Хай тек архитектура: 5 домов в стиле хай-тек, попавших с улицы в научную фантастику — Look At Me

Содержание

5 домов в стиле хай-тек, попавших с улицы в научную фантастику — Look At Me

Какие здания больше всего вдохновляют писателей-фантастов и благодаря им становятся частью поп-культуры? Мы выбрали 5 знаменитых построек в стиле хай-тек, которые появлялись в фантастических фильмах и книгах. В первой части материала мы рассказали о зданиях — героях фантастики, построенных в стиле брутализм.

Что такое хай-тек?

Центр Джона Хэнкока

Самое важное, что нужно знать о хай-теке — это то, что хай-тек — это не название архитектурного стиля, а эпитет. Относиться он может к постройкам в близкородстенных стилях позднего модернизма, структурного экспрессионизма, постмодернизма и даже неофутуризма. Получившиеся здания в итоге сохраняют формообразующие признаки базового стиля, но приобретают и особые качества, которые заставляют зрителей восклицать: «Вот это хай-тек!»

Часть этих качеств архитектура высоких технологий унаследовала от брутализма — предшествовавшего ей международного wow-стиля.

И те и другие стремились выставить конструктив здания напоказ. Но если бруталисты были ограничены возможностями бетона, и максимумом, который они могли обнажить, были плиты перекрытий и лифтовые шахты, то к концу 70-х, когда хай-тек достиг наивысшей популярности, строительные технологии ушли далеко вперед. Стало возможным сплошное остекление фасадов, модульные коммуникации и вентиляция, появился относительно дешевый и прочный пустотелый стальной профиль. Конечно, со всем этим экспериментировали и раньше: отец модернизма Людвиг Мис ван дер Роэ еще в 1949-м спроектировал первую башню из стали и стекла, а британская архитектурная группа Archigram рисовала вполне себе хай-тековские здания в самом начале 60-х. Однако первым настоящим примером хай-тека все же считается центр Джона Хэнкока в Чикаго, построенный в 1969 году бюро Skidmore, Owings and Merrill.

 

Чем хай-тек нравится


художникам?

Метрополис (1929)

Если эстетика брутализма оказалась близка авторам антиутопий,

то к хай-теку чаще всего обращались с противоположными целями – чтобы представить светлый мир победившей технологии. Мечты о стеклянных башнях преследовали человечество задолго до того, как их смогли построить: еще у древних кельтов есть похожая легенда. На экране они впервые возникли, естественно, в виде макетов, в «Метрополисе» (1929). С середины 70-х же ставшие реальностью благодаря Норману Фостеру, Ричарду Роджерсу и Майклу Хопкинсу здания начали активно использовать в качестве декораций к научной фантастике. Любопытно, что продолжается это и поныне, правда чтобы усилить впечатление, их обычно виртуально накачивают стероидами, увеличивая в масштабе в два, а то и в три раза.

 

Центр Помпиду, Париж

год постройки: 1971–1979, архитекторы: Ричард Роджерс и Ренцо Пиано

Здание музея современного искусства в Париже было одним из первых примеров реального хай-тека, поразившего воображение всего мира и, естественно, первые годы считавшегося жутким уродством. Выведенные на фасад яркие вентиляционные трубы и лестничные пролёты стали символом утилитарной архитектуры будущего. Первым использовал это здание в кино Льюис Гилберт, режиссер 11 фильма бондианы «Мунрэйкер». В нём пятый этаж центра изображал космическую станцию, на которой укрылся главный злодей. Косвенно архитектура Помпиду повлияла и на облик нуарного мира «Бегущего по лезвию».

 

Sears Tower, Чикаго

год постройки: 1970–1973, архитектор: Брюс Грэм, инженер Фазлур Хан

С момента постройки и до 1998 года (почти 25 лет) Sears Tower удерживала статус самого высокого здания в мире.

Это в сочетании с пугающими фасадами из тёмного стекла и чернёного алюминия заставило множество кинорежиссеров обращаться к ней в поисках вдохновения. Башня появлялась в сериале «Звёздные врата», экранизации романа Айзека Азимова «Я, робот». И даже в последние годы, несмотря на давно потерянный статус «Крыши мира», небоскрёб не сходит с экранов: он появлялся во второй части «Трансформеров», «Человеке из стали», а совсем скоро мы увидим его в «Дивергенте».

 

Hearst tower, Нью-Йорк

год постройки: 2003–2006, архитектор: Норман Фостер

Сердце медийной империи Херста на Манхэттене — лучший пример того, что заветы хай-тека живы и сегодня, спустя почти 40 лет после его появления. При проектировании этого небоскрёба Фостер воспользовался такой причудой американского законодательства как «право на воздух», надстроив над старым 6-этажным зданием еще 36 этажей. Но и этого оказалось мало художникам сиквела полнометражного «Стар Трека», которые на панораме Манхэттена будущего увеличили здание еще раза в два. Та же идея почти одновременно пришла в головы архитекторам корейского бюро SOM, которые сейчас строят практически такую же, как в «Стар Треке», башню в Сеуле.

 

World Trade Center, Нью-Йорк

год постройки: 1973, архитектор: Минору Ямасаки

Башни Всемирного Торгового центра обычно относят к так называемому «интернациональному стилю», однако, обилие стекла и наружная стальная обрешётка  позволяют описать и их термином хай-тек. Они не сходили с экранов с самого момента постройки и успели стать узнаваемым символом Манхэттена, которого режиссерам всегда было достаточно, чтобы обозначить место действия. Но и в фантастике их использовали довольно часто. Сид Мид, дизайнер «Бегущего по лезвию», рассказывал, что именно они были для него ключом к образу фантастического города будущего: «Я просто взял башни, увеличил их в три раза, и вышло то, что вышло». По башням лазал Кинг Конг в одноименном фильме 1976 года, с них взлетал Супермэн в 78-м, и даже после разрушения они сумели появиться в экранизации «Хранителей» Алана Мура и одном из фильмов о Человеке-пауке.

 

Bank of China, Гонконг

год постройки: 1985–1990, архитектор: Юй Мин Пей

Хотя формально здание национального банка Китая в Гонконге относят скорее к структурному экспрессионизму, диагридная структура фасада прямо указывает на знакомство архитектора с лучшими образцами хай-тека. Интересно, что за рубежом это здание считается первым, где была применена перекрёстно-стержневая конструкция покрытия, хотя в России подобные структуры проектировал еще Шухов в первой трети двадцатого века. На экране здание появлялось лишь дважды: впервые в ребуте «Стар Трека» от 1995 года в качестве одного из подразделений звёздного флота, а второй – в недавнем «Морском бою», где оно было бесславно разрушено свалившимся с неба кораблем пришельцев. Впрочем, ничего подобного пока, кажется, не ожидается — а значит, у нас есть все шансы увидеть творение Пея еще не раз.

стиль как уровень жизни / Берлогос — журнал о дизайне и архитектуре

12 октября 2010 г.

Хай-тек (англ. hi-tech, от high technology – высокие технологии) – стиль в архитектуре и дизайне, зародившийся на заре космических технологий в 1960-х и получивший свое максимальное воплощение к концу ХХ века. Впервые примененный британцами Норманом Фостером, Ричардом Роджерсом и Майклом Хопкинсом в архитектурной практике, хай-тек затем внедрился и в дизайн интерьеров как стиль индустриальной эстетики, новых материалов, форм и технологий.

Пережив с момента своего появления целый шквал отзывов от восторгов до резкой критики, стиль и сегодня продолжает оставаться востребованным в архитектуре мегаполиса, в общественном и жилом интерьере. Наследуя лозунга Корбюзье «Дом – машина для жилья», хай-тек представляет собой современную модификацию техницизма, исповедующего радикальное и беспрецедентное обновление языка архитектуры под влиянием научно-технического прогресса.

Продолжая освоение новых технических форм, начатое конструктивистами 20-х, архитектура в стиле хай-тек отличается простотой линий и четкой геометрией фигур, широким использованием стекла, пластика и металла, трубчатых металлических конструкций . Ему присущ демонстративный супертехницизм, при котором функциональное применение строительных конструкций, инженерных систем и оборудования становится главным средством выражения объемно-пространственной идеи. Таков

самый известный архитектурный объект хай-тека – центр Жоржа Помпиду в Париже, построенный по проекту Ренцо Пиано и Ричарда Роджерса в 1977 году и шокировавший парижскую публику, как в свое время Эйфелева башня.

Признанный лидер стиля хай-тек , архитектор Норманн Фостерсоздал глубоко индивидуальное творческое направление, осмысляющее технологические новинки в высшей степени образно, а порою даже экстравагантно. Любой его объект от яхты до аэропорта удивительным образом сочетает изящество и эпический монументализм. В числе построек сэра Фостера – небоскреб Шанхайского банка в Гонконге, комплекс «Коммерцбанка» во Франкфурте, здание страховой компании Swiss RE и мэрия в Лондоне, Дворец Мира и согласия в Астане и многие другие здания, отмеченные авторским почерком мастера. Это открытые пространственные конструкции, большие плоскости из стекла и профилированного металла, многофункциональность свободных пространств и изысканная деталировка.

Перекочевав из городской и промышленной среды в интерьер, стиль хай-тек сегодня находит немало приверженцев. Возникший из дизайна промышленных помещений, где все подчинено в первую очередь функциональному назначению, хай-тек справедливо называют стилем рационалистов – такой интерьер всегда предельно сдержан по цвету и лаконичен по формам. Декор полностью отсутствует, поскольку его роль теперь берет на себя материал как продукт высоких технологий и сам подается как достижение дизайна.

При этом функция предмета доступна для всеобщего обозрения и становится главным выразительным элементом такой обстановки. В интерьере хай-тека по определению не может быть «теплых» предметов, которые и создают уютную домашнюю обстановку. Все строго, достаточно жестко, минималистично – и чрезвычайно дорого. Что само по себе понятно: ведь эстетика грубой простоты индустриальных помещений в жилой среде не может пользоваться теми же средствами и материалами и требует для реализации своих идей все самое лучшее и современное от отделки до мебели и света. И в этом смысле

хай-тек означает не столько стиль, сколько уровень жизни, задаваемый стандартом высоких технологий .

Архитектурная среда. Хай-тек

В рамках нашего нового проекта «Архитектурная среда» мы вместе с профессионалами в этой области научим вас разбираться в архитектурных стилях и покажем белгородские здания, наглядно демонстрирующие каждый из них. И первое направление, с которым мы познакомимся – хай-тек.

Как говорят – встречают по одежке. И ведь, действительно, первое впечатление у нас складывается на основе внешности. И речь не только о людях. Под стилевую классификацию попадают и творения архитекторов. Ведь не зря все будущие модельеры изучают дизайн архитектуры, а проще говоря – внешний облик, «одежду» самого здания.

Заслуженный архитектор России Владимир Вишневский отмечает, что архитектурный стиль во многом зависит от того пространства, в котором планируется построить новое здание. Окружающая среда, безусловно, должна влиять на стиль архитектурной постройки.

