конечно, Рон Арад — настоящая звезда современного дизайна; о высоте его реноме свидетельствуют многочисленные персональные выставки на лучших площадках мира, будь то Центр Помпиду, Музей современного искусства в Нью-Йорке или лондонский Барбикан. Его малотиражные вещи, прототипы и уникаты охотно и очень успешно продают галеристы.

Скульптура Even the Odd Balls. Полированная нержавеющая сталь. 2008.

Пожалуй, Арад один из дизайнеров, с творчества которых коллекционеры современного искусства начали присматриваться к столам и креслам. Ничего удивительного, ведь старт его карьеры пришелся на тяжелейшие для британской индустрии 1980-е. Он просто вынужден был выкручиваться и делать музейные вещи: «стул-вездеход» Rover Chair, Transformer и дистанционно управляемая лампа Aerial. В более поздних работах он экспериментировал с закаленной сталью («Хорошо закаленный стул», Well-Tempered Chair; полки «Книжный червь», Bookworm).

Ваза B.O.O.P. Сталь. 1998. Бокал для вина Red Or White, Nude. Украшение ручной работы Rocks для витрины галереи Луизы Гиннесс (Louisa Guinness). 2015.

Cамое верное ощущение от Рона Арада образца середины 1980-х выразила Патриция Морозо. «Рон был художником, который использовал дизайн как средство для самовыражения. У него была мебель, сделанная вручную из металла, по сути это были скульптуры. Но он хотел превратить эти формы в мягкую мебель, но и понятия не имел, как это происходит».

Стеганный диван Matrizia, Moroso. 2015.

Именно итальянская фабрика Moroso праздновала 25-летие коллекции Spring — в Милане показали целый ряд кресел и стульев Арада, включая культовый Big Easy Chair, который изначально был вручную сделан из стали. Сам дизайнер признается, что это сотрудничество было поворотным моментов в его карьере, но считает, что и на путь фабрики оно оказало сильное влияние.   

«Коллекционеры искусства часто живут среди ужасной мебели, ее вид шокирует! Как это объяснить?»

В 2008 году заработала студия Ron Arad Architects. Потом настал так называемый «итальянский период» Рона Арада: с 1994 по 1995 год он сидел в райской красоте в районе озера Комо, в организованной им Ron Arad Studio, придумывал мебель и одновременно там же ее производил.

До сих пор его любимые материалы – сталь, алюминий и полиамид. При том, что весь его тип мышления как бы создан для уникатов и коллекционного дизайна, Арад все-таки  много сотрудничал с фабриками. В числе его заказчиков в разное время фигурировали Kartell, Vitra, Moroso, Fiam, Driade, Alessi, Cappellini, Cassina, Magis. Конечно,  настоящей победой над судьбой стала реализация его архитектурного проекта. В 2010 году открылся Музей дизайна в израильском Холоне, пригороде Тель-Авива, и эффектно закрученная красная лента из кортеновской стали — элемент фасада — обошла всю мировую прессу. 

Музей Design Museum Holon, Холон, Израиль, 2010 Скульптура Pressed Flower Yellow. Сталь, стекло, кожа, пластик, винил. 2013.

Сегодня он трудится на севере Лондона в Чок–фарм. В помещении старинной фабрики по производству пианино уместилась не только студия и мастерская, но и небольшое пространство — собственная галерея-шоу-рум, где Арад сам выставляет свои вещи.

Скульптура Spyre установлена ​​во дворе Королевской академии искусств (Royal Academy of Art). Сталь. 2016.

Можно сказать, что пик его карьеры наступил, когда в 2011 году он был признан академиком Королевского колледжа искусств. В последние годы он больше говорит о себе как о скульпторе. Кресло London Papardelle (1992) стало одним из самых дорогих лотов благотворительного аукциона Time for design в пользу Лондонского музея дизайна и ушло с торгов за 89 500 ф. ст. (2016) 

Для Design Miami/Basel 2016 Рон Арад спроектировал чайный павильон Armadillo. Мобильная скульптура Рона Арада украсила дворе Королевской Академии художеств в Лондоне. А самым недавним выступлением небритого джетльмена в фирменной шляпе стал монумент Safe Hands в центре Торонто, проекты для Cosentino, галерейные выставки (Gordon Gallery) и крупномасштабные заказы работ из металла для частных резиденций.

 «Проблема не в нехватке идей, а в том, какие из них выбрать, на какие из них выделить время и что сказать», — твердо уверен Рон. Он вырос в артистической семье, его мать, Эстер Перец Арад, была известным художником и всегда поддерживала его. «В детстве я всегда рисовал. Каждый раз, когда я писал картину, мама говорила мне: «Ты будешь великим художником и великим архитектором».

Стол для пингпонга. 2018. Cosentino. Ваза Where are my glasses?. 2018. Venini. Cтеллаж This Mortal Coil, 1993. Галерея Оver the influence. Кресло All and Nothing. 2018. Gordon Gallery. Светильники Spyre. Совместно с Инго Маурером. Ingo Maurer. 8 750 ф.ст. Аукцион Christie’s. 2018.

 

«Если весело тебе одному, что-то здесь не так». Дизайнер Рон Арад о дорогих стульях, хороших клиентах и ценности искусства

Рон Арад родился в 1951 году в Тель-Авиве. C 1971 по 1973 год изучал архитектуру в Академии искусства и дизайна Бецалель в Иерусалиме, после чего продолжил обучение в лондонской Architectural Association в мастерской под руководством участника группы Archigram Питера Кука и архитектора-деконструктивиста Бернарда Чуми. Среди сокурсников Рона Арада — Заха Хадид и Питер Уилсон. В 1981 году вместе с партнером Каролин Торман основал бюро One Off Ltd., которое стало площадкой для дизайнерских экспериментов самого Арада и коллег по цеху. Кресло Rover Chair, которое состоит из автомобильного сиденья и стальных трубок в основании — первый объект, заставивший говорить об Араде как о дизайнере.

Эксперименты с формой и материалами — бетоном, закаленной сталью и полимерами — легли в основу его дальнейшей работы. В 1989 году была создана компания Ron Arad Associates, в 2008 год – студия Ron Arad Architects, продолжающая работу по сей день. Сегодня Арад наряду с мебелью для ведущих производителей (Vitra, Moroso, Kartell, Cappellini, Cassina и др) создает масштабные архитектурные проекты. Среди нашумевших объектов последнего времени — Музей дизайна в Холоне с фасадом из кортеновской стали, напоминающим ленту мебиуса. С 1994 по 1997 год преподавал в Kunsthochschule в Вене, с 1998 по 2008 — профессор Королевского колледжа искусств в Лондоне. В 2013 году избран академиком лондонской Королевской Академии искусства. Ретроспективные выставки Арада проходили в Центре Помпиду в Париже, музее Stedelijk в Амстердаме и нью-йоркском МоМА; работы входят в состав коллекции крупнейших музеев и частных собраний.  Во время пандемии Арад создал защитные маски, средства от продажи которых идут на решение проблем и помощь британским медикам.

У вас очень красивый фон для Zoom, это ваша работа?

Это картина моей матери Эстер Перец-Арад. Кстати, одна из самых удивительных вещей, которая случилась со мной за время карантина — выставка ее работ в Goldmark Gallery в Аппингеме. Они долго и кропотливо готовили экспозицию — обрамляли все ее работы, писали торжественные речи для вернисажа и так далее. Даже когда стало понятно, что на нее физически никто не придет, работа не останавливалась. Виртуальная выставка оказалась очень успешной. Но, конечно, во многом это заслуга и мамы, она была невероятной художницей.

Реклама на Forbes

Вы как раз предвосхитили мой вопрос о том, что сейчас изменилось в вашей жизни и работе.

Еще одно «открытие» последнего времени — благотворительный проект Smile for Our Carers, в рамках которого мы делаем маски. Пока они доступны только на территории Великобритании, но, думаю, мы будем расширяться. Если бы все шло своим чередом, сейчас должна была бы состояться ежегодная летняя выставка в Королевской Академии художеств, на которую меня пригласили.

Если вы когда-нибудь посещали это мероприятие, можете себе представить масштаб бедствия: огромное количество работ, на фоне которых сложно не затеряться. Поэтому я хотел выступить с амбициозным проектом. Я решил взять классический автомобиль Morgan, который изготавливается вручную — для англичан это квинтэссенция стиля, качества и прочих вневременных категорий. Идея состояла в том, чтобы «накрыть» автомобиль тканью с его же изображением, таким образом зритель оставался в неведении, что же перед ним на самом деле. Мы со всеми договорились — Morgan должны были предоставить автомобиль, у нас появилась очень красивая жаккардовая ткань. Я был очень воодушевлен всем происходящим. Знаете, иногда, вы получаете гораздо больше, чем заслуживаете – это как раз тот самый случай. Но потом объявили карантин, я остался дома, но не был готов расстаться с проектом. Поэтому воссоздал автомобиль из подручных средств. Как видите, здесь у меня стул Гаэтано Пеше, датское кресло и прочий скарб, а выглядит точь-в-точь как Morgan. 20 минут — и машина готова. Макет простоял здесь месяц, но не все в семье разделяли мою радость.

Сегодня на фоне всеобщей истерики вспоминать об этом просто смешно, кажется, даже слово брекзит все давно забыли

Напоминает ли вам все происходящее сегодня какой-то период в истории дизайна? Будет ли это точкой отсчета новых движений или кардинального сдвига в дизайнерском мышлении?

Честно говоря, с предсказаниями и аналитикой у меня не очень. Но могу рассказать о своей работе, в определенной мере отразившей текущий исторический момент. Этой весной в Лос-Анджелесе у меня должна была открыться выставка Don’t F**k With The Mouse с креслами, которые по форме напоминают известного мультгероя. Работа над ней стала своеобразным курсом медитации — каждую пятницу я приходил в студию в Уэмбли и работал над одним объектом (всего в серию вошли 20 кресел — прим. автора). Весь процесс здесь устроен в обратном порядке — первый слой, который мы заливаем в пресс-форму, будет наружным. А надписи, которые я делаю — зеркальными. Конечный результат виден только после того, как достаешь кресло из формы. Это очень весело, не понимаю, почему я не делал этого раньше. Конечно, я отдавал себе отчет в том, что не могу назвать серию «Микки-Маус». Поэтому решил выкрутиться и использовать имя Тополино — именно так этого героя называют в Италии. Мой юрист по интеллектуальной собственности был не столь воодушевлен этой идеей. Он сказал: «Строго говоря, ты можешь использовать это название, но у людей моей профессии есть поговорка «Не заигрывай с мышами» (Don’t F**k With The Mouse)». И эта фраза подходит куда лучше, чем все, что я придумал до этого.

