Романские и готические соборы: романский (XI-XII вв.) и.». Скачать бесплатно и без регистрации.

Содержание

Романский и готический архитектурные стили: сравнительная характеристика

Муниципальное автономное общеобразовательное учреждение средняя общеобразовательная школа (МАОУ СОШ № 14) № 14 им. А.Ф. Лебедева РОМАНСКИЙ И ГОТИЧЕСКИЙ АРХИТЕКТУРНЫЕ СТИЛИ: СРАВНИТЕЛЬНАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Учитель МХК Тарабыкина Е.С. Томск 2016

Оглавление Оглавление Введение Характеристика романского стиля Особенности готической архитектуры Романский и готический стили – единство и противоположность

Тема актуальна. Многие романские церкви и готические соборы находятся под наблюдением и охраной государства, некоторые являются достоянием ЮНЕСКО. Поэтому хотелось бы поподробнее познакомиться с этой темой на примерах соборов, построенных в данных стилях и радующих глаз человека по настоящее время. Объект исследования – всеобщая история, эпоха средневековья.  Предмет исследования – средневековое европейское искусство, шедевры романской и готической архитектуры.

Цель – систематизировать, обобщить и расширить знания о романском и готическом художественных стилях в их сравнительной характеристике, исследовать наиболее известные и значительные романские и готические соборы.    Задачи: поиск, отбор, систематизация материала по избранной тематике; охарактеризовать особенности романской и готической архитектуры; познакомится с наиболее выдающимися романскими и готическими соборами Франции, Германии, Англии, Италии; выяснить влияние романского стиля на готический стиль; определить место и роль этих стилей в истории; изучить художественные произведения поэтов и писателей (легенды, сказания), посвящённые данной тематике; создать компьютерную презентацию, используя программу Power Point для иллюстрирования положений проекта.

Романский стиль (от лат. romanus — римский) развивался в западноевропейском искусстве X—XII веков, один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства.  Романский стиль совершенно отверг пропорциональные каноны и формы античной архитектуры, свойственный ей арсенал орнаментально-декоративных средств.

То немногое, что сохранилось от архитектурных деталей античного происхождения, было чрезвычайно сильно преобразовано и огрублено. Термин «романский стиль» появился в начале XIX века, когда была установлена связь архитектуры XI—XII веков с древнеримской архитектурой. В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля — архитектура, преимущественно церковная (каменный храм, монастырские комплексы). Ее развитие было связано с монументальным строительством, начавшимся в Западной Европе в пору образования и расцвета феодальных государств, оживления хозяйственной деятельности и нового роста культуры и искусства. Монументальная архитектура Западной Европы возникла еще в искусстве варварских народов. Таковы, например, гробница Теодориха в Равенне (526—530), церковные здания поздней эпохи Каролингов — придворная капелла Карла Великого в Аахене (795—805), церковь в Гернроде оттоновского периода с ее пластической цельностью крупных масс (вторая половина X века).
Сочетая классические и варварские элементы, отличаясь суровым величием, она подготовила образование романского стиля, в дальнейшем целеустремленно развивавшегося на протяжении двух столетий. 

Наиболее известные памятники романского стиля:  (нем. Speyerer Dom, полное название: нем. Kaiser- und Mariendom zu Speyer) — большой собор в городе Шпейер в Германии. Самая большая сохранившаяся церковь в романском стиле, с 1981 года — объект всемирного культурного наследия ЮНЕСКО. Наиболее известные памятники романского стиля:  (нем. Speyerer Dom, полное название: нем. Kaiser- und Mariendom zu Speyer) — большой собор в городе Шпейер в Германии. Самая большая сохранившаяся церковь в романском стиле, с 1981 года — объект всемирного культурного наследия ЮНЕСКО. Построен в 1030-1061 годах императорами Священной Римской империи. Строение было начато кайзером Конрадом II, затем продолжено его сыном Генрихом III и закончено внуком Генрихом IV, при котором состоялось освящение собора.

В то время в Шпейере жило около 500 человек, и Шпейерский собор был одним из крупнейших зданий мира. Это имело, в частности, политическое значение, так как его размер символизировал мощь кайзера.

Наиболее известные памятники романского стиля:  Пизанский собор и частично знаменитая Пизанская башня в Италии. Пизанская башня — часть ансамбля городского собора Санта-Мария Маджоре в Пизе. Башня является колокольней собора и примыкает к его северо-восточному углу. Наиболее известные памятники романского стиля:  Пизанский собор и частично знаменитая Пизанская башня в Италии. Пизанская башня — часть ансамбля городского собора Санта-Мария Маджоре в Пизе. Башня является колокольней собора и примыкает к его северо-восточному углу.

Церковь св. Якоба Церковь св. Якоба (нем. die irische Benediktinerklosterkirche St. Jakob und St. Gertrud) — романская базилика в Регенсбурге. Первоначально церковь принадлежала ирландскому бенедиктинскому аббатству, основанному в 1070 году, ее постройку относят к 1175-1180 годам. Церковь представляет собой прекрасный пример романской архитектуры: трехнефная базилика с тремя апсидами, башнями на востоке, и трансептом на западе. Галерея, в которой установлен орган, проходит над всеми тремя нефами в трансепте. Центральный неф отделен от боковых цилиндрическими столбами каменной кладки (не монолитные колонны), их капитали — прекрасные образцы высокой романской скульптуры, изображающие мужчин, львов, орлов и крокодилов, и могут иметь аллегорическое значение. Углы оснований столбов украшены головами менее благородных животных, включая свиньи, собак, ослов, и стервятников. Под аркой центральной апсиды стоят три деревянных скульптуры конца двенадцатого столетия, которые вместе формируют сцену распятия на кресте. 

Готика — период в развитии средневекового искусства, охватывавший почти все области материальной культуры и развивавшийся на территории Западной, Центральной и отчасти Восточной Европы с XII по XV век. Готика пришла на смену романскому стилю, постепенно вытесняя его. Хотя термин «готический стиль» чаще всего применяется к архитектурным сооружениям, готика охватывала также скульптуру, живопись, книжную миниатюру, костюм, орнамент и т. д. Готика зародилась в XII веке на севере Франции, в XIII веке она распространилась на территорию современных Германии, Австрии, Чехии, Испании, Англии. В Италию готика проникла позднее, с большим трудом и сильной трансформацией, приведшей к появлению «итальянской готики». В конце XIV века Европу охватила т. н. интернациональная готика. В страны Восточной Европы готика проникла позднее и продержалась там чуть дольше — вплоть до XVI века.

Хотя стиль готика возник в процессе развития романской архитектуры, в противоположность ей и последующей архитектуре ренессанса, барокко и классицизма, — это единственный стиль, создавший совершенно своеобразную систему форм и новое понимание организации пространства и объемной композиции. Название «готика» не отражает правильно существо данного стиля. В период ренессанса это было насмешливое наименование, выдуманное итальянской художественной критикой для творческого стиля, возникшего севернее Альп.

Во Франции этот стиль получил более точное название «style ogivat» (стиль стрельчатый). [3, с. 76] Слово происходит от итал. gotico — непривычный, варварский — (Goten — варвары), и сначала использовалось в качестве бранного. Впервые понятие в современном смысле применил Джорджо Вазари для того, чтобы отделить эпоху Ренессанса от средневековья. Готика завершила развитие европейского средневекового искусства, возникнув на основе достижений романской культуры, а в эпоху Возрождения (Ренессанса) искусство средневековья считалось «варварским». Готическое искусство было культовым по назначению и религиозным по тематике. Оно обращалось к высшим божественным силам, вечности, христианскому мировоззрению.

Готический стиль в основном проявился в архитектуре храмов, соборов, церквей, монастырей. Развивался на основе романской, точнее говоря — бургундской архитектуры. В отличие от романского стиля с его круглыми арками, массивными стенами и маленькими окнами, для готики характерны арки с заострённым верхом, узкие и высокие башни и колонны, богато украшенный фасад с резными деталями (вимперги, тимпаны, архивольты) и многоцветные витражные стрельчатые окна.

Все элементы стиля подчёркивают вертикаль. В готической архитектуре выделяют 3 этапа развития: ранний, зрелый (высокая готика) и поздний. Почти вся архитектура готических соборов обусловлена одним главным изобретением того времени — новой каркасной конструкцией, что и делает эти соборы легко узнаваемыми.. 

Наиболее известные памятники готического стиля:  католический храм в центре Парижа, один из символов французской столицы. Расположен в восточной части острова Сите, в четвёртом округе, на месте первой христианской церкви Парижа — базилики Святого Стефана, построенной, в свою очередь, на месте галло-римского храма Юпитера. Строился с 1163 по 1345 гг. Высота собора — 35 м, длина — 130 м, ширина — 48 м, высота колоколен — 69 м, вес колокола Эммануэль в южной башне — 13 тонн, его языка — 500 кг. Наиболее известные памятники готического стиля:  католический храм в центре Парижа, один из символов французской столицы. Расположен в восточной части острова Сите, в четвёртом округе, на месте первой христианской церкви Парижа — базилики Святого Стефана, построенной, в свою очередь, на месте галло-римского храма Юпитера.

Строился с 1163 по 1345 гг. Высота собора — 35 м, длина — 130 м, ширина — 48 м, высота колоколен — 69 м, вес колокола Эммануэль в южной башне — 13 тонн, его языка — 500 кг.

Кёльнский собор (нем. Kölner Dom) — римско-католический готический собор в Кёльне. Занимает третье место в списке самых высоких церквей мира и внесён в список объектов Всемирного культурного наследия. Кёльнский собор (нем. Kölner Dom) — римско-католический готический собор в Кёльне. Занимает третье место в списке самых высоких церквей мира и внесён в список объектов Всемирного культурного наследия. Строительство главного храма Кёльнской архиепископии велось в два приёма — в 1248—1437 гг. и в 1842—1880 годах. По окончании строительства 157-метровый собор на четыре года стал самым высоким зданием мира.

Собор в Солсбери начали строить в 1220 г.. В 1225 г. закончен хор, в 1266 г. — в основном, весь собор. Башня средокрестия закончена во второй половине XIV в. В начале XVIII и середине XIX вв. собор реставрировался. Собор в Солсбери начали строить в 1220 г.. В 1225 г. закончен хор, в 1266 г. — в основном, весь собор. Башня средокрестия закончена во второй половине XIV в. В начале XVIII и середине XIX вв. собор реставрировался. Собор был построен в южной части города на участке, открытом для обозрения со всех сторон. Симметричное, крестообразное в плане здание имеет вполне развитую, намечавшуюся еще в Линкольнском и Кентерберийском соборах двухтрансептную систему.

