Интерьер древнего египта: История дизайна интерьера. Египетский стиль в интерьере.

Содержание

История дизайна интерьера. Египетский стиль в интерьере.

История интерьера началась в Древнем Египте. Характерные черты египетского стиля — простые формы и богатая отделка. Стремление к колоссальности, соразмерности между отдельными частями и гармоничности всех форм и линий. В условиях необычной строгости форм почти все превращалось в символ.

На фото:

На фото: модель Витрина от фабрики Santo Passaia, дизайн Bruno Luigi.

Время и место. История дизайна интерьера начала свой отсчет в 4-ом тысячелетии до н.э. Древний Египет стал родоначальником истории интерьера. Египетский стиль в интерьере – предтеча всех европейских интерьерных стилей. В 1798 году, когда Наполеон начал свой поход в Египет, забытые египетские формы снова привлекли к себе всеобщее внимание. По всей Европе стало модным использование египетских мотивов.

На фото:

Архитектура.

Египтяне первыми в мире создали монументальную каменную архитектуру. Ее отличала геометричность форм и канонизация простейших приемов изображения на плоскости. Самыми значимыми архитектурными постройками являются египетские некрополи и храмы.Основные элементы: арки, колонны или пилоны. Чтобы придать колоннам оригинальный вид, заимствовались мотивы из местной растительности.

Модель C201 от фабрики ORAC DECOR.

Интерьер в египетском стиле. Первая страничка истории дизайна интерьера была яркой. Египтяне предпочитали сочные цвета: красный, желтый, черный, коричневый, голубой, зеленый и белый. Причем краски не смешивали, а использовали в чистом виде.

В богатых домах и храмах царила роскошь – многообещающее начало истории интерьера. Потолки поддерживали массивные колонны с капителями, похожими на бутон. Полы отделывались мрамором и даже золотыми или серебряными плитами, двери из кедрового дерева – инкрустацией золотом и слоновой костью. Стены, цоколи, потолки, двери, оконные рамы и карнизы покрывали иероглифами. Фрески на стенах для прочности и яркости закрепляли разогретым жидким стеклом. А под потолком пускали бордюр из цветов и листьев лотоса, папируса, камыша, стрел, стилизованных под солнечные лучи. Статуи инкрустировались и раскрашивались.

На фото:

Основные мотивы египетского стиля в интерьере:

  • геометрические: круг, который символизирует солнечный диск;
  • письмена: египетские иероглифы;
  • анималистические: кошки, сфинксы, грифы (орлы с туловищем льва) и жуки-скарабеи;
  • растительные: изображения цветов синего и белого лотоса и кустов папируса, венки из листьев и виноградной лозы или пальмы.

Модель MOONLIGHT от фабрики Smania.

Архитектура Древнего Египта в архитектуре Москвы

Архитектура Древнего Египта в архитектуре Москвы | Блог

Блог о дизайне

Дизайнера интерьера

Блог о дизайне интерьера

24. 02.2021

Что такое деконструктивизм и как он используется в дизайне интерьера

Деконструктивизм – это подход к архитектуре, который берет свое начало в философских принципах философа Жака Дерриды. Этот подход практически не…

Читать далее

13.02.2021

Что делать с квартирой неправильной формы | Видео

Для того, чтобы расставить мебель в комнате с минимальными усилиями, крайне желательно, чтобы комната была прямоугольной или квадратной формы. Но…

Читать далее

07.01.2021

Интерьер не для всех: некрасивые предметы в интерьере | Видео

Так же, как хороший повар добавляет специи в блюдо, чтобы оно не было пресным, так и хороший дизайнер, делая авторский…

Читать далее

30.12.2020

Тренды цвета 2021 года: Рекомендации от ведущих производителей красок

В конце каждого года производители красок выпускают в свет свои предположения относительно того, каким будет цвет следующего года. Что будет…

Читать далее

20.12.2020

Как добавить цвет в интерьер, если вы опасаетесь цвета

Многие люди выбирают безликие однотонные интерьеры, потому что думают, что цвет в интерьере будет их раздражать или через некоторое время…

Читать далее

Читать другие статьи от дизайнера

Предыдущая статьяСледующая статья

Похожие записи

Контакты

Москва, Одинцово, Звенигород, Красногорск
+7 (926) 466-56-43, [email protected]

открыть карту

Благодарим !

Ваша заявка успешно отправлена.
Мы скоро с Вами свяжемся.

Египетский стиль | Homy

Египетский стиль - (греч. Aiquptos от егип. Ht-k, -pth, вавилонск. Hikuptah – “стена духа Птаха”, одно из названий т. Мемфиса) – исторический тип искусства, один из самых древних на Земле, прародитель почти всех последующих европейских стилей.

Общая характеристика Египетского стиля

Египетский стиль в интерьере – это, прежде всего интерьер фараонов и верховных жрецов, ощущение богатства и роскоши древней цивилизации.

Интерьер домов в египетском стиле богат и красочен. Роскошные колонны подпирают потолок, фрески украшают стены, ковры и занавеси завершают внутреннее убранство помещений. Египетский стиль, спокойная симметрия и строгая геометричность, мебель из натурального дерева простых открытых конструкций, сундук-лавка, шпонированный кедром или черным деревом, с инкрустацией из камней и перламутра. Циновка на полу из тростника, фигурка кошки и бюст Нефертити, кальяны. Художественные образы, несмотря на священное к ним отношение, сильно стилизованы и символичны. Ножки мебели в форме звериных лап.

Художественные образы, несмотря на священное к ним отношение, сильно стилизованы и символичны.

Легко узнаваемые художественные формы, строго упорядоченная орнаментика, древние египетские иероглифы, роскошные колонны и фрески — всё это непременные атрибуты стиля.

Египетский стиль в интерьере, фото

Интерьер в египетском стиле привлекает тех, кто ценит монументальность и лаконичность геометрических форм в древнеегипетском искусстве, и тех, кто желает создать в своём интерьере подобие роскошных покоев Клеопатры, отличавшихся, согласно эпическим источникам, богатством, особой торжественностью и величественностью.

Наиболее предпочтительными цветами в этом стиле являются: светло-желтый, цвет слоновой кости, охры, бежевый, так как Египет — страна солнца и песка.

Альтернативой египетскому стилю, может послужить стиль античность в интерьере.

История Египетского стиля

Законодателями первого самостоятельного стиля в мировой культуре принято считать древних египтян.

В конце IV тысячелетия до нашей эры, в то время когда Европа жила в каменном веке, в Северной Африке, в долине Нила уже созревала высокоразвитая цивилизация.

Художественный стиль древнеегипетского искусства сравнительно мало изменялся на протяжении веков. Основу этого стиля составила оригинальная архитектура подчеркнуто геометрических форм, геометризация и канонизация простейших приёмов изображения на плоскости. Существуют предположения, что такие основы древнеегипетского искусства, как геометризация и особая пропорциональность были обусловлены работой древних египтян преимущественно с камнем, а не глиной, как это было, к примеру в Месопотамии.

Как известно, основным строительным материалом древнеегипетских зодчих были огромных размеров каменные глыбы, которым надлежало символизировать идею могущества и бессмертия души. Они-то и организовывали пространство, в том числе внутреннее. Естественно, что обустройство интерьера тоже должно было соответствовать общему грандиозному масштабу. Казалось бы, о каком уюте может идти речь в таком случае? А между тем обаяние атмосферы Древнего Египта по сей день продолжает волновать умы дизайнеров. Стиль оказался на редкость целостным и во всех смыслах фундаментальным: несмотря на то, что он просуществовал почти 4000 лет, традиции декорирования за это время практически не изменились.

Египтяне жили в строгом упорядоченном обществе с необычайно развитым культом загробного мира. Поэтому строили всё надёжно, на века (пирамиды!). Благодаря этим каменным “гимнам мёртвым”, мы имеем возможность ознакомиться с древним бытом египтян.

Интерьер домов богат и красочен. Роскошные колонны подпирают потолок, фрески украшают стены, ковры и занавеси завершают внутреннее убранство помещений. Художественные образы, несмотря на священное к ним отношение, сильно стилизованы и символичны.

Рубанка у египетских мастеров ещё не было, и токарного дела они не знали. Поэтому дефекты сборки скрывались под толстым слоем краски-замазки, на которую уже сверху наносились расцветки “повеселее”. Мебель украшалась обычно цветным орнаментом, иероглифическим письмом и символическими элементами (солнечный диск, священный жук скарабей, коршун, пальма, папирус и др.). Краски были яркими, но с ограниченной гаммой цветов, которые никогда не смешивались.

Знали египтяне и технику фанерования, когда дешёвую древесину облицовывают пластинками из более благородных пород (правда не такими тонкими, как фанера). Особенно богатую мебель украшали слоновой костью, перламутром и даже золотыми накладками.

Несмотря на обычай сидеть на земле, именно египтяне первыми создали развитую мебель для сиденья. В основном это низкие скамеечки и стулья. Здесь возник и прототип первого складного стула. Столы, стойки, сундуки не имели первостепенного значения в домашнем хозяйстве.

Но самое пышное и искусное ложе предназначались не для живых, а для мёртвых. Да, речь идёт о саркофагах. Своими очертаниями они напоминали очертания человеческого тела, и придать им такую форму было делом не из лёгких (изготавливалось всё с помощью ножа и топора!). К тому же крышкуобычно украшали рельефом человеческого лица и рук. Неровности на поверхности сглаживались пемзой, замазывались и закрашивались. Нанесённая живопись покрывалась защитным лаком.

Не умаляя первостепенного значения Египта во многих областях, не стоит забывать, что он был очень консервативной страной. Устоявшиеся формы мебели слабо изменялись, не глядя на текущие тысячелетия.

В 1798 году войска Наполеона вновь открыли для Европы Египет. И забытые египетские мотивы вновь привлекли всеобщее внимание и отразились на стиле ампир.

Особенности Египетского стиля

Египет – страна яркого солнца и обжигающего песка, и это нужно учитывать при выборе цветов в оформлении комнат. Цветовая палитра должна быть выдержана в «песочных» тонах.

Предпочтение отдается нейтральным оттенкам – светло-желтому, бежевому, цвету слоновой кости и охры. Эти цвета универсальны, не раздражают глаз, их с успехом можно применить как для оформления зала, так и для спальни.

Египетский стиль в интерьере, фото

Стены можно сделать однотонного бежевого цвета и под потолком украсить их бордюром с элементами пиктографии или рисунками, изображающими людей в характерной позе – голова и нижняя часть тела – в профиль, а туловище и руки – в фас.

Египетский стиль в интерьере, фото

В древнеегипетских храмах стены были равномерно заполнены орнаментом и иероглифами, однако для жилых помещений более характерен лаконичный бордюр под потолком из цветов и листьев лотоса, папируса, камыша, пальм, стрел, стилизованных под солнечные лучи.

Арки и ложные колонны с капителью в форме пальмы или папируса, синий потолок с золотыми звездами создадут иллюзию храма Амона-Ра (бога солнца), каким его видели современники пирамид.

Египетский стиль в интерьере, фото

Стены, пилоны, колонны как правило испещрялись иероглифическими письменами и сценами погребальных ритуалов, где фигуры людей изображались в характерной “египетской” позе – голова и нижняя часть тела – в профиль, а туловище и руки – в фас. В постройках встречается 3 типа колонн – лотосовидная (капитель в виде цветка или бутона лотоса), папирусовидная (капитель в виде связки папируса) и гаторическая (капитель с изображением головы богини Гатор – женщины с головой собаки). Исключение составляет Амарнский период – период правления Аменхотепа IV (1368-1351 гг. До н.э.). Запрет многочисленных старых культов и провозглашение истинным богом самого солнца дало толчок развитию искусств “в сторону человека”. Погребальные сцены сменили изображения бассейнов с плавающими рыбками, порхающих бабочек, трогательно-чувственных сцен из жизни. Погребальные сцены сменились изображениями плавающих рыбок, порхающих бабочек, трогательно чувственных сцен из жизни. Скульптура тоже приобрела новые неканонические формы (вспомните бюст Нефертити – жены Аменхотепа). Впоследствии на элементах египетского стиля интерьера базируется весь ампир и арт-деко.

Египетский стиль в интерьере, фото

В столярном производстве, которое в Древнем Египте было очень развито, использовалось черное эфиопское дерево. Древнейшие из известных нам образцов египетской мебели были найдены в царских погребениях. Это ларцы и шкатулки черного дерева, инкрустированные слоновой костью, зеленым и синим малахитом, бирюзой и лазуритом, табуреты с ножками вырезанными из целых слоновьих клыков.

Шторы и текстиль должны быть как однотонными, светлых оттенков, так и украшенными строгим геометрическим орнаментом. Особенно актуальны здесь натуральные ткани, такие как хлопок, лён, тонкая шерсть.

Египетский стиль в интерьере, фото

Одними из традиционных композиционных элементов египетского стиля являются архитектурные формы — арки, колонны или пилоны. Их вполне можно соорудить из современных материалов и декорировать сообразно стилю.

И полы, и потолок также расписываются, при этом весь рисунок в комнате должен быть максимально равномерно распределен. Для создания симметрии на пол устанавливаются различные вазы, чаши, светильники, выполненные из разноцветных камней и матово-белого алебастра с желтыми прожилками.

Египетский стиль в интерьере, фото

На полу хорошо будет смотреться камень, мозаика, паркет. На мебели – натуральная кожа, шкуры диких животных, или их имитация.

Мебель Египетского стиля – это ларцы и шкатулки черного дерева, инкрустированные слоновой костью, зеленым и синим малахитом, бирюзой и лазуритом, табуреты с ножками в виде копыт животных, вырезанными из целых слоновьих клыков.

Среди древнеегипетских богатых “гарнитуров” известны также деревянные кровати, стулья с ножками, изображающими львиные лапы или копыта быков, причем передние и задние ножки мебели были сделаны соответственно в форме передних и задних ног животного.