Определить стилевую принадлежность зданий и сооружений сложно. Многие архитектурные направления пересекаются, обладают схожими признаками. Так, например, в стиле модерн выделяют несколько подвидов, один из которых – неоромантизм – использует элементы романского стиля, готики и ренессанса. Запутаться легко. Но давайте пробовать разбираться на примерах белгородской архитектуры.

«120 архитекторов Белгорода представили свои работы в альбоме «Зодчие Белогорья», опубликованном белгородским Союзом архитекторов. Здесь – разнообразие стилей и мотивов, замечательных проектов. Но, несмотря на это разнообразие, остается главная проблема белгородской архитектуры, которую озвучил губернатор Евгений Савченко (на расширенном заседании совета по развитию Белгородской агломерации в январе этого года) – в Белгороде мало настоящих памятников архитектуры», – комментирует ситуацию Владимир Вишневский. 

Тем не менее, они есть. В том числе такие здания представлены и в стиле хай-тек. Простые линии и фигуры, зеркальная поверхность, использование стекла, пластика и металла, необычные конструкции, серебристый, белый и металлический цвета. Это лишь основные черты, которые характеризуют архитектуру «высоких технологий». Стиль хай-тек активно начал развиваться лишь в конце ХХ века, хотя, по мнению некоторых искусствоведов, он сформировался гораздо раньше.

В этом стилевом направлении есть и свои подвиды: индустриальный, геометрический, бионический хай-тек. Естественно, в нашем городе наблюдать здания, полностью отвечающие строгим стандартам каждого из этих направлений, мы не сможем. Но узнать в некоторых чертах белгородских зданий отпечаток инноваций и «высшего технологизма» нам под силу. Это может быть стеклянно-зеркальная мозаика фасада, как в здании Белгородской филармонии и ТРЦ «МегаГринн», или строгие черты и цвет темного металла в офисном здании торговой компании «Мираторг», продуманная функциональность или даже особое архитектурное освещение Белгородского аэропорта. Стиль, зародившийся в недрах позднего модернизма, прослеживается в каждой из этих деталей.

Созданный в период развития технологий стиль хай-тек предложил совершенно новую, неклассическую архитектуру. Именно поэтому такую стилевую концепцию избирают современные офисные здания, многие коммерческие постройки. Белгород только недавно сделал шаги в сторону «высшего технологизма» в архитектурной сфере, но и их уже можно считать более чем удачными.

Хай-Тек

Хай-тек – относительно новое направление в архитектуре и строительстве. Набирать популярность оно стало в 70–80-ых годах прошлого века во многом под воздействием идей поп-арта и научной фантастики. В его основе – применение высоких технологий (собственно, так с английского и переводится полное название стиля – «high technology») и современных строительных материалов, а также использование прямых линий, выверенных пропорций и рационального расположения элементов.

ООО «БраерСтрой» предлагает своим клиентам строительство домов в стиле хай-тек. При проектировании и строительстве мы используем только лучшие технологии и материалы. Результатом нашей работы станет функциональное и технологичное жилье, сочетающее в себе оригинальный дизайн и практичность.

Экстерьер здания

 

Внешний вид домов в стиле хай-тек характеризуется использованием прямых линий и правильных геометрических форм – преимущественно кубических. Упор делается на функциональность, поэтому чаще всего такие дома ассиметричные, с множеством выступающих элементов.

В качестве основных строительных материалов применяются бетон, металл и стекло. Впрочем, ничто не стоит на месте и сегодня в стиле хай-тек также активно используется дерево и камень. Одно из популярных решений – это окно во всю стену, что позволяет по максиму использовать естественное освещение и любоваться прекрасным ландшафтом.

Крыша в таких домах обычно плоская. Зачастую ее используют в качестве террасы либо делают частично стеклянной – такое решение называется «второй свет».

 

Интерьерные решения

Внутренняя отделка помещений в частных домах в стиле хай-тек не предполагает использование затейливых элементов декора и деталей. В основе всего лежит минимализм и рациональность. В интерьере продумывается размещение каждого элемента, который несет конкретную функциональность.

Одна из последних тенденций в строительстве домов в стиле хай-тек – это максимальное использование передовых технологий. Размещение солнечных батарей на крыше встречается, но не так часто – все-таки дает о себе знать отечественный климат. А вот подключение системы управления smart house (умный дом) становится все популярнее. С ее помощью можно управлять самыми разнообразными функциями: микроклиматом, освещением, сигнализацией, мультимедиа и т.д.

В качестве цветовой гаммы обычно берется за основу 2–3 основные оттенка – красный, серый, черный. Чтобы дом не выглядел слишком «холодным», задействуют элементы освещения, которые помогают добавить комфорта.

Плюсы и минусы стиля хай-тек

Основное и неоспоримое преимущество домов в стиле хай-тек – это практичность. Впрочем, она не мешает создавать при этом оригинальный дизайн. Во главу угла ставится удобство проживания, поэтому в таких домах вы редко увидите нефункциональные и вычурные формы в интерьере и экстерьере. Зато наличие большого свободного пространства позволяет разместить там любую мебель и предметы декора.

Из недостатков стоит отметить более высокую стоимость строительства современных домов в стиле хай-тек по сравнению с обычными. Кроме того, такой формат дизайна не подойдет тем людям, которые ценят классический домашний уют – со шторами, коврами и разнообразием текстиля.

Если вы загорелись идеей построить свое жилье в стиле хай-тек, то компания «БраерСтрой» с удовольствием вам в этом поможет. Наши талантливые дизайнеры, опытные архитекторы и умелые строители выполнят все работы под ключ – от проектирования дома до ландшафтного дизайна. Звоните, пишите или приезжайте к нам – мы найдем, чем вас удивить!

Хай-тек: изнутри вовне | Проект Балтия

5 декабря в лектории конкурса «АРХпроект: внутри и снаружи», организованного Группой ЦДС и журналом «Проект Балтия», выступил доцент СПбГАСУ и главный конструктор бюро «АСТАЛЬ» Антон Смирнов, член экспертного совета конкурса.

Открывая лекцию, главный редактор журнала «Проект Балтия» Владимир Фролов пояснил, что завершает лекционный цикл конкурса «АРХпроект» теоретическая лекция, обобщающая рассуждения менторов о взаимодействии внутреннего и внешнего пространства в практической работе. Архитектурный стиль хай-тек, ставший центральной темой выступления Антона Смирнова, провозгласил, по словам Владимира, «своего рода выворачивание внутреннего во внешнее», тем самым продолжив модернистскую линию переопределения взаимоотношений интерьера и экстерьера.  

Первая часть лекции Антона Смирнова была посвящена историческим корням хай-тека, зародившегося в Великобритании в 1960-х годах. По мнению Антона, более глубокие истоки направления следует искать в проектах, осуществленных еще в середине XIX столетия, когда строительство испытывало резкий технологический подъем: «Архитектура в век машинерии, технического прогресса не может топтаться на месте и копировать архитектурный стиль [прошлого]». Масштабы современной, инженерной архитектуры расширялись в XIX столетии благодаря таким объектам, как Хрустальный дворец англичанина Джозефа Пакстона и Эйфелева башня. В начале XX века идея технологичной архитектуры развивалась и в рамках отечественного конструктивизма. Здесь важно помнить имя великого русского инженера Владимира Шухова, стремившегося к легкости и простоте в своих сооружениях за счет перераспределения нагрузок на конструкцию, а также футуристические «архитектурные фантазии» Якова Чернихова, предвосхитившего эстетику хай-тека. Мастерами инженерной архитектуры, также оказавшими влияние на формирование стиля, выступили инженеры середины ХХ столетия: Пьер Луиджи Нерви, Ричард Бакминстер Фуллер и Фрай Отто.  

Уходящий корнями в технологичную функциональность, хай-тек воспринимается нами зачастую «как архитектура от конструкции, архитектура от технологии», между тем для Антона Смирнова речь идет в первую очередь об искусстве: «Это фактически последняя реинкарнация супрематизма в цвете, в материи, в стержнях». Это – проявление «свободолюбивых архитектурных настроений», которые возникли как реакция на монотонный интернациональный стиль модернизма, сделавший многие города безликими. Антон добавил, что архитектура в определенном смысле материализовала разгоревшийся в 1960-х годах молодежный протест против интеллектуального и эстетического конформизма эпохи. 

Ярким примером того, как социальный протест нашел отражение в архитектуре, Антон Смирнов считает французский Национальный центр искусства и культуры Жоржа Помпиду, спроектированный Ренцо Пиано и Ричардом Роджерсом. Доводя до максимума идею выворачивания интерьера здания вовне, данный центр резко диссонировал с окружающим его архитектурным ансамблем и визуально отразил конфликт поколений. Будучи воспринятым многими современниками как «шрам на теле Парижа», он повторил судьбу двух других проектов, новаторских для своего времени, в первую очередь – Эйфелевой башни. 

Антон Смирнов продемонстрировал множество проявлений хай-тека, не забыв и его советские аналоги. «Инженерная архитектура, безусловно, есть и была в Ленинграде и Москве, но здесь она приобретала свои формы: очень много железобетона, меньше стали, в силу советских установок <…> для меня это школа олимпийского резерва (СДЮШОР) в Ленинграде… это бассейн на “Горьковской”, это бассейн СКА». В качестве «идеальной советской версии воплощения хай-тека» лектор выделил здание Речного яхт-клуба профсоюзов, в котором «конструкция выходит изнутри наружу, в точности как в Центре Помпиду». 

В завершение лекции модератор задал вопрос о резонансном проекте сегодняшнего времени – «Лахта Центре», внесшем изменения в привычную панораму исторических ансамблей Санкт-Петербурга. Антон Смирнов выразил уверенность, что в перспективе небоскреб войдет в историю российской архитектуры: «С точки зрения образности это хорошая находка, здесь можно увидеть язык пламени и в то же время некий храм». Конструктор увидел в доминанте нечто схожее с Кёльнским собором, в более общем плане – с произведениями готики, отметив также высокий уровень технологий, примененных в сооружении.

 

Подготовила Екатерина Ерпылева

Фото: Алексей Боголепов

Хай-тек. Стиль будущего из стекла, металла и бетона!

Хай-тек (англ. hi-tech, от high technology — высокие технологии) — стиль в архитектуре и дизайне, зародившийся в недрах позднего модернизма в 1970-х и нашедший широкое применение в 1980-х. Главные теоретики и практики хай-тека (по большей части практики, в отличие от архитекторов деконструктивизма и постмодернизма) в основном англичане — Норман Фостер, Ричард Роджерс, Николас Гримшоу, на каком-то этапе своего творчества Джеймс Стирлинг и итальянец Ренцо Пиано.