Романский и готический стили – единство и противоположность

Цвета Романский стиль Готический стиль  коричневый, красный, зеленый, белый. желтый, красный, синий

Линии Романский стиль Готический стиль  бочарные, полуциркульные, прямые, горизонтальные и вертикальные. стрельчатые, образующие свод из двух пересекающихся дуг, ребристо повторяющиеся линии в отделке домов. Лимбург-ан-дер-Лан Дворец дожей

Форма Романский стиль Готический стиль прямоугольная, цилиндрическая. прямоугольные в плане здания; стрельчатые арки, переходящие в столбы..

Характерные элементы интерьера Романский стиль Готический стиль полуциркульный фриз, повторяющийся геометрический или растительный рисунок; залы с открытыми потолочными балками и опорами по центру. веерный свод с опорами либо кессонный потолок и деревянные панели стен в отделке квартир; лиственный сложный орнамент; залы высокие, узкие и длинные, либо широкие с опорами по центру.

 Окна Романский стиль Готический стиль прямоугольные, маленькие, в каменных домах — арочные. вытянутые вверх часто с многоцветными витражами; по верху здания иногда круглые декоративные окна.

Конструкции: Романский стиль Готический стиль каменные, массивные, толстостенные; деревянные оштукатуренные с видимым скелетом каркасные, ажурные, каменные; вытянутые вверх, стрельчатые арки; подчеркнутый скелет конструкций.

Двери Романский стиль Готический стиль дощатые, прямоугольные с массивными петлями, замком и засовом. стрельчатые ребристые арки дверных проемов; двери дубовые филенчатые..

В развитии европейской архитектуры раннего средневековья можно выделить два периода, два стиля: романский (XI-XII вв.) и готический (XIII-XV вв.). Вторая из этих двух стадий — готическая — возникла путем эволюции романской архитектуры и означала переход ее на новую, более высокую стадию развития. И романское, и готическое зодчество развивались в одних и тех же в основном социально-исторических условиях. Общими в принципе были и композиционные приемы. Главное отличие между названными стилями заключалось в том, что романский характеризовался особой массивностью сооружений, а готические конструкции приобрели более совершенный, облегченный в ряде сооружений каркасный характер. Весь двухвековой романский опыт строительства и украшения церквей и полное утверждение величественной системы романского художественного мышления были необходимы для появления готического стиля.  Готика развивалась на основе романского стиля, но на каждом шагу противоречила ему, выдвигая собственную систему архитектурного и художественного мышления.

Мнения о готическом стиле тогда разделились. Как и всякое нововведение, готика порицалась одними и нравилась другим. Однако в одном все современники были согласны — в разительной новизне готического стиля, не похожего ни на что существовавшее ранее.  Сравнение основных художественных принципов готической и романской эпох показывает всю сложность их взаимоотношений друг с другом.  Если романская архитектура основывалась на древнейших представлениях о закономерностях строительства и взаимоотношении конструктивных элементов в архитектурном сооружении, примыкая к римской строительной традиции, то готическая эпоха предлагает новое архитектурное решение и создает новую конструктивную систему, ломающую старые представления о технических возможностях зодчества и следующую собственной архитектурной логике. 

Смелая и сложная каркасная конструкция готического собора, воплотившая торжество дерзновенной инженерной мысли человека, позволила преодолеть массивность романских построек, облегчить стены и своды, создать динамичное единство внутреннего пространства. В готике происходит обогащение и усложнение синтеза искусств, расширение системы сюжетов, в которой отразились средневековые представления о мире.  Средневековые памятники искусства Западной Европы постоянно напоминают о его сравнительно недавнем варварском прошлом, проявляющемся то в мотиве дохристианского плетеного орнамента, то фигуре фантастического существа, выглядывающего из растительных сплетений романской капители или взирающего с высот готического собора. 

Архитектура Романского и Готического периодов

Архитектура Романского и Готического периодов

В V веке н. э., после падения Римской империи, на территории Западной Европы возникли новые политические объединения, из которых в дальнейшем образовались феодальные государства — Франция, Германия, Италия, Англия. Каждое из них делилось на множество мелких владений, принадлежащих правителям — феодалам, с подчинением слабых более влиятельным и сильным. Так рабовладельческий гнет сменился крепостническим, феодальным. Архитектура западноевропейских стран того времени значительно отличалась от античного зодчества. Замки, культовые здания и крепостные сооружения возводились из камня с частичным использованием кирпича, но римский бетон не находил применения. В первый период существования феодальных государств в основном строились замки и церкви, с расположением их за крепостными стенами феодальных поместий и монастырей, служивших зашитой против набегов разбойных орд. В архитектуре этих зданий заметно использование мотивов византийской школы и развитие типов латинских базилик.

В таком состоянии архитектура Запада находилась почти 5 веков (до X в.) В дальнейшем на развитие ее оказали влияние сложившиеся в Западной Европе с конца IX в. новые феодальные отношения (появление королевств), а также широкое развитие связей европейцев с народами Востока (эпоха крестовых походов и паломничество в XII в.).

Рис. 1. Графский замок в Каркассоне

Характерными типами сооружений в этот период становятся замки феодалов, церкви и монастыри, а также оборонительные сооружения.

В средневековой архитектуре различают два периода развития: романский стиль (VI—XII вв.) и готический (конец XII—XV вв.). Эти архитектурные стили развивались примерно в одинаковых общественных условиях и поэтому имеют между собой известную общность. Общими, помимо строительных материалов, здесь были и типы зданий. Так, романские и готические церкви имели в плане форму латинского креста с разделением каменными столбами продольной части сооружения на 3 или 5 галерей-кебов, из которых центральный был шире и выше боковых. Около алтаря здание пересекалось поперечным залом — трансептом, иногда членившимся также на нефы.

Восточная часть храма, где расположен алтарь, имела в плане одну или несколько полуокружностей — апсид. Материалом для строительства церквей служил камень местных пород в виде блоков, связанных между собой раствором. Однако этими конструктивными приемами и оканчивается общность стиля. Во всем остальном они резко различаются между собой. Романской архитектуре присущи малогармоничные пропорции, грубая и несовершенная моделировка элементов зданий. В романских соборах, тесно связанных своими формами с крепостными сооружениями, все части отличались значительной массивностью.

Толстые глухие стены обычно усиливались снаружи контрфорсами и мощными внутренними столбами (опоры, несущие своды). Небольшие редко расставленные окна завершались полуциркульными арками. Порталы имели также сводчатые полуциркульные перекрытия. На главных фасадах соборов (западных) сооружались обычно 2—3 высокие башни квадратной или круглой формы, которые иногда размещались также в пределах восточной (алтарной) части. Над центральной частью собора иногда возводилась башня (в древнерусской архитектуре купол на барабане). Примером романских сооружений может служить замок в городе Каркассон (на юге Франции) с двойным поясом укреплений (рис. 1). В Италии в ту пору церкви строились с отдельными колокольнями. Такая башня, располагаемая с боку фасада, называлась кампаниллой.

Стены церквей украшались небольшим количеством скульптур. Богатая декоративная отделка церквей сосредоточивалась на главном фасаде и его центральных дверях — портале. Характерным памятником романской архитектуры служит церковь Нотр-Дам ля Гранд в Пуатье (XII в.) с перспективным порталом и конусообразными башнями, крытыми черепицей (рис. 2). Привлекает внимание богатое и тонкое скульптурное убранство главного фасада. В богатой игре светотени ощущается приближение готики, однако в здании с его малыми окнами и массивными стенами не преодолена еще крепостная замкнутость, свойственная романской архитектуре.

Основным строительным материалом в сооружениях романского стиля служили камни, более или менее вытесанные и соединенные при помощи раствора. Перекрывающей конструкцией являлся свод из клинчатых камней. Конструктивные приемы крепления сводов с вертикальными опорами были примитивными. Для увеличения сопротивления распоров стены снабжались коитр-форсами. Контрфорсы в романской архитектуре, в отличие от римских и византийских, служивших также для укрепления сводов и помещавшихся внутри здания, располагались с внешней стороны его, что объясняется стремлением освободить внутренность здания от загромождающих ее массивов. Колонны, используемые в качестве несущих опор, в отличие от античных имели грубую цилиндрическую форму. Капитель, выкладывавшаяся из грубо обработанных камней, перестает быть чисто декоративным элементом постоянной канонизированной формы. В этом случае размеры капители каждый раз зависели от числа нижних рядов кладки и величины камней. Формы капителей, служащих для оппрания арок, были различными, среди которых наиболее распространенны формы, полученные из объема куба и шара.

Рис. 2. Церковь Нотр-Дам в Пуатье (Франция)

Из-за отсутствия в первых романских замках оконных переплетов с остеклением, заменявшихся ставнями, и в оборонных целях размеры оконных проемов были очень малы, а подоконники располагались па возможно большей высоте от пола.

В романский период были созданы новые способы кладки и приемы укрепления сводов.

Готическая архитектура развивалась в тот период, когда благодаря развитию городских ремесел укрепились торговые отношения в пределах государств, а также между ними. В результате притока в города ремесленников, бежавших от гнета феодалов под защиту короля, увеличилась численность населения в городах, они экономически окрепли. В городах возводились крупные общественные здания (ратуши), культовые учреждения, оборонительные укрепления. За пределами городов по-прежнему строились замки феодалов и рыцарей.

Развитие готической архитектуры началось в конце XII в., причем переход от романского стиля к готическому происходил постепенно, начатые ранее романские соборы достраивались в духе готики. Одна и та же цель — покрыть сводом латинскую базалику — решалась по-разному: изыскивались более легкие и экономичные конструкции.

Размеры возводимых сооружений, особенно высота соборов, увеличивались, конструкции их усовершенствовались. Наиболее полно требованию высотности отвечала разработанная зодчими готики каркасная облегченная конструктивная система зданий, в особенности их опор и перекрытий.

Специфичными элементами конструкций готической архитектуры являются оконные простенки малого сечения, пучкообразные столбы-колонны, гурты сводов, аркбутаны и контрфорсы, образовавшие в сочетании совершенную для того времени каркасную конструкцию здания.

