Неоклассика в архитектуре: «Неоклассика – это тест на профпригодность»

Содержание

«Неоклассика – это тест на профпригодность»

0 Архи.ру:
Классика – понятие широкое: есть ренессанс разных видов, палладианство, классицизм, ар-деко, сталинская архитектура, постмодернизм, есть классики – наши современники, приверженные разным версиям классической архитектуры. Что такое неоклассика для вас, как бы вы ее определили? 

Евгений Герасимов: 
Классика – это Греция и Рим. К неоклассике поэтому в той или иной степени можно отнести все, что опирается на ордерную систему. Историзм – более широкое понятие, которое включает и неоклассику, и а-ля рюс, и поиски Ринальди в китайском стиле. Неоклассика – часть современной архитектуры, она востребована, поэтому мы о ней сегодня и говорим. Традиционная архитектура жива, слухи о ее смерти сильно преувеличены.

Насколько, на ваш взгляд, совместимы приемы современной архитектуры и серьезно трактованные элементы классики? 

Относительно свободное варьирование элементов неоклассической архитектуры строится на чувстве меры и гармонии, важно не переступать определенной границы. Многие не подозревают, что фасады здания на площади Островского – вентилируемые, а само оно построено из монолитного железобетона, с подземным паркингом и современными инженерными решениями. Но тем не менее это неоклассика, одно другому не мешает.

  • Офисное здание на площади Островского, 2008

    «Евгений Герасимов и партнеры» © фотография Олега Манова

  • Офисное здание на площади Островского, 2008

    «Евгений Герасимов и партнеры» © фотография Олега Манова

  • Офисное здание на площади Островского, 2008

    «Евгений Герасимов и партнеры» © фотография Юрия Славцова

  • Офисное здание на площади Островского, 2008

    © «Евгений Герасимов и партнеры»

  • Офисное здание на площади Островского, 2008

    © «Евгений Герасимов и партнеры»

  • Офисное здание на площади Островского, 2008

    «Евгений Герасимов и партнеры» © фотография Юрия Славцова

  • Офисное здание на площади Островского, 2008

    «Евгений Герасимов и партнеры» © фотография Юрия Славцова


В каких случаях вы обращаетесь к классике?

Для нас это одно из направлений – ни приоритетное, ни второстепенное.

Мы понимаем, что на это есть спрос покупателя, заказчики в определенных местах хотят строить именно неоклассику, это совпадает и с нашими устремлениями – нам интересны поиски в этом направлении. Направление не хуже и не лучше других. В центре города такие проекты, конечно, появляются чаще.

Известно, что классика – это определенный язык, способный передавать довольно сложные и интересные послания. Могли бы вы привести примеры таких посланий в ваших проектах – когда вы передаете языком классики некий месседж? 

Для меня это утверждение является спорным. Я против литературы в архитектуре – это разные виды искусства. Архитектура – искусство визуальное, изобразительное, а не текст. Разговоры о том, что хотел сказать автор – это от лукавого. Смотришь на Росси – кто знает, что он хотел сказать. Вот он выводит Галерную улицу между зданиями Сената и Синода на Сенатскую площадь, и делает это мастерски, через арку. Большую Морскую выводит на Дворцовую площадь той же огромной аркой.

Это просто архитектурное мастерство, не надо за этим искать то, чего нет. Архитектура – это организация пространства, вот он его и организовал. В этом больше ремесла, чем лирики.

В работе с неоклассикой как раз очень важно овладеть ремеслом, азами профессии. Нельзя переступать некие границы, заложенные школой. Например, когда я вижу на внешнем углу здания с одной стороны рустованую штукатурку, а с другой полированный гранит – у меня все закипает. Это небрежность, непонимание формы, правил и основ профессии.

То есть, чтобы построить хорошее неоклассическое здание, достаточно хорошо разбираться в античной архитектуре? 

Можно разбираться сколько угодно. Одно дело музыковед, а другое – композитор. Знания – условие необходимое, но не достаточное для того, чтобы создавать что-то приличное, на что можно смотреть. Нужны еще способности, опыт, мастерство, говоря высоким слогом.

  • Жилой дом «Венеция», 2013

    Евгений Герасимов и партнеры © фотография Алексея Народицкого

  • Жилой дом «Венеция», 2013

    Евгений Герасимов и партнеры © фотография Алексея Народицкого

  • Жилой дом «Венеция», 2013

    Евгений Герасимов и партнеры © фотография Юрия Славцова

  • Жилой дом «Венеция», 2013

    Евгений Герасимов и партнеры © фотография Юрия Молодковца

  • Жилой дом «Венеция», 2013

    Евгений Герасимов и партнеры © фотография Юрия Славцова

  • Жилой дом «Венеция», 2013

    Евгений Герасимов и партнеры © фотография Юрия Славцова

  • Жилой дом «Венеция», 2013

    Евгений Герасимов и партнеры © фотография Юрия Славцова

  • Жилой дом «Венеция», 2013

    Евгений Герасимов и партнеры © фотография Юрия Славцова

  • Жилой дом «Венеция», 2013

    Евгений Герасимов и партнеры © фотография Юрия Славцова

  • Жилой дом «Венеция», 2013

    Евгений Герасимов и партнеры © фотография Юрия Славцова

  • Жилой дом «Венеция», 2013

    Евгений Герасимов и партнеры © фотография Юрия Славцова


Строить неоклассическое здание – это всегда дорого?

Здание может быть очень дорогим, если делать все из мрамора и золота. Но может быть и достаточно дешевым – примеров масса. В Риме все из камня, а в Петербурге от нищеты все обманка – сделано в штукатурке. Но при этом культура работы с формой не терялась, она наоборот оттачивалась при скудости средств.

У Кваренги, например, есть достаточно скромные постройки. У Екатерининского института, Мариинской больницы длинные, плоские фасады, но в то же время эффектный главный портик, на котором сосредотачивались все деньги. Это как брошка, которая благодаря своей уместности и пропорциям может преобразить скромное платье. Эффект не тождественен деньгам.

  • Жилой дом «Верона», 2018

    Фотография: Андрей Белимов-Гущин © «Евгений Герасимов и партнеры»

  • Жилой дом «Верона», 2018

    Фотография: Андрей Белимов-Гущин © «Евгений Герасимов и партнеры»

  • Жилой дом «Верона», 2018

    Фотография: Андрей Белимов-Гущин © «Евгений Герасимов и партнеры»

  • Жилой дом «Верона», 2018

    Фотография: Андрей Белимов-Гущин © «Евгений Герасимов и партнеры»

  • Жилой дом «Верона», 2018

    Фотография: Андрей Белимов-Гущин © «Евгений Герасимов и партнеры»

  • Жилой дом «Верона», 2018

    Фотография: Андрей Белимов-Гущин © «Евгений Герасимов и партнеры»

  • Жилой дом «Верона», 2018

    Фотография: Андрей Белимов-Гущин © «Евгений Герасимов и партнеры»

  • Жилой дом «Верона», 2018

    Фотография: Андрей Белимов-Гущин © «Евгений Герасимов и партнеры»


Но неоклассика сегодня строится все же скорее для элиты?

Да, хотя могло быть и по-другому. Неоклассика конца 50-х годов прошлого века делалась в относительно простых формах. Вспомним два дома Сергея Сперанского на Московской площади, которые фланкируют Ленинский проспект – очень простые, в плитке, с небольшими акцентами. Но они прекрасно выглядят сегодня! Почему не может так выглядеть массовое жилье? Целый квартал из таких домов в нормальной этажности и пропорциях где-нибудь на Пулковском шоссе, чем был бы плох?

Приспособить неоклассику к жилому комплексу высотой в 25 этажей можно. Архитекторы сталинской эпохи справлялись с этим прекрасно. Советские архитекторы 30-50-х годов – вся плеяда Жолтовского –имели настолько хорошую дореволюционную школу, настолько были профессиональны, что когда в 1932 году правительство сказало: «значит так, делаем вот это», – они были абсолютно готовы. Ни тени сомнения, что делать и как. Они достигли виртуозного мастерства в исполнении неоклассики в любых масштабах: стадионов, «днепрогэсов», шлюзов, ВДНХ. Их выучка позволила ответить на запрос общества.

  • Жилой дом «Победы, 5», 2014

    «Евгений Герасимов и партнеры» © фотография Юрия Славцова

  • Жилой дом «Победы, 5», 2014

    © «Евгений Герасимов и партнеры»

  • Жилой дом «Победы, 5», 2014

    «Евгений Герасимов и партнеры» © фотография Юрия Славцова

  • Жилой дом «Победы, 5», 2014

    «Евгений Герасимов и партнеры» © фотография Юрия Славцова

  • Жилой дом «Победы, 5», 2014

    © «Евгений Герасимов и партнеры»

  • Жилой дом «Победы, 5», 2014

    «Евгений Герасимов и партнеры» © фотография Юрия Славцова

  • Жилой дом «Победы, 5», 2014

    © «Евгений Герасимов и партнеры»

  • Жилой дом «Победы, 5», 2014

    © «Евгений Герасимов и партнеры»

  • Жилой дом «Победы, 5», 2014

    © «Евгений Герасимов и партнеры»

  • Жилой дом «Победы, 5», 2014

    © «Евгений Герасимов и партнеры»

  • Жилой дом «Победы, 5», 2014

    © «Евгений Герасимов и партнеры»


То есть, критичен не бюджет, не материал, а мастерство архитектора и качество исполнения?

Неоклассика с трудом воспринимает недоделанность и недодуманность. В другой архитектуре это проходит – взять того же Фрэнка Гери. Если приглядеться к музею Гуггенхайма в Бильбао – там одна фасадная подсистема не доходит до другой, качество строительства ужасное, направляющие торчат из-под плитки – не рассчитали. Но там это воспринимается как милая нестыковка – дань деконструктивизму. Неоклассика не терпит незаконченности, она не может быть недоделанной.

Что еще важно, заказчик может не понимать, что и сколько будет стоить, а архитектор – обязан. Нужно уметь соотнести задуманное с возможностями, чтобы заранее не попасть впросак, не нарисовать то, что невозможно исполнить в том бюджете, который есть. По одежке протягивать ножки. Это тоже часть профессионализма. Как и в любом деле: повар должен понимать, сколько, чего и в какой ценовой категории закупать, чтобы обещания сошлись с ожиданиями. Иначе будет смешно: на портфельчик Ferragamo хватило, а на ботинки уже нет. Отсюда появляются балясины из железного уголка, или здание начинает отсыревать и разваливаться уже после первой зимы.

Неоклассика – это тест на профпригодность. Вызов, об который можно зубы обломать. Одно дело на компьютере рендеры делать – при сегодняшних возможностях это не сложно, бумага все стерпит. Реализация, практика – вот критерий истины, как учили основоположники марксизма-ленинизма.

Возможно, поэтому неоклассика – не мейнстрим. А мейнстрим – это заостренный модернизм или «стёб» в стиле MVRDV.