История стиля

Хай-тек относят к ультрасовременным стилям. Он родился в революционные 60-е прошлого века, дизайнеров того времени вдохновили на подвиги представители архитектурных течений 20-30-х годов, в особенности конструктивисты. Стиль возник из дизайна промышленных помещений, где все элементы обстановки подчиняются функциональному назначению, и поначалу представлял собой скорее подход к архитектуре, чем особый стиль. Элементы индустриальной эстетики перешли в жилое помещение, где получили дальнейшее развитие: вышла смесь высоких технологий и конструктивизма.

Для становления концепций хай-тека очень важна деятельность группы «Аркигрэм», перенёсшей идеи поп-арта и научной фантастики 1960-х гг. в архитектуру. Также важны с технологической стороны работы Б. Фуллера и О. Фрея, разрабатывавших кинетические структуры.

Хай-тек, согласно классификации Ч. Дженкса, относится к позднему модернизму, то есть его характеризуют прагматизм, представление об архитекторе как элитном профессионале, обеспечение архитектурой обслуживания, сложная простота, скульптурная форма, гипербола, технологичность, структура и конструкция как орнамент, анти-историчность, монументы. Практически все архитектурные критики вслед за Дженксом архитекторов хай-тек называют новым поколением модернистов, так как, несмотря на иронию 1970-х, они не порывают с традициями европейской архитектуры, они не спорят с Витрувием: их произведения очень функциональны, удобны, и в них есть своя красота. Но если хай-тек — пик модернизма, даже шире — пик идеи «современности» в архитектуре, в таком случае хай-тек можно считать поэтичным завершением целой эпохи.

Одним из первых важных осуществлённых сооружений хай-тека принято считать Центр Помпиду в Париже (1977), построенный Ричардом Роджерсом и Ренцо Пиано. Поначалу проект был встречен в штыки, но к 1990-м годам споры утихли, и Центр стал одной из признанных достопримечательностей Парижа (как некогда Эйфелева башня).

1. Центр Помпиду в Париже (1977)


Ранний хай-тек

В Англии первые лондонские сооружения в стиле хай-тек были построены в 1980—1990-х годах (здание компании Ллойдз, 1986).

В какой-то мере медленная реализация современных проектов в духе хай-тека в Англии была связана с политикой принца Чарльза, развернувшего тогда активную деятельность в рамках архитектурного конкурса на реконструкцию Paternoster Square (1988). Принимая участие в архитектурных дебатах, принц выступил в поддержку новых классицистов и против архитекторов хай-тек, называя их постройки уродующими лицо Лондона. Ч. Дженкс призывает «королей оставить архитектуру архитекторам», даже высказывается мнение, что начинается новая волна монархизма с диктатурой принца в архитектуре.

Хай-тек уже с 1980-х гг. выражал престижность (все здания хай-тек очень дорогие), Ч. Дженкс называет их «банковскими соборами», можно даже говорить о том, что современный хай-тек формирует имидж крупнейших коммерческих фирм. В Лондоне архитектурные дебаты вокруг хай-тека утихли, а наиболее яркие его представители признаны и пользуются уважением (Норману Фостеру присуждено звание рыцаря).

Начиная с 1990-х гг. хай-тек все чаще пытается соединиться с природой, не спорить с ней, но войти в диалог. Таким образом, постепенно хай-тек перерастает в био-тек и эко-тек (особенно это заметно в работах архитекторов родины хай-тека — Англии и итальянца Р. Пиано).

Современный хай-тек

Хай-тек уже с 1980-х гг. выражал престижность (все здания хай-тек очень дорогие), Ч. Дженкс называет их «банковскими соборами», можно даже говорить о том, что современный хай-тек формирует имидж крупнейших коммерческих фирм. В Лондоне архитектурные дебаты вокруг хай-тека утихли, а наиболее яркие его представители признаны и пользуются уважением (Норману Фостеру присуждено звание рыцаря).

Начиная с 1990-х гг. развивается био-тек и эко-тек — стили, в противоположность хай-теку, пытающиеся соединиться с природой, не спорить с ней, но войти в диалог (особенно это заметно в работах архитекторов родины хай-тека — Англии и итальянца Р. Пиано).

Архитекторы хай-тек

Норман Фостер (Norman Foster 1935 г.) — британский архитектор, лауреат Императорской и Притцкеровской премий. Произведен королевой сначала в рыцари, а потом и в бароны (Baron Foster of Thames Bank). Два года учился в Йельской школе архитектуры, где получил ученую степень магистра и встретил Ричарда Роджерса, вместе с которым создал «Бюро четверых». Из недр этого учреждения вышел весьма широко распространившийся стиль хай-тек. Один из самых популярных архитекторов современности.

2.

Ричард Роджерс (Richard Rogers 1933 г. ) — британский архитектор, который в сотрудничестве с Ренцо Пиано и Норманом Фостером создал стиль хай-тек. Лауреат Императорской и Притцкеровской премий. Королева Великобритании произвела его в бароны (Baron Rogers of Riverside). Роджерс совместно с Рензо Пиано создали Центр Помпиду в Париже в 1971 году.

3.

Ренцо Пиано (Renzo Piano 1937 г.) — итальянский архитектор, который вместе с Ричардом Роджерсом создал стиль хай-тек. Центральное произведение — Центр Помпиду в Париже (1971-77) (первое фото).

Кэндзо Тангэ (丹下 健三 1913 — 2005 гг.) — один из самых влиятельных японских архитекторов XX века. Отталкиваясь от традиционной японской эстетики и структурных принципов, проектировал в «интернациональном стиле» (муниципалитет Токио, 1952-57) и стиле хай-тек (штаб-квартира Fuji Television, 1996). Среди его общепризнанных шедевров — католический собор Святой Марии и Олимпийский центр (оба — в Токио, закончены в 1964 г.) Одним из первых использовал перекрытия-оболочки: Олимпийский центр и собор Святой Марии в Токио, конгресс-холл в префектуре Эхимэ.

4.

Сантьяго Калатрава (Santiago Calatrava Valls 1951г.) — испанский архитектор и скульптор, автор многих футуристических построек в разных странах мира. Его эстетику иногда определяют как «био-тек».

5.

Владимир Григорьевич Шухов (1853 — 1939 гг.) — инженер, архитектор, изобретатель, ученый. В. Г. Шухов первым в мире применил для строительства зданий и башен стальные сетчатые оболочки. Впоследствии архитекторы хай-тека, Бакминстер Фуллер и Норман Фостер, — окончательно внедрили сетчатые оболочки в современную практику строительства, и в XXI веке оболочки стали одним из главных средств формообразования современных зданий.

6.

Типы сооружений стиля хай-тек

Основные типы сооружений хай-тек — общественные, коммерческие, офисные здания. Часто здания хай-тек это огромные небоскребы, аэропорты, музеи, культурные центры, мосты, виадуки.

Интерьер хай-тек

В современном дизайне стиль хай-тек необычайно популярен. Основными принципами дизайна интерьера в стиле хай-тек можно назвать: функциональность, использование металла, стекла, пластиков, бетона; строгость и простота конструкций, прямые линии, чистые, светлые цвета, практически полное отсутствие декора. Основной доминантой служит форма, а не расцветка или цветовая гамма. Практически полное отсутствие декора здесь компенсируется «работой фактуры»: игрой света на стекле, блеском хромированных и металлических поверхностей, рисунком натуральной древесины. К этому могут добавляться открытый кирпич и разнообразные современные синтетические материалы. Цвет и рисунок для стиля хай-тек не являются характерными деталями. Интерьер в стиле хай-тек строится на сочетании пространства и света. Основу стиля хай-тек, составляют черный, белый и серый цвета. К ним могут добавляться любыми другие чистые, несмешанные оттенки: красный, синий, зеленый, желтый цвета. Рисунков и декоративных элементов, в стиле хай-тек практически нет. Стиль Хай-Тек не терпит небрежности — все должно быть ровным и гладким: чистые, часто блестящие поверхности стен, потолка, пола, оконных рам, дверных коробок.

Для стиля хай-тек освещение играет очень важную роль, так как позволяет выделить и выгодно подчеркнуть фактуру и форму материалов использованных в отделке интерьера. Более того, свет также берет на себя дополнительную роль организатора пространства интерьера. Светильники, конечно же, должны нести на себе отпечаток техногенности. Приветствуются сложные варианты освещения из-за панелей, встроенные светильники. Используя струнные светильники, можно визуально разделить помещение на функциональные зоны, создав границу между кухней и столовой или между гостиной и спальней, добившись при этом невероятной легкости и пластичности. Часто в интерьерах хай-тек можно увидеть софиты. А для придания уюта помещению можно использовать торшеры с россыпью галогеновых лампочек.

7.

Обычным декором окон в стиле хай-тек являются различные жалюзи. К ним можно добавить шторы, однако, скорее всего, однотонные, без узоров.

Стены обычно однотонные светлые, хотя прекрасно смотрятся и варианты темно-серых или даже черных тонов. Главное чтобы эти цвета были умело обыграны в интерьере.

Мебель в интерьере хай-тек минимальна. Главное условие — мебель хай-тек должна быть удобна, практична и не иметь лишних декоративных деталей. Материалы мебели хай-тек — кожзаменитель, металл, стекло, пластик. Фурнитура часто серебристая, матовая либо блестящая.

8.

Статья бля блога журнала «Professional»:
http://proftula.ru/blogs/307/29934/

отец хай-тека и баловень судьбы • Интерьер+Дизайн

Бритaнец Ричард Роджерс (23 июля 1933 – 18 декабря 2021) вошел в историю архитектуры как создатель стиля хай-тек (совместно с Ренцо Пьяно и Норманом Фостером). Лауреат Императорской и Притцкеровской премий, был удостоен ордена Почетного легиона, посвящен в рыцари и сделан пэром. Ричард Роджерс возглавлял компанию Rogers Stirk Harbour Partners (RHSP), которую он основал в 1977 году, в портфолио которой вошли шедевры позднего модернизма, построенные технологично, сложно и с отменным профессионализмом. Его здания навсегда изменили городской пейзаж Парижа и Лондона.

По теме: Ренцо Пьяно: 50 лет практики

Одной из насущных задач для его проектной организации с офисами в Лондоне, Барселоне, Мадриде, Нью-Йорке и Токио, стал редизайн парижского района Монпарнас. Цель: превратить район в единое городское пространство с помощью пешеходов, новых деревянных зданий, добавления 10 000 кв. местров парковых насаждений и посадки 2000 деревьев ради создания «городского леса». В Гонконге завершено строительство пассажирского терминала совместно с Aedas на новом искусственном острове к северо-востоку от международного аэропорта HKIA. А на севере Франции, в Лиевене — новый комплекс для хранения коллекции музея Лувра. В 2021 году завод и центр по производству виски Macallan в Шотландии вошел в список из 18 британских проектов, номинированных на Премию Европейского Союза в области современной архитектуры — Mies van der Rohe Award.

Центр современного искусства имени Жоржа Помпиду, Париж. Проект Ренцо Пьяно и Ричарда Роджерса, 1971-1977.