Массивные стены, характерные для романской архитектуры, в период готики были заменены сравнительно небольшими по сечению простенками, между которыми расположены громадные окна.

Рис. 3. Готическая конструктивная система (аркбутаны)

К стенам примыкают контрфорсы, воспринимающие распор сводов собора, которые увенчиваются небольшими башенками — пп-наклями с остроконечными завершениями — фиалами. Колонны, разделяющие нефы и поддерживающие своды, представляют собой пучки тонких вертикальных тяг, как это видно на рис. 5. Своды во всех готических сооружениях имеют стрельчатую форму. Повышенный профиль стрельчатых арок способствовал уменьшению распора сводов.

Конструктивной основой сводов были гурты, или нервюры, представляющие собой взаимно перекрещивающиеся криволинейные тяги — ребра, начинающиеся непосредственно от капителей опорных колонн (рис. 3).

Конструктивная особенность готического свода состоит в том, что он, являясь по сути дела крестовым сводом романского периода, образует независимые между собой распалубки, поддерживаемые нервюрами.

Рис. 4. Собор Нотр-Дам в Париже

Рис. 5. Интерьер собора в Страсбурге

Нервюры выполнялись из тесаного камня, а распалубка — из мелкого камня с забуткой щебнем. Нервюры как бы воспроизводили кирпичные арматуры римских крестовых сводов, но вместо временной роли — уменьшить давление на кружала — нервюры стали выполнять роль основной несущей конструкции, на которой покоится свод. Благодаря нервюрам общий распор сводов передается только в определенных пунктах сопротивления. Нервюрный свод не только обеспечивает разложение сил распора, но и уменьшает его, что позволяет делать конструкции легкими и упростить их. Образуемые таким путем стрельчатая ар,ка и ребристые своды передают распор через упорные арки (аркбутаны) на контрфорсы. Готический контрфорс имеет вид тонкого и высокого массива, около вершины которого находится точка приложения сил распора. Вместо глухих стен в романской архитектуре здесь появилась легкая ажурная конструкция. Такая архитектурно-конструктивная форма открыла возможность устройства перекрытий больших пролетов и облегчила строительство высотных композиций зданий.

Внешний вид готических соборов отличается наличием шпилей и большого количества аркбутанов, обычно располагаемых в два яруса над крышами боковых нефов. Вся тектоника соборов вызывает впечатление удивительной легкости и устремленности вверх. Особенно большие достижения готическая архитектура имела во Франции и Германии. Одним из крупных и наиболее совершенных сооружений, возведенных в XIII—XIV вв., является Реймский собор (Франция). Всемирно известным памятником романско-готической архитектуры является собор Парижской богоматери (XII в.) (рис. 4). В нем наиболее ярко выявлена конструктивная схема, присущая готической архитектуре, однако начатый постройкой во второй половине XII столетия собор имеет несколько тяжелые пропорции, характерные для романского стиля, что особенно заметно в горизонтальных членениях и нижних, опорных частях.

Архитектура готических соборов с ярко выраженным устремлением ввысь как бы призывала молящихся постоянно думать о боге и отрешиться от земной суеты. Но это лишь одна из идей. Величественная архитектура готики не в меньшей мере являлась гимном жизни самим строителям, повествуя об их дерзновенной смелости, о высоком инженерном и художественном мастерстве, о величии человека-творца. Потому-то готическое зодчество способно глубоко волновать и современных людей, несмотря на замечательные новейшие достижения строительной мысли. Интерьеры готических храмов отличаются высокохудожественным убранством — тонко выполненной каменной резьбой, скульптурами святых и реальных людей, красочными витражами из цветного стекла и картинами на религиозные сюжеты.

В Италии крупные готические сооружения были редким исключением (например, Миланский собор). В отличие от французской готики, в которой четкие архитектурные формы выражали несущую структуру здания, итальянская готика придавала особое значение декоративному убранству в виде бесконечных башенных надстроек, расположенных без определенной художественной системы. Основными материалами, которыми пользовались итальянские строители в эту эпоху, были тесаный и бутовый камень небольших размеров. Наряду с камнем в Италии в строительстве готических зданий применялся кирпич, чаще всего с облицовкой его мрамором, камнем, штукатуркой.

Каменная кладка готики состоит из тщательно вытесанных камней на растворе. Подъем камней производился механизмами, известными еще в античную эпоху, с устройством легких подмостей, лежавших обычно на самом сооружении.

Готическая архитектура, получившая сначала широкое развитие во Франции, затем, кроме Германии, распространилась в Англии, Чехии, Польше и Прибалтийских странах. В последних готика развивалась вначале под влиянием немецкой оккупации. Начиная с XV в., в ряде европейских городов появляются общественные здания — ратуши, которые постепенно превращаются в значительные постройки с башнями и большими часами на них. В период X—XII вв. было сооружено много замков феодалов. Основой замка являлся так называемый донжон — большая квадратная или круглая башня в 2—3 этажа, являвшаяся укрепленным жилищем феодала. В состав замка входили жилые комнаты, парадный рыцарский зал, хозяйственные помещения, кладовые с запасами продовольствия, пекарня. Часть замков во Францпн и особенно в Германии сохранилась до настоящего времени. Градостроительство в VI—XIII вв. Распад Римской империи, занимавшей значительную часть территории Западной Европы, лишил ее население безопасных условий жизни. При отсутствии центральной сильной власти многие феодалы строили для себя крепости, позже превратившиеся в небольшие города. Населенные пункты городского типа, появившиеся в этот период, развивались на руинах античных городов и лагерей, имевших удобное географическое расположение. Кроме крупных поселений, возникших на основе укрепленных городищ, в средние века города возникали в результате внутренней колонизации. Основным ядром городов являлись замки феодалов, имевшие мощные защитные укрепления в виде высоких каменных стен и башен для ведения круговой обороны.

Вокруг замков селились зависимые крестьяне, а при благоприятных условиях и купцы. Такие поселки имели свои оборонительные укрепления.

Феодальные замки, как правило, возводились на возвышенностях У берегов рек, что обеспечивало им господство над окружающей местностью. Для многих замков характерны целесообразные плановые решения, крупный масштаб всех объемных элементов крепостей, гармонически связанных с окружающей средой, и в целом они обладают значительными эстетическими качествами. Весь город окружался каменным кольцом (одним или двумя) массивных стен с башнями круглой или квадратной формы. Главные ворота для въезда в город делались в одной наиболее крупной башне. Перед воротами через опоясывавший стены ров перебрасывался подъемный мост.

Особую ветвь представляют комплексы каменных сооружений в монастырях, окруженных, как и замки западных феодалов, мощными крепостными стенами. Многие монастыри явились ядрами средневековых городов.

В особых политических и экономических условиях складывались крупные города Западной Европы, в их числе и будущие столицы. Базой их формирования послужили поместья и замки королей или богатейших вельмож, защищавших свои владения с помощью сильных военных отрядов. У стен замков под их защитой селились ремесленники и беглые крестьяне, спасавшиеся от преследований жестоких феодалов. Они-то и составили население предместий, а затем и городов, укрепленных мощными стенами. Города быстро росли по мере усиления центральной королевской власти. Вторым стимулом роста являлась личная свобода ремесленников и возможность в условиях богатого города найти работу и проявить свое мастерство. Возвышением бюргерства прежде всего объясняется строительство крупных и удивительно смелых по инженерному исполнению величественных готических соборов Парижа, Праги, Нюрнберга, Кракова. Свободные общины каменщиков и художников, соревнуясь с общинами других городов, демонстрировали свое высокое профессиональное мастерство. К особенностям средневековых городов, возникших на развалинах военных поселений, имевших регулярную сеть улиц, относится новая их сеть, состоящая из криволинейных уличек. Новая застройка велась раздробленно, с использованием остатков материалов античных зданий, причем новая сеть улиц и пространств не связывалась с сохранившимися развалинами, а развивалась с учетом новых торговых путей и экономических связей. С прекращением междоусобных войн в феодальном обществе изменился характер средневековых населенных мест: на первый план выступает не оборонное, а торговое их значение. Центром города была окруженная цеховыми улицами площадь с расположенной почти всегда на ней церковью, ориентированной апсидой на восток, и ратушей.

В ряде случаев церкви располагали за торговой площадью, и они входили в состав укреплений. Заканчивался город улицей, идущей вдоль городского вала. Центр города и его площадь, как правило, размещались на более высоком месте.

На окраинах городов обычно располагались монастыри и больницы. Лавки ремесленников, совмещаемые с производственными помещениями, располагались по всему городу, находясь рядом с жилыми домами их владельцев. Жилые дома, строившиеся вначале обособленно, в дальнейшем соединялись в рядовую, преимущественно одноэтажную застройку.

Характерной особенностью средневековых городов является отсутствие в них парков. Фруктовые сады, находившиеся в частном пользовании, располагались во дворах.

Центральные торговые площади в городах были небольшие — до 2 га, а ширина улиц не превышала 7 м. Местами отдыха служили окружающие луга и рощи. Площадь населенных пунктов городского типа в VI—VIII вв. составляла обычно 5—10 га, а города, возникшие в результате объединения нескольких населенных мест, занимали площадь до 50 га с населением, не превышавшим 10 тыс. человек. Крупных городов было крайне мало. Так, по историческим данным, в XIV в. в Париже проживало около 100 000 человек, в Лондоне 35 000, в Риме 30 000. Одним из самых крупных городов в XV в. была Венеция, население которой достигало 200 000 жителей.

Характерным отличием готического города от крупных населенных пунктов романского периода является более интенсивное использование земли в пределах, охваченных крепостными стенами. Примерно с XVI в. свободные участки с полями и садами, находившимися в черте города, застраиваются новыми домами и пристройками к существующим домам купцов и ремесленников. Увеличение плотности застройки вызывало опасность возникновения эпидемий, пожаров и общего ухудшения санитарно-гигиенических условий.

Оборонительные стены ограничивали развитие города вширь, а теснота обусловила возведение трех- и четырехэтажных зданий. Они завершались высокими крышами с треугольными фронтонами — щипцами, в которых нередко размещались чердачные этажи (мансарды).