Так вот, 31 января, в день выхода Великобритании из Евросоюза, я шел в студию и по дороге придумал оформление стула Vote Now. Тогда нам казалось, что это настоящий конец света, «самый главный день в нашей истории», «прыжок в никуда» и прочее, и прочее. Сегодня, на фоне всеобщей истерики, вспоминать об этом просто смешно, кажется, даже слово брекзит все давно забыли. Но в тот день я скупил все газеты и выложил ими спинку кресла. Сохранил для себя этот день – и остался очень доволен результатом. Это работа не поедет в Лос-Анджелес: получился очень британский стул, и я хочу, чтобы он остался у себя дома.

Дизайнеры должны посмотреть в зеркало и задать себе вопрос — заинтересован ли кто-то в появлении еще одного стула?

Какой урок могут извлечь дизайнеры из всего происходящего сегодня?

Когда у тебя достаточно продуктов, есть крыша над головой — тогда можно говорить о моде, музыке, поэзии, архитектуре, новых рецептах. Но когда у тебя элементарно нет еды, всего этого не существует. Конечно же, многие дизайнеры найдут себя в решении проблем медицинских работников и в других жизненно важных сферах. Но в своей общей массе дизайнеры должны посмотреть в зеркало и задать себе вопрос — заинтересован ли кто-то в появлении еще одного стула? С одной стороны, это совершенно неважно. С другой — это все-таки важно. Новые стихи, новый дизайн, непонятные автомобили, покрытые непонятной тканью, — это то, что мы делаем. Мы любопытны, мы создаем вещи, чтобы радоваться самим и, если нам повезет, радовать окружающих. Если при этом весело только тебе одному, скорее всего, что-то здесь не так. Помимо кризиса, в котором оказалась культура в целом — отсутствие концертов, выставок, театральных постановок, — мы получили и очень много бонусов. Мне по-своему повезло, потому что карантин объединил всю нашу семью, дочь вовремя вернулась из Италии, я занимаюсь садом и своими проектами. В последнее время я часто слышал, как люди вокруг говорят, что все мы оказались в одной лодке. Думаю, дело обстоит немного иначе — мы застали один шторм, но лодки у всех нас разные.

Rover Chair

Ваша мама была художницей, был ли в вашем детстве момент, когда вы поняли, что ваша семья не совсем похожа на другие?

В детстве я думал, что все вокруг художники. Конечно, я немного преувеличиваю, но именно таким мне представлялся мир вокруг. У меня в руках постоянно был карандаш, и, глядя на мои рисунки, мама всегда говорила окружающим: «Он будет великим архитектором». Заметьте, она не говорила великим художником. Судя по всему, профессия архитектора казалась ей куда более безопасной. Каждый раз, когда работаю над эскизами, я думаю, насколько же это веселее, чем работать с подрядчиками и клиентами. Если серьезно, единственное, на что я могу пожаловаться, говоря о родителях — это на то, что я всегда завидовал детям, которые могли бунтовать против чего-то. У меня не было повода.

Вы выросли в Израиле, насколько сильно это повлияло на становление вас как архитектора и дизайнера?

Когда живешь на периферии культурной жизни, а не в крупных городах вроде Лондона, Нью-Йорка или Парижа, воспринимаешь то, что происходит в центрах, куда более интенсивно. Думаю, находясь в Тель-Авиве, я знал о том, что происходит в Нью-Йорке, возможно, больше местных жителей. Это часто происходит со мной сегодня: я приезжаю с лекциями в небольшие города и встречаю людей, которые знают о моих работах, больше, чем я сам. Качество того, что я делаю, не связано с тем, откуда я родом, это результат того, что я не отсюда. Удачливый аутсайдер, как я себя называю, но все-таки аутсайдер. Другой язык, иные культурные референции — я думаю, это дает преимущество видеть все немного в искаженной перспективе. Но можно быть аутсайдером и у себя дома. Взять, к примеру, Дэвида Хокни — он стопроцентный англичанин, но в тоже время абсолютный аутсайдер.

Моя любимая поговорка звучит следующим образом: «Очень сложно работать на других людей, особенно после обеда»

Насколько сильно образование в Лондоне отличалось от Тель-Авива?

В свой первый приезд я решил посмотреть на лондонские архитектурные школы и зашел в Architectural Association, где и учился впоследствии. В то время она больше походила на художественный колледж, потому что в Лондоне и Великобритании никто ничего не строил. Финальным проектом были не здания, но идеи, — это было время концептуальной архитектуры. Огромное влияние тогда имела группа Archigram и ее проекты вроде «Шагающих городов» — нечто на стыке научной фантастики и архитектуры. Уже позже появился Центр Помпиду, созданный Ренцо Пьяно и Ричардом Роджерсом, что стало своего рода продолжением идей Archigram, их физическим воплощением. Атмосфера в учебных заведениях была куда более свободной, чем сегодня. Когда я сам стал профессором Королевского колледжа искусств, мне было важно вернуть этот дух плюрализма. Многие воспринимают 12 лет, в течение которых я преподавал в его стенах, временем анархии. Но это был очень продуктивный период для меня и моих студентов.

 Как выпускник архитектурной школы нашел себя в предметном дизайне?

Когда изучаешь архитектуру и создаешь сложные проекты оперных театров и небоскребов, после выпуска никто не готов сразу же допустить тебя к делу. Сначала ты должен поработать на других людей, зарекомендовать себя. Я довольно быстро понял, что не могу работать на кого-то. Моя любимая поговорка звучит следующим образом: «Очень сложно работать на других людей, особенно после обеда». После учебы я устроился в архитектурное бюро, но в один прекрасный день не вернулся на рабочее место после ланча. Я пошел на свалку автомобилей, и там мне в голову пришла идея стула Rover Chair. До этого момента, я и не предполагал, что буду заниматься дизайном. Это кресло буквально втянуло меня в эту историю. У меня никогда не было четкого карьерного плана. Я всегда перепрыгиваю с одного занятия на другое. Многие вокруг не понимают меня и спрашивают, зачем ты делаешь столько разных вещей одновременно? Мой ответ прост – потому что я ленивый, непоследовательный и не могу сконцентрироваться на одном занятии длительное время, вот и все.

Реклама на Forbes

За каждым хорошим зданием стоит не только хороший архитектор, но и хороший клиент

Ваш первый объект Rover Chair в 1981 году называли экспериментальным, бескомпромиссным, панковским. Сегодня он бы наверняка попал в раздел «экологически дружелюбных». Что изменилось в восприятии людей за прошедшие 40 лет? 

Когда я работал над Rover Chair меня мало волновали вопросы устойчивого развития и экологии. Было бы лукавством сказать, что уже тогда я ставил на первое место спасение планеты, хотя, безусловно, я всегда с уважением относился к природе. Куда больше меня занимали редимейды и наследие Марселя Дюшана. Хотя вы мне напомнили забавную историю. В то время журнал Friends of the Earth поместил кресло на обложку, и меня будто погладили по голове и похвалили всем миром: «Какой хороший мальчик». Конечно же, я был доволен. Иногда неправильная интерпретация здорово работает на тебя. Был и еще один показательный пример. В 1987 году Центр Помпиду делал выставку в честь десятилетия музея, к участию в которой приглашали дизайнеров разных школ и направлений. И они позвали меня в качестве «разрушителя». Так меня воспринимали во Франции. Я то думал, что нахожу красоту в привычных, обыденных вещах. Но для них все выглядело иначе. Я был самым молодым из участников и подумал: «Разрушитель — так разрушитель, мне все равно, а выставка хорошая».

Если бы вы были студентом сегодня – какое направление вам было бы интересно? Новые технологии, искусственный интеллект…?

Это сложный вопрос. Я и сегодня стараюсь идти в ногу со временем, в равной степени интересуюсь новыми технологиями и старинными техниками, не отдаю предпочтение одному, жертвуя другим. Меня всегда восхищали новые производственные процессы и материалы, но выводить за рамки ручной труд я не готов.

Adjaye Associates and Ron Arad Architects

Что необходимо архитектору чтобы стать успешным сегодня, легко ли разглядеть того, кто сможет добиться успеха?

Реклама на Forbes

В первую очередь необходима удача. За каждым хорошим зданием, которое вы видите, стоит не только хороший архитектор, но и хороший клиент. Это профессия, в которой ты опираешься на множество других людей — представителей власти, заказчиков, подрядчиков. И многое из этого не приносит радости. Но когда у тебя есть хороший клиент — это большая удача. Впрочем, многое зависит от того, как вы смотрите на свою карьеру. Если вы предпочитаете делать больше проектов, и получать больше денег — отлично, в этом нет ничего страшного. Но мне всегда хочется делать, то, что я не делал до этого, а это как минимум сокращает количество потенциальных заказчиков. Расскажу вам свою любимую историю про флагманский магазин Yohji Yamamoto в Токио. Команда дизайнера приехала в Париж, чтобы найти архитектора, они выбрали мой проект. Меня пригласили в Токио, где я и встретил великого Едзи Ямамото. Я показал ему проект на ноутбуке, он внимательно посмотрел на него и спросил: «Ты сумасшедший?». Я ответил: «Да, а это хорошо или плохо?». Он сказал, что хорошо, и я приступил к работе. До окончания строительства я больше его не видел. И вот перед открытием у нас был целый день, отведенный на интервью. Я помню, первым задавал вопросы журналист из парижской Le Figaro. Он спросил: «Каково вам, двум творческим личностям, было работать вместе?». И пока я прокручивал в голове философские ответы, что-то вроде «в его отсутствии было больше присутствия», он ответил первым: «А мы не работали вместе, я просто выбрал архитектора, а архитектор выбрал то, что он хотел сделать». И я подумал: «Ого, этому миру нужно больше таких людей!»