Египетский стиль в интерьере, фото

Богато украшенные кресла и троны мастера Древнего Египта снабжали подлокотниками, в виде идущих львов, а их спинки покрывали резьбой, накладками из золота и эмалью. Так, на стуле фараона Тутанхамона верхняя часть спинки была украшена накладкой из золотого крылатого солнца – знака бога Ра.

Египетский стиль в интерьере, фото

Кроме мебели из дерева, бронзы и мрамора, делали еще и мебель, плетеную из ивовых прутьев. Деревянных образцов мебели до нас не дошло, но декоративных мраморных предметов осталось очень много; сохранились также и предметы обстановки, сделанные из бронзы.

На принадлежность интерьера к египетскому стилю, прежде всего, будут указывать предметы искусства, стилевые акценты. Для этого достаточно разместить в комнате один или несколько предметов, характерных для той эпохи.

Египетский стиль в интерьере, фото

Например, в небольших нишах можно разместить картины или декоративные статуэтки в виде головы сфинкса, змея-уреуса, жука-скарабея, ястреба с распростертыми крыльями, бюста Нефертити или небольшие пирамиды.

Элементы египетской утвари и фигурки священных животных, а также картины из папирусов, чеканные тарелки – все те сувениры, которые вы уже, возможно, привезли из путешествия в Египет. А симметрично расставленные по углам комнаты большие напольные керамические вазы внесут последний штрих в дополнении к созданному вами интерьеру.

Египетский стиль в интерьере, фото

Для того, чтобы придать интерьеру своего дома хотя бы условное сходство с покоями фараонов, вовсе не обязательно сооружать в центре гостиной подобие пирамиды Хеопса или ритуальной жаровни. Дизайнеры советуют сначала определиться, в какой степени вы готовы вписать египетский стиль в современный.

В первом случае помещение реконструируется полностью, меняются пропорции, пространство, объемы. Это очень кропотливая и трудоемкая работа, ведь придется продумывать до мельчайших деталей световое зонирование, расстановку мебели и многое другое.

После такой радикальной переделки дом будет просто «дышать» древней цивилизацией. Главное, чтобы они были выдержаны в едином стиле и грамотно позиционировались — удачно подобранные и расположенные визуальные акценты создадут египетский антураж, придадут помещению изысканности и загадочности Древнего Египта.

Египетский стиль в интерьере, фото

Как вариант – выбирается один или несколько элементов египетского стиля – например, арка, колонна или пилоны. Третий способ создать египетский стиль ограничивается включением в интерьер стилевого акцента. Один из непременных атрибутов Египетского стиля – фрески.

Для создания Египетского стиля у себя в комнате достаточно разместить один или несколько предметов, характерных для той эпохи. Такой вариант потребует от вас минимального уровня затрат денег, времени и сил, зато удастся логично и выразительно процитировать египетскую эстетику.

Египетский стиль в интерьере, фото

Заключение

Египетский стиль – монументальность, иррациональное пропорционирование в архитектуре и контраст масштабов разновеликих фигур, украшающих колонны и стены храмов. Египетское искусство впечатляет спокойным величием, значительностью и классической завершенностью форм.

Если вы выбрали египетский стиль интерьера, помните, что это интерьер фараонов. Маловероятно, что вы захотите оформить его в стиле хижин древнеегипетских земледельцев и рабов. Поэтому проявляйте богатство и роскошь во всех деталях.

Похожие материалы:

История стилей в интерьере. Древний Египет

(источник фотографии обложки saanvi.ru) 

Древний Египет - этот первая человеческая цивилизация, в смысле сообщество, обладающее признаками государственности. Примечательно, что это цивилизация, посвятившая себя загробной жизни. Текущая жизнь для древнего египтянина была лишь предверьем перед настоящей, загробной. 

Пантеон древнеегипетских богов обширный, есть боги земли, неба, воздуха, искусства, истины. Верховное божество - Ра, бог солнца. Есть предтеча христианского рая, и даже концепция взвешивания души.

Есть специальное божество, отвечающее за домашнее хозяйство - это кошка Бастет

В Древнем Египте появляются зачатки современной геометрии, вплоть до специальных формул, выражающих пропорции.

Искусство Древнего Египта очень символично. Например, размер передает значимость объекта. Вообще, всей сохранившейся египетской архитектуре присуща монументальность.

Египетская архитектура эволюционировала следующим образом

1. Самые первые церемониальные постройки. Мастаба. Фактически, это такой упорядоченный трапецевидный каменный курган над важным захоронением.

2. Зиккурат. Лестница. Мастабу делают многоступенчатой. 

3. Классическая пирамида

Квадрат в основании пирамиды символизирует землю. Вершина пирамиды - фараона. А сторона пирамиды - это фактически социальная модель.

Скульптура в Египте начинает развиваться в середине 3-его тысячелетия до н.э. Скульптура рассматривается, как дублер человеческого тела для души, соответственно - она всегда портретна. В скульптуре нет сиюминутного, человека изображают на пороге вечности.

Обратите внимание, что фигуры разного размера. Чем больше размер - тем выше социальный статус изображаемого.

Портет никогда не идеализирует человека, ведь это такое же вместилище души, как и тело. Поэтому мы имеем возможность сегодня видеть все этническое многообразие населения древнего Египта, что очень интересно.

В период Среднего Царства появляются Архитектурные Ансамбли.

Естественно, все это так или иначе связанно с миром мертвых. Ансамбли представляют собой огромные усыпальницы.

Как видно на фото, появляются Обелиски, которые представляют собой символ луча солнца (а соответственно и символ верховного бога).

В период Нового царства появляются колонны. Как правило, они ничего не поддерживают, а просто образуют скульптурные композиции.

Есть 3 типа древнеегипетских колонн

1. Лотос

2. Пучок Папируса

3. Пальмовая ветвь

Позже появляются балочно-сводчатые перекрытия, колонны занимают свои привычные места. 

Изобразительное искусство Древнего Египта решено в 4 главных цветах

1. Золотой, символизирует солнце и песок.

2. Синий. Вода и небо.

3. Коричневый. Земля.

4. Черный. Отводится для иероглифов.

Все изысканно и утонченно, в качестве сюжетов предстоит жизнь, такая как она есть.

С Древнего Египта начинается Фактическая история мебели. Благодаря изобразительному описанию простого быта мы знаем, что у египтян были стулья, кресла, диваны, столы. Современные образцы, сделанные по древним рисункам продемонстрировали, что египетская мебель была довольно удобной и комфортной.

Древнеегиптеские дома всегда строились вокруг внутреннего двора. Убранство и размер дома характеризовали социальный статус своего владельца. Дома строили с плоскими крышами, на которых летом спали и сушили фрукты. В качестве материала использовали глину, кирпич и кирпич-сырец. В качестве дверей выступали порталы, которые завешивали тканью.

На плане а. пункт 4, и на плане б. пункт 3 - это внутренние дворы.

Древнееегипетские орнаменты очень графичные и яркие. Многие из них позаимствовали некоторые современные стили.

Спасибо за внимание. Я хочу еще раз подчеркнуть, что о древнем мире нам известно не так уж много, особенно если это касается простого быта. Соответственно, пока я просто рассказываю о том, как развивалась человеческая культура, стараясь делать акцент на архитектуре и еще чем-то, имеющем отношение к дизайну интерьера. Чем ближе мы будем подходить к современности, тем больше будет непосредственно интерьеров, и их стилей.

Далее - Античность, а точнее крито-микенская цивилизация.

древний египет

Египетский стиль в интерьере – 30 фото-идей – оформление интерьера в египетском стиле

В этой статье мы расскажем про один из самых необычных видов этнических стилей – египетский. Особенность его в том, что на своей исторической родине он почти не используется, а сам дизайн черпает вдохновение в давно канувшей в Лето египетской цивилизации, следы которой до сих пор поражают воображение: пирамиды, сфинксы, древние города.

Содержание:



Основные особенности

Конечно, когда заходит речь о египетском стиле, прийти в голову может очень многое:

  • величественное убранство дворцов;
  • непривычное и богатое оформление гробниц-пирамид;
  • или скупые и грубые интерьеры простого народа – в том виде, в котором мы сейчас их представляем.

Но когда заходит речь о стилизации, обычно имеется в виду даже не точное копирование элементов декора, а заимствование отдельных мотивов. В конечном итоге, не в каждом доме можно и нужно реализовывать интерьеры дворцов фараонов.

Важно помнить, что так как мотивы египетского стиля берут начало именно в монументальной архитектуре, сумевшей сохраниться до наших времен, роскошь должна быть в каждой детали.

Еще одной особенностью является использование правильных геометрических узоров: полосы, меандр, иногда даже клетка.




Отделка

Камень, штукатурка, краска и обои.

В качестве камня желательно использовать мрамор – хотя, при правильном подходе, может подойти и узорно выложенный песчаник. Хорошей идеей будет использование разных материалов: например, стены выкрашенные светлой краской, но имеющие каменный бордюр под потолком.

Вообще, геометрическая специфика египетского стиля благоволит к разделению пространства с помощью материалов. Потому не бойтесь экспериментировать и работать с внутренним функционалом комнаты с помощью отделочных материалов.




Цвета

Древние египтяне поклонялись солнцу и это не могло не отразиться на специфике интерьеров.

Предпочтение отдается желтым и белым тонам и ограниченному кругу более ярких красок: красный, оранжевый, синий, коричневый, черный.

Наиболее распространенным и приятным для глаз вариантом будет ровный фон из бедно-желтых оттенков и мебель, аксессуары и элементы отделки более насыщенных тонов.

Кстати, склонность этого стиля к узорам также можно использовать для игры с цветом: к примеру, использование полосатых обоев.




Узоры

Одна из главных особенностей египетского стиля.

Но, в отличие от восточных стилей, египетский отдает предпочтение геометрическим: полосы, меандр, заключенные в правильные квадраты узорные линии. Это задает тон всему интерьеру и способу организации самого пространства: оно выходит четко разделенным на ровные секции.  



Окна и двери

Имеют привычную прямоугольную форму, но если окна не отличаются чем-то особенным, то двери…

Дверей может и вовсе не быть. Голый дверной проем, арка, а может и вовсе декоративные занавески с бусинами.

Все это отлично впишется в египетский интерьер, но говорить о звукоизоляции в таком случае не стоит. И если вам она важна, то ставьте обычные двери: с характерным узором или просто с четко сцементированным рельефом.



Мебель

Египетский стиль располагает к простой по функционалу и богатой по внешнему виду мебели. Широкие кровати из черного дерева, плетеные софы, лежаки и интересные табуреты. Вставки из слоновой кости, позолота и рельефная резьба по мотивам мифов отлично дополнят египетский стиль, потому мебель для него часто лучше делать на заказ.

В качестве материалов больше всего подходят максимально темные породы дерева, ива и бамбук для плетеной мебели и кованые элементы. Хотя последние в меньшей степени. И нельзя забывать о драгоценных металлах и слоновой кости в качестве материала для декора.

Также из-за своего дворцового происхождения, этот стиль предполагает большие просторы. Потому не переборщите с мебелью в комнате: ее должно быть по минимуму.  



Освещение

Египетский стиль интерьера как никакой иной располагает к разного рода торшерам. Традиция уходит в древние времена, когда напольные факелы были основным источником света.

Конечно, ничто не мешает вам использовать и бра, и люстры, но изящные и тонкие торшеры помогут воссоздать египетский колорит.



Аксессуары

Как и многие этнические стили, египетский не будут полным без аксессуаров. Тем более, история донесла до нас множество прекрасных примеров декорирования.

  • Это и изящные статуэтки египетских богов из черного дерева; и характерно разрисованные фрески;
  • и глиняная посуда узнаваемых очертаний;
  • и узорчатые колонны;
  • и уникальный художественный стиль, который сложно с чем-либо перепутать.

Пожалуй, соответствующего настроения можно добиться только с помощью аксессуаров, но тогда есть опасность скатиться в малопривлекательную эклектику.



В качестве заключения

Египетский стиль – редкий и необычный в современном мире. С его помощью можно отделить желаемую комнату от всего мира и искусно создать сказочную и мистическую атмосферу. Но как и любой этнический и колоритный стиль, египетский нуждается в бережном и разумном подходе – в конечном итоге, любая страна, в том числе и Россия, накладывает и культурный и климатический отпечаток.

✽ ✽ ✽

Если вы хотите точно не прогадать в создании интерьера с египетской стилистикой, наши дизайнеры компании "ТопДом" с радостью вам помогут: учтут ваши пожелания, планировку дома, особенности соседних комнат и климатические особенности, чтобы создать необычный, подходящий именно вам интерьер.

В нашем портфолио более 4 000 фото дизайна комнат – все стили и напрвавления для Вашего вдоохновения!

дизайн комнаты и мебели| Блог DG-HOME.RU

Египет – это страна песков и оазисов, безоблачного неба и чистейшего моря, золотой роскоши фараонов и величественных пирамид. Интерьер в Египетском стиле отражает всё богатство и разнообразие культуры древней цивилизации.

Даже те, кто ни разу не был в стране, являющейся границей между арабской и африканской культурами, опознает Египетский стиль в интерьере по весьма характерным нюансам: декоративным фигуркам сфинксов, пирамид, орнаментам, напоминающим украшение фараонов, колоннам или их имитациям. 

Особенности Египетского интерьера

Сочетание цветов

Для того, чтобы определиться с цветовой гаммой интерьера в Египетском стиле, надо обратиться к натуральным материалам и их оттенкам. Уместно использовать палитры всех оттенков бежевого, ассоциирующегося с песком и камнем. Матовые поверхности придадут интерьеру образ самобытности, отшлифованные – роскоши и пространства. Все оттенки натурального дерева также гармонично впишутся в стилизованное пространство. Большое значение в таком интерьере придают золоту, как символу вечности и постоянства.