Здания покрывались черепицей. Основными материалами для строительства городских жилых домов служили камень, кирпич, сооружались также фахверковые дома — каркасной конструкции с применением деревянных стоек, балок и раскосов с заполнением кирпичом и с последующим оштукатуриванием. Силуэт средневекового города определялся церковными зданиями, башнями ратуш, укреплениями, а также отдельными домами богатых семейств. Композиционным ядром чаще всего являлась площадь, предназначенная для торговли и общественных собраний. Для подчеркивания значения центральной площади ее окружали аркадой.

Читать далее:
Архитектура послевоенных пятилеток (1945—1968 гг.)
Советская архитектура
Архитектура восстановительного периода и первых пятилеток (1918—1940 гг. )
Архитектура и градостроительство капиталистического общества
Архитектура второй половины XVIII и первой трети XIV в.
Архитектура первой половины XVIII в
Архитектура до XVIII в.
Архитектура Возрождения (Ренессанса)
Архитектура Византии
Архитектура древнего рима


Романский и готический стиль в средневековой архитектуре

Первым архитектурным стилем в эпоху Средневековья стал романский стиль. Это монументальная архитектура главным предназначением которой изначально являлась защита от врага и нападений извне. Главными чертами архитектуры являются массивные толстые стены, толщина которых достигала нескольких метров.

В стенах устраивались маленькие узкие окна, не позволяющие в случае атаки попасть внутрь здания или попасть в них стрелами. На стенах возводились бойницы, за которыми могли скрываться люди, отражающие атаку сооружения. Представлен романский стиль в основном замковой архитектурой. Из – за слабого освещения, внутренняя часть замков была темной и освещалась только искусственно. Стены изнутри украшались фресками.

Возводились замки на неприступных уступах, скалах и возвышенностях. За пределами замка жили простые люди, которые в случае опасности скрывались за стенами замка. Часто вокруг замка выкапывался ров с перекидным мостом. Ров заполнялся водой и мост в случае опасности поднимался, закрывая вход в замок. Весь внешний облик романской архитектуры выглядит приземистым, массивным и основательным. Выполняя свое главное предназначение, архитектура не имеет никакого декоративного убранства снаружи.

На смену романскому стилю приходит готический. Появляется он в результате реконструкции одного из романских замков. Молодому аббату во сне явилось видение города на небесах. Рассказав о своем видении, аббат предлагает кардинально новое решение в строительстве храмов. Массивные несущие стены исчезают и на их месте появляются совершенно новые элементы в сооружениях.

Готика отличается очень высокими, устремленными высоко вверх заостренными шпилями. Добиться строительства таких высоких сооружений, удалось благодаря появлению в архитектуре аркбутанов и контрфорсов. Данные элементы помогли значительно снизить нагрузку на несущие стены. Аркбутаны, отходящие от стен в виде полукруглых арок, соединяли стену и контрфорс.

Эти элементы также включались в декоративное убранство собора. Готика получила широкое распространение по всей территории Европы. Готические соборы поражали человека своими размерами и показывали всю мощь божественной силы и красоты. Мастера искусно работающие с камнем, превращали его в произведения искусства и создавали из него легкие и как будто парящие композиции.

Новые технологии позволили делать в стенах соборов огромные оконные проемы, которые закрывались витражами. Из кусочков цветного стекла составлялись композиции в основном религиозной тематики, а проникающий сквозь них свет, рассеивался по помещению мягкими голубыми, красными, желтыми тенями, что создавало мистическую и торжественную обстановку.

Романские соборы | История Средних веков. Реферат, доклад, сообщение, кратко, презентация, лекция, шпаргалка, конспект, ГДЗ, тест

В XI-XV вв. во многих городах Европы были воздвигнуты романские и готические соборы, воплотившие в себе лучшие достижения строи­тельной техники и искусства Средневековья.

XI-XIII вв. стали временем расцвета архитектуры. Ведущая роль принадлежала церковной архитектуре, и это не случайно. Именно тогда церковь достигла вершины могущества и накопила огромные богатства.

Архитектурный стиль, гос­подствовавший в Европе в XI-XII вв. (черты его видны и на Руси), называют роман­ским, поскольку архитекторы применяли древнеримские строительные приёмы. Зод­чие научились перекрывать нефы каменными сводами, но их давление могли выдержать только толстые стены и мощные столбы, разделяв­шие нефы. Чтобы стены были прочными, окна в них делали маленькими и узки­ми, поэтому в храмах царил полумрак, а внешне они час­то напоминали крепости. Отличительной чер­той романских соборов было обилие полу­круглых арок внутри здания и при оформле­нии его фасадов.

Карл Великий. Витраж
Интерьер романской церкви Сен-Сернен. Тулуза. Франция. XII в.

Романские соборы украша­лись каменными скульптурами, а их стены и своды часто расписывались фресками. В собор входили через богато украшенный вход — портал. Над дверями чаще всего находился рельеф с изображением Страшного суда. Глав­ным для мастеров было не правдоподобие фигур, а страдания и страсти людей, их бога­тая духовная жизнь.

В скульптурах храмов проявились не только глубокие религиозные чувства людей того времени, но и их любовь к необычному. Здесь можно увидеть кентавров, драко­нов, играющих в шахматы обезьян. Строгие аббаты и епископы осужда­ли такие фантазии. Материал с сайта http://doklad-referat.ru

Романская церковь в Конке. Франция. XII в.
Надвратный рельеф церкви в Конке. Фрагмент

Войдя в храм, верующий шёл в сторону алтаря, а перед ним на стенах, сводах, капи­телях колонн представали библейские сцены. Он ещё раз переживал в душе главные собы­тия Священной истории. Не случайно храм называют «Библией в камне».

На этой странице материал по темам:
  • Каковы отличительные черты романского собора кратко

  • Романские и готические соборы 11-15 века

  • Романские соборы в 11-15 веках в городах европы

  • Сообщение на тему мир романских соборов

  • Романские соборы презентация

Вопросы по этому материалу:
  • Почему именно соборы воплоти­ли в себе лучшее в средневековом искусстве?

  • Каковы отличительные черты романского стиля?

  • Раскройте смысл понятия «Библия в камне».

Романская и готическая архитектура Испании. Всемирное наследие ЮНЕСКО

Арабами в VIII в. так и не был завоеван только крайний север Испании, прикрытый с юга Кантабрийскими горами. Здесь сохраняется единственный островок христианской религии на всем Пиренейском полуострове, где продолжалось развитие европейской архитектуры. В VIII в. здесь создается Королевство Астурия, ставшее центром Реконкисты, т.е. отвоевания христианами земель у мусульман. Примечательно, что до сих пор наследник испанского престола носит титул принца Астурийского. В городе Овьедо (столице Астурии) и других уголках Астурии возводятся многочисленные христианские церкви в прото-романском стиле.

Целое ожерелье романских церквей, рассыпанных по долине Валь-де-Бой (Каталония), удалось уберечь от арабского завоевания в глубине Пиренейских гор, на крайнем севере Испании. Здесь сформировался уникальный средневековый ландшафт, включающий зеленые пастбища, маленькие деревушки, окруженные шахматной сетью полей, и в каждой из них – романская церковь изумительной красоты и пропорций. В местной архитектуре прослеживается французское влияние – ведь Пиренеи являются естественной границей между Испанией и Францией.

Готические соборы в Испании были приземистые и широкие. На их облик сильное влияние оказала мавританская культура – соборы больше похожи на мечети. В этот период в Испании создается особый стиль, сочетающий исламские архитектурные традиции с европейскими, прежде всего с готикой, который получил название «мудехар». Свое имя архитектурный стиль заимствовал от мудехаров – мусульман, оставшихся жить на испанской территории после отвоевания ее у мавров. Стиль мудехар просуществовал с XII до начала XVII вв. Особенная яркая черта стиля – использование кирпича и глазурованной плитки для отделки фасадов и куполов, особенно при сооружении колоколен. Также для него характерны богато украшенные внутренние дворы, геометрические и растительные арабески, покрывающие поверхности потолков и невесомые арки.

Памятники стиля мудехар рассеяны по всему бывшему королевству Арагона – и в его столице Сарагосе (например, собор Ла Сео), и в городах поменьше, таких как Таруэль. Город Таруэль (Арагон) был отвоеван у мусульман в XII в., но мечети здесь действовали вплоть до начала XVI в. Благодаря мусульманским архитекторам, в городе появились на свет несколько башен и колокольня, украшенные в стиле мудехар разноцветными изразцами.

Город Куэнка (Кастилия-Ла-Манча) был отстроен в XII в. на скальном уступе на месте мавританской крепости XI в. Здесь хорошо сохранились средневековые городские укрепления: могучие стены и крепостные башни. От мусульманских укреплений осталась сторожевая башня. В Куэнке был возведен первый в Испании готический кафедральный собор с резным алтарем. В других готических церквях можно увидеть арабские своды. Особый колорит средневековому городу придают «висящие дома» с деревянными балконами XIV в., нависающие над крутым обрывом реки.

Большинство готических соборов Испании строилось несколько веков, обычно с XII по XVI вв. Великолепными образцами испанской готики являются: кафедральные соборы городов Бургос и Сеговия (Кастилия-Леон), кафедральный собор Святой Марии в городе Толедо (Кастилия-Ла-Манча), кафедральный собор города Севилья (Андалусия) и др. В Севилье украшением соборного комплекса является 114-метровая колокольня, построенная мусульманами в XII в. и носящая название Хиральда (исп. «вертлявая»).

Авила (Кастилия-Леон) – великолепно сохранившийся город готической эпохи, окруженный на рубеже XI-XII в. огромной крепостной стеной с 82 башнями, 9 воротами и 2,5 тысячами ниш для часовых и стрелков. В городе жили рыцари, участвовавшие в крестовых походах и реконкисте против мавров. В Авиле сохранились целые кварталы средневековой застройки, ряд монастырей, церквей и кафедральный собор, строившийся с XII в. на протяжении четырех столетий.

Цистерианский монастырь Поблет (Каталония) – один из крупнейших действующих романо-готических монастырей в Европе, основанный в середине XII в. в качестве крепости для борьбы с маврами. Францисканский монастырь Санта-Мария-де-Гуадалупе (Эстремадура) основан в XIV в. на месте нахождения статуэтки Девы Марии Гуадалупской, особенно почитаемой конкистадорами – завоевателями Нового Света.