  • Клубный дом Art View House на набережной реки Мойки, 102, 2019

    Фотография © Андрей Белимов-Гущин / Евгений Герасимов и партнеры

  • Клубный дом Art View House на набережной реки Мойки, 102, 2019

    Фотография © Андрей Белимов-Гущин / Евгений Герасимов и партнеры

  • Клубный дом Art View House на набережной реки Мойки, 102, 2019

    Фотография © Андрей Белимов-Гущин / Евгений Герасимов и партнеры

  • Клубный дом Art View House на набережной Мойки

    Фотография © Илья Припоров / Евгений Герасимов и партнеры

  • Клубный дом Art View House на набережной Мойки

    Фотография © Андрей Белимов-Гущин / Евгений Герасимов и партнеры

  • Клубный дом Art View House на набережной реки Мойки, 102, 2019

    Фотография © Андрей Белимов-Гущин / Евгений Герасимов и партнеры

  • Клубный дом Art View House на набережной реки Мойки, 102, 2019

    Фотография © Андрей Белимов-Гущин / Евгений Герасимов и партнеры

  • Клубный дом Art View House на набережной реки Мойки, 102, 2019

    Фотография © Андрей Белимов-Гущин / Евгений Герасимов и партнеры

  • Клубный дом Art View House на набережной реки Мойки, 102, 2019

    Фотография © Андрей Белимов-Гущин / Евгений Герасимов и партнеры


Можно ли говорить об эволюции этого стиля в работах бюро, об усложнении, какой-то линии? 

С точки зрения рисования, наверное, нет. По сравнению с веками неоклассики, двадцать лет – это мгновение. Но есть эволюция с точки зрения технологий, которые не стоят на месте. Исполнение таких сложных деталей, как на Мойке, 102, раньше трудно было даже представить. Это расширяет возможности архитектора, можно закладывать больше разных элементов, которые сегодня изготавливают не руками штукатура, а на заводе на станке. Это очень круто, когда можно выточить идеальную ионическую капитель и без труда смонтировать ее на стройке, как конструктор.

Получается, что неоклассику делают детали?

Да. Не выполнена задача архитектора, если не хочется подойти к зданию близко и потрогать его. Мне не интересно, не хочется подходить, если со ста метров уже все понятно: идея ясна, спасибо, больше не надо. А иногда хочется подойти и посмотреть: а как, как это сделано? К зданиям Дэвида Чипперфильда всегда хочется подойти. Казалось бы – просто, но тут же возникают вопросы: как бетон отлит, как сочетается одно с другим, как окно встает в бетонную отливку, как карниз? Супер! Адам Карузо и Питер Сент-Джон – очень круто, мастера детали. Их банк в Бремене – это отлично.

Детали особенно важны в зоне видимости, на первых этажах. Выше можно упрощать, но тоже с умом. Если рассматривать скульптуры Адмиралтейства вблизи, покажется, что у них водянка. Но мастерство. опыт скульптора и архитектора подсказывает, как это будет восприниматься в воздушной перспективе, с расстояния. Не должно быть у человека отвращения при взгляде на здание с близкого расстояния, наоборот, должно появиться желание потрогать его. Мы пытаемся добиться такой тактильной притягательности в каждом проекте. Чтобы, как я всегда говорю, здание было интересно рассматривать и с двухсот метров, и с двадцати, и с двух.

5 зданий в стиле сталинской неоклассики

Мы ответили на самые популярные вопросы — проверьте, может быть, ответили и на ваш?

  • Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
  • Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура. РФ»
  • Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
  • Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
  • Как предложить событие в «Афишу» портала?
  • Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день

Мы используем на портале файлы cookie, чтобы помнить о ваших посещениях. Если файлы cookie удалены, предложение о подписке всплывает повторно. Откройте настройки браузера и убедитесь, что в пункте «Удаление файлов cookie» нет отметки «Удалять при каждом выходе из браузера».

Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»

Подпишитесь на нашу рассылку и каждую неделю получайте обзор самых интересных материалов, специальные проекты портала, культурную афишу на выходные, ответы на вопросы о культуре и искусстве и многое другое. Пуш-уведомления оперативно оповестят о новых публикациях на портале, чтобы вы могли прочитать их первыми.

Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?

Если вы планируете провести прямую трансляцию экскурсии, лекции или мастер-класса, заполните заявку по нашим рекомендациям. Мы включим ваше мероприятие в афишу раздела «Культурный стриминг», оповестим подписчиков и аудиторию в социальных сетях. Для того чтобы организовать качественную трансляцию, ознакомьтесь с нашими методическими рекомендациями. Подробнее о проекте «Культурный стриминг» можно прочитать в специальном разделе.

Электронная почта проекта: [email protected]

Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?

Вы можете добавить учреждение на портал с помощью системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши места и мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После проверки модератором информация об учреждении появится на портале «Культура. РФ».

Как предложить событие в «Афишу» портала?

В разделе «Афиша» новые события автоматически выгружаются из системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После подтверждения модераторами анонс события появится в разделе «Афиша» на портале «Культура.РФ».

Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Если вы нашли ошибку в публикации, выделите ее и воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Enter. Также сообщить о неточности можно с помощью формы обратной связи в нижней части каждой страницы. Мы разберемся в ситуации, все исправим и ответим вам письмом.

Если вопросы остались — напишите нам.

Неоклассика советской архитектуры 30-х

Советская архитектура на этом этапе развития отличалась яркой приверженностью неоклассическим течениям. Причем в то время советская архитектура отличалась разнообразием даже на фоне европейской. Обилием неоклассических течений страна была обязана огромному количеству мастеров дореволюционной России, что продолжили работать после изменения государственного строя. И многое в эти года было позаимствовано неоклассиками из архитектуры Петербурга.

Заявить о себе

Активная творческая деятельность был связана в том числе и с долгим ожиданием, когда появится возможность проявить талант архитекторов. Годы войны этому не способствовали, и многие разработанные еще в 20-е годы проекты начали воплощаться в жизнь только с началом 30-х. при этом важной целью было именно громкое заявление о характере нового государства. Новая власть стремилась заявить о себе на весь мир, потому что мир активно отказывался ее признавать. Во многом шедевры архитектуры должны были ему помочь. Таким станет здание Госпрома, расположенное в Харькове – не только и не столько прекрасное творение неоклассиков, сколько заявление на весь мир, поражающее воображение.

Петербург и Москва

Новая столица в то время откровенно терялась на фоне красоты Петербурга, который долго украшали императоры. Так что немало значения придавалось главному условию – превзойти Петербург как столицу, продемонстрировать что новое государство имеет свой стиль. Основным стилем и стало артдеко, в его самом простом варианте, и неоклассика. Троцкий и Руднев решали задачи выделения статуса города уже в более сложной манере, и в более сложных условиях. Они работали с более крупными по масштабам проектами. Но по стилю новые проекты оказались почти такими же, как и до революции, что сделал их схожими с построенными в начале эпохи неоклассики зданиями Петербурга.

Сложность стиля

Стоит обратить внимание и на то, что в это время стилистика стала постепенно уходить от модной ранее простоты фасадов к максимальной их сложности. Расцвет творчества неоклассиков был сосредоточен вокруг имперского стиля. Это и было естественно, потому что он становился прекрасным способом заявления о появлении нового государства. Сложность фасадов, сочетаемая с масштабами римской архитектуры – главный признак неоклассики того времени.

Из истории архитектуры и градостроительства

В 1934 году создается Академия архитектуры СССР и Союз архитекторов СССР, который объединяет творческие силы для решения новых задач, поставленных в области реконструкции города Москвы. Это создание жилых домов нового типа, дворцов культуры, спортивных комплексов, индустриальных центров, санаториев и пионерских лагерей. Архитекторы в этот период работают в больших творческих мастерских и проектных институтах, объединяющих конструкторов, зодчих и художников, которыми руководят лидеры советской архитектуры. Многие проекты создаются в результате всесоюзных конкурсов.

На смену существовавшему в архитектуре в 1920-х – начале 1930-х гг. конструктивизму приходит новое направление «советский монументальный классицизм».

Переход к новой архитектуре был осуществлен с принятием проекта Дворца Советов, когда все архитектурные объекты начали строиться в новом стиле. С лета 1932 года к строительству в СССР не принимался ни один проект, созданный в стиле строгого конструктивизма.

Конкурс на проект Дворца Советов в Москве – один из самых масштабных и представительных архитектурных конкурсов прошлого столетия, в котором участвовали всемирно известные архитекторы: Ле Корбюзье, В. Гропиус, Э. Мендельсон.

По результатам конкурса высшие премии были присуждены архитекторам: И. Жолтовскому, Б. Иофану, Г. Гамильтону (США). В дальнейшем Совет Строителей Дворца Советов (одно время в него входил и сам Сталин) утвердил проект Б. Иофана, который и был после многочисленных доработок принят к осуществлению.

Дворец Советов должен был стать девятой, центральной и главной московской сталинской высоткой, кульминацией всего высотного строительства СССР и самым высоким зданием мира. Его высота должна была достигать 415 метров – выше самых высоких сооружений своего времени: Эйфелевой башни и небоскреба Эмпайр стейт Билдинг. Дворец Советов должен был стать центром так называемой «Новой Москвы».

В 1941 году в связи с войной строительство Дворца Советов было приостановлено и уже не возобновлялось.

«Советский монументальный классицизм» был в целом сформирован к концу 1930-х гг. До 1950-х гг. в СССР осуществлялось строительство домов в стиле неоклассицизма, получивших название «сталинки».

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка (ВСХВ) стала архитектурным шедевром эпохи социалистического реализма и социалистического империализма. Многие из павильонов выставки представляют собой совершенные по форме творения, уникальные памятники, отразившие дух того времени.

Сталинская архитектура – «советский монументальный классицизм» – направление, пришедшее на смену рационализму и конструктивизму в период правления И.В. Сталина. Оно включало несколько архитектурных стилей: классический и монументальный, которые отличали сталинскую архитектуру от других направлений в архитектуре СССР и за рубежом. Эти стили были близки к ар-деко, неоклассике, ампиру, эклектике.

Стиль ар-деко занял лидирующее место в сталинской архитектуре в ходе проектирования здания Дворца Советов.

Все крупные объекты и ансамбли, возведенные в это время: Дворец Советов, высотные здания, библиотека им. Ленина, довоенная и послевоенная ВСХВ, ансамбль 6 очередей строительства Московского метрополитена и т.д., по своим особенностям и конструктивно-художественным решениям являются самыми яркими примерами стиля ар-деко в СССР.

Становление стиля ар-деко в СССР началось в конце 1920-х гг., и наиболее ярко было развито в Ленинграде, где были возведены такие крупные объекты как: Фрунзенский универмаг, Дворец культуры им. Кирова, кинотеатры «Москва» и «Гигант». В архитектуре Московского метрополитена стиль ар-деко наиболее ярко был представлен станциями «Дворец Советов» (Кропоткинская), «Сокол», «Аэропорт» и «Маяковская», созданными по проекту А.Н. Душкина.