Расскажите о вашем проекте Мемориала жертвам Холокоста в Лондоне. Много ли в нем из вашей личной истории?

Это очень важный для меня проект. Я бы не назвал его личным, поскольку в моей семье не было жертв Холокоста. Но я родом из страны, где практически все построено на этом, хотя очень часто происходит искажение, и само слово не всегда используется в правильных целях. Я не хотел ставить скульптуру на пьедестал, мне хотелось сделать из этого более глубокое личное переживание. Мы используем узкие коридоры, чтобы человек, мог пройти свой путь и пережить эту историю наедине с собой. Нам очень повезло с расположением у здания Парламента. Мне понравился этот образ — с одной стороны ты видишь привычную картинку, спешащих по своим делам людей, но на горизонте появляется нечто неожиданное, в каком-то смысле наше прошлое. Этот проект важен и с точки зрения смысла, и с точки зрения расположения. Я могу рассказывать о нем часами.

Приходилось ли вам слышать критику в свой адрес?

Если меня и критиковали, то скорее всего это происходило за моей спиной. Чаще всего я слышу жалобы касательно стоимости вещей. Когда я смотрю на скульптуры Джакометти, я не задумываюсь, сколько это стоит. Все искусство, на котором я вырос, я видел в музеях и на страницах альбомов. У меня никогда не было такого: «О, я хочу вот этого Колдера». Он в определенной степени мой, ведь для того, чтобы обладать вещами, не обязательно покупать их. Нам повезло, что есть люди, которые могут себе это позволить, иначе не было бы ни музеев, ни альбомов. Я всегда считал бизнес-составляющую своей работы неким обязательным сопутствующим «злом» и никогда не думал, что хороший дизайн равнозначен хорошему бизнесу. Никогда не создавал что-то ради денег, скорее все происходило наоборот. Бизнес должен поддерживать искусство, это правильный ход вещей. Я мог бы выстроить свое дело и карьеру в более коммерческом ключе, но не стал этого делать.

Реклама на Forbes

Каннабис на алтаре.

В древнем иудейском храме обнаружены психоактивные вещества

29 мая 2020

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Храм в Араде считается уменьшенной копией храма Соломона

Каннабис мог использоваться в иудейских богослужениях эпохи Первого Иерусалимского храма — на это указывает находка израильских археологов. Хорошо сохранившиеся остатки вещества были найдены на алтаре при раскопках храма в Араде в пустыне Негев.

Эта находка может стать важным аргументом в спорах, использовался ли каннабис в иудаизме. До сих пор такая гипотеза оставалось недоказанной.

Ученые обнаружили каннабис и ладан на алтаре храма в Араде. Он был возведен около 2,7 тыс. лет назад и являлся частью крепости, защищавшей южную границу Иудейского царства. В остатках растениях сохранился тетрагидроканнабинол (THC) — психоактивное органическое соединение, главное действующее вещество в каннабисе.

Исследование было опубликовано в археологическом журнале Тель-Авивского университета. Каннабис могли возжигать, чтобы создавать чувство опьянения среди верующих, считают ученые. Это первое доказательство использования психотропных веществ в иудейском богослужении.

Авторы находки считают, что речь может идти не только о региональной практике — храм в Араде, возможно, является уменьшенной копией Первого Иерусалимского храма, или храма Соломона (950-586 гг. до н.э.). Поэтому они предполагают, что и использование каннабиса могло практиковаться в Иерусалиме.

Храм в Араде был обнаружен израильскими археологами в 1960-х годах. Современные исследователи нашли при раскопках два алтаря из известняка.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Модель храма Соломона

Именно на них сохранились ладан и каннабис, рассказали авторы исследования в интервью газете Haaretz. Ладан был найден на одном алтаре, а тетрагидроканнабинол (THC), каннабидиол (CBD) и каннабинол (CBN) — на другом.

Сейчас на месте Первого и Второго иерусалимских храмов стоит исламский храмовый комплекс Купол Скалы и мечеть Аль-Акса.

Археологам они не доступны, и исследование богослужебной традиции иудаизма эпохи Первого и Второго храма ведется через изучение других храмов тех времен.

Село Арада

Село Арада расположено в Хунзахском районе Республики Дагестан.

У Вас есть фото из Арады?

Добавьте их пожалуйста!

Краткая информация о Араде

Телефонный код: 87233  

Автомобильный код: 05

Разница во времени с Москвой: 0 ч.

Арада в Википедии

Арада — село в Хунзахском районе Дагестана. Входит в состав сельского поселения Батлаичский сельсовет. Расположено на территории Кумторкалинского района, в 26 км к северо-востоку от города Кизилюрт. Образовано на землях отгонного животноводства переселенцами из села Арада Хунзахского района.

Фотографии Арады

Добавить фото Были в Араде и сделали снимки города и интересных мест? Разместите их! Многие посетители нашего сайта делают фото в своих поездках. Публикуйте свои фото из Арады и из других городов! Отмечайте если Вы тоже видели эти места! Теперь появилась возможность добавления с мобильной версии сайта, что намного облегчает перенос фото из со смартфонов на сайт!

Сувениры из Арады

Добавить Сувенир Были в Арады и привезли сувениры? Покажите их всем! Магнитики на холодильник, тарелки, вымпелы, кружки и все что Вы привозите с собой из командировок и поездок в Араду! Размещайте и отмечайте если у вас уже есть такие ! Разместите их фото! С мобильной версии сайта это сделать намного проще и перенос фото магнитиков из Арады со смартфонов на сайт будет удобнее!

Последние отзывы о Араде

Добавить отзыв Уважаемые посетители сайта Командировка. ру!
Пока нет ни одного отзыва Напишите отзыв!

Последние вопросы о селе

Добавить вопрос

Если у Вас есть вопросы по данному населенному пункту или Вы ищете людей из селаАрады, проживающих в нем, Вы можете задать задать соответсвующий вопрос. Надеемся, что наши пользователи помогут Вам с ответами.

Аэропорт Арад | Билеты из Арада туда и обратно.

Забронируйте и купите дешевые билеты в Арад на прямые и транзитные рейсы на сайте Aerotur.aero в несколько кликов.

Общая информация об аэропорте Арад

Аэропорт Арад расположен рядом с городом Арад в Румынии. Международное написание названия аэропорта Арад — Arad. Найти расположение аэропорта Арад на картах, можно по географическим координатам: широта 46. 18, долгота 21.26. Уточнить информацию об аэропорте Арад можно на сайте http://www.aeroportularad.ro/ Длина взлетно-посадочной полосы 2 000 метров. Превышение взлетно-посадочной полосы 107 метров.

Индивидуальные идентификаторы аэропорта Арад

Код IATA аэропорта — ARW

Код IATA состоит из 3 букв, разрабатывается международной ассоциацией воздушного транспорта и используется авиакомпаниями и системами бронирования авиабилетов. Код аэропорта Арад может быть введён в форму поиска дешевых авиабилетов на сайте Aerotur.aero.

Код ICAO аэропорта — LRAR. Код ICAO состоит из 4 букв: Первая буква — географический регион расположения аэропорта Арад Вторая буква — страна Румыния . Последние буквы — обозначение аэропорта.

Ближайшие аэропорты от Арада

IATA код аэропорта CSB , аэропорт Карансебеш, расстояние 114 км. IATA код аэропорта OMR , аэропорт Орадя, расстояние 106 км. IATA код аэропорта TSR , аэропорт Тимишоара, расстояние 42 км.

Важная информация при вылетах из/в аэропорта Арад (Арад)

Обращаем Ваше внимание, что в авиабилетах всегда указывается местное время. Просим учитывать это. Местное время в городе Арад (Arad) : +2 GMT.

Свяжитесь с нами

Если у Вас возникли вопросы при подборе, бронировании или покупке дешевых авиабилетов, обратитесь в службу поддержки Aerotur.aero, написав на почту [email protected]. По вопросам, связанным с вылетами из/в аэропорт Арад (Арад) пишите в онлайн чаты Telegram и Whats App.

В городе особого внимания.

Тайны и чудеса Арада

 

Тумаркин, конечно, величина мирового значения, и я допускаю, что есть люди, способные заехать в Арад специально ради его скульптуры. Но пусть ее хвалит кто-то другой, кто в этом понимает. Я же предпочел бы, чтобы она не загораживала мне вид. Потому что вид отсюда открывается совершенно марсианский, космический, я даже не знаю, где еще в Израиле можно подобное увидеть. Когда склон, вроде, и не крутой, но как-то все оказывается внизу, внизу. И Мертвое море, потому что здесь высота 600 метров, а там — минус 400, и горы Моава за ним. И даже военные самолеты пролетают где-то внизу. Садятся на полосу, которая прячется среди гор, которые здесь выглядят воистину первозданно. Как будто их только что насыпали, а все остальное должно появиться потом. Мне кажется, полное представление об Израиле нельзя получить, не увидев этих гор.

В путеводителях пишут: «Очаровательные пейзажи, спокойствие пустыни, множество пешеходных маршрутов для любого возраста. На востоке — курорты Мертвого моря и Масада, на западе — национальный археологический парк Тель-Арад и самый большой в Израиле посаженный лес Ятир…» Расположенный на границе Негева и Иудейской пустыни на месте горного перевала на пути к Мертвому морю (высота 640 метров), город кажется самым естественным образом предназначенным для туризма.

Но туризм стал вынужденной страстью Арада. Город знавал лучшие времена, когда здесь делали ставку вовсе не на туризм.

Жители центра страны, которые видят город из окна машины (если они вообще его видят), могут этого и не знать. И воспринимают Арад в одном ряду с многими другими периферийными городами Юга с населением 20-30 тысяч человек. Социально неблагополучными городами. В последние годы в СМИ Арад обычно упоминают в связи с какой-нибудь акцией протеста. Но…

Есть провинция, есть периферия и есть окраина. И если в том, чтобы «осесть на периферии» ничего хорошего нет, то слово «окраина» уже несет в себе нечто романтическое и притягательное, не так ли?