Ричард Роджерс прославился целым рядом выдающихся зданий. Среди самых знаменитых — штаб-квартира страховой компании Lloyd в Лондоне (1979—1984), Европейский суд по правам человека в Страсбурге (1984), выставочный зал Millenium Dome в Лондоне (1999), проект восстановления WWTC в Нью-Йорке. Когда в 2007 году он был награжден Притцкеровской премией, высшей наградой в области архитектуры, жюри отметило его «уникальную интерпретацию корбюзианской идеи восприятия «здания как машины для жилья» и заявило, что он «произвел революцию в музеях, превратив некогда элитные памятники в популярные места социального и культурного обмена, вплетенныев сердце города».

Небоскреб Leadenhall Building, Rogers Stirk Harbour + Partners (RSH+P). Здание награждено премией RIBA как лучшая постройка 2018.

Семья Один из самых известных британских архитекторов, он родился во Флоренции (и до сих пор отлично знает этот город), детство провел в Италии. Отец Нино Роджерс был врачом из Венеции, а мама — искусствовед из Триеста, английский язык ей преподавал Джеймс Джойс. Родители были культурными и космополитичными. Оба любили модернизм.

Концертный зал Millennium Dome, Rogers Stirk Harbour + Partners (RSH+P)

В 1938 году, когда Муссолини показал, на что способен, семья переехала в Лондон. Ричард Роджерс — дислексик, в школе считался глупым, учился из рук вон плохо, но хорошо боксировал и умел за себя постоять. Среди самых ярких впечатлений юности — Британский фестиваль 1951 года. Роджерс посетил его с матерью, они погрузились в достижения передовой науки, архитектуры и дизайна.

Небоскреб Leadenhall Building, Rogers Stirk Harbour + Partners (RSH+P)

С 17 лет Роджерс путешествовал самостоятельно и попадал в истории. Он носился с быками в Памплоне, висел на железнодорожных вагонах, спасаясь от кондукторов, однажды провел ночь в камере тюрьмы Сан Себастьян: его арестовали офицеры гвардии Франко, когда он голым купался в море. Сидел Роджерс и в венецианской тюрьме за драку. Оттуда будущего архитектора выпустили только после того, как дед внес залог.  Сам он вспоминает, что в тюрьме успел познакомиться с двумя проститутками, которые показали ему город. 

Здание страховой компании Lloyd, Лондон, 1979—1984.

Друзья Роджерс умел дружить. С Ренцо Пьяно, с которым, как говорят, их когда-то познакомил их общий врач, они общались несколько десятилетий. Пройдя через все трудности проектирования и строительства в Бобуре, они с удовольствием обменивались идеями, более того, в лондонском доме Ричарда Роджерса была «квартира», где всегда останавливается Ренцо, когда приезжал в Лондон. С Норманом Фостером Ричард Роджерс сначала учился в Йеле, потом оба архитектора со своими девушками организовали архитектурное бюро Team 4.

Macallan Distillery, Шотландия. Rogers Stirk Harbour + Partners (RSH+P)

Скандалы. Самые знаменитые постройки Ричарда Роджерса — здание Центра современного искусства имени Жоржа Помпиду в Париже и здание страховой компании Lloyd — сопровождали многолетние скандалы и дискуссии.  Сам Роджерс говорил, что за семь лет работы над Центром Помпиду, они с Ренцо Пьяно испытывали колоссальное давление прессы, из сотен статей только две были доброжелательными. Известно, что художница Соня Делоне, хотела передать центру свою коллекцию живописи, но, увидев проект, заявила, что она скорее сожжет свои шедевры, чем увидит их в залах этого чудовищного здания. А одна пожилая дама и вовсе поколотила архитектора зонтиком. В Лондоне самым последовательным оппонетном Ричарда Роджерса в течение долгих лет выступал принц Чарльз, патрон британской классической архитектуры. 

Здание Европейского суда по правам человека в Страсбурге. Rogers Stirk Harbour + Partners (RSH+P)

Однако Роджерс прекрасно понимал, что судьба архитектора никогда не бывает безоблачной. Настоятель собора Святого Павла на открытии здания Ллойда в 1986 году, напомнил  Роджерсу: когда Кристофер Рен работал над собором в течение 30 или 40 лет, он так устал от критиков, что построил плетеный забор высотой пять с половиной метров, чтобы оградить стройку от посторонних глаз.

Свой дом Отец стиля хай-тек жил в лондонском памятнике архитектуры (II степени согласно национальной классификации), георгианском доме в Челси. Он полностью переделал его интерьеры: внутри дома образовалась огромная гостиная, которую архитектор называл the piazza. Ричард Роджерс обладал неплохой коллекцией современной живописи и дизайна, в которой — отличные работы Филипа Гастона, Сая Твомбли и Энди Уорхола.

15 высокотехнологичных зданий, о которых вы должны знать

Продолжая серию статей о высокотехнологичной архитектуре, мы собрали 15 примеров стиля, которые вам следует знать, в том числе хай-тек-изюминки Центра Помпиду, здания Ллойда и Уиллиса Фабера и Здание Дюма.

Во главе с архитекторами Ричардом Роджерсом, Норманом Фостером, Майклом и Пэтти Хопкинс, Николасом Гримшоу и Ренцо Пиано высокотехнологичная архитектура была последним крупным стилем 20-го века.

Движение находилось под сильным влиянием техники и новых технологий, его ключевыми чертами были использование промышленных материалов и выразительность структуры.

Вот 15 ключевых высокотехнологичных зданий, которые вы должны знать:


Дистрибьюторский центр Renault, 1982, Foster Associates

Прежде всего, это дистрибьюторский центр Renault площадью 25 000 квадратных метров Foster Associates в Суиндоне, Великобритания, который признан одним из самых выразительных и самобытных зданий движения высоких технологий.

Построенный в 1982 году как главный дистрибьюторский центр французского производителя автомобилей Renault в Великобритании, он отличается своим поразительным профилем с 59 ярко-желтыми мачтами и арочными стальными балками, поддерживающими крышу.


Reliance Controls, 1967, команда 4

Reliance Controls стал первым промышленным зданием, выполненным в стиле хай-тек, и последним зданием, спроектированным Team 4 — бывшей студией Фостера, Роджерса, Су Брамвелла и Венди Чизман.

Reliance Controls представлял собой один прямоугольный сарай, структура которого была хорошо видна снаружи. Внутри только туалеты, кухня и техническое помещение были постоянно закреплены на месте, поэтому их можно было легко переконфигурировать.


Центр Помпиду, 1977, Ричард Роджерс и Ренцо Пиано

Центр Помпиду в Париже был спроектирован Роджерсом и Ренцо Пьяно как гибкое вместилище для искусства. Это здание привлекло внимание всего мира к движению высоких технологий.

Описанное Пиано как «огромный космический корабль», который «неожиданно приземлился в самом сердце Парижа», здание имеет свою структуру и красочные механические службы, видимые снаружи.


Здание HSBC, 1979 г., Foster Associates

Штаб-квартира Гонконгской и Шанхайской банковской корпорации — это высокотехнологичный небоскреб, благодаря которому Норман Фостер стал мировым брендом.

44-этажное здание было спроектировано с учетом задачи создания «лучшей штаб-квартиры банка в мире».


Portcullis House, 2001, Hopkins Architects

Расположенный в Лондоне рядом с Вестминстерским дворцом, Portcullis House продемонстрировал, что драматические и футуристические мотивы стиля хай-тек могут быть адаптированы к исторически чувствительным условиям.

Он был спроектирован студией Майкла и Пэтти Хопкинс с крышей, облицованной вентиляционными трубами, и прочным основанием, которое видно на станции лондонского метро под ним.


Супермаркет Sainsbury’s и Grand Union Walk, 1988, Гримшоу

Этот «беззастенчиво футуристический» супермаркет Sainsbury’s в Лондоне имеет каркасную конструкцию со стальным каркасом, которая вмещает в себя торговый зал открытой планировки без колонн, спроектированный для оптимального расположения стеллажей, холодильного оборудования и касс.

Он является частью комплекса Гранд Юнион, названного в честь близлежащего канала, который включает в себя террасу домов, являющуюся одним из ограниченного числа жилых высокотехнологичных зданий.


Аэропорт Кансай, 1994 г., Строительная мастерская Ренцо Пьяно

Международный аэропорт Пиано Кансай построен на искусственном острове в заливе Осака и отличается видимой конструкцией и асимметричной крышей с прозрачными пролетами.

Одной из его самых впечатляющих особенностей является высокотехнологичный терминал длиной в милю, что делает его самым длинным аэропортом в мире.


Здание Ллойда, 1986, Ричард Роджерс

Вторым крупным зданием Роджерса после Центра Помпиду было здание Ллойда в Лондоне, которое является одним из самых узнаваемых произведений архитектуры 1980-х годов.

Штаб-квартира Lloyd’s of London – одной из крупнейших в мире страховых компаний – отличается своей радикальной эстетикой, вывернутой наизнанку.


Здание Уиллиса Фабера и Дюма, 1975 г., Foster Associates

Спроектированное Foster Associates здание Willis Faber & Dumas в Ипсвиче представляет собой трехэтажный офисный блок, окруженный изогнутой стеклянной навесной стеной, которая свисает с конструкции здания.

Приоритетом дизайна было поощрение «большего чувства общности» для сотрудников за счет обеспечения непрерывного и гибкого внутреннего пространства, используемого в качестве офисов с открытой планировкой.


Фабрика Германа Миллера, 1976, Фаррелл и Гримшоу

Фабрика Herman Miller в Бате была спроектирована Терри Фарреллом и Николасом Гримшоу с адаптируемой планировкой открытой планировки, отражающей офисную мебель, которую производил Herman Miller.

Его внешний вид также гибок, характеризуется бледно-желтой панельной обшивкой, которая является съемной, взаимозаменяемой и реконфигурируемой. В 2013 году ему был присвоен рейтинг Grade II за его влияние на промышленный дизайн рабочих мест.


Завод микропроцессоров Inmos, 1982, Ричард Роджерс

Завод микропроцессоров Inmos представляет собой очень гибкий одноэтажный прототип завода, построенный из сборных стальных деталей.

Его можно узнать по внешнему выражению его структуры и строительных услуг, которые исходят из девяти окрашенных в синий цвет башен вдоль центра его крыши.


Проект «Эдем», 2001, Гримшоу

Вероятно, самый известный проект Гримшоу, проект «Эдем» был построен в карьере в Корнуолле и отличается серией взаимосвязанных пузыревидных структур.

Нетрадиционная форма была разработана для того, чтобы можно было спроектировать здание, пока карьер еще не закончился. Каждый из соединенных между собой куполов построен из стального каркаса, покрытого шестиугольными панелями EFTE.


Дом Хопкинса, 1976 год, архитекторы Хопкинса

Hopkins House — это дом и офис Майкла и Пэтти Хопкинс, спроектированные ими самими. Это был первый проект, разработанный супружеской парой, возглавляющей Hopkins Architects.

Двухэтажное здание имеет легкую конструкцию из стали и стекла, которая была разработана инженером высоких технологий Энтони Хантом, чтобы быть открытой и гибкой с несколькими постоянными внутренними подразделениями.