Наряду с ар-деко в сталинской архитектуре неоклассика занимала центральную и лидирующую роль. Основоположниками советского неоклассицизма стали выдающиеся архитекторы И.В. Жолтовский, И.А.  Фомин и др. Советский неоклассицизм основывался на античном и классическом наследии. Архитектурные идеи, разработанные в этом стиле, носили историческую окраску, что было отражено в Генеральном плане реконструкции Москвы 1935 года.

В период с 1931 по 1955 г. в стиле неоклассицизма были значительно перестроены большие транспортные магистрали: улица Горького, Ленинский, Ленинградский и Кутузовский проспекты, Садовое кольцо и др. В послевоенной архитектуре неоклассицизм стал определяющим стилем в планировке и застройке таких восстанавливаемых городов, как Калинин, Минск, Сталинград и др.

 К началу 1950-х гг. неоклассицизм заменил сталинский?ампир, характерными чертами которого были: монументальность, помпезность, пышность, перегруженность советской символикой, использование всевозможных строительных материалов и множество украшений, не несущих особой смысловой нагрузки (мрамор, мозаика, витражи, светильники, решетки, шпили, колоннады и др.). Ампир посредством различных атрибутов и символов утверждал идею императорского величия.

Здания в стиле «сталинский ампир» логично продолжили традиции первого этапа «советского монументального классицизма», длившегося почти большую часть XIX века. Сочетая классические пропорции и основные символические мотивы во внешней отделке, ампир был развит и существенно расширен, где фигурировали в лепных украшениях героизированные люди разных профессий. Фасады зданий были оформлены укрупненным композитным ордером, являющимся произведением античной римской архитектуры и носящим подчеркнуто декоративный характер. В цокольных этажах очень часто применялся руст (грубо-отесанный камень). Главным отличительным примером сталинского ампира являлись портик и парадная фасадная композиция. Часто термин «сталинский ампир» применялся к сталинским?высоткам, ансамблям ВСХВ, станциям Московского метрополитена, которые являются ампирными только отчасти.

Сталинской архитектуре была свойственна также эклектика – направление, при котором происходит смешение разнородных стилей, искусственное их соединение.

После 1945 года архитектура стала одним из приоритетных направлений народного хозяйства.

13 января 1947 года Совет Министров СССР принял Постановление «О строительстве в Москве многоэтажных зданий». Согласно постановлению планировалось построить 8 высотных зданий.

Высотки, построенные в 1940–1950-е годы, являлись символом мощи советского народа, победившего в Великой Отечественной войне, как олицетворение «города будущего», которым должна была стать столица.

Авторам проектов московских высотных зданий, удалось создать оригинальные архитектурные решения.

К началу 50-х годов были построены высотные здания: Главное здание МГУ на Ленинских горах, здание Министерства иностранных дел на Смоленской-Сенной площади, административно-жилое здание возле Красных ворот, гостиница «Ленинградская» на Комсомольской площади, гостиница «Украина» на Дорогомиловской улице, жилой дом на Котельнической набережной, жилой дом на площади Восстания.

Завершение периода архитектуры «советского монументального классицизма» произошло после выхода Постановления ЦК КПСС и Совета Министров СССР от 4 ноября 1955 года «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве». Строительство 32-х этажного административного здания в Зарядье, которое должно было стать одним из главных в центре столицы, не было завершено,  возведенные конструкции были разобраны, а на фундаментах высотного здания по проекту того же архитектора академика архитектуры Д.Н. Чечулина в 1967 году построена гостиница «Россия».

В Постановлении, в частности, говорилось, что «…внешне-показная сторона архитектуры, изобилующая большими излишествами», характерная для сталинской эпохи, теперь «не соответствует линии Партии и Правительства в архитектурно-строительном деле. … Советской архитектуре должна быть свойственна простота, строгость форм и экономичность решений».

На смену этому архитектурному направлению пришла «типовая» архитектура, которая с теми или иными изменениями просуществовала до конца существования советского государства.

 23 августа 1955 г. вышло постановление ЦК КПСС и Совета Министров Союза ССР «О мерах по дальнейшей индустриализации, улучшению качества и снижению стоимости строительства». Партийными директивами было предписано к сентябрю 1956 г. разработать типовые проекты, позволяющие резко удешевить строительство жилья и сделать его доступным для трудящихся. Цель этого решения состояла в том, чтобы в 1980 г. каждая советская семья «встретила коммунизм» в отдельной квартире. Так появились знаменитые «хрущевки», представляющие собой жилые 4- или 5-этажные дома, построенные в период хрущевской жилищной программы, когда в послевоенное время страна нуждалась в массовом и недорогом строительстве жилья.

Черёмушки – район в Москве, расположенный в Юго-Западном административном округе, а также одноименное внутригородское муниципальное образование. Он известен своими панельными домами – «хрущевками», построенными в 1960-е гг. С 1956 года является районом массового жилищного строительства.

Тенденции в советской архитектуре, которые появились после прихода к власти Н.С. Хрущева, – стандартизация и унификация, массовое строительство дешевых жилых домов, внешняя простота сохранились и в последующие десятилетия.

С начала 1960-х годов жилищное строительство в СССР было основано на промышленном домостроении — сооружении микрорайонов из 5- и 9-этажных серийных панельных домов. Это снижало себестоимость строительства и позволяло увеличить ввод жилья, а также делало его намного более комфортным, чем коммунальные квартиры. Каждая квартира проектировалась из расчета заселения одной семьей, а не несколькими.

Одновременно со строительством крупнопанельных домов стали появляться и серийные дома из «блоков» – тех же панелей, только не во всю стену.

Предвестниками грядущего массового строительства на основе индустриальных блоков и панелей стали шлакоблочные «сталинки». В архитектуре этих зданий отсутствуют украшения, для наружных стен применялся неоштукатуренный силикатный кирпич, почти плоские фасады оформлялись стандартным лепным декором.

Перед архитекторами была поставлена задача разработать максимально дешевый проект жилого дома с возможностью посемейного заселения, т.е. с отдельными, а не коммунальными квартирами. Первым этапом выполнения этой задачи было внедрение идеи индустриального панельного домостроения с несущим каркасом. В 1948–1951 гг. архитекторы М.В. Посохин, А.А. Мндоянц и В.П. Лагутенко застроили 10-этажными каркасно-панельными домами квартал в Москве (улицы Куусинена, Зорге). В том же году разработан проект бескаркасного панельного дома (с 1950 г. строились в Магнитогорске). В 1954 году в Москве на 6-й ул. Октябрьского поля сооружён 7-этажный бескаркасный панельный дом.

С 1970 г. осуществляется строительство многосекционных панельных домов с рядовыми и торцевыми секциями, крупнопанельных 5, 9, 10-этажных домов.

В начале 1980-х годов в Москве под руководством архитектора А.Г. Рочегова разработана серия КОПЭ (композиционные объёмно-планировочные элементы), предназначенная для застройки «буферных зон» между новостройками и охраняемыми зонами памятников архитектуры и зонами массовой застройки, а также для «оживления» сложившихся районов. Проект предусматривал возможность строительства домов до 22 этажей. Вместе с тем во многих районах Москвы и других городов СССР продолжали возводиться стандартные панельные дома.

В архитектуре зданий промышленных предприятий, предназначенных для размещения промышленных производств, в 1930–60-е гг. внедрялись новые конструктивные системы, позволявшие перекрывать большие пролёты. Проектирование промышленных зданий было направлено на достижение рациональных объёмно-планировочных решений.

В 1961 г. был создан ЦНИИпромзданий, основной задачей которого являлось проведение технической политики в области промышленного строительства.  Бурный рост промышленного строительства в СССР до 1985 г. обеспечивался передовой научной и нормативной базой, созданной в результате многолетних комплексных научно-исследовательских и проектно-экспериментальных работ, которые выполнялись под руководством ЦНИИпромзданий ведущими научными и проектными институтами страны. Эти научные исследования позволили сформулировать общие принциы формирования рациональных архитектурно-строительных решений промышленных предприятий, создать новые типы зданий для основных отраслей народного хозяйства.

Архитектура объектов санаторно-оздоровительного комплекса периода 1930–1950 гг., объединившего санатории и государственные дачи, имеет свои особенности. Чаще всего в архитектуре этих объектов того времени наблюдались явно компиляторские, эклектические работы, в которых архитектурные формы, взятые из различных источников, были лишены изобразительной, функциональной и конструктивной логики.

 Смешение различных направлений особенно ярко выступало в их архитектуре. Начиная со второй пятилетки, строительство санаторно-курортных зданий и комплексов приобретает массовый характер. По Южному побережью Крыма, по Кавказскому побережью, начиная с района Сочи–Мацеста, по всей группе минераловодных курортов (Железноводск, Пятигорск, Ессентуки, Кисловодск) велось строительство здравниц с одновременной реконструкцией застройки и благоустройством населенных мест курортных районов.

Применялись самые различные типы объемно-пространственной композиции, но в целом преобладало два принципиально различных приема. Первый – павильонный, т.е. сочетание в комплексе отдельных зданий различного назначения – лечебных и спальных корпусов, блоков питания, клубной части. Второй – централизованный – объединение всех функциональных элементов в едином, более или менее расчлененном объеме.

Государственные дачи, являющиеся правительственными зонами отдыха, представляли комплекс расположенных на их территориях зданий и сооружений: главное здание, административное здание, здание для проведения международных совещаний, служебные здания и сооружения, бассейны и др. Они использовались не только для отдыха, но и для работы высших государственных лиц СССР.

Часто для государственных дач переоборудовались старые усадьбы и дворцы. Строительство новых объектов осуществлялось по индивидуальным проектам.

Архитектура Олимпийских спортивных комплексов также имеет свои особенности. Задача архитекторов Олимпийских сооружений сводится не только к возведению необходимых объектов, но и к перестройке городского пространства, изменению его архитектурного облика.

В 1989–1991 годах был разработан проект олимпийского комплекса в г. Сочи, где предполагалось провести Всемирную зимнюю Олимпиаду 1998 года. В проекте, разработанном ОАО «Спортпроект», был проработан весь комплекс спортивных и экологических проблем. Для проведения Олимпийских игр планировалось создать два спортивных центра: на Северном склоне горы Быхта – комплекс крытых спортивных сооружений с искусственным льдом, представляющий единый архитектурный ансамбль и культурно-спортивный центр в курортном районе г. Адлера в непосредственной близости от берега моря.

По итогам конкурса Международный олимпийский комитет отдал право проведения Олимпиады-98 японскому городу Нагано. Наш проект лег на «полку истории».

Россия выиграла право на проведение Зимних Олимпийских игр 2014 года. Спортивные сооружения в г. Сочи, подготовленные к Олимпиаде 2014 года, представляют собой градостроительный ансамбль, включающий десять крупных сооружений – по пять в прибрежном и горном кластерах, расположенный в Имеретинской долине. На проектирование большинства объектов проводились архитектурные конкурсы, в которых принимали участие, в том числе, и выдающиеся российские архитекторы.