Так вот, Арад основанный в 1962 году группой молодых энтузиастов, изначально противопоставлял себя этому понятию — периферии, позиционируя себя именно как окраину, фронтир. Это должен был быть населенный пункт со светским ашкеназийским населением, с большой долей интеллигенции. Эдакий Савьон Южного округа, где уровень образования не уступал бы Тель-Авиву.  

Затея удалась лишь частично. Да, в Араде получилось нечто вроде «целевой абсорбции» и сформировался ресурс квалифицированной рабочей силы, под который удалось привлечь в город достаточно серьезную промышленность. Хотите верьте, хотите нет, но когда-то, чтобы стать жителем этого поселка (статус городу Араду был присвоен только в 1995 году), надо было пройти приемную комиссию.

Но ставка на это оказалась ненадежной. Промышленность ищет, где дешевле, поэтому треть израильских компаний предпочитают расширять производство за рубежом. Последние 10-15 лет Арад — депрессивный город, где предприятия закрывают, а не открывают.

Светский? Уже не совсем. Община гурских хасидов тут как тут. Тут еще напасть — в город с южной границы хлынули толпы африканских нелегалов. Правда, в 2009 году, когда им разрешили селиться в Тель-Авиве, их как ветром сдуло, и визуальная среда несколько улучшилась. Но неясность в вопросе, чем городу дальше жить и как развиваться — осталась. Город на распутье.

Есть, например, такой вариант его дальнейшего развития: фосфатный карьер. Неподалеку от города залегают 65 миллионов тонн фосфатов. В 2015 году, когда в городе одновременно закрылись два завода, и горожане активно протестовали против строительства карьера, в ходу была такая версия. Город-де специально доводят до ручки, чтобы оставшиеся без работы жители Арада (кто не уедет) «бросились в объятия» добывающей промышленности, не слишком придираясь по поводу экологии. Местные власти, разумеется, эту «конспирологию» отрицали.

Как альтернатива предлагался —  туризм.

Сказанное не следует понимать так, что, если бы не все это, туризма в Араде бы не было. Он развивался здесь параллельно, как и везде. Просто, в силу обстоятельств, туризм для Арада — больше, чем туризм. Это попытка вернуть городу его престижный статус, а может быть, еще и уберечь его окрестности от беды. 

После этого уточнения можно переходить к тому, что, конкретно, можно увидеть в Араде. Собственно, ради этого журналистов и пригласили. И здесь у города, как нам рассказала директор городского департамента туризма Анна Сандлер, и помимо марсианских окрестностей есть в запасе пара козырей. Это местная «Деревня художников».

кресло «Well Tempered Chair» Рона Арада • ARTANDHOUSES

Кресло Well Tempered Chair спроектировал лондонский дизайнер Рон Арад в 1986 году. В его названии есть игра слов: кресло сделано из закаленной стали (tempered steel по-английски), но название отсылает еще и к «Хорошо темперированному клавиру» — двухтомному сборнику сочинений Баха.

Рон Арад, уроженец Тель-Авива, в 1970-е годы учился в легендарной школе Архитектурной ассоциации в Лондоне. Его учителем был Питер Кук — самый радикальный из авангардных архитекторов тогдашней Англии, лидер группы Archigram. В 1981 году Рон Арад и Каролин Торман основали студию One Off в лондонском районе Чок-Фарм, который обязан своим нынешним богемным лоском мастерским молодых художников и галереям, которые там открывались в 1980-е. Сорок лет назад это была пыльная промышленная окраина со свалкой разбитых автомобилей, где Рон Арад добывал материал для своего дизайнерского дебюта — кресла «Rover Chair», которое принесло ему первую известность.

Рон Арад в 1980-е годы считал себя скорее художником, чем дизайнером. Он мало заботился, в частности, о потребительских качествах предметов, которые проектировал, — для него было важнее, эффектно ли они смотрятся в интерьере — и не планировал их массовое производство. Зато они часто выставлялись в лондонских галереях, например у Эдварда Тота.

Таких дизайнеров-художников с 1987 года компания Vitra приглашает участвовать в проекте Vitra Edition. Это коллекции предметов, сделанных в единственном экземпляре или небольшой партией. Vitra не продает их в магазинах.

Студия «One Off»

Студия «One Off»

Студия «One Off»

«Well Tempered Chair» — часть первой коллекции Vitra Edition 1987 года. В серийном производстве его никогда не было, немногочисленные экземпляры разошлись по музеям и частным собраниям. Сейчас Vitra выпускает только его миниатюрную версию. При этом кресло считается одной из лучших работ Арада. У него остроумная и новаторская конструкция: кресло сделано из четырех гибких стальных листов, согнутых в дугу и скрепленных болтами.

«Well Tempered Chair»

Позже Арад спроектировал несколько кресел схожей конструкции для Moroso, в частности «Soft Big Easy» и «Soft Little Heavy». «Well Tempered» — кресло, ценное как изобретение, но не очень удобное — прототип этих серийных моделей.

«Soft Big Easy»

«Soft Little Heavy»

Арад | древний город, Израиль

В Араде

… Негев, названный в честь библейского Арада, руины которого видны в Тель-Араде, примерно 5 ¹ / ₂ миль (9 км) к востоку-северо-востоку. В книге Чисел (21:1–3) рассказывается, как ханаанский царь Арада сражался с израильтянами во время исхода из Египта, но его города были «полностью разрушены» израильтянами…

Подробнее»,»url»:»Введение» ,»wordCount»:0,»sequence»:1},»imarsData»:{«INFINITE_SCROLL»:»»,»HAS_REVERTED_TIMELINE»:»false»},»npsAdditionalContents»:{},»templateHandler»:{«metered» :false,»name»:»INDEX»},»paginationInfo»:{«previousPage»:null,»nextPage»:null,»totalPages»:1},»seoTemplateName»:»ИНДЕКС С РАЗДЕЛЕНИЕМ НА РАЗДЕЛЫ»,»infiniteScrollList»:[ {«p»:1,»t»:31828}],»familyPanel»:{«topicLink»:{«title»:»Арад»,»url»:»/place/Арад-древний-город-Израиль»} ,»tocPanel»:{«title»:»Directory»,»itemTitle»:»Ссылки»,»toc»:null},»groups»:[],»showCommentButton»:false,»fastFactsItems»:null},» byline»:{«участник»:null,»allContributorsUrl»:null,»lastModificationDate»:null,»contentHistoryUrl»:null,»warningMessage»:null,»warningDescription»:null},»citationInfo»:{«contributors»: null,»title»:»Арад»,»lastModification»:null,»url»:»https://www. britannica.com/place/Arad-ancient-city-Israel»},»websites»:{«ВНЕШНИЕ»:[{«url»:»http://www.bibleplaces.com/arad.htm»,»title» :»Bibleplaces – Арад»,»noFollow»:true,»type»:»ВНЕШНИЙ»}]},»lastArticle»:false}

Узнайте об этой теме в этих статьях:

description

• In ʿArad

  …Негев, названный в честь библейского Арада, руины которого видны в Tel ʿArad, около 5 ¹ / _{2 9 9 км) восток-северо-восток.В книге Чисел (21:1–3) рассказывается, как ханаанский царь Арада сражался с израильтянами во время исхода из Египта, но его города были «полностью разрушены» израильтянами…}

  Подробнее

Археология в Израиле: Древний Арад

Древний Арад расположен в Негеве, примерно в 30 км. к северо-востоку от Беэр-Шевы, на холме высотой 40 м. над окружающей равниной.

В ходе 18 сезонов раскопок, проводившихся с 1962 по 1984 год, стало ясно, что остатки древнего Арада расположены в двух отдельных районах и относятся к двум разным периодам.Ханаанский город (3-е тысячелетие до н.э.) располагался в основном на южном склоне холма. На вершине этого холма было построено несколько крепостей в период Израильского и Иудейского царств (10-6 вв. до н.э.), а также позже, в персидский, эллинистический и римский периоды (5 в. до н.э. — 4 в. н.э.). В раннеарабский период (7-10 вв.) был создан укрепленный караван-сарай для защиты проходивших здесь торговых путей.

Арад упоминается в Библии в рассказе о неудачной попытке достичь Земли Обетованной (Числа 21:1) и в списке ханаанских царей, побежденных детьми Израиля. (Иисус Навин 12:14). Однако существует историко-хронологическая проблема с этим библейским повествованием, поскольку нет никаких свидетельств того, что Тель (евр. , курган) Арад был заселен в эпоху поздней бронзы.Ученые предполагают, что царь Арада, упомянутый в Библии, на самом деле был правителем царства Арад, «Негева Арада» (Судей 1:16), столицей которого был другой город.

Ханаанский город

В эпоху ранней бронзы (2950–2650 гг. до н. э.) Арад был большим, укрепленным и процветающим городом. Он служил столицей важного ханаанского царства, которое управляло большей частью северного Негева.Рост Арада был частью быстрой урбанизации Земли Израиля в 3-м тысячелетии до нашей эры. Технологическое развитие, такое как использование металла для пахоты, приручение животных и посадка фруктовых деревьев, создали условия для основания крупных городов даже в отдаленных районах, таких как Арад.

Климат в этом регионе жаркий и сухой, а количество осадков минимально, но процветание большого ханаанского города, должно быть, зависело от развитого сельского хозяйства.По мнению экспертов, в прошлом в Негеве выпадало в два раза больше осадков, чем сегодня, что делало возможным интенсивное сельское хозяйство. Ханаанские жители Арада выращивали в долине пшеницу, ячмень и бобы и строили земляные дамбы в вади (русла высохших рек), чтобы увеличить количество воды для садов, в основном оливковых рощ. Кости коз, овец и крупного рогатого скота, найденные в руинах городских домов, свидетельствуют о еще одном элементе питания жителей.Город располагался на пересечении двух основных торговых путей — одного на юг от Иудейских гор к Негеву и Эдому, а другого на запад от берегов Мертвого моря, через Негев, к южному побережью, — что также способствовало к процветанию древнего Арада.