Апартаменты Park Road, 1970, Фаррелл и Гримшоу

Еще одним редким примером высокотехнологичного жилья является обшитый металлом высотный жилой комплекс Фаррелла и Гримшоу под названием Park Road Apartments, в котором изначально располагались их собственные дома.

Под влиянием дизайна офисных блоков его ядро ​​расположено близко к центру, а периметр оставлен открытым.Это разработано таким образом, что каждый уровень может быть преобразован в 14 спальных мест или в одну большую квартиру.


Аэропорт Станстед, 1991, Foster Associates

Студия Нормана Фостера «бросила вызов всем правилам проектирования терминалов» при разработке аэропорта Станстед, в котором высокотехнологичный архитектурный стиль впервые был применен к авиации.

Все его строительные службы, обработка багажа и железнодорожная станция расположены на нижних этажах, так что главный вестибюль представляет собой большое, гибкое и открытое пространство, прерываемое только большими древовидными колоннами, поддерживающими крышу.

Обзор высокотехнологичной архитектуры — RTF

Архитектура высоких технологий также известна как «поздний модернизм» или «структурный экспрессионизм». Этот архитектурный стиль включает в себя элементы новых высокотехнологичных отраслей и передовые методы строительства в дизайне зданий. Он был разработан в 1970-х годах, первоначально в Великобритании, с использованием передовых технологий и новых строительных материалов.

Этот стиль развился как ответ на монотонную стандартную структуру, которая была разработана под эгидой современной архитектуры того времени.Архитектура кирпичных стен и деревянных полов казалась неизменной и старомодной. Дизайнеры и архитекторы были очарованы грубой эстетикой зернохранилищ и заводов, в которых форма диктовалась функцией.

Тем не менее, движение уходит корнями в более ранние стили и черпает вдохновение из более ранних периодов. На его принципы сильно повлияли такие выдающиеся личности, как Ле Корбюзье, Вальтер Гропиус и Мейс Ван де Роэ.

История | Архитектура высоких технологий

Этот архитектурный стиль развился из модернизма и теперь часто рассматривается как связующее звено между модернизмом и постмодернизмом.Он придавал значение самому объекту, зданию, а не функциональному использованию пространства. Вдохновленная технологическим прогрессом, эстетика также является индустриальной. Он подчеркивает прозрачность в дизайне зданий. Связь через базовую структуру и функцию здания во всем его внутреннем и внешнем виде.

Архитектура высоких технологий имеет палитру материалов, в которой широко используются алюминий, стекло, сталь и, в некоторой степени, бетон. Как и в случае с индустриализацией, эти материалы были легко доступны в более широком разнообразии и формах, особенно в то время, когда развивалась высокотехнологичная архитектура.Он стремился интегрировать техническое оснащение здания в его структуру, сочетая функциональность с его эстетикой.

В архитектурном стиле обычно отсутствуют внутренние несущие стены. Реконфигурируемые пространства также являются одним из ключевых элементов дизайна. Большинство зданий также имеют нависающие этажи. В некоторых проектах используются яркие цвета, чтобы вызвать ощущение рисунка или диаграммы. Как это видно на примере следующих примеров.

1.Центр Помпиду

Это здание было спроектировано архитекторами Ричардом Роджерсом и Ренцо Пиано в 1977 году. Оно спроектировано как очень гибкий контейнер для искусства. Помпиду воплощает в себе идеалы высокотехнологичной архитектуры. Стиль архитектуры иногда также называют «боуэллизмом». Боуэллизм — это современный и высокотехнологичный архитектурный стиль, тесно связанный с Ричардом Роджерсом.

Иногда известный как архитектура наизнанку, этот преходящий архитектурный и легкомысленный стиль находился под сильным влиянием Ле Корбюзье и Антонио Гауди.

Центр Помпиду в Париже_©Pinterest.co

Снаружи Центр Помпиду украшен лифтами, эскалаторами и вентиляционными каналами вокруг огромного стального каркаса, оставляя внутреннее пространство полностью открытым и легко адаптируемым.

2. Здание банка HSBC

Здание HSBC, построенное в 1979 году, также является образцом высокотехнологичной архитектуры. Штаб-квартира Гонконгской и Шанхайской банковской корпорации была спроектирована Foster Associates. Это 44-этажный высокотехнологичный небоскреб, созданный Норманом Фостером как мировой бренд.Здание было спроектировано так, чтобы соответствовать задаче создания лучшей банковской штаб-квартиры в мире.

Здание HSBC by Foster Associates_©Dezeen.com

Эстетика архитектуры делегирована ее инженерии, избегая вопросов стиля и внешнего вида, истории и контекста. Услуги, которые обычно скрыты в центральном ядре, были выставлены на внешней стороне здания.

3. Здание Ллойда

Здание Ллойда в Лондоне, спроектированное Ричардом Роджерсом, является вторым крупным зданием после Центра Помпиду, который является одним из самых узнаваемых произведений архитектуры 1980-х годов.

Здание Ллойда в Лондоне_©ArchDaily.com

Как и предыдущий проект, здание Ллойда новаторское, так как его услуги находятся снаружи. Это оставляет незагроможденное пространство внутри. Вокруг центрального прямоугольного пространства расположены 3 главные башни и три служебные башни. На верхние этажи можно попасть на внешних лифтах.

4. Здание Уиллиса Фабера и Дюма

Еще один проект высокотехнологичной архитектуры — здание Уиллиса Фабера и Дюма от Foster Associates.Он был построен в 1975 году. Это трехэтажное офисное здание, окруженное изогнутой стеклянной навесной стеной, свисающей с конструкции здания. Здание стоит в конце Ипсвича.

Здание Уиллиса Фабера и Дюма_©Dezeen.com

Средневековая планировка улиц исторического города формирует неправильную форму. Дизайн направлен на поощрение большего чувства общности у сотрудников. Это было достигнуто за счет обеспечения непрерывного и гибкого внутреннего пространства, используемого в качестве офиса открытой планировки.

5. Распределительный центр Renault | Архитектура высоких технологий

Дистрибьюторский центр Renault в Суиндоне — один из самых необычных и красноречивых примеров высокотехнологичного архитектурного стиля. Дистрибьюторский центр Renault был ведущим дистрибьюторским центром французского производителя автомобилей Renault в Великобритании. Он был завершен в 1982 году компанией Foster Associates.

Распределительный центр Renault в Суиндоне_©Dezeen.com

Характерная крыша здания была создана для промышленных стеллажей и складов, так как Renault требовалось многофункциональное пространство с большими открытыми площадками.В совокупности конструкция состоит из сорока двух квадратных модулей размером 24 на 24 метра каждый. Мембрана из ПВХ натягивается на каждый модуль крыши.

С появлением высокотехнологичной архитектуры слово «технология», казалось бы, стало чем-то физическим. Здание и услуги, наконец, объединились, чтобы выразить идеальную архитектуру цифровой индустрии.

Архитектура высоких технологий — это не только архитектура, которую мы видим сегодня, но и стиль с бесконечными возможностями для будущего.Стиль хай-тек с годами мутировал в то, что мы видим сейчас, и будет продолжать это делать в будущем.

Ссылки | Архитектура высоких технологий
  • https://www. designingbuildings.co.uk/wiki/High-tech_architecture#:~:text=’High%2Dtech’%20is%20an,construction%20techniques%20into%20building%20design.&text=Developed%20out %20of%20модернизм%2C%20высокий,%20функциональный%20использование%20of%20космос.
  • https://en.wikipedia.org/wiki/High-tech_architecture
  • https://en.wikipedia.org/wiki/Ллойд%27s_building#Дизайн
  • https://www.dezeen.com/2019/12/20/15-key-high-tech-buildings/
  • https://www.ft.com/content/92d5063a-277d-11e8-9274-2b13fccdc744
  • https://www.dezeen.com/2019/11/18/norman-foster-renault-distribution-centre-swindon/

Краткая история высокотехнологичной архитектуры

Прошло почти 30 лет с тех пор, как архитектурно-декоративный стиль, известный как «High-Tech», появился на американской сцене. Возникнув в середине 1970-х и узаконенный Джоан Крон и одноименной книгой Сюзанны Слесин в 1978 году, хай-тек заставил каждого студента-хипстера-архитектора моего поколения проектировать фасады с ограждением из рабицы и гофрированными водопропускными трубами.

Одним из самых знаменитых парадигм высоких технологий был парижский Центр Помпиду, завершенный архитекторами Ричардом Роджерсом и Ренцо Пиано в 1976 году. По сути, Помпиду представлял собой здание, вывернутое наизнанку, беззастенчиво выставившее свои кишки наружу. Разноцветные сети трубопроводов, воздуховодов, эскалаторов и других систем обслуживания были размещены в каркасе, похожем на леса, окружающем здание, по сути, став декоративными элементами. Помпиду предсказуемо вызвал бурю негодования среди парижан и всего мира, и многие недоброжелатели сравнили его с нефтеперерабатывающим заводом.

Идея о том, что структура изначально красива, была давним модернистским принципом, но Помпиду пошел дальше, продемонстрировав технические особенности, которые ранее считались уродливыми.

Несмотря на противоречивость, Помпиду побудил целое поколение авангардных архитекторов и дизайнеров использовать утилитарные материалы, такие как промышленные осветительные приборы, решетки метро, ​​оцинкованный и перфорированный металл, коммерческие резиновые полы и нескользящие стальные пластины в жилых домах. и коммерческий дизайн.Эта новая функциональная эстетика, теоретически освобожденная от веяний отечественной моды, вскоре приобрела единственное относительно точное наименование High-Tech.

Помимо значительного визуального эффекта, откровенно функциональные предметы, используемые в высокотехнологичном дизайне, иногда — хотя и не всегда — обходились дешевле, чем их более изысканные отечественные эквиваленты. Что еще более знаменательно, высокие технологии также предоставили архитекторам и дизайнерам прекрасную возможность использовать сборные конструкции, коммерческие системы навесных стен и аналогичные модульные детали в жилых домах — прорыв, который долгое время ускользал от жилищной отрасли.

«В будущем все здания будут строиться именно так», — сказал немецкий архитектор Гельмут Шулитц о своем построенном в 1977 году в основном модульном высокотехнологичном доме со стальным каркасом в каньоне Колдуотер, штат Калифорния. И все же будущее предсказал Шулиц. не материализовался.

Скорее, Хай-Тек пошел по пути большинства других эстетических течений, превратившись в своего рода декоративное подмножество минимализма, которое, по иронии судьбы, часто полагалось на дорогое изготовление на заказ для достижения своего спартанского индустриального вида.Попутно было забыто истинное обещание стиля — идея строительства домов с использованием готовых промышленных продуктов, которые были дешевыми, простыми и невосприимчивыми к капризам архитектурной моды.