В разделе представлены архивные документы по лишь некоторым проектам, которые, как представляется его составителям, наиболее ярко отражают отдельные элементы отечественного градостроения 1930–2008 гг.

 

Главный специалист РГАНТД  Н.Н. Новикова

 

Почему вымирает неоклассика в архитектуре проектов бизнес-класса? | Девелопмент недвижимости

Школа неоклассического стиля в архитектуре практически утрачена. Редкие объекты подобного рода являются сегодня в Москве.

ЖК «Достижение»

ЖК «Достижение»

Во всем виной предпочтения покупателей. По словам Алексея Ильина, руководителя мастерской № 1 архитектурного бюро SPEECH, покупатели дорогого жилья в Москве всё больше увлечены новыми подходами к архитектуре и хотят жить в современных домах с авторским дизайном. При этом дорогие материалы отделки фасадов и интерьеров – обязательный атрибут в бизнес-классе.

Между тем исследование архитектурных предпочтений покупателей жилья бизнес-класса, проведенное компанией Sminex, показало, что неоклассика, включая сталинский стиль, входит в топ-3, причем занимает не последнюю строчку. Доминируют, разумеется, жилые комплексы бизнес-класса, возводимые в современных стилях архитектуры. Из 143 проектов – 129. Восемь проектов – неоклассика. И только шесть – в стиле лофт.

Александр Лагутов, директор департамента разработки продукта Sminex, отмечает, что новые проекты со сложными архитектурными решениями в дефиците. Он дополняет, что дома в неоклассическом стиле выделяются на фоне большинства стандартных новостроек, отличаются более плавными формами, сложными фасадами, обилием декоративных элементов.

Александр Лагутов

Александр Лагутов

«В сентябре 2020 года Sminex начал строительство дома «Достижение» в стиле ар-деко рядом с парком Останкино. По архитектуре он перекликается со сталинским ампиром, поскольку, как и он, является продолжением стиля чикагских небоскребов. Дом как раз станет одним из немногих представителей неоклассического направления архитектуры в Москве», – говорит Александр Лагутов.

Сегодня и заказчики, и архитекторы, и город стали гораздо внимательнее и требовательнее относиться к качеству не только стройки, но и самого проекта, в том числе и особенно к неоклассике, считает Алексей Ильин.

Алексей Ильин

Алексей Ильин

«Классические здания подразумевают очень большую работу с деталями, а, надо признать, немногие могут похвастаться знаниями в этой области, – рассказывает архитектор. – Современное образование всё дальше отходит от подробного изучения классических приемов и традиций. Архитекторы, создававшие последний большой стиль в сталинское время в Москве, постоянно ездили в Италию для изучения канонов вживую, что является, на мой взгляд, обязательным для проектирования классики».

Эксперты сходятся во мнении, что школа неоклассического стиля практически утрачена. Зодчих, работающих в этом направлении, остались единицы. Планировать бюджеты реализации подобных проектов также очень сложно. Понимая это, власти города и девелоперы отдают предпочтение современным решениям, так как архитекторов, специализирующихся на этом стиле, достаточно и технология реализации большинства архитектурных решений довольно прозрачна.

Подготовил Виталий Простаков

Подписывайтесь на наш канал «Девелопмент недвижимости». Сайт журнала здесь Depat.info.

Лучшая архитектурная неоклассика, отобранная для московской биеннале

https://realty.ria.ru/20120522/397796503.html

Лучшая архитектурная неоклассика, отобранная для московской биеннале

Лучшая архитектурная неоклассика, отобранная для московской биеннале — Недвижимость РИА Новости, 29.02.2020

Лучшая архитектурная неоклассика, отобранная для московской биеннале

В рамках Третьей московской биеннале архитектуры на площадке Центрального дом художника стартует проект «Историзм», посвященный зданиям в классическом стиле, построенным или предлагаемым к строительству в разных странах мира. Куратор секции Максим Атаянц отобрал 9 архитекторов-классиков, которые вместе с ним покажут свои работы.

2012-05-22T11:00

2012-05-22T11:00

2020-02-29T11:07

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/sharing/article/397796503.jpg?3977928961582963667

москва

россия

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2012

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://realty.ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og. xn--p1ai/awards/

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

фото – риа недвижимость, мультимедиа, москва, выставки, архитектура, россия

11:00 22.05.2012 (обновлено: 11:07 29.02.2020)

В рамках Третьей московской биеннале архитектуры на площадке Центрального дом художника стартует проект «Историзм», посвященный зданиям в классическом стиле, построенным или предлагаемым к строительству в разных странах мира. Куратор секции Максим Атаянц отобрал 9 архитекторов-классиков, которые вместе с ним покажут свои работы.

Классическая традиция в архитектуре 20-начала 21 века: практика, теория, критика

Курс посвящен истории и актуальным практикам использования классической, ордерной формы в архитектуре современной эпохи – с начала 20 столетия по сей день. В разных странах и в разные исторические периоды архитекторы обращаются к ордеру с разными целями и различными результатами. Мы обсудим важнейшие течения, использующие язык классики, основные постройки, персоналии, стилистические, «языковые» особенности такой архитектуры, а также ее контексты – идеологические, социальные, политические, наконец, профессиональные. Кроме того, будет затронута история теоретического осмысления классической формы.

Даты проведения: 3,10,17 и 24 июня. 18:00-21:00 ауд. 208

Курс начинается с вводного модуля, посвященного ордеру как профессиональному инструменту архитектора, как формальной системе и «языку», а также основным началам классической архитектурной теории. Далее лекции строятся по географическому и хронологическому принципу.

 

Введение

  • Ордер как тектоническая система и как геометрический инструмент архитектора. Традиция подхода к архитектурной форме как к знаковой системе. «Классический язык архитектуры».
  • Антропоморфное начало в архитектуре и ордер. Архитектурная форма и вопросы визуальной убедительности: классика как риторика.
  • Ордер в античности и конструирование ордера в эпоху Ренессанса. Ордер как постоянная реконструкция.
  • Ордерная форма как профессиональная ценность. Концептуализация ордера в центральных текстах классической архитектурной теории: основные положения.
  • Классическая традиция и архитектурные концепции модернистской эпохи: «от Леду до Корбюзье».
  • Характерные изменения ордерного языка: упрощение, усложнение, характерные формальные и композиционные решения, новые материалы. Ордер в архитектурной практике и теории периода постмодернизма. Классическая форма как знак. Лидеры постмодернистской архитектуры.

Классика в русской архитектуре начала 20 века: от «изобретения Старого Петербурга» до неоклассического мейнстрима

  • «Изобретение Петербурга» и новое открытие исторической архитектуры. Социальное vs художественное в восприятии отечественной классики.
  • Языки дореволюционной неоклассики.
  • Классика и вопросы национальной идентичности.
  • Неоклассика в практике архитекторов начала столетия: «модернизм с колоннами». Автономность формы и функции. Жилье и коммерческая архитектура неоклассической эпохи, или Почему Советская власть легко прижилась в Москве.
  • Неоклассика на бумаге: конкурсные и дипломные проекты. Case study: реконструкция Николаевского вокзала.
  • Классический город: предреволюционная версия.

 

Классическая форма в архитектуре США

  • Истоки: США как страна классической архитектуры.
  • American Beaux-Arts architecture от Всемирной Колумбийской выставки 1893 года до сноса Пенсильванской станции.
  • Работы компании «McKim, Mead and White».
  • Классика в архитектуре общественных сооружений: вокзалы, музеи, публичные библиотеки, выставки.
  • Архитектура власти: административные здания, суды, законодательные учреждения.
  • Классика в архитектуре мемориалов.
  • Классика в университетском строительстве США.
  • Классические аллюзии в послевоенной архитектуре: Линкольн-центр.

 

Германия: от Беренса до Шпеера

  • Модернизированная классика в Германии начала века. Особняки, церкви, промышленные здания. Г. Тессенов и его ученики.
  • Модернизированная классика в немецких выставочных ансамблях начала века.
  • П. Беренс, критика его работ и их влияние на траектории европейской русской и советской неоклассики, критика этого влияния.
  • Неоклассическая традиция в нацистской архитектуре. Архитектурная политика в 3 рейхе и вопросы стиля. Модернисты в Германии нацистского периода.
  • П.Л. Троост и реконструкция Мюнхена.
  • Ансамбль партийных съездов в Нюрнберге.
  • Проект реконструкции Берлина и реализованная застройка немецкой столицы.
  • Западные и постсоветские исследователи о феномене «тоталитарной архитектуры» на примере нацистской Германии.

 

Архитектура фашистской Италии: разнообразие языков

  • Предыстория: итальянская архитектура Belle Époque. Рим, Милан, Турин.
  • Диверсификации языков архитектуры в Италии муссолиниевского периода. Рационалисты и неоклассики. Фашизм и модернизм. Художественная политика и идеология в Италии 1920-30-х годов. Источники и специфика архитектурного языка.
  • Реконструкция Рима. Преобразования исторического города и их связь с традицией, новые ансамбли: университетский городок, Foro Mussolini, проект Mole Littoria.
  • Конкурс на Палаццо Литторио.
  • Ансамбль ЭУР.
  • Ансамблевые проекты для существующих (Брешия, Генуя, Бергамо, Неаполь) и основание новых городов (на примере городов на территории Agro Pontino).
  • Градостроительные аспекты колониальной политики Италии.
  • Примеры разнообразия языков: М. Пьячентини, А. Бразини, Дж. Терраньи, И. Саббатини, А. Мадзони.
  • Классическая форма в архитектуре разных жанров: Casa del fascio, почта, морская колония, железнодорожная станция.

 

Советская неоклассика

  • Поворот к «освоению классического наследия» в СССР. Основные подходы к истории «сталинской классики» в исследовательской литературе.
  • Конкурсы на Дворец Советов в Москве и Наркомтяжпром.
  • Классическая архитектура для «модерного» общества. Московское метро. Языковое разнообразие «сталинской» архитектуры.
  • Архитектурный дискурс эпохи «освоения наследия», идеологический и социальный контекст.
  • Архитектура мемориальных проектов военного времени.
  • Классическая традиция в послевоенной советской архитектуре: от московских высоток до реконструкции разрушенных городов. Палладианство в предреволюционной и советской архитектуре. Generic architecture.
  • Классика для национальных республик.
  • Архитектура для наружного и внутреннего употребления: выставочные павильоны СССР в Париже и Нью-Йорке и ансамбль ВСХВ-ВДНХ.
  • История и теория зодчества в советской архитектурной науке 1930-50-х. Исследовательская и издательская программа Академии архитектуры и ее критика. Большие исторические проекты.
  • Классицизирующая тенденция послесталинского модернизма.