Ханаанский Арад установил тесные торговые отношения с Египтом, свидетельством чего являются многочисленные сосуды, изготовленные в Египте, и фрагмент керамического сосуда для хранения, носящий имя Нармера, царя Египта, найденный в Араде.Медные предметы из царских рудников на Синае были приобретены жителями Арада и, вероятно, оплачены сельскохозяйственной продукцией, оливковым маслом и домашним скотом. Битум, происходящий из Мертвого моря, используемый для герметизации парусных судов, а также кувшинов для хранения и, возможно, также для мумификации, также попал из Мертвого моря через Арад в Египет.

Ханаанский Арад занимал площадь около 25 акров и имел приблизительное население в 2500 человек.Город был окружен крепостной стеной высотой около 1200 м. длинной и 2,4 м. толстый, с множеством выступающих из него полукруглых или прямоугольных башен. До сих пор в стене были обнаружены двое ворот и два задника.

Сам город был очень тщательно спланирован, с сетью улиц. Вдоль внутренней части стены проходила главная кольцевая дорога; а от ворот пересекались улицы к топографической впадине в центре города, откуда дождевая вода стекала в большой резервуар, что гарантировало бесперебойную подачу воды в течение долгого лета.Раскопанная часть города была разделена на кварталы, каждый из которых выполнял определенную функцию: в западной части находился храмовый комплекс; на юге жилые районы.

Жилой дом

Жилой район был плотно застроен, с улицами и переулками между кварталами домов. Жилища были разных размеров, самые маленькие ок. 50 кв.м. и самый большой ок. 150 кв.м, но планировка аналогична: огороженный двор, одна или две жилые комнаты и небольшое подсобное помещение или кухня.

Типичная гостиная в арадском доме была прямоугольной формы и имела выход во двор в одной из длинных стен. В комнату, расположенную чуть ниже уровня двора, можно было спуститься на две-три ступеньки. Проем закрывался деревянной дверью, которая вращалась в гнезде в каменном пороге.Вдоль стен стояли низкие каменные скамейки, а в центре комнаты стоял каменный цоколь, на котором стоял деревянный столб, поддерживавший крышу, сделанную из деревянных брусьев, связок соломы и гипса. В пол врыты точильные камни и каменная ступка для дробления зерна. В домах также были обнаружены емкости из высохшей глины для хранения зерна и глиняные печи для обогрева и приготовления пищи.В одном из домов была найдена небольшая глиняная модель гостиной с высоким входом и плоской крышей.

Храмы и дворец

Священная территория и дворцовый комплекс царей Арада простирались на огромные площади — каждая около 1000 кв. м. — в западной части города. Священная территория включала два храма-близнеца, посвященные богам города.

В большем из храмов-близнецов было два зала, один из которых был разделен на три комнаты, самой маленькой из которых была святая святых. В одной из комнат была найдена стоящая вертикально хорошо отделанная каменная стела, вероятно, символизирующая присутствие бога в храме. Во дворе стоял каменный алтарь, а рядом с ним заглубленный церемониальный таз, выложенный камнями, вероятно, для ритуального погружения.

Дворец царей Ханаанского Арада состоял из нескольких частей. В его центре находились царские покои — несколько больших комнат. Вокруг них были дворы с группами комнат, которые, вероятно, служили административными помещениями и помещениями для прислуги. На территории дворца стоял королевский склад, в котором были обнаружены складские помещения и большое количество керамических сосудов для хранения.

Стела

В центральной комнате дворца найден плоский кусок мела, на котором высечены две человеческие фигуры: одна из фигур лежит горизонтально, другая стоит вертикально; руки подняты, пальцы растопырены; головы изображены в виде колосьев.

Сцена известна из религиозного искусства древнего мира и интерпретируется как изображение месопотамского бога Таммуза в двух фазах бесконечного круговорота природы: стоящая фигура представляет собой полгода возрождения и роста — жизни; лежачая фигура символизирует ту половину года, в течение которой увядают растения – смерть.

Арад пришел в упадок и был заброшен в середине 3-го тысячелетия до нашей эры. Причины этого до конца не ясны, но предполагается, что климат стал жарче и суше, что неблагоприятно повлияло на поселения на окраине пустыни. Кроме того, кочевое население Негева, вероятно, угрожало торговым путям и безопасности населения города.

Израильская цитадель

В период царств Израиля и Иудеи (10-6 вв. до н.э.) на холме Арад последовательно строились цитадели как часть ряда укреплений, защищавших торговые пути в Негеве и южная граница королевства против мародерствующих кочевников.

Первая из этих цитаделей была построена царем Соломоном (10 век до н.э.).Его размеры 55 х 50 м. и был окружен стеной каземата (две параллельные стены с поперечными стенами между ними) 5 м. толстый и с воротами, защищенными двумя башнями с восточной стороны. Большие башни выступали из углов и вдоль стены. Внутри цитадели находились помещения для гарнизона, складские помещения и храм. Резервуар для воды, вырубленный в скале под цитаделью, наполнялся водой из колодца, вырытого в ханаанском резервуаре к югу от цитадели.Эта скважина была 4,60 м. в диаметре и 21 м. глубокий, до уровня грунтовых вод, верхняя часть тщательно выложена камнями. Вода, взятая из колодца, переносилась вьючными животными вверх по холму к отверстию в стене цитадели, а оттуда текла по каналу в водохранилище.

В 9 веке до н.э. была построена новая цитадель, окруженная массивной стеной толщиной 4 метра.Эта цитадель с различными модификациями использовалась до вавилонского завоевания Иудейского царства в 587/6 г. до н.э.

Храм израильский

Расположенный в северо-западном углу цитадели, храм состоял из трех помещений вдоль оси восток-запад: улам (прихожая), гейчал (главный зал) и двир (святая святых). ).Чтобы добраться до двора, нужно было подняться по трем ступенькам на возвышенную площадку, на которой стояла метровая каменная стела, выкрашенная в красный цвет. Каменные алтари, 50 см. высокий, обрамлявший с обеих сторон вход во двор. Вершины жертвенников были вогнуты, и в них была обнаружена обгоревшая органика. В центре большого двора перед храмом стоял жертвенник, сложенный из кирпичей и камня, размером 2.5 х 2,5 м. (5 х 5 библейских амот). Вероятно, он был похож на жертвенник, описанный в Библии (Втор. 27:5), и на жертвенник в Иерусалимском храме. (II Паралипоменон 6:13)

Израильский храм, обнаруженный в Араде, является единственным известным за пределами Иерусалима. Он был частью первой израильской цитадели и служил придорожным храмом для путешественников, торговцев и гарнизона цитадели. Этот храм был разрушен, по-видимому, в результате религиозных реформ Езекии, царя Иудеи, в конце 8 века до н.э. (II Царств 18:4, 22)

Остраки (керамические черепки с письменами)

Более 100 остраков с надписями на библейском иврите (палео-еврейским письмом) были найдены в цитадели Арада. Это самая большая и богатая коллекция надписей библейского периода, когда-либо обнаруженная в Израиле.Письма относятся ко всем периодам существования цитадели, но большинство из них относится к последним десятилетиям Иудейского царства. Упоминаются даты и названия нескольких мест в Негеве, в том числе Беэр-Шева.

Среди личных имен есть имена священнических семей Пашур и Меремоф, оба упоминаются в Библии. (Иеремия 20:1; Ездра 8:33). Некоторые из писем были адресованы начальнику крепости Арада Элиашиву бен Асиягу и касались раздачи хлеба (муки), вина и масла солдатам, служившим в армии. крепости Негева.Также были найдены печати с надписью «Элиашив бен Асиягу».

Некоторые из писем командира (вероятно, «файловые» копии) были адресованы его начальнику и касались ухудшения ситуации с безопасностью в Негеве. В одном из них он предупреждает о чрезвычайной ситуации и просит отправить подкрепление в другую цитадель в регионе, чтобы отразить вторжение эдомитов.Также в одном из писем упоминается «дом ЯХВЕ».

Надпись 1

Елиашибу: А теперь дайте Киттиям 3 ванны вина и напишите название дня. А из остальной первой муки пошлите одного хомера, чтобы испечь им хлеба. Дайте им вино из сосудов аганота.

Надпись 24

Из Арада 50 и из Кин[ах]…
и пошлите их в Рамат-Негев через Малкияху, сына Кераб’ура, и он передаст их Елисею, сыну Ирмияху, в Рамат-Негев, чтобы ничего не случилось с городом. И слово короля возложено на вас на всю вашу жизнь! Вот, я послал предупредить вас сегодня: [Возьмите] людей к Елисею, чтобы не пришел туда Едом.

Надпись 40

Ваш сын Гемар[йаху] и Нехемьягу гре[ет] Малкияху; Я благословил [тебя перед Господом] и теперь: твой слуга выслушал то, что [ты] сказал, и я [написал] моему господину [все, что] человек [желал] [и Эшиягу] меня от вас и [никто] никто [не дал] им.И вот, ты знал [о письмах] Эдома, [которые] я дал [моему] господину [перед] заходом солнца. И [Э]ши[ях]у ночевал [у меня дома], и он попросил письмо, [но я не дал] (его). Царь Иудейский должен знать, [что] мы не можем послать […, и это] зло, которое совершил Эдо[м].

---

Источники: Министерство иностранных дел Израиля

Айяла Арад — Домашняя страница

 

Публикации

1.«Проблема тренера по теннису: теоретико-игровая и Экспериментальное исследование» (2012)
Бытие. Journal of Theoretical Economics (Contributions), 12 (1), статья 10.

2. «Неточные наборы данных как источник неоднозначности: A Модель и экспериментальные данные» (2012)
с Габи Гайер
Наука управления, 58 (1), 188-202.
Приложение

3. «Игра с запросом денег 11-20: уровень-k Исследование рассуждений» (2012)
с Ариэлем Рубинштейном
Американское экономическое обозрение, 102 (7), 3561-3573.

4. «Многомерное итеративное рассуждение в действии: Дело об игре полковника Блотто» (2012)

с Ариэлем Рубинштейном
Журнал экономического поведения и организации, 84 (2), 571-585.

5. «Стратегические турниры» (2013)
с Ариэлем Рубинштейном
Американский экономический журнал: микроэкономика, 5 (4), 3154.