Вместо этого наследие высоких технологий включает в себя такие сомнительно практичные тенденции, как использование коммерческого кухонного оборудования в частных домах, что, в свою очередь, вдохновило коммерческий стиль, столь типичный для современной бытовой техники. Но этот стиль также дал нам такую ​​вездесущую домашнюю мебель, как фабричные лампы, эргономичные вращающиеся стулья и проволочные стеллажи.

Конечно, высокотехнологичная архитектура по-прежнему с нами, хотя и в несколько менее резкой форме, в качестве стандартного стиля интерьера бесчисленных кофе-баров и 20 с лишним бутиков одежды. Это также стиль интерьера de rigueur для тех дорогих новых лофтов, которые копируют настоящие промышленные рабочие пространства. Возможно, это уместно, что стиль фальшивой фабрики стал домом для фальшивой фабрики.

Структурный экспрессионизм | Характеристики высокотехнологичной архитектуры

Использование высоких технологий

В начале 1970-х годов полая конструкционная формованная сталь впервые стала использоваться в качестве строительного материала, поэтому в то время с этим материалом проводилось много экспериментов.В результате в большинстве ранних образцов высокотехнологичной архитектуры в качестве предпочтительного материала использовалась открытая конструкционная сталь.

Тем временем высокотехнологичные материалы из авиационных, космических или энергетических технологий интегрируются, а экологические решения разрабатываются с учеными — как, например, в случае с куполом Рейхстага в Берлине Норманом Фостером. Управляемые фасады для вентиляции больших стеклянных зданий также играют роль (например, в случае debis-Haus в Берлине).Для мембран и внешних оболочек в некоторых случаях использовались модели из животного мира, например, структура кожи дельфина.

Использование готовых компонентов

Для зданий высокотехнологичной архитектуры компоненты и целые строительные системы изготавливаются промышленным способом на основе современных технологий с точным машиностроением в простой эстетике, чтобы затем собирать их на строительной площадке.Предпочтение отдается промышленным методам производства со стеклом, металлом или пластиком — как с «чистыми» строительными материалами. Высокотехнологичная архитектура впервые применила в конструкции сменные модули («вставные элементы»), чтобы уменьшить затраты на техническое обслуживание быстроизнашивающихся деталей.

Презентация технологии

Как и в случае с брутализмом, архитектура хай-тек подчеркивает структуру здания.Но в отличие от акцента брутализма на бетонных наружных стенах, стеклянные фасады и стальные конструкции являются типичными чертами высокотехнологичных зданий. Это уходит корнями в современную архитектуру, и на него повлияли высотные здания Мис ван дер Роэ — например, апартаменты 860-880 Lake Shore Drive в Чикаго. Уиллис-тауэр от Skidmore, Owings and Merrill, построенный в 1974 году как Sears Tower, показал, что очень высокие здания могут быть построены из стеклянных фасадов и каркасной конструкции.

Технология, используемая в здании, преднамеренно представлена ​​в высокотехнологичной архитектуре. Особое внимание уделяется техническим элементам, а также конструктивным деталям – например, путем визуального выделения технических и функциональных компонентов здания (иногда путем их увеличения).

В архитектуре хай-тек, например, внутренние стальные или бетонные конструкции, а также техническое оборудование выставляются напоказ, чтобы сделать их визуальным фокусом.При этом увлечение техникой привело к эстетизации технических типов конструкции, например, в виде видимых несущих конструкций и систем снабжения. Монументальные «строительные машины», такие как Ллойдс Билдинг в Лондоне (1979-1984 гг.), были созданы с учетом этих аспектов. Самый известный пример — Центр Помпиду (1971—1977). Здесь идея раскрытой структуры доведена до крайности — с кажущимися структурными строительными элементами, которые мало или вообще не играют никакой роли в структуре.В этом случае использование конструкционной стали служит стилистической или эстетической цели. Также трубы для системы вентиляции хорошо видны снаружи здания. Это был радикальный проект, так как раньше такие системы были спрятаны внутри здания. Пути доступа также были выделены и проложены в отдельных трубах.

Спланированное и последовательное проектирование зданий в архитектурном стиле хай-тек для сохранения их функциональной сущности также проявляется в главном здании Нормана Фостера HSBC (Гонконг).

9 современных проектов, несущих эстафету архитектуры высоких технологий

Архитекторы: Хотите, чтобы ваш проект был представлен? Продемонстрируйте свою работу через Architizer и подпишитесь на нашу вдохновляющую рассылку.    

Хай-тек как архитектурный стиль зародился в 1960-х годах и по-настоящему набрал обороты в 1970-х. Сильно ориентированные на структурный экспрессионизм и проектирование с учетом адаптивности, сторонники этой конкретной архитектуры использовали новые методы проектирования и проектирования.Передовые дизайнеры, стоявшие за архитектурой высоких технологий, стремились создать инновационные и гибкие внутренние пространства и, среди прочего, наслаждались легкими материалами. На момент его зарождения сталь, алюминий, стекло и бетон были центральными материалами для развития стиля, способствуя последовательному виду архитектуры высоких технологий.

Одним из самых известных и почти манифестных зданий этого стиля является Центр Помпиду (1977 г.) в Париже. Команду дизайнеров возглавляли два выдающихся сторонника высоких технологий: Ричард Роджерс и Ренцо Пиано, которые позже основали свою собственную фирму соответственно и продолжали производить работы в этом стиле.Позже Майкл и Пэтти Хопкинс разработали новую, более парадоксальную ветвь стиля, известную как «исторический хай-тек». Поскольку технологии продолжают расширять параметры дизайна и конструкции, те, кто привык работать с классическим металлическим видом High Tech 1970-х годов, также обновляют свой дизайн. Следующая коллекция прослеживает взросление архитектуры высоких технологий в недавнем прошлом и настоящем, прослеживая эволюцию зрелой карьеры Фостера, Пиано и Хопкинса.


Рейхстаг, Новый парламент Германии , Foster + Partners, Берлин, Германия, 1999

Разрушенное неоклассическое здание немецкого парламента было отреставрировано и увенчано прозрачным куполом, отражающим ценности ясности и прозрачности. Структура купола видна как изнутри, так и снаружи, как и движение посетителей. Внутри купола взгляд посетителей направляется отражающим конусом посередине и вниз к основному пространству для встреч внизу. Помимо того, что демократический процесс в конференц-зале становится прозрачным, остекление над конференц-залом также способствует проникновению в пространство естественного света.

Swiss Re, 30 St Mary Axe by Foster + Partners, Лондон, Великобритания, 2004

Это 41-этажное офисное здание имеет характерный внешний вид.Диагональные связи, видимые с фасада, вертикально поддерживают здание и не требуют дополнительных колонн внутри здания. Атриумы на каждом этаже образуют непрерывные пути для циркуляции воздуха внутри здания, а отверстия на фасаде вводят в эту циркуляцию свежий воздух. Вентилируя пространство с помощью конструкции, Swiss Re стремится вдвое сократить энергию, потребляемую кондиционированием воздуха.

Кэнэри-Уорф Crossrail , Лондон, Великобритания, 2015

Узнаваемая крыша Crossrail Place укрывает сад на крыше многофункционального торгового комплекса. Крыша скреплена по той же схеме, что и башня Swiss Re, но из других материалов. Древесина, считающаяся более устойчивым материалом, используется в качестве балок, образующих гладкую круглую форму. Среди балок находятся наполненные воздухом подушки из ЭТФЭ, которые укрывают сад, пропускают свет и в некоторой степени изолируют частично открытое пространство.


Калифорнийская академия наук от Renzo Piano Building Workshop, Сан-Франциско, Калифорния, США, 2008 г.

Калифорнийская академия наук, резко отличающаяся от типичной гладкой поверхности высокотехнологичных зданий, имеет волнообразную пушистую зеленую крышу.Зеленая крыша состоит из местных засухоустойчивых пород. Он собирает дождевую воду и помогает поддерживать комфортную температуру в салоне. Край крыши облицован стеклянными панелями, в которых находится более 55 000 фотоэлектрических элементов, вырабатывающих энергию и защищающих пространство внизу.

Central St. Giles Court от Renzo Piano Building Workshop, Лондон, Великобритания, 2010 г. (совместно с Fletcher Priest Architects)

Этот многофункциональный комплекс ярко выделяется на фоне своего окружения благодаря культовым керамическим фасадам, устойчивым к коррозии и морозу.Группа зданий имеет одинаково ритмичные фасады, которые перерастают в целостный вид, но разрывы между зданиями не дают всей застройке быть громоздкой, приглашая людей во внутренний двор. Фасады заканчиваются чуть выше потолка первого этажа, оставляя только колонны и остекление, чтобы сделать здания прозрачными на уровне улицы.

Художественная галерея Château La Coste от Renzo Piano Building Workshop, Экс-ан-Прованс, Франция, 2017

Это здание, стоящее среди виноградных лоз, представляет собой комбинированную схему как выставочного назначения, так и хранения вина.Белый парус крепится к металлическому каркасу, поднимаясь и опускаясь по образцу виноградника, образованного рядами виноградных лоз. Рассеянный свет проникает в пространство, ограниченное бетонными стенами и полом, где стены выполняют функцию выставочных стен и одновременно подпорных стен этой полузаглубленной конструкции. Здание выполнено в аккуратном индустриальном стиле, вежливо отвечающем местности.


Штаб-квартира GEK Group от Hopkins Architects, Афины, Греция, 2003 г.

Это офисное здание, построенное из стали, стекла и бетона, выполнено в классическом стиле High Tech, конструктивные элементы которого представлены практически в перформансе.Два внешних фасада здания обращены соответственно на восток и запад, поэтому проемы на фасадах сделаны небольшими, чтобы избежать перегрева помещений. Книжные полки стоят напротив фасадов, создавая тепловой буфер между внешним и внутренним пространством. Естественный свет поступает в рабочие зоны из атриума между восточным и западным крыльями.

Трапезная Нориджского собора от Hopkins Architects, Норидж, Великобритания, 2004 г.

Трапезная — это легкая современная интервенция, расположенная на историческом месте Нориджского собора.В противовес тяжелой каменной конструкции существующих стен, оставшихся от первоначальной трапезной, на площадку мягко приземлилась воздушная деревянная крыша с девятью парами дубовых колонн. Конструкция застеклена с двух сторон, где естественный свет проникает в пространство тройной высоты, в то время как пространство уже освещено естественным образом с боков. Зона отдыха сделана открытой и гостеприимной.

Заповедник черепах и дикой природы Хор Калба от Hopkins Architects, Шарджа, Объединенные Арабские Эмираты, 2021

Проект расположен в природном заповеднике и служит как центром для посетителей, так и учебным заведением.Семь соединенных между собой отсеков состоят из сборных железобетонных ребер и сегментов облицовки, образуя внутри себя универсальное круглое пространство. Материал с большой теплоемкостью сохраняет внутреннюю часть защищенной и прохладной на месте, подверженном интенсивному солнечному свету. Между тем, сборные конструкции уменьшили воздействие процесса строительства на окружающую среду.