 

«Нетоталитарная» классика

  • Классическая форма в конкурсных проектах международных институций первой половины столетия: от Дворца мира в Гааге до Дворца наций в Женеве.
  • Французская неоклассика 1910-1930-х годов. Огюст Перре и «железобетонный ордер». Новый Трокадеро и сооружения Парижской Всемирной выставки 1937 года.
  • Классическая традиция в архитектуре Северных стран. Становление модернизированной классики в работах Э. Сааринена. Э.Г. Асплунд и его влияние на европейскую неоклассику.
  • Ордерная форма в английской архитектуре: от «эдвардианского барокко» до Куинлана Терри.
  • Классика в колониальной архитектуре. Проекты Эдвина Латьенса для Нью-Дели.

Топ-10 знаменитых неоклассических зданий

Одно из самых выдающихся направлений в архитектуре западного мира возникло в 18 веке.

Элементы классической архитектуры уже можно найти в зданиях эпохи Возрождения и сооружениях в стиле барокко , а неоклассическую архитектуру также можно описать как реакцию на пышные и преувеличенные декоративные элементы, включенные в архитектуру рококо .

Когда археология получила развитие и в трудах Иоганна Иоахима Винкельмана (1717-1768) были даны подробные описания сохранившихся классических зданий, в Италии и Франции началось возрождение классической архитектуры.

И древнеримская, и греческая архитектура вдохновляли архитекторов XVIII и XIX веков. Стиль определяется симметрией и простой геометрией и никогда не исчезал в 20-м и 21-м веках.

В этой статье вы откроете для себя некоторые из самых известных неоклассических зданий когда-либо построенных, ярких примеров неоклассической архитектуры.

1. Капитолий США

Капитолий США также известен как здание Капитолия и является одним из самых невероятных неоклассических зданий в мире.Первоначально оно было построено в 1800 году и частично перестроено после пожара в 1814 году.

Здание в Вашингтоне, округ Колумбия , было расширено позже в 19 веке, проект, который не только удвоил его длину, но и включал в себя удивительный купол который доминирует в структуре. «Статуя Свободы» была поднята на вершину купола в 1863 году.

2. Букингемский дворец

Букингемский дворец — удивительный дворец и официальная резиденция британского монарха в Лондоне, а также служит административный центр монархии.Это делает его довольно важным зданием в Соединенном Королевстве и великих достопримечательностей Лондона .

Первоначальное здание на этом месте было построено в начале 18 века, когда оно было известно как «Букингемский дом». Он был значительно расширен во время правления королевы Виктории в 19 веке, включая неоклассический восточный фасад. Букингемский дворец / Diliff / Wiki Commons

Мари-Мадлен» и является

замечательной церковью и очаровательным зданием в Париже .Однако изначально здание в стиле греческого возрождения не предназначалось для того, чтобы стать церковью.

Храм был построен, чтобы стать памятником прославления армии Наполеона Бонапарта. Строительство началось в 1807 году и в конечном итоге было завершено после падения Наполеона в 1828 году. Затем он был преобразован в католическую церковь, посвященную Марии Магдалине.

4. Бранденбургские ворота

Бранденбургские ворота являются одной из самых удивительных арок в мире и типичным неоклассическим зданием.Ведь римляне изобрели триумфальную арку как памятник, используемый во время триумфальных шествий, часто в ознаменование победы в войне.

Это одно из самых известных зданий в Берлине , построенное между 1788 и 1791 годами. Оно было построено по заказу прусского короля Фридриха Вильгельма II в ознаменование событий Батавской революции, события, положившего конец Голландской республике. Он возвышается над Pariser Platz , одной из самых известных площадей в городе.Бранденбургские ворота в Берлине / Wiki Commons

5. Мемориал Джефферсона

Мемориал Джефферсона — это памятник в Вашингтоне, округ Колумбия, посвященный памяти Томаса Джефферсона, одного из отцов-основателей Соединенных Штатов. Это одно из самых очаровательных неоклассических зданий в столице США, потому что оно напоминает одно из самых удивительных сооружений Рима .

Здание расположено в парке Западный Потомак, и его дизайн был заимствован из римского пантеона , храма с поразительным куполом, который был преобразован в католическую церковь.Он был построен между 1939 и 1943 годами и имеет бронзовую статую Джефферсона внутри. Мемориал Джефферсона / Wiki Commons

6. Британский музей

8 миллионов штук. Он расположен в лондонском районе Блумсбери и является одной из самых популярных туристических достопримечательностей города.

Первоначальное здание на этом месте было известно как Дом Монтегю, строение, которое было снесено, чтобы освободить место для неоклассического здания, которое мы видим сегодня.Впоследствии было сделано много дополнений, в том числе добавление современного Большого двора в конце 20-го века. Фасад Британского музея / Ветчина / Wiki Commons

7.

Большой театр

Большой театр входит в число мировых прекрасные оперные театры и невероятное здание в Москве , столице России. Это домашняя площадка Большого театра оперы и балета, одного из старейших и самых известных в мире.

Фасад здания в неоклассическом стиле — один из самых потрясающих, которые вы когда-либо видели, и символ не только Москвы, но и всей России.Здание было полностью отремонтировано в начале 21 века, проект, который был завершен в 2011 году и предположительно стоил колоссальные 688 миллионов долларов. Большой театр / Марко Верч / Wiki Commons

название строения

в Нью-Йорке , официально известного как Национальный мемориал Федерального зала. Это потому, что нынешнее здание было построено как мемориал в память о первоначальном Федеральном зале, здании, в котором Джордж Вашингтон был приведен к присяге в качестве первого президента Соединенных Штатов.

Это здание было снесено в начале 19 века и заменено зданием в стиле греческого Возрождения, которое мы можем видеть сегодня. Первоначально он служил таможней США для порта Нью-Йорка, вспомогательного сокровища, и был добавлен в Национальный реестр исторических мест в 1966 году. Пантеон в Париже не следует путать с одноименным зданием в Риме. Памятник в 5-м округе Парижа был построен между 1758 и 1790 годами, чтобы стать церковью, посвященной святой Женевьеве, покровительнице Парижа.

Эти планы были отложены после Французской революции, и было решено, что здание будет служить невероятным мавзолеем для хранения останков самых известных французских граждан. Он до сих пор служит этой цели и может быть описан как один из самых ранних примеров неоклассической архитектуры во Франции. Пантеон в Париже / Яир Хаклай / Wiki Commons

10. Мемориал Линкольна

в память о президенте, а точнее 16-м президенте Соединенных Штатов Аврааме Линкольне (1809-1865).Он расположен прямо напротив памятника Вашингтону на видном месте Национальной аллеи в Вашингтоне, округ Колумбия.

Неоклассическое здание окружено огромными дорическими колоннами и является домом для знаменитой сидящей скульптуры, изображающей Авраама Линкольна в задумчивом состоянии. Лестница этого невероятного здания была местом, где Мартин Лютер Кинг произнес свою речь «У меня есть мечта», ставшую историческим моментом в американской истории. Мемориал Линкольна / Ченсиюань / Wiki Commons

‘ с неоклассическим порядком | Администрация Трампа

Дональд Трамп хочет «снова сделать федеральные здания красивыми», предписав вернуться к «классическому архитектурному стилю», согласно проекту распоряжения, полученному Architectural Record во вторник.

The Record сообщила, что получила «то, что кажется предварительным проектом приказа».

В соответствии с приказом, говорится в нем, Белый дом потребует переписать Руководящие принципы федеральной архитектуры, изданные в 1962 году, «чтобы обеспечить, чтобы «классический архитектурный стиль был предпочтительным стилем по умолчанию» для новых и модернизированных федеральных зданий. здания».

Подтвердив Guardian, что Record сообщает о подлинном черновике документа, лауреат Пулитцеровской премии архитектурный критик Пол Голдбергер сказал, что проблема с заказом была «не в классической архитектуре как таковой».

Он сказал, что «навязывание официального стиля не полностью совместимо с либеральной демократией 21-го века».

Руководящие принципы были написаны для Джона Ф. Кеннеди сенатором от штата Нью-Йорк Дэниелом Патриком Мойниханом, умершим в 2003 году. В них прямо говорится, что «необходимо избегать официального стиля» и что новые здания должны отражать свое время.

«Дизайн должен переходить от архитектора к правительству, а не наоборот», — пишет Мойнихан. «Правительство должно быть готово платить дополнительные расходы, чтобы избежать чрезмерного единообразия в дизайне федеральных зданий.

На своем веб-сайте Американская ассоциация планирования называет работу Мойнихэна «краеугольным камнем программы совершенствования дизайна Управления общих служб [GSA], которая, по словам APA, «повышенное внимание к дизайну и интеграции планирования, архитектуры, паблик-арта и пейзаж в общественное царство красоты и полезности».

Перед тем, как войти в Белый дом, Трамп в течение почти 50 лет был магнатом в сфере недвижимости, не известным использованием классического стиля в своих жилых и коммерческих зданиях, предпочитая вместо этого стандартный модернизм из стали и стекла.

Организация Трампа, империя семейного бизнеса президента, подвергалась критике за жестокое обращение со старыми зданиями, находящимися под ее контролем, например, со зданием Бонвит Теллер в Нью-Йорке.

Но проект указа Трампа о возвращении к классицизму, как сообщается, озаглавлен «Сделать федеральные здания снова красивыми» — перекликаясь с предвыборным лозунгом Трампа 2016 года «Сделаем Америку снова великой».

Сообщается, что при проектировании и строительстве федеральной столицы в Вашингтоне в конце 18 века основатели Америки «приняли классические модели «демократических Афин» и «республиканского Рима»… потому что стиль символизировал «самоуправление» новой нации. идеалы».

Указывая на то, что неоклассицизм был просто доминирующим архитектурным стилем того времени, в журнале Record также говорится, что проект приказа критикует программу GSA Design Excellence Program «за ее неспособность реинтегрировать «наши национальные ценности в федеральные здания», которые слишком часто находился под «влиянием брутализма и деконструктивизма».

Федеральное здание США в Сан-Франциско (2007 г.), здание суда США в Остине, штат Техас (2012 г.) и здание суда США Уилки Д. Фергюсона-младшего в Майами (2007 г.), как сообщается, имеют «мало эстетическую привлекательность».

В отчете говорится, что в проекте приказа используются слова, использованные Мойниханом – «достоинство, предприимчивость, энергичность и стабильность», – но говорится, что брутализм и деконструктивизм «не удовлетворяют этим требованиям и не должны использоваться».

Голдбергер сказал, что в области общественной архитектуры Мойнихан был «самым важным должностным лицом федерального правительства со времен Томаса Джефферсона». По его словам, приказ Трампа, похоже, «искажает и искажает… его язык, чтобы он делал именно то, против чего он предостерегал».

Голдбергер задался вопросом, «отпугнет» ли утечка проекта приказа администрацию от претворения его в жизнь или, возможно, «подбодрит» ее для продвижения вперед с изменением.