Расставьте яркие цветные акценты с помощью аксессуаров и декоративных элементов, не забывая об упомянутом наборе базовых цветов Древнего Египта.

Важно! В древнеегипетском языке слово «цвет» в написании имело абсолютное сходство со словом «сущность», то есть цвет творцы того времени ассоциировали не с внешней составляющей, а с сутью и природой вещей. При этом цветов различалось всего 7: белый (чистота), черный (тайна), зеленый (жизнь и природа), красный (цвет крови, жизненной силы и борьбы), желтый (свет, золото, вечность), синий (символ традиций, бесконечного неба и океана) и бирюзовый или голубой (символ вечной молодости, воздуха).

Отделочные материалы

Несмотря на большое значение, придаваемое в древней цивилизации белому цвету, использовался он исключительно в текстиле, поэтому белоснежные стены или пол нежелательны. При проведении ремонта сделайте выбор в пользу матовой плитки или керамогранита цвета песчаной дюны при оформлении пола, оденьте стены в светлые оттенки с элементами декоративного камня или темного дерева и установите широкий потолочный плинтус – идеальная основа для создания Египетского стиля.

Основа Египетского стиля в интерьере это цвет песочных дюн на стенах и полу

Допускается использование фотообоев с изображением фрагментов жизни людей древнего царства или фресок. 

Если размеры гостиной или прихожей позволяют, возможно установить имитацию мраморных колонн с характерными узорами или же нанести их изображение по периметру пространства.

Мраморные колонны в Египетском стиле это монументальность и изящество

Прекрасно впишется в выбранный стиль интерьера черный цвет орнаментов в сочетании с золотом. Это могут быть как декоративные зоны на стенах в прихожей, так и на полу и даже потолке.

Активное использование настенных ниш – еще одна отличительная черта Древнеегипетского стиля.

Синий, голубой и бирюзовый цвет в оформлении стен возможно использовать, например, в виде настенной керамической или стеклянной мозаики в ванной комнате.

Ванная комната в Египетском стиле может быть украшена разноцветной мозаикой либо быть оформлена в классическом орнаменте

Возможна даже установка сантехники, раковин и ванн такой палитры. Бирюза – это символ вечной молодости в Древнем Египте. А потому принятие водных процедур в таком цветовом окружении добавит вам свежести и уверенности в своих жизненных силах.

Установите на кухне фартук с нанесенным орнаментом или фреской. Массивная столешница из темного дерева, резные ручки на фасаде, вытяжка из темного металла – всё это придаст вашей кухне атмосферу древнего царства.

Кухня в Египетском стиле это всегда роскошь в быту

Совет! Особое внимание уделите формам окон и дверей. Здесь характерны арочные формы или же эпатажное декорирование периметра проема. Вполне возможно заменить классическую дверь на декоративную занавеску, украшенную бусинами.

Дверные проемы в Египетской стилистике это богатое и пышное оформление контуров

Оформление комнаты

Мебель и аксессуары

В древней Египетской цивилизации мебель и аксессуары были признаками богатства и роскоши, а потому их внешний вид пышный, горделивый, богато украшен деталями.

Установите в гостиной диван в мягкой обивке темного цвета на деревянном каркасе с резными подлокотниками или же добавьте в оформление мебели характерное полосатое сочетание темных и светлых материалов. 

Кресла в Египетском стиле бросаются в глаза своей нарядностью и обилием украшений.

Мебель в Древнеегипетском очень нарядна и богато украшена декором

Даже небольшие столы в таком направлении стиля выглядят массивно и ярко. Основание мебели устойчивое и монументальное. Столешница может быть любой, в том числе и стеклянной, но, несмотря на визуальную легкость, поддерживают её узнаваемые фигурки Египетских собак или сфинксов.

Мебель в египетском стиле всегда имеет массивное основание, являющееся украшением всего произведения

При выборе мебели для спальни остановите свой выбор на высоких кроватях из дерева, украшенных резными элементами и имеющими основание для балдахина. В изножье уместна установка пуфа на изогнутых ножках.

Кровать в Египетской стилистике произведение искусства, созданное для самой Клеопатры

Аксессуары в Древнеегипетском стиле – это: 

  • многочисленные фигурки собак, сфинксов, кошек, фараонов, пирамид и других характерных образов;
  • зеркала в богато украшенных рамах;
  • светильники с множеством декоративных элементов, либо из броского черного и золотого металла;
  • настенные панно из резных деталей;
  • картина или фреска с изображениями людей и животных периода Древнего Египта;
  • экзотические маски и саркофаги фараонов на стене;
  • золотые, черные, мраморные вазы.

Важно! Массивной мебелью и вычурными аксессуарами легко перегрузить пространство. Помните, что Египетский стиль предполагает собой, прежде всего, простор и пространство, а не музейное оформление дома.

Аксессуары в стиле древнего Египта полны разнообразия и приковывают внимание

Текстиль в интерьере

Как уже упоминалось, в Древнем Египте именно белый цвет использовался в оформлении текстильных составляющих интерьера. Это было связано с тем, что цвет олицетворяет собой чистоту, духовность и отношение к божественному. Белые легкие шторы на окнах добавят легкости пышному убранству квартиры, наполнят её воздухом и изяществом.

Для дизайна в Египетском стиле характерно использование диванных подушек, украшенных узорами и вышивкой.

Выбирайте нарядное покрывало для постели, украсьте кровать балдахином, расстелите на полу ковер, богатый орнаментом. В такой обстановке невозможно не почувствовать себя Клеопатрой или фараоном.

Важно! Помните, что для этого стиля характерна четкая простота линий, а не витиеватые узоры и кружева. Отдавайте предпочтение геометрическим рисункам и узнаваемым орнаментам.

Тематические картины и узоры

Древнеегипетские орнаменты, украшающие мебель, аксессуары и текстильные составляющие интерьера, известны каждому: 

  • строгая и простая геометрия узоров – линии, круги, квадраты, иероглифы
  • растительные рисунки – лотос, водная лилия, папирус и финиковая пальма
  • изображения животных – птиц, змей, рыб
  • Эти же мотивы используются при создании тематических картин в настенной графике, либо в классическом оформлении в рамах.

Точки освещения

Издревле жилища фараонов освещали факелами, а потому современная интерпретация настенных светильников воссоздаст как нельзя лучше атмосферу цивилизации.

Различного вида торшеры и точечный рассеянный свет – это то, на чем стоит остановить свой выбор в оформлении Египетского интерьера.

Совет! При выборе цветовой температуры для оснащения светильников, остановите свой выбор на теплом или белом свете. Светодиоды с параметрами выше 3000 Кельвинов создадут ощущение холода в интерьере, где активно используется каменный декор.

Фото комнат в Египетском стиле

Если вам достаточно сложно представить современный интерьер в древнеегипетском стиле, возможно детально рассмотреть подобранные фото пространств, оформленных в характерных чертах.

Дизайн комнаты в Египетском стиле включает в себя разнообразное украшение стен, в том числе и декоративным камнем

Египетский дизайн интерьера бывает ярким, с большой ролью синего цвета, олицетворяющего бесконечное небо и море

Интерьер древнего Египта основан на обширном использовании материалов приглушенных тонов, но в богатом убранстве декора

Египетский стиль в квартире создается с помощью декоративного обрамления проемов, изголовья кроватей, богатства текстиля и аксессуаров

Египетские колонны в интерьере кабинета создают атмосферу власти и богатства

Дом в Египетском стиле начинается с шикарного нарядного холла

Помните, что каждая деталь обстановки древнего мира имела большое значение. Не стоит бездумно покупать большое количество статуэток или картин, не имея представления об их значении. Разузнайте предварительно смысл и предназначение изображений и орнаментов и тогда обстановка в вашем доме будет не только символом роскоши и стиля, но и олицетворит уважительное отношение к историческим ценностям и красоте Древнего Египта.

Египетский стиль в дизайне интерьера – Фото Дизайн интерьера

Египетский стиль в дизайне интерьера – это, первую очередь фараоны и верховные жрецы, это чувство зажиточности и роскоши древнейшей цивилизации.

Цивилизация Древнего Египта – одна из самых известных, но до сих пор до конца не разгаданная, не открывшая всех своих тайн. Древний Египет создал уникальную культуру, которая и сегодня, спустя тысячелетия, заставляет замирать в восхищении перед мощью человеческого разума, силой таланта и мастерства.

Отличительные черты египетского стиля в дизайне интерьера

В древнеегипетских храмах стены были равномерно заполнены орнаментом и иероглифами, однако для жилых помещений более характерен лаконичный бордюр под потолком из цветов и листьев лотоса, папируса, камыша, пальм, стрел, стилизованных под солнечные лучи.

Арки и ложные колонны с капителью в форме пальмы или папируса, синий потолок с золотыми звездами создадут иллюзию храма Амона-Ра (бога солнца), каким его видели современники пирамид.

Использование иероглифов – еще одна значимая особенность стиля. Интересно, что египетская скульптура часто весьма реалистична, а живопись условна, так как не знает законов перспективы.

Основные цвета

Наиболее предпочтительными цветами в этом стиле являются: светло-желтый, цвет слоновой кости, охры, бежевый, так как Египет — страна солнца и песка.

Для украшения предметов и декора используются немногочисленные яркие краски: красный, желтый, зеленый, голубой, черный. Цветовая гамма у древних египтян была ограничена, так как они употребляли краски природного происхождения, которые не смешивались между собой, а наносились в «чистом» виде. Широко используется в интерьере золото, создавая впечатление роскоши дворцов фараона.

Декор египетского стиля в дизайне интерьера

Цветные скульптуры, барельефы, роспись и мозаика, резьба и инкрустированная мебель – все с использованием египетской символики воссоздадут в современном интерьере дух древней эпохи. Роспись стен и текстиль содержат характерный египетский орнамент, в котором строгая геометричность полос и зигзагов соседствует с изящными силуэтами лотосов и изгибами, подобными виноградной лозе. Изюминка – украшения в виде головы сфинкса, змея-уреуса, жука-скарабея, ястреба с распростертыми крыльями. Довершат облик большие светильники и стебли папируса и тростника в напольных керамических вазах. Символика Древнего Египта многочисленна и разнообразна, можно взять из нее те образы, которые наиболее соответствуют вашему мировосприятию и характеру интерьера. Стилизованная посуда и утварь, картины на папирусе, фигурки животных, напольные вазы также послужат элементами создания интерьера в египетском стиле.

Мебель

Мебель Египетского стиля – это ларцы и шкатулки черного дерева, инкрустированные слоновой костью, зеленым и синим малахитом, бирюзой и лазуритом, табуреты с ножками в виде копыт животных, вырезанными из целых слоновьих клыков

Цвет мебели – темный, материал – черное дерево, тис, кедр. В отделке мебели египтяне часто применяли и яркие, чистые краски, характерные той эпохи.

Пол, потолок и стены

В качестве напольного покрытия богатые древние египтяне использовали мрамор, каменные и даже золотые и серебряные плиты. Современные материалы позволяют без особых затрат имитировать древнюю роскошь. Уместны на полу и ковры с египетским орнаментом, и тростниковые циновки. Стены можно сделать однотонного бежевого цвета и под потолком украсить их бордюром с элементами пиктографии или рисунками, изображающими людей в характерной позе – голова и нижняя часть тела – в профиль, а туловище и руки – в фас. Характерные приметы египетского интерьера – массивные колонны, капители которых похожи на бутон или ствол пальмы, ниши, сглаженные углы. Оформление потолка продолжает тему стен, под потолком используется бордюрами с символическим орнаментом в виде листьев лотоса, пальм или солнечных лучей.

Окна и двери

Арки своеобразной формы, украшенные резьбой или росписью, вместо дверных проемов или массивные кедровые двери с инкрустацией, резные карнизы, оконный текстиль с египетским орнаментом или иероглифами дополнят характерные приметы стиля.

Интерьер в египетском стиле привлекает тех, кто ценит монументальность и лаконичность геометрических форм в древнеегипетском искусстве, и тех, кто желает создать в своём интерьере подобие роскошных покоев Клеопатры, отличавшихся, согласно эпическим источникам, богатством, особой торжественностью и величественностью.

Интерьер домов в египетском стиле богат и красочен. Роскошные колонны подпирают потолок, фрески украшают стены, ковры и занавеси завершают внутреннее убранство помещений. Египетский стиль, спокойная симметрия и строгая геометричность, мебель из натурального дерева простых открытых конструкций, сундук-лавка, шпонированный кедром или черным деревом, с инкрустацией из камней и перламутра. Циновка на полу из тростника, фигурка кошки и бюст Нефертити, кальяны. Художественные образы, несмотря на священное к ним отношение, сильно стилизованы и символичны. Ножки мебели в форме звериных лап.

Влияние Древнего Египта на современный дизайн интерьера - архитектура и декор

Дизайн интерьера и архитектура кардинально изменились за последние сотни лет. Мы перешли от стиля французского ренессанса с декоративными украшениями и изысканными деталями в период с 1400 по 1600 год к более «декоративно-прикладному» стилю декора с 1860 по 1910 год и, наконец, к более пригородному взгляду на модернизм с 1930 года до наших дней.

Баухаус, ар-деко, ар-нуво, неоклассика… Это лишь некоторые из многих «стилей», которые мы узнали на протяжении многих лет.Откровенно говоря, просто невероятно, как сильно изменился дизайн интерьера за более чем 500 лет.

Одной из культур, внесших свой вклад в современный дизайн, является египетская - одна из старейших цивилизаций, когда-либо существовавших. Но как именно эта древняя культура повлияла на дизайн интерьера, который мы знаем сегодня?

Что мы знаем наверняка, так это то, что египетский стиль является одним из основных источников для других стилей, распространенных по всей Европе. Читайте дальше, чтобы узнать больше об этом стиле, о том, как он повлиял на современный дизайн интерьера и как его воспроизвести.