Архитекторы: Хотите, чтобы ваш проект был представлен? Продемонстрируйте свою работу через Architizer и подпишитесь на нашу вдохновляющую рассылку.    

Высокотехнологичная архитектура HiSoUR История культуры

Высокотехнологичная архитектура, также известная как структурный экспрессионизм, представляет собой тип архитектурного стиля позднего модерна, возникший в 1970-х годах и включающий в себя элементы высокотехнологичной промышленности и технологий в дизайне зданий.Архитектура высоких технологий появилась как обновленный модернизм, расширение прежних идей, чему способствовали еще большие технологические достижения. Эта категория служит мостом между модернизмом и постмодернизмом; однако остаются серые области в отношении того, где заканчивается одна категория и начинается другая. В 1980-х годах высокотехнологичную архитектуру стало труднее отличить от постмодернистской архитектуры. Некоторые из его тем и идей позже были поглощены стилем неофутуристического искусства и архитектурного движения.

Подобно брутализму, структурные экспрессионистские здания раскрывают свою структуру как снаружи, так и внутри, но с визуальным акцентом на внутреннюю стальную и/или бетонную каркасную конструкцию, а не на внешние бетонные стены. В таких зданиях, как Центр Помпиду[сомнительно – обсудить], эта идея раскрытой структуры доведена до крайности, при этом очевидно, что структурные компоненты практически не играют структурной роли. В данном случае использование «конструкционной» стали является стилистическим или эстетическим вопросом.

Среди ведущих практиков этого стиля — американский архитектор Коломбо Брюс Грэм и бангладешско-американский архитектор Фазлур Рахман Хан для Центра Джона Хэнкока, Уиллис-Тауэр и Онтери-центра, британские архитекторы Норман, барон Фостер из Thames Bank, сэр Ричард Роджерс, сэр Майкл Хопкинс, Итальянский архитектор Ренцо Пьяно и испанский архитектор Сантьяго Калатрава, известные своими органическими скелетоподобными проектами. Ранние высокотехнологичные здания историк Рейнер Бэнхем называл «обслуживаемыми навесами» из-за того, что они подвергались механическим услугам в дополнение к конструкции.В большинстве этих ранних образцов в качестве предпочтительного материала использовалась открытая конструкционная сталь. Поскольку полые структурные секции стали широко доступны только в начале 1970-х годов, в высокотехнологичной архитектуре с этим материалом было много экспериментов.

Фон
Здания в этом архитектурном стиле строились в основном в Северной Америке и Европе. Она тесно связана с так называемой Второй школой Чикаго, возникшей после Второй мировой войны. Основное содержание заключается в том, что технологический вид строительства, в основном из стали и стекла, выражается в формально независимом способе получения от него эстетических качеств.Первым подходящим примером являются апартаменты 860-880 Lake Shore Drive, спроектированные немецким архитектором Людвигом Мис ван дер Роэ.

Название
Стиль получил свое название из книги «Высокие технологии: индустриальный стиль и справочник для дома», написанной журналистами-дизайнерами Джоан Крон и Сюзанной Слезин и опубликованной в ноябре 1978 года издательством Кларксон Н. Поттер, Нью-Йорк. В книге, иллюстрированной сотнями фотографий, показано, как дизайнеры, архитекторы и домовладельцы присваивали себе классические промышленные объекты — библиотечные стеллажи, химическое стекло, металлическую плиту настила, поставки для ресторанов, осветительные приборы для взлетно-посадочных полос фабрик и аэропортов, одеяла для грузчиков, промышленные ковры и т. д. .— найти в промышленных каталогах и использовать их в жилых помещениях. Предисловие к книге архитектора Эмилио Амбаша, бывшего куратора отдела дизайна в Музее современного искусства, поместило эту тенденцию в исторический контекст.

В результате огласки и популярности книги стиль декорирования стал называться «Хай-тек», что ускорило вхождение в обиход малоизвестного до сих пор термина «хай-тек». В 1979 году термин «хай-тек» впервые появился в карикатуре журнала «Нью-Йоркер», на которой женщина ругала своего мужа за то, что он недостаточно высокотехнологичен: «Ты средний, средний, средний.После того, как Esquire опубликовал отрывки из книги Крона и Слесина в шести частях, основные розничные продавцы в Соединенных Штатах, начиная с Macy’s в Нью-Йорке, начали использовать высокотехнологичный декор на витринах и в мебельных отделах. Но следует отдать должное магазину Ad Hoc Housewares на 64-й улице и Лексингтон-авеню в Нью-Йорке, открывшемуся в 1977 году, за то, что он раньше всех продавал эти предметы жилой аудитории. Книга была переиздана в Англии, Франции и Японии, и, как и оригинал, каждое издание включало каталог местных источников предметов.

Aims
Архитектура высоких технологий была в некотором роде ответом на растущее разочарование в современной архитектуре. Реализация градостроительных планов Ле Корбюзье привела к появлению городов с однообразной и стандартизированной застройкой. Стремление к экономичному строительству привело к чрезвычайно низкому качеству отделки с последующей деградацией, противостоящей ныне угасающей эстетической новизне. Высокотехнологичная архитектура создала новую эстетику в отличие от стандартной современной архитектуры. В High Tech: The Industrial Style and Source Book for The Home при обсуждении эстетики высоких технологий авторы подчеркнули использование элементов, «которые ваши родители могут счесть оскорбительными».Этот юмор так удачно демонстрирует бунтарский настрой.

Крон и Слезин далее объясняют термин «хай-тек» как термин, используемый в архитектурных кругах для описания растущего числа жилых и общественных зданий с «гайками и болтами, открытыми трубами, технологичным видом». Ярким примером этого является Центр Помпиду в Париже. Это подчеркивает одну из целей высокотехнологичной архитектуры — показать технические элементы здания, выделив их наружу. Таким образом, технические аспекты создают эстетику здания.

В дизайне интерьеров существовала тенденция использовать бывшие промышленные приборы в качестве предметов домашнего обихода, т.е. химические стаканы как вазы для цветов. Это произошло из-за стремления использовать индустриальную эстетику. Этому способствовало преобразование бывших промышленных помещений в жилые помещения. Высокотехнологичная архитектура стремилась придать всему индустриальный вид.

Другим аспектом целей высокотехнологичной архитектуры было возобновление веры в способность технологий улучшать мир.Это особенно очевидно в планах Кензо Танге относительно технически сложных зданий во время послевоенного бума в Японии в 1960-х годах, но немногие из этих планов действительно стали зданиями. Высокотехнологичная архитектура была направлена ​​на достижение новой индустриальной эстетики, вызванной обновленной верой в прогресс технологий.

Но каким бы выдающимся ни был промышленный вид, функциональный элемент современной архитектуры был в значительной степени сохранен. Части по-прежнему выполняли функцию здания.Функция здания также не была задана. Это динамическое свойство означает, что здание должно быть «катализатором», «технические услуги предоставляются, но не устанавливаются».

Характеристики
Структура высокотехнологичной архитектуры несколько различается, но все они имеют акцент на технических элементах. Они включали в себя выставление на видном месте технических и функциональных компонентов здания, а также упорядоченное расположение и использование сборных элементов. Стеклянные стены и стальные рамы также пользовались огромной популярностью.

Чтобы похвастаться техническими характеристиками, они были вынесены наружу, часто вместе с несущими конструкциями. Не может быть более яркого примера, чем Центр Помпиду. Вентиляционные каналы хорошо видны снаружи. Это был радикальный проект, поскольку предыдущие вентиляционные каналы были компонентом, скрытым внутри здания. Средства доступа к зданию также находятся снаружи, с большой трубой, позволяющей посетителям войти в здание.

Упорядоченная и логичная манера, в которой здания в архитектурном стиле хай-тек спроектированы так, чтобы сохранить свою функциональную сущность, демонстрируется в штаб-квартире банка Нормана Фостера в Гонконге и Шанхае.Помимо технологии, являющейся главной особенностью здания, его дизайн очень функционально ориентирован. Большое внутреннее открытое пространство и легкий доступ ко всем этажам усиливают функцию банка. Кроме того, элементы зданий очень аккуратно скомпонованы для достижения оптимальной упорядоченности, чтобы логически решить проблему нужд банка. Это видно по структуре уровней и по эскалаторам.

В высокотехнологичных зданиях постоянно используются стеклянные навесные стены и стальные конструкции.За это он во многом обязан современной архитектуре и находится под влиянием высотных зданий Мис ван дер Роэ. Уиллис-тауэр Брюса Грэма демонстрирует, что со стеклянными стенами и каркасом из стальных труб можно построить очень высокое здание. Многие высокотехнологичные здания предполагали, что их цели будут динамичными. Лучше всего это можно объяснить Гюнтером Бенишем и Мюнхенским олимпийским стадионом Фрая Отто. Эта структура сделала возможным спорт на открытом воздухе и предназначена для многих целей. Первоначально это был заброшенный аэродром, а сейчас это спортивный стадион, используемый для различных дисциплин.

Здания, спроектированные в этом стиле, обычно состоят из прозрачного стеклянного фасада, за которым видна сеть опорных балок здания. Пожалуй, самым известным и легко узнаваемым зданием, построенным в этом стиле, является башня банка Китая И. М. Пей в Гонконге. Всемирный торговый центр в Нью-Йорке, хотя обычно считается зданием в международном стиле, технически был построен в стиле структурного экспрессионизма из-за несущего стального каркаса.

Использование высокотехнологичных материалов
В начале 1970-х годов в качестве строительного материала впервые можно было использовать пустотелую конструкционную сталь, поэтому в то время с этим материалом было проведено много экспериментов. Поэтому в большинстве ранних образцов высокотехнологичной архитектуры в качестве предпочтительного материала использовалась открытая конструкционная сталь.

Тем временем высокотехнологичные материалы из авиации, аэрокосмической или энергетической техники интегрируются, а экологические решения разрабатываются совместно с учеными – например, купол Рейхстага в Берлине работы Нормана Фостера. Здесь также играют роль управляемые фасады для вентиляции больших стеклянных зданий (например, дом дебиса в Берлине). Для мембран и внешних оболочек использовались примеры из животного мира, такие как конструкция кожи дельфина.

Использование сборных компонентов
Для зданий высокотехнологичной архитектуры компоненты и целые строительные системы, основанные на современных технологиях с точным машиностроением, изготавливаются промышленным способом с простой эстетикой, чтобы собрать их в конструкции. Предпочтение отдается промышленным методам производства с использованием стекла, металла или пластика — как «чистых» строительных материалов. В высокотехнологичной архитектуре впервые использовались взаимозаменяемые модули («вставные элементы») для снижения затрат на техническое обслуживание быстроизнашивающихся деталей.

Презентация технологии
Как и брутализм, архитектура хай-тек подчеркивает структуру здания. Но в отличие от акцента на бетонных наружных стенах в брутализме, стеклянные фасады и стальные конструкции являются типичными чертами зданий в стиле хай-тек. Это уходит своими корнями в современную архитектуру, и на него повлияли небоскребы Миса ван дер Роэ, такие как 860-880 Lake Shore Drive Apartments в Чикаго. Построенная в 1974 году как Сирс-Тауэр, Уиллис-Тауэр Скидмором, Оуингсом и Мерриллом показала, что очень высокие здания могут быть построены из стеклянных фасадов и каркасной конструкции.