Толедо (Кастилия-Ла-Манча) – целый средневековый город-музей, в облике которого видны следы смешавшихся мусульманской, христианской и иудейской культур. Толедо был основан римлянами в конце II в. на гранитном холме в излучине реки Тахо. С тех пор город успел побывать столицей вестготского королевства, крепостью Кордовского эмирата и временной столицей великой державы Карла V. В пределах старого города, окруженного крепостной стеной с многочисленными башнями и воротами, сохранилась средневековая жилая застройка с узкими извилистыми улочками, по уклону которых можно определить местоположение городского центра. Средневековый облик города дополняется двумя доминантами – это готический кафедральный собор и построенный маврами алькасар. В Толедо создан музей живописца Эль Греко, а также сохранилось несколько синагог, некоторые из которых были оборудованы под христианские церкви.

Город Сантьяго-де-Компостела (Галисия) с IX в. является местом хранения мощей апостола Иакова, став местом паломничества верующих со всего света. Старый город – неповторимый средневековый ансамбль, образованный церквями и дворцами в романском, готическом и барочном стилях. Кафедральный собор был построен в основном в XI-XIII вв. с добавлением в XVIII в. барочного фасада и 80-метровых башен. Паломники, прибывшие в Сантьяго-де-Компостелу к мощам Святого Якова (исп. Сантьяго), обязательно кладут руку на центральную колонну Портика Славы в кафедральном соборе, там за несколько веков образовалась впадина.

Культурным памятником ЮНЕСКО объявлена также дорога паломников на Сантьяго-де-Компостелу, ведущая к мощам Святого Иакова («Путь Святого Якова») через Пиренейские горы, Наварру, Ла-Риоху, Кастилию-Леон и Галисию. Вдоль дороги, охраняемой тамплиерами, строились церкви, больницы, гостиницы и мосты. На паломническом пути лежат монастыри Сан-Мильян в Сусо (где сохранилась романская церковь VI в.) и Юсо (XVI в.) – родина испанского языка, т.к. именно здесь создавались первые литературные тексты на кастильском (т. е. испанском) языке.

В позднеготическом стиле (XV-XVI вв.) построен комплекс зданий Ла-лонха-де-ла-Седа («Шелковой биржи») в Валенсии (Валенсиана). Здесь велись торги и заключались коммерческие сделки. Шедевром поздней готики является грандиозный Зал сделок.

Романский и готический стили — архитектурные доминанты европейской культуры (Реферат)

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 3

1. РОМАНСКИЙ СТИЛЬ 4

1.1. Франция 4

1.2. Испания 6

1.3. Италия 6

1.4. Германия и Англия 9

2. ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ 10

2.1. Французская готика 10

2.2. Английская готика 12

2.3. Готическая архитектура в других странах 14

2.4. Светские сооружения эпохи готики 17

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 19

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 21

ВВЕДЕНИЕ

Образно-смысловая система средневекового искусства выражала центральную идею картины мира средневекового человека — христианскую идею Бога. Искусство воспринималось как своего рода библейский текст, легко «читаемый» верующими посредством многочисленных скульптурных и живописных образов. «Архитектура и скульптура средних веков были «Библией в камне»… Живопись выражала те же библейские темы в линии и свете».[1].

Строго следуя универсальным церковным канонам, средневековые художники призваны были в образной форме явить божественную красоту. Эстетический идеал средневекового искусства был противоположен античному, отражая христианское понимание красоты. Идея превосходства духа над телесным, плотским представлена в аскетизме образов монументальной живописи и скульптуры, их суровости и отрешенности от внешнего мира. В развитии европейской архитектуры раннего средневековья можно выделить два периода, два стиля: романский (XI-XII вв.) и готический (XIII-XV вв.). Вторая из этих двух стадий – готическая – возникла путем эволюции романской архитектуры и означала переход ее на новую, более высокую стадию развития. И романское, и готическое зодчество развивались в одних и тех же в основном социально-исторических условиях.

В настоящей работе будут охарактеризованы особенности этих архитектурных стилей, представим также наиболее яркие и значимые объекты данных стилей в разных странах и их роль как архитектурных доминант облика средневековой Европы.

1. РОМАНСКИЙ СТИЛЬ

В 11 в. в Европе начинается экономический подъем, с которым совпали два столетия романской архитектуры. Тогда еще не существовало национальных государств в сегодняшнем понимании этого понятия, однако феодальная раздробленность и развал системы римских дорог способствовали самостоятельному развитию территорий.

Романская архитектура сложилась в результате совмещения исконных местных и византийских форм. Она являлась самым ранним этаном развития западноевропейской архитектуры. Определились новые типы сооружений — феодальный замок, городские укрепления, большие городские церкви, соборы. Возник и новый тип городского жилого дома.

Романский стиль совершенно отверг пропорциональные каноны и формы античной архитектуры, свойственный ей арсенал орнаментально-декоративных средств. То немногое, что сохранилось от архитектурных деталей античного происхождения, было чрезвычайно сильно преобразовано и огрублено.

Основным строительным материалом романского зодчества был камень. Сложнейшим процессом была выработка рациональной и соответствующей ритмике плановых решений массивной каменной конструкции культовых сооружений. Эволюционировала система сводов и поддерживающих их каменных опор. Процесс протекал неодинаково в различных архитектурных школах Франции, Германии, Италии и других стран.

Несмотря на наличие ряда общих черт, и конструктивного сходства, принято различать романский стиль Бургундии и Испании, Прованса и Оверни, Сицилии и Ломбардии.

1.1. Франция

В Бургундии, на родине Клюнийского ордена, где возникло романское искусство, применяли самые разные конструкции свода. Собор аббатства Клюни имел цилиндрический свод в центральном нефе и крестовые в боковых, а в церкви Сен Филибер в Турню главный неф был перекрыт поперечными цилиндрическими сводами, разделенными арками. В Везле же пространство храма перекрыто крестовыми сводами. Порталы бургундских церквей были богато украшены скульптурой, а колонны увенчаны сложными резными капителями.

Севернее Тулузы, в Аквитании, сложился собственный тип церкви. В Сен Фрон в Перигё был взят за основу план собора Сан Марко в Венеции в форме греческого креста, с пятью куполами. [2]

По своей конструктивной схеме соборы Оверни похожи на те, что строили в Провансе, но их трансепт и средокрестие иногда повышены. Над средокрестием – двухъярусная башня, увенчанная пирамидальной кровлей.

Романский стиль юго-восточной Франции получил воплощение в архитектуре церкви Сен Трофим в Арле. Зодчие остановили свой выбор на простейшем цилиндрическом своде для главного нефа и полуцилиндрических сводах для боковых. Осветить здание с помощью верхних окон невозможно, поэтому в церкви так же темно, как в Сант Амброджо. Прованс принадлежал к числу наиболее процветающих римских провинций, и там сохранилось множество античных построек, в том числе знаменитый Мезон Карре в Ниме. Отсюда – классический характер деталей портала церкви Сен Трофим. Каннелированные коринфские пилястры, греческий мотив зубчатого орнамента и сенаторская осанка скульптурных фигур несомненно связаны с античным прошлым этих мест. [3]

Норманны использовали в своих сооружениях достижения романской архитектурной школы Ломбардии (примером может служить собор Сент Этьен в Кане). В Нормандии был создан шестичастный крестовый свод. Романские церкви Нормандии обычно имеют план в форме латинского креста, двухбашенный западный фасад и стропильное перекрытие центрального нефа, который часто значительно превосходит по ширине боковые; интерьер образован тремя ярусами горизонтальных членений (колоннада нефа, галереи и клерестория). [4]

1.2. Испания

Романская эпоха – время расцвета монастырей и монастырских орденов. Четыре дороги вели к церкви Сант Яго да Компостела, расположенной на северо-востоке Испании, где хранились мощи апостола Иакова. На каждой из них в романскую эпоху возникли большие паломнические базилики. В основе плана собора в Компостеле лежит латинский крест. Это трехнефная церковь с трехнефным трансептом и большой восточной частью с девятью капеллами. Над боковыми нефами – хоры. Таким образом был организован круговой обход в нижнем и верхнем ярусах и возможность доступа к капеллам, в каждой из которых был устроен собственный алтарь и хранились священные реликвии. [5]

Главный неф и ветви трансепта собора в Компостеле перекрыты цилиндрическими сводами. Свод центрального нефа пересекают поперечные ребра, положение которых соответствует осям опор. Из-за использования цилиндрических сводов освещение здесь недостаточное.

В самой большой паломнической базилике Сен Сернен в Тулузе, расположенной на юго-западе Франции, как и в соборе Сант Яго, полукруглые в плане капеллы примыкают к апсиде и восточной стороне трансепта. Средокрестие отмечено многоярусной башней, строительство которой было завершено в 1233 г.

Параграф 28. Средневековое искусство



Вопрос 1. На основании текста и иллюстраций составьте рассказ о романских и готических соборах.

Ответ. Романские соборы массивные и немного мрачные. Они кажутся массивными и тяжёлыми, зато крепкими – многие из них действительно служили последним убежищем для прихожан во время осад. Готические соборы будто рвутся вверх, как языки пламени. Они поражают своими размерами, высотой сводов. Внутри них удивляешься огромным пространству и свету, который льётся, кажется, отовсюду.

Вопрос 2. Разработайте таблицу для сопоставления романского и готического соборов по отдельным частям их плана, архитектурным элементам, внутреннему убранству.

Ответ.

Вопрос 3. Какие мысли и чувства стремились выразить в своих произведениях средневековые архитекторы и скульпторы? Какими средствами они этого достигали?

Ответ. Романский храм величественный, основательный. Он призывает этим к благому размышлению и молитве. Его толстые незыблемые стены говорят о незыблемости христианской веры. Готические храмы просторные, высокие, наполненные светом. Они как бы показывают частичку рая и призываются стремиться к нему.

Вопрос 4. Каков был эффект от использования витражей в готическом храме?

Ответ. Витражи для средневековых людей были светящимися картинками. Они никогда такого не видели и считали чудом, которое ещё больше подчёркивали силу Господа. Кроме того, на витражах обычно изображались Господь, ангелы и святые, а их лица и даже их тела и должны светиться.

Вопрос 5. Что нового внесло позднее Средневековье в книжную миниатюру и фресковую живопись?

Ответ.