6. «Прошлые решения влияют на выбор в будущем: Экспериментальная демонстрация» (2013)
Организационное поведение и процессы принятия решений человеком, 121, 267–277.

7. «Избегание Жадное поведение в ситуациях неопределенности: роль магии Мышление» (2014)

Журнал поведенческих и Экспериментальная экономика, 53, 17-23.

8. «Взгляд народа на Либертарианско-патерналистская политика» (2018)
с Ариэлем Рубинштейном
Журнал права и экономики, 61, 311-333.

9. «Многомерное мышление в играх: структура, Равновесие и приложения» (2019)
с Ариэлем Рубинштейном
Американский экономический журнал: микроэкономика, 11 (3), 285–318.

10. Включение пространственного положения в процесс принятия решений: эксперименты и модель
с Амноном Мальтцем
Наука управления (ожидается)

 

Рабочие документы

«Есть ли общение внутри команды влияет на рассуждения и решения отдельных лиц?»
с Кевином Грубиакзом и Стефаном Пенчински

«Периодические стимулы для поощрения Упражнения на длинные дистанции»

(Приложение)
с Ури Гнизи и Эли Мограби

 

«Экспериментальное исследование вероятности приза». Компромисс в решении проблем»

(Приложение)
с Яиром Антлером

 

Многомерный Рассуждение в играх с конкурентным распределением ресурсов:

Доказательства внутри команды Связь

с Стефан Пенчински

Facebook, Социальное сравнение и счастье: данные квазиестественного эксперимента (приложение)
с Охадом Барзилай и Мааян Перчик

 

Статьи на иврите

Пусть будет теория игр? Калкалист , 11 мая 2009 г. (Версия на иврите)

Что общественность думает о либеральном патернализме? TheMarker , сентябрь 25 числа 2015 г. (версия на иврите)

Государственные вмешательства, основанные на психологических данных, — почему нас это беспокоит? (2019)
Инновации в управлении , 3 , 1-9. (версия на иврите)

 

 

Дом

• Главная
• Архитектура
• Products
• Студия Части
• Графика
• Выставки
• Контакты
• Press
  • Biooграфия
  • Отзывы
  • Публикации
• Архив

Irelandonlinepharmacy.ком

• Музей Луны Син

  Изображение 0693_hr_07

• Отель Ле Боваллон

  Изображение 0696_lr_04

• Медиасайт

  Изображение 0673_Mediacite_lr01_MD_AB

• Музей дизайна Холон

  Изображение design_museum_holon

• Отель Upperworld Электростанция Баттерси

  Изображение 0630_lr_06

• Датс Эт

  Изображение 0684_lr_21_Credit_AsaBruno

• Вихрь

  Изображение 0806_lr_02

• Добрининский

  Изображение изображения Алексей Дук 0678_lr_03

• Частная резиденция Ланакен

  Изображение фотографии Эрика и Петры Хесмерг 0636_lr_02_Credit_ErikPetra_Hesmerg

• Отель Дуомо

  Изображение фотографии Альберто Ферреро 0628_lr_03_Credit_Alberto_Ferrero

• Магазин Y’s

  Изображение фото Nacasa & Partners ys_lr_15_Credit_NacasaPart

• Выставочный зал штаб-квартиры Maserati

  Изображение msrti_lr_09

• Опера Гарнье

  Изображение 0682_lr_08

• Олимпийский мост

  Изображение 0681_hr_01

• Площадь Вогезов

  Изображение 01

• Ха Яркон Стрит

  Изображение 0637_lr_05

• Марракеш Вилла

  Изображение 0680_lr_12

• Отель Пуэрта Америка

  Изображение фотографии Рафаэль Варгас 0629_lr_05_Credit_RafaelVargas

• pq Подставка для очков

  Изображение pqstand_lr11b

• Тель-Авивская опера

  Изображение фотографии Яэль Пинкус tlvopra_lr_12_Credit_YaelPi

• Вызов занавеса и 720 градусов

  Изображение CTS_1083Call_The_Shots_Photography

• Бельго Центральный

  Изображение BelgoCentraal_lr05

• Ле Дьяблере

  Изображение 0674_Diablerets_lr12

• Штаб-квартира Магис

  Изображение 0633_Magis_lr01

• Проект Пайпер

  Изображение Piper_lr02

• Студия меловой фермы

  Изображение ChalkFarm_lr08

• Одноразовый

  Изображение OneOff_1982_1991_lr05

• Входные ворота

  Изображение входа_lr01

• Дом Тысячелетия

  Изображение MilleniumHouse_lr06

• Белго Норд

  Изображение БелгоНоорд_lr_05

• Лестница

  Изображение DiegoDellaValle_lr_04

• Площадь Сиона

  Изображение 0635_lr_13

• Отель Нобу Шордич

  Изображение 0805_lr_01

• Большой синий

  Изображение bblu_lr_07

• Вандомская площадь

  Изображение 0801_Place_Vendme_lr_01

• Региональные отделения Heinemann

  Изображение 0816_lr_06

• Ла Дефанс

  Изображение 0810_La_Dfense_hr_03

• Башни Валларта

  Изображение Vallarta_lr03

• Дом Амиги

  Изображение Amiga_lr02

• Выставка исламского искусства

  Изображение ДохиExhib_lr01

• Луковый домик

  Изображение сборки

• Межконфессиональный центр Косово

  Изображение P10_Shelf_Close_up

• Мемориал Холокоста в Великобритании

  Изображение gridimage

• ТоХа1

  Изображение

• ТоХа2

  Изображение

• Бейт Шуламит

  Изображение обзора1_postLR_small

• Навес для чая Armadillo

  Изображение TeaCanopy_25

• Отель Ваттенс

  Изображение 0631_HotelWattens_hr03

• ЛАБИРИНТ

  Изображение RA_MAZE_2015_Copyright_Howard_Kingsnorth_4

• Дом D, Частная резиденция Сибуя

  Изображение 0830_D_House_18

• Национальный памятник Холокосту Оттава

  Изображение 0819_NHM_lr_16

• Отель Уотергейт

  Изображение WG_JulianGilhespie01

• Галерея Гордон и Галерея Алона Сегева

  Изображение галереи Гордон

• Равиоло

  Изображение Raviolo_1_g

• Глупость

  Изображение безумия_3

• Войдо

  Изображение 05_Ron_Arad_Voido_photo_Tom_Vack_g

• Неопознанный ароматический объект

  Изображение KenzoAradBOTTLE_g

• волнистый

  Изображение wavy_g_3

• Пульсация

  Изображение OU10_282D_Ripple_Chair_RC050_300_g

• Ваза BabyBoop

  Изображение Ron_Arad_Baby_BOOPS_Vase_Alessi_2002_02_g

• Миски BabyBoop

  Изображение Ron_Arad_Baby_BOOPS_Bowls

• Большой И

  Изображение Ron_Arad_The_Big_E___Chair_Moroso_2003_02_g_1

• Маленький Альберт

  Изображение Ron_Arad_Little_Albert_Moroso_2000_03_g

• Виктория и Альберт

  Изображение victoria_and_albert_g

• 3 Кожаное кресло

  Изображение фотографии Алессандро Падерни 2_photograph_by_Alessandro_Paderni

• Том Вак

  Изображение Tom_Vac_0000EF75_g

• Клевер

  Изображение Clover_bianca_frontale_pag

• Серия МТ

  Изображение Ron_Arad_MT1_Driade_2005_01_g

• Винтовой табурет

  Изображение винта_g

• Зиго

  Изображение Zigo_laterale_pag_g

• Fly Ply

  Изображение Ron_Arad_fly_ply

• Каппеллоне

  Изображение шляпы_g

• Лолита

  Изображение Ron_Arad_Lolita_Chandelier_Swarovski_Milan_2004_03_d

• пируэт

  Изображение perspview_0_g

• Прекрасная Рита

  Изображение Ron_Arad_Lovely_Rita_Kartell_1994_02_d

• Марилор

  Изображение Ron_Arad_Marilor_Fiam_2002_01_g

• Do-Lo-Res

  Изображение Ron_Arad_Nanimarquina_2008_Do_Lo_Rez_1

• Гостиница Зевс

  Изображение Ron_Arad_Hotel_Zeus_Noto_1992_photo_from_Zeus_Noto_g

• Анонимус

  Изображение Ron_Arad_Anonimus_Collection_Zeus_Noto_1994_photo_from_Zeus_Noto_01_g

• Сядь!