Технологии в здании преднамеренно представлены в высокотехнологичной архитектуре. При этом подчеркиваются технические элементы и детали дизайна – например, визуальным выделением технических и функциональных компонентов здания (в некоторых случаях также их увеличением).

Например, высокотехнологичная архитектура раскрывает внутренние стальные или бетонные конструкции, а также техническое оборудование, чтобы придать им визуальный фокус. Увлечение техникой привело к эстетизации типов технических конструкций, например, в виде видимых конструкций и систем снабжения.С этих точек зрения возникли монументальные «строительные машины», такие как Ллойдс Билдинг в Лондоне (1979-1984) (см. рисунок). Самым известным примером этого является Центр Помпиду (1971-1977). Здесь идея раскрытой структуры доведена до крайности — с кажущимися структурными компонентами, которые мало или вообще не играют никакой роли в структуре. В этом случае использование конструкционной стали служит стилистической или эстетической цели. Трубы системы вентиляции также хорошо видны снаружи здания.Это был радикальный проект, потому что раньше такие объекты были скрыты в здании. Маршруты доступа также выделены и проходят в отдельных трубах (см. рисунок).

Систематическое и последовательное проектирование зданий в архитектурном стиле хай-тек для сохранения их функционального характера также проявляется в главном здании HSBC Нормана Фостера (Гонконг) (см. рисунок).

Высокотехнологичная архитектура и ландшафтная архитектура
Существуют также здания высокотехнологичной архитектуры, которые специализируются на ландшафте и объединяют местные референсы.Ярким примером этого является мюнхенский Олимпийский парк 1972 года: уже первые наброски показали, что здесь преобладают органические формы, плавно вписывающиеся в рельеф. На заброшенном аэродроме на севере Мюнхена офис Behnisch & Partner в сотрудничестве с ландшафтным архитектором разработал участок, в котором ландшафт и архитектура сливаются воедино, создавая «спорт в сельской местности». Для этого было создано озеро, высажены тысячи деревьев, функционально важные части здания уложены под землю, а спортивные сооружения встроены в пещеры рельефа (см. рисунок).

Чтобы стереть границу между внутренним и внешним пространством, были разработаны водопроницаемые строительные леса. В сотрудничестве с архитектором Фраем Отто были созданы прозрачные крыши с большой поверхностью, которые натянулись, как сети, над объектами. Они пропускают дневной свет и в то же время обеспечивают защиту от непогоды. Таким образом, олимпийские объекты в мюнхенском Олимпийском парке представляют собой особую форму высокотехнологичной архитектуры, в которой ландшафт и органические формы архитектуры через высокотехнологичные элементы образуют гармоничное соединение.

Goals
Высокотехнологичная архитектура была в некотором роде ответом на растущее разочарование в современной архитектуре. Стремление к дешевой недвижимости привело к тому, что здания современной архитектуры все чаще и чаще уступают в качестве, имеют менее эстетичный вид. Высокотехнологичная архитектура создала новую эстетику, которая контрастировала со средней современной архитектурой. Обсуждая эстетику высоких технологий в книге «Высокие технологии: индустриальный стиль» и «Справочник для дома», авторы подчеркивают, что используются компоненты, которые родители сочли бы невозможными.Это резкое замечание иллюстрирует лежащую в основе бунтарскую позицию.

Крон и Слесин далее поясняют, что термин «хай-тек» используется в архитектурных кругах для обозначения все большего числа жилых и общественных зданий, которые спроектированы практично — с открытыми трубами и технологичным видом («гайки») . а-болты, открытые-трубы, технологический вид»). Центр Помпиду является хорошим примером этого, потому что он подчеркивает одну из центральных целей высокотехнологичной архитектуры: он хвастается техническими элементами здания, раскрывая их.Таким образом, технические аспекты создают эстетику здания.

Высокотехнологичная архитектура стремится придать всему индустриальный вид. Тенденция в дизайне интерьера заключалась в использовании в доме промышленных предметов, таких как мензурки, в качестве ваз для цветов. Эта тенденция к индустриальной эстетике поощрялась превращением промышленного пространства в жилое.

Каким бы доминирующим ни был индустриальный облик зданий, принцип функциональности (наследие современной архитектуры) всегда сохранялся. Ингредиенты на самом деле всегда цель. При этом, однако, вид использования здания не должен быть фиксированным: здание должно предоставлять все технические услуги, необходимые для разнообразного, открытого использования («технические услуги предоставляются, но не устанавливаются»).

Отличие от других архитектурных стилей
Архитектура высоких технологий обновила современную архитектуру: она расширила прежние идеи современной архитектуры до еще более передовых технологических достижений.Этот архитектурный стиль также служит мостом между современной архитектурой и постмодернистской архитектурой, но есть и серые зоны, в которых заканчивается одна категория и начинается другая. В 1980-х годах становилось все труднее различать архитектуру хай-тек и архитектуру постмодерна, поскольку многие лейтмотивы и идеи архитектуры хай-тека были интегрированы в формальный язык постмодернистских архитектурных школ.

Критика высокотехнологичной архитектуры
Ранние высокотехнологичные здания 1970-х годов историк Рейнер Бэнэм называет «служебными навесами», поскольку они раскрывают не только структуру здания, но и оборудование, трубы и трубы строительные услуги.

Известный представитель
Важными представителями этого стиля являются британские архитекторы, такие как Норман Фостер (* 1935), Ричард Роджерс (* 1933) или Майкл Хопкинс (род. 1935), американский архитектор Бакминстер Фуллер (1895-1983), итальянский архитектор Ренцо Фортепиано (* 1937), японскому архитектору Тойо Ито (* 1941), французскому архитектору Жану Нувелю (* 1945), голландскому архитектору Рему Колхаасу (* 1944) и испанскому архитектору Сантьяго Калатраве (* 1951) за его функциональные, органические футуристические конструкции известны.

Примеры
Ранними примерами высокотехнологичной архитектуры являются z. Например, Центр Джона Хэнкока (Чикаго) Фазлура Хана (1969), Всемирный торговый центр (Нью-Йорк) Минору Ямасаки (1971) (разрушен 11 сентября 2001), или Центр Жоржа Помпиду (Париж) работы Ренцо Пиано и Ричард Роджерс (1977). В 1990-х годах, среди прочего, на Потсдамской площади в Берлине был построен дом-деби. В новом тысячелетии многоэтажные дома, такие как 30 St. Mary Axe (Лондон) Нормана Фостера (2003), Torre Agbar (Барселона) Жана Нувеля (2005), Hearst Tower (Нью-Йорк) Нормана Фостера (2004) и Сенедд выделяются ( Кардиффский залив ) Ричарда Роджерса (2006).

Источник из Википедии

Родственные

ВЫСОКИЕ ТЕХНОЛОГИИ | Технологии и прогресс на службе архитектуры

Архитектура высоких технологий, также известная как Поздний модернизм или Структурный экспрессионизм, включает элементы высокотехнологичной промышленности и технологий в проектирование зданий. Как архитектурный стиль он возник в 1970-х… но можно найти и предшественников.

Среди высокотехнологичных зданий можно выделить четыре основных типологии: трикотаж (распределительный центр Renault в Суиндоне Нормана Фостера), однонаправленный туннель (центр Sainsbury Нормана Фостера, аэропорт Осаки Ренцо Пьяно), геодезический купол (теория Бакминстера Фуллера). ) и высокое здание ( Swiss Re Нормана Фостера в Лондоне).

Одним из наиболее эффектных примеров является Центр Помпиду (Париж, 1971-1977 гг. ), спроектированный Ричардом Роджерсом и Ренцо Пьяно. В этом проекте система вентиляции свисает с фасада: все ее воздуховоды и трубы хорошо видны на фасаде. «Концепция трубы» напоминает и о доступе к зданию, когда посетители входят через большую трубу.

Ричард Роджерс, благодаря своим модернистским и функционалистическим дизайнам, является одним из самых представительных архитекторов высоких технологий.Среди его проектов: Купол тысячелетия в Лондоне, Сенедд в Кардиффе, здание Европейского суда по правам человека в Страсбурге и здание Ллойда в Лондоне.

Высокотехнологичная архитектура также распространяла информацию о возрождении веры в силу технологий для улучшения мира и достижения новой индустриальной эстетики. Этот аспект особенно заметен в зданиях Кензо Танге. Ниже приведены некоторые примеры, иллюстрирующие его архитектуру и его дизайнерские концепции: здание телевидения Fuji, Центр мира в Хиросиме, Центр IHD, павильон для выставки Osaka Expo 1970, токийский собор Святой Марии, здание правительства Токио, зал культуры Яманаси и национальная гимназия Йойоги.

Другие важные примеры высокотехнологичной архитектуры включают Торре Агбар Жана Нувеля в Барселоне, Башню банка Китая И. М. Пея в Гонконге и штаб-квартиру банка Нормана Фостера в Гонконге и Шанхае.

Но где те предтечи, о которых мы говорили?

Характеристики высокотехнологичной архитектуры несколько различаются, но все они имеют акцент на технических элементах. Они включают в себя выставление на видном месте технических и функциональных компонентов здания и использование готовых элементов.Стеклянные стены и стальные рамы также пользовались огромной популярностью. На этот лейтмотив, безусловно, повлиял модернизм, высотные здания Миса Ван дер Роэ в primis.

Перенесемся в Италию.

Еще одним предшественником высоких технологий является штаб-квартира La Rinascente в Риме, спроектированная итальянским архитектором Франко Альбини в 1957-61 годах. «La Rinascente» буквально означает «возрождение»: дизайн сохраняет основную массу здания 1887 года и превращает прежнюю геометрию в сталь. Фасад напоминает ренессанс и окружающие здания, но все традиционные манеры переосмыслены современными технологиями.Структура не скрыта, а вынесена наружу как по идеологическим, так и по функциональным причинам: не только для того, чтобы показать современный технический прогресс, но и для того, чтобы иметь внутреннюю свободную планировку.

Если мы продолжим наши исследования о происхождении высоких технологий, мы не можем пройти мимо Антонио Сант-Элиа, даже если ни один из его проектов не был реализован: рисунки и проекты — это все, что осталось от его великой экспериментальной работы. Антонио Сант’Элия был одним из лучших представителей (и единственным архитектором) футуристического движения, итальянской школы мысли, которая развивалась в 20-х годах во время фашизма.Его концепция заключалась в том, чтобы применить все возможные новые технологии в архитектуре, особенно в области мобильности. Среди его самых известных проектов есть несколько многофункциональных центров, в которых аэропорт и вокзал размещались внутри одной уникальной структуры на разных уровнях.

Добавить комментарий

*
*

Необходимые поля отмечены*