The Record отмечает, что Дэвид Инсинга, главный архитектор GSA и директор программы Design Excellence Program, на прошлой неделе подал в отставку. Он также отметил назначение в ключевую президентскую комиссию Джастина Шубоу, президента Гражданского общества искусств и противника большей части современной архитектуры в общественной сфере, включая новый федеральный мемориал президенту Эйзенхауэру, спроектированный Фрэнком Гери и вскоре представлен в Вашингтоне, округ Колумбия.

The Guardian запросил комментарий Белого дома.

архитектурных стилей на американском западе: классическое возрождение или неоклассическое

901 80 Улица 06 0836 0 Улица COLUSA 9018 0 Carnegie Библиотека: Eureka 90 180 Residence
Alameda средняя школа 1926 2200 Central Avenue Alameda Central 2200 Alameda High School
Alamo Ranchhouse 1887 20205 Южная Вирджиния Улица Peamboat, NV Virginia S 2020181 Alamo Ranchhouse
Alford Спорт-магазин 1877 409 Main Street Ferndale Главная 0409 Alford Shipport
Counticous County Courthouse 1928 1928 14777 Государственный маршрут 89 Markleeville SR 89-30 SR 89-30 Halpine County Country
Arena Cove Coast Cowch Port Road Point Arena Порт Побережье Арена-Коув G Uard Captain’s House
Азиатский художественный музей 1916 200 Ларкин Улица San Francisco LARKIN 0200 Азиатский художественный музей
Дом Аткинс 1866 1055 Green Street San Francisco Green 1055 Atkins House
Банк Калифорнии 1906 400 Калифорния 400 Калифорния San Francisco California 0400 Банк Калифорния
Банк Eureka 1911 240 E Улица Eureka Улица E Банк Eureka Bank of Eureka
Банк Loleta 1910 358 Main Street Loleta Главная 0358 Bank of Loleta
Bank of Los Banos 1924 836-848 6-я улица Лос-Банос Банк Лос Банос
Банк Трейси Банк Трейси 801 Central Avenue Трейси Central 0801 Банк Трейси
Bybee House 1861 883 Старая сцена Jacksonville, или Старый этап 0883 Bybee House Bybee House
California Hall 1905 UC Berkeley Sater California Hall
California Memorial Stadium 1923 Стадион Рим Уэй и Каньон Роуд Калифорнийский университет в Беркли Стадион Мемориальный стадион Калифорнии
Калифорнийский государственный Capitol Complex 1860 Capitol Mall Capitol Mall Sacito CAPITOL MOL Калифорния Государственный Capitol Complex
Carnegie Библиотека: Bayliss 1917 7830 Road 39 Bayliss Шоссе 039 Библиотека Карнеги: Bayliss
Carnegie Библиотека: Beaver (Юта) 1917 50180 Seart Centre Street Bever UT Центр W 0050 Carnegie Библиотека: Бобр (Юта)
Библиотека Carnegie: Colusa 1906 1906 260 Шестая улица 06 0260 Карнеги Библиотека: COLUSA
Carnegie Библиотека: Coos Bay, Oregon 1914 515 Market Street Coos Bay, Орегон 0515 Библиотека Карнеги: Кус-Бей, Орегон
1902 636 F улица Eureka улица F 636 Carnegie Библиотека: Eureka
Carnegie Библиотека: Ferndale 1910 807 Main Street Ferndale Главная 0807 Carnegie Библиотека: Ferndale
Carnegie Библиотека: Garfield Park 1915 705 Woodrow Avenue Santa Cruz Woodrow 0705 Библиотека Carnegie: Garfield Park
Carnegie Библиотека: Gilroy 1909 195 Пятая улица Gilroy улица 05 0181 Улица 05 0195 Carnegie Библиотека: Gilroy
Carnegie Библиотека: Золотые ворота долина 1918 1801 Green Street San Francisco Green 1901 Carnegie Библиотека: золотой Gate Valley
Библиотека Карнеги: Гра S Valley 1905 207 Mill Street Trash Valley Mill 0207 Mill 0207 Carnegie Библиотека: Trash Valley
Carnegie Библиотека: Gridley 1916 519 Kentucky Street Gridley Kentucky 0519 Карнеги библиотека: Gridley
Carnegie Библиотека: Гильдсбург 1911 221 Матесон Street Гильдсбург Матесон 0221 Carnegie Библиотека: Гильдсбург
Carnegie Библиотека: Lincoln 1909 590 Fifth Street улица Линкольн 05 0590 Карнеги Библиотека: Линкольн
Библиотека Карнеги 1911 Livermore Улица 03 2155 Улица 03 2155 Карнеги Библиотека: Livermore
Carnegie Библиотека: Ломпок 1911 901 81 200 Южная Улица 9 LOMPOC Улица HS 0200 Carnegie Библиотека: LOMPOC
Carnegie Библиотека: Medford 1911 413 West Main Street Medford, или Главная W 0413 Carnegie Библиотека: Medford
Carnegie Библиотека: NOE Valley 1916 451 Jersey Street San Francisco Джерси Библиотека Carnegie: NOE Valley
Carnegie Библиотека: Окленд Мелрова 4805 предгорья Boulevard Oakland Fistill 4805 Carnegie Библиотека: Oakland Melrose 70181
Carnegie Библиотека 1920 333 Mill Street Orland Mill 0333 Carnegie Библиотека: Orland
Библиотека Карнеги: Оровилль 1912 Ул.
Carnegie Библиотека: Petaluma 1906 20 4-й улица Улица Petaluma Улица 04 0020 Carnegie Библиотека: Petaluma
Carnegie Библиотека: Roseville 1912 557 North Lincoln Street Roseville Линкольн N 0557 Carnegie Библиотека: Roseville
Carnegie Библиотека: Сан-Франциско Ричмонд 1914 351 9-й авеню San Francisco Avenue 09 0351 Карнеги Библиотека: Сан-Франциско Ричмонд
Библиотека Карнеги: San Francisco Sunset Fivil 1918 1918 1305 18-й проспект San Francisco Avenue 18 1305 Carnegie Библиотека: San Francisco Sunset 70181
Carnegie Библиотека: Turlock 1916 250 North Broadway Turling Broadway N 0250 Carnegie Библиотека: Turlock
Carnegie Библиотека: Значки 1915 85 Восточная коммерческая улица Значки Коммерческий E 0085 Carnegie Библиотека: Значки
Carnegie Библиотека: Йрека 1915 415 West Miner Street Yreka Miner W 0412 Carnegie Библиотека: yreka
Carson City Общественные здания 1921 100 North Carson Street Carson City NV Carson N 0100 Carson N 0100 Общественные здания Карсон-Сити
Cliff House 1909 1909 1090 Point Lobos Avenue San Francisco Point Lobos 1090 Cliff House
1928 2680 Berkeley Bancroft 2680 Женский клуб
Colver House 1855 1855 150 Main Street Phoenix, или Main 0150 Colver House
DOE Библиотека 1911 Южный холл Драйв и колокольчик UC Berkeley South Hall DOE Library
Douglas County Courthouse 1915 Minden, NV Улица 08 1616 Улица Douglas Counthouse Douglas County County
Dougras County School 1915 1477 Шоссе 395 Гарднервилль E, NV шоссе 395 1477 995 1477 Douglas County Height School
Durant Hall 1911 Sater Road и Campanile Way UC Berkeley Sater Durant Hall
Einstein House 1894 584 Page Street Page 9 Page Page 0584 Page 0584 Page 0584 Page 0584 Page 0584 Einstein House Эйнштейн
Enders House 1910 250-300 East Main Street Ashland Главная E 0250 Enders 0
№ моторной компании33 1896 1896 117 117 San Francisco Broad 0117 Engine Company No. 33
фермеров Банк Карсон Долина 1918 1597 Esmeralda Avenue Minden, NV Esmeralda 1597 Фермеры Банк Карсон Долина
Первая церковь Христа, ученый 1939 501 Reverside Drive RENO Reverside 0501 Первая церковь Христа, ученый
Первый национальный банк 1917 1026 1-я улица Napa 0 Улица 01 10261 Первый национальный банк
Первая пресвитерианская церковь 1904 2001 Santa Clara Avenue Alameda Santa Clara 2001 первая пресвитерианская церковь
Здание банка Фугази 1909 4 Columbus Avenue San Francisco Columbus 0004 Fugazi Banking
Geary Theatre 1910 415 San Francisco San Francisco Geary 0415 Geary Theatre
Джордж А. Bos Apartments 1913 1050 Green Street San Francisco Green 1050 George A. Bos Apartments
Gibson House 1850 512 Gibson Road Woodland Gibson 0512 Gibson House
192
Groveland Hotel 1850 18767 Main Street Groveland Гровеланд Hotel Groveland Hotel
Hale Brothers Mators 1912 901 Market Street San Francisco Market 0901 Hale Brothers Moothing
Hanford IPOOD HOUGN 1905 108 East 8th Street Hanford Улица 08 0108 Hanford IOOP HOUGN HANFORD IPOOD HOUGN
Науки на здоровье 1912 2395 Sacramento Street Сан-Франс Cisco Sacro 2395 Наукальные науки 180199
Harst Mining Mining UC Berkeley UC Berkeley Heart Hookst Mins Maining
Hinds House 1888 529 Chestnut Улица Santa Cruz Cruz Cruz Hinds House Hinds House