  Изображение 261D08672_3Mh56_g

• Хорошо закаленный стул

  Изображение Ron_Arad_Ron_Arad_Well_Tempered_Chair_Vitra_1986_10_g

• Южное полушарие

  Изображение RAA_Southern_Hemisphere_13_g

• MT Твердое коромысло

  Изображение RAA_MT_Rocker_Solid_2009_7_g

• Отпечаток пальца

  Изображение RAA_Thumbprint_2007_04s

• Во всем виноваты инструменты

  Изображение снаружи003

• Гомли

  Изображение RAA_Gomli_2008_Todd_White_Art_Photography_07_g

• Осиновый камин

  Изображение Aspen_2_g

• О, фермер и пастух должны быть друзьями

  Изображение Oh_the_Farmer_and_the_Cowma

• МТ Рокер

  Изображение MT_Rocker

• Пинг-понг

  Изображение RAA_Ping_Pong_2007_Photo_Jo

• Даже чудаки

  Изображение IMG_5251_g

• Роллинг Объем Бронза

  Изображение BRONZE_Rolling_Volume_1989_g

• Беспокойный

  Изображение Ron_Arad_Restless_2007_g

• Остерегайтесь собак

  Изображение Ron_Arad_Beware_of_the_Dog

• Маленький тяжелый

  Изображение Ron_Arad_Little_Heavy_1989_01_g

• Коробка в четырех движениях

  Изображение Ron_Arad_Box_in_Four_Movd

• И кролик говорит

  Изображение Ron_Arad_And_the_Rabbit_Speaks_1994_01_g

• 2 Р Не

  Изображение RAA_2_R_Not_13_g

• Телохранители 2007

  Изображение RA_Maastricht_2009_Bodyguards_g

• Запоздалая мысль

  Изображение Arad_Ron_Afterthought_photoshoot_06_10_07i_g

• Клетка без границ

  Изображение фото Луки Фаскини RAA_Cage_sans_Frontieres_Cb

• Большой легкий

  Изображение Ron_Arad_Big_Easy_1988_06s

• Стул с крышкой

  Изображение стула_с_чехлом_

• Бетонная стереосистема

  Изображение Ron_Arad_Concrete_Stereo_1

• После весны и перед летом

  Изображение Ron_Arad_Before_Summer_1992

• Новый Орлеан

  Изображение Ron_Arad_New_Orleans_1999_

• Итальянская рыба

  Изображение Ron_Arad_Italian_Fish_198b

• pq Очки

  Изображение unnamed_4_d

• Родди Джакоза

  Изображение Ron_Arad_Roddy_Giacosa_2013_2

• БТТ2

  Изображение IMG_3178_email

• Нет плохих цветов

  Изображение no_bad_colors_g

• Отдельно стоящий Китай

  Изображение RAA__Paco_Gomez_and_Courtesy_of_Ivorypress_g

• Род Гомли

  Изображение RAA_Rod_Gomli_2009_10

• Папардель

  Изображение rockpap_g

• Стол цвета слоновой кости

  Изображение RAA__Paco_Gomez_and_Courtesy_of_Ivorypress_51

• Две ножки и стол

  Изображение RAA_TwoLegsandaTable_1989

• Сбросить

  Изображение Ron_Arad_In_Reverse_DMH_9182_53

• Прессованные цветы

  Изображение Ron_Arad_In_Reverse_9210_g

• Бросаем, хорошо?

  Изображение GiacosaDropRear_flattened_final_copy

• Ведро для шампанского Ruinart

  Изображение Ruinart_London_15_03_0575_ret_g

• Камни

  Изображение Rocks_Necklace_1_2015_Ron_Arad__HIGH_RES_g_1

• Наджа

  Изображение Perfectly_Coiled_Naja_magnifying_glass_pendant_vermeil_quartz_edition_of_25_courtesy_of_Louisa_Guinness_Gallery_g

• Медленная вспышка

  Изображение от 19 декабря_DV2_7993

• Матрисия

  Изображение matrizia_3_g

• Планер

  Изображение Glider_3_g

• Кресло-ровер

  Изображение Ron_Arad_Rover_Chair_1981_04_g

• Вечнозеленый!

  Изображение EGseq_3

• Шпиль

  Изображение Ron_Arad_Spyre_2016_3

• ТОТОТ

  Изображение фотографии Сэма Лейна TW4_025

• Полезное, Красивое, Любимое.

  Изображение Ron_Arad_Useful_Beautiful_Love_2016_3

• Туба

  Изображение Тубы_2016__2

• Трубы в Bell Works

  Изображение фотографии Маркуса де Сильвы

• 10 слоев

  Изображение

• Рябь

  Изображение

• Где мои очки?

  Изображение

• Пластинчатый камин

  Изображение

• Частная библиотека в Лондоне

  Изображение

• Гений: 100 видений будущего

  Изображение

• В.Инопланетянин Куб для Cure3

  Изображение

• Безопасные руки

  Изображение

• Художественная коллекция Илли

  Изображение

• Красиво, Полезно, Люблю

  Изображение

• Ежики и ведра

  Изображение

• Эта смертная катушка

  Изображение

• Прессованные цветы Куба

  Изображение фото от Flying Studio

• Красный или белый

  Изображение

• Концентрики

  Изображение

• D-диван

  Изображение

• Книжный червь

  Изображение

• Коктейльный набор Chiringuito

  Изображение

• Отбросы

  Изображение

• Держатель для бутылки Infinity

  Изображение

• Горячий Инго

  Изображение

• Отжим

  Изображение

• Пингвин Дизайнерская классика

  Изображение

• Вазы

  Изображение

• Верхний горшок

  Изображение

• Коллекция Моду

  Изображение

• Морган под прикрытием

  Изображение

• Д.

  F.W.T.M. Изображение

• Господи, не купишь ли ты меня

  Изображение OLWYBM 04

• Только одна точка зрения

  Изображение OOPoV 1 01

http://www.ronarad.co.uk/generic-cialis-uk-pfz.html
http://www.ronarad.co.uk/viagra-without-a-doctor-prescription-pfz.html

© 2022 Создано Архивом

погода по месяцам, температура, осадки, когда ехать

---

Климатическая карта — Арад

---

Климат Арада континентальный , с холодной зимой и теплым летом.
Город расположен в самой западной части Румынии, недалеко от границы с Венгрией.
В Зима может образовываться туман. Иногда могут быть холода с минимумом -15 ° C (5 ° F) или даже ниже. Самый холодный рекорд -30 ° C (-22 ° F), зафиксированный в феврале 1954 года. С 2001 по 2020 год крайний минимум был -25,5 ° C (-14 ° F), зарегистрированный в феврале 2012 года.
Лето солнечное, но возможны грозы. Иногда могут быть очень жаркие периоды, когда температура может достигать или превышать 35 ° C (95 ° F).Рекорд тепла составляет 41 ° C (106 ° F), зафиксированный в августе 2017 года.
Средняя температура самого холодного месяца (января) составляет -0,6 ° C (31 ° F), самого теплого месяца (июля) составляет 21,9 ° C (71 ° F). Вот средние температуры.

32 5835

Arad — средняя температура

месяц	мин (° C)	Max (° C)	Среднее (° C)	мин (° F)	MAX (° F )	Среднее (°F)
Январь	-4	3	-0. 6	25	37	31
	Февраль -3		5 1.1	26	42	34
	марта 1	12		6.1 33	53	53	43	43
апрель	5	18	11.6	42	64	52.9	52.9
Май	10	23	16.7	50	74	62,1
Июнь	13	26	19,6	56	79	67,4
Июль	15	29	21,8	59	84	71.0973	71.3
августа	15	29	21. 7	58	84	71.1
сентября	11	г. 24	17.2	51	74	63
Октябрь	6	18	11,9	43	64	53,4
ноябрь	2	10	5,9	35	51	42.6
декабря	декабря	4	4	1	28	40	33.8
года	5.7	16.8	11,2	42,3	62,2	52

Количество осадков составляет 595 миллиметров (23,4 дюйма) в год. Он колеблется от 30 мм (1,2 дюйма) в самый засушливый месяц (февраль) до 85 мм (3,3 дюйма) в самый влажный (июнь). Вот среднее количество осадков.
1972 35 9,9.4 Июнь девяносто одна тысяча сто сорок шесть Декабрь3

Арад — Среднее количество осадков

Месяц	Миллиметры	Дюймы	Дни
Январь	7
Февраль	30	1,2	6
Март	35	1,4	7
Апрель	50	2	8
Май	60	2,4	8
	85	3,3	10
Июль	60	2,4	7
Август	55	2.2	6
сентября	50	2	7
Октябрь	40	1,6	5
ноябрь	45	1,8	7
50	2	9	9
года	595	595	23. 4	23.4	87

В среднем находятся около 2 250 солнечных лучей часов в год.Вот среднее количество солнечных часов в день.
девяносто один тысячу восемьдесят-два августа + 91 146 декабрь

Arad — Саншайн часов

месяц	Средний	Итого
января	2,5	80	Февраль	3,5	95	Март	4,5	140	Апрель	7.5	230	Май	8.5	260	Июнь	9.5	280	Июль 9095	330	9	285	сентября	7	205	Октябрь	6	180	ноябрь	4	120	1,5	55	Год	6. 2	2250

Лучшее время

Чтобы посетить Арад, вы можете выбрать месяцы май и сентябрь. Летом иногда жара бывает терпимой, а в другое время, особенно в июле и августе, может быть сильной.

Как мемориал 11 сентября изменил своего архитектора, Майкл Арад

НЕСКОЛЬКО лет назад у мемориала Всемирного торгового центра возникли проблемы.

Майкл Арад, неизвестный молодой архитектор, выиграл конкурс дизайнеров в 2004 году, а к 2006 году сметная стоимость мемориала и связанных с ним проектов почти утроилась и приблизилась к миллиарду долларов. Строительство еще не началось. Судя по статье в The New York Times в мае 2006 года, проект «выходил из-под контроля». в том же месяце подробный профиль г.Арад в нью-йоркском журнале говорил, что он балансирует на «грани краха».

Всегда было ясно, что слишком много людей и организаций с конфликтующими интересами вовлечены в сайт Всемирного торгового центра, чтобы что-то там шло гладко. Но некоторые считали, что как бы ни был хорош проект г-на Арада, сам архитектор был частью проблемы.

Г-н Арад, бывший израильский солдат (он имеет двойное израильско-американское гражданство), который когда-то подумывал о том, чтобы стать юристом, почти с первого дня был в боевом режиме, публично борясь с Корпорацией развития Нижнего Манхэттена за творческий контроль и приводя в ярость другие архитекторы проекта «нулевой эпицентр», некоторые из которых описали его как непримиримого и эгоистичного, не имеющего опыта идти на компромиссы и справляться с ударами.В недавнем интервью Питер Уокер, ландшафтный архитектор мемориала, вспомнил, как г-н Арад «кричал и выходил из комнаты» в те ранние дни. «Это случалось много-много раз, — сказал он. (Со своей стороны г-н Арад сказал, что никаких истерик не было, только «горячие дискуссии».)

Пять лет спустя мемориальная составляющая Национального мемориала и музея 11 сентября почти завершена, и ее открытие запланировано на следующее воскресенье. (Музей должен открыться в следующем году.) Первые отзывы были в основном положительными; по мнению архитектора из Лос-Анджелеса Тома Мейна, который кратко консультировал проект, конечный продукт «обладает торжественностью, простотой и непохожестью, которые абсолютно совершенны. ”

Как и все остальное в эпицентре, история восстановления мемориала сложна, и в ней участвует множество игроков. Но это также, по крайней мере частично, история эволюции г-на Арада от вспыльчивого 34-летнего новичка, чей проект превзошел примерно 5200 других, до более оптимистичного и проверенного в боях — хотя и все еще перфекционистского — архитектора, которым он является сегодня. Эта история удивляет многих, кто связан с проектом, и не в последнюю очередь самого г-на Арада.