1) в книжных миниатюрах Средневековья видна жизнь всех слоёв населения, от рыцарей до крестьян;

2) использование светотени в книжной миниатюре

Романская и готическая архитектура — видео и расшифровка урока

Романская архитектура

Романская архитектура возникла около 800 г. н.э. и оставалась заметной примерно до 1200 г. н.э. Это была смесь влияний, включая классическую римскую, византийскую и исламскую архитектуру, причем последняя была связана с крестовыми походами, серией войн на Ближнем Востоке.

В романский период возникли три основных типа построек: соборы, замки и монастыри, большие и внушительные строения, использовавшиеся в качестве укреплений и культовых сооружений.Крупномасштабные романские сооружения были частично результатом монашества , движения, в котором члены религиозных групп, такие как монахи, жили и поклонялись отдельно от основного населения. По мере того как религиозные ордена росли в размерах, им требовались более крупные структуры для их содержания. В то же время Европа все еще сталкивалась с угрозами со стороны внешних захватчиков, поэтому монастыри выполняли роль оборонительных сооружений.

В результате романские постройки часто напоминали крепости, с каменными цилиндрическими сводами вместо деревянных крыш.Хранилище представляет собой внутреннюю опорную конструкцию, состоящую из ряда соединенных арок, обычно для потолков. Бочкообразные своды были названы так потому, что они были сделаны из округлых римских арок и напоминали полубочки. Интерьеры зданий имели форму крестов с большими опорами , несущими стенами между арками или колоннами и толстыми каменными стенами с небольшим количеством окон. Входы в романские здания имели округлые арки. Структурные элементы, такие как арки, опоры и своды, придавали романской архитектуре очень приземленное качество.

Готическая архитектура

Готическая архитектура возникла из романской архитектуры; он впервые появился во Франции около 1140 года и включал в себя множество новых элементов, которые привели к созданию более крупных церквей с повышенным вертикальным акцентом. Новые и улучшенные методы строительства включали ребристый свод , более легкий, сбалансированный стиль свода, который уменьшал вес потолка и позволял возводить более высокие конструкции. Стены поддерживали аркбутаны , отдельно стоящие наружные каменные опоры, сочетавшие в себе элементы пилястров и полуарок.

готических церквей постепенно добавляли большие витражи, в том числе массивные круглые окна, благодаря узору , названному так потому, что подход напоминал контур. Узором назывались каменные опоры, которые помещались между секциями или рядами окон. Эти опоры помогли распределить вес, а также позволили увеличить высоту конструкции. Двери и окна также имели стрельчатые арки, а конструкции часто включали башни и сужающиеся шпили, уходящие в небо.

Стилистические различия

Теперь, когда мы рассмотрели романский и готический архитектурные стили, давайте обсудим их различия и то, как их отличить друг от друга. Романские постройки с толстыми стенами и небольшим количеством окон создавали ощущение тяжести, напоминая об их двойной роли мест поклонения и оборонительных укреплений. С другой стороны, готические здания с их многочисленными витражами и более тонкими стенами выросли до ошеломляющей высоты. В романских постройках использовались закругленные арки, в то время как в готических постройках предпочтение отдавалось стрельчатым аркам.

В результате этих структурных различий романские интерьеры кажутся тяжелыми и приземленными, в то время как готические интерьеры просторны и наполнены светом. Теперь, когда вы понимаете разницу между этими двумя важными архитектурными стилями, как вы думаете, сможете ли вы идентифицировать романские и готические элементы в церквях или других больших зданиях, где вы живете?

Краткий обзор урока

Романская архитектура возникла около 800 г. н.э., отчасти из-за растущей потребности в больших церквях по мере роста монашества или обособленных религиозных общин.Потребность в оборонительных укреплениях также повлияла на этот приземленный стиль, что привело к большим сооружениям с толстыми каменными стенами, округлыми римскими арками и тяжелыми цилиндрическими сводами для потолков. Романские постройки также имели пилястров , несущих сегментов стен между арками.

Готическая архитектура , зародившаяся во Франции около 1140 года, развилась из романской архитектуры и сделала сильный акцент на вертикальном пространстве. Ключевые особенности включали ребристых сводов , которые уменьшали вес потолка, и аркбутанов или внешних структурных опор, которые позволяли делать более высокие и тонкие стены. Ажурный узор соединял и поддерживал витражи, использование которых увеличилось в период готической архитектуры.

Сравнение романского и готического стилей

Введение

На протяжении веков архитектурные проекты постепенно развивались в разных регионах. Архитектурные проекты включали искусство для развития того, что мы видим сегодня в городах мира. Здания изогнуты с уникальными и невероятными стилями и профилями. Большинство зданий в крупных городах имеют идеологические конструкции, разработанные сотни лет назад (Стубна и др. 48). Действительно, некоторые из них датируются 800 годом нашей эры. Доисторические архитектурные проекты имели разное происхождение. Их уникальность можно проследить за их искусством и стилистической отделкой (Lasic 72). Романский и готический стили, безусловно, являются лучшими архитектурными решениями, в каждый из которых включены уникальные художественные элементы. Эти два стиля имеют четкое идеологическое различие и сходство, которые привели их к развитию в современную архитектуру. В этой статье мы подробно сравним и сопоставим два архитектурных проекта.

Мы напишем
Custom Essay
специально для вас

всего за $ 16.05 $ 11 / стр.

308 сертифицированные писатели Интернет

Узнайте больше

Романские архитектурные проекты

на 1500 AD, Lasic показывает, что романский архитектура развивалась в Западной Европе (73). Архитектурный дизайн стал настолько популярным, что вскоре перерос в готический стиль. Романский стиль развивался за счет использования римских элементов в архитектурных проектах.Позже были введены византийские элементы, и дизайн превратился в романский. Использование камней считалось стандартным при создании таких сооружений. В основном это были идеально выровненные по геометрии многоэтажные здания с четкими входами. Здания имели округлые арки и огромные своды, отличавшие их от других архитектурных сооружений (Hilberry 33). Конструкция использовалась при строительстве церквей, где они имели огромные цилиндрические своды с укрепленными боковыми стенками.

Этот ход был предназначен для поддержания и предотвращения обрушения несущей стены.Над проходами вдоль цилиндрических сводов можно было наблюдать наличие галерей. Для создания впечатляющей световой иллюминации стенные проемы использовались минимально. Структурные проблемы были разработаны для решения проблемы абатмента. Здания имели определенные симметричные формы и отличались от других построек. Пирсы использовались для поддержки стен в романских архитектурных проектах, в то время как королевский столб, галстук и ферма укрепляли крышу. Ферма была совмещена с деревянным потолком в здании.Следует отметить, что у романских церквей были башни, которые считались наиболее важным аспектом. Фасады церкви были выровнены по направлению захода солнца. Фасады церкви имели большой деревянный дверной проем с арочными окнами над дверью. Дверные проемы использовались в качестве главного входа и были наиболее украшенными элементами романских построек.

Следует отметить, что самой важной структурной фигурой в романском стиле был свод. Он был введен для замены легковоспламеняющихся деревянных крыш.По мере того, как идея распространялась по Европе, она превратилась в крупные архитектурные проекты (Stubna et al. 48). Примером здания, демонстрирующего романский архитектурный дизайн, является церковь Сант-Амброгойо (Рудольф 102). Церковь, построенная в 4 веке, подчеркивает различные уникальные черты типичного романского здания. Видны своды, фасад обращен на запад. На центральных порталах была резьба, хотя камень в строительстве здания почти не использовался.

Готический архитектурный дизайн

С другой стороны, готическая архитектура развилась как французский стиль к 16 веку. Ученые пришли к выводу, что готическая архитектура возникла в результате развития романского стиля. В начале двух архитектурных проектов не было четких различий (Lasic 72). Однако с развитием готического стиля к концу 15 века были привнесены новые черты. Здание в готическом стиле демонстрирует классический вкус с использованием ренессансной Флоренции.Затем этот стиль был представлен в Италии французами. Знакомство с Италией привело к улучшению готического стиля с введением в здания стрельчатых арок и ребристых сводов. Кроме того, прорисованные окна были включены в стиль контрфорса. В этом стиле использовались тонкие стены наряду с тонкими колоннами. Стекла преимущественно использовались в готическом стиле для улучшения освещения (Рудольф 120).

Проходы обрамляли центральный неф с трансептом. Своды, расположенные ромбовидным узором, использовались для изготовления потолка сооружения. Контрфорсы были поставлены, чтобы выдержать внешнее давление сводов. Особенности, использованные в готической архитектуре, доказали уникальность стиля во многих отношениях, особенно в используемых материалах (Hilberry 33). Например, французы используют известняк. В Англии красный камень преимущественно использовался вместе с мрамором. Кирпич в основном использовался в Германии, а в Италии преимущественно использовался мрамор. Древесина в основном использовалась для изготовления балок и потолков. Армирующие блоки были построены для поддержки арок и огромных сводов.Гилберри сообщает, что Нотр-Дам в Париже был построен в готическом архитектурном стиле (33). В скульптурах на стекле подчеркивается натурализм. Кроме того, в здании видны контрфорсы. Следует отметить, что Нотр-Дам является одним из первых зданий, использующих идеологию контрфорса.

Сходства между романским и готическим стилями

Существует явное сходство между романским и готическим архитектурными решениями. Сходство можно проследить во многих формах, используемых в обоих стилях. Более того, в готическом стиле, развившемся из романской архитектуры, используются уникальные черты. Они включают в себя использование сводов и арок. Использование арок в обоих стилях — явное сходство, подчеркивающее связь между романским и готическим стилями. Кроме того, в обоих архитектурных проектах использовались башни (Hilberry 34).

Получите ваш
100% оригинал статьи
по любой теме

всего за
3 часа

Подробнее Готическое искусство.Древесина использовалась при строительстве ферм крыши в обоих архитектурных проектах. Еще одной похожей чертой, используемой в романском и готическом стилях, было использование колонн. В двух архитектурных проектах также использовались многоэтажные фасады (Lasic 73). Своды также использовались в романском стиле, прежде чем они были улучшены в готическом стиле. В обоих архитектурных проектах размер и прочность здания были обязательным параметром. Архитекторы в обоих проектах уделяли больше внимания размеру и весу здания, чтобы избежать обрушения.

Различия между романским и готическим стилями

Несмотря на эволюцию готического стиля из романской архитектуры, эти две модели были признаны отдельными проектами после того, как появились явные различия. Ученые пришли к выводу, что различия можно объяснить технологическим развитием и импровизацией романской архитектуры в готической архитектуре. Тем не менее, есть разные дизайны, которые считаются фирменными готическими. Они включают в себя использование контрфорсов, потолков со сводами, остроконечных крестовин и арок.Например, в романском архитектурном решении использовались незаостренные арки. Развитие романского дизайна привело к значительному увеличению высоты зданий под готическую архитектуру.