Западный 5-й и Южный мост Улицы Улица Winnemucca NV Улица 05 W Counthouse Country
inoo Counthouse округа 1921 1921 168 North Edwards Street Edwards N Edwards N inyo County Country
Джесси уличная подстанция 1881 220 Jessie Street San Francisco Jessie 0220 Джесси 0220 Уличная подстанция
Kings County Courthouse 1896 114 West 8th Street Улица Hanford Улица 08 W 0114 Kings Country Country
Kraft Бесплатная библиотека 1909 909 Jefferson Street Bluff Jefferson 0909 Kraft Бесплатная библиотека
1923 Южный Драйв и Опперемямимер UC Berkeley Южная Leconte Hall Leconte Hall
Маршфилд Ратуша 1923 375 West Central Avenue Coos Bay, Oregon Central W 0375 Мэрия Marshfield
Masonic Temp Le 1898 1898 400 Front Street Phetland Masonic Temple Masonic Temple
McDonald 0 1904 108 F Улица Eureka Улица F 108 McDonald Connouth
Tracts National Bank 1921 1015 7th Street Starmento Street 07 1015 Tranchants Национальный банк
Metropole Hotel 1903 217 D Улица Eureka Улица D 0217 Metropole Hotel
Metropolitan Life Building 1909 600 Стоктон Street Сан-Франциско Стоктон 0600 Metropolitan Life Building
Minden Inn 1916 1594 Esmeralda Avenue Minden, NV Эсмеральда 1594 Minden Inn
Modoc County Courthouse 1914 Alturas Alturas Юго-Восток 0205 Modoc County Country Modoc County Country
Monterey County Thiail 1930 142 Улица Уэст-Алисал Salinas West Alisal 0142 Монтерей графство тюрьма
404 3RD улица 404 3RD Street Eureka улица 03 0404 Nink-Williams здание
Nimitz House 1900 1 Whiting Way Yerba Buena Island Buena 0001 Nimitz House Nimitz House
Oakland Post Office и Федеральное здание 1931 201 13 Street Oakland Улица 13 0201 Федеральное здание
Нечетное Fe llows lodge 1914 117 4th Street Gonzales 0000 Street 04 0117 Negial Fullows Lodge
Старый Банк Америки здание 1925 710 Главная улица Red Bluff Главная 0710 старый банк Америки San Francisco Lyon 330181 Lyon 3301 Дворец изобразительного искусства
Park Place Methodist Epishopal Church 1910 508 Оливковая улица San Diego Olive 0508 Park Place Methodist Epishopal Church на юг
Библиотека Пасо Роблеса Карнеги 1908 Ci Ty Park Paso Robles городской парк Paso Robles
921 400 Main Street LoveLock Main 0400 Pershing Country Counthouse
PETIT Trianon 1892 De Anza College Campus Cupertino De Anza DE ANZA PETIT TRIANON PETIT TRIANON
PG & E Pressation J 1914 565 Коммерческая улица San Francisco Коммерческий 0565 PG & E Подстанция J
Port Costa School 1912 Plaza el hambre Plaza al hambre Plaza al hambre Plaza el hambre Plaza el hambre Port Costa School
Residence 1885 2698 Pacific Avenue San Francisco Pacific 2698
1904 1904 2214 глиняная улица San Francisco Residence 2914 Residence
Rogue River Bridge 1932 Шоссе 101 Gold Beach, или Шоссе 101
Rothschild здание 1924 465 10-й улицы Улица Сан-Франциско Улица 10 0465 Rothschild 0999181
RUHSTALLER HOUGN 1899 900 J Улица Sacramento Улица J 0900 Ruhstaller здание
Sacramento Bankway 1914 3418 3418 Broadway 3418 Sacramento Bank Sachamento Churge Saint Anthony’s Church 1869 700 Block of North Street Pescadero Н Орт 0700 Святой Энтони церкви
San Francisco Ратуша 1916 400 фургон Ness Avenue San Francisco VAN Ness 0400 San Francisco Ратуша
Shannon-Williamson Ranch 1896 Williamson Ranch Drive Antioch Williamson Ranch Shannon-Williamson Ranch
1915 276 East Napa Street Sonoma Napa E 0276 Sonoma Грамматика ЮНУТНЫЙ Тихоокеанский регион Больница компании 1908 1400 Fall Street San Francisco San Francisco Сан-Франциско Southern Phiciphific Компания
Дом StanSbury 1882 307 West 5-я улица Chico Улица 05 Вт 0307 Стэнсбери Хаус
Tanforan Cottage 1853 1853 1 214 и 220 Dolores Street San Francisco Tanforr Cottage Tanforr Cottage Tanforr Cottage
Tonoopah Main Post Office 1941 201 Tonoopah Главная Tonoopah Главная Почтовое отделение
Союз Trust Bank 1910 744 Market Street San Francisco Market 0744 Union Trust Trust Bank
Country Counthouse 1909 117 Южная Вирджиния Reno, NV Virginia S 0117 Washoe Counthouse Courthouse
Wheeler Hall 1917 UC Berkeley UC Berkeley Sather Wheeler Hall
WinTers Ратуша 1916 318 Первая улица 901 81 Winters Улица 01 0181 улица 01 0318 зима мэрии
женский клуб Lodi 1923 325 West Pine Lodi Pine W 0325 Женский клуб Lodi
Йрингтон Post Office 1939 1939 28 North Main Street Йрингтон, NV Главная N 0028 Yurnton Main Post Office
Союзных железных работ Powerhouse 1917 1305 Marina Village Parkway Марина Village 1305 Union Iron Works Powerhouse

Что на самом деле означает стремление Трампа «сделать архитектуру снова красивой»

Добро пожаловать в войны стилей, малыш: вот твой шлем. Теперь позвольте мне указать вам на несколько фактов. Во-первых, это не имеет ничего общего со стилем. А, во-вторых, к красоте это точно не имеет никакого отношения. Вы действительно думаете, что этот олух из кожзаменителя, президент Дональд Трамп, заботится о красоте? «Красиво» может быть одним из его любимых слов, но это парень, который, снося бывший универмаг Bonwit Teller в Нью-Йорке в 1980 году, чтобы расчистить путь для Башни Трампа, использовал пневматические дрели для скульптур в стиле ар-деко, вместо того, чтобы пожертвовать их. в Метрополитен-музей.Это тот парень, который в 1983 году попросил архитектора Филипа Джонсона спроектировать для него башню в форме замка с подъемным мостом и рвом. Джонсон! Был архитектор, который понимал, о чем идет речь — не о красоте, это точно. О силе и мести.

В проекте распоряжения «Сделаем федеральные здания снова красивыми», который просочился 4 февраля, президент Трамп постановил, что отныне вся архитектура, производимая правительством США, будет выполнена в классическом стиле, а модернизм, в частности, будет во внешнюю тьму. Таким образом, архитектура стала новейшим фронтом бесконечных культурных войн США, где штурмовики MAGA выстраиваются в очередь, чтобы получить тоги и объяснить, как сама цивилизация подвергается опасности из-за навесной стены. Многие люди злы, и именно в этом смысл культурной войны: разозлить людей и поддерживать их гнев. Конкретика почти не имеет значения. Трамп мог бы принять решение в пользу тюдоровцев или византийцев, и линия фронта была бы более или менее такой же. Важно то, что модернизм — враг.

Дональд Трамп покидает Белый дом на корабле Marine One 7 февраля 2020 года. Предоставлено Getty Images; фотография: Сэмюэл Корум

Поскольку это США, MAGAtecture должен был быть классическим, особенно неоклассическим, хотя нервничать по поводу подкатегорий кажется немного излишним, учитывая, что с тех пор, как стало известно об исполнительном указе, люди стали называть офисные здания в интернациональном стиле и деконструктивизм «бруталистскими». ‘, просто потому, что «бруталист» звучит более зловеще. Истина действительно является первой жертвой войны.Но если вы вступаете в войну стилей, ожидая, что будете сражаться за архитектуру, вас убьют.

Оговоримся: в классицизме нет ничего плохого. Есть здания в стиле неоклассицизма и греческого возрождения, которые доставляют удовольствие душе – сладкие и воздушные наслаждения. И это всего лишь приоткрытие крышки классической коробки для переодевания. У вас может быть игривый маньеризм с дикими глазами, с полосчатыми колоннами, большими мясистыми кавычками и грубостью до безумия. Или вы могли бы иметь сочное, пьянящее барокко, которое, безусловно, является тем, чем американская федеральная архитектура стремится быть на глубоком психологическом уровне, чтобы действительно получить этот запах имперского распада.

Западный фасад здания Верховного суда США в Вашингтоне, округ Колумбия, 2008 г. Предоставлено: Wikimedia Commons

Кроме того, нет смысла спорить с тем, что в США нет собственных давних традиций классической архитектуры. Это часть проблемы. Отцы-основатели, особенно Томас Джефферсон, самый архитектурно мыслящий из всех американских президентов, с энтузиазмом переняли классическую идиому для своей молодой страны. Классический храм с колоннами и фронтоном на лесистом холме был естественным выражением джефферсоновского идеала рациональной пастырской (рабовладельческой) республики.В 1772 году, еще до обретения независимости, Джефферсон построил Монтичелло, красивый особняк в стиле палладио в Вирджинии. Двадцать лет спустя, когда были составлены первые планы здания Капитолия США в новом городе Вашингтоне, округ Колумбия, изложенные в неоклассической «грандиозной манере» Пьером Л’Энфаном, они были узнаваемы в традициях Монтичелло, несколько увеличены.

Постепенно эти планы расширялись, пока во второй половине XIX века, когда Вашингтон, округ Колумбия, превратился в город, который мы знаем сегодня, США превратились в континентальную империю, устремленную за границу.Тем не менее, он цеплялся за классицизм: купола раздулись; крылья умножились и выросли свои собственные крылья. Не в силах сдержать огромную бюрократию великой державы, традиционные классические формы причудливо видоизменились. Когда в начале 20-го века первоначальный проект Амми Б. Янга 1837 года для Бостонской таможни — классического храма в цифрах — потребовалось расширить, архитекторы Пибоди и Стернс добавили небоскреб изящных искусств, вырывающийся из его крыши в 1915 году.

Custom House Tower, Бостон, гравюра начала 20 века.Предоставлено: Викисклад

Неоклассицизм продолжал адаптироваться, развивая формы, способные вместить государственные функции ХХ века. При этом, однако, он потерял всякую оставшуюся деликатность, очарование или дуновение свободы. В масштабе неоклассицизм — неизбежно суровый и агрессивный стиль. Как бы его фронтоны и антаблементы ни манили взгляд вверх, мрачный водопад ступеней, по которым вы должны подняться, чтобы добраться до двери, заставляет вашу голову склонить голову, когда вы приближаетесь. Первый этаж выше уровня земли, на уровне стилобата, поэтому с улицы его не видно. Это депрессивная модель государства. А классицизм правительства США не имел возможности вводить новшества или развиваться уже более века. Он раздавлен мёртвым грузом ожиданий и прецедентов, гораздо более строгих, чем любая система пропорций, и, вероятно, никогда не может быть выкопан.

Критики порядка Трампа, естественно, вспомнили отказ нацистов от модернизма и принятие слоновьего неоклассицизма в качестве официальной архитектуры их кошмарной империи, как и следовало ожидать.После войны поколения архитекторов и историков — многие из них были гуманными и тонкими мыслителями, некоторые из них — безупречными либералами — пытались доказать, что неоклассицизм не всегда является фашистским. Однако тормозит их усилия тот факт, что фашисты неизменно любят неоклассицизм. Аккаунты в социальных сетях, посвященные традиционной архитектуре, имеют обширное и тревожное совпадение с сторонниками превосходства белой расы. Но архитектура после 1945 года имеет такое же, если не большее значение. Как и все архитектурные реакции, MAGAtecture хочет стереть столько же, сколько хочет построить.Он стремится предать анафеме прогрессивное послевоенное государство, которое — по крайней мере, в США — приняло модернизм скорее по простым практическим причинам, чем в результате идеологического рвения. Федеральное здание Морфозиса в Сан-Франциско, деконструктивистская офисная башня 2007 года, отмеченная критикой в ​​приказе Трампа, может не соответствовать вашему представлению о красоте, но в своей форме она у вас дома. Неоклассическим эквивалентом на такой высоте был бы решетчатый улей с крошечными окнами, или вам пришлось бы положить его на бок, чтобы превратиться в бегемота бесконечных коридоров.