«Когда я начинал этот проект, я был молодым архитектором, — сказал мистер Уилсон.Арад, 42 года, во время посещения этого места летом. «Я очень опасался любых изменений в дизайне. Хотел я того или нет, но я узнал, что вы можете принять некоторые изменения в его форме, не ставя под угрозу его намерения. Но это прыжок веры, которого я изначально, мягко говоря, не хотел делать».

«У меня была двойная роль: дизайнера и защитника», — сказал г-н Арад (произносится «а-РАХД»), который производит впечатление задумчивого и напряженного.

Мемориал занимает около половины территории Всемирного торгового центра площадью 16 акров, которая в наши дни является оживленным местом, с четырьмя башнями, находящимися на разных стадиях строительства.Он включает в себя площадь с более чем 400 болотными белыми дубами, территорию, которая будет служить зеленой крышей над подземным музеем, спроектированным Aedas Architects, с входным павильоном, спроектированным норвежской фирмой Snohetta. (Бюджет и мемориала, и музея сейчас сократился до 700 миллионов долларов.)

Наиболее важно то, что следы первоначальных башен Всемирного торгового центра превратились в два квадратных подземных отражающих бассейна, каждый площадью почти акр, питаемых из со всех сторон водопадами, начинающимися чуть выше уровня земли и окаймленными сплошными бронзовыми панелями с именами погибших здесь, в Вашингтоне и Пенсильвании.

Г-н Арад, который начал проектировать мемориал еще до того, как был проведен конкурс, с самого начала стремился сделать то, что он назвал «стоическим, дерзким и сострадательным» заявлением. Родившийся в Лондоне, он вырос во всем мире как сын израильского дипломата, который когда-то был послом в Соединенных Штатах, и живет в Нью-Йорке с 1999 года. Он наблюдал, как второй самолет врезался во Всемирный торговый центр с его крыши. на Нижнем Ист-Сайде и увидел, как южная башня рухнула через несколько улиц.

«Я думаю, что мое желание представить будущее этого сайта возникло из-за того, что я пытался смириться с эмоциями, которые вызвал тот день», — сказал он.

Эти личные инвестиции, наряду с его значительной решимостью, заставили его произвести фурор даже в его первоначальном предложении, которое отклонялось от основного генерального плана — по сути, плана, устанавливающего руководящие принципы для всех архитекторов, работающих на объекте — составленного архитектором. Даниэль Либескинд. Если жюри конкурса произвело впечатление на Mr.Смелость видения Арада, мистер Либескинд, казалось, была меньше; в статье 2006 года в журнале New York рассказывается о ранней ссоре между двумя мужчинами.

Какое бы сопротивление он ни оказывал плану г-на Либескинда, г-н Арад отказывался от предложенных изменений в своем собственном, особенно на раннем этапе, по словам некоторых участников. «Майкл постоянно сражался с арьергардом, — сказал Уокер. «Каждый раз, когда кто-то вносил изменения, это действительно причиняло ему боль.

«Я думаю, это потому, что он был молод.Если он не мог заставить кого-то сделать это так, как он хотел, он не видел альтернативы».

Предложенных изменений было много, поскольку в них участвовали государственные, местные и федеральные чиновники, а также администрация портов Нью-Йорка и Нью-Джерси, девелопер Ларри Сильверстайн и Корпорация развития Нижнего Манхэттена города штата и другие.

Мистер Мейн, привлеченный строительной компанией FJ Sciame для консультирования по вопросам снижения стоимости проекта, назвал это «архитектурой переговоров».

Соображения стоимости и безопасности привели в 2006 году к самому большому удару по первоначальному замыслу г-на Арада: исчезновение того, что он называл мемориальными галереями, подземными переходами в местах, где вокруг водопада, чьи стены воды служат мерцающими фонами для имен мертвых на уровне пола. Теперь посетителям придется оставаться над землей.

«Это был ужасный удар, — сказал мистер Арад. «Вы отказываетесь от проекта после такого поражения? Или вы находите способ смириться с новыми параметрами?»

Он так и сделал, но поначалу не без труда.«Когда они подняли имена, он был в полном ступоре, и я его не виню», — сказал мистер Уокер. «Некоторое время с ним было трудно иметь дело, потому что он был так расстроен из-за этого».

Г-н Либескинд, теперь примирительный, сказал, что г-н Арад не был готов к неудачам, с которыми он столкнется, «но никто не мог быть», поскольку процесс был изнурительным для всех, включая его самого.

«Майкл быстро учился, и нельзя было терять время», — добавил он. «Были силы, которые могли вытеснить любую идею.

Одной из вещей, которой научился г-н Арад, было то, как максимально использовать отношения с союзниками. Сначала у него было не так много. Но в 2006 году, когда мэр Майкл Р. Блумберг, поклонник проекта г-на Арада, стал председателем мемориального фонда (который сменил Корпорацию развития Нижнего Манхэттена в качестве руководящего органа проекта), несколько его представителей в проект начал сплачиваться архитектором, в частности заместителем мэра Патрисией Харрис и директором Департамента городского планирования Амандой Берден.

«Я хотела убедиться, что каждое намерение Майкла было реализовано», — сказала мисс Берден. Но такой поддержки, возможно, не было бы, если бы г-н Арад не сглаживал свою политическую игру.

«Я построил ряд опор, которые меня поддерживали», — сказал г-н Арад. «Я никогда не злоупотреблял этим доверием. Нельзя плакать волком. Большинство проблем приходится решать самостоятельно».

Проверкой его более умеренного подхода стало общение с одним из самых известных в мире архитекторов Сантьяго Калатравой.Его проект транзитного узла Всемирного торгового центра, который, как ожидается, откроется в 2015 году, включал обширные световые люки над станцией метро, ​​которые должны были смотреть на мемориальную площадь и являлись частью ее поверхности.

Г-н Арад подумал, что это «невероятно агрессивный жест», который разрушил бы мемориал. Но вместо того, чтобы кричать, он обращался по этому поводу к представителям мэра, «иногда открыто, а иногда и через подставные каналы», а также несколько раз встречался с г-ном Калатравой у него дома.

Г-н Арад в какой-то момент предложил компромиссную схему с меньшим количеством световых люков и даже попросил г-на Калатраву одолжить свои рисунки, чтобы он мог их изучить.

Г-н Калатрава сказал, что г-н Арад убедил его, и другие изменения в плане участка примерно в то же время закрепили сделку. Световые люки были списаны. «Я понял, что в этом конкретном месте мемориал важнее вокзала», — сказал г-н Калатрава.

Но самый болезненный вопрос был еще впереди. «Единственным действительно спорным вопросом было размещение имен»,Блумберг сказал в телефонном интервью, добавив, что за все это время г-н Арад «никогда ни на кого не волновался и не кричал».

Мистер Арад долгое время отстаивал концепцию, которую он назвал «осмысленной близостью», означающей, что жертвы, которые знали друг друга или погибли рядом друг с другом, будут перечислены в непосредственной близости друг от друга. Но какое-то время никто не соглашался, и планировалось перечислить их случайным образом.

«В течение двух лет никто не говорил ни о чем, кроме названия, — сказал г-н Арад. «Не было никакого сбора средств и никакого прогресса в строительстве и проектировании.

Мэр принял личное участие, предложив свою версию соседства и дав время для реализации плана мистера Арада.

После того, как первоначальная версия г-на Арада восторжествовала, после десятков встреч г-н Арад и его коллега в фирме Handel Architects, партнером которой он является, потратили больше года на разработку расположения имен. В конце концов, они смогли удовлетворить все 1200 запросов о местоположении, которые были получены от семей.

Гэри Хэндел, основатель Handel Architects, сказал, что этот опыт смягчил Мистера.Арад. «Три года назад, когда стало ясно, что это действительно произойдет, он стал немного спокойнее и увереннее», — сказал Гендель.

Г-н Арад согласился с г-ном Генделем в том, что процесс и годы изменили его.

«Я немного более сдержан», — сказал он. «Это чувство срочности, как мне казалось, сопровождало события — это может занять немного больше времени. Вы должны смотреть вдаль».

Мистер Арад указал, в частности, на одни отношения, которые со временем улучшились и продемонстрировали его способность оставить прошлое позади.

«Мы с Даниэлем обсуждаем проект», — сказал он о мистере Либескинде. «Это хороший способ завершить этот восьмилетний процесс, сказать: «Эй, давай сделаем что-нибудь вместе».

Гольдфарб Селигман | Ави Арад

Доп. Арад является соруководителем отдела недвижимости, планирования и строительства фирмы и членом исполнительного комитета.

Доп. Арад специализируется на сложных сделках с недвижимостью, в том числе на крупномасштабных жилых проектах, включающих сотни или тысячи единиц жилья, и обладает значительной репутацией в отношении Тама 38 (Национальный эскизный план укрепления зданий от землетрясений) и проектов обновления городов.

Доп. Арад предоставляет постоянные юридические консультации компаниям, занимающимся недвижимостью, застройщикам и инфраструктурным компаниям, в отношении различных проектов и сделок, включая коммерческие проекты, проекты государственного жилья, гостиничные проекты и многое другое.

Доп. Арад консультирует государственные и частные компании по недвижимости, а также ведущие израильские и международные предпринимательские компании. В последние годы Adv. Арад занимался значительной частью крупнейших и наиболее сложных сделок с недвижимостью в Израиле – как с точки зрения статуса юридических прав на соответствующую недвижимость, так и с точки зрения коммерческих и финансовых аспектов сделки.

Доп. Арад консультирует клиентов на этапах планирования и приобретения, на этапах разработки, строительства и регистрации. Он консультирует по процедурам финансирования и по вопросам налогообложения недвижимости, а также представляет клиентов в различных государственных органах.

Среди доп. Клиентами Арада являются государственные компании, частные компании, холдинговые группы и предприниматели крупных проектов в сфере недвижимости.

Доп. Арад неоднократно, год за годом, признавался различными международными справочниками, в том числе Chambers & Partners, отечественными справочниками и профессиональными журналами, как один из ведущих юристов Израиля в сфере недвижимости.