Кроме того, использование аркбутанов снизило весовую нагрузку на фасады, как в романском стиле. Готическая архитектура состояла из больших окон с витражами, в то время как в романском стиле окна были очень маленькими (Рудольф 116). Стекла в романском стиле были менее запятнаны. Разницу между двумя конструкциями также можно увидеть в использовании сводов, где крестовые своды используются в готической архитектуре, а бочкообразные своды — в романском стиле. Паховый свод включал несколько пересекающихся сводов, в то время как бочкообразный свод состоял из одной кривой. Готические стены были украшены такими украшениями, как горгульи, по сравнению с романскими стенами, на которых было меньше украшений. Романская архитектура использовала в своих постройках толстые рамы. С другой стороны, в готических архитектурных проектах для стен использовались тонкие скелеты.

Заключение

Как в романских, так и в готических архитектурных проектах главной целью было изменить способ проектирования зданий архитекторами. В результате двух проектов были введены новые функции, используемые при строительстве зданий. Свод — одна из особенностей, которые сегодня сформировали архитектурный дизайн. Аспекты романского дизайна позже были улучшены до готического стиля, такого как свод. В готическом стиле использовались каменные стены для поддержки сводов.Первоначально арки развивались в романском стиле, но позже были усовершенствованы в готическом стиле. Из его статьи видны явные различия и сходства между готическими и романскими архитектурными проектами. Готические архитектурные решения демонстрируют уникальное использование стрельчатых арок, контрфорсов и вертикальных линий, а также тонкий скелет внутри стен. С другой стороны, романский архитектурный дизайн включал в себя использование толстых тяжелых стен, небольших окон и закругленных арок.Таким образом, можно сделать вывод, что готический стиль представляет собой импровизацию романского архитектурного дизайна, основанную на используемых элементах.

Процитированные работы

Hilberry, Harry. «История архитектурного развития Симпсона, раннехристианская, византийская и романская архитектура, Сесил Стюарт». Журнал Общества историков архитектуры , вып. 17, нет. 3, 1958, стр. 33–34.

Ласич, Барбара. «Архитектурные проекты в Музее Виктории и Альберта. Microform & Imaging Review , vol. 38, нет. 2, 2009, стр. 72-75.

Рудольф, Конрад. Компаньон средневекового искусства: романский и готический стиль в Северной Европе. John Wiley & Sons, 2011.

Мы напишем эссе на заказ
специально для вас
!

Получите первую статью с
СКИДКА 15%

Подробнее

Стубна, Игорь и др. «Романские и готические кирпичи из церкви в Паке — оценка температуры обжига. Epitoanyag — Журнал силикатных и композиционных материалов , vol. 65, нет. 2, 2013 г., стр. 48–51.

Сравнение романской и готической архитектуры — 1279 слов

Введение

Архитектурные стили являются важной особенностью любого здания. В первые годы большинство зданий были построены для определенной функции и практически не имели декоративных элементов. В средние века, начиная с 11 го века, был введен романский стиль. В 12 -м веке он был заброшен, и была принята готическая архитектура.

Несмотря на разрушение некоторых построек, построенных в первые годы, эти два стиля все еще используются по сей день. Оба стиля имеют схожие и различные характеристики.

В центре внимания данного эссе находится изучение стилистических характеристик собора Св. Сернина (построенного с использованием романской архитектуры) и собора Нотр-Дам в Шартре, их символического значения и их развития.Более того, проводится сравнение двух произведений.

Культурный контекст

Романская архитектура (Сен-Сернин в Тулузе)

Романское искусство возникло из-за движения правителей, ремесленников, крестьян и т. д., чтобы торговать своими навыками и участвовать в крестовых походах, вызванных феодализмом. Для создания однородности художественное произведение было настроено.

При его создании использовано сочетание римского и византийского стилей. Собор Святого Сернина в Тулузе, Франция, был построен в начале одиннадцатого века.

Он был построен между 1080 и 1120 годами, чтобы принимать людей, которые останавливались помолиться по пути в Сантьяго-де-Компостела, помимо торговли с другими паломниками, таким образом, церковь стала богатой.

Рис. 1: Базилика Св. Сернина с колокольней и склепом

Готическая архитектура (Собор Парижской Богоматери)

Готический архитектурный стиль (перпендикулярный стиль) зародился во Франции в 12 -м веке и расширился в другие регионы до 16 го века, т.е.е. 1200 – 1600 гг. н.э. Он характеризуется тремя отчетливыми периодами. Это:

  • С 1200 по 1300 год, названный периодом Ланцет, в это время зародились готические стили, и он был направлен на переход от романского стиля к реализму.
  • С 1300 по 1400 годы, названный украшенным готическим стилем, было введено множество эстетических украшений и скульптур.
  • С 1400 по 1500 год — так называемый перпендикулярный период, были введены и использовались остроконечные арки и тонкие стены.

Первоначально эта архитектура использовалась для соединения романской и ренессансной архитектуры и была введена специально для религиозных целей.Шартрский собор был построен и использовался как центр паломничества Марии («Шартрский собор» 4).

Люди путешествовали повсюду, чтобы почтить его и помолиться всемогущему Богу. Он был сделан, чтобы выглядеть как небо с его парящей высотой.

Рис. 2: Собор Парижской Богоматери в Шартре с контрфорсами и южной стеной.Поскольку паломников было много, требовалось большое здание.

Таким образом, собор Святого Сернина намного больше по размеру, чем более ранняя базилика. Кирпичи использовались для его строительства. Некоторые из его особенностей включают сводчатые потолки, излучающую часовню, амбулаторию (для наблюдения за излучающими часовнями) и толстые стены для предотвращения обрушения крыши.

Внутренние размеры базилики 115 на 64 на 21 метр. Такой большой размер с комфортом вмещает большой наплыв паломников. Кроме того, в центральном нефе и на островах ярко выражены своды. Своды использовались и помогали в возведении каменной крыши. Острова имеют ребристые своды и поддерживаются контрфорсами. Также присутствует мраморный алтарь.

Внешний вид базилики имеет колокольню с арками и разделен на 5 ярусов. Кроме того, есть шевет, состоящий из излучающих часовни, апсиды и трансепты.

Стилистические особенности собора Парижской Богоматери в Шартре

Собор Парижской Богоматери в Шартре был построен и завершен в 1260 году.Большинство его черт заимствовано из романского стиля.

Собор состоит из приделов, трансепта, амбулаторной и лучеобразной часовни. Кроме того, в экстерьере есть аркбутаны (для смещения под давлением) с нишами, украшенными скульптурой, стрельчатые арки (для повышения устойчивости и прочности), ребристые своды и большие окна с витражами, которые пропускали в собор много света. Для поддержки его стен использовались более тонкие колонны, а высокая высота создавала ощущение божественности.

Южный, северный и западный порталы Собора Парижской Богоматери украшены скульптурами на различные библейские темы, такие как Новый Завет, Ветхий Завет и Иисус Христос («Шартрский собор» 15).

Сюжеты произведений искусства

С годами два произведения претерпевали изменения и усовершенствования. С введением готической архитектуры романская архитектура отошла на второй план, так как многие строители переняли этот новый стиль.

Тем не менее, некоторые здания все еще были построены с его использованием, например, Музей естественной истории, построенный в 1879 году в Лондоне.Кроме того, церкви возрождения, построенные с использованием этой архитектуры, также существуют и строились с 1830 года.

Готический стиль получил широкое распространение благодаря своей прочности и гибкости в строительстве, и большинство зданий, построенных в этой архитектуре, до сих пор стоят на своем месте.

Например, Шартрский собор сохранил свой первоначальный дизайн, витражи и скульптуры с несколькими дополнениями на протяжении многих лет. В 16 веке была создана амбулатория со скульптурами, изображающими жизнь Христа («Шартрский собор» 13).

Символика и иконография произведений искусства

Романский и готический архитектурные стили выступали символами цивилизации среди паломников в 11 и 12 веках («Романская и готическая архитектура» 4). Здания, построенные в готическом стиле, были высокими с остроконечными арками, и в собор проникало много света, что символизировало божественность или приближение к Богу.

Сходства и различия произведений искусства

Готическая архитектура пришла на смену романской архитектуре и унаследовала большинство стилистических черт романского стиля.Несмотря на это, некоторые различия очевидны из-за изменений в образе жизни людей с годами.

Сходства

Одной из основных сходных черт этих двух произведений искусства является назначение зданий. Оба служили религиозными местами или местами поклонения, куда бедные люди и паломники приходили для молитв и ночлега по пути в крестовые походы. Кроме того, оба произведения искусства предполагали использование каменных материалов для строительства. Некоторые из особенностей, включенных в оба стиля: своды, апсиды, ниши, амбулаторные и излучающие часовни.

Различия

Романский и готический стили отличаются рядом особенностей. Романский тип зданий в основном использовался в защитных целях, в то время как готические соборы использовались в эстетических целях из-за их богатого и тонкого декора. Разница между двумя произведениями искусства показана в таблице 1.

Таблица 1: Сравнение произведений романского и готического стилей

Заключение

Романская и готическая архитектуры зародились во Франции, причем первая предшествовала последней в 11 -й и 12-й вв.Произведения искусства имеют разные характеристики, но готический стиль заимствовал большинство своих черт из романского стиля и внес расширения.

Оба стиля символизируют цивилизацию Средневековья (средневековья) и обеспечивают чувство божественности и путь достижения Бога и в основном использовались в религиозных целях. Собор Святого Сернина и соборы Нотр-Дам использовались в качестве иллюстраций к произведениям искусства.

Эти два здания имеют некоторые сходства и различия.Сходства включают функцию зданий и некоторые их особенности. Основные различия заключаются в типе используемых арок, толщине стен и контрфорсах. Кроме того, в готическом стиле больше украшений и скульптур.

Оба произведения искусства используются до сих пор, а в соборе Нотр-Дам сохранились некоторые из его оригинальных рисунков и скульптур. Несмотря на это, их обогнали более продвинутые архитектурные стили.

Процитированные работы

«Шартрский собор.Священные направления, 30 июля 2010 г. Интернет.