Некоторые примечательные качества архитектуры Древнего Египта

Богатый золотыми тонами, царственными тканями, изысканным искусством и элегантной мебелью, дизайн интерьера Древнего Египта обычно имеет смелое ощущение с сильным выражением «священности» и «богатства». Сразу после просмотра этих рисунков обычно становится понятно их происхождение.

То, что сегодня чаще всего можно увидеть в зданиях, садах и других архитектурных сооружениях, восходит к древнеегипетской культуре, включая сооружения в форме пирамид.

На самом деле, вы можете легко связать дома ранних египетских времен с жилищами индейцев пуэбло в Нью-Мексико. Здесь были тяжелые, высушенные в грязи кирпичи и солома с очень толстыми стенами.

Египетский дом Фонарь и окно в глинобитном доме в Санта-Фе, Нью-Мексико

Кровельные системы представляли собой комбинацию соломы и пальмовых листьев, которые, возможно, также, возможно, повлияли на соломенные крыши Тюдоров много веков спустя.

Тогда это были прямоугольные формы , повторяющийся ряд колонн , известняк, крытые навесами дворы и резные приветствия на входных дверях, которые отличали древнеегипетский интерьер.

Больше всего отдали предпочтение идеям больших, прочных конструкций, подкрепленных невероятно прочным фундаментом, прочностью и надежностью. Эти сооружения были сформированы во многом из-за климата в Египте того времени, жаркого и сухого, что сильно повлияло на характеристики внутреннего и внешнего дизайна.

В конечном итоге, интенсивный солнечный свет и минимальное количество осадков привели к плоской крыше , высоким окнам, потолочным вентиляторам для подачи воздуха в самые внутренние помещения и внутренним дворам, которые были открыты для лучшего воздушного потока.

Некоторые способы воспроизведения египетского декора

Если вы хотите воссоздать образ Древнего Египта, рекомендуем сделать акцент на светло-желтых или теплых тонах, включая бежевый. Палитра этой культуры почти всегда состояла из бежевых и нейтральных оттенков, которые, казалось, были вдохновлены песчаными дюнами и оттенками пустыни, окружавшими цивилизацию. Однако египтяне никогда не боялись ярких красок!

Бежевый папирус с элементами древней истории Египта

Примите очень творческую и художественную сторону при украшении дома, используя узорчатые ткани и мебель, а также глазурованные плитки и декоративные картины.

Вы также можете рассмотреть возможность украшения потолков / полов изображениями (например, иероглифами), чтобы еще больше выделить этот стиль. Эти изображения обычно включали различные цветы, такие как пальмы и виноградные лозы, а также экзотических животных.

При определении углов и арок дома лучше всего использовать округлый вид вместо квадрата, поскольку это больше соответствует египетскому стилю. Однако для окон и дверей арки обычно не встречались.

Хотя большая часть строительства в Древнем Египте была построена из гранита, они также использовали мягкие камни, когда они были доступны, включая известняк.Если вы не находитесь в дождливом климате (как в Древнем Египте), выбирайте изредка известняк при выборе материалов для частей дома - отличный выбор для орнаментов, так как их легче вырезать. Кроме того, многие внутренние колонны были замысловато украшены яркими цветами и резьбой, хотя с тех пор цвета поблекли.

Колонны Карнакского гипостильного зала в Храме в Луксоре, Фивы

. Среди других предпочтительных материалов были песчаник, гранит, керамика и алебастр, поскольку они были более доступны в Египте в ту эпоху.

Обязательно используйте орнаменты на египетскую тематику в качестве последнего штриха для создания законченного «древнего» образа. Вы также можете акцентировать их с помощью светлых хлопчатобумажных тканей (для обивки, штор и постельного белья) и темных тростниковых циновок.

Египетские орнаментальные формы и формыСувенирная египетская пирамида на деревянном столеСувенирная пирамида из Египта на деревянном столе

Древнеегипетский стиль несравним с любым другим декором. Это в высшей степени уникально и знаменует критический момент в нашей истории, когда только зародились некоторые тенденции в дизайне интерьеров.

Если вам нужен уникальный, привлекательный и непохожий на другие декор, древнеегипетский стиль не может быть более совершенным.

Египетский стиль интерьера. Часть 1

Эту статью я подготовил очень давно, но организаторам свадьбы запрещено ее публиковать. Я постарался сделать его максимально интересным, открыл тему не только об особенностях египетского стиля, но и о жизни того времени. Надеюсь, вам понравится, и вы найдете много полезной информации.Не пропустите часть 2!

Неповторимая культура Древнего Египта по сей день завораживает многих.
Особенно популярен он был во времена Наполеона, благодаря ему зародился стиль ампир, а также в первом десятилетии 20 века. Такие знаменитости, как Дженис Джексон, Дэвид Боуи, Шер и другие примерили стиль Клеопатры и египетских королей. Вдохновленные Египтом снова и снова модельеры создают мазеры.

Строгое мировоззрение, вера в вечную загробную жизнь во многом сформировали образ жизни древних египтян.Хижины переплетенных стеблей папируса были первыми жилищами древних египтян. В наши дни египетские крестьяне строят такие же хижины только из стеблей кукурузы, если им приходится надолго оставаться в поле. Затем они научились делать кирпичи из глины и соломы. Камень использовался в основном для строительства пирамид и храмов. При строительстве использовалось минимальное количество древесины, так как она была импортной. Финиковая пальма, растущая в окрестностях, трудна для выращивания.

Дома бедняков были похожи друг на друга.Окна были маленькими и квадратными, высоко под потолком. Вытоптанная земля служила полом. Судя по фрескам, дома мастеров напоминали анфиладу комнат. Через коридор можно попасть в гостиную с высоким потолком, подпираемым колонной, а затем в спальню и кухню. Также был подвал.

В египетской архитектуре колонны строились в основном в виде стеблей, напоминающих тростник, перевязанный цветком папируса или шапкой в ​​виде бутона.В особняках узкие вертикальные проемы от пола до потолка, закрытые занавесками, служили источником света и вентиляции. Были внутренние дворы. Стены и колонны были покрыты штукатуркой и украшены роскошными фресками и барельефами. Особняки выходили за сплошную стену, чтобы не выставлять напоказ богатство и не вызывать зависти.

Египтянин создавал мебель самостоятельно, независимо от кого-то. Так появились кровати, стулья, столы и сундуки. Первоначально они были грубыми и характерными из-за несовершенства столярных изделий и отсутствия плоскости для бритья.Дефекты закрашены. Использовалась импортная древесина: платан, тис, нильская акация, оливковое дерево, кедр и черное дерево.

Египтяне, как и все аравийцы, сидели на корточках, поэтому изначально табуреты и скамейки были низкими. Обивка сидений была сплетена из растений или кожи. Считается, что первые стулья со спинкой и подлокотниками были созданы в Египте. Они были в обтягивающей одежде, поэтому сидели прямо, плотно соединив ноги. Подставки для головы предпочтительнее подушек, так как спать было прохладнее, а прическа сохранилась.Обеденный стол был мобильным. Он состоял из центральной опоры в форме колонны, круглой крышки и рассчитан на 1-2 человек.

На пике своего развития мебель стала более изысканной и роскошной. Он был украшен картинами, фарфоровыми и золотыми вставками, драгоценными камнями, слоновой костью и перламутром. Стебли мебели были сделаны в виде лап животных. Иногда сиденья были мягкими: подушки клали или прикрепляли к каркасу. Орнамент был на всех чехлах мебели и посуде и служил талисманом.Фрески и барельефы рассказывали об образе жизни королей, ремесленниках, сельскохозяйственных работах, рыбалке и охоте. Крышки-корзины, ящики и циновки были сплетены из пальмовых волокон.

Особняки украшены скульптурами животных и коврами. Египтяне часто очеловечивали природу. Они считали, что человек может превратиться в животное и наоборот. Обожествляя животных, они надеялись на их защиту.

Основные цвета: красный, желтый, черный, коричневый, синий, зеленый и белый.Их не смешивали, а использовали в чистом виде. Они были сделаны из восковых минералов: малахита, лазурита, желтой и красной охры. Каждый цвет имел свое значение. Желтый и золотой имитировали песок и солнце. Глубокий синий цвет символизировал реку Нил, главную реку Египта. Синий был цветом богов. Черный символизировал погребенную жизнь, белый - чистоту, зеленый - жизнь.

Часть 2 можно посмотреть здесь!
Ниже приведены несколько удачных примеров интерьеров в египетском стиле:

Нажмите на картинку, чтобы узнать их источник.

Дизайн интерьера в древних цивилизациях и влияние, которое он оказывает на нас сегодня

Дизайн интерьера часто находится под влиянием истории и переносится в наши дни. Работа дизайнера интерьера - учитывать историю и предлагать наиболее подходящий стиль для своего проекта или постройки.

Мы рассмотрим некоторые из самых ранних тенденций дизайна интерьера, разработанные первыми цивилизациями на Земле.

Римляне были приверженцами цветов, узоров и фресок.На удивление, несмотря на богатую архитектуру с колоннами и сводчатыми потолками, количество мебели было сведено к минимуму. Римляне никогда не были голыми стенами, они серьезно относились к дизайну интерьера.

Согласно одному историческому блогу: «Римский интерьер состоит из мозаики, лепнины и фресок. Римляне известны своими экстравагантными полами с узорами и множеством пейзажных видов, оформленных или нарисованных ». (1)

Как одна из первых оседлых цивилизаций, владения много значили для древних египтян.Настолько, что мертвых часто хоронили вместе с их мирскими благами, такими как сундуки, золото, мемориальные доски и многое другое. У бедняков было меньше того, что они могли назвать своим собственным, и состояло из циновок и одеял, которые они использовали на голом полу. Однако богатые могли позволить себе «импортные расходы» на дорогие материалы, поэтому могли владеть украшенными ручной резьбой стульями и кроватями с подушками и матрасами.

На сайте

Study.com говорится: «На египетских кроватях часто были вырезаны изображения божеств, охраняющих домашние хозяйства.Само изголовье может иметь символы, относящиеся к восходящему солнцу, включая божеств, связанных с этим повседневным явлением. Некоторые другие характеристики египетских кроватей также определяют черты всей египетской мебели. Они стояли низко к земле и почти всегда имели четыре ноги, на которых были вырезаны ступни животных ». (2)

Как и у египтян, ваше богатство характеризовало наличие бесчисленных артефактов или более «минималистский» подход. В домах за пределами города стены обычно голые или просто висели.Городские городские дома, такие как Афины, больше походили на расписанные фресками стены с заказным искусством.

Греки следовали стилю, похожему на стиль римлян: мозаичные полы, минималистичная мебель и арки. Исключением было использование стилизованных под иконические греческие вазы и тканых ковров (для пола и стен). SFGate заявляет, что вы можете «подражать древнегреческой эстетике в вашем современном доме с помощью ярких, побеленных штукатуркой стен, мягко закругленных арок, соединяющих просторные комнаты, потолков с деревянными панелями и балками, а также ярко-голубых ставен и дверей.Хлопковые коврики в бело-голубую полоску оживят вощеный паркетный пол ». (3)

Считается, что это произошло примерно с 8-го по 14-е века нашей эры, золотой век ислама принял влияние других цивилизаций по всему миру, чтобы сформировать свой собственный уникальный стиль. С архитектурной точки зрения это включало использование колонн и столбов, как у римлян. В интересах сохранения конфиденциальности (важный аспект ислама) их часто складывали вокруг частного двора в центре дома.

Для обеспечения комфорта использовались напольные подушки и тахты чудесного цвета.Стены должны были быть украшены словами из Корана в популярном стиле каллиграфии, происходящем из той эпохи. Как сказал Home Syncorise: «Исламская вера запрещает мусульманам рисовать изображения людей и животных. Так они создали уникальный вид искусства под названием каллиграфия; искусство письма. Стихи мусульманской священной книги (Корана) использовались для украшения мечетей и домов ». (4)

У вас есть предмет интерьера или архитектуры, которые ассоциируются у вас с определенной эпохой? Или у вас есть идеи или предложения для нашего блога? Электронный маркетинг @ hunterdunning.co.uk.

Являясь одним из лидеров рынка найма специалистов по дизайну интерьеров, Hunter Dunning предоставляет своим клиентам не только непревзойденные решения по подбору персонала, но также последние отраслевые идеи, статистику и новости. Регулярно проверяйте наш блог на наличие подобных обновлений.

Ищете следующую работу дизайнера интерьера? Ищите вакансии в области дизайна интерьера здесь.

Список литературы

1. Жюстин., «История дизайна интерьеров», https: // history1jvs.blogspot.com/2014/01/classical-civilization-rome.html, 31.01.2014
2. Мускато, К., «Древняя египетская мебель: история и дизайн», https://study.com/academy/lesson /ancient-egyptian-furniture-history-design.html, [дата обращения 07.05.2019]
3. «Древнегреческий дизайн интерьера» https://homeguides.sfgate.com/ancient-greek-interior-design-87781. html [дата обращения 07.05.2019]
4. Лама., «Изучение исламского дизайна интерьера» http://homesynchronize.com/exploring-islamic-design/, 18.04.2012

Виртуальный тур по гробнице фараона невероятен. Посмотрите на Древний Египет

Египетская Долина царей заполнена гробницами фараонов, которые помогли прославить Древний Египет.В течение почти 500 лет этот район к западу от Нила был местом захоронения самых могущественных людей Египта. Вырубленные в скалах гробницы были построены между 16 и 11 веками до нашей эры, и археологи все еще находят новые гробницы. Хотя только некоторые из них открыты для публики, Управление по туризму Египта сделало возможным сделать шаг внутрь одного из них с невероятным виртуальным туром .