Федеральное здание США в Сан-Франциско, Калифорния, 28 января 2020 г. Предоставлено: Wikimedia Commons

Но все это, конечно, не имеет значения, пока вы видите, что переводите время вспять и заставляете всех работать в архитектурном стиле, наиболее любимом вертящимися правыми. Как я уже сказал, стиль не имеет к этому никакого отношения, не говоря уже о красоте. Кроме того, есть способы компенсировать недостатки неоклассицизма. Например, вы можете закопать их.С Белым домом и зданием Капитолия, ведущими пример, американские федеральные здания в неоклассической идиоме имеют тенденцию быть айсбергами, с колоннадами и портиками, просто служащими входами для растягивающихся пристроек и глубоких слоев подвала и подвала. Может быть, за всем этим чванством скрывается хтонический импульс: тупиковый национализм, неспособный мечтать, тоскующий по бункеру.

Основное изображение: Федеральное здание Джейми Л. Уиттена, Вашингтон, округ Колумбия, 26 мая 2017 г.Предоставлено: Викисклад; фотография: Лэнс Чунг

Администрация Трампа и новые архитекторы страха

Из всего, что сделала администрация Трампа, возможно, переписывание принципов архитектуры федеральных зданий не кажется таким важным, как, скажем, размещение детей в пограничных лагерях или не в состоянии сократить выбросы парниковых газов. Но отношения между правительством и антропогенной средой так же важны физически, как и отношения между ними и природной средой. Здания, в которых происходит управление, также представляют это управление.

Итак, новость на прошлой неделе, в которой говорилось, что план федералов перевести всю федеральную архитектуру на «классическую» — как, по сути, греческий храм — может быть одной из самых откровенно авторитарных мер, которые правительство когда-либо предпринимало.

Согласно проекту распоряжения, полученному Кэтлин МакГиган, редактором журнала Architectural Record , Управление общих служб — подразделение исполнительной власти, управляющее недвижимостью, — планирует отказаться от своей полувековой философии проектирования. федеральные здания.Больше никаких влиятельных современных архитекторов, проектирующих здания суда для чудаков. Больше никаких Morphosis, проектирующих федеральное здание в Сан-Франциско в стиле песочного краулера, или Mack Scogin Merrill Elam Architects, строящих куб с полосами и вырезами для здания суда США в Остине. В среду номер Chicago Sun-Times опубликовал настоящую записку под названием «Сделаем федеральные здания снова красивыми». Он предписывает новые архитектурные обзорные группы, в частности, запрещает брутализм и деконструктивизм как архитектурные стили и призывает новые здания иметь вид, «заимствованный из форм и принципов классической римской и греческой архитектуры, а затем использованный такими архитекторами эпохи Возрождения, как Микеланджело и Палладио.Знаменитая программа GSA Design Excellence Program, которая с 1994 года пыталась передать современное искусство и архитектуру правительству, сама будет деконструирована.

МакГиган также сообщает, что Дэвид Инсинга, главный архитектор GSA и руководитель программы Design Excellence, подал в отставку. Пресс-служба GSA отказалась подтвердить это, вместо этого направив меня в Белый дом.

Руководство по федеральной архитектуре восходит к докладу 1962 года президенту Джону Ф. Кеннеди. В служебной записке молодого сотрудника по имени Дэниел Патрик Мойнихан под названием «Руководящие принципы федеральной архитектуры» изложены новые идеи для «Новых рубежей». Федеральные здания должны были «наглядно свидетельствовать о достоинстве, предприимчивости, энергичности и стабильности американского правительства», но они также должны были «воплощать в себе лучшую современную американскую архитектурную мысль». Возможно, самое главное, Мойнихан написал, что не будет никакого «национального стиля». Ничего не предписано. Дизайн был бы свежим, новым, региональным, аутентичным и даже демократичным.

Как написала Карен Патрисия Хит в статье 2017 года о принципах, государственная архитектура до этого момента довольствовалась тем, что форма следовала за функцией, твердо .Они были прагматичными и не показными. Но в 19 веке неоклассицизм в целом был доминирующим стилем, особенно для учреждений, которые хотели передать флегматичность и надежность, намекая на истоки (европейской) цивилизации, как также пишет МакГиган. Было логично, что правительство США будет использовать его в Вашингтоне, округ Колумбия, и для памятников. Хит пишет, что Кеннеди не слишком заботился о культуре, но его советники и его элита заботились о нем, и идея превратить федеральные здания в витрину американского искусства и архитектуры соответствовала всему Камелоту. Мойнихан стал послом ООН и сенатором от Нью-Йорка. Его руководящие принципы стали центральным нарративом GSA и своего рода путеводной звездой для американских архитекторов.

Неоклассическая архитектура в Мюнхене, Берлине и Париже

Название
Неоклассическая архитектура в Мюнхене, Берлине и Париже
Имена
Найт, Чарльз, 1791-1873 (Автор)
Коллекция

Рыцарская художественная галерея

Даты/происхождение
Дата выпуска: 1858
Место: Лондон, Нью-Йорк
Издатель: The London Printing and Publishing Company, Limited
Адреса библиотек
Библиотека науки, промышленности и бизнеса: Общая коллекция
Полочный указатель: 3-V++ (Knight, C.Рыцарская картинная галерея искусств)
Темы
Искусство
Промышленное искусство
Неоклассицизм (Архитектура)
Жанры
Репродукции
Иллюстрации
Физическое описание
Гравюры
Тип ресурса
Неподвижное изображение
Языки
Английский
Идентификаторы
RLIN/OCLC: 39754071
Идентификатор каталога NYPL (B-номер): b13795375
Универсальный уникальный идентификатор (UUID): ca831370-c994b-015d-e8cc
Заявление о правах
Публичная библиотека Нью-Йорка считает, что этот объект является общественным достоянием в соответствии с законодательством США, но не определяла статус его авторского права в соответствии с законами об авторском праве других стран. Этот элемент не может находиться в общественном достоянии в соответствии с законодательством других стран. Хотя это и не обязательно, если вы хотите указать нас в качестве источника, используйте следующее заявление: «Из Нью-Йоркской публичной библиотеки» и предоставьте обратную ссылку на элемент на нашем сайте цифровых коллекций. Это помогает нам отслеживать, как используется наша коллекция, и помогает оправдать свободный выпуск еще большего количества контента в будущем.

Пункт хронологии событий

  • 1791: Рождение Творца
  • 1858: Выпущено
  • 1873: Умер Творец
  • 2021: Оцифровано
  • 2022: Найден тобой!
  • 2023

Неоклассическая архитектура в Афинах — греческая.

я

Акрополь и древние храмы в центре города Афины всегда включены в список дел тех, кто посещает Грецию . Они популярны и не зря; здания раскрывают так много об истории и культуре нации. Однако эти исторические памятники — не единственные обязательные для посещения места с впечатляющими зданиями в центре греческой столицы. В Афинах есть очаровательная неоклассическая сторона, которую знают лишь немногие туристы.Вот почему здесь мы предоставляем вам всю информацию о впечатляющих афинских неоклассических зданиях , таких как Заппейо, Афинская академия и Илиу Мелатрон.

Греческая неоклассическая архитектура

Афинская академия — кредиты: Iornet/Shutterstock.com

Неоклассицизм можно сравнить с ребенком, которому дала жизнь Греция, затем взрастила Западная Европа, и, наконец, в XIX веке он вернулся туда, где родился. Появление неоклассицизма в Греции совпало с освобождением страны и прибытием короля Оттона . До этого греки находились в плену у османов, поэтому их внезапное стремление забыть свое прошлое способствовало быстрому распространению неоклассицизма. Сообщается, что это было именно то, что нужно Греции в то время для реструктуризации. Люди пытались уйти от пережитой ими трагедии; таким образом, реконструкция Афин, городское развитие и появление захватывающих дух неоклассических зданий стали надеждой на новое начало.Примечательно, что это было время, когда Афины стали столицей страны .

Лучшее в Афинах за один день: экскурсия по Акрополю и городу с трансфером

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Характеристики неоклассицизма в Афинах

Афинский университет — кредиты: Anastasios71/Shutterstock. ком

Неоклассические здания известны своим упадком, присутствием древнегреческого ордера в их архитектуре, богатым убранством и роскошными материалами, которые использовались для их строительства. Однако есть некоторые отличительные черты, которые приводят к неоэллинской архитектуре как расширению неоклассицизма; неоклассицизм был незначительно изменен в Греции, и эти характерные здания приобрели уникальную индивидуальность. В начале 20-го века, когда Афины уже формировались в соответствии с нормами других европейских столиц, было примечательно, как архитектура народных домов вобрала в себя характеристик неоклассических зданий .Несмотря на использование низкокачественных материалов и упрощение неоклассических моделей, блестящие дома неоклассической красоты украшали улицы Афин благодаря сотрудничеству творческих архитекторов и мастеров по черепице.

3 неоклассических здания в Афинах, которые нельзя пропустить

Афинская академия

Перспектива Афинской академии — кредиты: Anastasios71/Shutterstock. com

Здание Афинской академии было спроектировано в 1859 году Т.Хансена как часть архитектурной трилогии Афин (Академия, Университет и Библиотека) и остается одним из самых удивительных зданий города. Он расположен на улице Панепистимиу. и тысячи прохожих каждый день трепещут перед зданием.

Илиу Мелатрон

Илиу Мелатрон — кредиты: Havoc/Shutterstock.com

На той же улице, что и Афинская Академия, Илиу Мелатрон находится выдающийся неоклассический дом Афин .Он был спроектирован в 1878 году и через три года стал домом Генриха Шлимана; человек, сделавший важные открытия в Микенах и Троянской войне. Считается, что дом Шлимана был одним из самых славных домов того времени, так как динамичные пропорции и тщательно продуманный неоклассический декор делают его прекрасным примером чудес греческой архитектуры. мраморных колонн снаружи и копии триглифа и метопы храма Афины в Трое внутри первого этажа являются наиболее символичными чертами этого знакового греческого неоклассического здания . Сегодня в здании находится Афинский денежный музей.

Заппейон

Zappeion — кредиты: Aerial-motion/Shutterstock.com

Здание Zappeion находится на территории Национальных садов Афин, одного из крупнейших парков Афин, и считается одним из самых впечатляющих зданий неоклассицизма в Греции . Это первое судно, построенное специально для Олимпийских игр в Греции. Над ним работали многие архитекторы, но Хансен снова внес последние штрихи.Греческий парламент освятил здание в 1888 году в торжественной обстановке. В настоящее время в зале Zappeion часто проходят художественные выставки и различные мероприятия.

Когда неоклассические здания так же ошеломляют и скрывают столько истории, их нельзя игнорировать; это было бы преступлением! Афины — город неоклассических сокровищ, непохожих друг на друга, которым удается произвести впечатление на любого, кто уделяет им внимание, которого они заслуживают. Выбрав индивидуальное путешествие по Греции, вы сможете создать индивидуальное путешествие, исходя из своих желаний и потребностей.

Добавить комментарий

*
*

Необходимые поля отмечены*