«Романская и готическая архитектура». История искусства, архитектурные стили, средние века, соборы, витражи, 1998. Интернет.

(PDF) Готика VS Романский стиль Исследование

Точка

Сравнение

Готика Романский

Восточный рукав демонстрирует значительное разнообразие. В

Англии он обычно длинный и может состоять из двух

отдельных секций, как хора, так и

пресвитерия.

Своды:

Готические своды, в отличие от полукруглых

сводов римских и романских зданий, могут

использоваться для крыш прямоугольных и неправильных

планов, таких как трапеции.

Другим конструктивным преимуществом является то, что остроконечная арка

направляет вес на несущие опоры или колонны

под крутым углом. Это позволило архитекторам

поднять своды намного выше, чем это было возможно в

романской архитектуре.

• В романской архитектуре опоры часто использовались для поддержки

арок. Они были построены из каменной кладки и квадратной или прямоугольной формы в

разделе

• Колонны являются важной структурной особенностью романской

архитектуры. Колоннады и пристроенные валы также используются

конструктивно и для украшения.

• Коринфская капитель круглая внизу, где она

сидит на круглой колонне, и квадратная вверху, где она поддерживает стену

или арку.

• Своды:

• Бочкообразный свод: самый простой тип сводчатой ​​крыши — это бочкообразный свод

, единая арочная поверхность которого простирается от стены до стены

• Крестовый свод: квадратный в плане и состоит из двух бочкообразных сводов.

пересекающиеся под прямым углом

• Ребристый свод: в Англии

поперечные ребра должны были сваяться, поддерживая горизонтальную центральную линию крыши, как у бочкообразного свода.

•Остроконечный арочный свод: допускается изменение высоты как диагональных, так и

поперечных ребер пропорционально друг другу.

В готической архитектуре стрельчатая арка используется в

везде, где необходима сводчатая форма,

как в структурных, так и в декоративных целях. Готические проемы

, такие как дверные проемы, окна, аркады и галереи

, имеют стрельчатые арки. Готические своды над

пространствами как большими, так и малыми обычно поддерживаются

ребрами с богатой лепкой.

Характерной чертой готической церковной архитектуры является ее

высота, как абсолютная, так и пропорциональная

ширине, а вертикальность

предполагает стремление к Небесам.

Фасад большой церкви или собора, часто

называемый Западным фасадом, обычно

предназначен для того, чтобы произвести сильное впечатление на

приближающегося прихожанина,

демонстрируя как могущество Бога, так и

Мощь учреждения, которое он представляет

Формы хранилищ:

Романский и готический стили

ПСАЛОМ 91,

Тот, кто обитает под кровом Всевышнего
будет покоиться в тени Всевышнего.
Я скажу о Господе: «Он — мое убежище и моя крепость,
Боже мой, на которого я уповаю».

Наверняка он спасет тебя от ловушки
и от смертельной моровой язвы.
Он укроет тебя своими перьями,
и под его крыльями ты найдешь убежище;
его верность будет вашим щитом и бастионом.

Ты не будешь бояться ужаса ночи,
ни стрела, летящая днём,
ни чума, что бродит во тьме
ни чумы, губящей в полдень.

Тысяча может упасть на твою сторону,
десять тысяч по правую руку от тебя,
, но он не приблизится к вам.
Вы будете наблюдать только глазами
и увидишь наказание нечестивых.

Если вы сделаете Всевышнего своим жилищем —
даже Господь, прибежище мое —
то тебе не грозит беда,
Никакая беда не приблизится к вашей палатке.

Ибо он повелевает своим ангелам относительно ты
охранять вас на всех ваших путях;
они поднимут тебя на своем Руки,
чтобы не ударить ногой о камень.
Ты наступишь на льва и кобра;
ты растопчешь великого льва и змей.

(иногда в формулировке: Ты поступишь на аспида и змею, попирайте льва и дракона.)

«Потому что он любит Меня, — говорит Господь, — Я спасу его;
Я буду защищать его, потому что он признает мое имя.
Он воззовет ко мне, и я отвечу ему;
Я буду с ним в беде,
Я избавлю его и прославлю.
Долгой жизнью удовлетворю я его
и покажи ему свое спасение. »

Форма: Резная перемычка, между двумя дверями в портал собора.

Иконография: Эта конкретная скульптура заполнена с символикой и является хорошим примером того, как важность Иисуса была подчеркнуто натуралистически, а не искаженно, как в романском стиле. Изобразительное искусство. Здесь Иисус показан нам как более высокий, чем его ученики, показывая свое место в духовной иерархии Неба. Он держит книгу, символ Библия и познание небес.Его рука в жесте благословения, символ благословения. Здесь Иисус показан как учитель и духовный лидер. Он расположен так, что стоит над городом и над человечеством. В четырехлистниках вокруг собора его важность показана в изображении. его вход в Иерусалим, больше, чем сам город, и центральная фигура снова. Другой четырехлистник показывает последний суд. Он сидит с его святые и ангелы, снова главная фигура, с проклятыми слева от него, а спасенные справа.

Контекст: Следует помнить, что важность Иисуса преобладал в готическом соборе. Почти в любой истории Изображенный Иисус, будь то скульптура или витраж, Иисус есть центральная и важнейшая фигура.
.

Романский и готический стиль – Комната 101 – Лаборатория социальных исследований

Романский и готический

– Печатная копия –

  1. Почему романский стиль назвали «романским»?

 

  1. Каковы характеристики романской архитектуры?

 

  1. Назовите один пример романской архитектуры в городе Жирона

 

  1. Назовите один пример романского монастыря в провинции Жирона

 

  1. Назовите хоть один пример романской церкви в провинции Жирона, но не в городе

 

  1. Назовите знаменитый романский собор в Испании, которого нет в Каталонии

 

  1. Каковы три характеристики романского стиля архитектуры?

 

  1. Почему романский стиль называется романским?

 

  1. Маленькие окна, толстые стены, цилиндрический свод и круглые арки характерны для какого стиля архитектуры?

 

  1. Каковы были характеристики готического стиля?

 

  1. Где был создан готический стиль?

 

  1. Кто создал готический стиль?

 

13. В чем заключалась его техническая инновация?

 

  1.  Зачем нужно было изобретать готический стиль?

 

  1.  Что такое «матерь изобретения» ?

 

  1.  Почему Джорджо Вазари изобрел термин «готика» в 17   веке?

 

  1.  Где находится наибольшее скопление романских церквей?

 

  1.  Назовите 3 готических собора в Испании?

 

  1.  Контрфорсы, окна-розетки и стрельчатые арки характерны для какого стиля архитектуры?

 

  1.  Как готический стиль получил свое название?

 

  1.  Каковы характеристики готической архитектуры?

 

  1.  Какие архитектурные инновации привели к готическому стилю?

 

  1.  Почему в готическом соборе окон больше, чем в романском?

 

  1.  Чем романская скульптура отличалась от готической скульптуры?

 

  1.  Когда и где была изобретена стрельчатая арка?

 

26. Как стрельчатая арка повлияла на строительство соборов?

 

  1.  Чем готические соборы отличались от романских соборов?

 

  1.  Какую форму искусства применяли для стеклянных окон в готических соборах?

 

  1.  Что такое контрфорс?

 

  1.  Какой перекрестный план использовался при строительстве романского и готического соборов?

 

  1.  Какой стиль позднее заменил готику в Европе?

 

  1.  Что это за здание?

  1.  Что это за здание?

 

  1.  Что это за здание?

 

  1.  Что это за здание?

 

  1.  Что это за план церкви?

  1.  Что это за план церкви?

  1.  Что это за здание?

  1.  Что это за здание?

  1.  Что это за здание?

  1.  Что это за здание?

  1.  Что это за здание?

  1.  Что это за здание?

44. Какое это здание?

  1.  Что это за здание?

46. Что это за здание?

  1.  Что это за архитектурная особенность?

  1.  Что это за архитектурная особенность?Ç

  1.  Что это за архитектурная особенность?

  1.  Что это за архитектурная особенность?

  1.  Какая часть собора №1?

  1.  Какая часть собора №2?

 

  1.  Какая часть собора №3?

 

  1.  Какая часть собора №4?

 

  1.  Какая часть собора № 5?

 

  1.  Какая часть собора №6?

Романский к готическому: переход

В эпоху позднего средневековья романская архитектура начала постепенный переход в жанр, известный нам сейчас как «готика». У этих двух стилей много общего, в том числе ребристые своды, контрфорсы, сгруппированные колонны, амбулатории, окна колес, шпили и тимпаны. Иногда может возникнуть путаница, пытаясь отличить их друг от друга, но, как показано ниже на фотографиях, есть два основных отличия, которые по определению отличают их друг от друга:

Лиссабонский собор
Нотр-Дам де Пари

              … Видите разницу? В то время как романский собор в Лиссабоне большой, громоздкий и упрощенный, Собор Парижской Богоматери богато украшен, открыт и имеет больше окон.Или, точнее, готическое здание имеет света . Впервые в Европе грандиозные сооружения не были такими темными внутри, потому что архитекторы использовали все больше и больше окон. Конечно, это создало бы множество структурных проблем, но об этом я расскажу позже. Также обратите внимание на форму дверных проемов: в Лиссабоне они округлые, а в Париже заостренные. Тем не менее, легко увидеть, как романский стиль со временем превратился в другой. Окна-розетки спереди, например, почти такие же.

Но почему на самом деле произошел этот переход? Возможно, ответ заключается в монашестве. В каждом регионе Западной Европы, как правило, существовал свой доминирующий религиозный орден, который имел очень специфические архитектурные предпочтения, и многие из них оказали глубокое влияние на здания, встречающиеся в повседневной жизни. Клуниаки во Франции, олицетворявшие романскую традицию, настаивали на абсолютной простоте, утверждая, что излишние украшения в дополнение к картинам и изображениям будут отвлекать от религиозного благочестия.Стены должны были быть мягкими. На противоположной стороне находился цистерцианский орден, возникший после Клуниакского ордена, чьи разрушенные церкви во французской деревне позже послужили основой для большей части готической архитектуры. Они решительно выступали за окна и свет, думая , что это поможет перенести зрителя из состояния «материального» в «нематериальное», поскольку все внимание было сосредоточено на свете, а свет исходил от Бога.

Добавить комментарий

*
*

Необходимые поля отмечены*