Рамсес VI Небмаатре-Мерьямун был пятым фараоном двадцатой династии Египта.Он правил в течение восьми лет с середины до конца XII века до нашей эры и после своей смерти был похоронен в гробнице, которую археологи называют KV9 . Интересно, что Рамсес VI строил эту гробницу не для себя. Скорее, он повторно использовал могилу своего племянника Рамсеса V, который правил до него.

Поместив своего племянника в другую гробницу, он сразу переехал туда. Но перед этим Рамсес VI позаботился о некоторых ремонтных работах. Это включало расширение гробницы и косметический ремонт интерьера.Благодаря виртуальному туру мы можем окунуться в величие космоса. Планировка очень похожа на другие эпохи, с серией длинных коридоров, ведущих к последней погребальной камере.

Первый коридор расписан изображениями Рамсеса VI, смешанного с Ра-Харахти и Осирисом, двумя богами, связанными с подземным миром и загробной жизнью. Первоначально эти изображения представляли Рамсеса V, но Рамсес VI перекрасил их, когда узурпировал гробницу. В других залах показаны сцены из различных погребальных текстов, в которых говорится о переходе души в подземный мир перед тем, как перейти в погребальную камеру, где мы видим сломанный саркофаг.

Сделайте невероятный шаг назад во времени и погрузитесь в древний Египет благодаря виртуальному 3D-туру .

Взгляните на то, что вы увидите в виртуальном туре к гробнице короля Рамсеса VI в Египте.

ч / т: [Скрученный просеиватель]

Статьи по теме:

7 удивительных фактов о египетских пирамидах

У древнеегипетской мумии сложный узор, вытканный вокруг головы

Археологи обнаружили прекрасно сохранившуюся гробницу возрастом 4000 лет в Египте

Неоконченный обелиск возрастом 3500 лет раскрывает невероятную инженерию Древнего Египта

От Древнего Египта до Европы девятнадцатого века: Блейкмор, Робби Г.: 9780471464334: Amazon.com: Книги

«Книга представляет собой тщательно проработанный, аргументированный и хорошо написанный том ...» ( The American Reference Books Annual , март 2007 г.)

Второе издание «История дизайна интерьера и мебели» представляет собой всесторонний обзор основных исторических периодов внутренней архитектуры и декоративных стилей. Этот монументальный обзор, полностью окрашенный в цвет, представляет собой захватывающее путешествие через пять тысячелетий внутреннего пространства, архитектурных деталей и мебели.

Обновленное Второе издание мастерски проводит различие между стилями королевы Анны, рококо и елизаветинской эпохи, подчеркивая при этом важнейшие эстетические элементы обществ, создавших эти узнаваемые стили. Начиная с Древнего Египта, это авторитетное исследование описывает постоянно меняющуюся панораму греческого, римского, средневекового, ренессансного, барокко и дизайна XIX века. От настенных росписей в Помпеях до роскошных салонов викторианской Англии - особое внимание уделяется взаимосвязям между архитектурой интерьера и объектами, определяющими его пространство.

Эта впечатляющая работа предлагает больше, чем просто историю стиля - она ​​исследует мебель и дизайн с более широких социальных, политических, экономических и технологических перспектив, присущих каждому историческому периоду. Рассматривая дизайн как исторический континуум, эта проницательная книга прослеживает нить культурного влияния на протяжении веков, от ретроспективного взгляда древних римлян на своих греческих предшественников до стилей возрождения, характерных для викторианской эпохи. Тщательно исследованная и четко представленная, эта книга объединяет поучительные факты на фоне эволюции пространства и эстетики интерьера с течением времени.

Более 450 элегантных фотографий и более 175 новых иллюстраций, многие из которых охватывают такие типы мебели, как кровати и шкафы, поддерживают авторитетный текст внутри. Потрясающие трехмерные планы передают пространственные отношения, которые необходимы для понимания истории внутренней архитектуры, а историческая хронология фиксирует важные события, которые сформировали дизайн интерьера. Явные убедительные подписи не только идентифицируют каждую фигуру, но и содержат подробные комментарии, дополняющие основной текст.Это издание также снабжено новым исчерпывающим глоссарием терминов и сопутствующим веб-сайтом.

История дизайна интерьеров и мебели, второе издание - уникальное и долгожданное дополнение к канону литературы по дизайну интерьеров. Это грандиозное Второе издание, стимулирующее как практиков, так и непрофессионалов, обязательно к прочтению как серьезным студентам, так и преподавателям архитектуры и дизайна.

с задней стороны обложки

«Робби Блейкмор предпринял грандиозный и амбициозный проект.Она достигла своей цели с усердием и хорошей организацией, наряду с отличными исследованиями и стипендиями ».
- Джозеф Брасвелл, дизайнер интерьеров, Нью-Йорк.

Об авторе

РОББИ Г. БЛЕЙКЕМОР , доктор философии, является почетным профессором Университета Теннесси в Ноксвилле. Известный в стране специалист по дизайну интерьеров, она дважды лауреат премии «Выдающийся педагог в области дизайна интерьера» Университета Теннесси, а также множества других грантов и наград.Она также является членом Совета педагогов по дизайну интерьеров (IDEC). Она преподавала дизайн интерьера в Университете штата Огайо, Университете штата Флорида, Университете штата Иллинойс и Университете штата Мичиган.

ДРЕВНИЙ МИР - Египет, Греция и Рим - Диагональность

Как феномен диагональности изменил облик современной архитектуры

ДИАГОНАЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ГЛАВА ТРЕТЬЯ

ДРЕВНИЙ МИР

ЕГИПЕТ, ГРЕЦИЯ И РИМ

РАЗДЕЛ ПЕРВЫЙ

ЕГИПЕТ

Пирамида, наклон и ось вращения

«Я ступил по этим пандусам твоим, как по пандусу под моими ногами, по которым я взбираюсь на мою мать Урей на лбу Ра.”

Из текстов пирамиды

ЕГИПЕТСКИЕ АНТЕЦЕДЕНТЫ

Корни 20 -х годов века Диагональность уходят более 4500 лет назад к архитектуре Древнего Египта. Это утверждение может показаться любопытным в свете того факта, что прямой угол преобладал в геометрии строительства во всем Древнем Египте. Рассмотрим геометрию под прямым углом конструкции столбов и балок Египта, или линейную манеру, в которой его храмы были вытянуты вдоль центральных звеньев цепи, или план древних египетских городов под углом 90 градусов, или фронтальность египетских скульптур и картин это ненавидит трехчетвертный вид.Возникает вопрос, а где же корни диагональности 20 -х годов века в Древнем Египте?

В этой главе мы исследуем самые ранние предшественники диагональности в древнеегипетских архитектурных памятниках; то, что можно назвать знаменательными событиями. Некоторые из этих работ, например пирамиды, были видны с момента их создания [Рис. 3.1], а другие, например пандусы в погребальном комплексе Хатшепсут [рис. 3.2] были погребены под слоями песка и обломков времени, и им пришлось ждать, пока археологи не обнаружат и не восстановят их много веков спустя.

Рис. 3.1 Пирамиды в Гизе

Рис. 3.2 Погребальный комплекс Хатшепсут

При изучении многих архитектурных памятников Древнего Египта быстро становится очевидным, что в геометрии, лежащей в основе их дизайна, преобладала прямая точка зрения. Планировка стен и расположение колонн в бесчисленных храмах, гробницах и частных жилищах основывались на испытанном угле 90º. [Рис. 3.3]. Это отчасти потому, что египтяне посчитали правильный угол безгранично практичным и высокоэффективным способом строительства, особенно из камня.Камень стал (после высушенного на солнце и высушенного в печи глинобитного кирпича) предпочтительным материалом для преднамеренно построенных до конца монументальных сооружений, возведенных в течение этой долгой исторической эпохи.

Рис. 3.3 План дома визиря Нахта, Тель-эль-Армана. Династия XVIII в. 1372-1350 гг. До н.э.
г.

Как упоминалось в предыдущей главе, обрезка конца каменной балки под углом 45 ° требует гораздо больше времени, энергии и осторожности, чем резка под углом 90 °, потому что нужно пропилить гораздо больше материала, когда угол пропил косой.Кроме того, надрезы под углом, которые значительно отклоняются от прямого угла, приводят к образованию острых углов, которые могут сломаться во время резки и уязвимы для возможного разрушения в результате военного нападения или внутренних структурных сил, вызванных гравитацией здания. К этим преимуществам мы еще раз упомянем преимущества прямоугольных комнат по сравнению с более сложными многоугольными комнатами.

ПРИРОДНЫЕ УСЛОВИЯ И ПЕРПЕНДИКУЛЯРНОСТЬ

Нил проходит примерно на север через значительную часть нижнего Египта, часть, ближайшую к Средиземному морю, в то время как солнце движется по пути с востока на запад.Река и путь солнца образуют имплицитно перпендикулярную поперечную ось, на которую в Древнем Египте приходилось много строить и проектировать. Как правило, большинство храмов и гробниц в Египте выровнены по оси восток-запад. Пирамиды в Гизе точно ориентированы по сторонам света. Покойный историк архитектуры Спиро Костофф комментирует это, когда пишет: « Ортогональное планирование естественным образом возникло как при полевом делении Черной земли, так и при проектировании городов. Достаточно сравнить запутанную планировку более позднего шумерского Ура с ортогональным «пирамидным городом» Сесостриса II (1897–1878 гг. До н. Э.).C.) в Эль-Кахуне, его главные улицы идут точно с севера на юг, чтобы понять разницу между шумерским и египетским порядком [рис. 3.4] . . . Это не означает, что в Египте не было органических городских кластеров, особенно в более старых городах, таких как Фивы или Мемфис. . . [Но] Самый ранний иероглифический знак для «провинции» или нома был прямоугольником, разделенным на четыре пересекающимися линиями; знак "город" изображал круглую ограду вокруг ортогональной уличной системы или доминирующую поперечную ось .’» (Костоф 1985,1995)

Рис. 3.4 Город пирамид в Эль-Кахуне

Как и фараоны, прямой угол правил с диктаторской властью на протяжении всей многовековой истории Древнего Египта. В результате перпендикулярность стала широко распространенным архитектурным брендом цивилизации, одержимой порядком, долголетием (даже в загробной жизни) и властью.

АНТЕЦЕДЕНТЫ В ИСКЛЮЧЕНИЯХ

Для историков всех мастей было естественным игнорировать, упускать из виду или, по крайней мере, не придавать большого значения тем случаям, когда использовалось отклонение от прямого угла.За исключением пирамиды, эти исключения из перпендикулярности выходили за рамки интересов египтологов, археологов и историков архитектуры, и, возможно, это справедливо для их целей. Но для наших целей именно эти исключения представляют интерес и значение при изучении диагональности. Они являются первыми значительными предшественниками диагонального мотива. Эти антецеденты включают три элемента египетской архитектуры, а именно пирамиду, пандус и вращающуюся ось.

Фиг.3.5 Город пирамид в Эль-Кахуне

РАМПЫ

Пандус - это клиновидная конструкция, используемая многими древними культурами Ближнего Востока при возведении зданий [Рис. 3.5] и для доступа к верхним уровням террасы комплекса. [Рис. 3.6] Чтобы построить пирамиду, предполагается, что длинные временных пандусов поднимались по спирали из каждого из четырех углов, облегчая передвижение людей и материалов. В завершенных зданиях использовались постоянных пандусов, чтобы вести верующих с одной парадной террасы храма на другую, на которой происходили различные религиозные и политические церемонии.Наклонная диагональная тяга пандуса казалась резким и запоминающимся контрастом со статичной, ортогональной композицией сооружения, которое она обслуживала.

Рис. 3.6 Пандусы у погребального комплекса Хатшепсут

ПИРАМИДЫ

Пирамида - уникальное египетское изобретение. Пирамиды, построенные во времена Древнего царства (с 2700 г. до н.э. до 2200 г. до н.э.), являются, пожалуй, самыми запоминающимися образцами египетской культуры. Считается, что они выполняли множество функций помимо гробницы фараонов, как будет описано позже в этой главе.[Рис. 3.7]

Рис. 3. 7 пирамид в Гизе

Попутно стоит отметить, что Египет был не единственной древней цивилизацией, построившей пирамиды. Цари Куша в Нури, Судан, построили гробницы [Рис. 3.8] в течение трех столетий (664–300 до н. Э.) И над ними возвели большие крутые пирамиды, которые были лишь немного меньше, чем построенные в Египте.

Рис. 3. 8 пирамид в Нури, Судан

ПОВОРОТНАЯ ОСЬ

Третий элемент в тройке предшественников - это не структура, а взаимосвязь между структурами или взаимосвязь между компонентами единого комплекса.Этот третий элемент представляет собой повернутую ось, которая начинается с центральной линии ортогональной конструкции, а затем отклоняется под другим углом. Повернутая ось появляется в храмовых комплексах, например, возле Карнака и Луксора, расположенных на восточном берегу Нила. [Рис.3.9] Повернутая ось в некотором смысле является наиболее абстрактной чертой ранних антецедентов, а также той, которая геометрически наиболее тесно связана с экспрессионистскими аспектами диагональности 20-го века.

Фиг.3.9 Луксорский храм

АКСИАЛЬНОСТЬ, ПРОЦЕССИЯ И ФРОНТАЛИЗМ

Все три египетских предшественника диагональности (пандус, пирамида и вращающаяся ось) объединены общей темой осей, которая является одним из наиболее доминирующих аспектов египетского искусства и архитектуры. Например, комнаты в большинстве гробниц и храмов были расположены симметрично, как зеркальные отражения, по обе стороны от центральной оси. Храмы обычно расширялись за счет добавления новых крыльев, добавляемых в качестве передних продолжений предыдущей конструкции.Каждый фараон добавил свое (или ее) крыло к храмовому комплексу в виде двора, гипостильного зала или пилонных ворот - так же, как играющий ребенок добавит новый деревянный блок к переднему концу цепочки блоков. распространяется по ковру.

В случае египетского храма, центральная ось которого обычно ориентировалась приблизительно по направлению движения солнца с востока на запад, верующие двигались процессиями в соответствии с направлением движения солнца по небу. Их процессии были отмечены встречей, а затем прохождением через ряд пилонных ворот, которые стояли перед участвующими священниками в плоскости, перпендикулярной маршруту процессии.

Рис. 3.10 Вид спереди на пилон в Луксорском храме

[Рис. 3.10]. Прямой угол очевиден не только в подразумеваемой сетке, лежащей в основе структурной системы колонн и балок, но и в перпендикулярном отношении участника к ортогонально организованной матрице архитектурных пространств. Процессия подразумевает движение из точки А в точку Б, от начала или рождения до конца, или пункта назначения, или смерти. Внутренняя связь между осью и поперечной осью подразумевает фронтальность.Это фронтальное взаимодействие здания и посетителя, жесткое, не оставляющее места для свободы действий, отражено в часто обсуждаемом фронтализме египетского искусства, где люди обычно изображаются в жестком профиле с лицом в профиль, но верхняя часть тела повернута, чтобы обнажить оба плеча. [Рис. 3.11]

Рис. 3.11 Пример
фронтальности

На этом фоне прямоугольной конструкции, осевой ориентации, процессии и фронтальности три египетских предшественницы диагональности теперь исследуются более глубоко.

ПИРАМИДЫ

От мастаб к пирамидам

Египетские пирамиды важны как предшественник диагональности по следующим причинам: во-первых, их форма, во-вторых, математика, задействованная в их проектировании и строительстве, в-третьих, считается, что пирамиды выполняли функции помимо погребальной камеры.

Рис. 3.12 Крест-разрез мастабы

Фиг.3.12 B Группа мастаб

Великие пирамиды в Гизе были построены во время династии 4 -х годов Старого Королевства примерно в период с 2570 по 2500 год до нашей эры, что сделало эти возвышенно простые сооружения возрастом примерно 4500 лет. У них возник длительный период развития, в течение которого мастабы, [рис. 3.12 A и B] с их внешними облицовочными кирпичами, расположенными в геометрических узорах, и ступенчатые пирамиды (стопка мастаб, постепенно уменьшающаяся к вершине) продолжала подниматься ввысь, создавая более совершенное, более элементарное угловатое выражение.В конечном итоге именно крутой наклон и простая геометрия пирамид в сочетании с их полированными каменными гранями и замковыми камнями, покрытыми золотом, возвысили пирамиды до царства трансцендентных различий.

ФОРМА

Пирамида - это простая, устойчивая структурная форма, излучающая воздух крайнего покоя и вечной жизни. Стороны пирамиды - это не стена и не крыша, а их слияние. В противном случае они даже не являются слиянием двух, потому что и стена, и крыша (слова) подразумевают наличие внутри жилого пространства.Пирамиды, как их использовали египтяне, представляют собой массивные каменные массы, за исключением очень незначительных коридоров доступа, вентиляционных шахт и погребальных камер, которые физически и функционально составляют основу конструкции.

Форма пирамиды уникальна среди множества архитектурных форм. Его геометрия элементарна - пятигранный многогранник, состоящий из квадратного основания и четырех равных треугольных граней, каждая из которых представляет собой равнобедренный треугольник. Единственный многогранник, который является более элементарным, чем пирамида, - это тетраэдр, который состоит из треугольного основания и трех треугольных сторон, каждая из которых равна по размеру и форме другим сторонам.

Архитектор Имхотеп, первый в мире архитектор, известный по имени, а также писатель и врач, спроектировал первую пирамиду около 2630 г. до н.э. для фараона Третьей династии Джосера. Пирамида была частью большого погребального комплекса Джосера в Саккаре, недалеко от Мемфиса. Этот комплекс имеет большое значение, поскольку он был первым монументальным каменным сооружением в Древнем Египте. Но эта конкретная протопирамида не была настоящей пирамидой. Начавшаяся как мастаба, «пирамида» со временем выросла, поднявшись на шесть неуклюжих «ступенек», на самом деле шесть мастаб, сложенных одна на другую.[Рис. 3.13] Сто девяносто семь футов в высоту, его основание на самом деле было не квадратом, а прямоугольником размером 397 на 358 футов. Хотя он впечатляет, ему не хватало архитектурной мощи и геометрической чистоты более поздних Великих пирамид в Гизе.

Рис. 3.13 Ступенчатая пирамида Джосера при дворе Heb-Set

После постройки пирамиды в Саккаре, но до того, как были построены Великие пирамиды, по крайней мере три другие пирамиды были возведены до того, как было достигнуто совершенство.Все три более ранних были построены для Снеферу (2572–2551 гг. До н.э.), культ которого оставался сильным более 2000 лет. Первая пирамида Снефру была построена в шести милях к югу от пирамиды в Саккаре, в Мейдуме, и фактически была построена над более ранней ступенчатой ​​пирамидой. На вершине ступенчатой ​​пирамиды были возведены два надстройки, но они рухнули из-за плохой инженерии. Наклон сторон этой пирамиды составляет 51º50’35 ”, что очень близко к углам, которые позже использовались в Гизе. Если бы он выжил, его высота была бы 302 фута.Обеспокоенный еще одним обрушением, профиль второй пирамиды Снофру, строившейся в то же время, что и его первая, был изменен примерно на полпути, а угол наклона к вершине уменьшился с авантюрных 54º27'44 "до гораздо более консервативного угла. 41º22 '. Результат, несмотря на то, что он достиг высоты 344 футов, архитектурно неудачен. Его называют изогнутой пирамидой, и его поведение выражает неуверенность и робость. [Рисунок 3.14]

Фиг.3.14 Изогнутая пирамида Снеферу

Третья пирамида Сенфера, очень близкая ко второй, поднимается на ту же высоту, но использует меньший угол наклона. Он тоже кажется нерешительным, похожим на памятник, архитектор которого решил перестраховаться, а не позволить сооружению возвыситься в дерзкой славе.

Самые большие и самые известные пирамиды в Египте были построены на высеченном вручную скалистом плато площадью примерно в милю, расположенном в десяти милях к западу от современного города Каир и недалеко от древнего города Мемфис.На плато возвышаются девять пирамид, хотя большинство людей зацикливаются на трех самых больших пирамидах, построенных потомками Снеферу. Самый высокий и первый из трех носит имя Хуфу (Хеопс, согласно греческой транслитерации). Эта пирамида была облицована полированным известняком - материалом, который изначально легко обрабатывать, но со временем он продолжает затвердевать. Сообщается, что Геродот увидел пирамиду в 440 г. до н.э. во время своего грандиозного путешествия по Древнему Египту и написал (по сути, первый, кто написал о пирамидах), что полированная мантия на всех четырех сторонах все еще совершенно неповреждена, а суставы настолько хороши, что его почти не видно - его отчет был сделан примерно через 2000 лет после постройки пирамиды! Это замечательный стандарт качества в свете того факта, что они были построены без миномета и с относительно примитивными ручными инструментами.Еще четыреста пятьдесят лет спустя греческий историк Диодор Сицилийский описал все еще идеальное состояние мантии.

Основание пирамиды Хуфу имеет размеры 755 х 755 футов и покрывает тринадцать акров. Камни облицовки были уложены так аккуратно, что стыки составляли всего 1/50 и дюйма в толщину, или примерно в пять листов бумаги. Планировка и конструкция были настолько точными, что только одна сторона пирамиды отклонилась всего на 1-3 / 4 дюйма. Пирамида поднимается на высоту 481 фут; вершина смещена от центра основания только на одну ногу, а основание смещено менее чем на фут.Возникает вопрос, не являются ли эти несовершенства результатом землетрясений, свидетельством которых может быть выпадение полированной каменной мантии пирамиды, а не ошибки в строительстве [рис. 3.15]

Рис. 3.15 Пирамида Хуфу, Гиза.

Пирамида состоит из трех погребальных камер, одна построена под пирамидой (высечена из твердой скалы), а две построены в теле пирамиды, поднимающейся в небо. Считается, что самая нижняя камера, грубо оформленная, олицетворяет подземный мир.Средняя комната, называемая палатой царицы, служила духовной палатой Хуфу, а самая верхняя камера, построенная из гранита в каменной коже, иначе состоящей из известняка, называется палатой царя и содержит саркофаг, защищающий его останки. Гениально продуманные гранитные балки и массивные гранитные плиты уменьшают и отклоняют вес каменной массы наверху. Небольшие шахты располагаются под углом вверх и наружу от покоев короля и королевы, некоторые считают, что они, возможно, обеспечивали вентиляцию в процессе строительства.Эти валы ориентированы не произвольно, в отличие от вентиляционных. Вал на северной стороне совмещен с полярной звездой, а вал на южной стороне - с Орионом. Некоторые теоретики, такие как Питер Томкинс, который написал Тайны великих пирамид , предполагают, что эти шахты имеют космическое или, по крайней мере, астрономическое значение, особенно в свете других известных аспектов ориентации пирамиды, таких как ориентация ее компаса, которая является всего лишь пять с половиной угловых минут от истинного севера.Однако современные египтологи, похоже, убеждены, что пирамиды были прежде всего гробницами фараонов и мало чем еще. Но долгое время Стоунхендж считался просто местом для доисторических ритуалов, а не календарем. Безусловно, одержимость египтян божественным значением солнца и его движением с востока на запад по небу, а также точная компасная ориентация великих пирамид в Гизе предполагает, что дизайн великих пирамид в некоторой степени превосходил их. заботы о простом строительстве гробницы.

Когда-то ослепляющая мантия больше не существует на пирамиде Хуфуса, но предположение о ней остается сегодня на вершине соседней пирамиды Хефрена (Хефрена в переводе с греческого). Хефр был сыном Хуфу. Эта пирамида, построенная из красного гранита, на самом деле немного меньше пирамиды Хуфу, но кажется выше, потому что построена на возвышенности. Третья пирамида, построенная в спешке и не по таким же строгим стандартам, была построена для сына Хафры Менкауре (Микеринос, по-гречески). Шесть миниатюрных пирамид, предположительно построенных для жены и дочерей Хуфу, завершают комплекс Гизы.На западном берегу Нила к югу от Гизы в направлении Судана стоит еще примерно сотня пирамид, гораздо меньших размеров и находящихся в различной степени снижения как по высоте, так и по структурной целостности.

Можно представить, как солнце падает на обращенные на юг треугольные плоскости этих пирамид под прямым углом, отправляя луч ослепляющего солнечного света на восток через Нил или на север, вверх по Нилу, так что любая душа, феллах в поле, человек торговли или первосвященник - знал бы, что сила и дух вечного животворящего солнца были здесь, на земле, в теле неукротимого фараона.

Снова цитируя Костофа, : «В нескольких утверждениях Текстов пирамид, самого раннего сохранившегося корпуса религиозной литературы, вырезанного на стенах царских гробниц, фараон описывается как использующий солнечные лучи вместо лестницы, чтобы подняться к Ра: «Я ступил по этим твоим пандусам, как по пандусу под ногами, по которым я взбираюсь на мою мать Урей на лбу Ра». Небеса распрямили эти солнечные лучи, как нам говорят, чтобы облегчить это восхождение ».

Любой, кто видел низкое солнце, светящееся сквозь облака, заметил, что свет излучается наклонными лучами, которые создают впечатление ряда пирамид.Остается задаться вопросом, вдохновило ли это видение египтян воспроизвести сцену из известняка. Солнце, сила и значение которого неоспоримы, становится реальным и осязаемым в этом расширенном облаке откровении, как показано на [Рис. 3.16].

Рис. 3.16 Лучи солнца на пирамидах

Пирамиды были построены в году в ознаменование правления фараона, божественного и всемогущего, и для обеспечения вечного существования его культа ... [Пирамиды] провозгласили истинность обещания: «Я - свет мир ... Тот, кто верит в меня, хоть и был мертв, никогда не умрет.’» (Костоф 1985,1995)

Пирамида Хуфу - первая и единственная уцелевшая из семи чудес древнего мира (список рукотворных построек, составленный греческими писателями 2 -х годов века до нашей эры). Стоит отметить, что еще одно из семи чудес света, Pharos , давно исчезнувший греческий маяк в Александрии, также является частью истории Diagonality.

Пирамида Хуфу, возможно, самая известная рукотворная структура в мире. Частично причина кроется в его абсолютной высоте в 450 футов в настоящее время, а изначально на десять метров выше.Где-то в 6 -х годах века до нашей эры и примерно через 2000 лет после постройки великой пирамиды Фалес, отец греческой геометрии, посетил возвышающуюся массу и, как сообщается, настоял стража, рассчитав точную высоту пирамиды. Он сделал это, измерив его тень в точное время дня, когда длина его собственной тени равнялась его росту.

Не случайно пирамиды в Гизе почти идеально выровнены относительно истинного севера. Питер Томкинс, ( The Secret of the Great Pyramid) , утверждает, что точность настолько высока, что с 1970-х годов современные компасы были настроены на ориентацию пирамид, а не наоборот.

НАЗНАЧЕНИЕ

Большинство людей знают, что пирамиды были построены для вечного хранения останков фараонов и членов королевской семьи. В них были размещены все материальные объекты, которые, как считалось, понадобились богу-королю для вечного путешествия трупа, прежде чем воссоединиться со своей душой. Менее известен характер сложной математики, которая была необходима для строительства пирамид, ноу-хау в области проектирования конструкций, необходимых для их сохранения, и невероятная точность методов, используемых для долбления и сборки огромных каменных блоков.(Медь, относительно мягкий металл, была самым твердым металлом, доступным египтянам для изготовления зубил.) Еще менее известна, чем математика, роль, которую эти обманчиво простые архитектурные артефакты, вероятно, сыграли с точки зрения кодификации ритмов и периодичности космических событий. . Астрономия была навязчивой идеей в этой древней культуре, ночное небо которой пылало множеством неподвижных звезд, блуждающих планет и извращенных накаленных лент.

МАТЕМАТИКА

Математики, историки и египтологи высказывали множество утверждений о том, что египтяне знали и чего не знали о геометрии и математике.Если бы Королевская библиотека в Александрии, основанная примерно в начале третьего века до нашей эры во время правления Египта Птолемея II, не сгорела, уничтожив от 400000 до 700000 пергаментных свитков, возможно, мы имели бы лучшее представление о том, что именно знали египтяне в эти поля. Широко распространено мнение, что древние греки учились у египтян, и некоторые эксперты считают, что то, что часто приписывается исключительно или в первую очередь грекам в отношении математики и геометрии, на самом деле могло быть впервые обнаружено или разработано египтянами и соседними шумерами.

Одно из самых важных чисел в математике - 1,618. Это значение, повторяющееся в истории. Это относится к соотношению, в частности золотому сечению, также известному как крайнее и среднее соотношение. Евклид описал это так: «Говорят, что прямая линия разрезана в крайнем и среднем соотношении, когда, как вся линия идет к большему отрезку, так и больше к меньшему». Мы получаем 1,618 следующим образом, где Ø равняется большему сегменту, а 1 - более короткому сегменту.

Ø / 1 = (1+ Ø) / Ø

т.

Ø 2 = 1 2 + 1 Ø

, что приводит к следующему квадратному уравнению

Ø 2- Ø - 1 = 0

следовательно

Ø = 1/2 + √ 5/2 = 1.618

Символ Ø называется Phi по имени Фидия, известного скульптора и художественного руководителя Парфенона, который, как некоторые считают, использовал пропорции в своих рисунках. (Фи не следует путать с Пи). Некоторые эксперты считают, что Великая пирамида в Гизе использует Фи, золотое сечение. Если разрезать пирамиду Хуфу, очевидно, что он увидит треугольник, который неудивительно называется египетским треугольником. Он также известен под названиями Треугольник цены и Треугольник Кеплера. Сообщается, что этот треугольник выражает золотое сечение следующим образом.Отношение, полученное в результате деления наклонной высоты пирамиды (186,369 м) на половину ширины основания (115,182 м), равно 1,61804 или числу, которое действительно очень близко к золотому сечению (фактически только одна единица в пятом десятичный разряд). Из этого (и избавляя нематематиков от фактических вычислений) можно сделать вывод, что высота Великой пирамиды равна √ Ø, подтверждая, казалось бы, то, что пирамида Хуфу действительно «содержит» золотое сечение.

Также утверждалось, что периметр основания Великой пирамиды равен длине окружности, радиус которой равен высоте пирамиды.Если это на самом деле было целью, египтяне получили квадрат и длину окружности круга, чтобы они соответствовали менее одной десятой процента или 0,1%. (Calter 2004)

Пирамида - это не произвольная совокупность наклонных плоскостей, которая кому-то показалась красивой. В конструкции была геометрическая логика. Они могли бы остановиться на равностороннем треугольнике, в котором угол всех трех вершин равен 60º. Но они этого не сделали. Или они могли бы увековечить очень ценный треугольник 2,4,5.

Египтяне использовали свою технику создания прямых углов, чтобы установить угол наклона наклонных сторон великих пирамид. Они использовали прямоугольный треугольник со сторонами, равными 3, 4 и 5 соответственно, чтобы создать гипотенузу [сторона 5], соединяющую концы сторон третьей и четвертой. Если отразить этот треугольник, то есть сторону 4, обращенную к стороне 4, образуется форма пирамид. Некоторые предполагают, что египтяне считали, что этот треугольник отражает саму структуру Вселенной.[Рис. 3.17]

Рис. 3.17

Угол наклона, который представляет собой угол между основанием и наклонной стороной, составляет 51º50 ’или номинально 52º. Он стал стандартным для всех пирамид. Этот угол, созданный с помощью треугольника 3,4,5, также является единственным прямоугольным треугольником, длина сторон которого задается в арифметической прогрессии. Иногда его называют священным треугольником Пифагора или Плутарха.

ПЛАТФОРМЫ ХРАМОВ ХАТШЕПСУТ И МЕНТУХОТЕПА

История постоянного архитектурного пандуса восходит как минимум к периоду единственного пандуса, который использовался в погребальном храме Ментухотепа, построенном в 2052 году до нашей эры в Дейр-эль-Бахари, Египет.[Рис. 3.18] Ментухотеп был принцем Среднего царства из Верхнего Египта, который правил из тогдашней столицы Египта, Фив, города, расположенного недалеко от изгиба в Ниле, напротив многих богатых археологических памятников в Карнаке и Луксоре. Храм Ментухотепа состоял из большого двора, ведущего к пандусу на западном конце, который, в свою очередь, вел к самому высеченному в скале храму. Считалось, что традиционная пирамида поднималась из центра храма, и хотя храм изображался таким образом в течение многих лет, существование пирамиды не может быть подтверждено.Настоящая гробница Ментухотепа, находящаяся глубоко внутри горы, была доступна через длинный туннель, который проходил под большим гипостильным залом. Из-за геометрических изменений, которые произошли позже в Древней Греции, стоит отметить тот факт, что восемьдесят восьмиугольных колонн заполнили этот зал. Восьмиугольник и другие многогранные многоугольные формы использовались в качестве горизонтальной части колонн в Древнем Египте, но многоугольники еще не использовались для формирования зданий или внутренних пространств.

Рис. 3.18 Погребальный храм Ментухотепа

В то же время, когда пирамиды, построенные после пирамид в Гизе, начали уменьшаться в высоте и ухудшаться качество строительства, размер храмов-заупок увеличился.Погребальный храм Ментухотепа, кажется, отражает этот переход как с пирамидами, так и с храмами. В то время как это происходило, важность нового вождя / бога возросла, Амон, который превзошел авторитет своего предшественника, бога солнца Ра.

Пандус в погребальном храме Ментухотепа стал моделью для более крупных и гораздо более впечатляющих пандусов в погребальном комплексе царицы Хатшепсут, который был построен пятьсот лет спустя непосредственно к северу от храма Ментухотепа.

Большинство фараонов Египта были мужчинами.Исключением была царица Хатшепсут (1473–1458 гг. До н.э.), красивая миролюбивая женщина, мало заинтересованная в иностранном господстве, хотя некоторые египтологи описывают ее как «тщеславную, амбициозную и беспринципную» (Gideon 1964). лепила ее изображение и скульптуры ее прекрасной молодой фигуры по всему своему заупокойному храму; Она была честолюбива, сместив своего мужа-фараона, чтобы взойти на престол.

У царицы Хатшепсут были тесные отношения сотрудничества со своим архитектором и близким другом Сенмутом, с которым у нее была «тесная духовная и телесная близость.(Gideon 1964) Сенмут обладал «почти неограниченной властью». С титулом «Надзиратель над всеми делами Короля» Сенмут отвечал за все, что касалось королевы, вплоть до того, что он был «смотрителем частных покоев. Ванную комнату, а также Королевские спальни ».

Комплекс высеченных в скале морга, созданный ими двумя в Дейр-эль-Бахри в течение двух десятилетий ее правления (Восемнадцатая династия, 1511–1480 гг. До н.э.), представляет собой простую драматическую композицию из трех широких террас (около 300 футов в поперечнике), которые заканчиваются фон горы, из которой был вырезан храм.[Рис. 3.19] Террасы и их столбчатые портики объединены, и к ним ведут огромные пандусы, длина которых почти равна глубине террас. Пандусы красиво масштабированы до дыхания террас и до масштаба горы, до огромного синего навеса неба и до просторов возделываемых полей, которые простираются на восток до Нила. Пандусы выровнены с центральной линией храмового комплекса в Карнаке, когда началось строительство через Нил на восток.

Рис. 3.19 Погребальный комплекс царицы Хатшепсут

Монументальный вклад Хатшепсут и Сенмута в мировую архитектуру многогранен. Что касается традиционного понимания египетской архитектуры, историк Кристиан Норберг-Шульц предполагает, что храм Хатшепсут «произвел фундаментальный прогресс в развитии архитектуры как системы символов. Это продвижение было полной материализацией аксиально организованного ортогонального пространства. Ортогональная система больше не рисуется на поверхностях мегалитических массивов и не вырывается внутри них, а реализуется как открытое повторение столбов и балок.(Норберг-Шульц) Другое менее очевидное достижение этого комплекса, центральное для нашей темы, - это демонстрация силы наклонной плоскости. В архитектуре 20-го века многократно создавались большие пандусы, которые были неотъемлемой частью современного диагонального мотива.

Сегодня террасы храма Хатшепсут представляют собой впечатляющие, покрытые песком просторы, но в ее время это были пышные веранды, покрытые импортными деревьями, посаженными в засыпанных землей ямами и орошаемыми подземными трубами.Возможно, одна из причин, по которой пандусы так долго повлияли на будущее архитектуры, заключается в том, что храмовый комплекс Ментухотепа и комплекс Хатшепсут были скрыты от глаз примерно до 1800 года, когда покрывающие их обломки были удалены и началась их реставрация.

Совершенно очевидно, что пандусы древнего Египта не ограничивались их простой функциональной ценностью как средство простого восхождения, но и использовались как выразительный символ процессионного движения и восхождения к более высокому состоянию.В современной архитектуре они использовались для связывания стопки уровней пола и создания контрапунктного геометрического контраста с конструкцией под прямым углом. Наиболее важно то, что пандусы своим диагональным соотношением к горизонтальным плоскостям этажа добавляют ту последнюю особенность толчка, которая необходима, чтобы сделать угловое здание композиционно завершенным с точки зрения диагональности.

ПОВОРОТНАЯ ОСЬ

Ось - это воображаемая линия, проходящая через центр или обычно центр одного здания или комплекса зданий, вокруг которых организованы основные комнаты или крылья.В большинстве зданий, построенных до 20 века, комнаты обычно располагались симметрично по обе стороны от центральной оси. Комнаты, которые появлялись на одной стороне оси, предсказуемо отражались на другой стороне, независимо от того, требовала этого функция или нет. Вероятно, это было результатом бездумного копирования и одновременно почитания симметрии человеческого тела и почти всех других движущихся организмов, чего не является здание. (Многие организмы, включая человека, конечно, симметричны снаружи, но состоят из асимметричного нагромождения органов внутри.Говоря упрощенно, внешняя симметрия отчасти требуется для баланса во время передвижения, в то время как внутренний «хаос» в основном обусловлен функцией. Современный человек пришел к пониманию того, что то, что часто кажется хаосом, например появление леса или нагромождение органов у живого существа, является комбинацией того, что космологи и эволюционисты называют случайностью и необходимостью.)

Древний Египет был цивилизацией, в которой доминировали аксиально организованные здания, каждое из которых можно рассматривать как отражение в некоторой степени оси Нила, которая на большей части своей длины обрамлена сельскохозяйственными равнинами, а в некоторых областях - частоколами, определяющими пространство.Архитектурная ось в египетской архитектуре выражает памятную процессию, которая происходила в ее храмах, то есть ритуальный проход священников, который часто продолжался за воротами пилона к месту за пределами здания, даже так далеко, как храмы на другой стороне здания. Нил.

В культуре, где так доминирует прямой угол, это, безусловно, было бы актом высшей власти и / или насущной необходимостью изогнуть прямую линию оси здания в любом дополнении к комплексу, то есть `` повернуть '' протяженную ось отклоняется от установленного ранее курса.Тем не менее осевое вращение действительно происходило в древнеегипетской архитектуре в редких случаях. Хотя 3500 лет назад вращение не использовалось само по себе - то есть архитектор или правитель не поворачивал архитектурную ось, чтобы быть помощником, - в 20-м веке осевое вращение стало часто используемым архитектурным мотивом, часто используемым, потому что это был современный способ организации пространства, который часто и должен быть организован, и он остается главной чертой дизайнерского словаря архитекторов 21 века.Взгляды двадцатого века на пространство, архитектурные и другие, были гораздо более сложными, чем когда-либо прежде, и это, казалось, требовало более тонкого отношения к пространственной организации в зданиях. Более того, демократические общества должны были учитывать и выражать интересы и взгляды различных групп - больше не существовало единого, королевского, прямолинейного взгляда на мир; то есть несколько перспектив требовали нескольких осей.

Самые ранние и самые яркие предшественники осевого вращения в Древнем Египте произошли в зданиях, расположенных на берегах Нила в трех основных храмовых комплексах в знаменитых местах, известных сегодня как Луксор и Карнак (территория, в которую входят оба, известные ранее как Фивы).[Рис. 3.20] Эта область находится на восточном берегу Нила, напротив современного города Фивы и напротив древнего некрополя, укрытого у палисадов Дейр-эль-Бахри, о которых мы говорили ранее в этой главе.

Рис. 3.20 Маршрут процесса, соединяющий Луксор (на переднем плане) с Карнаком

Все три из этих храмовых комплексов были отдельными религиозными центрами, посвященными Амону (альт. Аммон или Амен), верховному богу, которого правящий монарх традиционно провозглашал своим (или ее) отцом.'(Janson 1962) Два комплекса (Великий храм Амона в Карнаке и храм Амона в Луксоре) все еще связаны древним, слегка изогнутым, окаймленным сфинксами маршрутом процессии протяженностью чуть более мили. [Рис. 3.21]. Третий комплекс, участвующий в этом обсуждении осевого вращения, - это Храм Мут, расположенный в окруженном стенами Участке Мут, который расположен относительно близко к окруженному стеной комплексу Карнак.

Рис. 3.21 Аллея Сфинксов напротив пилона в Луксоре

Все три храма состоят из серии соединенных залов, дворов, колоннад и портальных ворот (известных как пилоны, греческий термин), симметрично расположенных вдоль центральной оси, как железнодорожные вагоны на прямом пути.Основной храмовый комплекс в Карнаке расположен в большом обнесенном стенами комплексе, в котором были построены различные другие отдельные храмы и дворы. Всеобъемлющая ограда, обнесенная стеной, называется районом Амона или Амона. [Рис. 3.22]

Рис. 3.22 Дорога, соединяющая Луксор (на переднем плане) с Карнаком

В храме Амон-Мут-Хонсу на юге, который чаще упоминается как Луксорский храм (этот термин мы будем использовать в этом обсуждении), залы, дворы и пилоны постепенно добавлялись двумя фараонами. к вышеупомянутой линейке вагонов можно добавить вагоны.Луксор был основан в 1417 г. до н.э. Аменхотепом III и посвящен воображаемым сущностям Амону (богу солнца), его супруге Муту и ​​их сыну Хонсу. Пристройки, построенные позже (около 1379 г. до н.э.), приближают фасад комплекса к храмовому комплексу в Карнаке. Последний строящийся корт показан внизу фотографии [Рис. 3.23]

Рис. 3.23 Аэрофотоснимок Луксора

Хотя самые ранние постройки храмов в Луксоре следуют одно за другим по абсолютно несгибаемой, расположенной в центре прямой оси, выравнивание последних двух добавлений или звеньев отклоняется от первоначальной оси под загадочным наклоном, или, точнее, наклоняется, потому что последний Пристройка передних дворов наклоняет еще более наклонно, чем первая ошибочная пристройка - колоннада.То, что это произошло в культуре, одержимой прямолинейными процессиями, сразу же вызывает спекуляции. Вращение оси в Луксоре должно было быть для его создателя выражением высшей власти и уверенности в себе, поскольку это был явный разрыв с традицией, которая была буквально и образно высечена в камне предыдущим королем.

Когда я изучал архитектуру в Университете Пенсильвании и впервые увидел план Храма в Луксоре в необходимой книге «Ключевые памятники мировой архитектуры», я был уверен, что это была опечатка на странице; что бумага соскользнула в пресс, что привело к перекосу части плана этажа.[Рис. 3.24]. Как еще можно объяснить эту своеобразную аномалию, это извивающееся расположение архитектурных пространств в контексте других строго ортогональных планов этажей? Хотя я сам был учеником того, что позже назвал Эпохой диагональности, этот образ древнего здания с дважды смещенной осью определенно казался более разумным объяснением как ошибка печатника, чем преднамеренное действие трезвого и серьезного храма. строитель. Это смещение оси никак не могло быть просто ошибкой геодезической бригады, которая закладывала фундамент для следующего расширения храма.И все же в тексте ничего не объясняется вращение. Однако, когда я позже увидел планы Луксора в других книгах, и ось тоже была неправильной, это произвело на меня неизгладимое впечатление как архитектурная конфигурация, которая действительно была очень своеобразной.

Рис. 3.24 План Луксора

Со временем я обнаружил несколько объяснений этого замечательного осевого сдвига в Луксоре. Один из них заключался в том, что во время Девятнадцатой династии Рамзес II (1279-1213), построивший колоннаду, двор и пилон, ось которых [sic] смещается от оси более ранних компонентов храма, хотел выровнять оси своих построек. с течением Нила (Janson 1962).[Рис. 3.25] Если Нил не сместил выравнивание на несколько тысяч лет (что возможно), эта теория, кажется, противоречит географии существующих условий. Это также казалось неубедительным объяснением, потому что, в то время как ось Луксора вращалась на восток, храм Карнака продолжал расширяться на запад прямо к руслу соседнего Нила и перпендикулярно ему, чего, по мнению Янсона, следовало избегать.

Рис. 3.25 Древние Фивы

Другая теория заключалась в том, что перестройка произошла из-за того, что Рамзес II хотел, чтобы новейшие постройки были согласованы с процессией, также известной как Аллея Сфинксов, которая соединяет Луксор с Карнаком.Это также кажется сомнительной теорией в свете того факта, что было бы легче и менее травматично с архитектурной точки зрения переместить сфинксов, чем изменить священную и освященную веками ось храма. Более того, на некоторых планах комплекса кажется, что Аллея Сфинксов совпадает с первоначальной осью примерно север-юг оригинальных построек в Луксоре, а не с перестройкой оси, введенной Рамзесом II.

Зигфрид Гидеон, весьма уважаемый поздний историк архитектуры и эксперт по древним культурам, кажется, считает осевой сдвиг досадной ошибкой в ​​своей книге «Вечное настоящее: начало архитектуры».«Позже Рамсес II добавил двор с колоннадой и пилон под небольшим углом к ​​оси север-юг храма, что не улучшило его в целом». (Gideon 1964) Гидеон, кажется, предполагает, что осевой сдвиг был ошибкой с непредвиденными последствиями. Позже у Гидеона все еще нет теории осевого вращения. «Когда Рамсес II завершил строительство храма Аменхотепа III в Луксоре, установив перед большими новыми пристройками свой огромный пилон, он рационально не продолжил горизонтальную ось, установленную его предками.Его новая ось следовала более тонким соображениям ». (Gideon 1964) Любопытно, что «более тонкие соображения», на которые ссылается Гидеон, никогда не описываются, но остается впечатление, что осевое вращение было иррациональным.

Еще одна теория была предложена иногда уважаемым, а иногда и осуждаемым египтологом-ренегатом, Р. А. Шваллером де Любичем (1887-1961), который работал с археологической командой в Луксоре, включая его жену Ишу, в течение пятнадцати лет, начиная с 1938 года. Исследования показали, что смещение оси в храме в Луксоре было результатом «изменения угла Полярной звезды на протяжении сотен лет строительства комплекса.По мере того, как каждая часть храма была спроектирована и построена, ось смещалась, что требовало нового выравнивания, чтобы восходящее солнце светило через чудесные залы с колоннами к святыне внутри. Что революционно и поразительно в идеях Шваллера де Любича о сдвиге оси, так это то, что он предполагает, что египтяне знали всю форму здания до того, как оно было построено, и признали, что им придется корректировать его в соответствии с астрономическими движениями Земли. Поскольку они, безусловно, знали о механике и математике прецессии, они должны были знать заранее и интегрировать эти знания в свой шедевр.”(Манн 1993)

Я не в состоянии доказать или опровергнуть сложный тезис Шваллера де Любича, но моя собственная теория, изложенная ниже, если она будет проверена экспертами, представляет собой гораздо менее сложное понятие. Он основан на том, что казалось очевидными целями архитектора (который в данном случае также был правящим фараоном) в ответ на меняющиеся архитектурные условия, с которыми он столкнулся в то время.

Моя теория состоит в том, что осевое выравнивание было результатом двухчастного желания со стороны Рамзеса II расположить пилон своего дополнения в прямом соответствии с основным боковым входом в Карнак, который, как я полагаю, был добавлен после того, как Карнак был начат, но до постройки пристройки Рамзеса.[Рис. 3.26] Одержимый осевой процессией и перпендикулярностью, выраженной в самих воротах пилона, Рамзес II решил просто сместить направление своего маршрута от перпендикулярного выравнивания с главной осью комплекса Карнак к новому боковому входу в стене участка, обращенному к Храм Мут. Это объяснение осевого вращения подтверждается тем фактом, что дворы и пилоны, выступающие в сторону от главного храма в Карнаке, также постепенно вращаются, чтобы перпендикулярно смотреть на ось Храма Мут.[Рис. 3.27]. Очевидно, что на протяжении многих лет между различными храмами и территориальными ограждениями происходило изрядное количество осевых перестановок, и что осевое вращение в Луксорском храме является только наиболее визуально ярким и заметным на месте.

Рис. 3.26 Осевое совмещение бокового входа в Карнак с конечной осью Luxor

Рис. 3.27 Карнакский комплекс и участок Мут

Еще одна очевидная и убедительная причина, по которой Рамзес II изменил первоначальную ось Луксорского храма, заключается в том, что более старая святыня (предположительно построенная королевой Хатшепсут) ранее существовала на осевой центральной линии Луксорского храма.Если бы расширение Храма Луксора на север продолжалось без вращения, последний вход в Луксорский храм был бы заблокирован святыней - или святыню пришлось бы разрушить или переместить, чтобы сохранить первоначальную ось Луксорского храма. Храм фактически был встроен в последний пилон, но оказался вне центра дверного проема, позволяя беспрепятственному входу. [Рис. 3.24]. Кажется, есть достаточные доказательства, подтверждающие мою теорию, потому что в египетской архитектуре доминировали прямолинейные процессии, соединяющие одну точку религиозного объекта с другой точкой в ​​целом прямой линией, даже несмотря на то, что компоненты были построены последовательно.

РЕЗЮМЕ

На протяжении десятилетий велись большие споры о значении геометрии в Древнем Египте. Некоторые эксперты полагают, что египтяне работали с геометрией на основе практического опыта, а не путем дедуктивного рассуждения из общих предпосылок; подход, которого придерживаются эти эксперты, был греческим изобретением. Другие считают, что греки в гораздо большей степени обязаны египтянам математическими построениями, чем можно предположить из поверхностных источников. Как бы ни была охарактеризована геометрия Древнего Египта, эта культура создавала здания необычайной математической и геометрической сложности.Соответствующим математическим достижениям была почти беспрецедентная точность их конструкции, сравнимая с точностью современных архитектурных памятников. Вместе эти качества в древнеегипетском строительстве привели к созданию зданий высочайшего уровня архитектурной мощи.

Пирамиды, пандусы и вращающиеся оси Древнего Египта не были предшественниками архитектурных памятников, возникших в последующие столетия. Но они были предшественниками архитектурного дизайна, возникшего в 20-м и 21-м веках.С начала эпохи диагональности пандусы и вращающиеся оси были излюбленными мотивами архитектурного дизайна. Однако египетские пирамиды оставались массивными каменными массами до тех пор, пока в современную эпоху конструкция из стали и бетона не позволила выдолбить пирамидальную форму и сделать ее пригодной для жилья.

«[В прошлом] архитекторы строили из цельного камня. Теперь мы можем строить из пустотелых камней. Пространства, определяемые членами структуры, так же важны, как и члены. Эти пространства варьируются по масштабу от пустот в изоляционной панели, пустот для воздуха, освещения и тепла, чтобы циркулировать, до пространств, достаточно больших, чтобы пройти и жить в них.О желании выразить пустоты в дизайне конструкции положительно свидетельствует растущий интерес и работа над созданием космических каркасов ».

Луи И. Кан

РАЗДЕЛ ВТОРОЙ

ГРЕЦИЯ

История архитектуры: мегалиты, Месопотамия и Древний Египет

История архитектуры: мегалиты, Месопотамия и Древний Египет

Предоставлено Archdaily - Даная Сантибаньес ПоделитьсяПоделиться
  • Facebook

  • Facebook

    906 Pinterest

  • Whatsapp

  • Почта

Или

https: // www.archdaily.com/939440/history-of-architecture-megaliths-mesopotamia-and-ancient-egypt

Согласно письменным отчетам, «предыстория» восходит к периоду между 35000 г. до н.э. и 3000 г. до н.э. на Ближнем Востоке (2000 г. до н.э. в Западной Европе). ). Древние строители глубоко понимали реакцию человека на условия окружающей среды и физические потребности. Изначально семьи и племена жили вместе в обтянутых кожей хижинах и костяных постройках. Тысячи лет спустя человеческие поселения превратились в укрепленные стены из сырцового кирпича, окружавшие прямоугольные объемы с пробитыми отверстиями для вентиляции и солнечного света.

В ближайшие месяцы мы будем публиковать короткие статьи об истории архитектуры и о том, как она развивалась, чтобы заложить основы архитектуры, которые мы знаем сегодня. На этой неделе мы вернемся к некоторым из самых ранних цивилизаций, известных человечеству: мегалитам, Месопотамии и Древнему Египту.

Мегалиты

В древних западноевропейских цивилизациях (около 4200 г. до н.э.) мегалиты считались значительными архитектурными, астрономическими и общественными новшествами.Мегалиты, название которых переводится как «великий камень», использовались в качестве гробниц, небесных обсерваторий, убежищ и территориальных ориентиров. Многие мегалитические останки все еще можно найти в Ирландии, Шотландии и Англии, но, пожалуй, самой выдающейся структурой является Стоунхендж в Солсбери.

через Wikimedia Commons через Wikimedia Commons

Месопотамия

Между реками Тигр и Евфрат (на территории современного Ирака и Ирана) находится плодородная земля под названием Месопотамия.Шумеры, которые, как говорят, были первой зарегистрированной цивилизацией на Земле (около 4000 г. до н.э.), жили на этой земле и эксплуатировали ее реки. В центре своих «городов» шумеры построили величественные храмы из обожженного на солнце кирпича, такие как Белый храм Урука. В неошумерский период (около 2150–2000 гг. До н.э.) храмовые формы получили дальнейшее развитие и были возведены на многоуровневом холме, известном как Зиккурат, с целью быть «ближе к Богу». Что касается обычного населения, то они жили в маленьких домиках, окружающих дворы, в густонаселенных кварталах.Пару десятилетий спустя (около 1800 г. до н.э.) вавилоняне захватили Месопотамию и представили ортогональные геометрические планы и внутренние дворы. В 539 г. до н.э. Персидская империя объединила архитектурные и декоративные элементы всех завоеванных народов в один архитектурный стиль, позже известный как персидская архитектура.

через Wikimedia Commons План реконструкции дворца Саргона Хосрабада. Изображение с Wikimedia Commons

Древний Египет

Древние египтяне использовали пирамиды как символ связи и близости между богом Солнца и правителем, и, поскольку эти правители имели большое значение, было крайне важно сохранить их мертвые тела и духов в устойчивые гробницы.Мастаба была самой ранней формой гробниц, построенных древними египтянами. Блочная конструкция с плоской крышей возвышается над землей с шахтой, которая соединяется с погребальной камерой под ней.

Добавить комментарий

*
*

Необходимые поля отмечены*